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傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇一

賀鑄〔宋代〕

幾許傷春春復(fù)暮,。楊柳清陰，偏礙游絲度,。天際小山桃葉步,。白頭花滿湔裙處。

竟日微吟長短句,。簾影燈昏,，心寄胡琴語,。數(shù)點雨聲風約住,。朦朧淡月云來去。

譯文多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹濃濃的清蔭,，妨礙著游絲度過。遠處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開的河邊是她洗裙的地方,。我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前,，讓胡琴聲把我心聲吐,。幾點雨聲被風止住，月色朦朧薄云飄來飄去,。

注釋蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào),，六十字,，上下片各四仄韻。徐冠卿：作者友人,，生平未詳,。春復(fù)暮：春天又將盡。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲,。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲,。天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠在天邊的小山。桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合,。桃葉，晉代王獻之的妾名,，后來成為女子的代稱,。步，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”,。湔（jiān）裙：洗裙。湔,，洗滌,。竟日：整日，整天,。胡琴：唐宋時期,，凡來自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。風約?。褐赣曷暠伙L攔住,。約，攔,、束,。朦朧：模糊不清的樣子。

這是一首傷春懷人之作,。上片寫暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭,，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口,、開滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情,。終日枯坐,，難覓佳句，繚亂胡琴,，夾雜風雨,，長夜不成眠，惟有淡月相伴。

開篇詞人即點明時令及自己的心情,，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào),。暮春時節(jié)是多愁之人最難度過的時段之一，正是“惜春長怕花開早,，何況落紅無數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》）,。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱,。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處,?！捌弊职言~人如游絲般浮動的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆,。

“天際”二句,，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的.情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事,。滿懷著王獻之對待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景,。那時的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比,。

上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合,，把詞人多情善感的心緒及對戀人無處不在的思念細膩地呈現(xiàn)在讀者的面前?！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融,、虛實相生中,，巧妙而又含蓄。

下片“競?cè)铡比?，詞人把春日的感傷,、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中?！案?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長,。而當夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風動的簾影,，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說。至此,，全詞的感情達到高潮,，最為動人,。末二句感情色彩由濃變淡。當清風送走凄雨,，流云掩映淡月,，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句,，語雖淡而饒富情味,，讓人陷入一片清愁之中。

此詞寫景,、敘事,，把由日及夜所見之景、所做之事,，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩思中蘊涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達含蓄而見波瀾,，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語,，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風格的多樣性,。

賀鑄

賀鑄（1052～1125）北宋詞人,。字方回，號慶湖遺老,。漢族,，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫,，所娶亦宗室之女,。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔,，以知章居慶湖（即鏡湖）,，故自號慶湖遺老。

傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇二

準擬今春樂事濃,，依然枉卻一東風,。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中,。

原來預(yù)料今春許多活動其樂融融,，到頭來卻依然辜負了可愛的東風。

連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中,。

準擬：預(yù)料,，滿以為。濃：多,。

枉卻：辜負,。東風：春風。

不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福,。

這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受,。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好；次句用一個轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定,，也就辜負了好意送來春色的東風。第三句點明,，不僅今年先做決定再推翻,，而且年年如此；第四句指出年年辜負春光的原因,。

春日可樂,，而自己卻非愁即病，年年都辜負了大好春光,，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端,，發(fā)出一種無可奈何的嘆息,。讀罷此詩,，詩人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味,，給人留下了難忘的印象,。不假雕飾,，自然渾成，而詩意詩味即在其中,，這正是“誠齋體”的成功之處,。

楊萬里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩時，曾說：“步后園,，登古城，采擷祀菊,，攀翻花竹,，萬象畢來，獻余詩材,。蓋麾之不去,，前或未應(yīng)，而后者己迫?！痹谒磥?，平日所見所聞及所感似乎無不可以成為詩歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”,，講究“無一字無來處”,，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠齋體”也有其弊?。河捎趯懽鞅容^“隨便”,，有些詩藝術(shù)概括不夠，境界不高,，社會意義也不大,。此首可以說是個典型。

蘇軾,、黃庭堅的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點鐵成金”,、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察,、體驗和積累。在這樣的歷史背景下,，楊萬里為“誠齋體”詩歌作為對江西派的一種修正,，是有其積極意義的。而這首詩便是“誠齋體”的典型作品,。

楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日）,，字廷秀，號誠齋,。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人,。南宋著名詩人、大臣,，與陸游,、尤袤、范成大并稱為“中興四大詩人”,。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字,，故學(xué)者稱其為“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首,，傳世作品有四千二百首,，被譽為一代詩宗。他創(chuàng)造了語言淺近明白,、清新自然,，富有幽默情趣的“誠齋體”,。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長,。他也有不少篇章反映民間疾苦,、抒發(fā)愛國感情的作品。著有《誠齋集》等,。

傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇三

浣溪沙·髻子傷春慵更梳

宋代：李清照

髻子傷春慵更梳,。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏,。

玉鴨熏爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無,。

髻子傷春慵更梳,。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏,。

玉鴨熏爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無,。

髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳,。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏(shū)疏,。

懶：《花草粹編》作“慵”,，《歷代名媛詩詞》作“惱”。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點燃熏香的鴨形香爐,。熏爐形狀各式各樣,，有麒麟形、獅子形,、鴨子形等,；質(zhì)料也有金、黃銅,、黃銅,、鐵、玉,、瓷等不同,。

玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇,。通犀(xī)還解辟寒無,。

瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳,，覆斗形的帳子,。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結(jié)而成,。遺犀：犀,，指犀牛的角。遺,，應(yīng)為“通”之誤,。

這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運用正面描寫,、反面襯托的手法,，著意刻劃出一顆孤寂的心。

上片首句寫人,，“髻子傷春慵更梳”似是述事,，其實卻是極重要的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理,。接下來兩句是寫景,，前句“晚風庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節(jié)時間：習習晚風吹入庭院,，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時,。春愁本就撩人，何況又見花落,！后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云在空中飄來飄去,，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月,，除了給月兒加上月色朦朧,、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月,，它與“淡云”,、“晚風”、“落梅”前后相襯,，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象,，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物,、由近及遠,、情景相因的寫法，深刻生動,。

下片通過富貴華侈生活的描寫,，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦,，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中,，還閑置著珍貴的龍腦香,，懶得去點燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的,、覆蓋如斗形的小帳低垂,，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這里主要寫室內(nèi)的靜物,，但也有心情的透露,，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無緒,，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎,！結(jié)尾是一個問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角,，名“辟寒犀”,，據(jù)唐·王仁裕《開元天寶遺事》記載：“開元二年冬,，交趾國進犀一株,，色黃如金。使者請以金盤置于殿中,，溫然有暖氣襲人”,，該句意思是說：試問這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來,？句中“還解”的一個“還”字點出了這樣的內(nèi)容：往昔之時,，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠去,，天各一方,，犀角有情也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢,？詞人假借向犀角的設(shè)問,，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn),、搖曳生姿,，好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴展的漣漪,。

該篇在寫作技巧上的特點,，值得加以強調(diào)的當推：煉字維妙，不著雕痕,；未畫愁容,，愁態(tài)畢現(xiàn)。

傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇四

朝代：宋代

作者：陳與義

廟堂無計可平戎,，坐使甘泉照夕峰,。

初怪上都聞戰(zhàn)馬,，豈知窮海看飛龍,。

孤臣霜發(fā)三千丈,，每歲煙花一萬重。

稍喜長沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒。

廟堂⑵無策可平戎⑶,，坐使⑷甘泉照夕烽⑸,。

初怪上都⑹聞戰(zhàn)馬⑺⑻，豈知窮海⑼看飛龍⑽⑾,。

孤臣⑿霜發(fā)三千丈⒀,，每歲煙花一萬重⒁。

稍喜長沙向延閣⒂,，疲兵⒃敢犯犬羊鋒⒄,。

詞語注釋

⑴傷春：名為感傷春天，實則是憂傷國事,。

⑵廟堂：舊時皇帝供奉祖宗神位的處所,，借指朝廷。范仲淹《岳陽樓記》：“居廟堂之高,，則憂其民,。”

⑶平戎：戰(zhàn)勝入侵者,?！缎绿茣ね踔宜脗鳌罚海ㄍ踔宜茫┕?jié)度朔方上平戎十八策。斬米施可汗,，虜不敢近塞,。

⑷坐使：遂使。

⑸甘泉：秦漢行宮,，在今陜西淳化縣甘泉山上,，此處代指宋皇宮。夕烽：夜里報警的烽火,?！稘h書·匈奴外傳》：（胡騎入代）烽火通于甘泉、長安數(shù)月,。李白《塞下曲》：“烽火動沙漠,，連照甘泉云?！贝司鋵崬橄Ψ檎崭嗜牡寡b,。

⑹上都：借指汴京,，北宋京城。一說指建康或臨安,，當時均作為南宋京城選擇地,。尚未定。

⑺戰(zhàn)馬：金兵鐵騎,。

⑻此句意為汴京已經(jīng)淪陷,。

⑼窮海：僻遠的海上。此處指溫州（今屬福建）海域,。

⑽飛龍：舊時以龍比天子,，此處指宋高宗?！兑捉?jīng)·乾卦·九五》：“飛龍在天,，利見大人?！贝颂幷f飛龍不在天上而逃于海,。皇帝在茫茫九州連立足之地都沒有,，是諷刺朝廷無能,。“

⑾”初怪……豈知……“兩句,，有始料不及之意,。

⑿孤臣：作者自指。當時詩人流落在湖南邵陽,。

⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈,，緣愁似個長”，此處借指憂國之情,。

⒁煙花：指春天艷麗的景物,。煙花一萬重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬重,?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠，看不到故鄉(xiāng)的春景,。

⒂向延閣：長沙太守向子湮,。延閣是漢代史官官署，向曾任秘閣直學(xué)士,，故稱,。

⒃疲兵：經(jīng)過苦戰(zhàn)而疲憊不堪的軍隊。

⒄犬羊：對金兵的鄙稱。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒,?！端问贰は蜃愉蝹鳌份d，建炎四年二月,，金兵進犯湖南,，向組織軍民抵抗，終于擊退敵軍,。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國,，肯銷金甲事春農(nóng)”化出。[2] [3-4]

白話譯文

朝廷沒有良策擊退金兵入侵,，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮,。我正驚呼京城里竟然聽到戰(zhàn)馬嘶鳴，哪知可憐的皇帝已到海上逃生,。我這孤臣憂慮國事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷,，更叫人觸景傷情,。幸喜長沙有個抗金的將領(lǐng)向子湮，他率領(lǐng)疲弱之師,，敢抵抗獸軍的鋒芒,！

這是一首傷春詩，實質(zhì)上卻在感傷時勢,，表現(xiàn)出作者愛國主義的思想感情,。全篇雄渾沉郁，憂憤深廣,，跌宕起伏,，深得杜詩同類題材的神韻。

首聯(lián)“廟堂無策可平戎,，坐使甘泉照夕烽”二句,，上句是因，下句是果,。采用借古喻今的手法,，直敘國事的危急。上句“廟堂無策可平戎”,，是說朝廷對于金兵的侵略不能也不敢抵抗,，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以漢代匈奴入侵,，晚間烽火一直照到甘泉宮,，來表示由于南宋統(tǒng)治集團的不抵抗，因此使得金兵長驅(qū)直入，從邊境到達內(nèi)地,。這兩句感嘆朝廷無策抗金,，直將矛頭指向皇帝，此為首頓,。

頷聯(lián)“初怪”二句,，承上直寫南宋小朝廷狼狽逃奔的可悲行徑，把“坐使甘泉照夕烽”具體化,。對這種敵人步步進逼,、朝廷節(jié)節(jié)敗退的局面，詩人憂心如焚,，春回大地,，萬象更新，而國勢卻如此危急,，就更增加了詩人的傷感,。這兩句以“初怪”、“豈知”的語氣,，造成更強烈的驚嘆效果,，顯得感情動蕩，表達了局勢出人意料之外的惡化,，流露了詩人對高宗的失望之情,，再次跌宕。

頸聯(lián)“孤臣”二句,，是借用李白和杜甫的名句,，直接抒發(fā)感慨，扣著題目寫“傷春”,?！肮鲁妓l(fā)三千丈，每歲煙花一萬重,?！鄙暇鋵憘戮鋵懘?，由“每歲煙花一萬重”的春,，引起“孤臣霜發(fā)三千丈”的傷。作者用“孤臣”自指,，一是表示流落無依,，二是表示失去了皇帝。詩人把“白發(fā)三千丈”與“煙花一萬重”兩句李白,，杜甫的名句合為一聯(lián),，對仗貼切、工整，表現(xiàn)了詩人傷時憂國的感情,。杜甫有詩說：“天下兵雖滿,，春光日至濃”、“國破山河在,，城春草木深”,、“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”,。陳與義在別的詩中也說：“天翻地覆傷春色,。”都是由春光爛漫與家國殘破的對比之中,，產(chǎn)生了莫大的憂傷,。這也可以看出陳與義學(xué)習杜甫與江西詩派的不同之處。杜甫傷春,，一方面說“花近高樓傷客心,，萬方多難此登臨”，一方面說“北極朝廷終不改,，西山寇盜莫相侵”,，盡管為外族的入侵深深地憂慮，但還是相信國家終究是會恢復(fù)的,。陳與義在這首《傷春》詩中，也從“萬方多難”的現(xiàn)狀中看到了希望,。

尾聯(lián)“稍喜長沙向延閣,，疲兵敢犯犬羊鋒”二句，落筆很有力量,。詩人對向子諲是歌頌的,，向子諲以疲憊、力弱的部隊,，敢于冒犯野獸一般的金國侵略軍的鋒銳之氣,，是具有愛國精神和犧牲精神的。詩人在這里顯然是以在長沙的向子諲與在“廟堂”的當權(quán)派作對比,，向子諲“疲兵敢犯犬羊鋒”,，而“廟堂”都是“無策可平戎”。所以對向子諲的歌頌,，就包含了對“廟堂”當權(quán)派的批判,。“疲兵敢犯犬羊鋒”,，不僅筆調(diào)蒼涼悲壯,，而且字里行間充滿了對向子諲衛(wèi)國精神的無限崇敬之情。“敢犯”二字,，氣勢凌云,。詩人用“稍喜”二字就表明了他的譏諷的意圖?！吧韵病辈⒉皇钦f向子諲的抗金值不得大喜,，而是說在“廟堂無策可平戎”的局面下，還有向子諲的“疲兵敢犯犬羊鋒”,，使人看到了—線希望,，在憂傷之中帶來了一點欣慰。

這首詩作也深刻地反映了南宋前期戰(zhàn)亂動蕩的社會現(xiàn)實,。詩中一方面對南宋朝廷不采取抵抗政策,，一味退卻逃跑，表示出極大的不滿,，另一方面對向子諲等官兵紛起抗敵的愛國壯舉,，進行熱情地謳歌。這種鮮明的主戰(zhàn)態(tài)度,，在當時是十分可貴的,。這首《傷春》體現(xiàn)了陳與義南渡后的詩風開始轉(zhuǎn)變，能卓然成家而自辟蹊徑,。宋代劉克莊《后村詩話》前集卷二,，說陳與義“建炎以后，避地湖嶠,，行路萬里,，詩益奇壯?！院啙崚叻笨d,，以雄渾代尖巧，第其品格,，故當在諸家之上,。”這些評語并非溢美之辭,，而是符合南渡后陳與義的詩風特征的,。“此詩真有杜忠”這是極有見地的,。盡管詩人的愛國感情沒有杜甫那樣的深厚和強烈,，但是在這首七律中顯露出來的愛國情思，沉雄渾成的藝術(shù)風格,，已經(jīng)不是在形貌上與杜甫相似,，而是在氣味上逼近杜甫,。

另外，整首詩雄渾沉郁,、憂憤深廣,，也有“江西詩派”作品的影子，但又突破了江西詩風,。

傷春五首翻譯 傷春古詩鑒賞篇五

準擬今春樂事濃,，依然枉卻一東風。

年年不帶看花眼,，不是愁中即病中,。

一

原來預(yù)料今春許多活動其樂融融，到頭來卻依然辜負了可愛的東風,。

連年以來未能去欣賞似錦的繁花,，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。

春天來到之時,，預(yù)料今年春天賞春的樂事肯定會很多,，沒想到今年又和往年一樣，辜負了今年春天的美景,。

看到我是年年都不曾有眼去觀賞那似錦的繁花,。我不是在病中就是在愁中，那有心情去觀花呢,！

又作：曉登萬花川谷看海棠

準擬：預(yù)料,，滿以為。濃：多,。

枉卻：辜負,。東風：春風。

不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福,。

蘇軾、黃庭堅的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰,，體現(xiàn)了一代特色,。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對生活的觀察,、體驗和積累,。在這樣的歷史背景下，楊萬里為“誠齋體”詩歌作為對江西派的一種修正,，是有其積極意義的,。而這首詩便是“誠齋體”的典型作品。

這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受,。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好,；次句用一個轉(zhuǎn)折,，推翻了之前的決定，也就辜負了好意送來春色的東風,。第三句點明,，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此,；第四句指出年年辜負春光的原因,。