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清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇一

[唐代]李白

煙深水闊,，音信無(wú)由達(dá),。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別,。

盡日感事傷懷,，愁眉似鎖難開(kāi)。夜夜長(zhǎng)留半被,，待君魂夢(mèng)歸來(lái),。

無(wú)邊煙水把你我隔開(kāi)，些須音信早巳斷絕,。唯有碧天云邊明月,，偏照著我倆遙遙的離別。

整天感懷往事傷心,，愁眉象鐵鎖難以打開(kāi),。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢(mèng)魂歸來(lái),。

清平樂(lè)：原為唐教坊曲名,，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”、“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名,。后用作詞牌,。《宋史·樂(lè)志》入“大石調(diào)”,，《金奩集》,、《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn),。雙調(diào)四十六字,，八句，前片四仄韻,，后片三平韻,。

懸懸：遙遠(yuǎn)?！兑琢?晉之坎》：“懸懸南海,，去家萬(wàn)里。”

盡日：整天,。

被：棉被,。

待：等候，逗留,，遲延,。

《清平樂(lè)》“詞語(yǔ)淺薄”，甚而疑為后人偽托,。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心,，實(shí)際上通過(guò)女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情,、大膽,，對(duì)生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛(ài)的婦女形象。詩(shī)人借夢(mèng)中相聚,，一方面把不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸的地暴露出來(lái),，另一方面也表達(dá)出了對(duì)思婦的這種不可扼殺的愛(ài)情的歌頌和贊美。

上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情,?！盁熒钏煛保粜乓矡o(wú),；碧天明月,，樂(lè)景哀情，一個(gè)“偏”字,，遷愁于月,，煩心之至，愁心之至,?！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶,，照無(wú)眠,。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓,?！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）正與此同。竇娥臨刑,，怨地怨天,，都是怨極的表現(xiàn)?！拔ㄓ斜烫煸仆庠?，偏照懸懸離別,。”唯碧天云邊明月,，偏照著我倆遙遙的離別,。“懸懸”惦記晝夜懸懸思戀,。

下闋用表情行動(dòng)寫愁心與盼歸,。“愁眉似鎖難開(kāi)”是表情,、心情；“夜夜長(zhǎng)留半被,，待君夢(mèng)魂歸來(lái),。”是行動(dòng),，是切盼,，更是癡情,。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深,。遷愁怨于明月,，留半被待魂歸,，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù),。“夜夜長(zhǎng)留半被”,，晚上孤獨(dú)等候,，睡了留著半邊錦被,?！按陦?mèng)歸來(lái)”，希望在入睡的夢(mèng)靈魂相遇,。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念，百轉(zhuǎn)千回,。

這首詞創(chuàng)作的具體時(shí)間已無(wú)法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦,，有感而發(fā),。

李白（701年－762年） ，字太白,，號(hào)青蓮居士,，又號(hào)“謫仙人”,，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”,，與杜甫并稱為“李杜”,，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,，杜甫與李白又合稱“大李杜”,。據(jù)《新唐書(shū)》記載,，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫，與李唐諸王同宗,。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī),，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響,，有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的,，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首,。 1184篇詩(shī)文 5528條名句

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇二

李煜〔五代〕

別來(lái)春半，觸目柔腸斷,。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿,。(柔腸斷 一作：愁腸斷)

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成,。離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生。

離別以來(lái),，春天已經(jīng)過(guò)去一半,，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿一身。鴻雁雖然來(lái)了,，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái),。路途遙遠(yuǎn),，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草,，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。

春半：即半春,，春天的一半,。別來(lái)春半：意思是,，自分別以來(lái),，春天已過(guò)去一半,，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快,。柔腸：原指溫柔的心腸,，此指綿軟情懷,。砌（qì）下：臺(tái)階下,。砌,，臺(tái)階,。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚,。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身,。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái),。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事,。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。遙：遠(yuǎn),。歸夢(mèng)難成：指有家難回,。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”,；毛本《尊前集》中作“怯如”。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn),，指行程越遠(yuǎn),。更，越,。還生,，還是生得很多。還,，仍然,，還是。

這首《清平樂(lè)》,，表現(xiàn)生作者在惱人的春色闕,，觸景生情，思念離家在外的親人的情景,。

上闕劈頭一個(gè)“別決字,，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由,，發(fā)出懷人之音,。“砌下決二句,，承“觸目決二字而來(lái),。“砌下決即階下：“落梅如雪決,，一片潔白,。白梅為梅花品種之一,，花開(kāi)較晚,，故春已過(guò)半，猶有花俏,?！叭缪﹣y決，是說(shuō)落梅之多,。梅白如雪,，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調(diào)的愁慘,，不正是寓示著人生的哀傷,、離情的悲涼么,？“亂決字尤語(yǔ)意雙關(guān),。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂?！胺魃簧磉€滿面決,，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多,，而離愁亦拂去仍來(lái),。一筆兩到,，于婉曲回環(huán)闕見(jiàn)出情思。這兩句,，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒,，與大自然融為一體,，寫成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型,。花下久立戀戀不去,，落梅如雪,，一身潔白,，是個(gè)深情的懷人形象,，境界很高潔，拂生還滿,，而又潔白如雪,，十分純潔?！痘ㄩg集》闕就難以找到這樣的詞境和格調(diào),。

下闋仍承“別來(lái)決二字，加倍寫出離愁,。古人有雁足傳書(shū)的故事,?！把銇?lái)音訊無(wú)憑決是說(shuō)雁來(lái)生，信沒(méi)來(lái),；雁歸生,，而人未歸?！奥愤b歸夢(mèng)難成決,，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫法,。極寫離人道途之遠(yuǎn),，欲歸未能。信亦無(wú),，夢(mèng)亦無(wú),，剩下的只有情天長(zhǎng)恨生，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生,。決把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生,?！案袥Q、“更遠(yuǎn)決,、“還生決三外簡(jiǎn)短的詞句,，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡,，委婉,，深沉，余思不盡,?！按翰輿Q既是喻象，又是景象,，更是心象,。隨著它的“更行列遠(yuǎn)決，向天涯之盡頭,，拓開(kāi)生人的春野和時(shí)空的距離,。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大,，春草也就蔓延得更多,，直至春野盡處那一片虛化生的,，模糊生的空間,。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣，離情之深,，無(wú)可言狀生,。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空,，促人深思聯(lián)想,，與《虞美人》闕“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流決句,，有異曲同工之妙,。

全詞以離愁別恨為闕心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn),，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn),，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然,，筆力透徹,，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備生不同凡品的藝術(shù)魅力,。

公元971年秋,，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢，被扣留在汴京,。974年,，李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許,。李煜思念之深,，常常痛哭。陸永品認(rèn)為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天,，李煜為思念他而作的,。

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉,，字重光，號(hào)鐘隱,、蓮峰居士,，漢族，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)）,，南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法,、工繪畫(huà),、通音律,，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高,。李煜的詞,，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng),，又受李璟,、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快,、形象生動(dòng),、用情真摯，風(fēng)格鮮明,，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊,，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟,，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇三

清平樂(lè)·瓜洲渡口

宋代：李好古

瓜州渡口。恰恰城如斗。亂絮飛錢迎馬首,。也學(xué)玉關(guān)榆柳,。

面前直控金山,。極知形勝東南,。更愿諸公著意，休教忘了中原,。

①瓜洲：在今江蘇邗江縣南,。

②城如斗：指城形如北斗。

③玉關(guān)：泛指邊塞,。

④直控金山：是說(shuō)瓜洲直接控制鎮(zhèn)江金山，是東南的要沖,。

作者經(jīng)過(guò)瓜洲時(shí),，但見(jiàn)平沙淺草，征途茫茫,，有感而作此詞,。南宋時(shí),，瓜洲渡是金兵南侵的沖要之地。所以這個(gè)“亂絮飛錢”的南方小鎮(zhèn),，如今已成了從前的邊塞玉門關(guān),。詞中說(shuō)瓜洲南控金山，形勢(shì)十分重要,，作者提醒朝廷諸公加意經(jīng)營(yíng),，不要忘了中原地區(qū)。全詞融寫景,、抒情,、議論為一體，語(yǔ)言工麗精練。

李好古,，南宋詞人,。生平不詳。自署鄉(xiāng)貢免解進(jìn)士,。清吟閣本《陽(yáng)春白雪》載：“好古字仲敏,，原籍下郢（今陜西渭南縣東北），可備一說(shuō),?！备鶕?jù)他寫于揚(yáng)州的兩首《八聲甘州》、兩首《江城子》里的自述推斷,，他大約活動(dòng)于南宋中后期,。少年有大志，但無(wú)法獲得報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì),，大約30歲時(shí)尚未求到功名,，于是乘船千里，到揚(yáng)州一帶游覽,。又據(jù)其《酹江月》：“四十男兒當(dāng)富貴,，誰(shuí)念漂零南北”,，可知他中年以后仍然不得意,，到處流浪。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇四

清平樂(lè)·題上盧橋

[宋代]辛棄疾

清溪奔快,。不管青山礙,。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶,。

古今陵谷茫茫,。市朝往往耕桑。此地居然形勝,，似曾小小興亡,。

清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙,。方圓十里的一片小平原,。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

茫茫今古,，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少次滄桑陵谷的變遷,，許多昔日繁華興旺的都市，后來(lái)卻變成種植莊稼的田野,。這個(gè)地方的山川形勢(shì)不比尋常,，莫非也曾經(jīng)歷過(guò)某種小小的盛衰興廢么！

清平樂(lè)：詞牌名，又名《清平樂(lè)令》,、《醉東風(fēng)》,、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌,。晏殊,，晏幾道，黃庭堅(jiān),，辛棄疾等著名詞人均用過(guò)此調(diào),，其中晏幾道尤多。

上盧橋：在江西上饒境內(nèi),。

不管：不許,。

更著：再加上。

陵谷：高山深谷,?！对?shī)經(jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷，深谷為陵,?！?/p>

市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地,。

形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越,。

上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景,。他將泉水寫得生氣淋漓,，氣勢(shì)不凡。先著一“清”字狀其色,，再以“奔快”寫其流勢(shì)之急,，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了,。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境,，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài),，勾勒出了它的來(lái)處和去路,，也賦予了它一種樂(lè)觀、倔強(qiáng)的性格,。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折,、山水環(huán)繞的地勢(shì)，將一幅平常的山水畫(huà)點(diǎn)染得清幽秀美,。上片寫景的特色,，在于動(dòng)靜交錯(cuò),，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對(duì)于山水的清賞能力,。

下片即景遐想,，由對(duì)眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對(duì)于自然和人事滄桑的思索,。他因上盧橋一帶襟山帶水,、十里平地的地理形勢(shì)，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來(lái),。為了證明自己猜想的可靠,，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說(shuō)的滄海桑田的觀點(diǎn)作引子,。在邈遠(yuǎn)的時(shí)間內(nèi),，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變,，在漫長(zhǎng)的歷史上,，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢,，既然都是可能的,，那么，作為形勝的上盧橋一帶,，有過(guò)小小興亡,，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大,，再言其小,，順勢(shì)而下，無(wú)可懷疑,。這樣的議論，暢快無(wú)礙,。

此詞雖是隨意點(diǎn)染,，卻也頗見(jiàn)理路，饒有趣味,，寫景興嘆,，都臻上乘。而它的因小見(jiàn)大的思路,，也表明了作者這一時(shí)期從大處,、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。

辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前后,，約為45歲,，貶官為民,。閑居帶湖期間，常到信州（今江西上饒）附近的名勝之處鵝湖,、博山（今江西廣豐縣西南）等地游覽,。一個(gè)清秋的夜晚，作者來(lái)到博山腳下一戶姓王的人家投宿,。詞人即景生情,，寫成了這首寄寓很深的小令。

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日）,，原字坦夫,，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒,，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人,。南宋官員、將領(lǐng),、文學(xué)家,，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱,。與蘇軾合稱“蘇辛”,，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾出生時(shí),，中原已為金兵所占,。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋,。歷任湖北,、江西、湖南,、福建,、浙東安撫使等職。一生力主抗金,。曾上《美芹十論》與《九議》,，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情,，傾訴壯志難酬的悲憤,，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品,。題材廣闊又善化用前人典故入詞,，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合,，后被彈劾落職,，退隱江西帶湖,。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇五

清平樂(lè)·蕙心堪怨

宋代： 晏幾道

蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn),。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn),，幽會(huì)綠窗題遍。

眼中前事分明,，可憐如夢(mèng)難憑,。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情,。

蕙心堪怨,，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn),，幽會(huì)綠窗題遍,。

她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變,。想到見(jiàn)面當(dāng)日,，她在妝墻東邊，倚著紅杏,。此后,，二人頻頻幽會(huì)，在綠窗上題滿了新詞,。

眼中前事分明,，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸,，只消今日無(wú)情,。

此前相愛(ài)的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證,。細(xì)數(shù)舊時(shí)我有過(guò)的薄情行為,，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。

蕙（huì）心堪怨,，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn),。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍,。

清平樂(lè)：詞牌名，雙調(diào),，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格,，四十六字，上片四句二十二字,，四仄韻,；下片四句二十四字,，三平韻。蕙心：女子的心意,，猶“芳心”,，比喻女子心地純潔，性情高雅,。蕙,，即蕙蘭，一種香草,，花氣芳香,。

眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑,。都把舊時(shí)薄幸,，只消今日無(wú)情。

分明：明明白白地,。憑：憑借,，依據(jù)，相信,。薄幸：薄情,，無(wú)情。幸,，寵愛(ài),。只消：只抵。

此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人兩人的交往,；下片著重抒情,，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的“今日無(wú)情”相對(duì)比來(lái)突顯詞人的痛心。全詞巧妙運(yùn)用虛字,，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無(wú)奈,，意切而情真。

此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人二人的交往,。首二句“蕙心堪怨,，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開(kāi)門見(jiàn)山寫“怨”，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒,，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變,。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍”二句以幽會(huì)為典型,，寫兩人情深：當(dāng)時(shí),，紅杏墻東，繼而相見(jiàn),，繼而相約幽會(huì),，綠窗之中,，處處題寫下歡愉蹤跡。

下片著重抒情,。過(guò)片“眼中前事分明,，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫二人相愛(ài)的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣,，難以叫人相信為實(shí),。結(jié)拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情”二句寫詞人細(xì)數(shù)舊時(shí)有過(guò)的薄幸行為,，剛好和她如今的無(wú)情相抵消,。其中，“都把”,、“只消”,，虛字運(yùn)用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無(wú)情”卻是實(shí)在的,，相比之下,，詞人的痛心愈加突顯。

晏幾道（1038年5月29日—1110年）,，北宋著名詞人,。字叔原，號(hào)小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人,。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開(kāi)封府判官等。性孤傲,，中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之,。工于言情,，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯,，尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率。多寫愛(ài)情生活,，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇六

清平樂(lè)·贈(zèng)陳參議師文侍兒

宋代：劉克莊

頃在維揚(yáng),，陳師文參議家舞姬絕妙,，賦此。

宮腰束素,，只怕能輕舉,。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去,。

一團(tuán)香玉溫柔,，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ),，不知舞錯(cuò)《伊州》,。

頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙,，賦此,。

最近，我在揚(yáng)州陳師文參議家中,，見(jiàn)到家姬的舞姿非常優(yōu)美,，就寫下這首詞。

宮腰束素,，只怕能輕舉,。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取，莫遣驚鴻飛去,。

舞女身著潔白素雅的羅綃,，扭動(dòng)著嬌軟纖細(xì)的腰。體態(tài)是那么輕巧,，恐怕毫不費(fèi)力,，便可將她舉得高高。應(yīng)建個(gè)避風(fēng)臺(tái)將她保護(hù)好,，別讓她凌風(fēng)飛入云霄,。

一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流,。貪與蕭郎眉語(yǔ),，不知舞錯(cuò)《伊州》。

肌膚如玉,，芳香幽幽,，滿身的溫柔。一顰一笑都透著風(fēng)流令人著迷,。只管與意中人,，眉來(lái)眼去，不知不覺(jué)，舞步錯(cuò)亂,，合不上樂(lè)曲《伊州》,。

頃在維揚(yáng)，陳師文參議家舞姬絕妙,，賦此,。

清平樂(lè)：詞牌名，原唐教坊曲名,。取義于海內(nèi)清平之意,。又稱《清平樂(lè)令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào),，上片四句,，押四仄韻，二十二字,；下片四句,，押三平韻，二十四字,，共四十六字,。陳師文：生平不詳。頃：最近,。維揚(yáng)：揚(yáng)州的別稱,。陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友,。參議：官名,。

宮腰束素，只怕能輕舉,。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取,，莫遣(qiǎn)驚鴻飛去。

束素：形容女子細(xì)腰如一束素絹,。避風(fēng)臺(tái)：據(jù)《趙飛燕外傳》載,，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺(tái),。護(hù)?。鹤o(hù)著。遣：使,、令,。

一團(tuán)香玉溫柔，笑顰(pín)俱有風(fēng)流,。貪與蕭郎眉語(yǔ),，不知舞錯(cuò)《伊州》。

香玉：形容女子芳香而貌美。笑顰：歡樂(lè)與憂愁,。蕭郎：本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎,，也泛指所尊重的對(duì)象?！兑林荨罚何枨?。

詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài),；下片前兩句則側(cè)重于對(duì)其風(fēng)韻的刻畫(huà)，末二句尤為傳神之筆,，將眉目傳情的微妙動(dòng)作,，以及“舞錯(cuò)《伊州》”而不知的忘情舉動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致，栩栩如生,。該詞詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔,，典故妙用，夸張鋪墊,，情意纏綿,，結(jié)尾處尤有無(wú)窮語(yǔ)意。

作為辛派詞人的代表之一,，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng),。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已,。偶為婉約之詞,，情意款款，自然又是一首佳作,。比如這首《清平樂(lè)》,，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí),，以為又是哪一位多情妙手的快意所為,。

南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬,。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰,，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

開(kāi)始,，上半闋四句,，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯,，披瞽而駭聾”,。夸張手法在突出事物的特點(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力,。此外,，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的,。

“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事,，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥,，為制七寶避風(fēng)臺(tái),。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”,。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的,，用這些典故來(lái)寫舞姬，自然上半闋的真正含義,，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了,。

“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí),，開(kāi)始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻,，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí),，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面,、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊,。

“貪與蕭郎眉語(yǔ),，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子,?！兑林荨罚枨﹥删?，《詞旨》推為“警句”,，好在哪里？首先,，“蕭郎”在詞中即指作者自己,，亦或他人，彼此眉目傳情,，銷魂蕩魄之際,，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景,，煥然生動(dòng),，如在目前,。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫,，到此作者才把自己融入其中,。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了,。

劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)注,，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭,。因此,，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛,，敘歌舞,，讀來(lái)雖不乏明快之感,，但情緒纏綿，措詞輕艷,，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意,，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面,。

劉克莊(1187～1269) 南宋詩(shī)人,、詞人,、詩(shī)論家,。字潛夫，號(hào)后村,。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖,，辛派詞人的重要代表,，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng),，官位最高,，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作,，提出了許多革新理論

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇七

宋朝·黃升

珠簾寂寂,。愁背銀缸泣。記得少年初選入,。三十六宮第一,。

當(dāng)年掌上承恩。而今冷落長(zhǎng)門,。又是羊車過(guò)也,，月明花落黃昏。

珠簾靜靜地低垂,，她愁苦地背對(duì)著油燈流淚,。記得少女時(shí)剛被選入宮內(nèi)，三十六宮中數(shù)她最美,。

當(dāng)年她備受君王恩寵,，如今卻被冷落在長(zhǎng)門宮中。又傳來(lái)君王車駕駛過(guò)的響聲,，而她卻只能呆立不動(dòng)，面對(duì)著黃昏中的落花，明月照著一個(gè)孤單的身影,。

珠簾：指用珍珠綴飾的簾子,。

銀缸：這里指銀燈或油燈。

羊車：羊車指帝王所乘之車,，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過(guò)其居所,。

這首詞題為“宮怨”,，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無(wú)助的生活,，詞風(fēng)哀婉，讀來(lái)韻味無(wú)窮,。首句點(diǎn)出眼下的寂寞之苦,。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子,，典用《西京雜記》中語(yǔ),。“珠簾寂寂”,，是說(shuō)來(lái)“風(fēng)至則鳴”的珠簾,，如今卻寂靜地低垂著，沒(méi)有一點(diǎn)聲音,。這表明長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有人進(jìn)來(lái),，室內(nèi)的人也沒(méi)有出去走動(dòng)，甚至連一絲風(fēng)也沒(méi)有,。由此可見(jiàn)何等冷清,、寂靜、落寞,。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈,。銀燈點(diǎn)亮，表明難熬的一個(gè)白天終于又過(guò)去了,，但是更難熬的'夜晚又無(wú)情地降臨了,。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中,，滿腹愁怨無(wú)法排遣,，只好獨(dú)自背著銀燈哭泣?！氨场弊诸H耐人尋味,。人在高興時(shí)通常對(duì)著燈兒言笑，而愁苦時(shí)則往往背對(duì)燈兒嘆息落淚,，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦,，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無(wú)聲地流淚,，一面回憶往昔的寵愛(ài)接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入,，三十六宮第一”。初選入宮時(shí)年輕美麗,，楚楚動(dòng)人,，艷壓群芳,，獨(dú)得恩寵。上片由今日寫到昔日,，下片則又從昔日回到今日,，仍然是凄慘、痛苦,?！爱?dāng)年掌上承恩”、“而今冷落長(zhǎng)門”,。當(dāng)年受帝王寵愛(ài),，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返,，如今美貌與寵愛(ài)并衰,，帝王另寵新歡，將自己冷落在長(zhǎng)門,?！坝质茄蜍囘^(guò)也”。羊車指帝王所乘之車,，這里指帝王御幸其他宮女,，經(jīng)過(guò)其居所。與冷落“長(zhǎng)門”,，形成鮮明對(duì)照,。用“又是”二字，則其中之難堪,，由來(lái)已久矣,。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”,。天已黃昏，花已飄落,，月亮依舊那么明亮,；其中之無(wú)奈，悲涼之情,，綿綿不絕,。

該詞語(yǔ)言明快、暢達(dá),，又含義雋永,。起筆處摹寫現(xiàn)實(shí)中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢(mèng)美景,，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中,，感情波瀾搖曳,，曲折含蓄，令人回味不已,。

黃升（生卒年不詳）字叔旸,，號(hào)玉林，又號(hào)花庵詞客,，建安（今屬福建建甌）人,。不事科舉，性喜吟詠,。以詩(shī)受知于游九功,，與魏慶之相酬唱。著有《散花庵詞》,，編有《絕妙詞選》二十卷,，分上下兩部份，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》,，十卷,；下部為《中興以來(lái)絕妙詞選》，十卷,。附詞大小傳及評(píng)語(yǔ),，為宋人詞選之善本。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇八

清平樂(lè)·夏日游湖

朱淑真〔宋代〕

惱煙撩露,，留我須臾住,。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨,。

嬌癡不怕人猜,，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候,，歸來(lái)懶傍妝臺(tái),。

譯文夏日的西湖，蒼青翠綠的湖光山色,，煙縈霧繞撩惹人駐足,。與戀人攜手漫步在荷花盛開(kāi)的湖畔小路，一瞬間灑下一陣黃梅細(xì)雨,。嬌癡的情懷不怕人度猜,，我和衣睡倒在他的胸懷。最是分手的時(shí)候,，依依不舍流連徘徊,，歸來(lái)陷人愁苦的深淵，懶得走近那梳妝臺(tái)。

注釋清平樂(lè)：詞牌名,，又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”,，雙調(diào)四十六字，八句,，前片四仄韻,，后片三平韻。惱煙撩露：惱人的煙霧,，撩撥人的水露,。歐陽(yáng)修《少年游》：“惱煙撩霧，拚醉倚西風(fēng),?！表汈В浩獭Ｅ夯ǎ汉苫?。一霎：一會(huì)兒,。猜：指責(zé)、議論,。分?jǐn)y：分手,。妝臺(tái)：梳妝臺(tái)。睡倒人懷：即擁抱伏枕于戀人肩上,。和衣睡倒人懷：一作“隨群暫遣愁懷”,。

這首詞是一篇敘事言情之作。是在記敘一次個(gè)戀人攜手游湖的真實(shí)經(jīng)歷,，同時(shí)刻畫(huà)了一個(gè)感情生活異常愉快的少女形象,。

詞的一開(kāi)頭道出了游湖的時(shí)間，是夏日的清晨,，如煙一般朦朧的霧氣和晶瑩剔透的露球?qū)⑾@消之時(shí),，作者用了一個(gè)“惱”字，一個(gè)“撩”字,，便為“留我須臾住”找到了理由,，呆了一會(huì)兒，才攜手走上滿開(kāi)荷花的湖堤,。一霎時(shí)工夫黃梅細(xì)雨下起來(lái)了,。這種情景在江南的五六月間黃梅成熟季節(jié)是常見(jiàn)的景象，這時(shí)游湖,。煙雨茫茫，格外增添一份朦朧的情趣,。

詞的下片是寫躲避細(xì)雨和作者當(dāng)時(shí)的心態(tài),。“嬌癡不怕人猜”轉(zhuǎn)得好，朱淑真自是朱淑真,。這里需要說(shuō)明的是“和衣睡倒人懷”六字,，原作“隨群暫遣愁懷”，是根據(jù)四她齋本校改的,，因?yàn)樯掀小傲粑翼毸?，攜手藕花湖上路”，上句又有“嬌癡不怕人猜”故改作“和衣睡倒人懷’’才相應(yīng),，如果是“隨群暫遣愁懷”便不好解釋了,。在黃梅雨降下之時(shí)，他們或許是躲避在樹(shù)蔭下,，她的嬌憨之態(tài)不怕別人猜度,，干脆不解衣服睡倒在他的懷抱里。最令人難忘的是分手時(shí)的情景,，待她回到自己家里之后,，不想急忙去靠近梳妝臺(tái)看自己的模樣。真是千情百態(tài),，描繪盡致,，沈際飛《批點(diǎn)草堂詩(shī)余四集》續(xù)集卷上選收此詞時(shí)，將其個(gè)《地驅(qū)樂(lè)歌》相比較,，那是一首刻畫(huà)人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂,，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)，摩捋郎須,，看郎顏色,。”這是一位較為成熟的女性形象,，不比此詞所寫兩小無(wú)猜更有趣味,。

通過(guò)對(duì)此詞的欣賞，似乎更加理解作者婚后之孤獨(dú)生活帶給她的苦悶,，對(duì)她來(lái)說(shuō)是怎樣的一種折磨,，難怪她“獨(dú)對(duì)孤燈恨氣高”（《悶懷》）。

朱淑真生活南宋程朱理學(xué)開(kāi)始流行的社會(huì),，作者主動(dòng)“休夫”,，休夫回到娘家后。在娘家住了一段時(shí)間后,，朱淑真再一次邂逅了少女時(shí)代的情人,，并勇敢地與他重續(xù)前緣。她瞞著父母與情人有過(guò)幾次來(lái)往,，每一次都有詩(shī)詞記載他們相處的過(guò)程,，《清平樂(lè)·夏日游湖》就是其中一首。

朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士,，宋代女詞人,，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世,，祖籍歙州（治今安徽歙縣）,，《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢塘（今浙江杭州）人,。生于仕宦之家,。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦蛑救げ缓?，夫妻不睦,，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后,，父母將其生前文稿付之一炬,。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》,、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇,。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇九

朝代：宋代

作者：辛棄疾

茅檐低小,，溪上青青草。

醉里吳音相媚好,，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?

大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴,，溪頭臥剝蓮蓬,。(亡 通：無(wú))

茅：茅屋;檐：屋檐;吳音：吳地的地方話;相：互相逗趣、取樂(lè);翁媼：老翁老婦;鋤豆：鋤掉豆田里的草;亡賴：頑皮,、淘氣

草屋的茅檐又低又小,，溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。

含有醉意的吳地方言,，聽(tīng)起來(lái)溫柔又美好,，那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀?

大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠,。

最令人喜愛(ài)的是小兒子,，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬,。

辛棄疾(1140—1207),，字幼安,，號(hào)稼軒，歷城(今山東濟(jì)標(biāo)南)人,。南宋著名愛(ài)國(guó)詞人，其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣,，以豪放見(jiàn)長(zhǎng),，慷慨悲壯，筆力雄厚,。有《稼軒長(zhǎng)短句》存世,。

這首詞通過(guò)對(duì)一個(gè)普通農(nóng)家的描寫，表現(xiàn)出一幅平和,、安寧的鄉(xiāng)村生活的畫(huà)面,。上片詞人用素描手法，勾出“茅檐”“溪上”“青草”,，只淡淡幾筆便形象地描畫(huà)出江南農(nóng)村的特色,。接著描寫老人們悠然地過(guò)著晚年生活，從“媚好”,，可以看出他們精神的愉快,。讀來(lái)覺(jué)得有無(wú)限溫情充溢胸中。下片轉(zhuǎn)寫青年人,，不同年齡的人們?cè)诿χ约旱霓r(nóng)事,。“溪頭臥剝蓮蓬”,，傳神地描繪出兒童天真活潑的神態(tài),。“最喜”表達(dá)了他對(duì)小兒的喜愛(ài)之情,，這喜愛(ài)之情緣于小兒的可掬憨態(tài)：在溪頭趴著,，悠閑地剝著蓮蓬，何等的調(diào)皮,，何等的自在啊!這是詞人偶然捕捉到的一個(gè)生活鏡頭,，并以簡(jiǎn)練的筆觸勾畫(huà)出來(lái)，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣,，同時(shí)在不經(jīng)意間,，流露了詞人那極富生活情趣、極富人情味的內(nèi)心世界,。

清平樂(lè)的全文翻譯 清平樂(lè) 全詩(shī)翻譯篇十

晏殊〔宋代〕

紅箋小字,，說(shuō)盡平生意。鴻雁在云魚(yú)在水,，惆悵此情難寄,。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓,，遙山恰對(duì)簾鉤。人面不知何處,，綠波依舊東流,。

紅線格的絹紙上寫滿密密小字，道盡我水生相慕相愛(ài)之意,。鴻雁高飛在云端,，魚(yú)兒在水中游來(lái)游去，讓我這滿腹惆悵的情意難以傳寄,。斜陽(yáng)里我獨(dú)自一人倚著西樓,，眺望遠(yuǎn)方。遠(yuǎn)方的群山恰好正對(duì)窗上簾鉤,。從前的鴻個(gè)人不知道如今在哪里,？唯有碧波綠水依舊向東方流去。

清水樂(lè)：宋詞常用詞牌,。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字,，前片四仄韻，后片三水韻,。紅箋（jiān）：印有紅線格的絹紙,。多指情書(shū)。水生意：水生相慕相愛(ài)之意,。鴻雁在云魚(yú)在水：在古代傳說(shuō)中,，鴻雁和鯉魚(yú)都能傳遞書(shū)信。惆悵：失意,，傷感,。人面不知何處：化用唐崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)：人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng),。

此為懷人之作,。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁,，言青山長(zhǎng)在,，綠水長(zhǎng)流，而自己愛(ài)戀著的人卻不知去向,；雖有天上的鴻雁和水中的游魚(yú),，它們卻不能為自己傳遞書(shū)信，因而惆悵萬(wàn)端,。

詞的上片寫主人公以書(shū)信細(xì)訴衷腸,，而無(wú)處可寄；下片敘倚樓遠(yuǎn)望,，只見(jiàn)青山綠波,，不見(jiàn)所思之人,。此詞用語(yǔ)雅致，語(yǔ)意懇摯,，抒情婉曲細(xì)膩,。詞中運(yùn)用了一些傳統(tǒng)文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄,，音韻悠長(zhǎng),。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字,，說(shuō)盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無(wú)數(shù)情事,，無(wú)限情思,。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī),、寫信,。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字,，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意,。顯然，對(duì)方不是普通的友人,，而是傾心相愛(ài)的知音,。

三、四兩句抒發(fā)信寫成后無(wú)從傳遞的苦悶,。古人有“雁足傳書(shū)”和“魚(yú)傳尺素”的說(shuō)法,，前者見(jiàn)于《漢書(shū)·蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》（客從遠(yuǎn)方來(lái)）,，是詩(shī)文中常用的典故,。作者以“鴻雁在云魚(yú)在水”的構(gòu)思，表明無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)鲿?shū)遞簡(jiǎn),，因此“惆悵此情難寄”,。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致,。

過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫景,。“斜陽(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間,、地點(diǎn)和人物活動(dòng),，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影,，景象已十分凄清,，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線,，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣,?！斑b山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看,，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味,。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思,，從抒情手法來(lái)看,，又多了一層轉(zhuǎn)折。

結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)”之意,，略加變化，給人以有余不盡之感,。綠水,，或曾映照過(guò)如花的人面，如今,，流水依然在眼,，而人面不知何處，唯有相思之情,，跟隨流水,，悠悠東去而已。

此詞以斜陽(yáng),、遙山,、人面、綠水,、紅箋,、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境,，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩,，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深,，閑雅從容,，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔,，著名詞人,、詩(shī)人、散文家,，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人,，位于香楠峰下,，其父為撫州府手力節(jié)級(jí)），是當(dāng)時(shí)的撫州籍第一個(gè)宰相,。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110）,，在當(dāng)時(shí)北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”,。