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清平樂(lè)古詩(shī)的意思翻譯篇一

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“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”的詞意：離別的愁恨正像春天的野草,，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。以下是小編精心整理的清平樂(lè)的意思及全詞翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏,。

【南唐】李煜

別來(lái)春半,，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂,，拂了一身還滿,。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成,。離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生。

⑴春半：即半春,，春天的一半,。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄,，春半如秋意轉(zhuǎn)迷“。別來(lái)春半,，指自分別以來(lái),，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快,。

李煜詞《清平樂(lè)·別來(lái)春半》（黃仲金 書(shū)）

李煜詞《清平樂(lè)·別來(lái)春半》（黃仲金 書(shū)）

⑵柔：呂本二主詞,、吳本二主詞,、侯本二主詞、《尊前集》,、《全唐詩(shī)》,、《詞綜》等本中均作“愁”,。柔腸,，原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷,。

⑶砌（qì）下：臺(tái)階下,。砌，臺(tái)階,。落梅：指白梅花,，開(kāi)放較晚。全句意思,，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,。

⑷拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。

⑸雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了,，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事,。《漢書(shū)·蘇武傳》中記載：“天子射上林中,，得雁,，足有系帛書(shū),。”故見(jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信,。無(wú)憑：沒(méi)有憑證,，指沒(méi)有書(shū)信,。

⑹遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回,。

⑺恰如：正像,?！度圃?shī)》、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩(shī)余醉》等本中均作”卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”,。

⑻更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn),，指行程越遠(yuǎn),。更,，越,。還生，還是生得很多,。還,，仍然,，還是。

離別以來(lái),，春天已經(jīng)過(guò)去一半,，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂,，把它拂去了又飄灑得一身滿滿,。

鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn),，要回去的夢(mèng)也難形成,。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生,。

《清平樂(lè)·別來(lái)春半》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜的詞作。全詞寫(xiě)出懷人念遠(yuǎn),、憂思難禁之情，或?yàn)樽髡郀坑浧涞芾顝纳迫胨尾坏脷w,，故觸景生情而作,。上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來(lái),；而下片由彼方措意,，說(shuō)從善留宋難歸，托雁捎信無(wú)憑，心中所懷的離恨,，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無(wú)邊無(wú)際。兩者相形,，倍覺(jué)愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫(xiě)出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動(dòng),，為人所稱(chēng)。

這首《清平樂(lè)》,，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中,，觸景生情,，思念離家在外的親人的情景,。

詞的上片，開(kāi)篇即直抒胸臆,、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨,。一個(gè)“別”字,，是起意，也是點(diǎn)題,，單刀直入,，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因,，這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多,，但中、后期作品中不少,，想必是生活際遇之大變,，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷,?！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半，有理,，但如釋為相別半春,，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可,。接下二句承“觸目”來(lái),，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫(xiě)出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻,，也寫(xiě)出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受,，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn),?！胺髁艘簧磉€滿”，前有“拂”字,，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法,，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦,、企盼之情,、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。上片的畫(huà)面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的,，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄,，活潑喻象中透深沉凝重。

他之所以久久地站在花下,，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人,。“雁來(lái)”兩句把思念具體化,。寫(xiě)出作者盼信,，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書(shū)的故事,。西漢時(shí),，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年,。但他堅(jiān)貞不屈,。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死,。使臣知蘇武未死,，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地,。匈奴聽(tīng)了,，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō),，他看到大雁橫空飛過(guò),，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。他又設(shè)想,，和親人在夢(mèng)中相會(huì),，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了,，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái),。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”,，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了,。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表,，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切,。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去,，望著那遍地滋生的春草,，突然發(fā)現(xiàn),，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”,?！案懈h(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際,、滋生不已的春草,。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前,，使人無(wú)法擺脫,。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng),，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡,、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng),。

全詞以離愁別恨為中心,，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn),，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位,。作者手法自然，筆力透徹,，尤其在喻象上獨(dú)到而別致,，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。

宋代：辛棄疾

茅檐低小,，溪上青青草,。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼,？

大兒鋤豆溪東,，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴,，溪頭臥剝蓮蓬,。(亡 通：無(wú))

在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情,，并非只在純客觀地作素描,。

作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī),、有情趣的一面,。上片第一,、二兩句是作者望中所見(jiàn),，鏡頭稍遠(yuǎn)。“茅檐低小”,，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小,，江上燕子故來(lái)頻?！贝苏龑?xiě)南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好,。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動(dòng),，也聽(tīng)不到人們講話的聲音的,。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青,，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意,，說(shuō)明春到農(nóng)村，生機(jī)無(wú)限,，又是農(nóng)忙季節(jié)了,。作者略含醉意，迤邐行來(lái),，及至走近村舍茅檐,，卻聽(tīng)到一陣用吳音對(duì)話的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”）,，這才發(fā)現(xiàn)這一家的.成年人都已下田勞動(dòng),，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页?。所以用了一個(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢,？”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講,，主客觀層次較為分明,，比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。

下片寫(xiě)大兒鋤豆,，中兒編織雞籠,，都是寫(xiě)非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食,、不勞而獲的閑人,，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知,?！芭P”字確實(shí)使用最妙， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真,、活潑,、頑皮的勁兒,，和盤(pán)托出，躍然紙上,， 從而使人物形象鮮明,，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子,，才悠然自得其樂(lè),。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫(xiě)化出,，卻比《莊子》寫(xiě)得更為生動(dòng),，更為含蓄，也更形象化,。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法,，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地,。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾,，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼,，從藝術(shù)效果看,，也正有異曲同工之妙。

詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài),，表現(xiàn)了生活之美和人情之美,，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往,。

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