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浣溪沙春情翻譯篇一

李清照

淡蕩春光寒食天,，玉爐沉水裊殘煙,。夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿,。黃昏疏雨濕秋千。

寒食清明時(shí)節(jié),，萬物復(fù)蘇,，蕩漾著明媚的春光。玉爐中的沉香即將燃盡,，飄出的縷縷殘煙仍是清香醉人,。午睡醒來，花鈿已掉落在枕邊床上,。

海燕還未飛回,，鄰家兒女們玩起了斗草游戲。江梅已經(jīng)過季,，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾,。黃昏時(shí)分下起了稀稀疏疏的小雨，打濕了院中的秋千,。

淡蕩：和舒的樣子。多用以形容春天的景物,。

寒食：節(jié)令名,。在清明前一二日。相傳春秋時(shí),，介子推輔佐晉文公回國(guó)后,，隱于山中，晉文公燒山逼他出來,，子推抱樹焚死,。為悼念他，遂定于是日禁火寒食,。

玉爐：香爐之美稱,。

沉水：沉香。

山枕：兩端隆起如山形的凹枕,。

花鈿（diàn）：古時(shí)漢族婦女臉上的一種花飾,。

斗草：一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲,。

江梅：梅的一種優(yōu)良品種,，非專指生于江邊或水邊之梅,。

柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛,，故稱,。

秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。一說秋千起于漢武帝時(shí),，武帝愿千秋萬壽,，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千,。

此詞以白描手法寫了熏香,、花鈿、斗草,、秋草等典型的少女時(shí)代的事物,，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩,，屋內(nèi)香爐裊煙,，人睡初醒；下片淡淡幾筆,，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗,，情韻全出。此詞通過寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思,，從而表達(dá)作者愛春惜春的心情,。

上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘,，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感,。“淡蕩”猶蕩漾,，形容春光融和遍滿,。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí),。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香,，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨,。這兩句先寫出春光的宜人,，春閨的美好。

第三句寫閨中之人,，詞中沒有去寫她的容貌,、言語、動(dòng)作,，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài),?！吧秸怼敝^枕形如山?！皦?mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的,，不是別人看出來的。暮春三月,，春困逼人,，她和衣而臥，不覺沉沉入睡,，一覺醒來,，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異,。熏香已殘,，說明入睡時(shí)間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜,。她夢(mèng)回猶倚山枕,，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊,，一種潛藏的春思隱約如見,。這幾句不事修飾，淡淡道來,，卻別有一番情致,。

下片寫少女的心曲?！昂Ｑ辔磥砣硕凡?，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方,，春末夏初渡海飛來，故稱海燕,?！岸凡荨笔怯没ú葙€賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食,，為什么不見燕子飛來呢,？女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢,。江梅花期已過了,，楊柳又正飛花。這里寫的是少女眼中所見,，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半,，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞,、情懷繚亂，含有作者的惜春心情,。這兩句對(duì)仗工整,，既有動(dòng)態(tài)，更有細(xì)微的心理活動(dòng),，極盡工巧之妙,。

“黃昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界,。秋千本是少女喜歡的游戲,，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨,，把秋千灑濕了,，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合,，都是少女春日心情的寫照,。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千,，卻道出愁緒萬縷,。

這首詞以物寫人，以景寫情,，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn),，有“無我之境”的妙趣。全詞都是景語,，仔細(xì)體味又都是情語,，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然,，清新淡雅,，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。

這首詞為作者早年所作,。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（元符三年）,，李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友,，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等詞當(dāng)作于是年前后,。

浣溪沙春情翻譯篇二

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙,。夢(mèng)回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千,。

《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》是宋代女詞人李清照的早期作品,。此詞以白描手法寫了熏香、花鈿,、斗草,、秋草等典型的少女時(shí)代的.事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情,。上片寫春光駘蕩,，屋內(nèi)香爐裊煙，人睡初醒,；下片淡淡幾筆,，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習(xí)俗，情韻全出,。全詞都是景語,，仔細(xì)體味又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡,，雋秀自然,，清新淡雅，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧,。

寒食清明時(shí)節(jié),，萬物復(fù)蘇，蕩漾著明媚的春光,。玉爐中名香將盡,，殘煙依舊飄出醉人的清香。午睡醒來,，頭戴的花鈿落在枕邊床上,。

海燕還未歸來，鄰家兒女們搶先玩起了斗草游戲,。江邊的梅子已落,，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾。零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千,，更增添了黃昏的清涼,。

⑴浣溪沙：詞牌名。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意,。多用以形容春天的景物。寒食：節(jié)令名,。在清明前一二日,。相傳春秋時(shí)，介之推輔佐晉文公回國(guó)后，隱于山中,，晉文公燒山逼他出來,，之推抱樹焚死。為悼念他,，遂定于是日禁火寒食,。《荊楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日,，即有疾風(fēng)甚雨,，謂之寒食，禁火三日,?！?/p>

⑶玉爐：香爐之美稱。沉水：沉水香,，一種名貴的香料,。

⑷夢(mèng)回：從夢(mèng)中醒來。山枕：兩端隆起如山形的凹枕,?；ㄢ殻河媒鹌偳冻苫ㄐ蔚氖罪棥?/p>

⑸海燕：燕子的一種,，冬天到南方過冬,，春天回北方筑巢，又名越燕,。斗草：一種競(jìng)采百草,、比賽優(yōu)勝的游戲，參加者多為青年婦女與兒童,。一名斗百草,。

⑹江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅,。柳綿：即柳絮,。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱,。

⑺秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入,。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板,。玩者在板上或坐或站,，兩手握繩，使前后擺動(dòng),。技高膽大者可騰空而起,，并可雙人并戲,。一說秋千起于漢武帝時(shí)，武帝愿千秋萬壽,，宮中因作千秋之戲,，后倒讀為秋千。參見《事物紀(jì)原》卷八,。

此詞通過寒食時(shí)節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思,，從而表達(dá)作者愛春惜春的心情。

上片寫少女春睡初醒情景,，用的是倒敘,，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感?！暗帯豹q蕩漾,，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初,，正是春光極盛之時(shí),。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞,，暗寫閨室的幽靜溫馨,。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好,。第三句寫閨中之人,，詞中沒有去寫她的容貌、言語,、動(dòng)作,，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài)?！吧秸怼敝^枕形如山,。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的,，不是別人看出來的,。暮春三月，春困逼人,，她和衣而臥,，不覺沉沉入睡，一覺醒來,，才覺察自己凝妝睡去,，自己也覺詫異。熏香已殘,，說明入睡時(shí)間已久,，見出她睡得那樣沉酣香甜,。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光,，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見,。這幾句不事修飾,，淡淡道來，卻別有一番情致,。

下片寫少女的心曲,。“海燕未來人斗草,，江海已過柳生綿”,。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來,，故稱海燕,。“斗草”是用花草賭賽勝負(fù)的一種游戲,。時(shí)節(jié)已到寒食,，為什么不見燕子飛來呢？女伴們斗草嬉戲,，情懷是多么歡暢,。江梅花期已過了，楊柳又正飛花,。這里寫的是少女眼中所見,，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞,、情懷繚亂,，含有作者的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整,，既有動(dòng)態(tài),，更有細(xì)微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙,。

“黃昏疏雨濕秋千”,，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲,，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡,。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了,，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn),，同上兩句所寫的有精神上的契合,，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句,，只言雨中秋千,，卻道出愁緒萬縷。

這首詞以物寫人,，以景寫情,，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣,。

浣溪沙春情翻譯篇三

淡蕩春光寒食天,。玉爐沈水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千,。

清明時(shí)節(jié),，春光滿地，熏風(fēng)洋洋,。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香,。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上,。海外的燕子還未歸來,，鄰家兒女們?cè)谕娑凡萦螒颉＝叺拿纷右崖淞?，綿綿的柳絮隨風(fēng)蕩漾,。零星的雨點(diǎn)打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼,。

⑴淡蕩：和舒的樣子,。多用以形容春天的景物。⑵寒食：節(jié)令名,。在清明前一二日,。相傳春秋時(shí)，介子推輔佐晉文公回國(guó)后,，隱于山中,，晉文公燒山逼他出來，子推抱樹焚死,。為悼念他,，遂定于是日禁火寒食?！肚G楚歲時(shí)記》：“去冬節(jié)一百五日,，即有疾風(fēng)甚雨,，謂之寒食，禁火三日,?！雹怯駹t：香爐之美稱。⑷沉水：沉香,。⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕,。⑹花鈿（diàn）：用金片鑲嵌成花形的首飾。⑺斗草：一種競(jìng)采百草,、比賽優(yōu)勝的游戲。⑻江梅：梅的一種優(yōu)良品種,，非專指生于江邊或水邊之梅,。⑼柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛,，故稱,。⑽秋千：相傳春秋時(shí)齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩,，下拴橫板,。玩者在板上或坐或站，兩手握繩,，使前后擺動(dòng),。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲,。一說秋千起于漢武帝時(shí),，武帝愿千秋萬壽，宮中因作千秋之戲,，后倒讀為秋千,。詳見《事物紀(jì)原》卷八。

這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作,。李清照前期的生活,，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的,，便是在她前期詞作中表露出來的文雅,、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細(xì)膩豐富的感情,，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來的,。《浣溪沙》一詞,，通過暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪,，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情,。

上片側(cè)重描繪室內(nèi)景致，“淡蕩春光寒食天,，玉爐沈水裊殘煙,。”開首即交代時(shí)令已值暮春,，這正是“閨中風(fēng)暖,，陌上草熏”（江淹《別賦》），暖風(fēng)醉人時(shí)節(jié),。接著詞人即把筆觸移至室內(nèi),，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來是裊裊香煙彌漫其中,，從中似還透著靜謐,、溫馨和淡淡的憂愁?！暗帯?，謂春光融和遍滿之意?！吧蛩?，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時(shí)燒,，香消酒未消”句,。“夢(mèng)回山枕隱花鈿”句,，詞人敘己早晨夢(mèng)醒,，凝妝完畢，卻慵懶未除,，又斜倚枕上出神,，似在品味夢(mèng)中情景?！吧秸怼?，即檀枕。因其如“凹”形,，故稱山枕,。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳”句,。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅,、茜麗、靜謐的畫面：暮春時(shí)節(jié)，春光融融,，閨房中檀香氤氳,，一個(gè)少婦正欹枕凝神。如果認(rèn)為畫面中的少婦只是屬于慵懶,、無聊那種類型的女性,，整日價(jià)沉溺于沉香、花鈿,、山枕之中,，那就錯(cuò)了。李清照有著男性作家無以比擬的細(xì)膩而豐富的情感世界,，是一個(gè)對(duì)大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟,，以及強(qiáng)烈的關(guān)注與渴念的女性，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫,。

“海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿?！迸~人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧,，彼此斗草取樂,，而海燕此時(shí)卻經(jīng)春未歸。女詞人這里寫海燕未歸,，隱隱含有她細(xì)數(shù)日子,，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲,，則映襯自己的寂寞,。“斗草”,，又叫斗百草,，南北朝時(shí)即有此俗。南朝梁·宗懔《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日,，四民并踏百草,，又有斗百草之戲?！痹瓰槎宋缰畩蕵妨?xí)俗,，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好,。次句言春天將盡,，梅子熟透，柳枝長(zhǎng)成,。惜春,、留春不住,，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長(zhǎng)門春草青,，江梅些子破,，未開勻?！蹦鞘菍懺绱簳r(shí)節(jié),，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落,，其意恰相反,。“柳生綿”,，亦為暮春之景致,。以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情,。末句：“黃昏疏雨濕秋千”,，黃昏時(shí)分，獨(dú)自一人,，已自不堪,，更兼疏雨，以及空寂,、濕漉的秋千架相伴,，更讓人感到寂寞、愁怨,。

這首詞抒寫情感很是細(xì)膩,，但不是直言明說，而是通過十分優(yōu)雅,、含蓄的筆觸,，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài),，有“無我之境”的妙趣,。