無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇一

[唐代]李白

煙深水闊,，音信無由達(dá),。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別,。

盡日感事傷懷,，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被,，待君魂夢歸來,。

無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕,。唯有碧天云邊明月,，偏照著我倆遙遙的離別。

整天感懷往事傷心,，愁眉象鐵鎖難以打開,。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢魂歸來,。

清平樂：原為唐教坊曲名,，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名,。后用作詞牌,。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”,，《金奩集》,、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn),。雙調(diào)四十六字,，八句，前片四仄韻,，后片三平韻,。

懸懸：遙遠(yuǎn)?！兑琢?晉之坎》：“懸懸南海,，去家萬里?！?/p>

盡日：整天,。

被：棉被,。

待：等候，逗留,，遲延,。

《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托,。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之心,，實際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情,、大膽,，對生活充滿強(qiáng)烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢中相聚,，一方面把不合理的社會現(xiàn)實赤裸裸的地暴露出來,，另一方面也表達(dá)出了對思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。

上闋用環(huán)境襯托寫愁心心情,?！盁熒钏煛保粜乓矡o,；碧天明月,，樂景哀情，一個“偏”字,，遷愁于月,，煩心之至，愁心之至,?！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶,，照無眠,。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓,。”（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》）正與此同,。竇娥臨刑,，怨地怨天，都是怨極的表現(xiàn),?！拔ㄓ斜烫煸仆庠拢諔覒译x別,?！蔽ū烫煸七吤髟?，偏照著我倆遙遙的離別?！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤?。

下闋用表情行動寫愁心與盼歸?！俺蠲妓奇i難開”是表情,、心情；“夜夜長留半被,，待君夢魂歸來,。”是行動,，是切盼,，更是癡情。難得詞人奇思異想,，把思婦情思寫得深而再深,。遷愁怨于明月，留半被待魂歸,，奇想幽深,，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)?！耙挂归L留半被”,，晚上孤獨等候，睡了留著半邊錦被,?！按陦魵w來”，希望在入睡的夢靈魂相遇,。直接抒發(fā)了思婦的愁心和思念,，百轉(zhuǎn)千回。

這首詞創(chuàng)作的具體時間已無法考證,。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦,，有感而發(fā)。

李白（701年－762年） ,，字太白,，號青蓮居士，又號“謫仙人”,，唐代偉大的浪漫主義詩人,，被后人譽(yù)為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”,，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,，杜甫與李白又合稱“大李杜”,。據(jù)《新唐書》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫,，與李唐諸王同宗,。其人爽朗大方，愛飲酒作詩,，喜交友,。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世,，詩作中多以醉時寫的,，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。 1184篇詩文 5528條名句

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇二

李煜〔五代〕

別來春半,，觸目柔腸斷,。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿,。(柔腸斷 一作：愁腸斷)

雁來音信無憑,，路遙歸夢難成。離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生,。

離別以來，春天已經(jīng)過去一半,，映入目中的景色掠起柔腸寸斷,。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,，將它拂去不知不覺又灑滿一身,。鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來,。路途遙遠(yuǎn),，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草,，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。

春半：即半春，春天的一半,。別來春半：意思是,，自分別以來，春天已過去一半,，說明時光過得很快。柔腸：原指溫柔的心腸,，此指綿軟情懷,。砌（qì）下：臺階下。砌,，臺階。落梅：指白梅花,，開放較晚,。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了,，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事,。無憑：沒有憑證,，指沒有書信。遙：遠(yuǎn),。歸夢難成：指有家難回,。恰如：《全唐詩》,、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”,。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn),，指行程越遠(yuǎn)。更,，越,。還生，還是生得很多,。還,，仍然，還是,。

這首《清平樂》,，表現(xiàn)生作者在惱人的春色闕，觸景生情,，思念離家在外的親人的情景,。

上闕劈頭一個“別決字，領(lǐng)起全文,，結(jié)出腸斷之由,，發(fā)出懷人之音,。“砌下決二句,，承“觸目決二字而來,。“砌下決即階下：“落梅如雪決,，一片潔白,。白梅為梅花品種之一，花開較晚,，故春已過半,，猶有花俏?！叭缪﹣y決,，是說落梅之多。梅白如雪,，盡為冷色,，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘,，不正是寓示著人生的哀傷,、離情的悲涼么？“亂決字尤語意雙關(guān),。此時思緒之亂決不亞于落梅之亂,。“拂生一身還滿面決,，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁,。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來,。一筆兩到,，于婉曲回環(huán)闕見出情思。這兩句,，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒,，與大自然融為一體，寫成一個天真純情的藝術(shù)造型,?；ㄏ戮昧賾俨蝗ィ涿啡缪?，一身潔白,，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂生還滿,，而又潔白如雪,，十分純潔,?！痘ㄩg集》闕就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。

下闋仍承“別來決二字,，加倍寫出離愁,。古人有雁足傳書的故事?！把銇硪粲崯o憑決是說雁來生,，信沒來；雁歸生,，而人未歸,。“路遙歸夢難成決,，從對方難成歸夢說起,，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn),，欲歸未能,。信亦無，夢亦無,，剩下的只有情天長恨生,，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生,。決把懷人的情思比作遠(yuǎn)連天邊的春草,，正在不斷地繁衍滋生?！案袥Q,、“更遠(yuǎn)決、“還生決三外簡短的詞句,，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句,，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉,，深沉,，余思不盡?！按翰輿Q既是喻象,，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)決,，向天涯之盡頭,，拓開生人的春野和時空的距離。人走得愈遠(yuǎn),，空間的距離拉得愈大,，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的,，模糊生的空間,。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣,，離情之深,，無可言狀生。這種虛實相生的手法,，使形象化入漫漫時空,，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》闕“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流決句,，有異曲同工之妙。

全詞以離愁別恨為闕心,，線索明晰而內(nèi)蘊,，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位,。作者手法自然,，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別致,，使這首詞具備生不同凡品的藝術(shù)魅力,。

公元971年秋，李煜派弟弟李從善去宋朝進(jìn)貢,，被扣留在汴京,。974年，李煜請求宋太祖讓從善回國,，未獲允許,。李煜思念之深，常常痛哭,。陸永品認(rèn)為這首詞有可能是從善入宋的第二年春天,，李煜為思念他而作的。

李煜（937年8月15日―978年8月13日）,，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉,，字重光，號鐘隱,、蓮峰居士,，漢族，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)）,，南唐最后一位國君。李煜精書法,、工繪畫,、通音律，詩文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高。李煜的詞,，繼承了晚唐以來溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟,、馮延巳等的影響,，語言明快、形象生動,、用情真摯,，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊,，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn),。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇三

清平樂·瓜洲渡口

宋代：李好古

瓜州渡口,。恰恰城如斗。亂絮飛錢迎馬首,。也學(xué)玉關(guān)榆柳,。

面前直控金山。極知形勝東南,。更愿諸公著意,，休教忘了中原。

①瓜洲：在今江蘇邗江縣南,。

②城如斗：指城形如北斗,。

③玉關(guān)：泛指邊塞。

④直控金山：是說瓜洲直接控制鎮(zhèn)江金山,，是東南的要沖,。

作者經(jīng)過瓜洲時，但見平沙淺草，征途茫茫,，有感而作此詞,。南宋時，瓜洲渡是金兵南侵的沖要之地,。所以這個“亂絮飛錢”的南方小鎮(zhèn),，如今已成了從前的邊塞玉門關(guān)。詞中說瓜洲南控金山,，形勢十分重要,，作者提醒朝廷諸公加意經(jīng)營，不要忘了中原地區(qū),。全詞融寫景,、抒情、議論為一體,，語言工麗精練,。

李好古，南宋詞人,。生平不詳,。自署鄉(xiāng)貢免解進(jìn)士。清吟閣本《陽春白雪》載：“好古字仲敏,，原籍下郢（今陜西渭南縣東北）,，可備一說?！备鶕?jù)他寫于揚州的兩首《八聲甘州》,、兩首《江城子》里的自述推斷，他大約活動于南宋中后期,。少年有大志,，但無法獲得報國的機(jī)會，大約30歲時尚未求到功名,，于是乘船千里,，到揚州一帶游覽。又據(jù)其《酹江月》：“四十男兒當(dāng)富貴,，誰念漂零南北”,，可知他中年以后仍然不得意，到處流浪,。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇四

清平樂·題上盧橋

[宋代]辛棄疾

清溪奔快,。不管青山礙。千里盤盤平世界,。更著溪山襟帶,。

古今陵谷茫茫,。市朝往往耕桑。此地居然形勝,，似曾小小興亡,。

清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙,。方圓十里的一片小平原,。就坐落在青山與溪流的環(huán)抱之中。

茫茫今古,，曾經(jīng)發(fā)生過多少次滄桑陵谷的變遷,，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野,。這個地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經(jīng)歷過某種小小的盛衰興廢么！

清平樂：詞牌名,，又名《清平樂令》,、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》,，為宋詞常用詞牌,。晏殊,，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著名詞人均用過此調(diào),，其中晏幾道尤多。

上盧橋：在江西上饒境內(nèi),。

不管：不許。

更著：再加上。

陵谷：高山深谷,?！对娊?jīng)·小雅·十月之交》：“高岸為谷,，深谷為陵?！?/p>

市朝：人口聚集的都市,。耕桑：田地,。

形勝：地理形勢優(yōu)越。

上片起韻賦寫泉水,，這是他站在橋上觀望的第一景,。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡,。先著一“清”字狀其色,，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣,，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了,。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它,，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài),，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀,、倔強(qiáng)的性格,。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢,，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯,，生氣栩栩,，體現(xiàn)了詞人對于山水的清賞能力。

下片即景遐想,，由對眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對于自然和人事滄桑的思索,。他因上盧橋一帶襟山帶水,、十里平地的地理形勢,，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來,。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子,。在邈遠(yuǎn)的時間內(nèi),，深谷變?yōu)樯搅辍⑸搅曜優(yōu)樯罟鹊牡孛策w變,，在漫長的歷史上,，鬧市變?yōu)樯Ｌ铩⑸Ｌ镒優(yōu)轸[市的人間興廢,，既然都是可能的,，那么，作為形勝的上盧橋一帶,，有過小小興亡,，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大,，再言其小,，順勢而下，無可懷疑,。這樣的議論,，暢快無礙。

此詞雖是隨意點染,，卻也頗見理路,，饒有趣味，寫景興嘆,，都臻上乘,。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處,、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向,。

辛棄疾在淳熙十二年（公元1185年）前后，約為45歲,，貶官為民,。閑居帶湖期間，常到信州（今江西上饒）附近的名勝之處鵝湖,、博山（今江西廣豐縣西南）等地游覽,。一個清秋的夜晚，作者來到博山腳下一戶姓王的人家投宿,。詞人即景生情,，寫成了這首寄寓很深的小令。

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日）,，原字坦夫,，后改字幼安,，中年后別號稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人,。南宋官員,、將領(lǐng)、文學(xué)家,，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱,。與蘇軾合稱“蘇辛”,，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾出生時,，中原已為金兵所占,。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋,。歷任湖北,、江西、湖南,、福建,、浙東安撫使等職。一生力主抗金,。曾上《美芹十論》與《九議》,，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情,，傾訴壯志難酬的悲憤,，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品,。題材廣闊又善化用前人典故入詞,，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合,，后被彈劾落職,，退隱江西帶湖。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇五

清平樂·蕙心堪怨

宋代： 晏幾道

蕙心堪怨,，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn),。丹杏墻東當(dāng)日見，幽會綠窗題遍,。

眼中前事分明,，可憐如夢難憑,。都把舊時薄幸,，只消今日無情,。

蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn),。丹杏墻東當(dāng)日見,，幽會綠窗題遍。

她純潔的心承受著怨恨情緒,，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變,。想到見面當(dāng)日，她在妝墻東邊,，倚著紅杏,。此后，二人頻頻幽會,，在綠窗上題滿了新詞,。

眼中前事分明，可憐如夢難憑,。都把舊時薄幸，只消今日無情,。

此前相愛的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前,，可惜都像夢境一樣難以憑證。細(xì)數(shù)舊時我有過的薄情行為,，剛好和她如今的無情相抵消,。

蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn),。丹杏墻東當(dāng)日見,，幽會綠窗題遍。

清平樂：詞牌名,，雙調(diào),，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字,，上片四句二十二字,，四仄韻；下片四句二十四字,，三平韻,。蕙心：女子的心意,，猶“芳心”，比喻女子心地純潔,，性情高雅,。蕙，即蕙蘭,，一種香草,，花氣芳香。

眼中前事分明,，可憐如夢難憑,。都把舊時薄幸，只消今日無情,。

分明：明明白白地。憑：憑借,，依據(jù),，相信。薄幸：薄情,，無情,。幸，寵愛,。只消：只抵,。

此詞上片著重回憶過去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情,，以假想的“舊時薄幸”和確實存在的“今日無情”相對比來突顯詞人的痛心,。全詞巧妙運用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無奈,，意切而情真,。

此詞上片著重回憶過去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨,，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開門見山寫“怨”,，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變,。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見,，幽會綠窗題遍”二句以幽會為典型，寫兩人情深：當(dāng)時,，紅杏墻東,，繼而相見，繼而相約幽會,，綠窗之中,，處處題寫下歡愉蹤跡,。

下片著重抒情。過片“眼中前事分明,，可憐如夢難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前,，可惜都像夢境一樣，難以叫人相信為實,。結(jié)拍“都把舊時薄幸,，只消今日無情”二句寫詞人細(xì)數(shù)舊時有過的薄幸行為，剛好和她如今的無情相抵消,。其中,，“都把”、“只消”,，虛字運用入妙,；“舊時薄幸”是假想的而“無情”卻是實在的，相比之下,，詞人的痛心愈加突顯,。

晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人,。字叔原,，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人,。晏殊第七子,。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判,、開封府判官等,。性孤傲，中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”,。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情,，其小令語言清麗,，感情深摯，尤負(fù)盛名,。表達(dá)情感直率,。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世,。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇六

清平樂·夏日游湖

朱淑真〔宋代〕

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路,，一霎黃梅細(xì)雨,。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷,。最是分?jǐn)y時候,，歸來懶傍妝臺。

譯文夏日的西湖,，蒼青翠綠的湖光山色,，煙縈霧繞撩惹人駐足。與戀人攜手漫步在荷花盛開的湖畔小路,，一瞬間灑下一陣黃梅細(xì)雨,。嬌癡的情懷不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸懷,。最是分手的時候,，依依不舍流連徘徊，歸來陷人愁苦的深淵,，懶得走近那梳妝臺,。

注釋清平樂：詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”,，雙調(diào)四十六字，八句,，前片四仄韻,，后片三平韻。惱煙撩露：惱人的煙霧,，撩撥人的水露,。歐陽修《少年游》：“惱煙撩霧，拚醉倚西風(fēng),?！表汈В浩獭Ｅ夯ǎ汉苫?。一霎：一會兒,。猜：指責(zé)、議論,。分?jǐn)y：分手,。妝臺：梳妝臺。睡倒人懷：即擁抱伏枕于戀人肩上,。和衣睡倒人懷：一作“隨群暫遣愁懷”,。

這首詞是一篇敘事言情之作。是在記敘一次個戀人攜手游湖的真實經(jīng)歷,，同時刻畫了一個感情生活異常愉快的少女形象,。

詞的一開頭道出了游湖的時間,，是夏日的清晨，如煙一般朦朧的霧氣和晶瑩剔透的露球?qū)⑾@消之時,，作者用了一個“惱”字,，一個“撩”字，便為“留我須臾住”找到了理由,，呆了一會兒,，才攜手走上滿開荷花的湖堤。一霎時工夫黃梅細(xì)雨下起來了,。這種情景在江南的五六月間黃梅成熟季節(jié)是常見的景象,，這時游湖。煙雨茫茫,，格外增添一份朦朧的情趣,。

詞的下片是寫躲避細(xì)雨和作者當(dāng)時的心態(tài)?！皨砂V不怕人猜”轉(zhuǎn)得好,，朱淑真自是朱淑真。這里需要說明的是“和衣睡倒人懷”六字,，原作“隨群暫遣愁懷”,，是根據(jù)四她齋本校改的，因為上片有“留我須爽住,，攜手藕花湖上路”,，上句又有“嬌癡不怕人猜”故改作“和衣睡倒人懷’’才相應(yīng)，如果是“隨群暫遣愁懷”便不好解釋了,。在黃梅雨降下之時,，他們或許是躲避在樹蔭下，她的嬌憨之態(tài)不怕別人猜度,，干脆不解衣服睡倒在他的懷抱里,。最令人難忘的是分手時的情景，待她回到自己家里之后,，不想急忙去靠近梳妝臺看自己的模樣,。真是千情百態(tài)，描繪盡致,，沈際飛《批點草堂詩余四集》續(xù)集卷上選收此詞時,，將其個《地驅(qū)樂歌》相比較，那是一首刻畫人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂,，隨郎轉(zhuǎn)側(cè),，摩捋郎須，看郎顏色?！边@是一位較為成熟的女性形象,，不比此詞所寫兩小無猜更有趣味。

通過對此詞的欣賞,，似乎更加理解作者婚后之孤獨生活帶給她的苦悶,，對她來說是怎樣的一種折磨，難怪她“獨對孤燈恨氣高”（《悶懷》）,。

朱淑真生活南宋程朱理學(xué)開始流行的社會,，作者主動“休夫”，休夫回到娘家后,。在娘家住了一段時間后,，朱淑真再一次邂逅了少女時代的情人，并勇敢地與他重續(xù)前緣,。她瞞著父母與情人有過幾次來往,，每一次都有詩詞記載他們相處的過程，《清平樂·夏日游湖》就是其中一首,。

朱淑真（約1135~約1180）,，號幽棲居士，宋代女詞人,，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一,。南宋初年時在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣）,，《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”,，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家,。夫為文法小吏，因志趣不合,，夫妻不睦,，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后,，父母將其生前文稿付之一炬,。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩集》,、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇,。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇七

朝代：宋代

作者：辛棄疾

茅檐低小,，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼?

大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠,。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬,。(亡 通：無)

茅：茅屋;檐：屋檐;吳音：吳地的地方話;相：互相逗趣,、取樂;翁媼：老翁老婦;鋤豆：鋤掉豆田里的草;亡賴：頑皮、淘氣

草屋的茅檐又低又小,，溪邊長滿了碧綠的小草,。

含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好,，那滿頭白發(fā)的老人是誰家的呀?

大兒子在溪東邊的豆田鋤草,，二兒子正忙于編織雞籠。

最令人喜愛的是小兒子,，他正橫臥在溪頭草叢,，剝著剛摘下的蓮蓬。

辛棄疾(1140—1207),，字幼安,，號稼軒，歷城(今山東濟(jì)標(biāo)南)人,。南宋著名愛國詞人,，其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放見長,，慷慨悲壯,，筆力雄厚。有《稼軒長短句》存世,。

這首詞通過對一個普通農(nóng)家的描寫,，表現(xiàn)出一幅平和、安寧的鄉(xiāng)村生活的畫面,。上片詞人用素描手法,，勾出“茅檐”“溪上”“青草”，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色,。接著描寫老人們悠然地過著晚年生活,，從“媚好”，可以看出他們精神的愉快,。讀來覺得有無限溫情充溢胸中,。下片轉(zhuǎn)寫青年人，不同年齡的人們在忙著自己的農(nóng)事,?！跋^臥剝蓮蓬”,，傳神地描繪出兒童天真活潑的神態(tài)?！白钕病北磉_(dá)了他對小兒的喜愛之情,，這喜愛之情緣于小兒的可掬憨態(tài)：在溪頭趴著，悠閑地剝著蓮蓬,，何等的調(diào)皮,，何等的自在啊!這是詞人偶然捕捉到的一個生活鏡頭，并以簡練的筆觸勾畫出來,，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣,，同時在不經(jīng)意間，流露了詞人那極富生活情趣,、極富人情味的內(nèi)心世界,。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇八

晏殊〔宋代〕

紅箋小字，說盡平生意,。鴻雁在云魚在水,，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓,，遙山恰對簾鉤,。人面不知何處，綠波依舊東流,。

紅線格的絹紙上寫滿密密小字,，道盡我水生相慕相愛之意。鴻雁高飛在云端,，魚兒在水中游來游去,，讓我這滿腹惆悵的情意難以傳寄。斜陽里我獨自一人倚著西樓,，眺望遠(yuǎn)方,。遠(yuǎn)方的群山恰好正對窗上簾鉤。從前的鴻個人不知道如今在哪里,？唯有碧波綠水依舊向東方流去,。

清水樂：宋詞常用詞牌。此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字,，前片四仄韻,，后片三水韻,。紅箋（jiān）：印有紅線格的絹紙,。多指情書。水生意：水生相慕相愛之意,。鴻雁在云魚在水：在古代傳說中,，鴻雁和鯉魚都能傳遞書信,。惆悵：失意，傷感,。人面不知何處：化用唐崔護(hù)《題都城南莊》詩：人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)。

此為懷人之作,。詞中寓情于景,，以淡景寫濃愁，言青山長在,，綠水長流,，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚,，它們卻不能為自己傳遞書信,，因而惆悵萬端。

詞的上片寫主人公以書信細(xì)訴衷腸,，而無處可寄,；下片敘倚樓遠(yuǎn)望，只見青山綠波,，不見所思之人,。此詞用語雅致，語意懇摯,，抒情婉曲細(xì)膩,。詞中運用了一些傳統(tǒng)文化意象和相關(guān)典故，深情含蓄,，音韻悠長,。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字,，說盡平生意”語似平淡,，實包蘊無數(shù)情事，無限情思,。紅箋是一種精美的小幅紅紙,，可用來題詩、寫信,。詞里的主人公便用這種紙,，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意,。顯然,，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音,。

三,、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶,。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》,，后者見于古詩《飲馬長城窟行》（客從遠(yuǎn)方來）,，是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構(gòu)思,，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡,，因此“惆悵此情難寄”。運典出新,，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風(fēng)致,。

過片由抒情過渡到寫景?！靶标枴本潼c明時間,、地點和人物活動，紅日偏西,，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影,，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線,，隔斷了離人的音信,，更加令人惆悵難遣?！斑b山恰對簾鉤”句,，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味,。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂,，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看,，又多了一層轉(zhuǎn)折,。

結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之意,，略加變化,，給人以有余不盡之感。綠水,，或曾映照過如花的人面,，如今，流水依然在眼,，而人面不知何處,，唯有相思之情，跟隨流水,，悠悠東去而已,。

此詞以斜陽、遙山,、人面,、綠水、紅箋,、簾鉤等物象,，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩,，感人肺腑,。全詞語淡情深，閑雅從容,，充分體現(xiàn)了詞人獨特的藝術(shù)風(fēng)格,。

晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人,、詩人,、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進(jìn)賢縣文港鎮(zhèn)沙河人,，位于香楠峰下,，其父為撫州府手力節(jié)級），是當(dāng)時的撫州籍第一個宰相,。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110）,，在當(dāng)時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”,。

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇九

清平樂·贈陳參議師文侍兒

宋代：劉克莊

頃在維揚,，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此,。

宮腰束素,，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護(hù)取,，莫遣驚鴻飛去,。

一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流,。貪與蕭郎眉語,，不知舞錯《伊州》。

頃在維揚,，陳師文參議家舞姬絕妙,，賦此。

最近,，我在揚州陳師文參議家中,，見到家姬的舞姿非常優(yōu)美,，就寫下這首詞。

宮腰束素,，只怕能輕舉,。好筑避風(fēng)臺護(hù)取，莫遣驚鴻飛去,。

舞女身著潔白素雅的羅綃,，扭動著嬌軟纖細(xì)的腰。體態(tài)是那么輕巧,，恐怕毫不費力,，便可將她舉得高高。應(yīng)建個避風(fēng)臺將她保護(hù)好,，別讓她凌風(fēng)飛入云霄,。

一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流,。貪與蕭郎眉語,，不知舞錯《伊州》。

肌膚如玉,，芳香幽幽,，滿身的溫柔。一顰一笑都透著風(fēng)流令人著迷,。只管與意中人,，眉來眼去，不知不覺,，舞步錯亂,，合不上樂曲《伊州》。

頃在維揚,，陳師文參議家舞姬絕妙,，賦此。

清平樂：詞牌名,，原唐教坊曲名,。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》,。雙調(diào),，上片四句，押四仄韻,，二十二字,；下片四句，押三平韻，二十四字,，共四十六字,。陳師文：生平不詳。頃：最近,。維揚：揚州的別稱,。陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友,。參議：官名。

宮腰束素,，只怕能輕舉,。好筑避風(fēng)臺護(hù)取，莫遣(qiǎn)驚鴻飛去,。

束素：形容女子細(xì)腰如一束素絹,。避風(fēng)臺：據(jù)《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng),，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺,。護(hù)取：護(hù)著,。遣：使,、令。

一團(tuán)香玉溫柔,，笑顰(pín)俱有風(fēng)流,。貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》,。

香玉：形容女子芳香而貌美,。笑顰：歡樂與憂愁。蕭郎：本指梁武帝蕭衍,這里借蕭衍喻情郎,，也泛指所尊重的對象,。《伊州》：舞曲名,。

詞的上片極盡夸張之能事,，描摹舞女的輕盈體態(tài)；下片前兩句則側(cè)重于對其風(fēng)韻的刻畫,，末二句尤為傳神之筆,，將眉目傳情的微妙動作，以及“舞錯《伊州》”而不知的忘情舉動刻畫得淋漓盡致,，栩栩如生,。該詞詞語簡潔，典故妙用，夸張鋪墊,，情意纏綿,，結(jié)尾處尤有無窮語意。

作為辛派詞人的代表之一,，劉克莊的詞一向以豪放見長,。但詞人也并非不會婉約，而是不欲而已,。偶為婉約之詞,，情意款款，自然又是一首佳作,。比如這首《清平樂》,，置于婉約詞中，幾不可辨識,，以為又是哪一位多情妙手的快意所為,。

南宋時期上流社會有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬,。一開始一束素絹比舞姬的纖腰,，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

開始,，上半闋四句,，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發(fā)蘊而飛滯,，披瞽而駭聾”,。夸張手法在突出事物的特點方面,，刻畫得更有力,。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”,，原句是描寫一個據(jù)宋玉自己說是天底下最美麗的女子的,。

“好筑避風(fēng)臺護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說趙飛燕體質(zhì)輕盈,，漢成帝恐其飄翥,，為制七寶避風(fēng)臺?！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”,。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬,，自然上半闋的真正含義,，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。

“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時,，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻,，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時,，這兩句對舞女風(fēng)韻正面,、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊,。

“貪與蕭郎眉語,，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子,?！兑林荨罚枨﹥删?，《詞旨》推為“警句”,，好在哪里,？首先,，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人,，彼此眉目傳情,，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲,，其情其景,，煥然生動，如在目前,。其次,，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中,。因為作者主觀情感的融注,，也就更加曼妙迷人了。

劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的關(guān)注,，多有慷慨大江東去的氣概,，很少剪紅刻翠之辭。因此,，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量,。這闋詞寫粉黛，敘歌舞,，讀來雖不乏明快之感,，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無窮余意,，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個側(cè)面,。

劉克莊(1187～1269) 南宋詩人、詞人,、詩論家,。字潛夫，號后村,。福建莆田人,。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表,，詞風(fēng)豪邁慷慨,。在江湖詩人中年壽最長，官位最高,，成就也最大,。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論

清平樂的原文及翻譯 清平樂,翻譯篇十

宋朝·黃升

珠簾寂寂,。愁背銀缸泣,。記得少年初選入。三十六宮第一,。

當(dāng)年掌上承恩,。而今冷落長門。又是羊車過也,，月明花落黃昏,。

珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對著油燈流淚,。記得少女時剛被選入宮內(nèi),，三十六宮中數(shù)她最美。

當(dāng)年她備受君王恩寵,，如今卻被冷落在長門宮中,。又傳來君王車駕駛過的響聲，而她卻只能呆立不動,，面對著黃昏中的落花,，明月照著一個孤單的身影。

珠簾：指用珍珠綴飾的簾子,。

銀缸：這里指銀燈或油燈,。

羊車：羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女,，經(jīng)過其居所,。

這首詞題為“宮怨”,，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風(fēng)哀婉,，讀來韻味無窮,。首句點出眼下的寂寞之苦?！爸楹煛敝赣谜渲榫Y飾的簾子,，典用《西京雜記》中語?！爸楹熂偶拧?，是說來“風(fēng)至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著,，沒有一點聲音,。這表明長時間沒有人進(jìn)來，室內(nèi)的人也沒有出去走動,，甚至連一絲風(fēng)也沒有,。由此可見何等冷清、寂靜,、落寞,。第二句“愁背銀缸泣”中銀缸指的是銀燈。銀燈點亮,，表明難熬的一個白天終于又過去了,，但是更難熬的'夜晚又無情地降臨了,。如此日復(fù)一日,，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣,，只好獨自背著銀燈哭泣,。“背”字頗耐人尋味,。人在高興時通常對著燈兒言笑,，而愁苦時則往往背對燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦,，被燈兒窺探而更加令人不堪,，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入,，三十六宮第一”,。初選入宮時年輕美麗，楚楚動人,，艷壓群芳,，獨得恩寵,。上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日,，仍然是凄慘,、痛苦?！爱?dāng)年掌上承恩”,、“而今冷落長門”。當(dāng)年受帝王寵愛,，如掌上明珠,。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰,，帝王另寵新歡,，將自己冷落在長門?！坝质茄蜍囘^也”,。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女,，經(jīng)過其居所,。與冷落“長門”，形成鮮明對照,。用“又是”二字,，則其中之難堪，由來已久矣,。詞中飽含辛酸,。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏”。天已黃昏,，花已飄落,，月亮依舊那么明亮；其中之無奈,，悲涼之情,，綿綿不絕。

該詞語言明快,、暢達(dá),，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實中的愁苦寂寥,，中間回憶往昔的如夢美景,，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳,，曲折含蓄,，令人回味不已,。

黃升（生卒年不詳）字叔旸，號玉林,，又號花庵詞客,，建安（今屬福建建甌）人。不事科舉,，性喜吟詠,。以詩受知于游九功，與魏慶之相酬唱,。著有《散花庵詞》,，編有《絕妙詞選》二十卷，分上下兩部份,，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》,，十卷；下部為《中興以來絕妙詞選》,，十卷,。附詞大小傳及評語，為宋人詞選之善本,。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》