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春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇一

春風(fēng)試手先梅蕊,，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知,，端須月與期,。

清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見,。雪后燕瑤池,，人間第一枝。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊,?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南?，伴隨著它的是明沙凈水,。它不卑不亢，從容自如,，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。

它的香氣清幽淡雅,，傳得很遠(yuǎn),，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后,。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池,，這是人世間報(bào)春的第一枝花。

試手：嘗試身手,。

頩姿：美麗的姿色,。頩，面目光澤艷美,。

明沙水：明凈的沙水,。

端須：只該。

期：約定之時(shí),。

釵頭：婦女的頭飾,，多為金玉器。

燕：通“宴”，宴會(huì),。這里指舉辦宴會(huì),。

瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層,。

詞的起句奇絕,。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭,，把春風(fēng)之吹拂說成春風(fēng)之手的撫摸,，這也是很常見的擬人修辭，但是此詞作者把這兩者融合,，再加入了他獨(dú)有的體會(huì)之后,，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了?！霸囀帧倍址路鹗钦f春風(fēng)吹綻百花的這門“技藝”需要先操練一下,，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開出了花蕊。冬去春來,，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬物,，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對(duì)梅花的贊頌,?！邦Z姿冷艷明沙水”一句以外在寫內(nèi)質(zhì)?！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容,，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì),?！懊魃乘笔撬L(zhǎng)的環(huán)境，這冰清玉潔,、一塵不染的環(huán)境,，正是為了凸顯梅花的高潔。

三,、四句以梅花與百花對(duì)比,。陸游《卜算子·詠梅》曾寫梅花“無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”,，梅花主動(dòng)地不與百花爭(zhēng)艷卻遭來百花的妒忌，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕,。而此詞的作者卻說“不受眾芳知”,，梅花孤高的氣勢(shì)削減了，仿佛還有了一絲落魄的哀傷。然而這只是鋪墊,，是作者刻意地壓抑感情,，接著”端須”一句就開始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配。這感情和氣勢(shì)已絲毫不讓陸游之詞,。這種先抑后揚(yáng)的寫法,，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致。

下闋開始寫梅花與人的互動(dòng),?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香，已暗含著聞到花香的人,。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn),，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別,?！把┖笱喱幊亍币痪湎胂蠊妍悾幊匾炎愿哌h(yuǎn)華美,，更加“雪后”修飾,，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì),，被邀請(qǐng)到這樣的地方赴宴,，又榮列人間眾芳之首，這是何等的榮耀,。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”,。

整首詞始終圍繞梅花來寫。無論是比喻,、擬人還是想象,，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍,，一生仕途坎坷,，此詞雖表面上只是寫梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻，寄托作者深沉的感情,。

宋朝是中國(guó)歷史上植梅的繁盛時(shí)期,，詠梅的作品也很多。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情,，寄托深遠(yuǎn),，非徒然詠梅。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近,，于是便借梅花表達(dá)自己的心境,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇二

十里春風(fēng)，二分明月，蕊仙飛下瓊樓,?？幢弭澹瑩硭橛癯蓺?。想長(zhǎng)日,、云階佇立，太真肌骨,，飛燕風(fēng)流,。斂群芳、清麗精神,，都付揚(yáng)州,。

雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回,、天際香浮,。似閬苑花神，憐人冷落,，騎鶴來游,。為問竹西風(fēng)景，長(zhǎng)空淡,、煙水悠悠,。又黃昏，羌管孤城,，吹起新愁,。

作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符，這是文學(xué)中的常見現(xiàn)象,。這首詞就是如此,，以小序中“賦而感之”可以看出，作者本意是詠花,，孰料寫著卻生成許多感慨,，這感慨使詞的思想性加深了。

很明顯,，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花,，即所謂“賦”。詞人將花兒作天上的仙女,，告別了瓊樓瑤闕,，飄然降臨人間；寫她那潔白的花朵猶如冰花,、碎玉,，簇?fù)沓汕?；想象她成天佇立在石階畔，既有楊貴妃那豐腴的體態(tài),，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣,，集于一身,。……

花和美人向來聯(lián)系在一起,，因此將瓊花比喻為楊貴妃,、趙飛燕算不得出奇，倒是“冰花翦翦,，擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn),，最為逼真。其次“斂群芳,、清麗精神”七字,，也堪稱新、警,。其后幾句不免落入俗套,。然而詞人在后半篇內(nèi)，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí),。其契機(jī)是什么呢,？這就得從所詠之花的特殊性說起了。宋人周密《齊東野語》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花,，天下無二本,。……仁宗慶歷中,，嘗分植禁苑,，明年輒枯，遂復(fù)載還祠中,，敷榮如故,。淳熙中，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi),，逾年,，憔翠無花，仍送還之,。其后,，宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上，遂活,，然其香色則大減矣,?！睆倪@段記載可以看出，瓊花不僅有驚人的美麗,，而且有高潔的品性,，實(shí)屬難得。瓊花的名字,，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名,。因此，歷來詠瓊花者,，不能不詠及揚(yáng)州,。

此篇也不例外，首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》,；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州,。自隋煬帝開大運(yùn)河以來，揚(yáng)州,，成為商業(yè)繁盛之都,，又是人文薈萃之地?？墒?，至宋高宗建炎三年（1129）、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻,，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖,，兵燹之酷，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫,。罷兵了,，休戰(zhàn)了，在南宋小朝廷用屈辱換來的相對(duì)和平時(shí)期,，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì),、文化名城的旖旎風(fēng)情呢？沒有,！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故,，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān)，只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前,。這是多么巨大的變化呵,！作為時(shí)代的一個(gè)縮影，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國(guó)傷時(shí)的沉痛之感呢,？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后,，廢池喬木，猶厭言兵”,。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng),，二分明月”的佳句,，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然,，他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”,，不禁慷慨生哀，于是掉轉(zhuǎn)詞筆,，改用第一人稱,，愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。這下闋,，便是詞序之所謂“感”了。

上闋所賦,，是想象中的瓊花,，揚(yáng)州后土祠中的瓊花，昔日的瓊花,；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒有派用場(chǎng),，何不借她起興？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵,，夢(mèng)驚回,、天際香浮?！币痪湟馑际侵^：碎雨敲窗,，將我從午夢(mèng)中驚醒，只見窗前花瓶里插著幾枝瓊花,，清香四溢,，飄浮在天空。這花是哪兒來的,？直說友人所贈(zèng),，就無詩意，且下面文章難作,，故爾從虛處著筆,。“似閬苑花神,，憐人冷落,，騎鶴來游?！毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋?dú),，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來鄙地一游。

“花神”既從揚(yáng)州來,，何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢,？于是引出下文“為問竹西風(fēng)景”,，其實(shí)不用問，詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里,，盡薺麥青青”的殘敗景象,，詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開,，顧左右而言它道：“長(zhǎng)空淡,、煙水悠悠?！逼咦蛛m不著邊際,，卻委實(shí)下得精彩。大有“多少事,、欲說還休”之慨,，誦之令人回腸蕩氣，只覺無限落寞惆悵都在言外,。以下劍及履及,，順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來，放筆為全篇收尾：“又黃昏,，羌管孤城,，吹起新愁?！薄扒脊芄鲁恰彼淖?，很容易使人聯(lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地”,。據(jù)此,，則作者當(dāng)時(shí)所居，是否也屬邊城呢,？

粗粗看過,，三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境，似可一覽無余,；及至沉吟久之方覺它寥寥數(shù)字卻將無數(shù)時(shí)間空間融匯起來,，實(shí)在耐人尋味。試想,，“黃昏”而曰“又”,，“愁”而曰“新”，則昨日,、前天,、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何,？此蓋就縱向而言,，若作橫向觀察,，讀者又可以看出，它還是多種相似圖景的雙影合成,。細(xì)細(xì)體認(rèn),，那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏，清角吹寒,，都要空城”,？不言揚(yáng)州，而揚(yáng)州自見,。

詞人一生寫了許多詠花詞,。今存《虛齋樂府》六十八首，詠花之作就有二十四首,，竟超過了三分之一,。但大多格調(diào)不甚高。只有這首詞,，原本只為賦花，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵,，遂成精品,，由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇三

人月圓·小桃枝上春風(fēng)早

小桃枝上春風(fēng)早,，初試薄羅衣,。年年樂事，華燈競(jìng)處,，人月圓時(shí),。

禁街簫鼓，寒輕夜永,，纖手重?cái)y,。更闌人散，千門笑語,，聲在簾幃,。

春風(fēng)輕柔，小桃上指枝頭,，脫卻厚重冬裝,，換上新春的羅衣。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方,，人月兩團(tuán)圓,。

御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫,，與所愛戀的美人重逢,，手?jǐn)y手漫游,。夜色將盡，游人漸散,，歡聲笑語流溢的千門萬戶,，笑聲在簾幕后。

小桃：上元前后開花的一種桃樹,。

羅衣：用絲織品制的春杉,。

華燈：彩飾華美的燈。

人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候,。

禁街：即御街,。

禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方。

夜永：夜長(zhǎng),。

纖手：女人纖細(xì)的手,。

更闌：夜深。

幃：帷幕,。

該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”,，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫自己對(duì)早春的切身感受,?！俺踉嚤×_衣?！边@句大意是說脫卻冬裝,，新著春衫，感到渾身的輕快,，滿心的喜悅,。此刻，詞人所喜悅的何止于此,，下邊縱筆直出本意,。“年年樂事,，華燈競(jìng)處,，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆,，不但華燈似海、夜明如晝,、游人如云,、皓月當(dāng)空，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷,。詞人如此喜悅的心懷,，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn)?！叭嗽聢A時(shí)”,，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象,，也包含著詞人自己與所愛之人歡會(huì)的一份莫大喜悅,。雖然“年年樂事”,，透露出自己此樂只是一年一度,，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大,，意趣也高遠(yuǎn)。上片通過描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛,。

下片第一句“禁街簫鼓,，寒輕夜永，纖手重?cái)y,。”此處簫鼓沸騰則突出元宵聽覺感受之盛,。熱烈的節(jié)日氣氛,，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群,，沉浸于金吾不禁的良宵。詞人筆調(diào),，帶有浪漫色彩,。在美好的環(huán)境里，詞人與所愛戀的美人重逢,，手?jǐn)y手漫游歡樂的海洋里,。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來寫的,?！案@人散”說的是夜色將盡，游人漸散，似乎元宵歡樂也到了盡頭,。然而不然,。“千門笑語,，聲在簾幃”,，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法,。掃處即生法,，一般是用詞的開端，如歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好”,，即是顯例,。此詞用之于結(jié)筆，更見別致,。這三句一收一縱,、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂之無極,。歡聲笑語流溢的千門萬戶,，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以,，結(jié)筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂,。

這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅,。全詞情景交融,，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛,。

以小融大,，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色,。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì),，雖然用墨無多，可是,，全詞所寫的人間歡樂之中,，顯然又寫出了自己的一份歡樂。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片,，故能意境高遠(yuǎn),。從另一方面說，唯其人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福,，故此詞又具有個(gè)性,。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來》,，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己,，則此詞更見充實(shí),，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂府有《明月逐人來》詞,，李太師撰譜,，李持正制詞云：‘星河明淡，春來深淺,。紅蓮正,、滿城開遍。禁街行樂,，暗塵香拂面,。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山,，光動(dòng)鳳樓兩觀,。東風(fēng)靜、珠簾不卷,。玉輦將歸,，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn),?！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn)！’持正又作《人月圓令》,，尤膾炙人口,。”此詞之所以更為人們所喜愛,，確非偶然,。

此詞通過描寫汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世,。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過的李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié),，融和天氣,，次第豈無風(fēng)雨”，“如今憔悴,，風(fēng)鬢霜鬢,，怕見夜間出去”。對(duì)照之下,，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化,，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

這首詞寫于北宋時(shí)期,，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）,。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié),，華美的燈相互競(jìng)美的地方,，仕女們羅衣新試，攜手同游,。正月料峭的春寒,，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā),，創(chuàng)作該詞,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇四

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤,?；M渚，酒滿甌,，萬頃波中得自由,。

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng),，出沒在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒,，何等瀟灑自在。

棹：搖船的工具,。短的叫楫,，長(zhǎng)的叫棹。

綸：比較粗的絲,。

綸：釣魚用的粗絲線,。

繭縷：絲線,，這里指漁弦,。繭，繭絲,。

渚：水中間的小塊陸地。

盈：《五代名畫補(bǔ)遺》作“盈”。此外各本作“滿”,。

甌：裝酒的器具，即盅,，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位,。一百畝為一頃,。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》,，詞的內(nèi)容、意趣亦大體相同,，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思,。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中,，小船上,?！拌弊置~作動(dòng)詞用,，與“春風(fēng)”構(gòu)成語句,，很是生動(dòng),，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水，更有春風(fēng),，將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體,，與結(jié)句的“萬頃波中”作前后的照應(yīng)，語言精巧,，有“一石三鳥”的筆力,。首句寫景，景中有情,，接下來仍是直接的抒情,。“酒滿甌”,，見出興致之高,。“繭縷”“輕鉤”寫簡(jiǎn)樸,，而“鉤”之所以“輕”,，是因?yàn)闊o魚上鉤。釣魚而不求魚,，是作者志不在得魚的緣故,。這就將畫中人物寫得神情飽滿，志逞意得,，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌,，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂。

春風(fēng)泛舟,、繭縷輕釣,，此詞仍是寫畫意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡,，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主,，是一種襯托、渲染的用法,，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同,。“花滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景,，虛寫心情,，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗,，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù),，是詞人有意為之,，不但不顯重復(fù),，反而有一氣呵成、悠然不斷之感,。取“一”與“萬頃”相映照,，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙,。

此詞題畫抒懷,，借景寓意，雖然情趣不高,，但悠然散淡之意境卻清麗不俗,，也可視為題畫詩詞中的精品。

這首詞是觀衛(wèi)賢之畫而作,，屬于題畫詞,，原畫名《春江釣叟圖》，詞寫來情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是詞人亡國(guó)前所作,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇五

春風(fēng)

宋代： 王安石

一馬春風(fēng)北首燕，卻疑身得舊山川,。

陽浮樹外滄江水,，塵漲原頭野火煙。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田,。

回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年,。

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川。

在春風(fēng)中一馬向著北方的燕地疾馳,，卻讓人疑惑置身在舊日山川,。

陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙,。

春天的氣息浮動(dòng)在樹外的滄江水面,，塵土飛揚(yáng)原野盡頭升騰起野火之煙。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田,。

日色帶來嫩黃剛剛附著在柳梢上，春風(fēng)催著新綠漸漸回歸田野,。

回頭不見辛夷發(fā),，始覺看花是去年。

回頭卻不見辛夷開花，這才發(fā)覺看花是在去年,。

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川。

北首燕：向著北方的燕地,。語出自《漢書·韓信傳》：“北首燕路,。”首：向著,。燕：今河北北部,、遼寧西部一帶，古時(shí)為燕國(guó)所在地,，當(dāng)時(shí)為契丹占據(jù)。

陽浮樹外滄江水,，塵漲原頭野火煙,。

陽：陽氣，指春天充滿生命力的氣息,。滄：水呈青綠色,。漲：升騰，升起,。

日借嫩黃初著(zhuó)柳,，兩催新綠稍歸田。

著：附著,。稍：漸漸,。

回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年,。

“回頭”二句：王安石的故鄉(xiāng)江西臨川多辛夷樹,，他在《烏塘》詩中曾有“辛夷如雪柘岡西”句，柘岡即在臨川,。作者作此詩的前一年即嘉祐四年（1059年）曾回臨川,，故云“看花是去年”。辛夷：香木名,，一名木筆,，開白花者名玉蘭，又稱望春,、迎春,。

這首詩描寫了壯麗的北國(guó)風(fēng)光和詩人的感觸。首聯(lián)寫身在北首之燕地,，春天與國(guó)中無異,。后三聯(lián)構(gòu)思新奇，抒發(fā)了山川依舊、景物皆非的感慨及作者對(duì)失陷于遼的祖國(guó)河山的無限依戀之情,。全詩寫景細(xì)膩,，感情真摯，字字句句洋溢著對(duì)國(guó)家由衷的熱愛,。

首聯(lián)寫“一馬春風(fēng)”之快,，恍惚間好似重新回到了家鄉(xiāng)，可明明身在北首之燕地,，心中的熟悉感和溫暖感卻不同以往,，畫活了志趣心境，落入敵手的山川,，春天正與國(guó)中無異,，而以反側(cè)方式說來，效果更強(qiáng),。

頷聯(lián)寫春風(fēng)習(xí)習(xí),，江面水波蕩漾，陽光下江水波光粼粼,。遠(yuǎn)眺水天相接處,，陽光隨著波濤的涌動(dòng)仿佛在漂浮、游弋,、升騰,。“浮”寫出了春風(fēng),、江水,、陽光的融合，賦予靜態(tài)的景象以動(dòng)態(tài)的美感,。陽“浮”與塵“漲”,，正是南方人看北方景的不同之處，今日亦然,，兩字運(yùn)用,，貼切之至,，自是臨川煉字長(zhǎng)處,。

頸聯(lián)是傳誦的名句：柳色嫩黃，寫成是陽光暈染而成,，田間新綠,，幻想成是雨水將其催成,；生動(dòng)警奇，但卻不無道理,。以方塊文字和音律,，裁成一幅田園畫圖,，清新明麗。

尾聯(lián)故意糾正一個(gè)回家的錯(cuò)覺（作者家鄉(xiāng)辛夷花多,，而眼前還沒有發(fā)出）,，同首聯(lián)筆法，再次將心中的`情緒,，抒發(fā)得饒有新意,。詩人以不見迎春花作結(jié)，含蓄地表達(dá)了國(guó)家山河被敵軍占領(lǐng)的憤恨之情,。詩人乘著春風(fēng),，躍馬揚(yáng)鞭踏上遼國(guó)的土地，卻似乎感覺是來到了“舊山河”,，沒有一絲腳踏異國(guó)土地的感覺,。含蓄的語言，蘊(yùn)藏著詩人收復(fù)國(guó)土的理想,。

本首詩經(jīng)過作者精心錘煉,，立意新穎，對(duì)仗工穩(wěn),，用字精確,。構(gòu)思新奇,，感情深沉,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇六

清平樂·春風(fēng)依舊

朝代：宋代

作者：趙令畤

原文：

春風(fēng)依舊。著意隨堤柳,。搓得蛾兒黃欲就,。天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門,。今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴，只銷幾個(gè)黃昏,。

和煦的春風(fēng),，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉,，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭,。

去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨,，落得喪魄失魂。如果想要折磨人,，想讓他一生都憔悴傷心,，也不需要?jiǎng)e的什么,，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。

①著意：有意于，用心于,。隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河,，開通濟(jì)渠,，沿渠筑堤植柳,。至宋代,，近汴京一段多為送別之地,。

②鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩,，故以喻嬌嫩淡黃之物色,。

③紫陌：舊指京師道路,。

賞析

此詞寫春景以抒情,，憶舊而懷今,。寫景細(xì)致精工,，如“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動(dòng)地描寫出來，令人贊嘆,。下片今昔對(duì)比,，顯出今時(shí)的冷落,；結(jié)尾二句,，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深,，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙，而所表達(dá)的感情,，晏作為沉痛,，此則“最為悲切,。”

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇七

春風(fēng)試手先梅蕊,，頩姿冷艷明沙水,。不受眾芳知，端須月與期,。

清香閑自遠(yuǎn),，先向釵頭見。雪后燕瑤池,，人間第一枝,。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利?，冷韻幽香，伴隨著它的是明沙凈水,。它不卑不亢,，從容自如，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴,。

它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn),。大雪過后,。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花,。

試手：嘗試身手,。

頩（pīng）姿：美麗的姿色。頩,，面目光澤艷美,。

明沙水：明凈的沙水。

端須：只該,。

期：約定之時(shí),。

釵（chāi）頭：婦女的頭飾，多為金玉器,。

燕：通“宴”,，宴會(huì)。這里指舉辦宴會(huì),。

瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境,，有玉樓十二層。

此為詠梅之作,。作者與蘇東坡過從甚密,，東坡為愛其才，曾薦其于朝,。東坡因政爭(zhēng)遭貶謫時(shí),，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情,，并非徒然詠物之作,。

詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”,，啟開冰封雪蓋的萬物,，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先,，仿佛是春風(fēng)對(duì)梅花特別鐘情,。句法峭勁，旋折有力,。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩）,，冷韻幽香，相伴著它的是明沙凈水,。這句七個(gè)字,，“頩姿冷艷”寫梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境,。彼此映襯,，更給人以豐姿綽約、神采奕奕的感覺,。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境,，有著深刻的寓意。

三四兩句,，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨,、品格“不受眾芳知”，言梅,，態(tài)度不卑不亢,，從容而自矜?！岸隧氃屡c期”,，詞情突然揚(yáng)起，說只有月亮才配與梅花作伴,。前句抑,，后句揚(yáng)，抑揚(yáng)之間,，把梅花格調(diào)的高絕,，推上頂峰。

下片層層推進(jìn)地刻畫梅花的風(fēng)神,。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之,，其實(shí)與人仍是刻繪梅花?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”,，梅花的香是“清香”,，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定,，再現(xiàn)出她與眾芳的不同?！把┖笱喱幊亍?，想象瑰麗而神奇,，極富藝術(shù)魅力?，幊兀鄠鳛槲魍跄妇幼〉南删?。“人間第一枝”,，可以理解為即使天堂仙境,，也有人間花魁—梅花,，也可理解為梅花超凡脫俗,，冰肌玉骨，艷絕群芳,，如同那瑤池仙子一般清麗,、孤高,。

這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美,、委婉曲折之妙,。全詞融情于景,，托物抒懷,，通過塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人,。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格,，寄寓了詞人的襟懷和性情,，讀來回味無窮,，一唱三嘆。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇八

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來,。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說明了春天是無私的：對(duì)花而言，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花,，都不會(huì)錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。

白居易（772年—846年）,，字樂天,，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作者,，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛,，形式多樣，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱,。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫,。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》,、《琵琶行》等,。公元846年白居易去世于洛陽，葬于香山,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇九

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

宋代：秦觀

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無可飛。小池寒淥欲生漪,，雨晴還日西,。

簾半卷，燕雙歸,。諱愁無奈眉,。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無可飛。小池寒淥欲生漪,，雨晴還日西,。

絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在繁花落盡的樹枝上,。滿地落花被雨水澆濕,，再也飛舞不起來了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋,。雨晴了,，一輪斜陽依舊出現(xiàn)在西方的天空上。

簾半卷,，燕雙歸,。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋,，沉吟應(yīng)劫遲,。

在百無聊賴中卷起珠簾，看到燕子成雙成對(duì)地飛來飛去，心中愁緒更濃,。這種愁緒實(shí)在難以排遣,，滿心想加以掩飾，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來,。于是只好強(qiáng)打精神,，翻身起來，繼續(xù)下那盤沒有下完的棋,。豈料應(yīng)劫之際,，她竟然舉棋不定，沉吟半晌,，難以落子,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛,。小池寒淥欲生漪（yī）,，雨晴還日西。

阮郎歸：,，詞牌名,，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體,，雙調(diào)四十七字,，前段四句四平韻，后段五句四平韻,。另有雙調(diào)四十七字,，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體,。漪：風(fēng)吹水面形成的波紋,。

簾半卷，燕雙歸,。諱（huì）愁無奈眉,。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲,。

“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉,，一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼,，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍,，景象更為慘淡,。“落花無可飛”，寫殘紅滿地,，沾泥不起,，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層,，表面上寫景,，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào),。

三,、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗,，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快,。可是不然,，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào),。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉,。因此凄涼的氛圍非但沒有解除,，反而又被被抹上了一層暮色。

詞的下闋,，由寫景轉(zhuǎn)入抒情,，仍從景物引起?！昂煱刖?，燕雙歸”，開簾待燕,，亦閨中常事,，而引起下句如許之愁，無他,，“雙燕”的“雙”字作怪耳,。其中燕歸又與前面的花落相互映襯?；湟岩鸺t顏易老的悲哀,；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵,。燕雙人獨(dú),。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”一個(gè)警句,。所謂“諱愁”,，并不是說明她想控制自己的感情,，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法,?！爸M愁無奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得,，雙眉緊鎖,，竟也不能自主地露出愁容，語似無理,，卻比直接說“愁上眉尖”,。藝術(shù)性高多了。

結(jié)尾二句,，緊承“諱愁”句來,。因?yàn)槌钤~無法排遣，所以她轉(zhuǎn)過身來,，整頓局上殘棋,，又從而著之，借以移情,，可是著棋以后,，又因心事重重，落子遲緩,，難以應(yīng)敵,。這個(gè)結(jié)尾通過詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十

清平樂·春風(fēng)依舊

春風(fēng)依舊,，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴,，只消幾個(gè)黃昏？

春風(fēng)和往年一樣,，十分關(guān)心隋堤上的楊柳,；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色,。

去年春天,，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上,，一起流連,；今夜,，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛,，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪,。

著意：著,，顯露；顯著,。意,，情景。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳,?！按甑鸣Z兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩,，此處喻謂給柳樹染色,；鵝兒黃，即鵝黃色‘就,，成,。

紫陌：指京師郊外的路。

青門：長(zhǎng)安城的東南門系青色,，俗稱青門,。此指京城的城門。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄,、云中的魂一樣飄泊無定,。

元祐年間，趙令疇因元祐黨籍,，被廢十年,。詞人寫下此詩借景傷懷，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情,。

此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情,。

上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦,，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛,。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳?！按猴L(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物,；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境,、物是人非的變化，為下片的“去年”,、“今宵”之頓跌做一鋪墊,。“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來,。

下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷,。作者采用對(duì)比的手法,，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差,，大喜大悲,，給讀者一種肝腸欲斷的感覺?！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地,，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容,，撫今思昔,。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句,，作者在這里采用了夸張的手法,，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉,?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十一

《》

：李煜

：

一棹春風(fēng)一葉舟,，

一綸繭縷一輕鉤,。

花滿渚，酒盈甌,，

萬頃波中得自由,。

：

1、棹：劃船的一種工具,，形狀和槳差不多,。

2、綸：線,。

3,、渚：水中小塊陸地。

：

在春風(fēng)中我蕩著一葉小舟,，

相伴我的呢只有一根蠶絲和一個(gè)魚鉤,，

眼望著長(zhǎng)滿鮮花的小洲,，

手舉著斟滿美酒的瓦甌，

在無邊的波浪中我擁有了自由,。

：

這首《漁父》詞寫來與《漁父·浪花有意千重雪》不同,。前一首著重寫漁父的快活，這一首寫漁父的自由,。詞中連用四個(gè)“一”字而不避重復(fù),，是詞人有意為之，為的是強(qiáng)調(diào)漁父一人的獨(dú)立自由,。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng),，出沒在萬頃波濤之中，何等瀟灑自在,。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺,，看著沙洲上的春花,，心滿意足地品著美酒。宋代歐陽修晚年自號(hào)六一居士,，他家藏書一萬卷,，集錄金石遺文一千卷，有琴一張,，有棋一局,，置酒一壺，加上他一個(gè)老翁,，所以自號(hào)六一,。李煜詞中這們漁父，也可以稱六一漁父：一葉舟,，一支槳,，一綸絲，一只鉤,，一壺酒,，一個(gè)漁翁。李煜這兩首詞,，寫來情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是亡國(guó)前所作。據(jù)宋劉首醇《五代名畫補(bǔ)遺》記載,，李煜這兩首詞是題畫詞,，原畫名《春江釣叟圖》,。這兩首詞，也有畫境,?？上г嬕咽鳌Ｒ窃嬕擦鱾飨聛?，我們就可以體會(huì)詞畫相得益彰的妙處了,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十二

春風(fēng)

唐代：白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來。

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開,。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃梨也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來,。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆莢歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆(yú)莢(jiá)深村里,，亦道春風(fēng)為我來。

把村花村樹描繪成為有感情的生命,，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”,。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論，說明了春天是無私的：對(duì)花而言,，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信,；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十三

[宋代]趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳,。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門,，今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏,？

春風(fēng)一如往昔,，只是對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛；在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳,。

去年春天,，你我在在城門外的隋堤上，一起流連,；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見,。我如此的悲痛,，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪,。

著意：著,，顯露；顯著,。意,，情景。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳,。

“搓得鵝兒黃欲就”：搓,，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色,；鵝兒黃,，即鵝黃色‘就，成,。

紫陌：指京師郊外的路,。

青門：長(zhǎng)安城的東南門系青色，俗稱青門,。此指京城的城門,。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。

此詞寫景細(xì)致精工,，寫春景以抒傷情,，憶舊而懷今，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情,。

上片寫隋堤春柳,。

春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛,。在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳,。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物,；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境,、物是人非的變化，為下片的“去年”,、“今宵”之頓跌做一鋪墊,。“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來,。

下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷,。

作者采用對(duì)比的手法,，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差,，大喜大悲,，給讀者一種肝腸欲斷的感覺?！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地,，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容,，撫今思昔,。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句,，作者在這里采用了夸張的手法,，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉,?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十四

[五代]李煜

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤,?；M渚，酒滿甌,，萬頃波中得自由,。

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng),，出沒在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒,，何等瀟灑自在。

漁父：詞牌名,，亦作《漁父詞》,，《歷代詩余》中作《漁歌子》。

棹（zhào）：搖船的工具,。短的叫楫,，長(zhǎng)的叫棹。

綸：比較粗的絲,。《五代名畫補(bǔ)遺》中誤作“輪”,。綸,，釣魚用的粗絲線。繭縷（lǚ）：絲線,，這里指漁弦,。繭，繭絲,。

渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地,。

滿：《五代名畫補(bǔ)遺》作“盈”。此外各本作“滿”,。甌（ōu）：裝酒的器具,，即盅，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位,。一百畝為一頃。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容,、意趣亦大體相同,，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中,，小船上,。“棹”字名詞作動(dòng)詞用,，與“春風(fēng)”構(gòu)成語句,，很是生動(dòng)，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水,，更有春風(fēng),，將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體,，與結(jié)句的“萬頃波中”作前后的照應(yīng),，語言精巧，有“一石三鳥”的筆力,。首句寫景,，景中有情，接下來仍是直接的抒情,?！熬茲M甌”，見出興致之高,?！袄O縷”“輕鉤”寫簡(jiǎn)樸，而“鉤”之所以“輕”,，是因?yàn)闊o魚上鉤,。釣魚而不求魚，是作者志不在得魚的緣故,。這就將畫中人物寫得神情飽滿,，志逞意得，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌,，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂,。

春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣,，此詞仍是寫畫意,，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主,，是一種襯托,、渲染的用法,，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同?！盎M渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景,，虛寫心情，“自由”二字一出,，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗，工而不奢,，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù),，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù),，反而有一氣呵成,、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照,，細(xì)巨對(duì)應(yīng),，工整而精妙。

此詞題畫抒懷,，借景寓意,，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗,，也可視為題畫詩詞中的精品,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十五

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅,，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過,，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

次第：依次，按照順序或以一定順序,，一個(gè)接一個(gè)地,。

把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說明了春天是無私的：對(duì)花而言，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花,，都不會(huì)錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。