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雨晴的譯文篇一

宋代：李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮，已覺春心動,。酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄,。

暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮(sāi)，已覺春心動,。酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿(diàn)重。

暖暖的雨,，暖暖的風(fēng),，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了,，梅花怒放了,，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦,，也被這春意撩撥起了愁懷,。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢,？少婦的淚水流下臉頰,，弄殘了搽在她臉上的香粉。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”,，旁注“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”,；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”,；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”,； 《草堂詩余別集》注“一作清,，誤”。初破凍：剛剛解凍,。柳眼：初生柳葉,，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”,。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤”,；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》,、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”,。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮,，故稱“梅腮”,。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》,、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”,。花鈿：用金翠珠寶等制成花朵的首飾,。

乍試夾衫金縷(lǚ)縫,，山枕斜欹(qī)，枕損釵(chāi)頭鳳,。獨抱濃愁無好夢,，夜闌(lán)猶剪燈花弄。

少婦試穿金絲縫成的夾衫,，但心思全不在衣服上面,。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了,，她也茫然不顧,。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢,？惟有在深夜里呵,，手弄著燈花，心里想著愛侶,。

乍：起初,，剛剛開始,。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服,。山枕：即檀枕,。因其形如“凹”，故稱“山枕”,。山,，《草堂詩余別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩余》,、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”,。欹：靠著。釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾,。因其形如鳳，故名,。夜闌：夜深,。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

和風(fēng)暖雨,，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽,，梅花綻放,，已經(jīng)感覺到春天將近了。這樣的時刻又能和誰把酒論詩呢,？獨坐相思,，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾,，也覺得無比沉重了,。

初試金絲縫成的夾衫，慵懶的斜靠在枕頭上,，只把那頭釵壓壞也難以顧及,。愁思太濃，又怎能做得好夢,？直至夜闌人靜之時,，仍剪弄燈花，以排遣愁懷,。

初破凍：剛剛解凍,。

柳眼：初生柳葉，細(xì)長如眼,，故謂“柳眼”,。梅腮：梅花瓣兒,，似美女香腮，故稱“梅腮”,。

花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾,。

乍：起初，剛剛開始,。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服,。

山枕：即檀枕。因其形如“凹”,，故稱“山枕”,。欹（qī）：靠著。

釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾,。因其形如鳳，故名,。

夜闌：夜深,。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

暖暖的雨,，暖暖的風(fēng),，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了,，梅花怒放了,，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦,，也被這春意撩撥起了愁懷,。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢,？少婦的淚水流下臉頰,，弄殘了搽在她臉上的香粉。

少婦試穿金絲縫成的夾衫,，但心思全不在衣服上面,。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了,，她也茫然不顧,。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢,？惟有在深夜里呵,，手弄著燈花，心里想著愛侶。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。

雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”,。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁注“和”,；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《林下詞選》《歷代詩余》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》,、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”,； 《草堂詩余別集》注“一作清，誤”,。初破凍：剛剛解凍,。

柳眼：初生柳葉，細(xì)長如眼,，故謂“柳眼”,。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《林下詞選》,、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒,，似美女香腮,，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”,。

花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾,。

乍：起初，剛剛開始,。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”,。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。

山枕：即檀枕,。因其形如“凹”,，故稱“山枕”。山,，《草堂詩余別集》注“一作鴛”,。斜欹：《歷代詩余》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”,。欹（qī）：靠著,。

釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾。因其形如鳳,，故名,。

夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形,。

此詞的具體創(chuàng)作時間不詳,，應(yīng)該是李清照前期的作品,。在有的版本中,，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕,、李清照仍獨自留居青州時,。趙明誠擔(dān)任地方官的時候,，二人曾有過短暫的離別。

此詞很難確切系年,，應(yīng)該是李清照前期的作品,。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“,。當(dāng)作于趙明誠閑居故里十年后重新出仕,、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔(dān)任地方官的時候,，二人曾有過短暫的離別,。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”,，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來,，這些恐均非原題,，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容,。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久,，夫妻小別,，李清照獨居時。

“暖日晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮,，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外,，由春景落筆,。但見初春時節(jié)，春風(fēng)化雨,，和暖怡人,，大地復(fù)蘇，嫩柳初長,，如媚眼微開,，艷梅盛開，似香腮紅透,，到處是一派春日融融的景象,。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨具的才情,、細(xì)膩的情感,，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注,，常有出人意表之想,。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)?；坌莫氄?，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見,?！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”）,，則使到來的春天更直接,、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴,，紫蝶黃蜂俱有情”,，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉”?？磥砼~人受此啟發(fā),，抓住兩個極具特點的事物，寫出春天的生機,。第三句的“已覺春心動”,，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露,。詞人游春,、賞春，目睹良辰美景,，必有所思,，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重,?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化,，面對如此大好春光,，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞,，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石,，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差,。一個“誰與共”,，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀,，淚水流淌,，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的,。

詞作的下片,，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句,，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活,。“乍試夾衫金縷縫,，山枕斜欹,，枕損釵頭鳳?！贝号烨?，春裝初試，然而詞人卻足不出戶,，去觀賞那美好的春景,，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了,?！吧秸怼?，即檀枕，因其如“凹”形,，故稱山枕,。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情,，二是表明其心境郁悶,，慵懶至極。一個“損”字,，也暗示詞人慵懶,、無精打彩。末二句：“獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄,。”愁本無形,，卻言“抱”,，可見此愁對其來說有多“濃”，多重,，更何況是“獨抱”,，此情更是難堪?！盁o好夢”,，是說現(xiàn)實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉,，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng),，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花,，以排遣愁懷,。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài),。此外,，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期,。這兩句寫得極為細(xì)致,、生動，看似毫不經(jīng)意,，如敘寫生活本身,，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的,。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）,。

全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活,、向往幸福,、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

雨晴的譯文篇二

雨晴煙晚,。綠水新池滿,。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷,。

黃昏獨倚朱闌,。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒,。

這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”,、“落花”,，這些都是暮春時節(jié)的特有風(fēng)物。還寫有“雨晴煙晚”,?！靶略旅紡潯保@些都是傍晚的景象,。舊以農(nóng)歷三月為暮春,，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景,。但這首詞絕對不是單純寫景制作,，它通過暮春晚景的描寫，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁,。

“雨晴煙晚,。綠水新池滿?！边@首詞開頭兩句是說,，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿新池,。

春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴,，天空中夕陽返照,，煙靄升騰，園林中綠水漲池,，波光瀲滟,。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景,，寫來層次清楚，色彩鮮明,，突出的表現(xiàn)了春雨過后傍晚時分特有的景象,。這兩句詞所表現(xiàn)出來的思想感情，是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛,，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受,。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷,?！边@兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院,，小小的閣樓里畫簾高高卷起,。

這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象,，而“小閣畫簾高卷”一語,，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。這一動作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢,，雙棲畫棟吧,。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷，都融化到這無聲的高卷畫簾的行動里,。這兩句所寫的景物是由遠(yuǎn)而近,，通過“雙燕飛來”的進(jìn)程，與“畫簾高卷”的行動以表現(xiàn)她的看不見,、摸不著的心理活動,。是虛則實之的藝術(shù)手法。

“黃昏獨倚朱闌,。西南新月眉彎,。”這兩句是說,，黃昏時獨自倚著朱欄,，西南天空掛著一彎如眉的新月。

過片“黃昏獨倚朱闌”一句,，是承接“小閣畫簾高卷”意脈的,。從時間推移上由傍晚寫到黃昏，說明她“獨倚”的時間是很久的,。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的“獨倚”,，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來垂柳院”形成鮮明對照,，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨,?！拔髂闲略旅紡潯保巧賸D凄涼冷落的“獨倚朱闌”時所見到的夜空景象,，它和傍晚時期所見到的“雨晴煙晚,，綠水新池滿”那種生機勃勃的熱烈場面前后異趣。在碧海青天之下“獨倚朱闌”的少婦,，面對高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢,？這種望月懷人的心理,，是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。

“砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒,。”末兩句是說,，臺階上的落花隨風(fēng)飛舞,，羅衣顯得格外寒冷。

“落花風(fēng)”,，是暮春季節(jié)所特有的事物,，閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng),，而是她主觀意志的真實流露,。時值暮春，春事將盡,，綠肥紅瘦,。她意識到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華,。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨,。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來,，言有盡而意無窮,，藝術(shù)手法是極為高超的。

這首詞寫的是傳統(tǒng)題材,，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜,，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了,。

雨后初晴,，夕陽殘照，煙靄空濛一片,，暮色中但見新池綠水盈盈,，一片春意盎然,。成對的燕子飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起,。

黃昏時獨自倚著朱欄,，不知不覺已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺階上的落花,，微微拂過羅衣,，只感到春寒襲人。

砌：臺階,。

特地：特別,。

砌：臺階。

朱闌：一作“朱欄”,，紅色的欄桿,。

這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳。南唐時期馮延巳居宰相之職,，當(dāng)時朝廷里黨爭激烈,，李璟痛下決心，鏟除黨爭,。這首詞正是詞人感慨時局之亂,，排憂解悶之作。

雨晴的譯文篇三

天缺西南江面清,，纖云不動小灘橫,。

墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平,。

盡取微涼供穩(wěn)睡,，急搜奇句報新晴。

今宵絕勝無人共,，臥看星河盡意明,。

西南方露出蔚藍(lán)色天空映照江面清澄，一如橫臥江上小灘藍(lán)天上有一抹微云,。

喜鵲飛立墻頭歡叫羽毛依然澆濕,，樓外遠(yuǎn)處還不斷傳來殘余的雷聲。

趁雷雨后的微涼睡個安穩(wěn)的好覺,，趕快吟幾句奇詩回報雨后的新晴,。

這么迷人夜晚可惜無人來共同享受，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明,。

天缺：雨過云開,，露出一角青天。

纖云：細(xì)云。此指夏日雨后的高卷云,。

小灘：喻纖云,。

語鵲：語鷗：喳喳叫的鳥鵲。

衣：比擬鳥鵲的羽毛,。

殘雷：即將消失的低沉的雷聲,。

供：提供。

穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡,。

報：回報,，報答。

絕勝：非常美妙的情境,。

星河：天上的銀河,。

盡意：盡情。

這首七律描繪了酷暑雷雨過后的自然景象,，抒發(fā)了詩人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情。 [5]

首聯(lián),、頸聯(lián)都描繪雨晴的景象,，首聯(lián)寫天空?！疤烊蔽髂辖媲?，纖云不動小灘橫?！敝小疤烊蔽髂稀睂懳髂戏降奶煲崖冻隽宋邓{(lán),，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來比喻天空西南方的晴明之色,?！袄w云不動”，寫白云紋絲不動,?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘,。這兩句前四字都用白描手法繪實景,，后三字都用比喻對實景加以形容，兩個比喻前后照應(yīng),，使二句之景融為一體,，形成一幅完整的畫面，形象生動逼真,，色彩鮮明富于立體感,。 [2] 領(lǐng)聯(lián)“墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平?！崩?，詩人的視線，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視,，描寫由形為主轉(zhuǎn)聲為主,。“猶濕”,，即寫出雨后初晴,，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛。下句,，隨“殘雷”的低響,，描寫形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫聲為主?！皻馕雌健比謱懤茁暡桓视诹⒓翠N聲匿跡,。這一聯(lián)，鵲能“語”又有“衣”,，雷能“殘”又有“氣”,，運用了擬人手法，使詩句富有生氣,。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對比,，和諧一致，交織成一首雨晴時大自然的交晌曲,。

頸聯(lián)“盡取微涼供穩(wěn)睡,，急搜奇句報新晴?！庇脭⑹率惆l(fā)雨睛的喜悅,。雨后微涼引起睡意，雨后新晴牽動詩情,，但詩情勝過睡意,。“盡取”,、“急搜”,、“微涼”、“穩(wěn)睡”,、“奇句”,、“新晴”這六個帶修飾語的詞，使兩個記事詩句具體可感,?！肮弊謱懽匀唤o人的提供。“報”字寫人對自然的回報,，這正是人與自然的和諧一致,。

尾聯(lián)“今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明,?！眱删淙詳⑹拢轮杏芯?，景中寓情,。“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽?？椗恰?，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然,?！氨M意”二字，不僅描繪星河的明澈,，更賦予星河以生命,，讓它充分綻放光彩，也采報答雨后的新睛,。

通觀全詩，詩人捕捉住雨后初晴自然景況變化的瞬間,，以乍晴的天空,、漂浮的白云、爭喧的鵲鳴,、低沉的雷聲,，構(gòu)成了多層次多角度、氣勢恢弘的絢麗景觀,。詩中雖未著一個情字,，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字里行間噴涌而出，全詩清麗雄渾,，奇趣橫生,。

宣和五年（1123）陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士，受到了皇帝的器重,，也許覺得自己可以施展才學(xué),，因而心情略有變化，面對夏末秋初,，天氣轉(zhuǎn)晴,，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩。

雨晴的譯文篇四

中秋佳月最端圓,，老癡頑,。見多番。杯酒相延,，今夕不應(yīng)慳,。殘雨如何妨樂事，聲淅淅,，點斑斑,。

天應(yīng)有意故遮闌，拍人間,。等閑看,。好處時光，須用著些難,。直待黃昏風(fēng)卷霽,，金滟滟，玉團團,。

《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞,，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng),，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷,。

中秋佳節(jié)之時是月亮最圓的時候，愚蠢遲鈍的老頭,，見識比較多,，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情,？淅淅的雨，小而多的雨點,。

天應(yīng)該有意遮攔著,，拍打著人間，隨便看看,，美好的時光,，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了,，雨停止了,，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔,。

見多：識：知道,。見過的多,，知道的廣。形容閱歷深,，經(jīng)驗多,。

殘雨：將要終止的雨。

等閑：輕易,；隨便,。

須用：一定要。

滟滟：水光貌,，形容水波閃動的樣子,。

團團：圓月。

鑒賞

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的是中秋時,，早上下雨晚上晴朗的情景,，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

上片“中秋佳月最端圓”寫起,，早上下起了雨,，雨也將止了，一點都不妨礙高興的事,，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài),。

下片寫了傍晚時分雨停止了，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無暇,，與首句相對應(yīng)。

創(chuàng)作背景

中秋節(jié),，中國傳統(tǒng)節(jié)日之一,，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說是為了紀(jì)念嫦娥奔月,。八月為秋季的第二個月,，古時稱為仲秋,，因處于秋季之中和八月之中,，故民間稱為中秋，又稱秋夕,、八月節(jié),、八月半、月夕,、月節(jié),，又因為這一天月亮滿圓，象征團圓,，又稱為團圓節(jié),。

雨晴的譯文篇五

雨晴夜合玲瓏日,，萬枝香裊紅絲拂。閑夢憶金堂,，滿庭萱草長,。

繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠,。春水渡溪橋,，憑欄魂欲銷。

譯文

夜合花沐浴著雨后的陽光,，千枝萬朵紅絲輕拂,，裊裊地蒸騰著濃郁的芳香。閑時又夢見那豪華的廳堂,，旁邊的萱草又綠又長,，在那里我們相知相識。

繡簾的流蘇仿佛墜壓在我的心頭,，遠(yuǎn)山的碧綠如我眉間濃濃的憂愁,。溪橋下流水潺潺，憑欄遠(yuǎn)眺,，思魂更是難禁,，春水流淌的都是我的相思與憂愁。

注釋

⑴菩薩蠻：又名“子夜歌”“重疊金”,。唐教坊曲,，后用為詞牌名?！端问贰分尽?、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”,，《張子野詞》作“中呂調(diào)”,。

⑵夜合：合歡花的別稱，又名合昏,。古時贈人,，以消怨合好。周處《風(fēng)土記》：“合昏,，槿也,，華晨舒而昏合?！绷岘嚕嚎彰?。日：彊村本《尊前集》作“月”。

⑶香裊：香氣浮動,。紅絲拂：指夜合花下垂飄動,。

⑷金堂：華麗的廳堂,。北魏楊炫之《洛陽伽藍(lán)記》：“蓬萊山上，銀闕金堂,，神仙圣人并在其上,。”

⑸萱草：草本植物,，俗稱黃花菜,，傳說能使人忘憂?！睹珎鳌罚骸拜娌萘钊送鼞n,。”

⑹箓簌（此二字竹字頭換四字頭,，音lùsù）：下垂貌,。此處指簾子下垂的穗子，流蘇一類的飾物,。

⑺眉黛遠(yuǎn)山：用黛畫眉,，秀麗如遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)山眉與小山眉為古代眉式的種類,，并為入時之妝,。李商隱《代贈》：“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁,?！?/p>

⑻渡：雪本《花間集》作“度”。

⑼魂欲銷：魂魄將散,，神情恍惚,。銷，失散,。

創(chuàng)作背景

據(jù)《唐才子傳》和《北夢瑣言》記載,，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，相國令狐绹暗自請溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進(jìn),。據(jù)此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作,。其時當(dāng)在大中四年（850年）十月至十三年（859年）十月之間，《唐五代文學(xué)編年史》編為大中六年（852年）前后,，正值溫庭筠屢試不第之時,。

賞析

這是一首閨怨詞,，寫春閨女子的白日閑夢與夢后幽情,，時令當(dāng)在五月盛夏。開頭二句,，寫在雨后陽光之中,，無數(shù)朵紅色的合歡花低垂著,，美如雕玉；微風(fēng)吹過,，香氣飄動,，花瓣流紅。一個“拂”字妙寫花態(tài),，將花謝花飛的景象寫活了,。這二句興起男女愛情，女主人公的夢憶由此而生,。接著兩句寫女主人公在這靜謐的環(huán)境中睡著了,，做著美好的夢。醒后回味夢中之事：到了華麗的居所,，還見到萱草開滿庭院,，這是一種令人忘憂的草。這里用草與開頭的花相關(guān)合,。

但夢還是夢,，回憶畢竟還是回憶，都不能真正充實她的現(xiàn)實生活,。過片二句回到現(xiàn)實：女主人公隔著垂有流蘇的繡簾在沉思,，那帶愁意的眉頭像一抹碧綠的遠(yuǎn)山。結(jié)拍二句寫女子又情不自禁地憑欄眺望,，一江春水,，從溪橋下緩緩流過，觸景生情,，她深感自己的美妙年華,，也如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然,。這兩句化用江淹《別賦》“春草碧色,，春水綠波。送君南浦,，傷如之何”詞意,。

此詞上片寫夢中情事，景美情歡,，更反襯出女主人公眼下的失落與凄苦,。所以，詞的下片寫夢后的愁思,，尤為痛苦,，也尤為感人。整首詞中,，無論是寫夢后所見之景,，還是寫女子愁眉不展,、眺望之思，都充溢著怨與恨,、凄苦與哀傷,。全詞意境纏綿凄艷，語言精工秾麗,，如“春水渡溪橋,，憑欄魂欲銷”二句，情辭俱美,，貼合溫詞密麗秾艷的風(fēng)格,。

雨晴的譯文篇六

雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花,。

蛺蝶飛來過墻去,，卻疑春色在鄰家。(版本一)

雨前初見花間蕊,，雨后全無葉底花,。

蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家,。(版本二)

雨前還見到花間露出的新蕊,，雨后卻連葉子底下也不見一朵花。

蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻,，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家,。

蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊,、雄蕊,。

葉底：綠葉中間。底,，底部,。

蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。紛紛：接連不斷,。

疑：懷疑,。春色：春天的景色。鄰家：鄰居的家,。

這是一首即興詩,，寫雨后漫步花園所見的衰敗景象。詩中攝取的景物很簡單,，也很平常,，但平中見奇，饒有詩趣。

第一句“雨前初見花間蕊”,。蕊（讀rǔ），花心,。這句是倒敘,，作者追憶雨前的花園景象，意思是說：下雨之前,，花兒剛剛開放,。“初見”二字,，表明詩人還沒有來得及仔細(xì)欣賞,，剛剛見到花開，天就下起雨來了,，只好躲進(jìn)屋中,，等待雨晴，這兩個字寫出詩人賞花不成的遺憾心情,。

第二句“雨后全無葉底花”,。這句寫眼前景象。意思是說：不料久雨過后,，連一朵花也見不到了,，全在雨水中凋謝了?！叭珶o葉底花”,，這幾個字內(nèi)容豐富。一,、寫出明處的花全被雨水打落了,。二、寫出詩人不甘罷休,，撥開花葉,，想找到藏在葉底的沒受雨淋的花來，可見賞花之心多么熱切,。三,、“寫出連葉底的花也“全無”一朵，整個花園一片濃綠,，錦色全無,，這是多么令人失望、令人惆悵??！

第三句“蜂蝶紛紛過墻去”。這句寫到蜜蜂和蝴蝶的失望。蜜蜂和蝴蝶也是喜花愛花的,，它們在久雨中好不容易盼到天晴,，興沖沖地飛到詩人的庭院，結(jié)果大失所望,，不得已紛紛飛過墻頭而去?，F(xiàn)在，不但花兒沒了,，蜂蝶也走光了,，詩人的庭院真是寂寞極了，詩人的心也是傷感極了,。這句通過描寫蜂蝶的飛走,，加深了抒情的意味，使惜春氣氛更加濃重了,。

第四句“卻疑春色在鄰家”,。這句是寫詩人的心理，緊承上句寫來,。詩人看到蜜蜂和蝴蝶紛紛越墻而去,，內(nèi)心忽然產(chǎn)生一線光明，他不禁猜想：莫非春色還保留在鄰家嗎,！不然的話,，蜂蝶怎么飛過去了呢？如果是這樣該有多好,，自己便可以追隨蜂蝶,，前去欣賞了。作者內(nèi)心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神,，又暗暗流露作者的內(nèi)心感觸，兩者神態(tài),、心理寫得活靈活現(xiàn),。其中，“卻疑春色在鄰家”,，可謂神來之筆,，造語奇峰突起，而又渾然天成,，令人頓時耳目一新,。這一句是全篇精髓，起了點鐵成金,、化腐朽為神奇的作用,，經(jīng)它點化,，小園、蜂蝶,、春色,，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生,。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》）,，就是指這種最能表達(dá)詩人獨特感受的新鮮生動的詩句。

這首七言絕句,，精巧地選擇雨晴后的景物,，來進(jìn)行生動的描繪,，表達(dá)了作者的惜春之情,。

本詩具體創(chuàng)作時間不詳，知是作者歸隱之后所作,。王駕進(jìn)士及第之后,，官至禮部員外郎，后棄官歸隱,。

王駕（851～）,，唐代詩人，一說字大用,，誥命守素先生,，河中（今山西永濟）人。大順元年（890）登進(jìn)士第,，仕至禮部員外郎,。后棄官歸隱。與鄭谷,、司空圖友善,，詩風(fēng)亦相近。其絕句構(gòu)思巧妙,，自然流暢,。司空圖《與王駕評詩書》贊曰：“今王生者，寓居其間,，浸漬益久,，五言所得，長于思與境偕,，乃詩家之所尚者,。”生平見《唐詩紀(jì)事》卷六三,、《唐才子傳》卷九,。有《王駕詩集》六卷，已佚?！度圃姟反嬖娏?。

雨晴的譯文篇七

[五代]馮延巳

逐勝歸來雨未晴，樓前風(fēng)重草煙輕,。谷鶯語軟花邊過,，水調(diào)聲長醉里聽?？钆e金觥勸,，誰是當(dāng)筵最有情。

早在鐘嶸《詩品序》中,，就曾說過“氣之動物,，物之感人，故搖蕩性情,，形諸舞詠”的話,。大自然中四時景物的變化足以感動人心，本來是千古以來詩歌創(chuàng)作中的一項重要質(zhì)素,，一般說來外界物象之所以能感動人心,，大約主要有兩種情形：其一是由于有生之物對于生命之榮謝生死的一種共感，所以見到草木之零落,，便可以想到美人遲暮之悲,，如同陸機在《文賦》中所說的“悲落葉于勁秋，喜柔修于芳春”,。其二是由于大自然的永恒不變的運轉(zhuǎn),，往往可以對人世之短暫無常,，形成一種強烈的對比,，即如李煜的“春花秋月何時了”。在這兩種情況中,，物與心之互相感發(fā)都是較為明白可見的,，在評賞時，也都較為容易解說,。有些作品，物與心之間相互感發(fā)的關(guān)系,，并不明白易見，其中確實具有一種深微幽隱的感發(fā),。馮延巳的這一首詞,，正是屬于這一類作品。它傳達(dá)的并不是什么強烈明顯的情意,，而是以銳敏細(xì)微的感受，傳達(dá)了一種深微幽隱的情緒的萌發(fā),。

開端第一句“逐勝歸來雨未晴”，先由時節(jié)和天氣寫起,，在時節(jié)與天氣之間，表現(xiàn)了一種矛盾情況,。時節(jié)是美好的游春逐勝的日子,，而天氣則是陰雨未晴,?！爸饎佟?，指春日爭逐于游春賞花之事,，意興原該是高揚的，但陰雨天則使人掃興,。“雨未晴”似乎也透露一種將晴而未晴之意,。詩人“逐勝”已經(jīng)“歸來”,，雖在陰雨之中,，卻也未曾放棄“逐勝”的春游。在這種種矛盾的結(jié)合之間,，便已顯示了一種繁復(fù)幽微的感受,，既有興奮，也有悵惘,。既有春光之美好,，也有細(xì)雨之迷蒙。這開端一句看似非常平淡,，實已具含了足以引發(fā)人心觸動的多種因素,。像這種幽微婉曲的情境,，只有最為敏銳善感的心靈才能感受得到，也只有最具藝術(shù)修養(yǎng)的詩人才能表現(xiàn)得出來,。

接著“樓前風(fēng)重草煙輕”一句，寫的正是這情緒觸引中的眼前所見,。“樓前”二字,，表面只寫詩人倚立樓頭，為以下寫樓前所見之景物做準(zhǔn)備,，但詩人“逐勝歸來”，依然倚立樓頭,，就是內(nèi)心由于逐勝之游引起了一種觸引感發(fā),。“風(fēng)重草煙輕”使心中原已觸引起的一種感發(fā),，更為滋長和擴大,。“風(fēng)重”是說風(fēng)力之強勁,，“草煙輕”,，是說草上煙藹因風(fēng)吹散而逐漸消失,。表面寫眼前將晴未晴的景色,，然而“物色之動,，心亦搖焉”，這種景色,，正是引起人心微妙之觸發(fā)的重要因素。北宋詞人柳永就曾寫過“草色煙光殘照里,，無人會得憑欄意”,，可見“草色煙光”的景色，確實可以引起人內(nèi)心的一種感發(fā),。一個人如能夠觀察到風(fēng)力之“重”與草煙之“輕”,，此人必是已在樓頭佇立了相當(dāng)長的時間了。于是詩人對四周的景物情事也就有了更為清楚的認(rèn)知與更為深刻的感受,。因此下面繼之以“谷鶯語羅花邊過,，水調(diào)聲長醉里聽”的敘寫?！肮鳃L”,，是才出谷的黃鶯，正是鳴聲最為嬌軟之時,，這種鳴聲正代表了春天所滋育出來的最新鮮的生命,。何況這種嬌軟的鶯啼,，又是從繁枝密葉的花樹邊傳送過來的，有聲,，有色,，這種情景和聲音所給予詩人的感發(fā)，當(dāng)然就較之第二句的“風(fēng)重草煙輕”更為明顯和動人了,。如此逐漸寫下來,，大自然的景象便與詩人的情意逐漸加強了密切的關(guān)聯(lián)。于是下一句的“水調(diào)聲長醉里聽”便寫到了人的情事,?！八{(diào)”是一種哀怨動人的曲子?！八{(diào)”且“聲長”更可想見共聲調(diào)之綿遠(yuǎn)動人,。何況詩人還在后面又加了“醉里聽”三個字，這就不僅寫出了飲酒之醉,，而且因酒之醉更增加了詩人對歌曲的沉醉,。這首詞從開端的時節(jié)與天氣一直寫下來，感受愈來愈深切,，寫到這里,，真可以說是引起了干回百轉(zhuǎn)的無限情思。有了如此幽微深切的感發(fā),，便不由人不想到要尋找一個足以將這些情思加以投注的對象,，于是詩人遂終于在最后寫出了“款舉金觥勸，誰是當(dāng)筵最有情”兩句深情專注的詞句,。這二句真是表現(xiàn)得珍重纏綿,。“款舉”是極其珍重尊敬的態(tài)度,，“金觥”是極其珍貴美好的器皿,，金觥中又是極其芳醇的酒漿，最后更加一“勸”字,，當(dāng)然是勸飲之意,，如此珍重地想要將芳醇的美酒呈獻(xiàn)給一個值得呈獻(xiàn)的人，詩人心中所引發(fā)洋溢著的是無比深摯芳醉的情意,。最后結(jié)之以“誰是當(dāng)筵最有情”,，意謂：在今日的筵席之上，哪一個才是真正能夠體會這種深濃的情意,，值得呈獻(xiàn)這一杯美酒的有情人呢,？于平淡的敘寫中逐漸加深了情意的感發(fā)，表現(xiàn)出內(nèi)心深微幽隱的一種投注和奉獻(xiàn)的追尋與向往之情,，這正是馮延巳詞的一貫的特色,。

雨晴的譯文篇八

天缺西南江面清,，纖云不動小灘橫。

墻頭語鵲衣猶濕,，樓外殘雷氣未平,。

盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報新晴,。

今宵絕勝無人共,，臥看星河盡意明。

暑熱蒸騰的盛夏,，只有一陣?yán)子昴芩蛠韾芤獾臎鏊?，《雨晴》所寫正是酷暑中雷雨過后詩人的愛憎，但其中的欣喜之情還是從“雨”,、“晴”二字的連用中隱隱透露出來,，為這首七律標(biāo)明了情感的基調(diào)。

首聯(lián),、頷聯(lián)繪雨晴之景,。“天缺西南”寫濃灰的雨云已不能覆蓋整個蒼穹,，天開了,，西南方的天宇露出了蔚藍(lán)，空中這“缺”出的一隅,，首先表示出“晴”,。“江面清”三字并非寫雨后的江面,，而是以江面的清平湛藍(lán)來比喻天空西南一角的晴明之色,。

下句繪景，緊承上句,，“纖云不動”寫一隅藍(lán)天掛著一抹淡淡白云,，它似乎凝固在那里，紋絲不動,。“小灘橫”三字也不是寫水中沙灘,，而是承接“江面清”的又一比喻,，一抹微云如同橫在江面的一片小灘。首聯(lián)寫天空,，兩句前四字都是白描手法繪實景,，后三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接,，前后照應(yīng),，使二句之景融為一體,，形成一幅完整的畫面，形象逼真,，色彩鮮明,，又富立體感。

頷聯(lián)二句,，詩人的視線由墻頭的鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視,，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面平添生機,，而那一身“猶濕”的羽毛,，既寫出雨后之晴，又傳達(dá)了鵲的迫不及待的報晴之心,，情態(tài)活潑可愛,。下句，隨著“殘雷”的低響,，詩人的視線又由近而遠(yuǎn),，落筆也由形聲兼顧轉(zhuǎn)而以寫聲為主?！皻馕雌健比謱懤茁曀茟延胁黄街?，不甘于立即銷聲匿跡。這一聯(lián),，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比,，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲,。鵲之能“語”有有“衣”,，雷能“殘”更負(fù)氣，都是擬人手法的運用,，使寫聲的詩句更富于生氣,。詩人以擬人手法與情景對比抒發(fā)喜悅之情，讀來甚為親切,。頸聯(lián)更以敘事抒發(fā)雨晴之喜,。雨后微涼引起睡意，雨后新晴更牽動詩中,，跳動著一顆熱愛自然美的詩心,。睡意產(chǎn)生于先，詩情產(chǎn)生于后,，但詩情勝過睡意,，從而給人以積極之感。這一聯(lián)用了六個帶修飾語的詞，“取”則“盡取”,，“搜”則“急搜”,，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩(wěn)睡”,，“句”是“奇句”,，“晴”是“新晴”，兩個記事詩句因此十分具體可感,?！肮迸c“報”字也不可忽略，“供”字寫自然給人的提供,，“報”（報答）字寫出人對自然回報,，這正是人與自然的情感交流。

尾聯(lián)從眼前情景宕開,，推想清冷的雨后夜晚,，臥看深邃高遠(yuǎn)的夜空那耿耿的星河?！氨M意”二字,，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命,，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩,，也來報答雨后的新晴?！芭P看星河盡意明”一句,，雖從杜牧的“臥看牽牛織女星”點化而來,，卻無小杜詩句的寂寞之感,，而是興致勃勃?！敖裣钡淖罴丫辰纾ā敖^勝”）,，即使無人共賞，也要獨自臥看天河里燦爛的星光,。尾聯(lián)兩句雖仍是敘事,，但事中有景，景中含情,；事外有意,，余味不盡，確乎是“篇終接渾?！绷恕?/p>

這是一首抒情詩，全詩八局,，不著一個喜字,，喜悅之情即蘊于寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒,。詩人寫景善于捕捉變化中的瞬間,，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空,，漂浮的白云爭喧的鵲噪,，僅剩余威的殘雷，都寫得惟妙惟肖,。全詩從空間的變化寫到時間的推移,，構(gòu)成了多層次多側(cè)面的豐富內(nèi)涵。

雨晴的譯文篇九

雨晴至江渡

江雨初晴思遠(yuǎn)步,，日西獨向愚溪渡,。

渡頭水落村徑成，撩亂浮槎在高樹,。

雨后初晴想到遠(yuǎn)處的江邊散步,，日落西山獨自走向愚溪渡口。

只見洪水消退,，村旁的小路重現(xiàn),，漂浮的木筏散亂，有的高掛在樹的枝頭,。

愚溪：即冉溪,。柳宗元出于被貶逐的憤激，自稱為“愚”,，并把居地永州冉溪改名為“愚溪”,。

村徑：鄉(xiāng)村小路。

成：顯現(xiàn),。

撩亂：攪亂的意思,。

浮槎：水中漂浮的木筏。

柳宗元的《雨晴至江渡》,，只有短短的四句話,，二十八個字。初讀起來好像很容易理解,，詩的前兩句,，寫他在雨后初晴的一天傍晚，獨自到江邊散步,。后兩句寫他在愚溪渡口旁,，雨停水退后所見到的景像,。

河里的洪水太大，大到連村旁的小路都被淹沒了,。而且,，水中漂浮的木筏，也被沖散了,，有的高掛在岸邊的樹枝上,。說明這場雨下得太猛，下得太久,，自己在屋里憋的時間太長了,。久雨初晴，才迫不及待地要到江邊來走一走,，放松放松自己被壓抑的心情,。第二句中有一個“獨”字，用得非常巧妙,，不僅是寫實,，也是寫虛。寫實,，是指他獨自一人到江邊來散步,；寫虛，是指當(dāng)年一起參加“永貞革新”的那些志同道合的朋友們,，都被發(fā)配到偏遠(yuǎn)的州府,，自己孤身一人來到永州，勢單力薄,，難以再成氣候,。第四句中有一個“在”字，用得鮮活,。因為木筏所處的位置,，應(yīng)該漂浮“在水中”，此刻卻被漫天洪水沖到岸邊的樹上,，“在高樹”三字,，讓人嘆然思然，不勝感慨,。真是幾多凄涼,，幾許傷感。

永州,，在湖南省的西南部,，每年的春夏兩季，雨水格外繁多,。柳宗元曾經(jīng)寫過一篇《舜廟祈晴文》,，其中有幾句的大意是：“濃云密布,，陰雨連綿，洪水泛濫,，不僅河岸崩塌,，而且沖斷河堤,，淹沒了稻田和菜地,，百姓遭災(zāi)，苦不堪言”,。因此,，祈盼舜帝體恤民情，趕快誅殺妖龍,，驅(qū)散云霧,，使陽光重新普照大地，不再讓雨水危害百姓,。結(jié)合這篇文章,，再讀《雨晴至江渡》，反復(fù)咀嚼,，詩人久雨蟄居之苦,、遠(yuǎn)謫漂泊之痛、同情百姓遭遇的憂患意識,、感嘆自己空有經(jīng)國濟世的抱負(fù),，卻又無法施展的憤激心情，皆在不言之中,，凸顯出來,。詩人采用了小中見大、平淡之中寓含深意的寫作手法,，從表面上看來,，四句都是寫景，其實字字皆在抒情,，真是“不著一字,，盡得風(fēng)流”（司空圖《二十四詩品》）。

柳宗元這首作于永州溪居的七絕詩,，在不同的版本中有不同的解析,。如，有的注“槎”為“折,、木筏子”,，視該詩為一首閑散詩（《柳宗元詩文選注》陜西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,，視該詩為“渡口退潮之景”,、“偶然景”（《柳宗元詩箋釋》上海古籍出版社 1993 年 9 月版）,，有的不作任何注釋只是籠統(tǒng)地視該詩為“抒寫孤寂憂憤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……諸多的解析給讀者帶來了諸多的疑竇：“槎”究竟是什么意思？詩的旨趣究竟何在,？等等,。筆者帶著這些問題，懷揣有關(guān)資料,，憑著世居愚溪之源和長期工作在永州的有利條件,，一腳踏進(jìn)柳宗元溪居遺址，目光投向千百年前,，實地進(jìn)行了連續(xù)幾個暑假的細(xì)致考察,，經(jīng)過一番貼近生活的理性分析，似乎找到了一種全新而又真切的理解,。

我們從柳子的《愚溪詩序》得知,，柳子“永州溪居”是一座“八愚”（愚溪、愚丘,、愚泉,、愚溝、愚池,、愚堂,、愚亭、愚島）園林群景,。由于柳子詩文直到他死后兩百多年才公之于世,，所以這群景點對當(dāng)時人來說就根本不曉得，因而也就沒有認(rèn)傳下來,。加之后代人們未看到其能表明的“八愚”群景位置的關(guān)鍵一景“愚亭”之所在,，所以這座群景的位置究竟在哪里就成了一個謎。這了解開這個謎,，永州學(xué)人做了大量的考尋工作,。 20 世紀(jì) 80 年代以來，有專家考證,，發(fā)現(xiàn)柳子永州溪居“八愚”群景就在今天永州柳子街 120 號至 126 號之間的愚溪北畔注①,，背山面水，座北朝南,。筆者曾反復(fù)實地察看,，看那“八愚”各景點方位與《愚溪詩序》所述吻合,，唯一空缺的就是“愚亭”，但見得“愚亭”所在位置正處于愚溪北濱，其址是一座用青石方料鋪筑起來的呈圓形（直徑約 五米 ）的碼頭——但決不是什么碼頭,。因為在“其流甚下……又峻急,，多坻石，大舟不可入也”，連小舟也進(jìn)不去的愚溪,，當(dāng)?shù)乩习傩詹粫矝]有財力去砌這樣一座規(guī)模甚大的碼頭閑置在那里或?qū)Ｗ飨匆掠谩９P者認(rèn)為,，它是“愚亭”基址無疑,。想必是筑在這個位置上的三面環(huán)水的“愚亭”被哪年的洪水沖毀罷了（注②）。

“愚亭”被哪年的洪水沖毀了呢,？有沒有被洪水沖毀的事呢,？請看下面的分析?！坝蕹亍闭奔s 十米 遠(yuǎn)的小山坡上（今天柳子街 120 號至 126 號街道靠北）建有一個當(dāng)?shù)厝藗兪来喾Q的“十五亭”,，據(jù) 張緒伯 先生考證就是柳子重建的“愚亭”（注③）。何以知之為柳子重建,？從其命名以知之。因為柳子有“以數(shù)代名”的習(xí)慣,。例如他稱劉禹錫為劉二十八,，稱周韶州為周二十二，稱婁圖南為類二十四等,?！坝蕖蹦耸c畫，怎么用“十五”稱之,？ 張緒伯 先生說,，柳子寫有《永字八法頌》（《外集補遺》）。同朝文人盧肇云：“永字八法,，乃點畫爾”,；《翰林禁經(jīng)》亦云：“八法者，永字八畫也……古人用筆之術(shù),，多于永字取法,。以其八法之勢，可通一切字也”（注④）,。由此可見唐代文人是把“愚”看作十五點畫的,。這樣看來，“十五亭”即“愚亭”之別稱無疑,，既是柳子命名又是柳子所建也無疑,。而柳子把當(dāng)初建在“池之南”的“愚亭”遷建到“池之北”去的事，便無可辯駁地說明了：其亭的確被大水沖毀了,，毀于哪年夏天,，我們不得而知，但毀在柳子永州溪居期間無疑,。

研究家們認(rèn)為,，《雨晴至江渡》詩大致寫于元和六年的夏天,，即是說，誰也無法知曉其詩的準(zhǔn)確寫作時間,，但寫在柳子永州溪居期間則是可靠的,。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水沖毀可能就成了《雨晴至江渡》詩的寫作背景,。

依據(jù)這樣的情境,，再來品讀柳宗元這首七絕，我們就不難理解其內(nèi)容了,?！敖铣跚缢歼h(yuǎn)步，日西獨向愚溪渡,?！蹦憧矗敖瓿跚纭?，詩人首先想到要出去走一趟,；已經(jīng)到了“日西”時分，詩人卻還“獨”自一人向愚溪渡口（愚溪入瀟水處）走去,。為什么要在這個時候（大雨初停,，時近黃昏）出去？一個“思”字,，表現(xiàn)出作者心中有一樁難以割舍的.心事,。什么事？且看后面的詩句：“渡頭水落村徑成,，撩亂浮槎在高樹,。”詩人踏著剛露出水面的泥濘小路,，艱難地走到愚溪渡口一看,，只見一些木料和稻草已經(jīng)“撩亂”變成“浮槎”并掛在愚溪兩岸的高樹上！原來,，詩人是尋找因下大雨漲大水而被沖毀的“愚亭”來了,！愚溪“幽邃淺狹”，“又峻急,，多坻石,，大舟不可入”（《愚溪詩序》），小舟也不能進(jìn),，無運放竹,、木筏子事，自古至今皆然。所以,，末句詩中的“槎”既不是“竹,、木筏子”，也不是其他“水中浮木”,，而是“愚亭”被大水沖毀后散落的那些“木頭和草料”,。

至此，我們可以看出,，柳宗元這首七絕既非“閑散詩”,，又非“偶然景”，更非“抒寫孤寂憂憤之心境”,，而是一首即事興懷詩,，它記敘了“愚亭”被大水沖毀瞬間瓦解的真實懷景，流露出一種對“愚亭”被毀的十分惋惜而又無可奈何的心情,，實質(zhì)上表現(xiàn)了一種對生活的熱愛和對美好事物的懷念與追求,。

柳宗元詩的總特色可概括為“冷峻”二字（前人有所謂“秾秾纖簡淡、清峭森嚴(yán)”的說法）,，這是詩人謫居永州十年“恒惴栗”的主觀心緒和那“南夷”“凄神寒骨,、悄愴幽邃”的自然環(huán)境相互交織在詩中的必然反映，但這并不是說他的每一首詩都如此,。在他的永州山水詩中，也有一些寫得“冷”而不“峻”,，“清”而不“峭”的,，如古體詩《漁翁》和這首《雨晴至江渡》的七言絕句就是這樣，它文筆簡淡卻描寫傳神,，畫面清幽而意境深遠(yuǎn),，給讀者以廣闊的空間想象美而絕無絲毫森嚴(yán)峻峭之感。

雨晴的譯文篇十

雨晴

朝代：唐朝

作者：王駕

雨前初見花間蕊,，雨后兼無葉里花,。

蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家,。

下雨之前鮮花初開可以看到花蕊,，下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。

蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了,，還是懷疑春色在鄰居家的院子里,。

蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊,、雄蕊,。

這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春的景象,。詩中攝取的景物很簡單,，也很平常,，但平中見奇，饒有詩趣,。

詩的前兩句扣住象征春色的“花”字,，以“雨前”所見和“雨后”情景相對比、映襯,，吐露出一片惜春之情,。雨前，春天剛剛降臨,，花才吐出骨朵兒,，尚未開放；而雨后,，花事已了,，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多么久,，好端端的春色,，被這一場春雨給掃了興。詩人望著花落春殘的小園之景,，是非常掃興而生感觸的,。

掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶,。詩的下兩句由花寫到蜂蝶,。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣,，它們懷著和詩人同樣高興的心情,，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色,，不料撲了空,，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望,，懊喪地紛紛飛過院墻而去,。花落了,，蜂蝶也紛紛離開了,，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘,。望著“紛紛過墻去”的蜂蝶,，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家,，詩人想得似乎真實有據(jù),；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚,，詩人想得又是多么天真爛漫,；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定,，故詩人只說“疑”,，“疑”字極有分寸，格外增加了真實感,。這兩句詩,，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài),，寫得活靈活現(xiàn),，更把“春色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”,，她不住自家小園,，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮,、非常會捉弄人的,。

“卻疑春色在鄰家”，可謂“神來之筆”,，造語奇峰突起,，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓,，起了點鐵成金的作用，經(jīng)它點化,，小園,、蜂蝶、春色,，一齊煥發(fā)出異樣神采,，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》）,，就是指這種最能表達(dá)詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧,。

中心：表達(dá)了作者的惜春之情。

雨晴的譯文篇十一

清平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚,。綠水新池滿,。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌,。西南新月眉彎,。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒,。

雨后初晴,，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池,。雙燕飛回柳樹低垂的庭院,，小小的閣樓里畫簾高高卷起。

黃昏時獨自倚著朱欄,，西南天空掛著一彎如眉的新月,。臺階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷,。

砌：臺階,。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”,，紅色的欄桿,。

這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節(jié)的一個黃昏,，思念親人并等待他歸來的情景,。

詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色,。

“雨晴煙晚,，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間；“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天,。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴,，夕陽殘照，煙靄空濛一片,，暮色中但見新池綠水盈盈,，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美,，與一般人的賞春并沒有什么不同,，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨特感受。

“雙燕飛來垂柳院,，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個心理過程,。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋,，她的心弦就被觸動了,，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同,。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢,，作者沒有明說,，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾,，既是為了更清楚地看雙飛燕,，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動作,，蘊含著她的獨特而微妙的心情,，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵,。雙燕在這里有鮮明的映襯作用,，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中,，用雙飛燕,、雙鷓鴣、雙飛蝶,、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感,，是常見的，這里也是如此,。至此讀者看到春色雖美,，但在女主人公眼中卻有一個轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗,，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺醒了,。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨凄冷的處境,。

“黃昏獨倚朱闌,，西南新月眉彎?！鄙掀霸瓉矶紴榕魅斯氁袡谒?，“黃昏”對應(yīng)上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉,，點明她的孤單處境。那么,，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎,？自然不是黃昏時分，大地一片模糊,，還能看見什么呢,，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來,。“西南新月眉彎,，”月出于東而落于西,，她自黃昏獨倚，直到月色偏西,，可見其倚欄之久,，盼望之切。

“砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒,。”從卷簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月,，地點是不斷移動的,。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待,。她真是心緒不寧,，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花,，拂動她的羅衣時,，她才感到春寒襲人?！奥浠L(fēng)起”再次點明了暮春的季節(jié)特征,，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”,，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷,，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣,，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒,，更指心寒,，它以全篇之力為全篇做了一個收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨,，于微婉的格調(diào)中流動著絲絲思情,。此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材,，在《花間集》詞作中常見,。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象,，來表現(xiàn)女主人公的感受,。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色,。

南唐時期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時朝廷里黨爭激烈,，朝士分為兩黨,，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭,。這首詞正是詞人感慨時局之亂,，排憂解悶之作。

雨晴的譯文篇十二

陳與義

天缺西南江面清,，纖云不動小灘橫,。

墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平,。

盡取微涼供穩(wěn)睡,，急搜奇句報新晴。

今宵絕勝無人共,，臥看星河盡意明,。

雨過云開，西南的江面清平湛藍(lán),，一抹微云橫臥江上小灘一動不動,。

立在墻頭的嘰嘰喳喳的鳥雀羽毛仍濕，樓外遠(yuǎn)處不時傳來幾聲低沉的雷聲,。

趁雷雨后的微涼睡個安穩(wěn)的好覺,，趕快吟幾句奇詩回報雨后的新晴。

今夜這如此美妙的情境無人共享,，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明,。

天缺：雨過云開，露出一角青天,。

纖云：細(xì)云,。此指夏日雨后的高卷云。

小灘：喻纖云,。

語鵲：語鷗：喳喳叫的鳥鵲,。

衣：比擬鳥鵲的羽毛。

殘雷：即將消失的低沉的雷聲,。

供：提供,。穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡。

報：回報,，報答,。

絕勝：非常美妙的情境。

星河：天上的銀河,。盡意：盡情,。

這首七律描繪了酷暑雷雨過后的自然景象，抒發(fā)了詩人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情,。

首聯(lián),、頸聯(lián)都描繪雨晴的景象，首聯(lián)寫天空,。

“天缺西南江面清,，纖云不動小灘橫?！敝小疤烊蔽髂稀睂懳髂戏降奶煲崖冻隽宋邓{(lán),，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來比喻天空西南方的晴明之色,?！袄w云不動”，寫白云紋絲不動,?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘,。這兩句前四字都用白描手法繪實景,，后三字都用比喻對實景加以形容，兩個比喻前后照應(yīng),，使二句之景融為一體,，形成一幅完整的畫面，形象生動逼真,，色彩鮮明富于立體感,。

頷聯(lián)“墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平,?！崩铮娙说囊暰€,，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視,，描寫由形為主轉(zhuǎn)聲為主?！蔼q濕”,，即寫出雨后初晴，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛,。下句,，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫聲為主,?！皻馕雌健比謱懤茁暡桓视诹⒓翠N聲匿跡,。這一聯(lián)，鵲能“語”又有“衣”,，雷能“殘”又有“氣”,，運用了擬人手法，使詩句富有生氣,。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對比,，和諧一致，交織成一首雨晴時大自然的交晌曲,。

頸聯(lián)用敘事抒發(fā)雨睛的喜悅,。

“盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報新晴,?！庇旰笪鲆鹚猓旰笮虑鐮縿釉娗?，但詩情勝過睡意,。“盡取”,、“急搜”,、“微涼”、“穩(wěn)睡”,、“奇句”,、“新晴”這六個帶修飾語的詞，使兩個記事詩句具體可感,?！肮弊謱懽匀唤o人的提供?！皥蟆弊謱懭藢ψ匀坏幕貓?，這正是人與自然的和諧一致。

尾聯(lián)兩句仍敘事,，事中有景,，景中寓情。

“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽?？椗恰?，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然,?！氨M意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命,，讓它充分綻放光彩,，也采報答雨后的新睛。

通觀全詩,，詩人捕捉住雨后初晴自然景況變化的瞬間,，以乍晴的天空、漂浮的白云,、爭喧的鵲鳴、低沉的雷聲,，構(gòu)成了多層次多角度,、氣勢恢弘的絢麗景觀。詩中雖未著一個情字,，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字里行間噴涌而出,，全詩清麗雄渾，奇趣橫生,。

公元1123年（宣和五年）陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士,，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學(xué),，因而心情略有變化,，面對夏末秋初，天氣轉(zhuǎn)晴,，驟雨方歇,，寫下這首《雨晴》詩。

雨晴的譯文篇十三

蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破

李清照（宋代）

暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮,，已覺春心動。酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹,，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄,。

和風(fēng)暖雨,，湖面冰層已慢慢融化。柳葉發(fā)新芽,，梅花綻放,，已經(jīng)感覺到春天將近了。這樣的時刻又能和誰把酒論詩呢？獨坐相思,，淚融殘粉,，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重了,。初試金絲縫成的夾衫,，慵懶的斜靠在枕頭上，只把那頭釵壓壞也難以顧及,。愁思太濃,，又怎能做得好夢？直至夜闌人靜之時,，仍剪弄燈花,，以排遣愁懷。

初破凍：剛剛解凍,。柳眼：初生柳葉,，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”,。梅腮：梅花瓣兒,，似美女香腮，故稱“梅腮”,?；ㄢ殻╠iàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。乍：起初,，剛剛開始,。金縷縫：用金線縫成的農(nóng)服。山枕：即檀枕,。因其形如“凹”,，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著,。釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾。因其形如鳳,，故名,。夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形,。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩余別草》、《古今詞綜》等都題作“離情”,，而《草堂詩余別草》還注云：“一作感懷”,。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的,；此外,，“感懷”與“離情”確也概人了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看,，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久,，夫妻小別，李清照獨居時,。

“暖日晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮，已覺感心動,?！遍_首三句，詞人放眼室外,，由感景落筆。但見初感時節(jié),，感風(fēng)化雨,，和暖怡人，大地復(fù)蘇,，嫩柳初長,，如媚眼微開，艷梅盛開,，似香腮紅透,，到處是一派感日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折,，但以其獨具的才情,、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟,、強烈的關(guān)注,，常有出人意表之想。表二在詞作里,，就是經(jīng)?；坌莫氄眨l(fā)人所未發(fā),，見人所未見,。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)感天到來的特征,，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”）,，則使到來的感天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴,，紫蝶黃蜂俱有情”,，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉”,。看來女詞人受此啟發(fā),，抓住兩個極具特點的事物,，寫出感天的生機。第三句的“已覺感心動”,，從語意上看,，是對感天來臨總的概人，實亦是自己懷感之情已動之流露,。詞人游感,、賞感，目睹良辰美景,，必有所思,，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重,?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強化,，面對如此大好感光,，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞,，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒,，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差,。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦寂,。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦寂,，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融,，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的,。

詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸,，緊承上片末句,，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活?！罢г噴A衫金縷縫,，山枕斜欹，枕損釵頭鳳,?！备信烨纾醒b初試,，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的感景,，卻斜倚在山枕上,，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了,?！吧秸怼保刺凑?，因其如“凹”形，故稱山枕,。詞人不出戶觀賞感景,，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶,，慵懶至極,。一個“損”字,，也暗示詞人慵懶,、無精打彩。末二句：“獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄,。”愁本無形,，卻言“抱”,，可見此愁對其來說有多“濃”，多重,，更何況是“獨抱”,，此情更是難堪,。“無好夢”,，是說二實很寂寞無聊,，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng),，直至夜闌人靜之時,，仍剪弄燈花，以排遣愁懷,。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài),。此外,，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期,。這兩句寫得極為細(xì)致,、生動，看似毫不經(jīng)意,，如敘寫生活本身,，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的,。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）,。

全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活,、向往幸福,、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士,，漢族,，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人,，婉約詞派代表,，有“千古第一才女”之稱。所作詞,，前期多寫其悠閑生活,，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷,。形式上善用白描手法,，自辟途徑，語言清麗,。論詞強調(diào)協(xié)律,，崇尚典雅,，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞,。能詩,，留存不多，部分篇章感時詠史,，情辭慷慨,，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》,，已散佚,。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》,。

雨晴的譯文篇十四

雨前初見花間蕊,，雨后全無葉底花。

蜂蝶紛紛過墻去,，卻疑春色在鄰家,。

雨前還見到花間露出的新蕊，雨后卻連葉子底下也不見一朵花,。

蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻,，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。

春雨之前,，還見到花間露出新蕊,，雨后只見花葉，就連葉子底下也找不到一朵花,，

采花的蜜蜂和蝴蝶,，因為找不到花，紛紛飛過院墻,，竟使人懷疑春天的景色還在臨家的園子里。

蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等,，分雌蕊,、雄蕊。

葉底：綠葉中間,。底,，底部。

蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶,。紛紛：接連不斷,。

疑：懷疑。春色：春天的景色,。鄰家：鄰居的家,。

本詩具體創(chuàng)作時間不詳,，知是作者歸隱之后所作。王駕進(jìn)士及第之后,，官至禮部員外郎,，后棄官歸隱。

這首即興小詩,，寫雨后漫步小園所見的殘春之景,。詩中攝取的景物很簡單，也很平常,，但平中見奇,，饒有詩趣。

詩的前兩句扣住象征春色的“花”字,，以“雨前”所見和“雨后”情景相對比,、映襯，吐露出一片惜春之情,。雨前,，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒,，尚未開放,；而雨后，花事已了,，只剩下滿樹綠葉了,，說明這場雨下得多么久，好端端的花光春色,，被這一場苦雨給鬧殺了,。詩人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟??！

掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶,。詩的下兩句由花寫到蜂蝶,。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣,，它們懷著和詩人同樣高興的心情,，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色,，不料撲了空,，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望,，懊喪地紛紛飛過院墻而去,?；淞耍涞布娂婋x開了,，小園豈不顯得更加冷落,，詩人的心豈不更加悵惘！望著“紛紛過墻去”的蜂蝶,，滿懷著惜春之情的詩人,，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家,，詩人想得似乎真實有據(jù),；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚,，詩人想得又是多么天真爛漫,；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定,，故詩人只說“疑”,，“疑”字極有分寸，格外增加了真實感,。這兩句詩,，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài),，寫得活靈活現(xiàn),，更把“春色”寫活了，似乎“陽春”真的“有腳”,，她不住自家小園,，偏偏跑到鄰家，她是多么調(diào)皮,、多么會捉弄人?。?/p>

“卻疑春色在鄰家”,，可謂“神來之筆”,，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新,。這一句乃是全篇精髓,，起了點鐵成金的作用,，經(jīng)它點化,，小園、蜂蝶,、春色,，一齊煥發(fā)出異樣神采,，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》）,，就是指這種最能表達(dá)詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧,。（何慶善）