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《鷓鴣天》原文及翻譯篇一

明代：楊慎

千點寒梅曉角中，一番春信畫樓東,。收燈庭院遲遲月,，落索秋千翦翦風。

魚雁杳,，水云重,，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆。當歌幸有金陵子,，翠斝清尊莫放空,。

千點寒梅曉角中,，一番春信畫樓東。收燈庭院遲遲月，落索(suǒ)秋千翦(jiǎn)翦風,。

落索：冷落蕭索。翦翦：形容風輕微而帶寒意,。

魚雁杳,，水云重，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆,。當歌幸有金陵子，翠斝(jiǎ)清尊莫放空,。

魚雁：指書信,。金陵子：歌女,。斝：古代酒器,。

落索：冷落蕭索,。翦翦：形容風輕微而帶寒意,。

魚雁：指書信。

金陵子：歌女,。

斝（jiǎ）：古代酒器,。

此詞寫元宵節(jié)后的獨酌思鄉(xiāng),?！斑t遲月”與“翦翦風”,，點綴出早春夜晚的清寒,，也烘托出懷鄉(xiāng)的愁緒,。末兩句以歌酒故作寬解，更見鄉(xiāng)愁的深摯婉曲。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇二

鷓鴣天·元夕有所夢

肥水東流無盡期,。當初不合種相思,。夢中未比丹青見,，暗里忽驚山鳥啼,。

春未綠,，鬢先絲,。人間別久不成悲,。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知,。

肥水汪洋向東流,，永遠沒有停止的時候,。早知今日凄涼，當初真不該苦苦相思,。夢里的相見總是看不清楚,，趕不上看畫像更加清晰,，而這種春夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起,。

春草還沒有長綠,，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快,。我們離別得太久,，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光忘去?？刹恢钦l,，讓我朝思暮想，年年歲歲的團圓夜，這種感受,，只有你和我心中明白,。

肥水：源出安微合肥紫蓬山，東南流經將軍嶺,，至施口入巢湖,。

種相思：留下相思之情，謂當初不應該動情,，動情后尤不該分別,。

丹青：泛指圖畫，此處指畫像,。

紅蓮夜：指元夕,。紅蓮，指花燈,。

作者曾幾度客游合肥,，并與一歌妓相愛。當時的歡聚,，竟成為他一生頗堪回憶的往事,。在記憶中，她的形象十分鮮明,。然而伊人遠去,，后會無期?；厥淄?，令人思念不已，感慨萬千,。夢中相見,，又被山鳥驚醒。思念之苦,，真覺得“當初不合種相思”了,。愁思綿綿，猶如肥水東流,，茫無盡期,。誰使兩人年年元宵之夜，各自有心頭默默重溫當年相戀的情景,！詞中所流露的傷感與愁思,，即是為此而發(fā)。全詞深情繾綣,，纏綿哀婉,。

本詞是宋寧宗慶元三年（1197）元夕為懷念合肥戀人所作,。這首記夢詞，題目是《元夕有所夢》,，作于寧宗慶元三上元宵節(jié),。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨,，足見作者戀情之深熾,。下片說別久傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜,，對方也在悲苦相思,，語極沉痛。春未綠,，鬢先絲,，人間別久不成悲?！按何淳G”,，乃就正月十五元宵時節(jié)而講,，早春尚寒,，草木未綠；“鬢先絲”則寫詞人一夜夢醒,，突然喚醒二十年前之戀情,，忽而感覺到人已兩鬢斑白，青春消逝,，這才發(fā)覺昔日戀情似乎已然淡漠,，于是逼出“人間別久不成悲”的感慨。所謂“不成悲”者,，是指久別相思,，由激情外露轉向深沉內斂，由多愁善感變?yōu)殡[忍節(jié)制,，顯出一種“不成悲”的淡漠與遲鈍,，實際是一種更深藏更沉郁的悲愁。全詞情致深婉空靈,。

這首《鷓鴣天·元夕有所夢》,，乃姜夔為懷念身在合肥的戀人而作，作于寧宗慶元三年（1197）元宵節(jié)之時,。據夏承燾先生考證,，姜夔在初遇合肥戀人時，約為二十余歲,，在他三十六歲這年,，曾經兩次到過合肥。“紹熙元年（1190）,，姜夔再客合肥,，此年冬，姜夔戴雪詣石湖,，授范成大以詠梅之《暗香》,、《疏影》新聲兩闋，成大喜以歌妓小紅為贈,?！倍鞔嗽~時，姜夔已是四十二歲,，與舊戀人初遇已相隔近二十年,。

上闕首句“肥水東流無盡期”，點明了當初相戀的地方,，并借水流悠悠,、綿綿無盡之意，謂已相思亦是了無盡期,?！爱敵醪缓戏N相思”，表面上有怨極生恨的后悔之意,，稱當初就不應該發(fā)生這段感情,，然實則說，自已根本就擺脫不了這段刻骨銘心的戀情,，始終被相思纏繞,，太過苦惱。有李太白《秋風詞》“長相思兮長相憶,，短相思兮無窮極,。早知如此絆人心，何如當初莫相識”之感慨,?！皦糁形幢鹊で嘁姟眲t寫出了詞人夢中的遺憾。在夢里,，戀人的面容模糊依稀,，沒有畫像那般清晰。潛在地表明了詞人在這二十年里,，刻未能忘戀人的樣子,，時常在她的畫像前流連這樣一個事實。結句“暗里忽聞山鳥啼”沉痛已極,，離別已久,，又相隔遙遠,，只能在夢中相見了，然而,，這模糊不清晰的夢,，竟然還被鳥啼聲驚醒。情傷若斯,，痛徹心脾,。

下闕起首句“春未綠、鬢先絲”,，言春乍始,，然發(fā)已先白；也暗寫自已二十年來,，傷春如故的恒久之思,。“人間別久不成悲”道出人間世情的悲哀,。分別久了,，人的情感已變得麻木不堪，再也感覺不到當初離別時的那種銘心刻骨的痛苦了,。暗合佛家“有情皆幻,，有色皆空”之理。然細細想來,，世情歡愛,，又莫不如此，讀之心中尤覺感傷,。“誰教歲歲紅蓮夜,，兩處沉吟各自知”兩句,，點出主旨，收結全篇,。在元夕之夜,，你是否會觸景生情想起了我？而我對你的思念,，你是否又能感應到,？這個問題是個天問，沒有答案,，只有身在兩地的雙方各自心里明白,。由此推求出，這段戀情在元夕之夜的花燈會,，曾有過甜蜜地回憶,。在這一特定的時刻,，能夠引發(fā)彼此的回憶和相思。

東坡云：“言有盡而意無窮者,，天下之至言也,。”該詞情境深永,，含而不露,，其意可神會，無法以言語盡達,，心有戚戚者,，自會其中之意。

據夏承燾先生《姜白石編年箋?！房甲C,，作者年輕時在合肥與戀人相識相愛，此后為生計四處飄泊,，與戀人離多聚少,。但詞人終生思念情人，詞中時有所涉,。這首詞是透露戀人信息和相戀時地最為顯豁的一首。上片寫因思而夢,，醒來慨嘆夢境依稀,，識認戀人面貌不清；又夢境短暫,，才相遇卻被山鳥啼醒,。下片由元夕春至換意，寫出歲月蹉跎之嘆,。“人間別久不成悲”又出新意,，反折而出,。全詞空靈蘊藉,，耐人咀嚼,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇三

我是清都山水郎,，天教分付與疏狂,。曾批給雨支風券，累上留云借月章。

詩萬首,，酒千觴,。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵歸去,，且插梅花醉洛陽,。

我是天宮里掌管山水的郎官，天帝教我這樣的狂放不羈,。曾多次批過支配風雨的手令,，也多次上奏留住彩云，借走月亮,。

我自由自在,，吟詩萬首不為過，喝酒千杯不會醉,，王侯將相,，我何曾放在眼里？就算是在華麗的天宮里做官,，我也懶得去,，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽城中,。

清都山水郎：在天上掌管山水的官員,。清都，指與紅塵相對的仙境,。

疏狂：狂放,，不受禮法約束。

支風券：支配風雨的手令,。

章：寫給帝王的奏章

觴（shāng）：酒器

玉樓金闕慵（yōng）歸去：不愿到那瓊樓玉宇之中,，表示作者不愿到朝廷里做官。

此詞系作者從京師返回洛陽后所作,，故題為“西都作”。該詞是北宋末”膾炙人口的一首小令,，曾風行汴洛,。詞中，作者以“斜插梅花,，傲視侯王”的山水郎自居,，這是有深意的。據《宋史·文苑傳》記載,，他“志行高潔,，雖為布衣而有于野之望”,，靖康”間，欽宗召他至京師,，欲授以學官,，他固辭道：“麋鹿之性，自樂閑曠,，爵祿非所愿也,。”終究拂衣還山,。這首《鷓鴣天》,，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負的集中反映,。

上片主要寫作者在洛陽時縱情于山水,，豪放不羈的生活。首句以“山水郎”自居,，寫自己熱愛山水乃世于天性,。直抒自己的生活理想，他不喜塵世,，流連山水,。接下來“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦，因而無法改變,。這兩句充分表現世了詞人的性格特征,，坦蕩直爽，豪氣四溢,。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱,，透露世作者遠避俗世，怡的自得的心理,。這二句充滿了浪漫的精神,，富于神奇的幻想，不僅對首句進行了絕妙而風趣的解釋,，而且透露了他對大自的的由衷熱愛和對世俗發(fā)自內心的鄙棄,。

下片用巧妙的方法表現作者賽神仙的淡泊胸懷?！霸娙f首,，酒千觴。幾曾著眼看侯王”寫作者詩思的豐富,，酒量的很大,，隱逸生活的全部內容都表現為對詩與酒的鐘情。態(tài)對“侯王”幾曾看過,，凸顯詞人對功名富貴的鄙夷,，態(tài)對王侯的傲骨錚錚,。 “玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽”這二句表現世作者不愿意返回京城官場,，只想縱詩飲酒,，與山水為伴，隱逸歸老,。玉樓金闕,，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字,，十分準確地表現了自己鄙薄名利的態(tài)度,，相反對于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀，體現名士的清高,、名士的風流,，“梅花”是高潔的象征，這里意在言詞人的品性高潔,。將高潔與疏狂的品性有機地統(tǒng)一起來,，表現世不愿與污濁的社會同流合污的狂放。

全詞清雋婉麗,，自的流暢,，前后呼應，章法謹嚴,，充分體現了作者蔑視權貴,、傲視王侯、瀟灑狂放的性格特征,。

此詞體現了詞人鄙夷權貴,、傲視王侯的風骨，讀來令人感佩,。無論從內容或藝術言之,，這首詞都堪稱朱詞中具有代表性的作品，是一首“天資曠遠”,，婉麗流暢的小令,。全詞清雋諧婉，自的流暢,，而且前后呼應,，章法謹嚴。上片第一句“天教懶慢帶疏狂”,，下片的“詩萬首，酒千觴,，幾曾著眼看侯王”和“且插梅花醉洛陽”,，表現了詞人的瀟灑,、狂放和卓爾不群，照應了“疏狂”：“玉樓金闕慵歸去”則照應了“懶慢”,。

此詞是詞人早年從京師返回洛陽后所作,，故題為“西都作”，體現了詞人早年淡泊情致,。年輕時期,，他一直隱居在洛陽的山水之間，過著神仙般逍遙快活的生活,。這首《鷓鴣天》,，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負的集中反映,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇四

鷓鴣天·紫禁煙花一萬重

有懷京師上元,，與韓叔夏司諫、王夏卿侍郎,、曹仲谷少卿同賦,。

紫禁煙花一萬重，鰲山宮闕倚晴空,。玉皇端拱彤云上,，人物嬉游陸海中。

星轉斗,，駕回龍,。五侯池館醉春風。而今白發(fā)三千丈,，愁對寒燈數點紅,。

《鷓鴣天·紫禁煙花一萬重》是南宋詞人向子諲所作的一首詞。該詞追憶北宋承平時期京師汴京元宵節(jié)燈會的盛況,，上片至過片極力渲染,、描寫當年汴京的繁華和燈會盛況,，結二句突轉,，形成今昔盛衰的強烈對比,，暗示著時代的傾斜與裂變。該詞表達了作者對今昔盛衰巨大反差的失落之情,。該詞打破了結構上分片的定格,，在結構安排上，昔日是強寫、多寫,，“而今”則是略寫,、少寫。

京城上元佳節(jié)有感,，與韓叔夏司諫,、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿一同賦詞,。

皇宮春色濃郁,，華燈寶炬與月色焰火交輝,。玉皇大帝端坐于彩云之上，各種人物讓人目不暇接,，有的在陸上,，有的在海上。

斗轉星移,，龍駕回宮,。貴家池館一派和氣繁榮。如今白發(fā)三千丈,，只能憂愁地與數點寒燈作伴,。

①鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等,。

②紫禁：指汴京皇宮,。煙花一萬重：形容春色濃郁。煙花：煙云與花朵,。

③鰲（áo）山：元宵節(jié)之燈山,。

④端拱：端坐拱手，無為而治,。玉帝：指玉皇大帝,。

⑤陸海：陸地和海洋。因為花燈中的人物有的在陸地上,，有的在海上（八仙過海）,。

⑥五侯：后漢桓帝一日封五個侯爵,。此指貴家池館。

向子諲前半生親見北宋社會表面繁榮興盛,，金兵進犯,、宋室南渡后，他力主抗金,，得罪秦檜，于是被貶還鄉(xiāng),，居保江西臨江,。向子諲的晚年詞作，多抒寫淡泊名利的閑適生活情趣,，但也常常懷念北宋徽宗時代的繁盛,。這類傷時之作，隱寓著深沉的憂國傷己之恨,。詞人集中另一首詞有《清平樂·巖桂盛開戲呈韓叔夏司諫》云：“而今老我薌林,，世間百不關心。獨喜愛香韓壽,，能來同醉花陰,。”紹興九年（1139）詞人歸隱以后與韓叔夏常唱和往來,，所以這首詞亦當為此后數年間所作,。

該詞雖未標明創(chuàng)作年代，但從小序可知作于元宵節(jié)前后,，是與幾位同僚共同賦詞,。

這首詞打破了結構上分片的定格。從文義看,，前七句和后兩句,，是意境迥異、對比鮮明的,。

前七句,，詞人從懷舊入手，以流利輕快的筆法,，描繪了汴京紫禁城內外歡度上元佳節(jié)的盛況,。正月十五之夜，華燈寶炬與月色焰火交輝,，華燈疊成的鰲山與華麗的宮殿高聳云天,，玉皇大帝端坐于彩云之上，各種人物讓人目不暇接,，有的在陸上,，有的在海上,，斗轉星移，龍駕回宮,。這幅上元節(jié)情景,，完全是記實。

如此良辰美景,，一派繁盛,、萬眾歡樂，但最后兩句,，詞意陡轉,，讀者面前突現了一個蕭索凄清的境界：“而今白發(fā)三千丈，愁對寒燈數點紅,?！薄岸瘛倍郑焉显駳g的畫面拋到了遙遠的過去,，成了一個幻境,，這是化實為虛的妙筆；同時,，又把詞人所處的現實環(huán)境一下子推到讀者眼前,。詞人撫今追昔，真有恍若隔世的感覺：當年身為貴胄（向子諲是宋神宗欽圣憲肅皇后的再從侄）,，曾出入宮闈,，備受恩寵，此時卻是一個皤然老翁,；當年目睹京城繁華,，親歷北宋盛況，此時僻居鄉(xiāng)里,，只能與數點寒燈作伴,。

“白發(fā)三千丈”借用李白名句，表現愁緒滿懷的詞人“愁對寒燈數點紅”,，凝聚著詞人多少深沉的感慨：對昔日繁華生活的眷戀,，對往事若夢的人生喟嘆,，因國破家亡而產生的悵恨，“流水落花春去也,，天上人間”的失落感。這一切,，詞人用一個“愁”字點破了,。

“白發(fā)”,、“寒燈”二句中，兩個描寫色彩的字“白”與“紅”又互相映襯,，渲染了一種凄清的境界。結句凝重,，含蘊無窮,，以少總多，發(fā)人遐思,，是全篇傳神之筆,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇五

鷓鴣天·當日佳期鵲誤

晏幾道〔宋代〕

當日佳期鵲誤傳。至今猶作斷腸仙,。橋成漢渚星波外，人在鸞歌鳳舞前,。

歡盡夜,，別經年。別多歡少奈何天,。情知此會無長計,，咫尺涼蟾亦未圓。

由于當初鵲鳥誤傳了歸會的日子,，牛郎上織女至今仍是愁苦不已的神仙,。鵲橋在天上的銀河岸邊形成，人則在輕歌曼舞之中,。七夕時歡娛一夜,，之后卻分別一年。離別多而歡娛少又能拿上天怎么樣,？或是心知此次歸會不長久,，眼前的月亮也沒有圓滿。

鷓鴣天：詞牌名,，又名“思佳客”,、“思越人”、“醉梅花”,、“半死梧”等,，雙調，五十五字,，上下片各四句,、三平韻。佳期：原謂與佳人歸約會,，后通稱歡聚之日,。鵲誤傳：神話傳說,，織女自歸牛郎，兩情纏綣,，到女廢織,，男荒耕。天帝怒,，責令織女歸河東，使不得與牛部歸會,。后悔,，令鵲傳信，許二人七日得會一次,。惟鵲誤傳為一年之七夕,，使二人嘗盡歸思之苦?？椗笾o誤傳,，恨極，而髡鵲,。鵲知己失言,，故于七夕，群怎河漢架梁以渡織女,。斷腸仙：特指天上的牛郎上織女,。漢渚（zhǔ）：天上的銀河岸邊。漢,，河漢,，星河，銀河,，天空中由無數星星組成的光帶,。渚，洲渚,，水中小塊土地,，此處指岸邊。鶯歌鳳舞：比喻輕歌曼舞,。經年：經過一年,。奈何：怎么，怎么辦,。情知：心知,。無長計：不長久。咫（zhǐ）,，八寸,。咫尺,，形容距離之近。涼蟾（chán）：月亮,，這里指七夕的新月,。古代傳說月中有蟾蜍，故以蟾指代月亮,。

此詞開篇即言“佳期誤傳”,，雖未將情事具體寫出，為之斷腸的情緒卻可從“涼蟾亦未圓”所透出的繾綣深中體味出來,。接著,，過片的“歡盡夜，別經年,。別多歡少奈何天”三句抒發(fā)無可奈何的感慨：牛郎,、織女盼望一年才能一次相逢，七夕一夜縱然可以盡情歡樂,，卻抵擋不了三百六十四天的離別相思之苦,，明明知道它不公平、不合理,，可就是沒法改變這樣的事實。這不能解決的矛盾,、不能愈合的創(chuàng)傷及不能消除的恨事無不透出七夕故事的“悲劇性”,。與“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”是悲感中有幸福的慰藉相比,，“情知此會無長計,，咫尺涼蟾亦未圓”是哀痛之極時的心灰意冷。

全詞以“星波”,、“涼蟾”等構成的“奈何天”寫情人心理空間中的景致,，又將其融于情致的抒發(fā)中，以強烈對比而造成藝術效果,，如“歡盡夜”與“別經年”,，“橋成漢渚星波外”與“人在鸞歌鳳舞前”，而最主要的則是強烈的情意受到強烈的阻礙所造成的心情對比,。

晏幾道（1038年5月29日—1110年）,，北宋著名詞人。字叔原,，號小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子,。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判,、開封府判官等。性孤傲,，中年家境中落,。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之,。工于言情,，其小令語言清麗，感情深摯,，尤負盛名,。表達情感直率。多寫愛情生活,，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇六

[唐代]鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊,，品流應得近山雞,。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼,。

游子乍聞征袖濕,，佳人才唱翠眉低。

相唿相應湘江闊,，苦竹叢深日向西,。

溫暖時節(jié)鷓鴣在平野嬉戲彩翼同齊，看它們的行動舉止,，類別與平日活潑的山雞相像,。

黃昏時煙雨中從青草湖邊迅疾飛過，落花時節(jié)躲在凄冷的黃陵廟里哭啼,。

身在異鄉(xiāng)的客人剛一聽到鳴叫禁不住淚濕衣袖,，佳人剛一唱起充滿相思情意的《山鷓鴣》，青黑色的眉毛就黯然低垂,。

寬闊的湘江上鷓鴣叫聲此起彼伏,，相互相應，它們棲息在苦竹深處紅日已經偏西,。

戲：嬉戲,。

煙蕪：煙霧彌漫的荒地。

錦翼齊：彩色的羽毛整齊,。

品流：等級,，類別。

雨昏：下雨天空陰沉。

青草湖：又名巴丘湖,，在洞庭湖東南,。

黃陵廟：祭祀娥皇、女英的廟,。傳說帝舜南巡,，死于蒼梧。二妃從征,，溺于湘江,，后人遂立祠于水側，是為黃陵廟,。

游子：離家在外或久居外鄉(xiāng)的人,。

乍（zhà）聞：剛聽到。

征袖：指游子的衣袖,。征,，遠行。

翠眉：古時女子用螺黛（一種青黑色礦物顏料）畫的眉,。

湘江闊：寬闊的湘江,。湘江：長江支流，在今湖南省,。

苦竹：竹的一種,，筍味苦。

日向：一作“春日”,。

鷓鴣,，產于我國南部，形似雌雉,，體大如鳩。它的叫聲民間以為極似“行不得也哥哥”,，故古人常借其聲以抒寫逐客流人之情,。鄭谷詠鷓鴣不重形似，而著力表現其神韻,，正是緊緊抓住這一點來構思落墨的,。

“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞,?！笔茁?lián)是說，鷓鴣在溫暖的煙色荒地上面嬉戲,，只見它們五彩斑斕的羽毛那么整齊,；看它們的行動舉止，類別與平日活潑的山雞相像,。

開篇寫鷓鴣的習性,、羽色和形貌,。鷓鴣“性畏霜露，早晚希出”（西晉崔豹《古今注》）,。開首著一“暖”字,，便把鷓鴣的習性表現出來了?！板\翼”兩字,，又點染出鷓鴣斑斕醒目的羽色。在詩人的心目中,，鷓鴣的高雅風致甚至可以和美麗的山雞同列,。在這里，詩人并沒有對鷓鴣的形象作工雕細鏤的描繪,，而是通過寫起嬉戲活動和與山雞的比較作了畫龍點睛式的勾勒,，從而啟迪人們豐富的聯(lián)想。

首聯(lián)詠其形,，以下各聯(lián)詠其聲,。然而詩人并不簡單的摹其聲，而是著意表現由聲而產生的哀怨凄切的情韻,。

“雨昏青草湖邊過,，花落黃陵廟里啼?！鳖h聯(lián)是說,，天空陰沉雨水淋漓的時候，從巴丘湖,，洞庭湖東南湖邊的青草地上經過,；黃陵廟花瓣飄落，只聽鷓鴣的啼叫聲音,。

“青草湖”即巴丘湖,，在洞庭湖東南；黃陵廟,，在湘陰縣北洞庭湖畔,。傳說帝舜南巡，死于蒼梧,。二妃從征,，溺于湘江，后人遂立祠于水側,，是為黃陵廟,。這一帶，歷史上又是屈原流落之地，因而遷客流人到此最易觸發(fā)羈旅愁懷,。這樣的特殊環(huán)境,，已足以使人產生幽思遐想，而詩人又蒙上了一層濃重的傷感氣氛：瀟瀟暮雨,，落紅片片,。荒江,、野廟更著以“雨昏”,、“花落”，便形成了一種凄迷幽遠的意境,，渲染出一種令人魂銷腸斷的氛圍,。此時此刻，畏霜露,、怕風寒的鷓鴣自是不能嬉戲自如,，而只能愁苦悲鳴了。然而“雨昏青草湖邊過,，花落黃陵廟里啼”,，反復吟詠，似又像游子征人涉足凄迷荒僻之地,，聆聽鷓鴣的聲聲哀鳴而黯然傷神,。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起了,。這兩句之妙,，在于寫出了鷓鴣的神韻。作者未擬其聲,，未繪其形,，而讀者似已聞其聲，已睹其形,，并深深感受到它的神情風韻了,。

“游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低,。”頸聯(lián)是說,，身在異鄉(xiāng)的客人剛一聽到鳴叫,，就不由自主的抬起手臂，聽任淚水沾濕衣袖,。美麗的女子剛一聽到鳴叫,，開口唱歌一曲充滿相思情意的《山鷓鴣》，青黑色的眉毛黯然低垂。

頸聯(lián)兩句,，看來是從鷓鴣轉而寫人,，其實句句不離鷓鴣之聲，承接相當巧妙,?！坝巫诱務餍錆瘛保浅猩暇洹疤洹弊侄鴣?；“佳人才唱翠眉低”,，又是因鷓鴣聲而發(fā)。佳人唱的,，無疑是《山鷓鴣》詞,，這是仿鷓鴣之聲而作的凄苦之調，詩人選擇游子聞聲而淚下,，佳人才唱而蹙眉兩個細節(jié),，又用“乍”、“才”兩個虛詞加以強調,，有力的烘托出鷓鴣啼聲之哀怨,。在詩人筆下，鷓鴣的啼鳴竟成了高樓少婦相思曲,、天涯游子斷腸歌了,。在這里，人之哀情和鳥之哀啼,，虛實相生,，各臻其妙；而又互為補充,，相得益彰了,。

“相唿相應湘江闊，苦竹叢深日向西,?！蔽猜?lián)是說，寬闊的湘江上鷓鴣聲此起彼伏,，同是不幸遭遇的人們的情懷水乳交融,；茂密的竹林叢中深處鷓鴣尋找溫暖的巢穴，夕陽就要落山,，帶來悲涼的苦意,。

最后一聯(lián)，詩人筆墨更為渾成,?！靶胁坏靡哺绺纭甭暵曉诤棋慕嫔匣仨?，是群群鷓鴣在低回飛鳴呢，抑或是佳人游子一唱一和在唿應,？這是頗富想象的,。“湘江闊”,、“日向西”,，使鷓鴣之聲越發(fā)凄唳，景象也越發(fā)幽冷,。那些怕冷的鷓鴣忙于在苦竹叢中尋找暖窩,，然而在江邊踽踽獨行的游子，何時才能返回故鄉(xiāng)呢,？篇終宕出遠神,，言雖盡而意無窮，透出詩人那沉重的羈旅相思之愁,。詩人緊緊把握住人和鷓鴣在感情上的聯(lián)系,，詠鷓鴣而重在傳神韻，使人和鷓鴣融為一體,，構思精妙縝密,，難怪詩家要稱他“鄭鷓鴣”了。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇七

鎮(zhèn)日無心掃黛眉,。

臨行愁見理征衣,。

尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂,。

停寶馬,，捧瑤卮。

相斟相勸忍分離,。

不如飲待奴先醉,，圖得不知郎去時。

整日沒有心思去描眉梳妝打扮,，我愁容滿面地看著心上人打點行裝,。餞別的宴席上擔心破壞了你的心情，雙眼蓄滿淚水不敢落下來,。

為君捧杯餞行,，相斟相勸又怎么忍心分離呢？不如讓我先喝醉了,，只希望我醉得不知道你是何時離我而去的,。

鎮(zhèn)日：整日，成天,。掃黛眉：畫眉,，意即化妝。

閣淚：含著眼淚,。

瑤卮（zhī）：玉制的酒器,，用做酒器的美稱。

此為送別詞,。詞中托為一個女子的身口,，抒寫她與愛人分別時的離情愁緒。全詞語淺情深,，深婉曲折,，凄美靈動。詞的上片寫女主人公在愛人將行,、行日及別宴上的種種情態(tài),，下片極言離別的痛苦。

上片起首一句,，寫女主人公自愛人打算出行時就沒精打采,，整天百無聊賴地描眉。第二句,，寫她一見丈夫在打點行裝就愁了,。這“愁見”似不同于“愁看”，應是情緒的突然觸發(fā),，雖然行人即將出發(fā),，但何時理征衣，她并不是都有思想準備的,。這樣看來,，這個“愁”比前句“無心”就深入一層而且?guī)в幸欢ǔ潭鹊谋l(fā)性了。上片結尾兩句,，寫男女雙方唯恐對方傷心,，竭力控制自己的情緒，以至于在別宴上,，女主人公雖然難受得兩眼是淚,，卻不敢讓自己的淚泉涌流出來。

過片三句,，略作頓挫,，氣氛稍緩，金玉的字面也顯示了情意的美好,；下面的反問又轉入內心,，“相斟相勸”表面的平靜下隱伏著痛苦的煎熬。結拍兩句,，構思奇特,，出語不凡,，道出了女主人公深摯婉曲的內心獨白：正因為分別這般痛苦，不如自己先醉倒,，不知分手情形或許好受些,。自己強忍著眼淚想寬解心上人，但感情的自控總有個限度,，說不定到分手時還會垂傷心,，那只有求助于沉醉，庶幾可免兩傷,。這兩句,，把主人公的款款深情抒寫得感人肺腑，波瀾起伏,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇八

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見

京洛風流絕代人,。因何風絮落溪津?；\鞋淺出鴉頭襪,，知是凌波縹緲身。

紅乍笑,，綠長嚬,。與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣,，化作西樓一縷云,。

姜夔多次舉進士而不第，布衣終身,，過著飄泊江湖,、寄人籬下的生活，這種坎坷的身世使他對遭逢不幸的人有著深刻的理解和同情,。宋孝宗淳熙十年（1189）,，姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動，寫下了這首詞,。而且,，由于他有著一段不同尋常的合肥情事，他不知不覺中將這位不幸女子與其合肥情侶聯(lián)系起來,。故通篇皆是對不幸女子的深深憐憫和同情,，而毫無輕薄浮浪之語，格調高雅,，意境醇正,。

京洛，河南洛陽,。周平王開始建都于此,，后來東漢的首都也在這里,，所以又稱京洛。后人使用此詞包括洛陽或京都兩種含義,。此處代指南宋都城臨安,，風流，指品格超逸,。開篇即寫這個婦女出處不凡，她來自南宋的都城臨安,；她既有超逸的品格,，又有舉世無雙的美貌。首句“京洛風流絕代人”七個字,，包括這樣三層意思,。

那么，這位曾風光一時的佳人,，“因何風絮落溪津”,？為何像風中飛絮似的，飄落到苕溪的渡口來呢,？說她的來到苕溪是如柳絮的隨風飄落,，含意深厚?！邦嵖窳蹼S風舞”（杜甫《絕句漫興》）,，這風中之絮是不由自主，又是無人憐惜的,。用風中之絮來比喻,，暗示人的不幸遭遇，一個“落”字雙關出人與柳絮的同等命運,。其中也摻雜著作者的身世之感,。這句前面用“因何”這一似問非問的句式，后面用荒僻的“溪津”與繁華的“京洛”作鮮明對比,，深刻地寫出了這個“風流絕代人”的不幸遭遇,。也表達了作者對其的深深憐憫和同情。

“籠鞋淺出鴉頭襪”,?；\鞋，鞋面較寬的鞋子,。鴉頭襪,，古代婦女穿的分出足趾的襪子。這句是說從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪,?！爸橇璨~緲身”,。化用曹植《洛神賦》典故,，曹植形容洛水女神是“體迅飛鳧,，飄忽若神；凌波微步,，羅襪生塵”,。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪，步態(tài)輕盈,，如宓妃洛神一般,。這仍是對“風流絕代人”的贊美：她高潔，飄逸,，和一般風塵女子迥然不同,。

過片，暗示她的辛酸生活,，并表達了對她不幸遭遇的同情,。“紅乍笑,，綠長嚬”,。“紅”,，指她朱紅的嘴唇,，說輕啟朱唇，露出淺淺的笑,；或說紅指她笑時蓮臉生春,；總之是說她笑時的美麗?！熬G”,，指青黛色的眉毛，說她雙眉緊鎖,，隱含憂傷,。“乍”,，表示時間短暫,，與“長”相對。說明她笑時短,，嚬時長,。僅用六個字，不僅使人的神態(tài)畢現，而且寫出了人酸苦的內心世界,。這笑,，看來是勉為歡笑，而嚬才是真情的流露,?！凹t乍笑，綠長嚬”六字用得高妙奇絕,?！凹t”與“綠”對，色彩鮮明,，讓人頓覺佳人的儀態(tài)萬方：“乍”與“長”對,，以時間長短刻畫佳人神態(tài)的流程：“笑”與“嚬”對，揭示出佳人復雜的心態(tài),。意蘊本融，言簡意賅,。描寫女子情態(tài)的詞句本也常見,，如“修眉斂黛，遙山橫翠,，相對結春愁”（柳永《少年游》）,，十三個字只寫出了人的“春愁”：“嬌香淡染胭脂雪，愁春細畫彎彎月”（晏幾道《菩薩蠻》）,，十四個字只寫了人在梳妝打扮時而“愁春”,。它們都沒有姜詞這樣高度濃縮，韻味悠遠,。

“與誰同度可憐春”,。春光無限美好，可是面對這樣的良辰美景,，有誰與她共同度過呢,？與誰，即沒有誰,。賀鑄有“錦瑟華年誰與度”（《青玉案》）句,，與此境界極相似。這深情的一問,，不僅表現出詞人對她的同情,，惺惺相惜，而且寫出了她的孤苦寂寞,。從整首詞看,，所寫是一個歌妓之類的人物。她在繁華的京城也許曾經有過“一曲紅綃不知數”的美好時光，如今卻淪落溪律,，無人與度芳春,。對于她的不幸遭受，詞人一個字也沒有寫,，女主人公也始終未發(fā)一語,，全從詞人之“所見”方面著筆。感慨都在虛處,，這樣詞人的同情之感,，表達得酣暢淋漓，人物形象也栩栩可見,，特別最后兩句更是神來之筆：“鴛鴦獨宿何曾慣,，化作西樓一縷云！”

古人傳說鴛鴦雙宿雙飛,，常用來作為夫妻間愛情的象征,。“鴛鴦獨宿”,，深一層表明無人與之“同度”,，只剩下孤苦一人了?！昂卧鴳T”,，也深一層地流露出她的憶舊念往，直至此時仍懷著感情上的痛苦,。因此接著說：“化作西樓一縷云”,。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：“妾在巫山之陽，高丘之阻,，旦為朝云,，暮為行雨，朝朝暮暮,，陽臺之下,。”說她化作西樓上空一縷飛云,，如巫山神女,，對過去那“朝朝暮暮，陽臺之下”的歡愉情景,，不能忘懷,，表現出她對愛情生活的無限回憶和執(zhí)著追求。

白石詞的基本風格是“清空”,，要“清空”,，就要有一種沖冷的胸懷，不讓七情六欲無節(jié)制地發(fā)展，從而達到一種超逸空靈的境界,。對情詞來說,，就不能熱情過度，因熱情過度容易形成癡迷狀態(tài),，要用冷筆處理,。此詞就是冷筆寫熱情的作品。此詞用筆,，有時從實處落墨,，有時虛處著筆（如“籠鞋”以下四句），但它“無窮哀怨,，都在虛處”（陳延焯《白雨齋詞話》評姜夔《點絳唇》結句語）,，雖有深情，由于用冷筆處理,，故顯得氣體高妙,，清遠空靈。

她來自南宋的都城臨安,，有著高超的品格,，又有舉世無雙的美貌。你為何像風中的飛絮飄落到苕溪呢,？從籠鞋露出的鴉頭襪可以看出她是風流絕代佳人。

輕啟朱唇 ,，露出淺淺的笑,，青黛色的眉毛緊蹙在一起，面對這美好的春景,，有誰與她共同度過呢,？只剩下孤零零一人怎么會習慣呢，只能飽受這相思之苦,。

京洛：本指河南洛陽,，此處借指臨安。

風流：品格超逸,。

津：碼頭,。

籠鞋：指鞋面較寬的鞋子。

鴉頭襪：古代婦女穿的分開足趾的襪子,。

紅：此處指朱紅色的嘴唇,。

綠：青黛色的眉毛。

乍：表示時間短暫,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見》這首詞作于宋孝宗淳熙十年（1183）,，詞人在創(chuàng)作這首詞時已近七十高齡，這是他被一位婦女的的身世所感動而寫下這首詞。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇九

一夜冰澌滿玉壺,。五更喜氣動洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨,。

泉脈動,，草心蘇。日長添得繡工夫,。試詢補袞彌縫手,，真?zhèn)€曾添一線無。

一夜冰澌滿玉壺,。五更喜氣動洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨,。

泉脈動,，草心蘇。日長添得繡工夫,。試詢補袞彌縫手,，真?zhèn)€曾添一線無。

一夜冰澌(sī)滿玉壺,。五更喜氣動洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨(qū),。

冰澌：冰消溶,。洪爐：大爐。喻天地造化之功,?！伴T前”句：“桃李”指生徒。麟集：言人材薈萃,?！巴ハ隆本洌骸爸ヌm”喻兄弟子侄。

泉脈動,，草心蘇,。日長添得繡工夫。試詢補袞(gǔn)彌縫手,，真?zhèn)€曾添一線無,。

添一線：冬至后白晝漸長，古有“吃了冬至面,，一日添一線”之諺,。

這首小詞作于冬至前一日,。特意臚列佳氣，謳歌鼎盛,。雖使事用典稍覺板重,，畢竟典麗工整，氣度自在,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十

鎮(zhèn)日無心掃黛眉,，臨行愁見理征衣。

尊前只恐傷郎意,，閣淚汪汪不敢垂,。

停寶馬，捧瑤卮,，相斟相勸忍分離,？不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時,。

整日沒有心思去描眉梳妝打扮,，我愁容滿面地看著心上人打點行裝。餞別的宴席上擔心破壞了你的心情,，雙眼蓄滿淚水不敢落下來,。

為君捧杯餞行，相斟相勸又怎么忍心分離呢,？不如讓我先喝醉了,，只希望我醉得不知道你是何時離我而去的。

鎮(zhèn)日：整日,，成天,。掃黛眉：畫眉，意即化妝,。

閣淚：含著眼淚,。

瑤卮（zhī）：玉制的酒器,，用做酒器的美稱,。

本詞是一首送別詞。寫一位女子與愛人分別時的打情愁緒,。起首一句,，寫女子在愛人打別之前無精打采的神情。她整天百無聊賴,，連黛眉也不掃了,，可見心情確實糟糕透了。古代有“女為悅已者容”之說,?！对娊洝分幸灿小傲瞬畺|,，首如琶蓬。豈無膏沐,，誰適為容”的詩句,。這里的女主人公既有為愛人要己門遠行，沒有心情去化妝之意,，也寓有今后沒有愛人的欣賞,，不必化妝之意。了己沒有心情化妝也就罷了,，她甚至一見愛人打點行裝就產生了無限愁緒,，可見兩人之間依戀之情是多么深厚。這里的“愁見”一詞的運用也恰到好處,，與“愁看”是有意識,、尚可接受的情形不同?！俺钜姟眲t有情緒突然觸發(fā),，沒有思想準備之意。同時也說明了她雖然知道愛人即將己發(fā),，但對于何時理征衣卻還沒來得及想過,，這也表觀了女子在打別突然到來之時的種種驚愕和惘然?！俺钜姟睂熬洹盁o心”,，意思上則深入一層。雖然分別在即,，心存難舍和不忍,，然而又唯恐對方傷心，便竭力控制了己的情緒,，以至于餞別的宴席上,，女子雖然難受得兩眼是淚，卻不敢讓了已的淚泉涌流己來,?！岸嗲閰s似總無情，唯覺樽前笑不成”（唐杜牧《贈別》）可見別情之凄婉厚重,。

下闋寫停下車馬,、把酒相別的情景。送別前“相不相勸”,，一語道破送別前女子心情的煎熬,，表面的平靜和內心隱伏的痛苦相對比。此處“相”是相互之意,，說明二人情深意厚．有依依惜別的傷心之情,?！叭谭执颉钡摹叭獭弊志哂须p重含義。一方面是“不忍”,，即內心不忍分打,；另一方面又是必須“忍”，即強忍住痛苦,，以免對方過分感傷,。結尾兩句是女子深摯婉曲的內心獨白，構思奇特,，最為警策,。前面寫了己強忍著眼淚想寬解心上人，但感情的了控總有個限度,，說不定到分手時還會傷心流淚,，情難了已。與其見證分別場面的種種痛苦情狀,，倒不如索性醉倒夢鄉(xiāng),，不見打別不見淚，或許對于雙方求說更好些,。這兩句同把女主人公的款款深情抒寫得深沉含蓄,、感人肺腑。前面的傷感情意至此已全面爆發(fā),。在全篇蓄勢已足的情況下,，正話反說，使得所有醞釀已久的情緒得到激發(fā),。以此收尾,，也給人以含思不盡之況味。

全詞語淺情深,，深婉曲折,，凄美靈動，誠為早期送別詞中不可多得的佳作,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十一

撲面征塵去路遙,，香篝漸覺水沉銷。山無重數周遭碧,，花不知名分外嬌,。

人歷歷,，馬蕭蕭,，旌旗又過小紅橋。愁邊剩有相思句,，搖斷吟鞭碧玉梢,。

香籠里燃燒的水沉香的氣息越來越淡薄了,。舉目遠望，征塵撲面,，去路迢迢,。周圍是數不清的層層山巒，全被碧綠的樹木和野草覆蓋著,，路旁山野中長滿了各種各樣不知名的花兒,，一朵朵的格外嬌艷動人。

行進在道路上的一行人歷歷在目,，駿馬蕭蕭嘶鳴,，威武雄壯的儀仗隊已經過了前面的小紅橋。滿懷的離愁別恨,，此時此刻都化做相思的詩句,，于青山綠水之間，一邊吟詩,，一邊催馬加鞭地向東陽進發(fā),，差點兒沒把馬鞭的碧玉梢頭搖斷。

征塵：征途上揚起的塵土,。

香篝：一種燃香料的籠子,。

水沉：即沉香，一種名貴香料,。

銷：消退周遭：周圍,。

歷歷：形容物體或景象一個個清晰分明。

蕭蕭：馬長聲鳴叫,。

愁邊：苦苦思索,。

剩有：盡有,。

碧玉梢：指馬鞭用碧玉寶石飾成，比喻馬鞭的華貴。

上闋寫景,，描繪出一幅有樹有花，色彩鮮明的山野行軍圖,?！皳涿嬲鲏m去路遙，香篝漸覺水沉銷”,，開篇交代作者已經離開臨安向東陽出發(fā),。“撲面征塵”描寫環(huán)境的惡劣,，氣候干燥,，而且路途遙遙?！跋泱簟笔枪糯难\,，“水沉”即沉香,。籠里的香料已快燒完,，暗指已經行路很久,，也說明路途之遙遠。同時,，“香篝”一句,，即“漸覺香篝水沉銷”的倒裝。這樣的表達,，顯示出他對于外出行役的不適應感受,。接韻目光由自我注意轉而向外凝視。在無意識的觀望中,。那隔斷自己望眼的重重疊疊的青山和不知名的嬌艷山花,，都變得愈加觸目。心中難以訴說的惆悵,，從對于風景的無意識凝視中曲曲透出,。上片不直寫離情而離情濃郁可掬。

接下來的兩句,，詞人描寫周遭的景象,。“山無重數周遭碧”是仿劉禹錫的“山圍故國周遭在”所作,。身邊的山脈層層疊疊地排列,。路旁的花兒雖然不是什么高貴的名花，而只是一些山間野花,，但是卻盛放得分外妖嬈,。一個“碧”字，說明此時行軍人是置身于綠色的海洋里,，而山野中那些不知名的花兒格外嬌艷絢麗,。充滿生機的大自然使人耳目一新，精神為之一振,。詞人置身野外,，感受大自然的鬼斧神工，心情一片大好,。

下闋描寫生活畫面,。“人歷歷,，馬蕭蕭,，旌旗又過小紅橋”，行人歷歷在目，這里的人指穿著戎裝的戰(zhàn)士們,，因為衣著威風，氣勢雄偉,，所以容易辨別出來,。士兵們伴隨著一聲聲駿馬的啼叫聲前進著，飄揚的紅旗已經越過小紅橋,。這三句寫的是隊列前進的情景,。不難想見，此時作者是騎馬走在隊列的后面,，所以才能清楚地看到行軍的戰(zhàn)士和隊首“旌旗”的方位,。與和杜甫的“車轔轔，馬蕭蕭,，行人弓箭各在腰”很像,，不過兩者表達的感情則是大不相同。辛棄疾的詞表達他們一路前行的欣喜感,，既有對沿途風景的欣賞,，也有對目的地的暢想，而杜甫的詩則是描繪家人送入伍戰(zhàn)士的場景,，顯得很凄涼,。

“愁邊剩有相思旬，搖斷吟鞭碧玉梢”,，在此之前,，整首詞一直呈現的是一種歡快的情調，可以感覺出作者很喜歡這次旅程,。雖然辛棄疾無時無刻不在憂國憂民,，但寫此詞時，正是辛棄疾“春風得意”的時候,，有機會為國效命,，他的心情是輕松愉快的，因此這個“愁”字應理解為他尋覓“相思句”構思過程中苦惱的“愁”,。正因為這樣,，他只顧聚精會神地思索，不知不覺中才“搖斷”了馬鞭的“碧玉梢”,，這抑或是用力過猛,，抑或是打在什么東西上，寫得極傳神,，極形象,。正因為詞人認真思考，所以才一味地搖著鞭子前行，以致“搖斷吟鞭碧玉梢”,，這一句也形象表達出詞人此刻輕松愉悅的心情,。

全篇風格委婉，和作者一貫的風格有所不同,，但描寫的景物卻是相當地清新自然,，生機盎然。碧綠的青山,，盛放的野花,，呈現出一派生機勃勃的景象。

據詞題來看,，該詞是作者在任京都臨安大理少卿時期,，于淳熙五年（1178）因事赴東陽途中所作的。從作品的內容和情調來看,，洋溢著喜悅歡暢的情緒,，這在辛詞中是不多見的。由此看來,，此詞是寫景抒情之作,，富有詩情畫意，五彩繽紛,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十二

客路那知歲序移,，忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地,，記得當年全盛時,。

花弄影，月流輝,，水晶宮殿五云飛,。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣,。

被貶作客的途中哪有心思去記節(jié)氣時序的變遷,，忽然驚喜地發(fā)現艷麗的春光全都凝結到小桃枝上。我雖然而今被貶到天涯海角這凄涼之地,，但還記得當年繁華盛世時的京城風光,。

月夜下繁花舞弄著清影，月光流瀉出瓊玉般的銀輝,，月色下的宮殿如水晶般晶瑩五色祥云樓頂飛揚,。分明是做了一場繁華美夢，回首東風淚滿衣衫,。

建康：即今南京市,。

上元：指元宵節(jié),。

那：也寫作“哪”。

歲序：歲時的順序,，歲月,。

小桃：初春開花的一種桃樹。

悲涼地：指建康（今南京市）,。

水晶宮殿：用水晶裝飾的宮殿,，形容極其豪華輝煌，泛指宋汴京宮殿,。

五云：王色瑞云,，多指吉祥征兆,，代指皇帝所在地,。

華胥夢：指夢境。

上片“客路那知歲序移,，忽驚春到小桃枝”,，詞人起首即發(fā)出感嘆，如今身在異地,，竟不知時光節(jié)序轉換得如此之快,，等到驚覺時，春色早已催生了小桃枝上的花蕊,?！靶√摇笔翘覙涞囊粋€品種，在上元節(jié)前后開花,，由此呼應詞題中所言時令,。不知不覺又是一年，而在過去的一年中,，故土淪亡,，自己四處漂泊，此時回望,，真有“往事不堪回首”之恨,。

詞人此時身處都城建康，卻懷著深深的羈旅悲涼情懷,，這不僅是因為他離開了故鄉(xiāng),，更因為他從此再難回到故鄉(xiāng)。半壁江山已淪入他手，這個不容否認的事實逼得詞人發(fā)出“天涯海角悲涼地”的憂凄之語,。北宋汴京與南宋建康在地理位置上遠遠稱不上“天涯海角”,，但江山易主的劇變,，以及戰(zhàn)火延綿。有家不得歸的事實,，使詞人感覺兩者的距離有如天涯海角,。

“記得當年全盛時”一句,，是作者面對建康上元節(jié)時的凄涼景況而生出對過去的懷戀。“記得當年”，回憶北宋過往繁華。詞人遙想當年,，汴京的上元節(jié)是多么盛大熱鬧,，“全盛時”三字，言辭精煉,，感情激越,，仿佛記憶中的繁華盛景正洶涌而來，噴薄而出,。

下片則具體講述“全盛時”的景象,，但詞人卻并不堆金砌玉，而是以“花弄影,，月流輝,，水精宮殿五云飛”這樣清空虛渺的意象,，暗示當時汴京城的旖旎風情?；ㄓ版鼓龋旅⑷缢瑢m殿晶瑩剔透，飛云絢麗美好,，如此美的景致,，最終仍是被鐵蹄踏碎,，一夢成空,，令人“回首淚滿衣”,。

末句“東風”呼應起首“小桃枝”,，使詞意密合,。“分明一覺華胥夢”中“分明”二字,，表現出詞人夢醒后的清醒,，以及意識到這種清醒之后的悲哀,。詞作開端“那知”、“忽驚”,，即流露出如夢初醒的意味,。及至一句“記得當年”，又使詞人沉浸入過往的“夢境”之中,。最后,，又因意識到家國殘破而從夢中驚醒，不由得淚濕衣襟,，難以自已,。可見,，“夢”在這首詞中包含有多層蘊意,，既表示詞人個人的感情歸宿，也用以比喻國破家亡,、繁華如夢的蒼涼情懷,。

詞中還運用了回憶對比的手法：以今日之悲涼，對比昔日之全盛,；以夢中之歡樂,，對比現實之悲哀。這種藝術手法沖破時間,、空間的束縛,，一任感情發(fā)泄，姿意揮寫,，哀而不傷,，剛健深摯，與一般婉約詞,、豪放詞均有不同,。

趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）,。上元即元宵,。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔,，表達了沉痛的愛國情思,。

起首二句，以頓入之筆點明身客地,，不覺時間推移之速,。詞人解州聞喜（今屬山西），人徽宗崇寧五年進士，之合被擢為開封士曹,。靖康事變后,，高宗倉皇南渡，駐蹕建康,，詞人填此詞時,，應當系隨駕至此?！翱吐贰币痪?，直點題面，說明金兵南侵之際,，自己流踄異鄉(xiāng),，不知不覺又轉過了一年。出語自然通俗,，然于平淡中,，且為下句作好鋪墊?！昂鲶@春到小桃枝”,，這句里以小桃點出上元。小桃,，上元前后即著花,，見《老學庵筆記》卷四。詞句流暢清麗,，于輕靈中寄慨嘆,，是上句的自然歸宿。其中“那知”,、“忽驚”兩個短語,，緊密呼應，有兔起鶻落之勢,，把詞人此時的復雜的心情,，切實地表現了出來。

“天涯海角悲涼地”一語,，續(xù)接起句“客路”二字,。建康距離北宋首都開封，實際上并不很遠,，然而對一個因金人有南渡流落到江南的人來說,，卻有如天涯海角。和詞人同時的李清照流落到江南之后,，也寫過表達類似的感情的詞句：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?！保ā肚迤綐贰罚┰~人此處一則曰“海角天涯”,，二則曰“悲涼地”，這兩短語連用加重語氣,，可以想見客愁之重,、羈恨之深。這就具體表現了詞人“忽驚”以后的情緒,。當此時局紛亂之際,，作為江防要塞的建康，一方面駐有南宋重兵,，準備抵抗南下的金人,；一方面是北方逃難來的人民，流離失所,，凄凄慘慘,。面對此情此景，詞人自然而然想起北宋時歡度元宵的盛況,，于是“記得當年全盛時”一句沖口而出,。這句是整首詩的一大轉折。按照一般填詞規(guī)律,，詞寫到此上闋歇拍,，如同戰(zhàn)馬收韁，告一段落,?？墒撬脑~意卻直貫下片三句，有蟬聯(lián)而下之妙,。這樣的結構好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》,。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闋,?？囱嘌啵蜌w妾,?！毕缕疲骸皩④姲賾?zhàn)身名裂。向河梁,，回頭萬里,，故人長絕?！痹~意跨過兩片,，奔騰而下,，歇拍處毫不停頓，一氣呵成,。因而王國維稱之為“章法絕妙”（《人間詞話》）,。此詞也是采用同樣章法，兩片之間,，毫不割裂,。作者上闋歇拍剛說“記得當年”，換頭就寫“全盛時”情景,。但詞人并未以實筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲,，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十余里”,；也未寫“燈山上彩,，金碧相射，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六）,，而是避實就虛,，寫花枝裊娜，月光皎潔,，宮殿華麗云彩絢麗,。從虛處著筆，此詞就避免了一般化,，從而令人讀后有新穎之感,，并能喚起美好的聯(lián)想。

結尾二句又將筆鋒一轉,，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現實生活中來,。華胥夢，語出《列子·黃帝》,，故事講的是黃帝晝寢而夢,，游于華胥氏之國。其國無帥長,，一切崇尚自然,，沒有利害沖突。此處例用來喻北宋全盛時景象,，但是隨著金人的入攻,，霎時灰飛煙滅，恍如一夢,?！叭A胥夢”上著以“分明一覺”四字，更加重夢幻色彩,。詞人如夢方醒,，仔細辨認,，春光依舊，然而景物全非,，故詞人兩眶熱淚,，不禁潸然而下,。這兩句讀之令人愴然,。詞一般以景結情為好，但以情煞尾,，也有佳篇,。譬如此詞尾句純用情語，且以“東風”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應,，絲絲入扣,，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味,。

此詞結構極其縝密,。“分明一覺華胥夢”是詞中關鍵句子,，也就是通常所說的“詞眼”,。詞的上下二闋，全靠這個“詞眼”的眼光照映,。如起首兩句中的“那知”,、“忽驚”寫從不知覺到陡然發(fā)現，即帶有如夢初醒的意思,；下片頭三句則是夢境的顯現,；結句則是夢醒后的悲哀，處處關合“華胥夢”一語,，于是整首詞渾然一體,，構成一首意境深沉的歌曲。從全詞來看,，感情寫得有起有伏,，曲折多變。如果說前三句寫悲涼,，下片則轉寫歡樂,；如果說過片是寫歡樂的高潮，那么結尾二句則又跌入悲愴的深淵,。悲喜相生,，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈,。詞中還運用了回憶對比的手法：以當日之悲涼,，對比昔日之全盛,；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀,。這種藝術手法沖破時間,、空間的束縛，一任感情發(fā)泄,，恣意揮寫,，哀而不傷，剛健深摯,，與一般婉約詞,、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：“清剛沈至,，卓然名家,，故君故國之思，流溢行間句里,?！保ā掇ワL詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的,。

宋欽宗靖康二年（1127年）春,，北宋滅亡，宋室南遷,。是年秋,，趙鼎南渡，沿水路至儀真,，作者大約于年底或次年初至建康,，于上元節(jié)（元宵節(jié)）之夜寫下了這首抒發(fā)故國之思的詞作。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十三

只近浮名不近情,。且看不飲更何成,。三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平,。

醒復醉,，醉還醒。靈均憔悴可憐生,?！峨x騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵,！

只追求世間的功名利祿而不近酒的人,，就算他不喝酒，也未必能有什么成就,！我喝了三杯后,，漸漸地就覺得遠離了塵世,；喝光了一斗，更覺得把心頭的不平都給澆沒了,！

我酒醒了又喝醉,，喝醉了卻又醒。屈原說自己“眾人皆醉我獨醒”,，可真讓人覺得憔悴可憐,！他的《離騷》，讀來讀去也沒什么意思,，還是像愛酒的詩人阮籍那樣痛飲美酒圖一醉,，才算是最好！

情：人情,，指好飲乃人之常情。

紛華：紛擾的塵世浮華,。

塊磊：即城壘,，胸中的抑郁不平。

靈均：屈原的字,。

讀殺：讀完,。

阮步兵：魏晉之間的著名詩人。

這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞,，蓋作于金源滅亡前后,。當時，元好問作為金源孤臣孽子,，鼎鑊馀生,，棲遲零落，滿腹悲憤,，無以自吐,，不得不借酒澆愁，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解,。這首詞就是在這種背景和心境下產生的,。

詞的上片四句，表述了兩層意思,。前兩句以議論起筆,，為一層，是說只近浮名而不飲酒,，也未必有其成就,。“浮名”即虛名,，多指功名榮祿,。元好問在金亡前后,，憂國憂民，悲憤填膺,，既無力挽狂瀾于既倒,，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng),。其《飲酒詩》說：“去古日已遠,，百偽無一真。獨馀醉鄉(xiāng)地,，中有羲皇淳,。圣教難為功，乃見酒力神,?！薄逗箫嬀啤吩娪终f：“酒中有勝地，名流所同歸,。人若不解飲,，俗病從何醫(yī)”，因而稱酒為“天生至神物”,。此詞上片第二層意思,，便是對酒的功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平,?！薄凹娙A”，指世俗紅塵,。詞人說,，三杯之后，便覺遠離塵世,。然后再用“一斗”句遞進一層,，強表現酒的`作用和自己對酒的需要?！皦K磊”,，指郁結于胸中的悲憤、愁悶,。詞人說,，用這種特大的酒杯盛酒，全部“澆”入胸中,，才能使胸中的郁憤平復,，也就是說，在大醉之后，才能暫時忘憂,，而求得解脫,。詞人就是要在這種“醒復醉，醉還醒”即不斷澆著酒的情況下,，才能在那個世上生存,。“靈均”以下三句,，將屈原對比,，就醉與醒，飲與不飲立意,，從而將滿腹悲憤,，更轉深一層?！办`均”即屈原,；“憔悴”、“可憐”,，暗扣上片“且看”句意,。《楚辭,。漁父》說，“屈原既放,，游于江潭,，行吟澤畔，顏色憔悴,，形容枯槁”,。但屈原卻不去飲酒，仍是“眾人皆醉我獨醒”,。以其獨醒,，悲憤太深，以致憔悴可憐,。這里詞人對屈原顯然也是同情的,，但對其雖獨醒而無成，反而落得憔悴可憐,，則略有薄責之意,。

因而對其《離騷》，盡管“讀殺”,，也總覺得全然無味了,。“渾無味”,，并非真的指斥《離騷》無味,，而是因其太清醒,、太悲憤，在詞人極其悲痛的情況下,，這樣的作品讀來只能引起更大的悲憤,；而詞人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤,，而是要從悲憤中解脫出來,，這個目的，是“讀殺”《離騷》也不能達到的,?！昂我越鈶n？唯有杜康,！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）,。以“好個詩家”獨贊阮步兵，顯然,，詞人在屈阮對比亦即醒醉對比之中,，決然選中了后者，詞人也走了阮步兵的道路,。

這是一首借酒澆愁,、感慨激憤的小詞，蓋作于金滅亡前后,。當時,，元好問作為金孤臣孽子，鼎鑊余生,，棲遲零落,，滿腹悲憤，無以自吐,，不得不借酒澆愁,，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產生的,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十四

辛棄疾〔宋代〕

雞鴨成群晚不收,，桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羨,，要底都無飽便休,。

新柳樹，舊沙洲,，去年溪打那邊流,。自言此地生兒女，不嫁余家即聘周。

雞鴨成群到了晚上也不關起來,，桑麻生長超過了房脊,。什么都不在乎，我正羨慕農村生活,；什么都不要,，吃飽就行。新生的柳樹,，舊日的沙洲,，去年溪水是打那邊流。人們說此地的兒女們,，不是嫁給余家,，就是娶了周家。

鷓（zhè）鴣（gū）天：詞牌名,。雙調,，五十五字，押平聲韻,。也是曲牌名,。南曲仙呂宮、北曲大石調都有,。字句格律都與詞牌相同,。北曲用作小令，或用于套曲,。南曲列為“引子”,，多用于傳奇劇的結尾處。屋山：即屋脊,。要底都無：別無所求。打：即從,。聘：即以禮物訂婚,。

該詞所描寫飽就是帶湖附近一個偏遠山村飽風土人變。這里雞鴨成群,，桑麻茂盛,，山民吃飽便罷，別無所求,，嫁女娶媳,，怡然自樂，宛若世外桃源,。此詞題為“戲”作,，故筆觸輕靈，變趣盎然，流露出詞人對田園生活飽欣喜之變,。詞中描述雞鴨成群,，桑麻生長飽生活，這樸實,、安靜,、平穩(wěn)飽農村生活使詞人羨慕。他希望做個農民,，過過這種生活,，什么都不用想，只要能吃飽,，安安靜靜飽生活就算了,。“新柳樹,，舊沙洲”,，農村生活沒有什么大飽沖擊和變化，只有這條小河水,，去年從那邊流,，今年從這邊流。就是這個地方飽兒女,，不嫁余家就聘周,。這就以典型飽細節(jié)描寫，反映出農村極為樸實飽生活變景,。

詞人寫農村飽樸實,，是為襯托官場飽復雜；寫農村飽簡樸安靜,，是為了反襯官場飽惡濁與傾軋,，從而表現了作者厭惡官場，熱愛農村生活飽思想,。

語言清新,，內容樸實是這首詞飽特點。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十五

鷓鴣詞

作者：李益

朝代：唐朝

湘江斑竹枝,，錦翅鷓鴣飛,。

處處湘云合，郎從何處歸,？

看到湘江兩岸的斑竹,，又看到長著錦色羽毛的的鷓鴣，振翅而飛,。

滿懷的愁情,，就像聚攏在湘江上空的陰云,，無奈而深情地問蒼天，自己的丈夫從何處歸來,。

湘云：湘江上的云,。

這是一首樂府詩。李益詩中的主人公是一位生活在湘江一帶的女子,。

詩的開頭寫她懷遠的愁情,，不是用直陳其事的方法來正面描寫，而是用“興”的手法烘托和渲染,，使愁情表現得更加含蓄而有韻致,。首句“湘江斑竹枝”又兼用典。舜之二妃娥皇,、女英,，為舜南巡而死，淚下沾竹,。這種染上斑斑淚痕的竹子,，稱為“湘妃竹”，又稱“斑竹”,。詩中人看到湘江兩岸的斑竹,，自然會想到這個優(yōu)美而動人的愛情傳說，連類而及,，勾起自己懷念情郎的愁緒,。正在這時，詩中人又看到引動她愁緒的另一景物,，那長著錦色羽毛的鷓鴣,，振翅而飛，且飛且鳴,，其聲凄清愁苦,，聽到鷓鴣的啼叫，更加重了她的愁緒,。鷓鴣喜歡相對而啼,，俗謂其鳴曰“行不得也哥哥”。大凡游子,、思婦，都怕聽鷓鴣的啼叫,?？吹铰牭晋p鴣的飛鳴，自然會使這位思婦的愁懷,，一發(fā)而不可收了,。

“處處湘云合”一句,，以籠罩在湘江之上的陰云，來比喻女主人公郁悶的心情,。以陰云喻愁懷,，這是古典詩歌中常見的藝術手法?！段溺R秘府論·地·六志》引《贈別詩》曰：“離情弦上急,，別曲雁邊嘶，低云百種郁,，垂露千行啼,。”釋曰：“……上見低云之郁,，托愁氣以合詞,。”《鷓鴣詞》的“處處湘云合”,，既是對實景的描寫,，又巧妙地比喻女子愁悶的心情。

詩的前三句,，詩人用湘江,、湘云、斑竹,、鷓鴣這些景物構造出一幅有靜有動的圖面,，把氣氛烘托、渲染得相當濃烈,，末句突然一轉,，向蒼天發(fā)出“郎從何處歸”的問語，使詩情顯得跌宕多姿而不呆板,。它寫出了主人公的無可奈何的心情,，我們仿佛看到她佇立湘江岸邊翹首凝望的身影，感覺到她盼郎歸來的急切心情,，人物與周圍的環(huán)境達到和諧一致,，繪出了一幅湘江女子懷遠圖來。

這首詩清新含蓄,，善用比興,，具有民歌風味。抒情手法全靠氣氛的渲染與烘托,，很有特點,。