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茶館老舍讀書心得 茶館讀書后感篇一

《茶館》講的是在新舊中國(guó)交替期間,，以戊戌變法,、軍閥爭(zhēng)戰(zhàn)、新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景,，通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化,。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代，接近那樣特別的蕓蕓眾生,。

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的典型，世故圓滑,，心眼不壞,，但有一點(diǎn)自私和貪財(cái)。他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身,。他是懂得變通的,，這一點(diǎn)，可以從裕泰茶館的翻新和長(zhǎng)存看出,。他也是膽小怕事的,，他不敢為了朋友出頭，裕泰茶館也一直貼著“莫談國(guó)事”的紙條,。然而縱然裕泰茶館再改良,，再翻新請(qǐng)戲臺(tái)子請(qǐng)招侍,，舊事物也走向消亡,，最終裕泰茶館被強(qiáng)占，王利發(fā)也上吊死去,。

松二爺和常四爺是好友,，都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性,，從他們一出場(chǎng)就可以看出,?！八啥斘闹a謅的，提著小黃鳥籠;常四爺雄赳赳的,，提著大而高的畫眉籠,。”松二爺是舊文人的典型,，他愛國(guó)善良又膽小怕事,，有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采，但是不知道用到何處,。常四爺健康正直,，然而固執(zhí)，不懂變通,，所以在后期只能挑菜材上街賣,，勉強(qiáng)糊口。

秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表,。他是有著實(shí)業(yè)救國(guó)愿望的大心胸的人,。他變賣祖產(chǎn)，耗盡心血,，創(chuàng)辦起不小的企業(yè),，自以為能使民富國(guó)強(qiáng)。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì),，民族資本主義的道路根本行不通,。最終秦仲義的工廠在日本和中國(guó)政府的雙重壓迫下，被強(qiáng)行沒(méi)收,。一生愛國(guó)的秦仲義最終只落得個(gè)賣花生米的下場(chǎng),。

還有《茶館》里的其他人物們，代表底層農(nóng)民的康六,，小妞和鄉(xiāng)婦;代表頑固舊勢(shì)力的龐太監(jiān),，龐四奶奶;代表軍閥勢(shì)力的沈處長(zhǎng)等人，他們一起構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國(guó)的社會(huì),。先生把這些人物,，三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中，使得《茶館》這部話劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典,。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō),，《茶館》是“中國(guó)戲劇空前的范例”。

1898年維新變法,，1945年抗戰(zhàn)勝利,，中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事,，數(shù)不盡的心酸,。老舍《茶館》的偉大之處,，不僅在于它寫盡了封閉的、妥協(xié)的,、灰色市民的形形色色,，點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面，更在于他點(diǎn)明我們?nèi)ド钏荚谌招略庐惖纳鐣?huì)如何自處,，以及珍惜現(xiàn)在美好,，謹(jǐn)記過(guò)去苦難。

茶館老舍讀書心得 茶館讀書后感篇二

茶館,，大家嘮家常,、談天說(shuō)地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩,。最使我感到震撼的是：劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡,，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局,，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”,，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍,。

看出當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出的：政局混亂、是非不分,、惡人得勢(shì),、民不聊生的特點(diǎn)。最使我受益的作品的語(yǔ)言,。

一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相,，構(gòu)成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”,。他避開對(duì)重大歷史事件的直接描繪，而是描述這些歷史事件在民間的反響,，將之化入日常生活之中,。

老舍對(duì)北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,，制造出內(nèi)在的沖突,。

《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景,，而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了《茶館》中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾,，這種社會(huì)面臨的必然是革命,。而我們現(xiàn)在所面臨的社會(huì)矛盾是在中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會(huì)中出現(xiàn),，必然是次要矛盾,，是可以解決的。所以中國(guó)的發(fā)展成就告訴我們對(duì)未來(lái)應(yīng)充滿信心!

茶館老舍讀書心得 茶館讀書后感篇三

老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō),，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了,，在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說(shuō)說(shuō)：話劇《寫于1956至1957年間,，它是老舍一生中秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇空前的范例”,。老舍寫小說(shuō)很少,，卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前,，他寫了話劇《春華秋實(shí)》,、《西望長(zhǎng)安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》,、《女店員》和《全家?！返取,！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品,，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,，都大不一樣,，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。

每一本書,，都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影,，《茶館》也不例外。這本書包含了三個(gè)時(shí)代,，每一幕就是一個(gè)時(shí)代,。

故事發(fā)生在一個(gè)茶館里，時(shí)代在變,，茶館也在變,。“這三幕共占了五十年的時(shí)間……”“這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！边@是老舍自己評(píng)價(jià)《茶館》時(shí)說(shuō)的,。那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來(lái)說(shuō),。

“我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰(shuí)我都鞠躬,，請(qǐng)安,，作揖?！边@是王掌柜他自己說(shuō)的,。王利發(fā)精明、善良,、勤勞,，善于經(jīng)營(yíng)。他膽小怕事,，本著莫談國(guó)事的處世原則,，靠自己的力氣掙錢度日?？墒?，他越怕國(guó)事，這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆,。他信奉改良主義,，可改來(lái)改去，這茶館越改越糟,。在第三幕里,，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了,，再也不像從前那樣見人陪笑,、作揖、夾著尾巴做人了,。他也敢罵國(guó)民黨了,。人生的磨難，使他變得倔強(qiáng)起來(lái),。

可最終他是怎么死的呢?他自己上吊死了,。臨死前，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去,，自己和常四爺,、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢來(lái)。三位老人苦中作樂(lè),，為自己送終,，聊以自慰，這令人憐憫。一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了,。這就是王利發(fā)的人生悲劇,。

《茶館》里的其他人，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度,，有的甚至變本加厲。這是時(shí)代的悲哀,。

《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代,，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落,、衰敗,。《茶館》不愧為“中國(guó)戲劇空前的范例”,。

茶館老舍讀書心得 茶館讀書后感篇四

《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典,，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不一樣的人生故事,，用小人生來(lái)寫大社會(huì),，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿。能夠說(shuō),，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代,，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō),，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn),。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔,，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描述,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō),，《茶館》是“中國(guó)戲劇空前的范例”,。

一鍋老湯、一壺釅茶,，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿了人世坎坷的'老北京歷史民俗畫卷生動(dòng)地展示在讀者面前,，留下永恒的記憶,。