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鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)拼音 鷓鴣天元夕有所夢(mèng)的作者是誰篇一
肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒有停止的時(shí)候。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該動(dòng)情。夢(mèng)里相見時(shí)還趕不上看畫像清晰,，而這種好夢(mèng)也常常無奈會(huì)被山鳥的叫聲驚起,。
春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲,。離別的時(shí)間太久,，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光抹去?？刹恢钦l,，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受,，只有你和我心中明白,。
鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞,，家在鷓鴣天”,，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”。雙調(diào),，上片四句,，押三平韻，二十八字,，下片五句,，押三平韻，二十七字,，共五十五字,。上片第三、四句及下片兩個(gè)三字句多用對(duì)仗,，用“大石調(diào)”,。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺,，至施口入巢湖。
種相思：留下相思之情,，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情,，動(dòng)情后尤不該分別。
丹青：泛指圖畫，此處指畫像,。
紅蓮夜：指元夕,。紅蓮，指花燈,。
鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)拼音 鷓鴣天元夕有所夢(mèng)的作者是誰篇二
這是透露戀人信息和相戀時(shí)地非常顯豁的詞作,。上片先寫對(duì)昔日戀情的悔恨，再寫夢(mèng)中無法看清情人的怨恨,，足見作者戀情之深熾,；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜,，對(duì)方也在悲苦相思,，語極沉痛。全詞意境空靈蘊(yùn)藉,，語言自然清勁,，耐人咀嚼。
頭兩句揭示夢(mèng)的原因,，首句以想象中的肥水起興,，興中含比。肥水分東,、西兩支,，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點(diǎn)“肥水”,，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思,。映現(xiàn)在詞人腦海中的,，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶,。東流無盡期的肥水,，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征,，起興自然而意蘊(yùn)豐富,。正因?yàn)檫@段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣,。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比,。相思子是相思樹的果實(shí)，故由相思而聯(lián)想到相思樹,，又由樹引出“種”字,。它不但賦予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的與時(shí)俱增、無法消除,、在心田中種下刻骨鏤心的長恨,。正是“此情無計(jì)可消除，才下心頭,，又上眉頭,。”（李清照）“不合”二字,，出語峭勁拗折,，貌似悔種前緣，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對(duì)心靈的長期痛苦折磨,。
“夢(mèng)中未比丹青見,，暗里忽驚山鳥啼?！比膬删淝蓄}內(nèi)“有所夢(mèng)”,，分寫夢(mèng)中與夢(mèng)醒?？坦窍嗨?，遂致入夢(mèng)，但由于長期睽隔,，夢(mèng)中所見伊人的形象也恍惚迷離,，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細(xì)味此句,，似是作者藏有舊日情人的畫像,，平日相思時(shí)每常展玩，但總嫌不如面對(duì)伊人之真切,，及至夢(mèng)見伊人,，卻又覺得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn),。下句在語言上與上句對(duì)仗,，意思則又翻進(jìn)一層，說夢(mèng)境迷蒙中,，忽然聽到山鳥的啼鳴聲,，驚醒幻夢(mèng)，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了,。如果說,，上句是夢(mèng)中的遺憾，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵,。與所思者睽隔時(shí)間之長,，空間之遠(yuǎn),，相見只期于夢(mèng)中，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長,，其情何堪,？上片至此煞住，而“相思”,、“夢(mèng)見”,，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫,，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受,。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲,，又過一年,，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖,，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜,，縱有芳春可賞，其奈老何,！兩句為流水對(duì),，語取對(duì)照，情抱奇悲,，造意奇絕,。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨,。真正深摯的愛情,，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深，但在表面上,，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛,，而是象在地底運(yùn)行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流,。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩,，外表卻不易覺察,。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木,，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重,，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜，在這種情況下,，就連自己也仿佛意識(shí)不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了,。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈(zèng)別二首》）,，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛。而當(dāng)作者清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí),，悲痛的感情不免更進(jìn)一層,。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”，正與此同,。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含,、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前,，青年男女的卿卿我我,、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知,。”紅蓮夜,，指元宵燈節(jié),，紅蓮指燈節(jié)的花燈。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”,，周邦彥《解語花,。元宵》：“露浥紅蓮，燈市花相射”,，均可證,。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié),。與李清照“一種相思,，兩處閑愁”相同?！皻q歲”照應(yīng)首句“無盡”,。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題,，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動(dòng)團(tuán)圓的聯(lián)想,，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié),，士女縱賞,，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽修的《生查子》（去年元夜時(shí)）,、辛棄疾的《青玉案·元夕》,、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)。
因此年年此夜,，遂倍加思念,，以至“有所夢(mèng)”了,。說“沉吟”而不說“相思”，不僅為避免重復(fù),，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象,，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境?！案髯灾?，既是說彼此都知道雙方在互相懷念，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知,。兩句用“誰教”提起,，似問似慨，如泣如訴,，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔,，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡,，此恨不關(guān)風(fēng)與月,。”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后,，用“誰教”二句作結(jié),，這是一句提空描寫，變實(shí)為虛,、化人為物,，詞的韻味顯得悠長深厚，含蘊(yùn)空靈,。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚,，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻,。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外,，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言，可謂洗凈鉛華,。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉,，純粹抒情，絲毫不及這段情緣的具體情事,。所謂“意愈切而詞愈微”,，“感慨全在虛處”，正是此詞的特點(diǎn),。
