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王維帶花的詩句 王維寫的富有詩情畫意的詩篇一

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙,。

花落家童未掃,，鶯啼山客猶眠。

紅色的桃花還含著隔夜的新雨,，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙,。

花瓣凋落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠,。

詩中寫到春“眠”,、“鶯啼”、“花落”,、“宿雨”,，與孟浩然的五絕《春曉》相似。兩首詩寫的生活內(nèi)容有那么多相類之處,，而意境卻很不相同,。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點(diǎn),。

第一個特點(diǎn)是繪形繪色,，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫,，只不過孟詩重在寫意,，雖然也提到花鳥風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪,，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的,。王維此詩可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖,，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫,。寫桃花、柳絲,、鶯啼,，捕捉住春天富于特征的景物,，這里，桃,、柳,、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花,、鳥更具體,，更容易喚起直觀印象。通過“宿雨”,、“朝煙”來寫“夜來風(fēng)雨”,，也有同樣的藝術(shù)效果。在勾勒景物基礎(chǔ)上,，進(jìn)而有著色,，“紅”、“綠”兩個顏色字的運(yùn)用,，使景物鮮明怡目,。讀者眼前會展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫?！疤抑藏?，灼灼其華”，加上“楊柳依依”,，景物宜人,。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛,，雨后空氣澄鮮,，彌散著冉冉花香；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中,，更裊娜迷人,。經(jīng)過層層渲染、細(xì)致描繪,，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫,；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫,。一個妙在有色,，一個妙在無色,。孟詩從“春眠不覺曉”寫起,，先見人，后入境,。王詩正好相反,，在入境后才見到人,。因為有“宿雨”，所以有“花落”,?；渚驮摯驋撸欢凹彝磼摺?。未掃非不掃,，乃是因為清晨人尚未起的緣故。無人過問滿地落花的情景,，別有一番清幽的意趣,。這正是王維所偏愛的境界?！拔磼摺倍钟幸鉄o意得之,，毫不著力，渾然無跡,。末了寫到“鶯啼”,，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡,，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫,。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從“春眠不覺曉”寫起,，其實(shí)人已醒了,，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括,。此詩最后才寫到春眠,，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無所知,?；潸L啼雖有動靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜,，所以其意境主在“靜”字上,。王維之“樂”也就在這里。崇尚靜寂的思想固有消極的一面,，然而,，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成,，寫出靜中的生趣,，給人的感覺仍是清新明朗的美。唐詩有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時仍有兩類,，一種偏于意,，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境,，如此詩就是,。而由境生情，詩中有畫,。是此詩最顯著優(yōu)點(diǎn),。

第二個特點(diǎn)是對仗工致，音韻鏗鏘,。孟詩《春曉》是古體五言絕句,，在格律和音律上都很自由。由于孟詩散行,，意脈一貫,，有行云流水之妙。此詩則另有一工,，因?qū)俳w六言絕句,，格律極精嚴(yán)。從駢偶上看,，不但“桃紅”與“柳綠”,、“宿雨”與“朝煙”等實(shí)詞對仗工穩(wěn)，連虛字的對仗也很經(jīng)心,。如“復(fù)”與“更”相對,，在句中都有遞進(jìn)詩意的作用；“未”與“猶”對,，在句中都有轉(zhuǎn)折詩意的作用,。“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩,，使客觀景物染上主觀色彩,，十分生動。且對仗精工,，看去一句一景,，彼此卻又呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，渾成一體,?！疤壹t”、“柳綠”,，“宿雨”,、“朝煙”,，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來,，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應(yīng)著的,。這里表現(xiàn)出的是人工剪裁經(jīng)營的藝術(shù)匠心,，畫家構(gòu)圖之完美。對仗之工加上音律之美,，使詩句念來鏗鏘上口,。中國古代詩歌以五、七言為主體,，六言絕句在歷代并不發(fā)達(dá),，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了,。

王維帶花的詩句 王維寫的富有詩情畫意的詩篇二

唐代：王維

君自故鄉(xiāng)來,，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前,，寒梅著花未,？

您是剛從我們家鄉(xiāng)來的，一定了解家鄉(xiāng)的人情世態(tài),。

請問您來的時候我家雕畫花紋的窗戶前,，那一株臘梅花開了沒有？

王維在孟津住了十余年,，久在異鄉(xiāng),，忽然他鄉(xiāng)遇故知，激起了是王維強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思,，因此做此詩表達(dá)自己強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情,。

這首詩通篇運(yùn)用借問法，以第一人稱敘寫,。四句都是游子向故鄉(xiāng)來人的詢問之辭,。游子離家日久，不免思家懷內(nèi),。遇到故鄉(xiāng)來人,，迫不及待地打聽家中情事。他關(guān)心的事情一定很多,，其中最關(guān)心的是他的妻子,。但他偏偏不直接問妻子的情況，也不問其他重大的事,，卻問起窗前的那株寒梅開花了沒有,，似乎不可思議。細(xì)細(xì)品味，這一問,，確如前人所說,，問得“淡絕妙絕”。窗前著一“綺”字,，則窗中之人,，必是游子魂牽夢繞的佳人愛妻。清黃叔燦《唐詩箋評》說：“‘綺窗前’三字,，含情無限,。”體味精妙,。而這株亭亭玉立于綺窗前的“寒梅”,，更耐人尋味。它或許是愛妻親手栽植,，或許傾聽過他們夫妻二人的山盟海誓,，總之，是他們愛情的見證或象征,。因此,，游子對它有著深刻的印象和特別的感情。他不直接說思念故鄉(xiāng),、親人,，而對寒梅開花沒有這一微小的卻又牽動著他情懷的事物表示關(guān)切，而把對故鄉(xiāng)和妻子的思念,，對往事的回憶眷戀,，表現(xiàn)得格外含蓄、濃烈,、深厚,。

王維深諳五言絕句篇幅短小，宜于以小見大,、以少總多的藝術(shù)特點(diǎn),，將抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一點(diǎn)情懷,，將他靈視中所映現(xiàn)出的故鄉(xiāng)種種景物意象盡量刪減,，只留下窗前那一樹梅花，正是在這凈化得無法再凈化的情思和景物的描寫中,，透露出無限情味,，引人生出無窮遐想。清人宋顧樂《唐人萬首絕句選》評此詩：“以微物懸念,，傳出件件關(guān)心,，思家之切,。”說得頗中肯,。

羅宗強(qiáng)先生在論述盛唐王維善于將情思和境界高度凈化時,，將王維這首詩與初唐王維王績《在京思故園見鄉(xiāng)人問》詩作了比較。兩詩的題材內(nèi)容十分類似,。

王維詩寫得質(zhì)樸自然,，感情也真摯動人，但詩中寫自己遇到故鄉(xiāng)來人詢問故鄉(xiāng)情事,，一連問了子侄,、栽樹,、建茅齋,、植竹、種桷,、水渠,、石苔、果園,、林花等一系列問題,，“他把見到故鄉(xiāng)人那種什么都想了解的心情和盤托出，沒有經(jīng)過刪汰,，沒有加以凈化,。因此，這許多問,，也就沒有王維的一問所給人的印象深,。”通過這一比較,，足以顯示出“王維是一位在意境創(chuàng)造中追求情思與景物的凈化的高手”（羅宗強(qiáng)《唐詩小史》）,。

王維帶花的詩句 王維寫的富有詩情畫意的詩篇三

唐代：王維

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼,。

澗戶寂無人,，紛紛開且落。

枝條最頂端的木芙蓉花,，在山中綻放鮮紅的花萼,。

澗口一片寂靜杳無人跡，紛紛揚(yáng)揚(yáng)獨(dú)自開了又落,。

辛夷塢,，藍(lán)田輞川(今陜西省藍(lán)田縣內(nèi))風(fēng)景勝地，王維輞川別業(yè)(別墅)附近,。塢,，四面高,、中部低的小塊地方。

這首《辛夷塢》是王維《輞川集》詩二十首之第十八首,。這組詩全是五絕,，猶如一幅幅精美的繪畫小品，從多方面描繪了輞川一帶的風(fēng)物,。王維很善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美,，不僅以細(xì)致的筆墨寫出景物的鮮明形象，而且往往從景物中寫出一種環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì),。

“木末芙蓉花,，山中發(fā)紅萼?！蹦灸?，指樹杪。辛夷花不同于梅花,、桃花之類,。它的花苞打在每一根枝條的最末端上，形如毛筆,，所以用“木末”二字是很準(zhǔn)確的,。“芙蓉花”,，即指辛夷,，辛夷含苞待放時，很象荷花箭,，花瓣的顏色也近似荷花,。裴迪《輞川集》和詩有“況有辛夷花，色與芙蓉亂”的句子,，可用來作為注腳,。詩的前兩句著重寫花的“發(fā)”。當(dāng)春天來到人間,，辛夷在生命力的催動下,，欣欣然地綻開神秘的蓓蕾，是那樣燦爛,，好似云蒸霞蔚,，顯示著一派春光。詩的后兩句寫花的“落”,。這山中的紅萼,，點(diǎn)綴著寂寞的澗戶，隨著時間的推移,，最后紛紛揚(yáng)揚(yáng)地向人間灑下片片落英,，了結(jié)了它一年的花期,。短短四句詩，在描繪了辛夷花的美好形象的同時,，又寫出了一種落寞的景況和環(huán)境,。

王維寫輞川詩時是在晚年，即安史之亂以前,。自唐玄宗開元二十四年(736)張九齡罷知政事,，李林甫一派反動勢力上臺，朝政黑暗,，社會矛盾日趨尖銳,。王維雖然在朝，他傾向于張九齡的開明政治,，對現(xiàn)實(shí)十分不滿而又無能為力,，內(nèi)心矛盾，產(chǎn)生退隱歸田的思想而又戀于祿位,。他于是先后在長安附近的終南山和輞川建立別墅,，過著亦仕亦隱的生活,。

輞川詩以田園山水為題材,，描繪自然優(yōu)美的景色，表現(xiàn)幽靜的境界,，但其中也有一些寄慨,，透露了王維內(nèi)心的苦悶。如：“來者復(fù)為誰,，空悲昔人有”(《孟城坳》),，“上下華子岡，惆悵情何極”(《華子岡》),。特別是緊接《辛夷塢》之后的《漆園》的“偶寄一微官,，婆娑數(shù)株樹”就更為感傷了?！妒勒f新語》第二十八：“桓玄敗后,，殷仲文還為大司馬咨議，意似二三,，非復(fù)往日,。大司馬府聽(廳)前，有一老槐,，甚扶疏,。殷因月朔，與眾在聽（廳）,，視槐良久,，嘆曰：‘槐樹婆娑,，復(fù)無生意’”。王維暗用此事,，表達(dá)其政治上的苦悶和內(nèi)心的矛盾,。這首《辛夷塢》與《漆園》詩意互有聯(lián)系，它是以花在無人的山澗自開自落的'可悲命運(yùn),，寄托自己才能被壓抑埋沒的感傷情緒,，有一定現(xiàn)實(shí)意義。全詩用比的手法,，有優(yōu)美生動的形象和樂府民歌的韻味,，詩意極其含蓄。宋人方回認(rèn)為此詩是輞川詩中的佳篇,，“有一唱三嘆不可窮之妙”(《瀛奎律髓》),。我想，其妙不在“幽極”,，應(yīng)在它的精巧寓意,。