無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。
鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)拼音 鷓鴣天元夕有所夢(mèng)的作者是誰(shuí)篇一
肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒(méi)有停止的時(shí)候,。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該動(dòng)情。夢(mèng)里相見(jiàn)時(shí)還趕不上看畫(huà)像清晰,，而這種好夢(mèng)也常常無(wú)奈會(huì)被山鳥(niǎo)的叫聲驚起,。
春草還沒(méi)有長(zhǎng)綠，我的兩鬢已成銀絲,。離別的時(shí)間太久,，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光抹去?？刹恢钦l(shuí),，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受,，只有你和我心中明白,。
鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩(shī)“春游雞鹿塞,，家在鷓鴣天”,，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”。雙調(diào),，上片四句,，押三平韻，二十八字,，下片五句,，押三平韻，二十七字,，共五十五字,。上片第三、四句及下片兩個(gè)三字句多用對(duì)仗,，用“大石調(diào)”,。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺,，至施口入巢湖。
種相思：留下相思之情，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情,，動(dòng)情后尤不該分別,。
丹青：泛指圖畫(huà)，此處指畫(huà)像,。
紅蓮夜：指元夕,。紅蓮，指花燈,。
鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)拼音 鷓鴣天元夕有所夢(mèng)的作者是誰(shuí)篇二
這是透露戀人信息和相戀時(shí)地非常顯豁的詞作,。上片先寫(xiě)對(duì)昔日戀情的悔恨，再寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法看清情人的怨恨,，足見(jiàn)作者戀情之深熾,；下片說(shuō)久別傷悲以至愁白了鬢發(fā),，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜,，對(duì)方也在悲苦相思，語(yǔ)極沉痛,。全詞意境空靈蘊(yùn)藉,，語(yǔ)言自然清勁，耐人咀嚼,。
頭兩句揭示夢(mèng)的原因,，首句以想象中的肥水起興，興中含比,。肥水分東,、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支,。明點(diǎn)“肥水”,，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思,。映現(xiàn)在詞人腦海中的,，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶,。東流無(wú)盡期的肥水,，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長(zhǎng)歲月中無(wú)窮無(wú)盡的相思和眷戀的象征,，起興自然而意蘊(yùn)豐富,。正因?yàn)檫@段情緣帶來(lái)的是無(wú)窮無(wú)盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣,。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無(wú)比,。相思子是相思樹(shù)的果實(shí)，故由相思而聯(lián)想到相思樹(shù)，又由樹(shù)引出“種”字,。它不但賦予抽象的相思以形象感,，而且暗示出它的與時(shí)俱增、無(wú)法消除,、在心田中種下刻骨鏤心的長(zhǎng)恨,。正是“此情無(wú)計(jì)可消除，才下心頭,，又上眉頭,。”（李清照）“不合”二字,，出語(yǔ)峭勁拗折,，貌似悔種前緣，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對(duì)心靈的長(zhǎng)期痛苦折磨,。
“夢(mèng)中未比丹青見(jiàn),，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼?！比膬删淝蓄}內(nèi)“有所夢(mèng)”,，分寫(xiě)夢(mèng)中與夢(mèng)醒?？坦窍嗨?，遂致入夢(mèng)，但由于長(zhǎng)期睽隔,，夢(mèng)中所見(jiàn)伊人的形象也恍惚迷離,，覺(jué)得還不如丹青圖畫(huà)所顯現(xiàn)的更為真切。細(xì)味此句,，似是作者藏有舊日情人的畫(huà)像,，平日相思時(shí)每常展玩，但總嫌不如面對(duì)伊人之真切,，及至夢(mèng)見(jiàn)伊人,，卻又覺(jué)得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn),。下句在語(yǔ)言上與上句對(duì)仗,，意思則又翻進(jìn)一層，說(shuō)夢(mèng)境迷蒙中,，忽然聽(tīng)到山鳥(niǎo)的啼鳴聲,，驚醒幻夢(mèng)，遂使這“未比丹青見(jiàn)”的形象也消失無(wú)蹤無(wú)處尋覓了,。如果說(shuō),，上句是夢(mèng)中的遺憾,，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵。與所思者睽隔時(shí)間之長(zhǎng),，空間之遠(yuǎn),，相見(jiàn)只期于夢(mèng)中，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長(zhǎng),，其情何堪,？上片至此煞住，而“相思”,、“夢(mèng)見(jiàn)”,，意脈不斷，下片從另一角度再深入來(lái)寫(xiě),，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受,。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開(kāi)春換歲,，又過(guò)一年,，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說(shuō)自己輾轉(zhuǎn)江湖,，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜,，縱有芳春可賞,，其奈老何,！兩句為流水對(duì)，語(yǔ)取對(duì)照,，情抱奇悲,，造意奇絕。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn),，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨,。真正深摯的愛(ài)情，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深,，但在表面上,，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛，而是象在地底運(yùn)行的巖漿,，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流,。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩,，外表卻不易覺(jué)察,。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺(jué)的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木,，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重,，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜,，在這種情況下，就連自己也仿佛意識(shí)不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了,。
“多情卻似總無(wú)情”（杜牧《贈(zèng)別二首》）,，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛。而當(dāng)作者清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí),，悲痛的感情不免更進(jìn)一層,。詞人在幾天前寫(xiě)過(guò)的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來(lái)悲”，正與此同,。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含,、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來(lái)的刻骨銘心的傷痛面前,，青年男女的卿卿我我,、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知,。”紅蓮夜,，指元宵燈節(jié),，紅蓮指燈節(jié)的花燈。歐陽(yáng)修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開(kāi)遍”,，周邦彥《解語(yǔ)花,。元宵》：“露浥紅蓮，燈市花相射”,，均可證,。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié),。與李清照“一種相思,，兩處閑愁”相同?！皻q歲”照應(yīng)首句“無(wú)盡”,。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題,，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動(dòng)團(tuán)圓的聯(lián)想,，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié),，士女縱賞,，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽(yáng)修的《生查子》（去年元夜時(shí)）,、辛棄疾的《青玉案·元夕》,、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn),。
因此年年此夜，遂倍加思念,，以至“有所夢(mèng)”了,。說(shuō)“沉吟”而不說(shuō)“相思”，不僅為避免重復(fù),，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象,，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的意境?！案髯灾?，既是說(shuō)彼此都知道雙方在互相懷念，又是說(shuō)這種兩地相思的況味（無(wú)論是溫馨甜美的回憶還是長(zhǎng)期別離的痛苦）只有彼此心知,。兩句用“誰(shuí)教”提起,，似問(wèn)似慨，如泣如訴,，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔,，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡,，此恨不關(guān)風(fēng)與月,。”（歐陽(yáng)修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后,，用“誰(shuí)教”二句作結(jié),，這是一句提空描寫(xiě)，變實(shí)為虛,、化人為物,，詞的韻味顯得悠長(zhǎng)深厚,，含蘊(yùn)空靈,。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚，這首詞卻以清健之筆來(lái)寫(xiě)刻骨銘心的深情,，別具一種峭拔雋永的情韻,。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛(ài)情而較艷麗外，都是用經(jīng)過(guò)錘煉而自然清勁的語(yǔ)言,，可謂洗凈鉛華,。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉，純粹抒情,，絲毫不及這段情緣的具體情事,。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”,，正是此詞的特點(diǎn),。
