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《鷓鴣天》原文及翻譯篇一

明代：楊慎

千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東,。收燈庭院遲遲月,，落索秋千翦翦風(fēng)。

魚雁杳,，水云重,，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆。當(dāng)歌幸有金陵子,，翠斝清尊莫放空,。

千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東,。收燈庭院遲遲月,，落索(suǒ)秋千翦(jiǎn)翦風(fēng)。

落索：冷落蕭索,。翦翦：形容風(fēng)輕微而帶寒意,。

魚雁杳，水云重,，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆,。當(dāng)歌幸有金陵子，翠斝(jiǎ)清尊莫放空,。

魚雁：指書信,。金陵子：歌女。斝：古代酒器,。

落索：冷落蕭索。翦翦：形容風(fēng)輕微而帶寒意,。

魚雁：指書信,。

金陵子：歌女。

斝（jiǎ）：古代酒器,。

此詞寫元宵節(jié)后的獨(dú)酌思鄉(xiāng),。“遲遲月”與“翦翦風(fēng)”，點(diǎn)綴出早春夜晚的清寒,，也烘托出懷鄉(xiāng)的愁緒,。末兩句以歌酒故作寬解，更見鄉(xiāng)愁的深摯婉曲,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇二

鷓鴣天·元夕有所夢

肥水東流無盡期,。當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見,，暗里忽驚山鳥啼,。

春未綠，鬢先絲,。人間別久不成悲,。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知,。

肥水汪洋向東流,，永遠(yuǎn)沒有停止的時(shí)候。早知今日凄涼,，當(dāng)初真不該苦苦相思,。夢里的相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加清晰,，而這種春夢也常常無奈會(huì)被山鳥的叫聲驚起,。

春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲,，蒼老得太快,。我們離別得太久，慢慢一切傷痛都會(huì)漸漸被時(shí)光忘去,?？刹恢钦l，讓我朝思暮想,，年年歲歲的團(tuán)圓夜,，這種感受，只有你和我心中明白,。

肥水：源出安微合肥紫蓬山,，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖,。

種相思：留下相思之情,，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情，動(dòng)情后尤不該分別,。

丹青：泛指圖畫,，此處指畫像。

紅蓮夜：指元夕。紅蓮,，指花燈,。

作者曾幾度客游合肥，并與一歌妓相愛,。當(dāng)時(shí)的歡聚,，竟成為他一生頗堪回憶的往事。在記憶中,，她的形象十分鮮明,。然而伊人遠(yuǎn)去，后會(huì)無期,?；厥淄拢钊怂寄畈灰?，感慨萬千,。夢中相見，又被山鳥驚醒,。思念之苦,，真覺得“當(dāng)初不合種相思”了。愁思綿綿,，猶如肥水東流,，茫無盡期。誰使兩人年年元宵之夜,，各自有心頭默默重溫當(dāng)年相戀的情景,！詞中所流露的傷感與愁思，即是為此而發(fā),。全詞深情繾綣,，纏綿哀婉。

本詞是宋寧宗慶元三年（1197）元夕為懷念合肥戀人所作,。這首記夢詞,，題目是《元夕有所夢》，作于寧宗慶元三上元宵節(jié),。上片先寫對(duì)昔日戀情的悔恨,，再寫夢中無法看清情人的怨恨，足見作者戀情之深熾,。下片說別久傷悲以至愁白了鬢發(fā),，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜，對(duì)方也在悲苦相思,，語極沉痛。春未綠，鬢先絲,，人間別久不成悲,。“春未綠”,，乃就正月十五元宵時(shí)節(jié)而講,，早春尚寒，草木未綠,；“鬢先絲”則寫詞人一夜夢醒,，突然喚醒二十年前之戀情，忽而感覺到人已兩鬢斑白,，青春消逝,，這才發(fā)覺昔日戀情似乎已然淡漠，于是逼出“人間別久不成悲”的感慨,。所謂“不成悲”者,，是指久別相思，由激情外露轉(zhuǎn)向深沉內(nèi)斂,，由多愁善感變?yōu)殡[忍節(jié)制,，顯出一種“不成悲”的淡漠與遲鈍，實(shí)際是一種更深藏更沉郁的悲愁,。全詞情致深婉空靈,。

這首《鷓鴣天·元夕有所夢》，乃姜夔為懷念身在合肥的戀人而作,，作于寧宗慶元三年（1197）元宵節(jié)之時(shí),。據(jù)夏承燾先生考證，姜夔在初遇合肥戀人時(shí),，約為二十余歲,，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次到過合肥,?！敖B熙元年（1190），姜夔再客合肥,，此年冬,，姜夔戴雪詣石湖，授范成大以詠梅之《暗香》,、《疏影》新聲兩闋,，成大喜以歌妓小紅為贈(zèng)?！倍鞔嗽~時(shí),，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年,。

上闕首句“肥水東流無盡期”,，點(diǎn)明了當(dāng)初相戀的地方，并借水流悠悠,、綿綿無盡之意,，謂已相思亦是了無盡期?！爱?dāng)初不合種相思”,，表面上有怨極生恨的后悔之意，稱當(dāng)初就不應(yīng)該發(fā)生這段感情,，然實(shí)則說,，自已根本就擺脫不了這段刻骨銘心的戀情，始終被相思纏繞,，太過苦惱,。有李太白《秋風(fēng)詞》“長相思兮長相憶，短相思兮無窮極,。早知如此絆人心,，何如當(dāng)初莫相識(shí)”之感慨?！皦糁形幢鹊で嘁姟眲t寫出了詞人夢中的遺憾,。在夢里，戀人的面容模糊依稀,，沒有畫像那般清晰,。潛在地表明了詞人在這二十年里，刻未能忘戀人的樣子,，時(shí)常在她的畫像前流連這樣一個(gè)事實(shí),。結(jié)句“暗里忽聞山鳥啼”沉痛已極，離別已久,，又相隔遙遠(yuǎn),，只能在夢中相見了，然而,，這模糊不清晰的夢,，竟然還被鳥啼聲驚醒。情傷若斯,，痛徹心脾,。

下闕起首句“春未綠、鬢先絲”,，言春乍始,，然發(fā)已先白,；也暗寫自已二十年來，傷春如故的恒久之思,?！叭碎g別久不成悲”道出人間世情的悲哀。分別久了,，人的情感已變得麻木不堪，再也感覺不到當(dāng)初離別時(shí)的那種銘心刻骨的痛苦了,。暗合佛家“有情皆幻,，有色皆空”之理。然細(xì)細(xì)想來,，世情歡愛,，又莫不如此，讀之心中尤覺感傷,?！罢l教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”兩句,，點(diǎn)出主旨,，收結(jié)全篇。在元夕之夜,，你是否會(huì)觸景生情想起了我,？而我對(duì)你的思念，你是否又能感應(yīng)到,？這個(gè)問題是個(gè)天問,，沒有答案，只有身在兩地的雙方各自心里明白,。由此推求出,，這段戀情在元夕之夜的花燈會(huì)，曾有過甜蜜地回憶,。在這一特定的時(shí)刻,，能夠引發(fā)彼此的回憶和相思。

東坡云：“言有盡而意無窮者,，天下之至言也,。”該詞情境深永,，含而不露,，其意可神會(huì)，無法以言語盡達(dá),，心有戚戚者,，自會(huì)其中之意,。

據(jù)夏承燾先生《姜白石編年箋校》考證,，作者年輕時(shí)在合肥與戀人相識(shí)相愛,，此后為生計(jì)四處飄泊，與戀人離多聚少,。但詞人終生思念情人,，詞中時(shí)有所涉。這首詞是透露戀人信息和相戀時(shí)地最為顯豁的一首,。上片寫因思而夢,，醒來慨嘆夢境依稀，識(shí)認(rèn)戀人面貌不清,；又夢境短暫,，才相遇卻被山鳥啼醒。下片由元夕春至換意,，寫出歲月蹉跎之嘆,。“人間別久不成悲”又出新意,，反折而出,。全詞空靈蘊(yùn)藉，耐人咀嚼,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇三

我是清都山水郎,，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券,，累上留云借月章,。

詩萬首，酒千觴,。幾曾著眼看侯王,？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽,。

我是天宮里掌管山水的郎官,，天帝教我這樣的狂放不羈。曾多次批過支配風(fēng)雨的手令,，也多次上奏留住彩云,，借走月亮。

我自由自在,，吟詩萬首不為過,，喝酒千杯不會(huì)醉，王侯將相,，我何曾放在眼里,？就算是在華麗的天宮里做官,，我也懶得去，只想插枝梅花,，醉倒在花都洛陽城中,。

清都山水郎：在天上掌管山水的官員。清都,，指與紅塵相對(duì)的仙境,。

疏狂：狂放，不受禮法約束,。

支風(fēng)券：支配風(fēng)雨的手令,。

章：寫給帝王的奏章

觴（shāng）：酒器

玉樓金闕慵（yōng）歸去：不愿到那瓊樓玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官,。

此詞系作者從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”,。該詞是北宋末”膾炙人口的一首小令,，曾風(fēng)行汴洛。詞中,，作者以“斜插梅花,，傲視侯王”的山水郎自居，這是有深意的,。據(jù)《宋史·文苑傳》記載,，他“志行高潔，雖為布衣而有于野之望”,，靖康”間,，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官,，他固辭道：“麋鹿之性,，自樂閑曠，爵祿非所愿也,?！苯K究拂衣還山。這首《鷓鴣天》,，可以說是他前期詞的代表作,，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。

上片主要寫作者在洛陽時(shí)縱情于山水,，豪放不羈的生活,。首句以“山水郎”自居，寫自己熱愛山水乃世于天性,。直抒自己的生活理想,，他不喜塵世,，流連山水。接下來“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦,，因而無法改變,。這兩句充分表現(xiàn)世了詞人的性格特征，坦蕩直爽,，豪氣四溢,。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱，透露世作者遠(yuǎn)避俗世,，怡的自得的心理,。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想,，不僅對(duì)首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的解釋,，而且透露了他對(duì)大自的的由衷熱愛和對(duì)世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。

下片用巧妙的方法表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷,?！霸娙f首，酒千觴,。幾曾著眼看侯王”寫作者詩思的豐富,，酒量的很大，隱逸生活的全部內(nèi)容都表現(xiàn)為對(duì)詩與酒的鐘情,。態(tài)對(duì)“侯王”幾曾看過,，凸顯詞人對(duì)功名富貴的鄙夷，態(tài)對(duì)王侯的傲骨錚錚,。 “玉樓金闕慵?xì)w去,，且插梅花醉洛陽”這二句表現(xiàn)世作者不愿意返回京城官場，只想縱詩飲酒,，與山水為伴,，隱逸歸老。玉樓金闕,，本是人人羨慕向往的榮華富貴,，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度,，相反對(duì)于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀,，體現(xiàn)名士的清高、名士的風(fēng)流,，“梅花”是高潔的象征,，這里意在言詞人的品性高潔。將高潔與疏狂的品性有機(jī)地統(tǒng)一起來，表現(xiàn)世不愿與污濁的社會(huì)同流合污的狂放,。

全詞清雋婉麗,，自的流暢，前后呼應(yīng),，章法謹(jǐn)嚴(yán),，充分體現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴、傲視王侯,、瀟灑狂放的性格特征,。

此詞體現(xiàn)了詞人鄙夷權(quán)貴、傲視王侯的風(fēng)骨,，讀來令人感佩,。無論從內(nèi)容或藝術(shù)言之，這首詞都堪稱朱詞中具有代表性的作品,，是一首“天資曠遠(yuǎn)”,，婉麗流暢的小令。全詞清雋諧婉,，自的流暢,，而且前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán),。上片第一句“天教懶慢帶疏狂”，下片的“詩萬首,，酒千觴,，幾曾著眼看侯王”和“且插梅花醉洛陽”，表現(xiàn)了詞人的瀟灑,、狂放和卓爾不群,，照應(yīng)了“疏狂”：“玉樓金闕慵?xì)w去”則照應(yīng)了“懶慢”。

此詞是詞人早年從京師返回洛陽后所作,，故題為“西都作”,，體現(xiàn)了詞人早年淡泊情致。年輕時(shí)期,，他一直隱居在洛陽的山水之間,，過著神仙般逍遙快活的生活。這首《鷓鴣天》,，可以說是他前期詞的代表作,，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇四

鷓鴣天·紫禁煙花一萬重

有懷京師上元,，與韓叔夏司諫,、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同賦。

紫禁煙花一萬重,，鰲山宮闕倚晴空,。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中,。

星轉(zhuǎn)斗,，駕回龍。五侯池館醉春風(fēng),。而今白發(fā)三千丈,，愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅。

《鷓鴣天·紫禁煙花一萬重》是南宋詞人向子諲所作的一首詞,。該詞追憶北宋承平時(shí)期京師汴京元宵節(jié)燈會(huì)的盛況,，上片至過片極力渲染、描寫當(dāng)年汴京的繁華和燈會(huì)盛況,，結(jié)二句突轉(zhuǎn),，形成今昔盛衰的強(qiáng)烈對(duì)比，暗示著時(shí)代的傾斜與裂變,。該詞表達(dá)了作者對(duì)今昔盛衰巨大反差的失落之情,。該詞打破了結(jié)構(gòu)上分片的定格，在結(jié)構(gòu)安排上,，昔日是強(qiáng)寫,、多寫，“而今”則是略寫,、少寫,。

京城上元佳節(jié)有感，與韓叔夏司諫,、王夏卿侍郎,、曹仲谷少卿一同賦詞。

皇宮春色濃郁,，華燈寶炬與月色焰火交輝,。玉皇大帝端坐于彩云之上，各種人物讓人目不暇接,，有的在陸上,，有的在海上。

斗轉(zhuǎn)星移,，龍駕回宮,。貴家池館一派和氣繁榮。如今白發(fā)三千丈,，只能憂愁地與數(shù)點(diǎn)寒燈作伴,。

①鷓鴣天：詞牌名,，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。

②紫禁：指汴京皇宮,。煙花一萬重：形容春色濃郁,。煙花：煙云與花朵。

③鰲（áo）山：元宵節(jié)之燈山,。

④端拱：端坐拱手,，無為而治。玉帝：指玉皇大帝,。

⑤陸海：陸地和海洋,。因?yàn)榛糁械娜宋镉械脑陉懙厣希械脑诤Ｉ希ò讼蛇^海）,。

⑥五侯：后漢桓帝一日封五個(gè)侯爵,。此指貴家池館。

向子諲前半生親見北宋社會(huì)表面繁榮興盛,，金兵進(jìn)犯,、宋室南渡后，他力主抗金,，得罪秦檜,，于是被貶還鄉(xiāng)，居保江西臨江,。向子諲的晚年詞作,，多抒寫淡泊名利的閑適生活情趣，但也常常懷念北宋徽宗時(shí)代的繁盛,。這類傷時(shí)之作,，隱寓著深沉的憂國傷己之恨。詞人集中另一首詞有《清平樂·巖桂盛開戲呈韓叔夏司諫》云：“而今老我薌林,，世間百不關(guān)心,。獨(dú)喜愛香韓壽,，能來同醉花陰,。”紹興九年（1139）詞人歸隱以后與韓叔夏常唱和往來,，所以這首詞亦當(dāng)為此后數(shù)年間所作,。

該詞雖未標(biāo)明創(chuàng)作年代，但從小序可知作于元宵節(jié)前后,，是與幾位同僚共同賦詞,。

這首詞打破了結(jié)構(gòu)上分片的定格。從文義看,，前七句和后兩句,，是意境迥異、對(duì)比鮮明的。

前七句,，詞人從懷舊入手,，以流利輕快的筆法，描繪了汴京紫禁城內(nèi)外歡度上元佳節(jié)的盛況,。正月十五之夜,，華燈寶炬與月色焰火交輝，華燈疊成的鰲山與華麗的宮殿高聳云天,，玉皇大帝端坐于彩云之上,，各種人物讓人目不暇接，有的在陸上,，有的在海上,，斗轉(zhuǎn)星移，龍駕回宮,。這幅上元節(jié)情景,，完全是記實(shí)。

如此良辰美景,，一派繁盛,、萬眾歡樂，但最后兩句,，詞意陡轉(zhuǎn),，讀者面前突現(xiàn)了一個(gè)蕭索凄清的境界：“而今白發(fā)三千丈，愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅,?！薄岸瘛倍郑焉显駳g的畫面拋到了遙遠(yuǎn)的過去,，成了一個(gè)幻境,，這是化實(shí)為虛的妙筆；同時(shí),，又把詞人所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境一下子推到讀者眼前,。詞人撫今追昔，真有恍若隔世的感覺：當(dāng)年身為貴胄（向子諲是宋神宗欽圣憲肅皇后的再從侄）,，曾出入宮闈,，備受恩寵，此時(shí)卻是一個(gè)皤然老翁,；當(dāng)年目睹京城繁華,，親歷北宋盛況，此時(shí)僻居鄉(xiāng)里,，只能與數(shù)點(diǎn)寒燈作伴,。

“白發(fā)三千丈”借用李白名句,，表現(xiàn)愁緒滿懷的詞人“愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅”，凝聚著詞人多少深沉的感慨：對(duì)昔日繁華生活的眷戀,，對(duì)往事若夢的人生喟嘆,，因國破家亡而產(chǎn)生的悵恨，“流水落花春去也,，天上人間”的失落感,。這一切，詞人用一個(gè)“愁”字點(diǎn)破了,。

“白發(fā)”,、“寒燈”二句中，兩個(gè)描寫色彩的字“白”與“紅”又互相映襯,，渲染了一種凄清的境界,。結(jié)句凝重，含蘊(yùn)無窮,，以少總多,，發(fā)人遐思，是全篇傳神之筆,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇五

鷓鴣天·當(dāng)日佳期鵲誤

晏幾道〔宋代〕

當(dāng)日佳期鵲誤傳,。至今猶作斷腸仙。橋成漢渚星波外,，人在鸞歌鳳舞前,。

歡盡夜，別經(jīng)年,。別多歡少奈何天,。情知此會(huì)無長計(jì)，咫尺涼蟾亦未圓,。

由于當(dāng)初鵲鳥誤傳了歸會(huì)的日子,，牛郎上織女至今仍是愁苦不已的神仙。鵲橋在天上的銀河岸邊形成,，人則在輕歌曼舞之中,。七夕時(shí)歡娛一夜，之后卻分別一年,。離別多而歡娛少又能拿上天怎么樣,？或是心知此次歸會(huì)不長久,，眼前的月亮也沒有圓滿,。

鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”,、“思越人”,、“醉梅花”,、“半死梧”等，雙調(diào),，五十五字,，上下片各四句、三平韻,。佳期：原謂與佳人歸約會(huì),，后通稱歡聚之日。鵲誤傳：神話傳說,，織女自歸牛郎,，兩情纏綣，到女廢織,，男荒耕,。天帝怒，責(zé)令織女歸河?xùn)|,，使不得與牛部歸會(huì),。后悔，令鵲傳信,，許二人七日得會(huì)一次,。惟鵲誤傳為一年之七夕，使二人嘗盡歸思之苦,?？椗笾o誤傳，恨極,，而髡鵲,。鵲知己失言，故于七夕,，群怎河漢架梁以渡織女,。斷腸仙：特指天上的牛郎上織女。漢渚（zhǔ）：天上的銀河岸邊,。漢,，河漢，星河,，銀河,，天空中由無數(shù)星星組成的光帶。渚,，洲渚,，水中小塊土地，此處指岸邊,。鶯歌鳳舞：比喻輕歌曼舞,。經(jīng)年：經(jīng)過一年,。奈何：怎么，怎么辦,。情知：心知,。無長計(jì)：不長久。咫（zhǐ）,，八寸,。咫尺，形容距離之近,。涼蟾（chán）：月亮,，這里指七夕的新月。古代傳說月中有蟾蜍,，故以蟾指代月亮,。

此詞開篇即言“佳期誤傳”，雖未將情事具體寫出,，為之?dāng)嗄c的情緒卻可從“涼蟾亦未圓”所透出的繾綣深中體味出來,。接著，過片的“歡盡夜,，別經(jīng)年,。別多歡少奈何天”三句抒發(fā)無可奈何的感慨：牛郎、織女盼望一年才能一次相逢,，七夕一夜縱然可以盡情歡樂,，卻抵擋不了三百六十四天的離別相思之苦，明明知道它不公平,、不合理,，可就是沒法改變這樣的事實(shí)。這不能解決的矛盾,、不能愈合的創(chuàng)傷及不能消除的恨事無不透出七夕故事的“悲劇性”,。與“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”是悲感中有幸福的慰藉相比,，“情知此會(huì)無長計(jì),，咫尺涼蟾亦未圓”是哀痛之極時(shí)的心灰意冷。

全詞以“星波”,、“涼蟾”等構(gòu)成的“奈何天”寫情人心理空間中的景致,，又將其融于情致的抒發(fā)中，以強(qiáng)烈對(duì)比而造成藝術(shù)效果,，如“歡盡夜”與“別經(jīng)年”,，“橋成漢渚星波外”與“人在鸞歌鳳舞前”，而最主要的則是強(qiáng)烈的情意受到強(qiáng)烈的阻礙所造成的心情對(duì)比。

晏幾道（1038年5月29日—1110年）,，北宋著名詞人。字叔原,，號(hào)小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子,。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān),、乾寧軍通判、開封府判官等,。性孤傲,，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”,。詞風(fēng)似父而造詣過之,。工于言情，其小令語言清麗,，感情深摯,，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率,。多寫愛情生活,，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇六

[唐代]鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊,，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過,，花落黃陵廟里啼,。

游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉汀?/p>

相唿相應(yīng)湘江闊,，苦竹叢深日向西,。

溫暖時(shí)節(jié)鷓鴣在平野嬉戲彩翼同齊，看它們的行動(dòng)舉止,，類別與平日活潑的山雞相像,。

黃昏時(shí)煙雨中從青草湖邊迅疾飛過，落花時(shí)節(jié)躲在凄冷的黃陵廟里哭啼,。

身在異鄉(xiāng)的客人剛一聽到鳴叫禁不住淚濕衣袖,，佳人剛一唱起充滿相思情意的《山鷓鴣》，青黑色的眉毛就黯然低垂,。

寬闊的湘江上鷓鴣叫聲此起彼伏,，相互相應(yīng)，它們棲息在苦竹深處紅日已經(jīng)偏西,。

戲：嬉戲,。

煙蕪：煙霧彌漫的荒地,。

錦翼齊：彩色的羽毛整齊。

品流：等級(jí),，類別,。

雨昏：下雨天空陰沉。

青草湖：又名巴丘湖,，在洞庭湖東南,。

黃陵廟：祭祀娥皇、女英的廟,。傳說帝舜南巡,，死于蒼梧。二妃從征,，溺于湘江,，后人遂立祠于水側(cè)，是為黃陵廟,。

游子：離家在外或久居外鄉(xiāng)的人,。

乍（zhà）聞：剛聽到。

征袖：指游子的衣袖,。征,，遠(yuǎn)行。

翠眉：古時(shí)女子用螺黛（一種青黑色礦物顏料）畫的眉,。

湘江闊：寬闊的湘江,。湘江：長江支流，在今湖南省,。

苦竹：竹的一種,，筍味苦。

日向：一作“春日”,。

鷓鴣,，產(chǎn)于我國南部，形似雌雉,，體大如鳩,。它的叫聲民間以為極似“行不得也哥哥”，故古人常借其聲以抒寫逐客流人之情,。鄭谷詠鷓鴣不重形似,，而著力表現(xiàn)其神韻，正是緊緊抓住這一點(diǎn)來構(gòu)思落墨的,。

“暖戲煙蕪錦翼齊,，品流應(yīng)得近山雞。”首聯(lián)是說,，鷓鴣在溫暖的煙色荒地上面嬉戲,，只見它們五彩斑斕的羽毛那么整齊；看它們的行動(dòng)舉止,，類別與平日活潑的山雞相像,。

開篇寫鷓鴣的習(xí)性、羽色和形貌,。鷓鴣“性畏霜露,，早晚希出”（西晉崔豹《古今注》）,。開首著一“暖”字,，便把鷓鴣的習(xí)性表現(xiàn)出來了?！板\翼”兩字,，又點(diǎn)染出鷓鴣斑斕醒目的羽色。在詩人的心目中,，鷓鴣的高雅風(fēng)致甚至可以和美麗的山雞同列,。在這里，詩人并沒有對(duì)鷓鴣的形象作工雕細(xì)鏤的描繪,，而是通過寫起嬉戲活動(dòng)和與山雞的比較作了畫龍點(diǎn)睛式的勾勒,，從而啟迪人們豐富的聯(lián)想。

首聯(lián)詠其形,，以下各聯(lián)詠其聲,。然而詩人并不簡單的摹其聲，而是著意表現(xiàn)由聲而產(chǎn)生的哀怨凄切的情韻,。

“雨昏青草湖邊過,，花落黃陵廟里啼?！鳖h聯(lián)是說,，天空陰沉雨水淋漓的時(shí)候，從巴丘湖,，洞庭湖東南湖邊的青草地上經(jīng)過,；黃陵廟花瓣飄落，只聽鷓鴣的啼叫聲音,。

“青草湖”即巴丘湖,，在洞庭湖東南；黃陵廟,，在湘陰縣北洞庭湖畔,。傳說帝舜南巡，死于蒼梧。二妃從征,，溺于湘江,，后人遂立祠于水側(cè)，是為黃陵廟,。這一帶,，歷史上又是屈原流落之地，因而遷客流人到此最易觸發(fā)羈旅愁懷,。這樣的特殊環(huán)境,，已足以使人產(chǎn)生幽思遐想，而詩人又蒙上了一層濃重的傷感氣氛：瀟瀟暮雨,，落紅片片,。荒江,、野廟更著以“雨昏”,、“花落”，便形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境,，渲染出一種令人魂銷腸斷的氛圍,。此時(shí)此刻，畏霜露,、怕風(fēng)寒的鷓鴣?zhàn)允遣荒苕覒蜃匀?，而只能愁苦悲鳴了。然而“雨昏青草湖邊過,，花落黃陵廟里啼”,，反復(fù)吟詠，似又像游子征人涉足凄迷荒僻之地,，聆聽鷓鴣的聲聲哀鳴而黯然傷神,。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起了,。這兩句之妙,，在于寫出了鷓鴣的神韻。作者未擬其聲,，未繪其形,，而讀者似已聞其聲，已睹其形,，并深深感受到它的神情風(fēng)韻了,。

“游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉??！鳖i聯(lián)是說,，身在異鄉(xiāng)的客人剛一聽到鳴叫，就不由自主的抬起手臂,，聽任淚水沾濕衣袖,。美麗的女子剛一聽到鳴叫，開口唱歌一曲充滿相思情意的《山鷓鴣》,，青黑色的眉毛黯然低垂,。

頸聯(lián)兩句，看來是從鷓鴣轉(zhuǎn)而寫人,，其實(shí)句句不離鷓鴣之聲,，承接相當(dāng)巧妙?！坝巫诱?wù)餍錆瘛?，是承上句“啼”字而來；“佳人才唱翠眉低”,，又是因鷓鴣聲而發(fā),。佳人唱的,，無疑是《山鷓鴣》詞,，這是仿鷓鴣之聲而作的凄苦之調(diào)，詩人選擇游子聞聲而淚下,，佳人才唱而蹙眉兩個(gè)細(xì)節(jié),，又用“乍”、“才”兩個(gè)虛詞加以強(qiáng)調(diào),，有力的烘托出鷓鴣啼聲之哀怨,。在詩人筆下，鷓鴣的啼鳴竟成了高樓少婦相思曲,、天涯游子斷腸歌了,。在這里，人之哀情和鳥之哀啼,，虛實(shí)相生,，各臻其妙；而又互為補(bǔ)充,，相得益彰了,。

“相唿相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西,?！蔽猜?lián)是說，寬闊的湘江上鷓鴣聲此起彼伏,，同是不幸遭遇的人們的情懷水乳交融,；茂密的竹林叢中深處鷓鴣尋找溫暖的巢穴,，夕陽就要落山，帶來悲涼的苦意,。

最后一聯(lián),，詩人筆墨更為渾成?！靶胁坏靡哺绺纭甭暵曉诤棋慕嫔匣仨?，是群群鷓鴣在低回飛鳴呢，抑或是佳人游子一唱一和在唿應(yīng),？這是頗富想象的,。“湘江闊”,、“日向西”,，使鷓鴣之聲越發(fā)凄唳,，景象也越發(fā)幽冷,。那些怕冷的鷓鴣忙于在苦竹叢中尋找暖窩，然而在江邊踽踽獨(dú)行的游子,，何時(shí)才能返回故鄉(xiāng)呢,？篇終宕出遠(yuǎn)神,，言雖盡而意無窮，透出詩人那沉重的羈旅相思之愁,。詩人緊緊把握住人和鷓鴣在感情上的聯(lián)系,，詠鷓鴣而重在傳神韻，使人和鷓鴣融為一體,，構(gòu)思精妙縝密,，難怪詩家要稱他“鄭鷓鴣”了。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇七

鎮(zhèn)日無心掃黛眉,。

臨行愁見理征衣,。

尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂,。

停寶馬,，捧瑤卮。

相斟相勸忍分離,。

不如飲待奴先醉,，圖得不知郎去時(shí)。

整日沒有心思去描眉梳妝打扮,，我愁容滿面地看著心上人打點(diǎn)行裝,。餞別的宴席上擔(dān)心破壞了你的心情，雙眼蓄滿淚水不敢落下來,。

為君捧杯餞行,，相斟相勸又怎么忍心分離呢,？不如讓我先喝醉了，只希望我醉得不知道你是何時(shí)離我而去的,。

鎮(zhèn)日：整日,，成天。掃黛眉：畫眉,，意即化妝,。

閣淚：含著眼淚。

瑤卮（zhī）：玉制的酒器,，用做酒器的美稱,。

此為送別詞。詞中托為一個(gè)女子的身口,，抒寫她與愛人分別時(shí)的離情愁緒,。全詞語淺情深，深婉曲折,，凄美靈動(dòng),。詞的上片寫女主人公在愛人將行、行日及別宴上的種種情態(tài),，下片極言離別的痛苦,。

上片起首一句，寫女主人公自愛人打算出行時(shí)就沒精打采,，整天百無聊賴地描眉,。第二句,，寫她一見丈夫在打點(diǎn)行裝就愁了,。這“愁見”似不同于“愁看”，應(yīng)是情緒的突然觸發(fā),，雖然行人即將出發(fā),，但何時(shí)理征衣，她并不是都有思想準(zhǔn)備的,。這樣看來,，這個(gè)“愁”比前句“無心”就深入一層而且?guī)в幸欢ǔ潭鹊谋l(fā)性了。上片結(jié)尾兩句,，寫男女雙方唯恐對(duì)方傷心,，竭力控制自己的情緒，以至于在別宴上,，女主人公雖然難受得兩眼是淚,，卻不敢讓自己的淚泉涌流出來。

過片三句,，略作頓挫,，氣氛稍緩,，金玉的字面也顯示了情意的美好；下面的反問又轉(zhuǎn)入內(nèi)心,，“相斟相勸”表面的平靜下隱伏著痛苦的煎熬,。結(jié)拍兩句，構(gòu)思奇特,，出語不凡,，道出了女主人公深摯婉曲的內(nèi)心獨(dú)白：正因?yàn)榉謩e這般痛苦，不如自己先醉倒,，不知分手情形或許好受些,。自己強(qiáng)忍著眼淚想寬解心上人，但感情的自控總有個(gè)限度,，說不定到分手時(shí)還會(huì)垂傷心,，那只有求助于沉醉，庶幾可免兩傷,。這兩句,，把主人公的款款深情抒寫得感人肺腑，波瀾起伏,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇八

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見

京洛風(fēng)流絕代人,。因何風(fēng)絮落溪津?；\鞋淺出鴉頭襪,，知是凌波縹緲身。

紅乍笑,，綠長嚬,。與誰同度可憐春。鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云,。

姜夔多次舉進(jìn)士而不第，布衣終身,，過著飄泊江湖,、寄人籬下的生活，這種坎坷的身世使他對(duì)遭逢不幸的人有著深刻的理解和同情,。宋孝宗淳熙十年（1189）,，姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動(dòng)，寫下了這首詞,。而且,，由于他有著一段不同尋常的合肥情事，他不知不覺中將這位不幸女子與其合肥情侶聯(lián)系起來,。故通篇皆是對(duì)不幸女子的深深憐憫和同情,，而毫無輕薄浮浪之語,，格調(diào)高雅，意境醇正,。

京洛,，河南洛陽。周平王開始建都于此,，后來東漢的首都也在這里,，所以又稱京洛。后人使用此詞包括洛陽或京都兩種含義,。此處代指南宋都城臨安,，風(fēng)流，指品格超逸,。開篇即寫這個(gè)婦女出處不凡,，她來自南宋的都城臨安；她既有超逸的品格,，又有舉世無雙的美貌,。首句“京洛風(fēng)流絕代人”七個(gè)字，包括這樣三層意思,。

那么,，這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人，“因何風(fēng)絮落溪津”,？為何像風(fēng)中飛絮似的,，飄落到苕溪的渡口來呢？說她的來到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落,，含意深厚,。“顛狂柳絮隨風(fēng)舞”（杜甫《絕句漫興》）,，這風(fēng)中之絮是不由自主,，又是無人憐惜的。用風(fēng)中之絮來比喻,，暗示人的不幸遭遇，一個(gè)“落”字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運(yùn),。其中也摻雜著作者的身世之感,。這句前面用“因何”這一似問非問的句式，后面用荒僻的“溪津”與繁華的“京洛”作鮮明對(duì)比,，深刻地寫出了這個(gè)“風(fēng)流絕代人”的不幸遭遇,。也表達(dá)了作者對(duì)其的深深憐憫和同情。

“籠鞋淺出鴉頭襪”,?；\鞋,，鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪,，古代婦女穿的分出足趾的襪子,。這句是說從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪?！爸橇璨~緲身”,。化用曹植《洛神賦》典故,，曹植形容洛水女神是“體迅飛鳧,，飄忽若神；凌波微步,，羅襪生塵”,。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪，步態(tài)輕盈,，如宓妃洛神一般,。這仍是對(duì)“風(fēng)流絕代人”的贊美：她高潔，飄逸,，和一般風(fēng)塵女子迥然不同,。

過片，暗示她的辛酸生活,，并表達(dá)了對(duì)她不幸遭遇的同情,。“紅乍笑,，綠長嚬”,。“紅”,，指她朱紅的嘴唇,，說輕啟朱唇，露出淺淺的笑,；或說紅指她笑時(shí)蓮臉生春,；總之是說她笑時(shí)的美麗?！熬G”,，指青黛色的眉毛，說她雙眉緊鎖,，隱含憂傷,。“乍”，表示時(shí)間短暫,，與“長”相對(duì),。說明她笑時(shí)短，嚬時(shí)長,。僅用六個(gè)字,，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn)，而且寫出了人酸苦的內(nèi)心世界,。這笑,，看來是勉為歡笑，而嚬才是真情的流露,?！凹t乍笑，綠長嚬”六字用得高妙奇絕,?！凹t”與“綠”對(duì)，色彩鮮明,，讓人頓覺佳人的儀態(tài)萬方：“乍”與“長”對(duì),，以時(shí)間長短刻畫佳人神態(tài)的流程：“笑”與“嚬”對(duì)，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài),。意蘊(yùn)本融,，言簡意賅。描寫女子情態(tài)的詞句本也常見,，如“修眉斂黛,，遙山橫翠，相對(duì)結(jié)春愁”（柳永《少年游》）,，十三個(gè)字只寫出了人的“春愁”：“嬌香淡染胭脂雪,，愁春細(xì)畫彎彎月”（晏幾道《菩薩蠻》），十四個(gè)字只寫了人在梳妝打扮時(shí)而“愁春”,。它們都沒有姜詞這樣高度濃縮,，韻味悠遠(yuǎn)。

“與誰同度可憐春”,。春光無限美好,，可是面對(duì)這樣的良辰美景，有誰與她共同度過呢,？與誰,，即沒有誰。賀鑄有“錦瑟華年誰與度”（《青玉案》）句,，與此境界極相似。這深情的一問,，不僅表現(xiàn)出詞人對(duì)她的同情,，惺惺相惜,，而且寫出了她的孤苦寂寞。從整首詞看,，所寫是一個(gè)歌妓之類的人物,。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過“一曲紅綃不知數(shù)”的美好時(shí)光，如今卻淪落溪律,，無人與度芳春,。對(duì)于她的不幸遭受，詞人一個(gè)字也沒有寫,，女主人公也始終未發(fā)一語,，全從詞人之“所見”方面著筆。感慨都在虛處,，這樣詞人的同情之感,，表達(dá)得酣暢淋漓，人物形象也栩栩可見,，特別最后兩句更是神來之筆：“鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云！”

古人傳說鴛鴦雙宿雙飛,，常用來作為夫妻間愛情的象征,。“鴛鴦獨(dú)宿”,，深一層表明無人與之“同度”,，只剩下孤苦一人了?！昂卧鴳T”,，也深一層地流露出她的憶舊念往，直至此時(shí)仍懷著感情上的痛苦,。因此接著說：“化作西樓一縷云”,。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：“妾在巫山之陽，高丘之阻,，旦為朝云,，暮為行雨，朝朝暮暮,，陽臺(tái)之下,。”說她化作西樓上空一縷飛云,，如巫山神女,，對(duì)過去那“朝朝暮暮，陽臺(tái)之下”的歡愉情景，不能忘懷,，表現(xiàn)出她對(duì)愛情生活的無限回憶和執(zhí)著追求,。

白石詞的基本風(fēng)格是“清空”，要“清空”,，就要有一種沖冷的胸懷,，不讓七情六欲無節(jié)制地發(fā)展，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界,。對(duì)情詞來說,，就不能熱情過度，因熱情過度容易形成癡迷狀態(tài),，要用冷筆處理,。此詞就是冷筆寫熱情的作品。此詞用筆,，有時(shí)從實(shí)處落墨,，有時(shí)虛處著筆（如“籠鞋”以下四句），但它“無窮哀怨,，都在虛處”（陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》結(jié)句語）,，雖有深情，由于用冷筆處理,，故顯得氣體高妙,，清遠(yuǎn)空靈。

她來自南宋的都城臨安,，有著高超的品格,，又有舉世無雙的美貌。你為何像風(fēng)中的飛絮飄落到苕溪呢,？從籠鞋露出的鴉頭襪可以看出她是風(fēng)流絕代佳人,。

輕啟朱唇 ，露出淺淺的笑,，青黛色的眉毛緊蹙在一起,，面對(duì)這美好的春景，有誰與她共同度過呢,？只剩下孤零零一人怎么會(huì)習(xí)慣呢,，只能飽受這相思之苦。

京洛：本指河南洛陽,，此處借指臨安,。

風(fēng)流：品格超逸。

津：碼頭,。

籠鞋：指鞋面較寬的鞋子,。

鴉頭襪：古代婦女穿的分開足趾的襪子,。

紅：此處指朱紅色的嘴唇。

綠：青黛色的眉毛,。

乍：表示時(shí)間短暫,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見》這首詞作于宋孝宗淳熙十年（1183）,，詞人在創(chuàng)作這首詞時(shí)已近七十高齡,，這是他被一位婦女的的身世所感動(dòng)而寫下這首詞。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇九

一夜冰澌滿玉壺,。五更喜氣動(dòng)洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨,。

泉脈動(dòng),，草心蘇。日長添得繡工夫,。試詢補(bǔ)袞彌縫手,，真?zhèn)€曾添一線無。

一夜冰澌滿玉壺,。五更喜氣動(dòng)洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨,。

泉脈動(dòng),，草心蘇。日長添得繡工夫,。試詢補(bǔ)袞彌縫手,，真?zhèn)€曾添一線無。

一夜冰澌(sī)滿玉壺,。五更喜氣動(dòng)洪爐,。門前桃李知麟集，庭下芝蘭看鯉趨(qū),。

冰澌：冰消溶,。洪爐：大爐。喻天地造化之功,?！伴T前”句：“桃李”指生徒。麟集：言人材薈萃,?！巴ハ隆本洌骸爸ヌm”喻兄弟子侄。

泉脈動(dòng),，草心蘇,。日長添得繡工夫,。試詢補(bǔ)袞(gǔn)彌縫手，真?zhèn)€曾添一線無,。

添一線：冬至后白晝漸長,，古有“吃了冬至面，一日添一線”之諺,。

這首小詞作于冬至前一日,。特意臚列佳氣，謳歌鼎盛,。雖使事用典稍覺板重,，畢竟典麗工整，氣度自在,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十

鎮(zhèn)日無心掃黛眉,，臨行愁見理征衣。

尊前只恐傷郎意,，閣淚汪汪不敢垂,。

停寶馬，捧瑤卮,，相斟相勸忍分離,？不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時(shí),。

整日沒有心思去描眉梳妝打扮,，我愁容滿面地看著心上人打點(diǎn)行裝。餞別的宴席上擔(dān)心破壞了你的心情,，雙眼蓄滿淚水不敢落下來,。

為君捧杯餞行，相斟相勸又怎么忍心分離呢,？不如讓我先喝醉了,，只希望我醉得不知道你是何時(shí)離我而去的。

鎮(zhèn)日：整日,，成天,。掃黛眉：畫眉，意即化妝,。

閣淚：含著眼淚,。

瑤卮（zhī）：玉制的酒器，用做酒器的美稱,。

本詞是一首送別詞,。寫一位女子與愛人分別時(shí)的打情愁緒。起首一句,，寫女子在愛人打別之前無精打采的神情,。她整天百無聊賴,，連黛眉也不掃了，可見心情確實(shí)糟糕透了,。古代有“女為悅已者容”之說,。《詩經(jīng)》中也有“了伯之東,，首如琶蓬,。豈無膏沐，誰適為容”的詩句,。這里的女主人公既有為愛人要己門遠(yuǎn)行,，沒有心情去化妝之意，也寓有今后沒有愛人的欣賞,，不必化妝之意。了己沒有心情化妝也就罷了,，她甚至一見愛人打點(diǎn)行裝就產(chǎn)生了無限愁緒,，可見兩人之間依戀之情是多么深厚。這里的“愁見”一詞的運(yùn)用也恰到好處,，與“愁看”是有意識(shí),、尚可接受的情形不同?！俺钜姟眲t有情緒突然觸發(fā),，沒有思想準(zhǔn)備之意。同時(shí)也說明了她雖然知道愛人即將己發(fā),，但對(duì)于何時(shí)理征衣卻還沒來得及想過,，這也表觀了女子在打別突然到來之時(shí)的種種驚愕和惘然?！俺钜姟睂?duì)應(yīng)前句“無心”,，意思上則深入一層。雖然分別在即,，心存難舍和不忍,，然而又唯恐對(duì)方傷心，便竭力控制了己的情緒,，以至于餞別的宴席上,，女子雖然難受得兩眼是淚，卻不敢讓了已的淚泉涌流己來,?！岸嗲閰s似總無情，唯覺樽前笑不成”（唐杜牧《贈(zèng)別》）可見別情之凄婉厚重,。

下闋寫停下車馬,、把酒相別的情景,。送別前“相不相勸”，一語道破送別前女子心情的煎熬,，表面的平靜和內(nèi)心隱伏的痛苦相對(duì)比,。此處“相”是相互之意，說明二人情深意厚．有依依惜別的傷心之情,?！叭谭执颉钡摹叭獭弊志哂须p重含義。一方面是“不忍”,，即內(nèi)心不忍分打,；另一方面又是必須“忍”，即強(qiáng)忍住痛苦,，以免對(duì)方過分感傷,。結(jié)尾兩句是女子深摯婉曲的內(nèi)心獨(dú)白，構(gòu)思奇特,，最為警策,。前面寫了己強(qiáng)忍著眼淚想寬解心上人，但感情的了控總有個(gè)限度,，說不定到分手時(shí)還會(huì)傷心流淚,，情難了已。與其見證分別場面的種種痛苦情狀,，倒不如索性醉倒夢鄉(xiāng),，不見打別不見淚，或許對(duì)于雙方求說更好些,。這兩句同把女主人公的款款深情抒寫得深沉含蓄,、感人肺腑。前面的傷感情意至此已全面爆發(fā),。在全篇蓄勢已足的情況下,，正話反說，使得所有醞釀已久的情緒得到激發(fā),。以此收尾,，也給人以含思不盡之況味。

全詞語淺情深,，深婉曲折,，凄美靈動(dòng)，誠為早期送別詞中不可多得的佳作,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十一

撲面征塵去路遙,，香篝漸覺水沉銷。山無重?cái)?shù)周遭碧,，花不知名分外嬌,。

人歷歷,，馬蕭蕭，旌旗又過小紅橋,。愁邊剩有相思句,，搖斷吟鞭碧玉梢。

香籠里燃燒的水沉香的氣息越來越淡薄了,。舉目遠(yuǎn)望,，征塵撲面，去路迢迢,。周圍是數(shù)不清的層層山巒,，全被碧綠的樹木和野草覆蓋著，路旁山野中長滿了各種各樣不知名的花兒,，一朵朵的格外嬌艷動(dòng)人,。

行進(jìn)在道路上的一行人歷歷在目，駿馬蕭蕭嘶鳴,，威武雄壯的儀仗隊(duì)已經(jīng)過了前面的小紅橋,。滿懷的離愁別恨，此時(shí)此刻都化做相思的詩句,，于青山綠水之間，一邊吟詩,，一邊催馬加鞭地向東陽進(jìn)發(fā),，差點(diǎn)兒沒把馬鞭的碧玉梢頭搖斷。

征塵：征途上揚(yáng)起的塵土,。

香篝：一種燃香料的籠子,。

水沉：即沉香，一種名貴香料,。

銷：消退周遭：周圍,。

歷歷：形容物體或景象一個(gè)個(gè)清晰分明。

蕭蕭：馬長聲鳴叫,。

愁邊：苦苦思索,。

剩有：盡有。

碧玉梢：指馬鞭用碧玉寶石飾成,，比喻馬鞭的華貴,。

上闋寫景，描繪出一幅有樹有花,，色彩鮮明的山野行軍圖,。“撲面征塵去路遙,，香篝漸覺水沉銷”,，開篇交代作者已經(jīng)離開臨安向東陽出發(fā),。“撲面征塵”描寫環(huán)境的惡劣,，氣候干燥,，而且路途遙遙?！跋泱簟笔枪糯难\,，“水沉”即沉香?；\里的香料已快燒完,，暗指已經(jīng)行路很久，也說明路途之遙遠(yuǎn),。同時(shí),，“香篝”一句，即“漸覺香篝水沉銷”的倒裝,。這樣的表達(dá),，顯示出他對(duì)于外出行役的不適應(yīng)感受。接韻目光由自我注意轉(zhuǎn)而向外凝視,。在無意識(shí)的觀望中,。那隔斷自己望眼的重重疊疊的青山和不知名的嬌艷山花，都變得愈加觸目,。心中難以訴說的惆悵,，從對(duì)于風(fēng)景的無意識(shí)凝視中曲曲透出。上片不直寫離情而離情濃郁可掬,。

接下來的兩句,，詞人描寫周遭的景象?！吧綗o重?cái)?shù)周遭碧”是仿劉禹錫的“山圍故國周遭在”所作,。身邊的山脈層層疊疊地排列。路旁的花兒雖然不是什么高貴的名花,，而只是一些山間野花,，但是卻盛放得分外妖嬈。一個(gè)“碧”字,，說明此時(shí)行軍人是置身于綠色的海洋里,，而山野中那些不知名的花兒格外嬌艷絢麗。充滿生機(jī)的大自然使人耳目一新,，精神為之一振,。詞人置身野外，感受大自然的鬼斧神工，心情一片大好,。

下闋描寫生活畫面,。“人歷歷,，馬蕭蕭,，旌旗又過小紅橋”，行人歷歷在目,，這里的人指穿著戎裝的戰(zhàn)士們,，因?yàn)橐轮L(fēng)，氣勢雄偉,，所以容易辨別出來,。士兵們伴隨著一聲聲駿馬的啼叫聲前進(jìn)著，飄揚(yáng)的紅旗已經(jīng)越過小紅橋,。這三句寫的是隊(duì)列前進(jìn)的情景,。不難想見，此時(shí)作者是騎馬走在隊(duì)列的后面,，所以才能清楚地看到行軍的戰(zhàn)士和隊(duì)首“旌旗”的方位,。與和杜甫的“車轔轔，馬蕭蕭,，行人弓箭各在腰”很像,，不過兩者表達(dá)的感情則是大不相同。辛棄疾的詞表達(dá)他們一路前行的欣喜感,，既有對(duì)沿途風(fēng)景的欣賞,，也有對(duì)目的地的暢想，而杜甫的詩則是描繪家人送入伍戰(zhàn)士的場景,，顯得很凄涼。

“愁邊剩有相思旬,，搖斷吟鞭碧玉梢”,，在此之前，整首詞一直呈現(xiàn)的是一種歡快的情調(diào),，可以感覺出作者很喜歡這次旅程,。雖然辛棄疾無時(shí)無刻不在憂國憂民，但寫此詞時(shí),，正是辛棄疾“春風(fēng)得意”的時(shí)候,，有機(jī)會(huì)為國效命，他的心情是輕松愉快的,，因此這個(gè)“愁”字應(yīng)理解為他尋覓“相思句”構(gòu)思過程中苦惱的“愁”,。正因?yàn)檫@樣，他只顧聚精會(huì)神地思索，不知不覺中才“搖斷”了馬鞭的“碧玉梢”,，這抑或是用力過猛,，抑或是打在什么東西上，寫得極傳神,，極形象,。正因?yàn)樵~人認(rèn)真思考，所以才一味地?fù)u著鞭子前行,，以致“搖斷吟鞭碧玉梢”,，這一句也形象表達(dá)出詞人此刻輕松愉悅的心情。

全篇風(fēng)格委婉,，和作者一貫的風(fēng)格有所不同,，但描寫的景物卻是相當(dāng)?shù)厍逍伦匀唬鷻C(jī)盎然,。碧綠的青山,，盛放的野花，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象,。

據(jù)詞題來看,，該詞是作者在任京都臨安大理少卿時(shí)期，于淳熙五年（1178）因事赴東陽途中所作的,。從作品的內(nèi)容和情調(diào)來看,，洋溢著喜悅歡暢的情緒，這在辛詞中是不多見的,。由此看來,，此詞是寫景抒情之作，富有詩情畫意,，五彩繽紛,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十二

客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝,。天涯海角悲涼地,，記得當(dāng)年全盛時(shí)。

花弄影,，月流輝,，水晶宮殿五云飛。分明一覺華胥夢,，回首東風(fēng)淚滿衣,。

被貶作客的途中哪有心思去記節(jié)氣時(shí)序的變遷，忽然驚喜地發(fā)現(xiàn)艷麗的春光全都凝結(jié)到小桃枝上,。我雖然而今被貶到天涯海角這凄涼之地,，但還記得當(dāng)年繁華盛世時(shí)的京城風(fēng)光。

月夜下繁花舞弄著清影，月光流瀉出瓊玉般的銀輝,，月色下的宮殿如水晶般晶瑩五色祥云樓頂飛揚(yáng),。分明是做了一場繁華美夢，回首東風(fēng)淚滿衣衫,。

建康：即今南京市,。

上元：指元宵節(jié)。

那：也寫作“哪”,。

歲序：歲時(shí)的順序,，歲月。

小桃：初春開花的一種桃樹,。

悲涼地：指建康（今南京市）,。

水晶宮殿：用水晶裝飾的宮殿，形容極其豪華輝煌,，泛指宋汴京宮殿,。

五云：王色瑞云，多指吉祥征兆,，代指皇帝所在地,。

華胥夢：指夢境。

上片“客路那知?dú)q序移,，忽驚春到小桃枝”,，詞人起首即發(fā)出感嘆，如今身在異地,，竟不知時(shí)光節(jié)序轉(zhuǎn)換得如此之快,，等到驚覺時(shí)，春色早已催生了小桃枝上的花蕊,?！靶√摇笔翘覙涞囊粋€(gè)品種，在上元節(jié)前后開花,，由此呼應(yīng)詞題中所言時(shí)令,。不知不覺又是一年，而在過去的一年中,，故土淪亡，自己四處漂泊,，此時(shí)回望,，真有“往事不堪回首”之恨。

詞人此時(shí)身處都城建康,，卻懷著深深的羈旅悲涼情懷,，這不僅是因?yàn)樗x開了故鄉(xiāng)，更因?yàn)樗麖拇嗽匐y回到故鄉(xiāng)。半壁江山已淪入他手,，這個(gè)不容否認(rèn)的事實(shí)逼得詞人發(fā)出“天涯海角悲涼地”的憂凄之語,。北宋汴京與南宋建康在地理位置上遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上“天涯海角”，但江山易主的劇變,，以及戰(zhàn)火延綿,。有家不得歸的事實(shí)，使詞人感覺兩者的距離有如天涯海角,。

“記得當(dāng)年全盛時(shí)”一句,，是作者面對(duì)建康上元節(jié)時(shí)的凄涼景況而生出對(duì)過去的懷戀?！坝浀卯?dāng)年”,，回憶北宋過往繁華。詞人遙想當(dāng)年,，汴京的上元節(jié)是多么盛大熱鬧,，“全盛時(shí)”三字，言辭精煉,，感情激越,，仿佛記憶中的繁華盛景正洶涌而來，噴薄而出,。

下片則具體講述“全盛時(shí)”的景象,，但詞人卻并不堆金砌玉，而是以“花弄影,，月流輝,，水精宮殿五云飛”這樣清空虛渺的意象，暗示當(dāng)時(shí)汴京城的旖旎風(fēng)情,?；ㄓ版鼓龋旅⑷缢?，宮殿晶瑩剔透,，飛云絢麗美好，如此美的景致,，最終仍是被鐵蹄踏碎,，一夢成空，令人“回首淚滿衣”,。

末句“東風(fēng)”呼應(yīng)起首“小桃枝”,，使詞意密合?！胺置饕挥X華胥夢”中“分明”二字,，表現(xiàn)出詞人夢醒后的清醒,，以及意識(shí)到這種清醒之后的悲哀。詞作開端“那知”,、“忽驚”,，即流露出如夢初醒的意味。及至一句“記得當(dāng)年”,，又使詞人沉浸入過往的“夢境”之中,。最后，又因意識(shí)到家國殘破而從夢中驚醒,，不由得淚濕衣襟,，難以自已?？梢?，“夢”在這首詞中包含有多層蘊(yùn)意，既表示詞人個(gè)人的感情歸宿,，也用以比喻國破家亡,、繁華如夢的蒼涼情懷。

詞中還運(yùn)用了回憶對(duì)比的手法：以今日之悲涼,，對(duì)比昔日之全盛,；以夢中之歡樂，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀,。這種藝術(shù)手法沖破時(shí)間,、空間的束縛，一任感情發(fā)泄,，姿意揮寫,，哀而不傷，剛健深摯,，與一般婉約詞,、豪放詞均有不同。

趙鼎是南宋初年中興名臣,。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）,。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié),，撫今憶昔,，表達(dá)了沉痛的愛國情思。

起首二句,，以頓入之筆點(diǎn)明身客地,，不覺時(shí)間推移之速。詞人解州聞喜（今屬山西）,，人徽宗崇寧五年進(jìn)士,，之合被擢為開封士曹。靖康事變后,，高宗倉皇南渡,，駐蹕建康，詞人填此詞時(shí),，應(yīng)當(dāng)系隨駕至此,。“客路”一句,，直點(diǎn)題面,，說明金兵南侵之際，自己流踄異鄉(xiāng),，不知不覺又轉(zhuǎn)過了一年,。出語自然通俗，然于平淡中,，且為下句作好鋪墊,。“忽驚春到小桃枝”,，這句里以小桃點(diǎn)出上元,。小桃，上元前后即著花,，見《老學(xué)庵筆記》卷四,。詞句流暢清麗，于輕靈中寄慨嘆,，是上句的自然歸宿,。其中“那知”、“忽驚”兩個(gè)短語,，緊密呼應(yīng),，有兔起鶻落之勢，把詞人此時(shí)的復(fù)雜的心情,，切實(shí)地表現(xiàn)了出來,。

“天涯海角悲涼地”一語，續(xù)接起句“客路”二字,。建康距離北宋首都開封,，實(shí)際上并不很遠(yuǎn)，然而對(duì)一個(gè)因金人有南渡流落到江南的人來說,，卻有如天涯海角,。和詞人同時(shí)的李清照流落到江南之后，也寫過表達(dá)類似的感情的詞句：“今年海角天涯,，蕭蕭兩鬢生華,?！保ā肚迤綐贰罚┰~人此處一則曰“海角天涯”，二則曰“悲涼地”,，這兩短語連用加重語氣,，可以想見客愁之重、羈恨之深,。這就具體表現(xiàn)了詞人“忽驚”以后的情緒,。當(dāng)此時(shí)局紛亂之際，作為江防要塞的建康,，一方面駐有南宋重兵,，準(zhǔn)備抵抗南下的金人；一方面是北方逃難來的人民,，流離失所,，凄凄慘慘。面對(duì)此情此景,，詞人自然而然想起北宋時(shí)歡度元宵的盛況,，于是“記得當(dāng)年全盛時(shí)”一句沖口而出。這句是整首詩的一大轉(zhuǎn)折,。按照一般填詞規(guī)律,，詞寫到此上闋歇拍，如同戰(zhàn)馬收韁,，告一段落,。可是它的詞意卻直貫下片三句,，有蟬聯(lián)而下之妙,。這樣的結(jié)構(gòu)好似辛稼軒《虞美人·別茂嘉十二弟》。辛詞上闋歇拍云：“馬上琵琶關(guān)塞黑,，更長門翠輦辭金闋,。看燕燕,，送歸妾,。”下片云：“將軍百戰(zhàn)身名裂,。向河梁,，回頭萬里，故人長絕,?！痹~意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓,，一氣呵成,。因而王國維稱之為“章法絕妙”（《人間詞話》）。此詞也是采用同樣章法,，兩片之間,，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說“記得當(dāng)年”,，換頭就寫“全盛時(shí)”情景。但詞人并未以實(shí)筆具體描寫元宵之夜“歌舞百戲,，鱗鱗相切,，樂聲嘈雜十余里”；也未寫“燈山上彩,，金碧相射,，錦繡交輝”（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實(shí)就虛,，寫花枝裊娜,，月光皎潔，宮殿華麗云彩絢麗,。從虛處著筆,，此詞就避免了一般化，從而令人讀后有新穎之感,，并能喚起美好的聯(lián)想,。

結(jié)尾二句又將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現(xiàn)實(shí)生活中來,。華胥夢,，語出《列子·黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢,，游于華胥氏之國,。其國無帥長，一切崇尚自然,，沒有利害沖突,。此處例用來喻北宋全盛時(shí)景象，但是隨著金人的入攻,，霎時(shí)灰飛煙滅,，恍如一夢?！叭A胥夢”上著以“分明一覺”四字,，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒,，仔細(xì)辨認(rèn),，春光依舊,，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚,，不禁潸然而下,。這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結(jié)情為好,，但以情煞尾,，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語,，且以“東風(fēng)”二字與上闋“春到小桃枝”相呼應(yīng),，絲絲入扣，卻有溪流歸海,，讀之令人有悠悠不盡的意味,。

此詞結(jié)構(gòu)極其縝密?！胺置饕挥X華胥夢”是詞中關(guān)鍵句子,，也就是通常所說的“詞眼”。詞的上下二闋,，全靠這個(gè)“詞眼”的眼光照映,。如起首兩句中的“那知”、“忽驚”寫從不知覺到陡然發(fā)現(xiàn),，即帶有如夢初醒的意思,；下片頭三句則是夢境的顯現(xiàn)；結(jié)句則是夢醒后的悲哀,，處處關(guān)合“華胥夢”一語,，于是整首詞渾然一體，構(gòu)成一首意境深沉的歌曲,。從全詞來看,，感情寫得有起有伏，曲折多變,。如果說前三句寫悲涼,，下片則轉(zhuǎn)寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮,，那么結(jié)尾二句則又跌入悲愴的深淵,。悲喜相生，跌宕起伏有致,，因而能攫住讀者的心靈,。詞中還運(yùn)用了回憶對(duì)比的手法：以當(dāng)日之悲涼，對(duì)比昔日之全盛；以夢中之歡樂,，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之悲哀,。這種藝術(shù)手法沖破時(shí)間、空間的束縛,，一任感情發(fā)泄,，恣意揮寫，哀而不傷,，剛健深摯,，與一般婉約詞、豪放詞均有不同,。因此清人況周頤評(píng)曰：“清剛沈至,，卓然名家，故君故國之思,，流溢行間句里?！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷二）這個(gè)評(píng)價(jià)是非常符合此詞的特點(diǎn),，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。

宋欽宗靖康二年（1127年）春,，北宋滅亡,，宋室南遷。是年秋,，趙鼎南渡,，沿水路至儀真，作者大約于年底或次年初至建康,，于上元節(jié)（元宵節(jié)）之夜寫下了這首抒發(fā)故國之思的詞作,。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十三

只近浮名不近情。且看不飲更何成,。三杯漸覺紛華遠(yuǎn),，一斗都澆塊磊平。

醒復(fù)醉,，醉還醒,。靈均憔悴可憐生?！峨x騷》讀殺渾無味,，好個(gè)詩家阮步兵！

只追求世間的功名利祿而不近酒的人,，就算他不喝酒,，也未必能有什么成就！我喝了三杯后，漸漸地就覺得遠(yuǎn)離了塵世,；喝光了一斗,，更覺得把心頭的不平都給澆沒了！

我酒醒了又喝醉,，喝醉了卻又醒,。屈原說自己“眾人皆醉我獨(dú)醒”，可真讓人覺得憔悴可憐,！他的《離騷》,，讀來讀去也沒什么意思，還是像愛酒的詩人阮籍那樣痛飲美酒圖一醉,，才算是最好,！

情：人情，指好飲乃人之常情,。

紛華：紛擾的塵世浮華,。

塊磊：即城壘，胸中的抑郁不平,。

靈均：屈原的字,。

讀殺：讀完。

阮步兵：魏晉之間的著名詩人,。

這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞,，蓋作于金源滅亡前后。當(dāng)時(shí),，元好問作為金源孤臣孽子,，鼎鑊馀生，棲遲零落,，滿腹悲憤,，無以自吐，不得不借酒澆愁,，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解,。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。

詞的上片四句,，表述了兩層意思,。前兩句以議論起筆，為一層,，是說只近浮名而不飲酒,，也未必有其成就?！案∶奔刺撁?，多指功名榮祿,。元好問在金亡前后，憂國憂民,，悲憤填膺,，既無力挽狂瀾于既倒，乃盡棄“浮名”,，沉湎面于醉鄉(xiāng),。其《飲酒詩》說：“去古日已遠(yuǎn)，百偽無一真,。獨(dú)馀醉鄉(xiāng)地,，中有羲皇淳。圣教難為功,，乃見酒力神,。”《后飲酒》詩又說：“酒中有勝地,，名流所同歸,。人若不解飲，俗病從何醫(yī)”,，因而稱酒為“天生至神物”,。此詞上片第二層意思，便是對(duì)酒的功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠(yuǎn),，一斗都澆塊磊平?！薄凹娙A”,，指世俗紅塵。詞人說,，三杯之后,，便覺遠(yuǎn)離塵世。然后再用“一斗”句遞進(jìn)一層,，強(qiáng)表現(xiàn)酒的`作用和自己對(duì)酒的需要,。“塊磊”,，指郁結(jié)于胸中的悲憤,、愁悶。詞人說,，用這種特大的酒杯盛酒,，全部“澆”入胸中，才能使胸中的郁憤平復(fù),，也就是說,，在大醉之后,，才能暫時(shí)忘憂，而求得解脫,。詞人就是要在這種“醒復(fù)醉,，醉還醒”即不斷澆著酒的情況下，才能在那個(gè)世上生存,?！办`均”以下三句，將屈原對(duì)比,，就醉與醒,，飲與不飲立意，從而將滿腹悲憤,，更轉(zhuǎn)深一層,。“靈均”即屈原,；“憔悴”,、“可憐”，暗扣上片“且看”句意,?！冻o。漁父》說,，“屈原既放,，游于江潭，行吟澤畔,，顏色憔悴,，形容枯槁”。但屈原卻不去飲酒,，仍是“眾人皆醉我獨(dú)醒”,。以其獨(dú)醒，悲憤太深,，以致憔悴可憐,。這里詞人對(duì)屈原顯然也是同情的，但對(duì)其雖獨(dú)醒而無成,，反而落得憔悴可憐,，則略有薄責(zé)之意。

因而對(duì)其《離騷》,，盡管“讀殺”,，也總覺得全然無味了?！皽啛o味”,，并非真的指斥《離騷》無味,，而是因其太清醒、太悲憤,，在詞人極其悲痛的情況下,，這樣的作品讀來只能引起更大的悲憤；而詞人的目的,，不是借《離騷》以寄悲憤,，而是要從悲憤中解脫出來，這個(gè)目的,，是“讀殺”《離騷》也不能達(dá)到的,。“何以解憂,？唯有杜康,！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）。以“好個(gè)詩家”獨(dú)贊阮步兵,，顯然,，詞人在屈阮對(duì)比亦即醒醉對(duì)比之中，決然選中了后者,，詞人也走了阮步兵的道路,。

這是一首借酒澆愁、感慨激憤的小詞,，蓋作于金滅亡前后,。當(dāng)時(shí)，元好問作為金孤臣孽子,，鼎鑊余生,，棲遲零落，滿腹悲憤,，無以自吐，不得不借酒澆愁,，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解,。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十四

辛棄疾〔宋代〕

雞鴨成群晚不收,，桑麻長過屋山頭,。有何不可吾方羨，要底都無飽便休,。

新柳樹,，舊沙洲，去年溪打那邊流,。自言此地生兒女,，不嫁余家即聘周,。

雞鴨成群到了晚上也不關(guān)起來，桑麻生長超過了房脊,。什么都不在乎,，我正羨慕農(nóng)村生活；什么都不要,，吃飽就行,。新生的柳樹，舊日的沙洲,，去年溪水是打那邊流,。人們說此地的兒女們，不是嫁給余家,，就是娶了周家,。

鷓（zhè）鴣（gū）天：詞牌名。雙調(diào),，五十五字,，押平聲韻。也是曲牌名,。南曲仙呂宮,、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同,。北曲用作小令,，或用于套曲。南曲列為“引子”,，多用于傳奇劇的結(jié)尾處,。屋山：即屋脊。要底都無：別無所求,。打：即從,。聘：即以禮物訂婚。

該詞所描寫飽就是帶湖附近一個(gè)偏遠(yuǎn)山村飽風(fēng)土人變,。這里雞鴨成群,，桑麻茂盛，山民吃飽便罷,，別無所求,，嫁女娶媳，怡然自樂,，宛若世外桃源,。此詞題為“戲”作，故筆觸輕靈,，變?nèi)ぐ蝗?，流露出詞人對(duì)田園生活飽欣喜之變,。詞中描述雞鴨成群，桑麻生長飽生活,，這樸實(shí),、安靜、平穩(wěn)飽農(nóng)村生活使詞人羨慕,。他希望做個(gè)農(nóng)民,，過過這種生活，什么都不用想,，只要能吃飽,，安安靜靜飽生活就算了?！靶铝鴺?，舊沙洲”，農(nóng)村生活沒有什么大飽沖擊和變化,，只有這條小河水,，去年從那邊流,，今年從這邊流,。就是這個(gè)地方飽兒女，不嫁余家就聘周,。這就以典型飽細(xì)節(jié)描寫,，反映出農(nóng)村極為樸實(shí)飽生活變景。

詞人寫農(nóng)村飽樸實(shí),，是為襯托官場飽復(fù)雜,；寫農(nóng)村飽簡樸安靜，是為了反襯官場飽惡濁與傾軋,，從而表現(xiàn)了作者厭惡官場,，熱愛農(nóng)村生活飽思想。

語言清新,，內(nèi)容樸實(shí)是這首詞飽特點(diǎn)。

《鷓鴣天》原文及翻譯篇十五

鷓鴣詞

作者：李益

朝代：唐朝

湘江斑竹枝,，錦翅鷓鴣飛,。

處處湘云合，郎從何處歸,？

看到湘江兩岸的斑竹,，又看到長著錦色羽毛的的鷓鴣,，振翅而飛,。

滿懷的愁情，就像聚攏在湘江上空的陰云,，無奈而深情地問蒼天,，自己的丈夫從何處歸來。

湘云：湘江上的云,。

這是一首樂府詩,。李益詩中的主人公是一位生活在湘江一帶的女子,。

詩的開頭寫她懷遠(yuǎn)的愁情,，不是用直陳其事的方法來正面描寫，而是用“興”的手法烘托和渲染,，使愁情表現(xiàn)得更加含蓄而有韻致,。首句“湘江斑竹枝”又兼用典。舜之二妃娥皇,、女英,，為舜南巡而死，淚下沾竹,。這種染上斑斑淚痕的竹子,，稱為“湘妃竹”，又稱“斑竹”,。詩中人看到湘江兩岸的斑竹,，自然會(huì)想到這個(gè)優(yōu)美而動(dòng)人的愛情傳說，連類而及,，勾起自己懷念情郎的愁緒,。正在這時(shí)，詩中人又看到引動(dòng)她愁緒的另一景物,，那長著錦色羽毛的鷓鴣,，振翅而飛，且飛且鳴,，其聲凄清愁苦,，聽到鷓鴣的啼叫，更加重了她的愁緒,。鷓鴣喜歡相對(duì)而啼,，俗謂其鳴曰“行不得也哥哥”。大凡游子、思婦,，都怕聽鷓鴣的啼叫,。看到聽到鷓鴣的飛鳴,，自然會(huì)使這位思婦的愁懷,，一發(fā)而不可收了。

“處處湘云合”一句,，以籠罩在湘江之上的陰云,，來比喻女主人公郁悶的心情。以陰云喻愁懷,，這是古典詩歌中常見的藝術(shù)手法,。《文鏡秘府論·地·六志》引《贈(zèng)別詩》曰：“離情弦上急,，別曲雁邊嘶,，低云百種郁，垂露千行啼,?！贬屧唬骸啊弦姷驮浦簦谐顨庖院显~,?！薄耳p鴣詞》的“處處湘云合”，既是對(duì)實(shí)景的描寫,，又巧妙地比喻女子愁悶的心情,。

詩的前三句，詩人用湘江,、湘云,、斑竹、鷓鴣這些景物構(gòu)造出一幅有靜有動(dòng)的圖面,，把氣氛烘托,、渲染得相當(dāng)濃烈，末句突然一轉(zhuǎn),，向蒼天發(fā)出“郎從何處歸”的問語,，使詩情顯得跌宕多姿而不呆板。它寫出了主人公的無可奈何的心情,，我們仿佛看到她佇立湘江岸邊翹首凝望的身影,，感覺到她盼郎歸來的急切心情，人物與周圍的環(huán)境達(dá)到和諧一致,，繪出了一幅湘江女子懷遠(yuǎn)圖來,。

這首詩清新含蓄，善用比興，具有民歌風(fēng)味,。抒情手法全靠氣氛的渲染與烘托，很有特點(diǎn),。