當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧,，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫讀后感了。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇一

月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟鳳簫的枕邊,。鳳簫睜眼看了一看，只見(jiàn)自己一只青白色的手?jǐn)R在半舊高麗棉的被面上,，心中便道：“是月亮光么?”鳳簫打地鋪睡在窗戶底下,。那兩年正忙著換朝代，姜公館避兵到上海來(lái),，屋子不夠住的,，因此這一間下房里橫七豎八睡滿了底下人。

鳳簫恍惚聽(tīng)見(jiàn)大床背后有人,。

小雙脫下了鞋,，赤腳從鳳簫身上跨過(guò)去，走到窗戶跟前,，笑道：“你也起來(lái)看看月亮,。”鳳簫一骨碌爬起身來(lái),，低聲問(wèn)道：“我早就想問(wèn)你了,，你們二奶奶……”小雙彎腰拾起那件小襖來(lái)替她披上了，道：“仔細(xì)招了涼,?！兵P簫一面扣鈕子，一面笑道：“不行,，你得告訴我!”小雙笑道：“是我說(shuō)話不留神,，闖了禍!”鳳簫道：“咱們這都是自家人了，干嗎這么見(jiàn)外呀?”小雙道：“告訴你,，你可別告訴你們小姐去!咱們二奶奶家里是開(kāi)麻油店的,。”鳳簫喲了一聲道：“開(kāi)麻油店!打哪兒想起的?像你們大奶奶,，也是公侯人家的小姐,，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人——”小雙道：“這里頭自然有個(gè)緣故,。咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了,，是個(gè)殘廢。做官人家的女兒誰(shuí)肯給他?老太太沒(méi)奈何,，打算替二爺置一房姨奶奶,，做媒的給找了這曹家的,，是七月里生的，就叫七巧,?！兵P簫道：“哦，是姨奶奶,。”小雙道：“原是做姨奶奶的,，后來(lái)老太太想著,，既然不打算替二爺另娶了，二房里沒(méi)個(gè)當(dāng)家的媳婦,，也不是事,，索性聘了來(lái)做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺,?！兵P簫把手扶著窗臺(tái)，沉吟道：“怪道呢!我雖是初來(lái),，也瞧料了兩三分,。”小雙道：“龍生龍,，鳳生鳳,，這話是有的。你還沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)她的談吐呢!當(dāng)著姑娘們,，一點(diǎn)忌諱也沒(méi)有,。虧得我們家一向內(nèi)言不出，外言不入,，姑娘們什么都不懂,。饒是不懂，還臊得沒(méi)處躲!”鳳簫撲嗤一笑道：“真的?她這些村話,，又是從哪兒聽(tīng)來(lái)的?就連我們丫頭——”小雙抱著胳膊道：“麻油店的活招牌,，站慣了柜臺(tái)，見(jiàn)多識(shí)廣的,，我們拿什么去比人家?”鳳簫道：“你是她陪嫁來(lái)的么?”小雙冷笑說(shuō)：“她也配!我原是老太太跟前的人,，二爺成天的吃藥，行動(dòng)都離不了人,，屋里幾個(gè)丫頭不夠使,，把我撥了過(guò)去。怎么著?你冷哪?”鳳簫搖搖頭,。小雙道：“瞧你縮著脖子這嬌模樣兒!”一語(yǔ)未完,，鳳簫打了個(gè)噴嚏,，小雙忙推她道：“睡罷!睡罷!快焐一焐?！兵P簫跪了下來(lái)脫襖子,，笑道：“又不是冬天，哪兒就至于凍著了?”小雙道：“你別瞧這窗戶關(guān)著,，窗戶眼兒里吱溜溜的鉆風(fēng),。”兩人各自睡下,。鳳簫悄悄地問(wèn)道：“過(guò)來(lái)了也有四五年了罷?”小雙道：“誰(shuí)?”鳳簫道：“還有誰(shuí)?”小雙道：“哦,，她，可不是有五年了,?！兵P簫道：“也生男育女的——倒沒(méi)鬧出什么話柄兒?”小雙道：“還說(shuō)呢!話柄兒就多了!前年老太太領(lǐng)著合家上下到普陀山進(jìn)香去，她做月子沒(méi)去,，留著她看家,。舅爺腳步兒走得勤了些，就丟了一票東西,?！兵P簫失驚道：“也沒(méi)查出個(gè)究竟來(lái)?”小雙道：“問(wèn)得出什么好的來(lái)?大家面子上下不去!那些首飾左不過(guò)將來(lái)是歸大爺二爺三爺?shù)摹４鬆敶竽棠痰K著二爺,，沒(méi)好說(shuō)什么,。三爺自己在外頭流水似的花錢。欠了公帳上不少,，也說(shuō)不響嘴,。”

她們倆隔著丈來(lái)遠(yuǎn)交談,。雖是極力地壓低了喉嚨,，依舊有一句半句聲音大了些，驚醒了大床上睡著的趙嬤嬤,，趙嬤嬤喚道：“小雙,。”小雙不敢答應(yīng),。趙嬤嬤道：“小雙,，你再混說(shuō)，讓人家聽(tīng)見(jiàn)了,，明兒仔細(xì)揭你的皮!”小雙還是不做聲,。趙嬤嬤又道：“你別以為還是從前住的深堂大院哪，由得你瘋瘋顛顛!這兒可是擠鼻子擠眼睛的，什么事瞞得了人?趁早別討打!”屋里頓時(shí)鴉雀無(wú)聲,。趙嬤嬤害眼,，枕頭里塞著菊花葉子，據(jù)說(shuō)是使人眼目清涼的,。她欠起頭來(lái)按了一按髻上橫綰的銀簪,，略一轉(zhuǎn)側(cè)，菊葉便沙沙作響,。趙嬤嬤翻了了身,，吱吱格格牽動(dòng)了全身的骨節(jié)，她唉了一聲道：“你們懂得什么!”小雙與鳳簫依舊不敢接嘴,。久久沒(méi)有人開(kāi)口,，也就一個(gè)個(gè)的朦朧睡去了。天就快亮了,。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn),，低一點(diǎn),，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆,，沉了下去,。天是森冷的蟹殼青，天底下黑糶什么了不得的心事,，要抽這個(gè)解悶兒?”

玳珍蘭仙手挽手一同上樓,，各人后面跟著貼身丫鬟，來(lái)到老太太臥室隔壁的一間小小的起坐間里,。老太太的丫頭榴喜迎了出來(lái),，低聲道：“還沒(méi)醒呢?！辩檎涮ь^望了望掛鐘,，笑道：“今兒老太太也晚了?！绷裣驳溃骸扒皟商煺f(shuō)是馬路上人聲太雜,，睡不穩(wěn)。這現(xiàn)在想是慣了,，今兒補(bǔ)足了一覺(jué),。”

紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條,，二小姐姜云澤一邊坐著,，正拿著小鉗子磕核桃呢，因丟下了站起來(lái)相見(jiàn)。玳珍把手搭在云澤肩上,，笑道：“還是云妹妹孝心,，老太太昨兒一時(shí)高興，叫做糖核桃,，你就記住了,。”蘭仙玳珍便圍著桌子坐下了,，幫著剝核桃衣子,。云澤手酸了，放下了鉗子,，蘭仙接了過(guò)來(lái),。玳珍道：“當(dāng)心你那水蔥似的指甲，養(yǎng)得這么長(zhǎng)了,，斷了怪可惜的!”云澤道：“叫人去拿金指甲套子去,。”蘭仙笑道：“有這些麻煩的,，倒不如叫他們拿到廚房里去剝了!”

眾人低聲說(shuō)笑著,，榴喜打起簾子，報(bào)道：“二奶奶來(lái)了,?！碧m仙云澤起身讓坐，那曹七巧且不坐下,，一只手撐著門,，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕,，身上穿著銀紅衫子,，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子,，瘦骨臉兒,，朱口細(xì)牙，三角眼,，小山眉,，四下里一看，笑道：“人都齊了,。今兒想必我又晚了!怎怪我不遲到——摸著黑梳的頭!誰(shuí)教我的窗戶沖著后院子呢?單單就派了那么間房給我,，橫豎我們那位眼看是活不長(zhǎng)的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們,，欺負(fù)誰(shuí)?”玳珍淡淡的并不接口,，蘭仙笑道：“二嫂住慣了北京的屋子，怪不得嫌這兒憋悶得慌?！痹茲傻溃骸按蟾绠?dāng)初找房子的時(shí)候,，原該找個(gè)寬敞些的，不過(guò)上海像這樣的,，只怕也算敞亮的了,。”蘭仙道：“可不是!家里人實(shí)在多,，擠是擠了點(diǎn)——”七巧挽起袖口,，把手帕子掖在翡翠鐲子里，瞟了蘭仙一眼,，笑道：“三妹妹原來(lái)也嫌人太多了,。連我們都嫌人多，像你們沒(méi)滿月的自然更嫌人多了!”蘭仙聽(tīng)了這話,，還沒(méi)有怎么,，玳珍先紅了臉，道：“玩是玩,，笑是笑,，也得有個(gè)分寸，三妹妹新來(lái)乍到的,，你讓她想著咱們是什么樣的人家?”七巧扯起手絹?zhàn)拥囊唤钦谧×俗齑降溃骸爸滥銈兌际乔彘T凈戶的小姐，你倒跟我換一換試試,，只怕你一晚上也過(guò)不慣,。”玳珍啐道：“不跟你說(shuō)了,，越說(shuō)你越上頭上臉的,。”七巧索性上前拉住玳珍的袖子道：“我可以賭得咒——這三年里頭我可以賭得咒!你敢賭么?”玳珍也撐不住噗嗤一笑,，咕噥了一句道：“怎么你孩子也有了兩個(gè)?”七巧道：“真的,，連我也不知道這孩子是怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”玳珍搖手道：“夠了，夠了,，少說(shuō)兩句罷,。就算你拿三妹妹當(dāng)自己人，沒(méi)什么避諱,，現(xiàn)放著云妹妹在這兒呢,，待會(huì)兒老太太跟著一告訴，管叫你吃不了兜著走!”

云澤早遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走開(kāi)了,，背著手站在陽(yáng)臺(tái)上,，撮尖了嘴逗芙蓉鳥(niǎo)。姜家住的雖然是早期的最新式洋房，堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門,，樓上的陽(yáng)臺(tái)卻是木板鋪的地,。黃楊木闌干里面，放著一溜大篾簍子,，晾著筍干,。敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰,，揉進(jìn)眼睛里去,，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓,，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶,。包車叮叮地跑過(guò)，偶爾也有一輛汽車叭叭叫兩聲,。七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她,，因此和新來(lái)的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短,，攜著蘭仙的手左看右看,，夸贊了一回她的指甲，又道：“我去年小拇指上養(yǎng)的比這個(gè)足足還長(zhǎng)半寸呢,，掐花給弄斷了,。”蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位,，微笑盡管微笑著,，也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣,，踅到陽(yáng)臺(tái)上來(lái),，拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖，搭訕著笑道：“喲!小姐的頭發(fā)怎么這樣稀朗朗的?去年還是烏油油的一頭好頭發(fā),，該掉了不少罷?”云澤閃過(guò)身去護(hù)著辮子,，笑道：“我掉兩根頭發(fā)，也要你管!”七巧只顧端詳她,，叫道：“大嫂你來(lái)看看,，云姐姐的確瘦多了，小姐莫不是有了心事了?”云澤啪的一聲打掉了她的手,，恨道：“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的?”七巧把兩手筒在袖子里,，笑嘻嘻地道：“小姐脾氣好大!”

玳珍探出頭來(lái)道：“云妹妹，老太太起來(lái)了,?！北娙诉B忙扯扯衣襟,，摸摸鬢腳，打簾子進(jìn)隔壁房里去,，請(qǐng)了安,，伺候老太太吃早飯。婆子們端著托盤從起坐間里穿了過(guò)去,，里面的丫頭接過(guò)碗碟,，婆子們依舊退到外間來(lái)守候著。里面靜悄悄的,，難得有人說(shuō)句把話,，只聽(tīng)見(jiàn)銀筷子頭上的細(xì)銀鏈條響。

蘭仙坐著磕核桃,，玳珍和云澤便順著腳走到陽(yáng)臺(tái)上來(lái),，雖不是存心偷聽(tīng)正房里的談話，老太太上了年紀(jì),，有點(diǎn)聾,，喉嚨特別高些，有意無(wú)意之間不免有好些話吹到陽(yáng)臺(tái)上的人的耳朵里來(lái),。云澤把臉氣得雪白,，先是握緊了拳頭，又把兩只手使勁一撒,，便向走廊的另一頭跑去,。跑了兩步，又站住了,，身子向前傴僂著,，捧著臉嗚嗚哭了起來(lái)。玳珍趕上去扶著勸道：“妹妹快別這么著!快別這么著!不犯著跟她這樣的人計(jì)較!誰(shuí)拿她的話當(dāng)樁事!”云澤甩開(kāi)了她,，一徑往自己屋里奔去。玳珍回到起坐間里來(lái),，一拍手道：“這可闖出禍來(lái)了!”蘭仙忙道：“怎么了?”玳珍道：“你二嫂去告訴了老太太,，說(shuō)女大不中留，讓老太太寫信給彭家,，叫他們?cè)缭绨言泼妹萌⑦^(guò)去罷,。你瞧，這算什么話!”蘭仙也怔了一怔道：“女家說(shuō)出這種話來(lái),，可不是自己打臉么?”玳珍道：“姜家沒(méi)面子,，還是一時(shí)的事，云妹妹將來(lái)嫁了過(guò)去,，叫人家怎么瞧得起她?她這一輩子還要做人呢!”蘭仙道：“老太太是明白人,，不見(jiàn)得跟那一位一樣的見(jiàn)識(shí),。”玳珍道：“老太太起先自然是不愛(ài)聽(tīng),，說(shuō)咱們家的孩子,，決不會(huì)生這樣的心。她就說(shuō)：‘喲!您不知道現(xiàn)在的女孩子跟您從前做女孩子時(shí)候的女孩子,，哪兒能夠打比呀?時(shí)世變了,，人也變了，要不怎么天下大亂呢?’你知道,，年歲大的人就愛(ài)聽(tīng)這一套,，說(shuō)得老太太也有點(diǎn)疑疑惑惑起來(lái)?！碧m仙嘆道：“好端端怎么想起來(lái)的,，造這樣的謠言!”玳珍兩肘支在桌子上，伸著小指剔眉毛,，沉吟了一會(huì),，嗤的一笑道：“她自己以為她是特別的體貼云妹妹呢!要她這樣體貼我，我可受不了!”蘭仙拉了她一把道：“你聽(tīng)——不能是云妹妹罷?”后房似乎有人在那里大放悲聲,，蹬得銅床柱子一片響,。嘈嘈雜雜還有人在那里解勸，只是勸不住,。玳珍站起身來(lái)道：“我去看看,。別瞧這位小姐好性兒，逼急了她,，也不是好惹的,。”玳珍出去了,，那姜三爺姜季澤卻一路打著呵欠進(jìn)來(lái)了,。季澤是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子，偏于胖的一方面,，腦后拖一根三脫油松大辮,，生得天圓地方，鮮紅的腮頰,，往下墜著一點(diǎn),，有濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩,，穿一件竹根青窄袖長(zhǎng)袍,，醬紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩，問(wèn)蘭仙道：“誰(shuí)在里頭嘁嘁喳喳跟老太太說(shuō)話?”蘭仙道：“二嫂,?！奔緷擅蛑鞊u搖頭,。蘭仙笑道：“你也怕了她?”季澤一聲兒不言語(yǔ)，拖過(guò)一把椅子,，將椅背抵著桌面,，把袍子高高的一撩，騎著椅子坐了下來(lái),，下巴擱在椅背上,，手里只管把核桃仁一個(gè)一個(gè)拈來(lái)吃。蘭仙睨了他一眼道：“人家剝了這一晌午,，是專誠(chéng)孝敬你的么?”正說(shuō)著,，七巧掀著簾子出來(lái)了，一眼看見(jiàn)了季澤,，身不由主的就走了過(guò)來(lái),，繞到蘭仙椅子背后，兩手兜在蘭仙脖子上,，把臉湊了下去,，笑道：“這么一個(gè)人才出眾的新娘子!三弟你還沒(méi)謝謝我哪!要不是我催著他們?cè)缭缣婺戕k了這件事，這一耽擱,，等打完了仗,，指不定要十年八年呢!可不把你急壞了!”蘭仙生平最大的憾事便是出閣的日子正趕著非常時(shí)期，潦草成了家,，諸事都欠齊全,，因此一聽(tīng)見(jiàn)這不入耳的話，她那小長(zhǎng)掛子臉便往下一沉,。季澤望了蘭仙一眼,，微笑道：“二嫂，自古好心沒(méi)有好報(bào),，誰(shuí)都不承你的情!”七巧道：“不承情也罷!我也慣了,。我進(jìn)了你姜家的門，別的不說(shuō),，單只守著你二哥這些年,，衣不解帶的服侍他，也就是個(gè)有功無(wú)過(guò)的人——誰(shuí)見(jiàn)我的情來(lái)?誰(shuí)有半點(diǎn)好處到我頭上?”季澤笑道：“你一開(kāi)口就是滿肚子的牢騷!”七巧長(zhǎng)長(zhǎng)地吁了一口氣,，只管撥弄蘭仙衣襟上扣著的金三事兒和鑰匙,。半晌,，忽道：“總算你這一個(gè)來(lái)月沒(méi)出去胡鬧過(guò),。真虧了新娘子留住了你。旁人跪下地來(lái)求你也留你不住!”季澤笑道：“是嗎?嫂子并沒(méi)有留過(guò)我,，怎見(jiàn)得留不住?”一面笑,，一面向蘭仙使了個(gè)眼色,。七巧笑得直不起腰道：“三妹妹，你也不管管他!這么個(gè)猴兒崽子,，我眼看他長(zhǎng)大的,，他倒占起我的便宜來(lái)了!”

她嘴里說(shuō)笑著，心里發(fā)煩,，一雙手也不肯閑著,，把蘭仙揣著捏著，捶著打著,。恨不得把她擠得走了樣才好,。蘭仙縱然有涵養(yǎng)，也忍不住要惱了,，一性急,，磕核桃使差了勁，把那二寸多長(zhǎng)的指甲齊根折斷,。七巧喲了一聲道：“快拿剪刀來(lái)修一修,。我記得這屋里有一把小剪子的?！北銌荆骸靶‰p!榴喜!來(lái)人哪!”蘭仙立起身來(lái)道：“二嫂不用費(fèi)事,，我上我屋里鉸去?！北愠樯沓鋈?。七巧就在蘭仙的椅子上坐下了，一手托著腮,，抬高了眉毛,，斜瞅著季澤道：“她跟我生了氣么?”季澤笑道：“她干嗎生你的氣?”七巧道：“我正要問(wèn)呀——我難道說(shuō)錯(cuò)了話不成?留你在家倒不好?她倒愿意你上外頭逛去?”季澤笑道：“這一家子從大哥大嫂起，齊了心管教我,，無(wú)非是怕我花了公帳上的錢罷了,。”七巧道：“阿彌陀佛,，我保不定別人不安著這個(gè)心,，我可不那么想。你就是鬧了虧空,，押了房子賣了田,，我若皺一皺眉頭，我也不是你二嫂了,。誰(shuí)叫咱們是骨肉至親呢?我不過(guò)是要你當(dāng)心你的身子,。”季澤嗤的一笑道：“我當(dāng)心我的身子,，要你操心?”七巧顫聲道：“一個(gè)人,，身子第一要緊,。你瞧你二哥弄的那樣兒，還成個(gè)人嗎?還能拿他當(dāng)個(gè)人看?”季澤正色道：“二哥比不得我,，他一下地就是那樣兒,，并不是自己作踐的。他是個(gè)可憐的人,，一切全仗二嫂照護(hù)他了,。”七巧直挺挺的站了起來(lái),，兩手扶著桌子,，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的,，用尖細(xì)的聲音逼出兩句話道：“你去挨著你二哥坐坐!你去挨著你二哥坐坐!”她試著在季澤身邊坐下,，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上,，道：“你碰過(guò)他的肉沒(méi)有?是軟的,、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)了麻,，摸上去那感覺(jué)……”季澤臉上也變了色,，然而他仍舊輕佻地笑了一聲，俯下腰,，伸手去捏她的腳道：“倒要瞧瞧你的腳現(xiàn)在麻不麻!”七巧道：“天哪,，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……”她順著椅子溜下去,，蹲在地上,，臉枕著袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭,，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針,，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著,。發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線,，反映在金剛鉆微紅的光焰里。她的背影一挫一挫,，俯伏了下去。她不像在哭,，簡(jiǎn)直像在翻腸攪胃地嘔吐,。

季澤先是愣住了,，隨后就立起來(lái)道：“我走。我走就是了,。你不怕人，我還怕人呢。也得給二哥留點(diǎn)面子!”七巧扶著椅子站了起來(lái),，嗚咽道：“我走,。”她扯著衫袖里的手帕子錟人,，哪禁得你挑眼兒?”七巧待要出去,，又把背心貼在門上，低聲道：“我就不懂,，我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”季澤笑道：“好嫂子,，你有什么不好?”七巧笑了一聲道：“難不成我跟了個(gè)殘廢的人，就過(guò)上了殘廢的氣,，沾都沾不得?”她睜著眼直勾勾朝前望著,，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴,。

季澤看著她,，心里也動(dòng)了一動(dòng),。可是那不行,，玩盡管玩,，他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一時(shí)的興致過(guò)去了,，躲也躲不掉,，踢也踢不開(kāi)，成天在面前,，是個(gè)累贅。何況七巧的嘴這樣敞,，脾氣這樣躁,，如何瞞得了人?何況她的人緣這樣壞，上上下下誰(shuí)肯代她包涵一點(diǎn)?她也許是豁出去了,，鬧穿了也滿不在乎,。他可是年紀(jì)輕輕的，憑什么要冒這個(gè)險(xiǎn)?他侃侃說(shuō)道：“二嫂,，我雖年紀(jì)小,，并不是一味胡來(lái)的人?！?/p>

仿佛有腳步聲,。季澤一撩袍子，鉆到老太太屋子里去了,，臨走還抓了一大把核桃仁,。七巧神志還不很清楚，直到有人推門,，她方才醒了過(guò)來(lái),，只得將計(jì)就計(jì)，藏在門背后,，見(jiàn)玳珍走了進(jìn)來(lái),，她便夾腳跟出來(lái)，在玳珍背上打了一下,。玳珍勉強(qiáng)一笑道：“你的興致越發(fā)好了!”又望了望桌上道：“咦?那么些個(gè)核桃,，吃得差不多了。再也沒(méi)有別人,，準(zhǔn)是三弟,。”七巧倚著桌子,，面向陽(yáng)臺(tái)立著,，只是不言語(yǔ)。玳珍坐了下來(lái)，嘟噥道：“害人家剝了一早上,，便宜他享現(xiàn)成的!”七巧捏著一片鋒利的胡桃殼,，在紅氈條上狠命刮著，左一刮,，右一刮,，看看那氈子起了毛，就要破了,。她咬著牙道：“錢上頭何嘗不是一樣?一味的叫咱們省,，省下來(lái)讓人家拿出去大把的花!我就不服這口氣!”玳珍看了她一眼，冷冷地道：“那可沒(méi)有辦法,。人多了,，明里不去，暗里也不見(jiàn)得不去,。管得了這個(gè),，管不了那個(gè)?！逼咔捎X(jué)得她話中有刺,，正待反唇相譏，小雙進(jìn)來(lái)了,，鬼鬼祟祟走到七巧跟前,，囁嚅道：“奶奶，舅爺來(lái)了,?！逼咔闪R道：“舅爺來(lái)了，又不是背人的事,，你嗓子眼里長(zhǎng)了疔是怎么著?蚊子哼哼似的!”小雙倒退了一步,，不敢言語(yǔ)。玳珍道：“你們舅爺原來(lái)也到上海來(lái)了,。咱們這兒親戚倒都全了,。”七巧移步出房道：“不許他到上海來(lái)?內(nèi)地兵荒馬亂的,，窮人也一樣的要命呀!”她在門檻上站住了,，問(wèn)小雙道：“回過(guò)老太太沒(méi)有?”小雙道：“還沒(méi)呢?！逼咔上肓艘幌?，畢竟不敢進(jìn)去告訴一聲，只得悄悄下樓去了,。

玳珍問(wèn)小雙道：“舅爺一個(gè)人來(lái)的?”小雙道：“還有舅奶奶,，拎著四只提籃盒,。”玳珍格的一笑道：“倒破費(fèi)了他們,?！毙‰p道：“大奶奶不用替他們心疼。裝得滿滿的進(jìn)來(lái),，一樣裝得滿滿的出去,。別說(shuō)金的銀的圓的扁的，就連零頭鞋面兒褲腰都是好的!”玳珍笑道：“別那么缺德了!你下去罷,。她娘家人難得上門,，伺候不周到，又該大鬧了,?！?/p>

小雙趕了出去，七巧正在樓梯口盤問(wèn)榴喜老太太可知道這件事,。榴喜道：“老太太念佛呢,，三爺趴在窗口看野景,，就大門口來(lái)了客,。老太太問(wèn)是誰(shuí)，三爺仔細(xì)看了看,，說(shuō)不知是不是曹家舅爺,，老太太就沒(méi)追問(wèn)下去?！逼咔陕?tīng)了,，心頭火起，跺了跺腳,，喃喃吶吶罵道：“敢情你裝不知道就算了!皇帝還有草鞋親呢!這會(huì)子有這么勢(shì)利的,，當(dāng)初何必三媒六聘的把我抬過(guò)來(lái)?快刀斬不斷的親戚，別說(shuō)你今兒是裝死,，就是你真死了,，他也不能不到你靈前磕三個(gè)頭，你也不能不受著他的!”一面說(shuō),，一面下去了,。

她那間房，一進(jìn)門便有一堆金漆箱籠迎面攔住,，只隔開(kāi)幾步見(jiàn)方的空地,。她一掀簾子，只見(jiàn)她嫂子蹲下身去將提籃盒上面的一屜酥盒子卸了下來(lái),，檢視下面一屜里的菜可曾潑出來(lái),。她哥哥曹大年背著手彎著腰看著,。七巧止不住一陣心酸，倚著箱籠,，把臉偎在那沙藍(lán)棉套子上,，紛紛落下淚來(lái)。她嫂子慌忙站直了身子,，搶步上前,，兩只手捧住她一只手,，連連叫著姑娘,。曹大年也不免抬起袖子來(lái)擦眼睛。七巧把那只空著的手去解箱套子上的鈕扣,，解了又扣上,，只是開(kāi)不得口,。

她嫂子回過(guò)頭去脧了她哥哥一眼道：“你也說(shuō)句話呀!成日價(jià)念叨著，見(jiàn)了妹妹的面,，又像鋸了嘴的葫蘆似的!”七巧顫聲道：“也不怪他沒(méi)有話——他哪兒有臉來(lái)見(jiàn)我!”又向她哥哥道：“我只道你這一輩子不打算上門了!你害得我好!你扔崩一走,，我可走不了。你也不顧我的死活!”曹大年道：“這是什么話?旁人這么說(shuō)還罷了,，你也這么說(shuō)!你不替我遮蓋遮蓋,，你自己臉上也不見(jiàn)得光鮮?！逼咔傻溃骸拔也徽f(shuō),，我可禁不住人家不說(shuō)。就為你,，我氣出了一身病在這里,。今日之下，虧你還拿這話來(lái)堵我!”她嫂子忙道：“是他的不是,，是他的不是!姑娘受了委屈了,。姑娘受的委屈也不止這一件，好歹忍著罷,，總有個(gè)出頭之日,。”她嫂子那句“姑娘受的委屈也不止這一件”的話卻深深打進(jìn)她心坎兒里去,。七巧哀哀哭了起來(lái),，急得她嫂子直

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇二

張愛(ài)玲《金鎖記》優(yōu)秀讀后感

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀,，體會(huì)不深,，近日重讀,，拍案叫絕，再三回味,，越愛(ài)不釋手,。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái),，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作,，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,，尋常人是無(wú)法企及的,。

張愛(ài)玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”,，《金鎖記》也不例外,，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民,，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,，而且嫁著一個(gè)廢人,，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事,。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,，因此她不斷反抗，在別人眼中,，她惡名昭著,。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn),，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活,，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她,，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了,，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去,，終于氣死了兒媳,；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象,，七巧偏從中破壞……最后,，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生,。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大,，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō),，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái),。比如人物描寫方面。寫七巧,，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫,，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚,，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工,。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身,；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ),，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,，七巧終于出場(chǎng),，一開(kāi)始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?，三言兩語(yǔ)之下,，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚,。短短四五千字,，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身,、人物關(guān)系,、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛(ài)玲生花妙筆,，讓我贊嘆,。 ?其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,，要拆散他們,，在童的眼中，只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,，在童的心中,，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候,，一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象,，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯,，再次嘆服,。

其外，小說(shuō)跨度三十年,，寫人物和事情的變遷,，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后,，七巧把手上的鐲子往手臂上推,，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年,，油盡燈枯,，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖,，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn),，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆,！

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征,，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮,，皆有不同感受,，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證,，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn),，低一點(diǎn),，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆,，沉下去……”,，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的`家族；“模糊的狀月,，象石印的圖畫”,，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮,；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮,；“今天晚上的月亮比哪一天都好,，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云,，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,，正是人物命運(yùn)的象征,。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心,。一開(kāi)始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾,，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始,。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾,、七巧和兒女們的矛盾,，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，故事,，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍,，對(duì)人性極端不信任,，但是，骨子里還是向往著幸福,，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,，甚至，她大膽追求著三爺季澤,。但是,，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染,。在幸福喪失之后,，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映,。她故意氣死兒媳,，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白樱始伤麄兊男陨?，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事,，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度,，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),，從表入里,，從正到側(cè)，手法如此奇妙,，七巧在張愛(ài)玲筆下,，已然不是紙上人物了，而是寫得活了,，這樣的功力,，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的,。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇三

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”,。年少曾讀，體會(huì)不深,，近日重讀,，拍案叫絕，再三回味,，越愛(ài)不釋手,。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái),，這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作,，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,，尋常人是無(wú)法企及的,。

張愛(ài)玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”,，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴,，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民,，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,，而且嫁著一個(gè)廢人,，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,，因此她不斷反抗,，在別人眼中，她惡名昭著,。之后丈夫和老爺相繼死后,，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生,，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，但是她的后半生過(guò)得并不如意,。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自我性命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了,，但是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁,，好不容易找了對(duì)象,，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去,，結(jié)束了她不幸的生命,。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯,，單從技巧上來(lái)說(shuō),，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面,。寫七巧,，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫，而是透過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚,，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工,。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),，交代了七巧在家族中的低劣地位,，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ),，大家都瞧不起她,。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng),，一開(kāi)始就寫她正因替二小姐云澤作媒,，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下,，完全透過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性,，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字,，完全是側(cè)面描述,，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián),、人物形象交代得十分圓滿清楚,，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆,。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣,。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,，要拆散他們,，在童的眼中，只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,，在童的心中,，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候,，一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象,，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯,，再次嘆服,。

其外，小說(shuō)跨度三十年,，寫人物和事情的變遷,，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后,，七巧把手上的鐲子往手臂上推,，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,，但是到了老年，油盡燈枯,，鐲子能一向推上腋窩,，這金鐲子好比一把枷鎖,，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn),，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”,，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮,，皆有不一樣感受,，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月,，低一點(diǎn),，低一點(diǎn)，大一點(diǎn),，象赤金的臉盆,，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,，象石印的圖畫”,，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好,，高高的一輪滿月,，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,，是兒媳眼里的太陽(yáng),。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征,。

七巧的杯具命運(yùn)是透過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的,，小說(shuō)正是透過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始,。然后再透過(guò)七巧和妯娌間的矛盾,、七巧和三爺季澤的矛盾,、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái),。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍,，對(duì)人性極端不信任，但是,，骨子里還是向往著愉悅,，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至,，她大膽追求著三爺季澤,。但是，想象終究是想象,，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染,。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去,。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng),，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳,，正因在他們身上找到她自我青春的影子,，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),，這正是正因她沒(méi)有得過(guò)愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事,，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛(ài)的男生欺騙,，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),，從表入里，從正到側(cè),，手法如此奇妙,，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了,，而是寫得活了,，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻,，都是很少人能比得上的,。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣,，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡,，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情,。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候,，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去,，享受著生活的愉悅;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她,，盡管大哥把她帶到火坑了,，她之后再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后,，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回,，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后,，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有感情,，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔,。這樣,，這個(gè)人物也活了，咱們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光,，她是可愛(ài)的,，也是不幸的。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇四

1,、這些年了,，他帶著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到,，這以后就不同了,。

2、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒(méi)完——完不了

3,、我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮,，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠,，陳舊而迷糊,。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大,，圓,，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看,，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼,。

4、歸根究底,，什么是真的,，什么是假的?

5,、三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命,。

6、長(zhǎng)安悄悄的走下樓來(lái),，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上,。停了一會(huì)，又上去了,，一級(jí)一級(jí),，走進(jìn)沒(méi)有光的所在。

7,、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵,，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去,，昏昏的,。

8、不大的一棵樹(shù),，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著像金的鈴鐺,。

9、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵,，微微嗆人的金灰,，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的,。街上小販遙遙搖著撥浪鼓,，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。

10,、他不是個(gè)好人,，她又不是不知道，她要他,，就得裝糊涂,，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世,，還不就是那么一回事?歸根究底,，什么是真的什么是假的?

11、長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看著太陽(yáng)的庭院,，從高樓上望下來(lái),，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉,，天井,，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人,，沒(méi)有話,，不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的,，她的最初的也是最后的愛(ài),。

12、隔著三十年的辛苦路往回看,，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼,。

13、他穿過(guò)磚砌的天井,，院子正中生著樹(shù),，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋,。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái),，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著,，臉上顯出稀有的柔和。

14,、隔著玻璃窗望出去,，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn),，一點(diǎn),，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光,，是面具底下的眼睛,。天是無(wú)底洞的深青色。

15,、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾,，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她臉上,，風(fēng)去了,，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái),，風(fēng)又來(lái)了,，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼,，一陣熱，她只是淌著眼淚,。

16,、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了,，飄飄拍著翅子,。

17、七巧過(guò)世以后,，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白分了家搬出來(lái)住,。七巧的女兒是不難解決她自己的問(wèn)題的，謠言說(shuō)她和一個(gè)男子在街上一同走,，停在攤子跟前,，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢,，可是無(wú)論如何是由男子的袋里掏出來(lái)的,。……當(dāng)然這不過(guò)是謠言,。

18,、院子正中生著樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上,，像瓷上的冰紋,。

19、她再年輕些也不過(guò)是一棵嬌嫩的雪里紅,。

20,、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流,，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳,。

21、七巧似睡非睡橫在煙鋪上,。三十年來(lái)她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命,。她知道她兒子女兒恨毒了她,，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她,。

22,、半夜里她爬下床來(lái)，伸手到窗外試試，漆黑的,，是下了雨么?沒(méi)有雨點(diǎn),。她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上,，偷偷吹了起來(lái),。猶疑地，longlongago的細(xì)小的調(diào)子在龐大的夜里裊裊漾開(kāi),，不能讓人聽(tīng)見(jiàn)了,。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù),，如同嬰兒的哭泣,。她接不上氣來(lái)，歇了半晌,。窗格子里,，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天,，幾點(diǎn)?星,，模糊的狀月，像石印的圖畫,，下面白云蒸騰,，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。長(zhǎng)安又吹起口琴,?！案嬖V我那故事，往日我最心愛(ài)的那故事,，許久以前，許久以前……”

23,、風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái),，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻,。七巧雙手按住了鏡子,。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了,，便有一種暈船的感覺(jué),。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色,，金綠山水換為一張她丈夫的遺像,，鏡子里的人也老了十年。

24、一陣風(fēng)過(guò),，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天,，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

25,、七巧似睡非睡橫在煙鋪上,。三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命,。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇五

曾有人說(shuō)過(guò)，張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣,，但又蒼涼而無(wú)奈,。黃金枷鎖，困住女子一生,，七巧又有什么錯(cuò)呢,？她只是一個(gè)被命運(yùn)玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子,。

三十年前,，一個(gè)有月亮的晚上，銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,，陳舊而迷糊。凄涼的月,，悲慘的人,，注定是一場(chǎng)傷感的結(jié)局。每次讀七巧,，總不免想起《紅樓夢(mèng)》中的邢夫人,，一個(gè)尷尬人，嫌隙人,。一朝嫁入豪門,，外人眼羨，只道安享榮華,，實(shí)則如人飲水,，冷暖自知。婆婆,、妯娌皆出身名門,，再怎么平等對(duì)她，總不免有大家閨秀盛氣凌人的做派,，而她始終無(wú)法融入她們,。在偌大的家族中,，她沒(méi)有朋友，沒(méi)有知己,，守著一份沒(méi)有希望的愛(ài)情,，只能在毒品中放逐自己。更絕望的是,，在那個(gè)以夫?yàn)樘斓纳鐣?huì),，殘疾的丈夫就像垮塌的天，只能她用自己瘦弱的手臂苦苦支撐,。決絕而激烈的人往往都是缺乏安全感的人,，她不得不豎起全身的刺去攻擊身邊有任何潛在威脅的人。

盡管七巧像一只亂躥的刺猬,，似乎所有人都是仇敵,。可哥嫂上門求助的時(shí)候,，她并沒(méi)有拒之門外。對(duì)于錢財(cái),，她就像保護(hù)自己領(lǐng)地的母獅,，兇狠而霸道，沒(méi)有商量的余地,，這一次,，她卻淡然了。雖然她的哥哥就是她婚事的攛掇者,，她一切不幸的締造者,，終究還是抵不過(guò)血濃于水的親情，證實(shí)其天性未泯,。

張愛(ài)玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開(kāi)一道傷,，只流血不結(jié)痂，汩汩鮮血,，是對(duì)他人的報(bào)復(fù),，也是對(duì)自己的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人,，明知沒(méi)有結(jié)果，依然義無(wú)反顧,，投身其中,，吃了多少苦，只有她自己知道,?？墒情L(zhǎng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自己裝糊涂,。斥退了季澤，也破碎了自己多年編織的夢(mèng),?？嗔颂茫r血漸漸凝固,，最想擁抱的還是有形的物質(zhì),，而非虛妄的理想，人之常情,，無(wú)可厚非,。那些只懂夢(mèng)幻愛(ài)情不知貧賤事哀的，只是現(xiàn)今狗血的偶像劇,。

一直在想,，要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人，肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子,，過(guò)著柴米油鹽的生活,，為小小的生計(jì)煩惱，沒(méi)有猜忌,，沒(méi)有壓抑,，說(shuō)不定會(huì)更幸福。哪像如今,，葬送了自己的幸福,，又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性,？她只是不甘心,，不甘心天下被命運(yùn)捉弄的只有她一人，只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡,。不幸的家庭各有各的不幸,。當(dāng)長(zhǎng)安成為另一個(gè)七巧，這悲劇是否又會(huì)重新上演,？

三十年前的人死了,，然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運(yùn)捉弄的又何止七巧一個(gè),？無(wú)論是十里洋場(chǎng),，紙醉金迷的摩登女郎，還是偏僻鄉(xiāng)村逆來(lái)順受的勞作著的婦女,，那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄,。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā)，美人遲暮,，似落花,，散落天涯,。

眼角的一滴淚，懶怠去揩拭,，漸漸也就自己干了,。

幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平,，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力,。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海,，更應(yīng)理解她的不易,。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺,，不如去感知七巧的痛苦,，設(shè)身處地為她想想。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇六

薄夏的午后,，靜靜坐著,，捧一杯香茗,，讀一個(gè)故事，那幽幽的筆，訴說(shuō)著一世的滄桑,，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開(kāi)來(lái)……

《金鎖記》是張愛(ài)玲早期的作品,，完成時(shí)她不過(guò)23歲,，這個(gè)早熟,，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子,，她在本書中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn),。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗,。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的,。小說(shuō)寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份，但卻出身低微,、沒(méi)有地位,、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者,，同時(shí)也是害人者,。曹七巧，曾被稱為張愛(ài)玲小說(shuō)世界中惟一的“英雄”,，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”,，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式,，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”,，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類似角色,，那么瘋狂,，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì),，那么難以置信,，像一個(gè)孤魂野鬼。然而,，你又會(huì)覺(jué)得她是可憐的,，覺(jué)得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此,，她是一個(gè)瘋狂的兇手,，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。你會(huì)感到她的一生是不幸的,，即使你唾棄她,。她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒,。她是一個(gè)恐怖的幽靈,，更是一個(gè)失控的木偶。

她瘋狂忘我的聚斂財(cái)產(chǎn),，她挑唆老太太把二小姐嫁出去,，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢財(cái)?shù)钠遄樱芙^兒子過(guò)正常的婚姻生活,，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死,，她折磨得長(zhǎng)白的二房吞生毒品自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽毒品硬生生拆散女兒婚事,。箍在她身上的那件黃金的枷鎖,，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人,，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè),。人性的惡在那一刻達(dá)到了極致。

或許從邁進(jìn)姜家的門的那一天開(kāi)始,，她就像一朵鮮花,，插在了浸滿毒汁的土壤中?？伤](méi)有枯萎,，她卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn),，她的凋零又讓人心有余悸,。她的根莖是罪惡的,，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的,，她的幽怨的香氣更是罪惡的,。可是這樣的罪惡仿佛是不可阻擋的,，是一個(gè)必然的結(jié)果,，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈,，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上,，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著,，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒,。

這是怎樣的一種心理呢？

或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性,，這種破壞性是極大的,，它毀了曹七巧的愛(ài)情，兒女,。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度,，它就會(huì)以另一種力量與之勢(shì)均力敵的形式出現(xiàn)，那就是復(fù)仇,；而當(dāng)復(fù)仇的對(duì)象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對(duì)象時(shí),，復(fù)仇的對(duì)象便轉(zhuǎn)化成了自身，也就是以自殘的形式出現(xiàn),。其實(shí),，就大多數(shù)的個(gè)體來(lái)說(shuō)，相對(duì)于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時(shí),，并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的,，當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補(bǔ)足時(shí)，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài),；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話,，便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來(lái)的。但若這兩者發(fā)生了沖突,，比如《金鎖記》里的故事,，那么這兩方的斗爭(zhēng)就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。

張愛(ài)玲的文字讓我糾結(jié),，曹七巧的人生讓我驚悚,，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著罪惡的種子,，讓它孕育發(fā)芽成長(zhǎng)需要營(yíng)養(yǎng)和土壤,，它會(huì)長(zhǎng)成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候,，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?dòng),。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了,，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了……

闔上書本,，依稀稠稠密密的思緒涌上,，反反復(fù)復(fù)。

抿一口茶,，聆聽(tīng)半世滄桑,。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇七

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀,，體會(huì)不深,，近日重讀，拍案叫絕,，再三回味,，越愛(ài)不釋手。我以為,，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái),，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上,，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,，尋常人是無(wú)法企及的。

張愛(ài)玲善于刻畫女人,，尤喜描寫各色“壞女人”,，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,，七巧出身平民,，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,，而且嫁著一個(gè)廢人,，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,，因此她不斷反抗,，在別人眼中，她惡名昭著,。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后,，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生,，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，可是她的后半生過(guò)得并不如意,。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了,；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去,，終于氣死了兒媳,；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象,，七巧偏從中破壞……最后,，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生,。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大,，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō),，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái),。比如人物描寫方面。寫七巧,，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫,，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚,，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工,。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身,；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z(yǔ),，大家都瞧不起她,。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng),，一開(kāi)始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下,，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性,，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字,，完全是側(cè)面描寫,，就把七巧的出身、人物關(guān)系,、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛(ài)玲生花妙筆,，讓我贊嘆,。其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,，要拆散他們，在童的眼中,，只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”,，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候,，一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出,，妙筆如斯,，再次嘆服。

其外,，小說(shuō)跨度三十年,，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙,。比如小說(shuō)最后,，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,，可是到了老年,，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖,，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn),，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆,！

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征,，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮,，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證,，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月,，低一點(diǎn)，低一點(diǎn),，大一點(diǎn),，象赤金的臉盆，沉下去……”,，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族,；“模糊的狀月，象石印的圖畫”,，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮,；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮,；“今天晚上的月亮比哪一天都好,，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云,，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,，正是人物命運(yùn)的象征,。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心,。一開(kāi)始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾,，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始,。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾,、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,，一環(huán)扣一環(huán),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事,，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái),。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任,，但是,，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,，甚至,，她大膽追求著三爺季澤。但是,，想象終究是想象,，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后,，她唯一等待的就是獨(dú)立出去,。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映,。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活,，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活,；她拆散女兒的婚事,，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙,，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),，從表入里，從正到側(cè),，手法如此奇妙,，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了,，而是寫得活了,，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,，都是很少人能比得上的,。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇八

初涉《金鎖記》時(shí),，并不喜歡曹七巧這個(gè)角色，她粗鄙小氣,，尖酸刻薄,，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上,，漸漸自己干了”無(wú)聲悵然地走了,，心中驀地漲的難受。一生悲劇,，年華葬在金錢這件“長(zhǎng)滿了虱子的華麗袍子”之下,，誰(shuí)見(jiàn)得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎,，只余一個(gè)“可恨可悲”的瘋婦,。

七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶,，這一切本是她所渴望的好事,。長(zhǎng)在市儈的七巧，對(duì)于金錢自然是追求的,，但不至于瘋狂,。然而正是由于這個(gè)身份，七巧自卑多疑,，小氣刻薄,，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心,，連下人都對(duì)其指指點(diǎn)點(diǎn),。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福,。二房終日病在榻上,，她又自以為是地愛(ài)上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理,，不沾家里人,，到頭來(lái)還是七巧一場(chǎng)無(wú)奈的單相思?；橐雠c愛(ài)情雙雙落空,，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了,，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái),？現(xiàn)在到頭來(lái)還是一場(chǎng)空，她不甘心,，不甘心,。老二和老太太的死,，更是加劇了這種心理，放大了她對(duì)金錢的占有欲,，開(kāi)始耍潑,，但是一直到這里，曹七巧對(duì)金錢的追求并不過(guò)分,，仍可以說(shuō)是一個(gè)市儈小寡婦為了日后不被欺負(fù)而努力爭(zhēng)取自己的權(quán)益,。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來(lái),。此時(shí)的七巧已是一個(gè)守寡富婆,，她犧牲了青春和愛(ài)情得到的財(cái)富終于真正掌握在自己手里了，因此,，在這個(gè)時(shí)候她也是絕對(duì)不會(huì)放手的,。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機(jī)警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來(lái)”,，在試探中得知他的來(lái)覬覦著她的錢,，曹七巧在心旌搖蕩之余意識(shí)到愛(ài)情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門,。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來(lái)的金錢,，卻也同時(shí)無(wú)情地捏破了七巧對(duì)愛(ài)情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中,，徹底明白了自己的愛(ài)情的無(wú)望,，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅,，是自己將自己推到了這一步邊緣,。風(fēng)吹過(guò)來(lái)，七巧猛然驚醒,，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開(kāi)窗簾,，為的是再看一眼季澤那倉(cāng)皇逃走的背影,。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚,，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他的心……愛(ài)情破滅,，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去,。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過(guò),。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球,，奔出玻璃的邊緣,。綠色的郵差騎著自行車,，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過(guò),。都是些鬼,，多年前的鬼，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的,？什么是假的,？”可以說(shuō)，這時(shí)的七巧才真正地瘋了,，也許正如她所言,，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢么,？不是的,，是為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”,，這或許是她曹七巧心中的底線吧,，人性的底線崩壞了，整個(gè)人也就“瘋狂”了,。

小說(shuō)的后半部分,，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點(diǎn)點(diǎn)喪失,，人格漸漸扭曲,。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛(ài)情,，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福,。她自個(gè)兒不幸福，也不愿別人圓滿,，即便是自己的子女,。曹七巧就此從一個(gè)被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來(lái)衡量,，她老對(duì)長(zhǎng)白長(zhǎng)安說(shuō)：“你們要曉得當(dāng)心,，誰(shuí)不想要你的錢？”

她干涉兒子的婚姻生活,，使得夫妻不和,。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點(diǎn)的,，七巧總疑心人家是貪她們的錢,。若是那有財(cái)有勢(shì)的，對(duì)方卻又不十分熱心”,，“高不成,，低不就,，一年一年耽擱下來(lái)”，待到長(zhǎng)安真正有所傾心之時(shí),，曹七巧又好巧不巧地插上一腳,，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理,，正是由于先前底線的崩壞,，無(wú)限放大了她對(duì)金錢的欲望。

什么都靠不住,，只有錢,，只有錢，才最忠誠(chéng),。這種唯錢心理下,，即便是兒女，也是無(wú)所謂的,，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬,。七巧口口聲聲說(shuō)自己是為了兒女守住立身之財(cái)，但是實(shí)際上七巧自己都沒(méi)有注意到,，她所作所為不是為兒女在覓幸福,，只是一次次地打破他們?cè)揪筒欢嗟男腋Ｅ菽Ｈ羰钦嬉越疱X來(lái)衡量,，那么世上怕是沒(méi)有真正的幸福了吧,。因?yàn)榻疱X，才錯(cuò)過(guò)真正的幸福,，已經(jīng)說(shuō)不清是該恨還是該嘆了,。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命?！蹦呐滤约耗芤庾R(shí)到“她兒子女兒恨毒了她”,，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無(wú)可阻擋地往下滑,，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來(lái)愛(ài)情是不可靠的,，只有沉默的黃金才是最忠實(shí)的,。

也許七巧的過(guò)世并不是結(jié)局，一切還是在原來(lái)的軌道上繼續(xù),，長(zhǎng)百和長(zhǎng)安已經(jīng)深受七巧的影響,，七巧的死對(duì)他們來(lái)說(shuō)是解脫，但誰(shuí)又能肯定他們不是下一個(gè)七巧呢,？黃金枷鎖,，鎖了幾代人，傷了幾顆心,？作文

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇九

張愛(ài)玲《金鎖記》賞析

賞析

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”,。年少曾讀，體會(huì)不深,，近日重讀，拍案叫絕,，再三回味，越愛(ài)不釋手,。我以為,，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作,，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在,，尋常人是無(wú)法企及的,。

張愛(ài)玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”,，《金鎖記》也不例外,，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,，七巧出身平民,，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,，而且嫁著一個(gè)廢人,，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,，因此她不斷反抗,，在別人眼中，她惡名昭著,。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后,，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生,，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，可是她的后半生過(guò)得并不如意,。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了,；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去,，終于氣死了兒媳,；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象,，七巧偏從中破壞……最后,，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生,。

張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大,，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō),，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái),。比如人物描寫方面。寫七巧,，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫,，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚,，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工,。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身,；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),，交代了七巧在家族中的低劣地位,，因?yàn)樗瞧矫癯錾恚抑毖灾闭Z(yǔ),，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,，七巧終于出場(chǎng),，一開(kāi)始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?，三言兩語(yǔ)之下,，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚,。短短四五千字,，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身,、人物關(guān)系,、人物形象交代得非常圓滿清楚，張愛(ài)玲生花妙筆,，讓我贊嘆,。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面,，要拆散他們，在童的眼中,，只見(jiàn)“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”,，而小說(shuō)在寫七巧老年的時(shí)候,，一處都沒(méi)有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的.眼睛點(diǎn)出,，妙筆如斯,，再次嘆服。

其外,，小說(shuō)跨度三十年,，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙,。比如小說(shuō)最后,，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,，可是到了老年,，油盡燈枯,，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖,，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn),，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆,！

張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征,，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮,，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證,，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月,，低一點(diǎn)，低一點(diǎn),，大一點(diǎn),，象赤金的臉盆，沉下去……”,，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族,；“模糊的狀月，象石印的圖畫”,，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮,；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮,；“今天晚上的月亮比哪一天都好,，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云,，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,，正是人物命運(yùn)的象征,。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心,。一開(kāi)始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾,，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始,。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾,、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,，一環(huán)扣一環(huán),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事,，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái),。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任,，但是，骨子里還是向往著幸福,，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,，甚至，她大膽追求著三爺季澤,。但是,，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染,。在幸福喪失之后,，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng),，其實(shí)正是她一生不幸的反映,。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活,，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活,；她拆散女兒的婚事,，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙,，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō),，從表入里，從正到側(cè),，手法如此奇妙,，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了,，而是寫得活了,，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,，都是很少人能比得上的,。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

曹七巧家里本是開(kāi)麻油店的,，由于姜家二少爺是個(gè)殘廢，無(wú)法與做官人家結(jié)親,，便娶了七巧做正房,。丈夫的殘疾使曹七巧無(wú)法享受女性對(duì)愛(ài)情的渴求，并造成了她常年的性苦悶,。于是她把姜季澤作為愛(ài)慕對(duì)象,，但是傳統(tǒng)封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧。現(xiàn)實(shí)的無(wú)情和對(duì)金錢的渴望,，激起了曹七巧對(duì)錢財(cái)?shù)臒o(wú)限占有欲,，使她一步步陷入自己打造的黃金鎖，也一步步走向心靈的扭曲,。

曹七巧由于心理的重度扭曲,，在分家之后轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)惡母和惡婆婆，做盡了極惡之事,。

女兒長(zhǎng)安是她手中的第一個(gè)犧牲品,。七巧讓長(zhǎng)安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄,。當(dāng)長(zhǎng)安在學(xué)堂呼吸道新鮮空氣時(shí),，卻又在七巧的無(wú)理取鬧后放棄上學(xué)。當(dāng)長(zhǎng)安好不容易和童世舫有了愛(ài)情,，七巧卻從中作梗,，變著法讓長(zhǎng)安吸煙，敗壞女兒名聲,。把長(zhǎng)安推向無(wú)底的深淵,。

長(zhǎng)白也在曹七巧的誘惑下吸食煙。母子倆討論兒媳的秘密,，使兒媳被逼絕望,，悲慘地死去。而后扶正的娟姑娘,，不到一年吞鴉片自殺了,。曹七巧自身的不幸使她不能容忍別人的幸福，甚至是自己兒女的幸福,。極度的內(nèi)心扭曲使她做出各種的惡事,，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福,，也造成了更多人的悲劇,。

創(chuàng)作背景

張愛(ài)玲的寫作生涯是從1943年的上海開(kāi)始的，20世紀(jì)三四十年代的上海本就是一個(gè)浮華的洋場(chǎng)社會(huì),，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云又給它增添了一種及時(shí)行樂(lè)的頹廢氣息,。十里洋場(chǎng),，華洋雜處，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的生活方式與價(jià)值觀念雜糅在一起,，顯得光怪陸離,。這就是張愛(ài)玲寫作《金鎖記》時(shí)的上海，價(jià)值虛無(wú),，物欲橫流,。同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)與死神又近在咫尺,。人性惡在戰(zhàn)爭(zhēng)中也表現(xiàn)得淋漓盡致,。

《金鎖記》正是產(chǎn)生于這種時(shí)空背景，它既打上了時(shí)代的印跡,，也摻雜了作家本人在個(gè)人身世背景上所形成的人生經(jīng)驗(yàn),。

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十

1、年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊,。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,。比眼前的大，圓,，白,。然而隔著三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

2,、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒(méi)完——完不了

——張愛(ài)玲《金鎖記》

3、我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮,，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊,。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,，比眼前的月亮大，圓,，白,，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

4,、歸根究底，什么是真的,，什么是假的?

——張愛(ài)玲《金鎖記》

5,、三十年來(lái)她帶著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

6,、他不是個(gè)好人，她又不是不知道,，她要他,，就得裝糊涂，就是忍受他的壞,。她為什么要戳穿他?人生在世,，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真[ 詩(shī)詞名句 - 古西慧兒 -- 生活,勵(lì)志,美文,詩(shī)詞,名言,短語(yǔ),日志,在線閱讀!]的什么是假的?

——張愛(ài)玲《金鎖記》

7,、長(zhǎng)安悄悄的走下樓來(lái),，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì),，又上去了,，一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

8,、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰,，揉進(jìn)眼睛里去,，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓,，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

9、他穿過(guò)磚砌的天井,，院子正中生著樹(shù),，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋,。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái),，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著,，臉上顯出稀有的柔和,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

10、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去,，哪兒都鉆到了,，飄飄拍著翅子。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

11、不大的一棵樹(shù),，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著像金的鈴鐺,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

12、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵,，微微嗆人的金灰,，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

13,、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她,，她婆家的人恨她,，她娘家的人恨她。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

14,、隔著玻璃窗望出去,，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑,，一搭白,，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn),，一點(diǎn),，月亮緩緩的從云里出來(lái)了,，黑云底下透出一線炯炯的光,，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

15,、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了,，把那簾子緊緊貼在她臉上,，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去,，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái),，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼,，一陣熱,，她只是淌著眼淚。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

16,、一陣風(fēng)過(guò),，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天,，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

17,、院子正中生著樹(shù),，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋,。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

18,、玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去,，一輛黃包車靜靜 在巡警身上輾過(guò),。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球,，奔出玻璃的邊緣,。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上,，一溜煙掠過(guò),。

——張愛(ài)玲《金鎖記》

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十一

《金鎖記》這個(gè)名字本身就頗值得玩味。金鎖,，黃金做的鎖,，外表光鮮，鎖住的卻是自由與靈魂,。

曹七巧的一生被多把“金鎖”重重鎖住,。

第一把是地位鎖。在曹公館中,，她的出身是最低的,，是“麻油店的活招牌”，不如大奶奶和三奶奶出身公侯小姐,，因此她處處受到排擠和歧視,，這從她房子的地理位置就可見(jiàn)一斑。各房的主子處處壓擠她：老太太從沒(méi)把她當(dāng)回事,；大奶奶對(duì)她動(dòng)不動(dòng)就冷嘲熱諷,；姜家小姐說(shuō)她“平日還不夠討人嫌的”；新進(jìn)來(lái)的三奶奶一來(lái)就看出她在姜家的地位,，不愿搭理她,；她的哥哥來(lái)走親戚沒(méi)人招呼；就連丫環(huán)也冷笑著說(shuō)她不配做自己的主子,。七巧嫁到曹家一開(kāi)始就不是像其他兩位奶奶一樣是作為一個(gè)妻子嫁給二爺?shù)?，而是作為一個(gè)沖喜伺候人的姨太太，她從一開(kāi)始就處在一個(gè)尷尬的位置，一個(gè)遭人欺凌的位置,。她最初嫁入曹家,，有借助曹家的地位改變自己身份的考慮，希望借助曹家使自己受人尊重,。但事實(shí)上,，她并未因嫁入曹家而改變出身受人歧視的現(xiàn)狀，始終在出身上受人詬病,，這把身份鎖一直纏著她,。后來(lái)她把女兒送入新式學(xué)堂，并不是為了讓她接受新式教育,，只是不愿落后于大房三房,，這其實(shí)也是當(dāng)年的“身份鎖”給她留下的陰影。她因自己與其他兩房太太起點(diǎn)不一樣而受歧視,，所以在后代上她不愿再落后,，一定要拼一口氣做到和大房三房一樣，絕不落于人后,。

第二把是金錢鎖,。從她與她她哥哥的對(duì)話可知，當(dāng)初嫁入曹家并非是其實(shí)或多或少是為了曹家的錢,，所以她才會(huì)嫁給一個(gè)病夫,。她在曹家三房太太中的經(jīng)濟(jì)實(shí)力是最弱的。

貧寒的出身使她對(duì)金錢有一種迥樣的追求,。丈夫給不了自己愛(ài)情,，想從小叔處得到安慰又遭到拒絕，曹家各人處處歧視她,，就連丫鬟也看不起她,。這種缺乏溫暖，缺乏關(guān)懷的環(huán)境更加增加了她追求金錢的愿望,。因?yàn)樗X(jué)得只有金錢才是最真實(shí)的,，其它什么都是假的,，只有金錢才能給她帶來(lái)滿足感,。同時(shí)三房的待遇差別使她認(rèn)為只有有錢時(shí)，才能不被人欺,，而且還能主宰別人命運(yùn),。在這把黃金鎖下，她的心靈開(kāi)始扭曲,，只有在金錢和權(quán)力經(jīng)成的鎖中,，她才能得到稍許，短暫的滿足感，才能填補(bǔ)她心中的空白,。她的人生追求最后只剩下權(quán)和錢,，忘了曾經(jīng)憧憬的愛(ài)情，忘了自己兒女的人生,。她前半生的人生受人掌控,，致使她在掌權(quán)后有一種控制所有人的人生的強(qiáng)烈欲望。所以她要給自己的兒子安排一個(gè)她中意的姨太太,，所以當(dāng)她女兒開(kāi)始要離開(kāi)她的掌控去追求幸福時(shí),，她不準(zhǔn)。自己沒(méi)有幸福使她容不得別人有幸福,，哪怕這人是她的女兒,。她的心中有一種報(bào)復(fù)欲：自己得不到的，別人也休想得到,！這種女性后來(lái)在金庸的《天龍八部》中也出現(xiàn)過(guò),，就是那個(gè)陷害喬峰的馬夫人康敏。當(dāng)七巧對(duì)自己女兒的追求者若無(wú)其事地說(shuō)自己女兒在樓上吸鴉片時(shí),，我感到一陣心寒和悲哀,。張愛(ài)玲以其女性特有的細(xì)膩筆觸寫出了中國(guó)幾千年心驚面：被人吃的人，后來(lái)反過(guò)來(lái)吃人,。這一主題在魯迅先生的諸多小說(shuō)如《狂人日記》,、《藥》中都有體現(xiàn)。

七巧的一生,，前半生她被人鎖,，后半生她去鎖人。我們可以預(yù)見(jiàn),，七巧得女兒最后很有可能變成另一個(gè)七巧,，繼續(xù)“被鎖，鎖人”的循環(huán),。

小說(shuō)最后七巧的心理描寫是反省也好懺悔也罷,，已經(jīng)不重要了，因?yàn)榻疰i造成的傷害已無(wú)法挽回,。

【張愛(ài)玲《金鎖記》讀后感2篇】

金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十二

張愛(ài)玲金鎖記簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介

《金鎖記》寫于1943年,，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》,。小說(shuō)寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程,。她做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài),，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年,。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾,，不但破壞兒子的婚姻,，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情,?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命,。”由于其故事經(jīng)典,，曾被改編成戲曲,、話劇、電視劇等廣為流傳,。

《金鎖記》寫于1943年,，小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子,，欲愛(ài)而不能愛(ài),，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,，她的性格終于被扭曲,，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻,，致使兒媳被折磨而死,，還拆散女兒的愛(ài)情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命,?！?/p>

張愛(ài)玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗,。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”,，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),，她用最為病態(tài)的方式,，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”,，隨心所欲地施展著淫威,。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果,。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活,。

悲劇性

一個(gè)人的世界隨著生命的謝幕而結(jié)束，可是現(xiàn)實(shí)的生活仍在繼續(xù),，月亮照樣升起,，照耀著死亡再也無(wú)法感知的一切。從此,，月亮在張愛(ài)玲的藝術(shù)世界中不斷出現(xiàn),，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開(kāi)《張愛(ài)玲文集》,，驚喜于其中竟流淌著一條動(dòng)人的月亮河,。縱觀文集,，月亮這一意象發(fā)展的頂峰當(dāng)推《金鎖記》,。這篇小說(shuō)里，月亮統(tǒng)領(lǐng)全部的其余意象,，顯示了故事的悲劇性和悲劇的`深刻性,。

七巧，這個(gè)與月亮有關(guān)的人在故事的一開(kāi)始就注定了是一出悲劇,，她嫁到了富貴人家,，可是處處因自己的出身受到歧視;她結(jié)婚五年了，有了一對(duì)弱小的兒女,，可是從未享受過(guò)婚姻的幸福;她自以為是地愛(ài)上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤,，可是平日走馬章臺(tái)的三少爺對(duì)她卻嚴(yán)叔嫂之防。張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物,，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”(《自己的文章》,，張愛(ài)玲)。人活著,，必須有各種欲望的支撐,，對(duì)七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要,，確切地說(shuō)她只有惟一的金錢欲,。愛(ài)情和金錢相比，是可以舍棄不要的,，人生的其余內(nèi)容也是如此,。當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn),，只剩下黃金的枷鎖時(shí)，七巧就成了一出徹底的悲劇,。

之后,，七巧的丈夫和婆婆都死了?？嚯y熬出了頭,，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶,。過(guò)去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門來(lái)向她傾訴愛(ài)情,，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛(ài)情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門,。愛(ài)情的幻影消失了,，淌著眼淚的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去,。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過(guò),。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球,，奔出玻璃的緣,。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上,，一溜煙掠過(guò),。都是些鬼，多年前的鬼,，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的,，什么是假的?”

一出徹底的悲劇造就了一個(gè)徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時(shí),，她還有強(qiáng)烈的情感,，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個(gè)瘋子,，她壓抑自己正當(dāng)?shù)那楦?，最終喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷,，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒(méi)死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了,，她的生命早已是一個(gè)徒具形式的空殼,。一個(gè)出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會(huì)的禮儀與罪惡中去,，最后卻成為上流社會(huì)最腐化的典型人物,。七巧是一出悲劇,，她又一手導(dǎo)演了幾起悲劇，這形成了主題級(jí)的反諷,。七巧的死解放了被她控制,、被她奴役的兒女,，而死去的芝壽和絹兒只能永遠(yuǎn)地死去了,，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時(shí)光,。七巧死了,，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白獲得了新生，30年前的故事似乎結(jié)束了,。敘事者又回到了說(shuō)書人的位置上,，將讀者從故事的時(shí)空帶回現(xiàn)實(shí)的時(shí)空：“30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了,，然而30年前的故事還沒(méi)完——完不了,。”

月亮的意象在小說(shuō)的結(jié)尾重又出現(xiàn),，有始有終,，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性,、徹底性,。小說(shuō)情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻、人物命運(yùn)的重要關(guān)頭,，月亮的意象都會(huì)出現(xiàn),，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無(wú)意之筆,，而是她的刻意營(yíng)造,。《金鎖記》“是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”(《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》),，也是從古以來(lái)最深刻的一出悲劇,。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇,。

悲劇的延續(xù)性貫穿小說(shuō)的全篇,，并且一而再，再而三地被暗示,。七巧,、長(zhǎng)安、芝壽都是悲劇,，各自的悲劇有其來(lái)龍去脈,，劇情不盡相同,，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的,。女性的悲劇,，人生的悲劇，從若干個(gè)30年前排演到若干個(gè)30年后,。張愛(ài)玲的世界誕生在半個(gè)世紀(jì)前,，可是百年千年后，推開(kāi)我們最新文明的窗子,，張愛(ài)玲的月亮仍將照耀著我們,。

話劇/《金鎖記》

海上文藝界的兩位傳奇女性———王安憶、黃蜀芹聯(lián)手打造大型話劇《金鎖記》

王安憶式詩(shī)意”乍現(xiàn)

“舞臺(tái)是三維的,，我蠻喜歡那種在空間里的活動(dòng)狀態(tài),。”王安議曾經(jīng)這樣形容自己心目中的戲劇,。在《金鎖記》中,，她第一次也是全身心表達(dá)了自己的戲劇領(lǐng)悟與理念。

故事的最后,，在全劇看似沒(méi)有希望的時(shí)候,，王安憶在曹七巧的房間外，安排了一陣陣?yán)世实淖x書聲———以“孩子”這一新力量,、新生命的象征,，打破劇中沉悶、晦暗的現(xiàn)實(shí)生活,。話劇中心有關(guān)人士告訴記者,，結(jié)尾處的這浪漫一筆，讓人想起了《日出》最后“陳白露”死去時(shí),，窗外響起的熱火朝天的工地打樁聲……作者在表達(dá)對(duì)社會(huì)時(shí)代批判的同時(shí),，也把希望留給了讀者。

像這樣充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié),，在整出話劇中無(wú)處不在,。王安憶曾經(jīng)表示，之所以選擇《金鎖記》,，是因?yàn)檫@是張愛(ài)玲寫得最好的一部小說(shuō),，作品很世俗，有許多讓她喜歡的細(xì)節(jié),，讓她有沖動(dòng)加進(jìn)許多自己的東西,。因此，如果說(shuō)張愛(ài)玲的原著是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世俗的“底”，那么,，王安憶的劇本則在這底色之上加入了空靈與溫柔,，處處流露出作家本人文字風(fēng)格的細(xì)膩。

再出一個(gè)“上海制造”

話劇中心負(fù)責(zé)人認(rèn)為,，不管是張愛(ài)玲,，還是王安憶，她們筆下對(duì)“人性”的描摹,，都成為今天話劇《金鎖記》中最出彩的部分,，也是“上海戲”之所以能夠一直引人入勝的原因：“無(wú)論是小說(shuō)還是戲劇，歸根到底都是‘人學(xué)’,。而上海人‘做人’的學(xué)問(wèn),，則一向很有嚼頭,。上海弄堂里的男男女女,，在劇中竟能如此栩栩如生。讓人不得不說(shuō),，一個(gè)故事把人寫活了,，生活就給寫活了!”