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鷓鴣天元夕不出翻譯篇一

肥水東流無(wú)盡期。當(dāng)初不合種相思,。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。

春未綠,，鬢先絲,。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知,。(沉 同：沈)

肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)候,。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該動(dòng)情。夢(mèng)里相見(jiàn)時(shí)還趕不上看畫(huà)像清晰,，而這種好夢(mèng)也常常無(wú)奈會(huì)被山鳥(niǎo)的叫聲驚起,。

春草還沒(méi)有長(zhǎng)綠，我的兩鬢已成銀絲,。離別的時(shí)間太久,，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光抹去?？刹恢钦l(shuí),，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受,，只有你和我心中明白,。

鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩(shī)“春游雞鹿塞,，家在鷓鴣天”,，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”,。雙調(diào)，上片四句,，押三平韻，二十八字,，下片五句,，押三平韻，二十七字,，共五十五字,。上片第三、四句及下片兩個(gè)三字句多用對(duì)仗,，用“大石調(diào)”,。

元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。

肥水：源出安徽合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺,，至施口入巢湖。

種相思：留下相思之情,，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情,，動(dòng)情后尤不該分別。

丹青：泛指圖畫(huà),，此處指畫(huà)像,。

紅蓮夜：指元夕。紅蓮,，指花燈,。

據(jù)夏承燾先生《姜白石編年箋校》考證,，作者年輕時(shí)在合肥與戀人相識(shí)相愛(ài),，此后為生計(jì)四處飄泊，與戀人離多聚少,。但詞人終生思念情人,，詞中時(shí)有所涉。這首詞是透露戀人信息和相戀時(shí)地最為顯豁的一首,。上片寫(xiě)因思而夢(mèng),，醒來(lái)慨嘆夢(mèng)境依稀，識(shí)認(rèn)戀人面貌不清,；又夢(mèng)境短暫,，才相遇卻被山鳥(niǎo)啼醒。下片由元夕春至換意,，寫(xiě)出歲月蹉跎之嘆,?！叭碎g別久不成悲”又出新意，反折而出,。全詞空靈蘊(yùn)藉,，耐人咀嚼。

這是透露戀人信息和相戀時(shí)地非常顯豁的詞作,。上片先寫(xiě)對(duì)昔日戀情的悔恨,，再寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法看清情人的怨恨，足見(jiàn)作者戀情之深熾,；下片說(shuō)久別傷悲以至愁白了鬢發(fā),，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對(duì)方也在悲苦相思,，語(yǔ)極沉痛,。全詞意境空靈蘊(yùn)藉，語(yǔ)言自然清勁,，耐人咀嚼,。

頭兩句揭示夢(mèng)的原因，首句以想象中的肥水起興,，興中含比,。肥水分東、西兩支,，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支,。明點(diǎn)“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地,，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思,。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象,，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶,。東流無(wú)盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征,，又象是在漫長(zhǎng)歲月中無(wú)窮無(wú)盡的相思和眷戀的象征,，起興自然而意蘊(yùn)豐富。正因?yàn)檫@段情緣帶來(lái)的是無(wú)窮無(wú)盡的痛苦思念,，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣,。

“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無(wú)比。相思子是相思樹(shù)的果實(shí),，故由相思而聯(lián)想到相思樹(shù),，又由樹(shù)引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感,，而且暗示出它的與時(shí)俱增,、無(wú)法消除,、在心田中種下刻骨鏤心的長(zhǎng)恨。正是“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下心頭,，又上眉頭?！保ɡ钋逭眨安缓稀倍?，出語(yǔ)峭勁拗折，貌似悔種前緣,，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對(duì)心靈的長(zhǎng)期痛苦折磨。

“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼,。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢(mèng)”,，分寫(xiě)夢(mèng)中與夢(mèng)醒,。刻骨相思,，遂致入夢(mèng),，但由于長(zhǎng)期睽隔，夢(mèng)中所見(jiàn)伊人的形象也恍惚迷離,，覺(jué)得還不如丹青圖畫(huà)所顯現(xiàn)的更為真切,。細(xì)味此句，似是作者藏有舊日情人的畫(huà)像,，平日相思時(shí)每常展玩,，但總嫌不如面對(duì)伊人之真切，及至夢(mèng)見(jiàn)伊人,，卻又覺(jué)得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明,。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)。下句在語(yǔ)言上與上句對(duì)仗,，意思則又翻進(jìn)一層,，說(shuō)夢(mèng)境迷蒙中，忽然聽(tīng)到山鳥(niǎo)的啼鳴聲,，驚醒幻夢(mèng),，遂使這“未比丹青見(jiàn)”的形象也消失無(wú)蹤無(wú)處尋覓了。如果說(shuō),，上句是夢(mèng)中的遺憾,，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵。與所思者睽隔時(shí)間之長(zhǎng),，空間之遠(yuǎn),，相見(jiàn)只期于夢(mèng)中,，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長(zhǎng)，其情何堪,？上片至此煞住,，而“相思”、“夢(mèng)見(jiàn)”,，意脈不斷,，下片從另一角度再深入來(lái)寫(xiě)，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受,。

換頭“春未綠”關(guān)合元夕,，開(kāi)春換歲，又過(guò)一年,，而春郊尚未綠遍,，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說(shuō)自己輾轉(zhuǎn)江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜,，縱有芳春可賞,，其奈老何！兩句為流水對(duì),，語(yǔ)取對(duì)照,，情抱奇悲，造意奇絕,。

“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn),，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨。真正深摯的愛(ài)情,，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深,，但在表面上，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛,，而是象在地底運(yùn)行的巖漿,，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河,，深處奔涌激蕩,，外表卻不易覺(jué)察。特別是由于年深歲久,，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺(jué)的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木,，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜,，在這種情況下,，就連自己也仿佛意識(shí)不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。

“多情卻似總無(wú)情”（杜牧《贈(zèng)別二首》），這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛,。而當(dāng)作者清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí),，悲痛的感情不免更進(jìn)一層。詞人在幾天前寫(xiě)過(guò)的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來(lái)悲”,，正與此同,。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài),。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來(lái)的刻骨銘心的傷痛面前,，青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了,。

“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知?！奔t蓮夜,，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈,。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開(kāi)遍”，周邦彥《解語(yǔ)花,。元宵》：“露浥紅蓮,，燈市花相射”,，均可證。歇拍以兩地相思,、心心相知作結(jié)。與李清照“一種相思,，兩處閑愁”相同,。“歲歲”照應(yīng)首句“無(wú)盡”,。這里特提“紅蓮夜”,，似不僅為切題，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動(dòng)團(tuán)圓的聯(lián)想,，恐怕和往日的情緣有關(guān),。古代元宵燈節(jié)，士女縱賞,，正是青年男女結(jié)交定情的良宵,，歐陽(yáng)修的《生查子》（去年元夜時(shí)）、辛棄疾的《青玉案·元夕》,、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn),。

因此年年此夜，遂倍加思念，以至“有所夢(mèng)”了,。說(shuō)“沉吟”而不說(shuō)“相思”,，不僅為避免重復(fù)，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象,，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的意境,。“各自知”,，既是說(shuō)彼此都知道雙方在互相懷念,，又是說(shuō)這種兩地相思的況味（無(wú)論是溫馨甜美的回憶還是長(zhǎng)期別離的痛苦）只有彼此心知。兩句用“誰(shuí)教”提起,，似問(wèn)似慨,，如泣如訴，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔,，又象是自怨情癡不能泯滅相思,。正是“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月,?！保W陽(yáng)修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后，用“誰(shuí)教”二句作結(jié),，這是一句提空描寫(xiě),，變實(shí)為虛、化人為物,，詞的韻味顯得悠長(zhǎng)深厚,，含蘊(yùn)空靈。

情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚,，這首詞卻以清健之筆來(lái)寫(xiě)刻骨銘心的深情,，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛(ài)情而較艷麗外,，都是用經(jīng)過(guò)錘煉而自然清勁的語(yǔ)言,，可謂洗凈鉛華。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉,，純粹抒情,，絲毫不及這段情緣的具體情事。所謂“意愈切而詞愈微”,，“感慨全在虛處”,，正是此詞的特點(diǎn)。

這首《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》,，乃姜夔為懷念身在合肥的戀人而作,，作于寧宗慶元三年（1197）元宵節(jié)之時(shí)。據(jù)夏承燾先生考證，姜夔在初遇合肥戀人時(shí),，約為二十余歲,，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次到過(guò)合肥,?！敖B熙元年（1190），姜夔再客合肥,，此年冬,，姜夔戴雪詣石湖，授范成大以詠梅之《暗香》,、《疏影》新聲兩闋,，成大喜以歌妓小紅為贈(zèng)?！倍鞔嗽~時(shí),，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年,。

上闕首句“肥水東流無(wú)盡期”,，點(diǎn)明了當(dāng)初相戀的地方，并借水流悠悠,、綿綿無(wú)盡之意,，謂已相思亦是了無(wú)盡期?！爱?dāng)初不合種相思”，表面上有怨極生恨的后悔之意,，稱當(dāng)初就不應(yīng)該發(fā)生這段感情,，然實(shí)則說(shuō)，自已根本就擺脫不了這段刻骨銘心的戀情,，始終被相思纏繞,，太過(guò)苦惱。有李太白《秋風(fēng)詞》“長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶,，短相思兮無(wú)窮極,。早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)”之感慨,?！皦?mèng)中未比丹青見(jiàn)”則寫(xiě)出了詞人夢(mèng)中的遺憾。在夢(mèng)里,，戀人的面容模糊依稀,，沒(méi)有畫(huà)像那般清晰。潛在地表明了詞人在這二十年里，刻未能忘戀人的樣子,，時(shí)常在她的畫(huà)像前流連這樣一個(gè)事實(shí),。結(jié)句“暗里忽聞山鳥(niǎo)啼”沉痛已極，離別已久,，又相隔遙遠(yuǎn),，只能在夢(mèng)中相見(jiàn)了，然而,，這模糊不清晰的夢(mèng),，竟然還被鳥(niǎo)啼聲驚醒。情傷若斯,，痛徹心脾,。

下闕起首句“春未綠、鬢先絲”,，言春乍始,，然發(fā)已先白；也暗寫(xiě)自已二十年來(lái),，傷春如故的恒久之思,。“人間別久不成悲”道出人間世情的悲哀,。分別久了,，人的情感已變得麻木不堪，再也感覺(jué)不到當(dāng)初離別時(shí)的那種銘心刻骨的痛苦了,。暗合佛家“有情皆幻,，有色皆空”之理。然細(xì)細(xì)想來(lái),，世情歡愛(ài),，又莫不如此，讀之心中尤覺(jué)感傷,?！罢l(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”兩句,，點(diǎn)出主旨,，收結(jié)全篇。在元夕之夜,，你是否會(huì)觸景生情想起了我,？而我對(duì)你的思念，你是否又能感應(yīng)到,？這個(gè)問(wèn)題是個(gè)天問(wèn),，沒(méi)有答案,，只有身在兩地的雙方各自心里明白。由此推求出,，這段戀情在元夕之夜的花燈會(huì),，曾有過(guò)甜蜜地回憶。在這一特定的時(shí)刻,，能夠引發(fā)彼此的回憶和相思,。

東坡云：“言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也,?！痹撛~情境深永，含而不露,，其意可神會(huì),，無(wú)法以言語(yǔ)盡達(dá)，心有戚戚者,，自會(huì)其中之意,。

《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》評(píng)解

作者曾幾度客游合肥，并與一歌妓相愛(ài),。當(dāng)時(shí)的歡聚,，竟成為他一生頗堪回憶的往事。在記憶中,，她的形象十分鮮明,。然而伊人遠(yuǎn)去，后會(huì)無(wú)期,。回首往事,，令人思念不已，感慨萬(wàn)千。夢(mèng)中相見(jiàn),，又被山鳥(niǎo)驚醒,。思念之苦,，真覺(jué)得“當(dāng)初不合種相思”了,。愁思綿綿,，猶如肥水東流,，茫無(wú)盡期,。誰(shuí)使兩人年年元宵之夜,，各自有心頭默默重溫當(dāng)年相戀的情景！詞中所流露的傷感與愁思,，即是為此而發(fā),。全詞深情繾綣，纏綿哀婉,。

這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作,，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時(shí)。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證,，姜夔在初遇合肥戀人時(shí),，約為二十余歲，在他三十六歲這年,，曾經(jīng)兩次到過(guò)合肥。“公元1190年（紹熙元年），姜夔再客合肥,，此年冬,，姜夔戴雪詣石湖,，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋,，成大喜以歌妓小紅為贈(zèng)?！倍鞔嗽~時(shí),，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年,。

鷓鴣天元夕不出翻譯篇二

鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)

肥水東流無(wú)盡期,。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼,。

春未綠，鬢先絲,。人間別久不成悲,。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知,。

肥水汪洋向東流,，永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)候。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該苦苦相思,。夢(mèng)里的相見(jiàn)總是看不清楚,，趕不上看畫(huà)像更加清晰，而這種春夢(mèng)也常常無(wú)奈會(huì)被山鳥(niǎo)的叫聲驚起,。

春草還沒(méi)有長(zhǎng)綠,，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快,。我們離別得太久,，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光忘去?？刹恢钦l(shuí),，讓我朝思暮想，年年歲歲的團(tuán)圓夜,，這種感受,，只有你和我心中明白,。

肥水：源出安微合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖,。

種相思：留下相思之情,，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情，動(dòng)情后尤不該分別,。

丹青：泛指圖畫(huà),，此處指畫(huà)像。

紅蓮夜：指元夕,。紅蓮,，指花燈。

作者曾幾度客游合肥,，并與一歌妓相愛(ài),。當(dāng)時(shí)的歡聚，竟成為他一生頗堪回憶的往事,。在記憶中,，她的形象十分鮮明。然而伊人遠(yuǎn)去,，后會(huì)無(wú)期,。回首往事,，令人思念不已,，感慨萬(wàn)千。夢(mèng)中相見(jiàn),，又被山鳥(niǎo)驚醒,。思念之苦，真覺(jué)得“當(dāng)初不合種相思”了。愁思綿綿,，猶如肥水東流,，茫無(wú)盡期。誰(shuí)使兩人年年元宵之夜,，各自有心頭默默重溫當(dāng)年相戀的情景,！詞中所流露的傷感與愁思，即是為此而發(fā),。全詞深情繾綣,，纏綿哀婉。

本詞是宋寧宗慶元三年（1197）元夕為懷念合肥戀人所作,。這首記夢(mèng)詞,，題目是《元夕有所夢(mèng)》，作于寧宗慶元三上元宵節(jié),。上片先寫(xiě)對(duì)昔日戀情的悔恨,，再寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法看清情人的怨恨，足見(jiàn)作者戀情之深熾,。下片說(shuō)別久傷悲以至愁白了鬢發(fā),，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對(duì)方也在悲苦相思,，語(yǔ)極沉痛,。春未綠，鬢先絲,，人間別久不成悲,。“春未綠”,，乃就正月十五元宵時(shí)節(jié)而講,，早春尚寒，草木未綠,；“鬢先絲”則寫(xiě)詞人一夜夢(mèng)醒,，突然喚醒二十年前之戀情，忽而感覺(jué)到人已兩鬢斑白,，青春消逝,，這才發(fā)覺(jué)昔日戀情似乎已然淡漠，于是逼出“人間別久不成悲”的感慨,。所謂“不成悲”者,，是指久別相思，由激情外露轉(zhuǎn)向深沉內(nèi)斂,，由多愁善感變?yōu)殡[忍節(jié)制,，顯出一種“不成悲”的淡漠與遲鈍,，實(shí)際是一種更深藏更沉郁的悲愁。全詞情致深婉空靈,。

這首《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》,，乃姜夔為懷念身在合肥的戀人而作，作于寧宗慶元三年（1197）元宵節(jié)之時(shí),。據(jù)夏承燾先生考證,，姜夔在初遇合肥戀人時(shí)，約為二十余歲,，在他三十六歲這年,，曾經(jīng)兩次到過(guò)合肥?！敖B熙元年（1190）,，姜夔再客合肥，此年冬,，姜夔戴雪詣石湖,，授范成大以詠梅之《暗香》、《疏影》新聲兩闋,，成大喜以歌妓小紅為贈(zèng),?！倍鞔嗽~時(shí),，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年,。

上闕首句“肥水東流無(wú)盡期”,，點(diǎn)明了當(dāng)初相戀的地方，并借水流悠悠,、綿綿無(wú)盡之意,，謂已相思亦是了無(wú)盡期?！爱?dāng)初不合種相思”,，表面上有怨極生恨的后悔之意，稱當(dāng)初就不應(yīng)該發(fā)生這段感情,，然實(shí)則說(shuō),，自已根本就擺脫不了這段刻骨銘心的戀情，始終被相思纏繞,，太過(guò)苦惱,。有李太白《秋風(fēng)詞》“長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極,。早知如此絆人心,，何如當(dāng)初莫相識(shí)”之感慨,。“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)”則寫(xiě)出了詞人夢(mèng)中的遺憾,。在夢(mèng)里,，戀人的面容模糊依稀，沒(méi)有畫(huà)像那般清晰,。潛在地表明了詞人在這二十年里,，刻未能忘戀人的樣子，時(shí)常在她的畫(huà)像前流連這樣一個(gè)事實(shí),。結(jié)句“暗里忽聞山鳥(niǎo)啼”沉痛已極,，離別已久，又相隔遙遠(yuǎn),，只能在夢(mèng)中相見(jiàn)了,，然而，這模糊不清晰的夢(mèng),，竟然還被鳥(niǎo)啼聲驚醒。情傷若斯,，痛徹心脾,。

下闕起首句“春未綠、鬢先絲”,，言春乍始,，然發(fā)已先白；也暗寫(xiě)自已二十年來(lái),，傷春如故的恒久之思,。“人間別久不成悲”道出人間世情的悲哀,。分別久了,，人的情感已變得麻木不堪，再也感覺(jué)不到當(dāng)初離別時(shí)的那種銘心刻骨的痛苦了,。暗合佛家“有情皆幻，有色皆空”之理,。然細(xì)細(xì)想來(lái),，世情歡愛(ài)，又莫不如此,，讀之心中尤覺(jué)感傷?！罢l(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知”兩句,，點(diǎn)出主旨，收結(jié)全篇,。在元夕之夜,，你是否會(huì)觸景生情想起了我,？而我對(duì)你的思念,，你是否又能感應(yīng)到？這個(gè)問(wèn)題是個(gè)天問(wèn),，沒(méi)有答案,，只有身在兩地的雙方各自心里明白。由此推求出,，這段戀情在元夕之夜的花燈會(huì),，曾有過(guò)甜蜜地回憶,。在這一特定的時(shí)刻,，能夠引發(fā)彼此的回憶和相思。

東坡云：“言有盡而意無(wú)窮者,，天下之至言也,。”該詞情境深永,，含而不露,，其意可神會(huì),，無(wú)法以言語(yǔ)盡達(dá),，心有戚戚者，自會(huì)其中之意,。

據(jù)夏承燾先生《姜白石編年箋?！房甲C，作者年輕時(shí)在合肥與戀人相識(shí)相愛(ài),，此后為生計(jì)四處飄泊,，與戀人離多聚少。但詞人終生思念情人,，詞中時(shí)有所涉,。這首詞是透露戀人信息和相戀時(shí)地最為顯豁的一首。上片寫(xiě)因思而夢(mèng),，醒來(lái)慨嘆夢(mèng)境依稀,，識(shí)認(rèn)戀人面貌不清,；又夢(mèng)境短暫，才相遇卻被山鳥(niǎo)啼醒,。下片由元夕春至換意,，寫(xiě)出歲月蹉跎之嘆?！叭碎g別久不成悲”又出新意,，反折而出。全詞空靈蘊(yùn)藉,，耐人咀嚼,。

鷓鴣天元夕不出翻譯篇三

肥水東流無(wú)盡期。當(dāng)初不合種相思,。夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。

春未綠,，鬢先絲,。人間別久不成悲。誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知,。(沉通：沈)

肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)候,。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該苦苦相思。夢(mèng)里的相見(jiàn)總是看不清楚,，趕不上看畫(huà)像更加清晰,，而這種春夢(mèng)也常常無(wú)奈會(huì)被山鳥(niǎo)的叫聲驚起。

春草還沒(méi)有長(zhǎng)綠,，我的兩鬢已成銀絲,，蒼老得太快。我們離別得太久,，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光忘去,。可不知是誰(shuí),，讓我朝思暮想,，年年歲歲的團(tuán)圓夜，這種感受,，只有你和我心中明白,。

元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。

肥水：源出安微合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺,，至施口入巢湖,。

種相思：留下相思之情，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情,，動(dòng)情后尤不該分別,。

丹青：泛指圖畫(huà)，此處指畫(huà)像,。

紅蓮夜：指元夕,。紅蓮，指花燈,。

這是一首情詞,，與姜夔青年時(shí)代的“合肥情事”有關(guān)，詞中懷念和思戀的是合肥的舊日情侶,?？梢钥闯觯资且粋€(gè)至情至性的人,，雖往事已矣,，但時(shí)間的流逝和空間的轉(zhuǎn)換，加上人事變幻的滄桑,，并沒(méi)有改變白石對(duì)合肥情侶的深深眷戀,。所以在長(zhǎng)期浪跡江湖中，他寫(xiě)了一系列深切懷念對(duì)方的詞篇,。宋寧宗慶元三年（1197）元夕之夜,，他因思成夢(mèng)，夢(mèng)中又見(jiàn)到了舊日的情人,，夢(mèng)醒后寫(xiě)了這首纏綿悱惻的情詞,。這一年，上距初遇情人時(shí)已經(jīng)二十多年了,。

頭兩句揭示夢(mèng)的原因,，首句以想象中的肥水起興，興中含比,。肥水分東,、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支,。明點(diǎn)“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地,，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思,。映現(xiàn)在詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象,，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶,。東流無(wú)盡期的肥水,，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長(zhǎng)歲月中無(wú)窮無(wú)盡的相思和眷戀的象征,，起興自然而意蘊(yùn)豐富,。正因?yàn)檫@段情緣帶來(lái)的是無(wú)窮無(wú)盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣,?！胺N相思”的“種”字用得精妙無(wú)比。

相思子是相思樹(shù)的果實(shí),，故由相思而聯(lián)想到相思樹(shù),，又由樹(shù)引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感,，而且暗示出它的與時(shí)俱增,、無(wú)法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長(zhǎng)恨,。正是“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下心頭，又上眉頭,?！保ɡ钋逭眨安缓稀倍郑稣Z(yǔ)峭勁拗折,，貌似悔種前緣,，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對(duì)心靈的長(zhǎng)期痛苦折磨。

“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼,。”三四兩句切題內(nèi)“有所夢(mèng)”,，分寫(xiě)夢(mèng)中與夢(mèng)醒,。刻骨相思,，遂致入夢(mèng),，但由于長(zhǎng)期睽隔，夢(mèng)中所見(jiàn)伊人的形象也恍惚迷離,，覺(jué)得還不如丹青圖畫(huà)所顯現(xiàn)的更為真切,。細(xì)味此句，似是作者藏有舊日情人的畫(huà)像,，平日相思時(shí)每常展玩,，但總嫌不如面對(duì)伊人之真切，及至夢(mèng)見(jiàn)伊人，卻又覺(jué)得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明,。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn),。下句在語(yǔ)言上與上句對(duì)仗，意思則又翻進(jìn)一層,，說(shuō)夢(mèng)境迷蒙中,，忽然聽(tīng)到山鳥(niǎo)的啼鳴聲，驚醒幻夢(mèng),，遂使這“未比丹青見(jiàn)”的形象也消失無(wú)蹤無(wú)處尋覓了,。如果說(shuō)，上句是夢(mèng)中的遺憾,，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵,。與所思者睽隔時(shí)間之長(zhǎng)，空間之遠(yuǎn),，相見(jiàn)只期于夢(mèng)中,，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長(zhǎng)，其情何堪,？上片至此煞住,，而“相思”、“夢(mèng)見(jiàn)”,，意脈不斷,，下片從另一角度再深入來(lái)寫(xiě)，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受,。

換頭“春未綠”關(guān)合元夕,，開(kāi)春換歲，又過(guò)一年,，而春郊尚未綠遍,，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說(shuō)自己輾轉(zhuǎn)江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜,，縱有芳春可賞,，其奈老何！兩句為流水對(duì),，語(yǔ)取對(duì)照,，情抱奇悲，造意奇絕,。

接下來(lái)“人間別久不成悲”一句,，是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨,。真正深摯的愛(ài)情,，總是隨著歲月的積累而將記憶的.年輪刻得更多更深,，但在表面上,，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛,，而是象在地底運(yùn)行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流,。又象是地表之下的地下河,，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺(jué)察,。特別是由于年深歲久,，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺(jué)的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重,，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜,，在這種情況下，就連自己也仿佛意識(shí)不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了,?！岸嗲閰s似總無(wú)情”（杜牧《贈(zèng)別二首》），這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛,。而當(dāng)作者清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí),，悲痛的感情不免更進(jìn)一層。詞人在幾天前寫(xiě)過(guò)的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來(lái)悲”,，正與此同,。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài),。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來(lái)的刻骨銘心的傷痛面前,，青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了,。

“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知?！奔t蓮夜,，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈,。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開(kāi)遍”,，周邦彥《解語(yǔ)花。元宵》：“露浥紅蓮,，燈市花相射”,，均可證。歇拍以兩地相思,、心心相知作結(jié),。與李清照“一種相思,，兩處閑愁”相同?！皻q歲”照應(yīng)首句“無(wú)盡”,。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題,，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動(dòng)團(tuán)圓的聯(lián)想,，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié),，士女縱賞,，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽(yáng)修的《生查子》（去年元夜時(shí)）,、辛棄疾的《青玉案·元夕》,、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)。

因此年年此夜,，遂倍加思念,，以至“有所夢(mèng)”了。說(shuō)“沉吟”而不說(shuō)“相思”,，不僅為避免重復(fù),，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的意境,?！案髯灾保仁钦f(shuō)彼此都知道雙方在互相懷念,，又是說(shuō)這種兩地相思的況味（無(wú)論是溫馨甜美的回憶還是長(zhǎng)期別離的痛苦）只有彼此心知,。兩句用“誰(shuí)教”提起，似問(wèn)似慨,，如泣如訴,，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思,。正是“人間自是有情癡,，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！保W陽(yáng)修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后,，用“誰(shuí)教”二句作結(jié)，這是一句提空描寫(xiě),，變實(shí)為虛,、化人為物，詞的韻味顯得悠長(zhǎng)深厚,，含蘊(yùn)空靈,。

情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚,，這首詞卻以清健之筆來(lái)寫(xiě)刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻,。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛(ài)情而較艷麗外,，都是用經(jīng)過(guò)錘煉而自然清勁的語(yǔ)言，可謂洗凈鉛華,。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉,，純粹抒情,，絲毫不及這段情緣的具體情事,。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”,，正是此詞的特點(diǎn),。