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風(fēng)賦原文及翻譯篇一

山有扶蘇,，隰有荷華。不見子都,，乃見狂且,。

山有橋松，隰有游龍,。不見子充,，乃見狡童。

①扶蘇：樹木名,。一說桑樹,。

②隰（xí）：洼地。華（hu?。和盎ā?。

③子都：古代美男子。

④狂：狂妄的人,。且（jū）：助詞,。一說拙,、鈍也。

⑤橋：通“喬”,，高大,。

⑥游龍：水草名。即葒草,、水葒,、紅蓼。

⑦子充：古代良人名,。

⑧狡童：姣美的少年,。一說為狡獪的少年。

山上有茂盛的扶蘇,，池里有美艷的荷花,。沒見到子都美男子啊，偏遇見你這個(gè)小狂徒,。

山上有挺拔的青松,，池里有叢生的水葒。沒見到子充好男兒啊,，偏遇見你這個(gè)小狡童,。

《國風(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》一詩出自《詩經(jīng)》，為《國風(fēng)·鄭風(fēng)》的第十首,。為先秦時(shí)代鄭國華夏族民歌。這是一首描寫男女約會(huì)時(shí)女子對男子的戲謔,、俏罵的詩歌,。全詩二章，每章四句,。全詩充滿了調(diào)侃,、戲謔的意味，笑罵中蘊(yùn)含著深厚的愛,，清新活潑,。又因?yàn)槿姵鲎陨倥冢皇涮煺?、善良?/p>

全詩共二章,，均借草木以起興?！吧接蟹鎏K,， 隰有荷華“；”山有喬松,，隰有游龍“,，描寫的盡是山中的樹,，低谷的花，并未見一人,。其實(shí)這并不是情侶約會(huì)的地點(diǎn)和景色的描寫,，因?yàn)樵凇对娊?jīng)》中，“山有…...,，隰有......”是常用的起興句式,，如《邶風(fēng)·簡兮》‘中有：“山有榛，隰有苓”,，《唐風(fēng)·山有樞》中有“山有樞,，隰有榆”，“山有漆,，隰有栗”等,。這里就是一個(gè)典型的起興，清代方玉潤在《詩經(jīng)原始》中說：“詩非興會(huì)不能作,，或因物以起興,，或因時(shí)而感興，皆興也”,，即這里的興只從語勢或韻腳上引出下文,，使詩篇的開頭委婉含蓄，與后文的故事并不相關(guān),。

“不見子都,，乃見狂且”，這兩句是賦,，為女子的調(diào)笑之辭,。“至于子都,，天下莫不知其姣也”（《孟子·告子上》）,。“子都”,，似為傳說中古代美男子名,，這里泛指俊美的男子。有論者認(rèn)為“都“姝”古本雙聲,，都”為“姝”的假借,。《說文解字》云：“姝,，美也”,，故子都就是子美。女子稱所愛為“狂且”，與美男子“子都”對舉,，明明是雙方相約而來,，偏說對方非己所愛，心愛叫冤家,，可見其性格的爽朗善謔,。

第二章是疊章，開頭兩句仍以草木起興引起下文,?！安灰娮映洌艘娊仆狈磸?fù)調(diào)侃,，加強(qiáng)語勢,，感情也層層遞進(jìn)?！白映洹狈褐该滥凶?。論者認(rèn)為“充”，古韻在東部,，姝”,，古韻在區(qū)部，區(qū)東可以對轉(zhuǎn),，“充”即“姝”的對轉(zhuǎn),，故子充與子都實(shí)為同指。始為“子都”,，此為“子充”,，重章疊句，整飭中有變化,，更顯得錯(cuò)落有致,。

少女對心上人主動(dòng)發(fā)起調(diào)笑戲謔，可以想象,，被調(diào)侃的男子絕不會(huì)甘拜下風(fēng)，當(dāng)有回敬,。妙語如珠,，往來應(yīng)答，場面應(yīng)十分熱烈,，氣氛也極為活躍,，少男少女率真爽朗的性格及歡快健康的戲劇性場面，在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn),。

風(fēng)賦原文及翻譯篇二

江城子·竹里風(fēng)生月上

和凝〔五代〕

竹里風(fēng)生月上門,。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦,，恐亂馬嘶聲,。含恨含嬌獨(dú)自語：今夜約，太遲生,！

竹林里傳來陣陣風(fēng)聲,，月光悄悄地溜進(jìn)恐門。她面對云屏,，調(diào)試秦箏,。輕輕地?fù)芘~弦，恐難聽見那馬兒的嘶叫,。她含恨嬌媚地獨(dú)自言語：只怪我呀只怪我,，今晚相約的時(shí)間太遲了!

江城子：調(diào)牌名。又名《江神子飾,、《村意遠(yuǎn)飾,、《水晶簾飾。唐為單調(diào),，宋有雙詞體出現(xiàn),。此詞單詞8句，35字,，1,、2、3,、5,、8句押平韻。竹里風(fēng)生：風(fēng)吹竹叢,，竹葉瑟瑟有聲,。月上門：月亮初生，照上門楣,。理：溫習(xí),，重復(fù)地彈奏。秦箏：即箏,，原出于秦地,。云屏：用云母裝飾的屏風(fēng)，一說指上有云彩圖飾的屏風(fēng),。朱弦：用熟絲制的琴弦,。恐：擔(dān)心,。馬嘶聲：情郎來到時(shí)的馬叫聲,。含恨含嬌：帶著怨恨和嬌嗔。太遲生：即太遲，意謂時(shí)間過得太慢,。生：語尾助詞,，無意。

不同作家的筆下,，對愛情的描寫卻紛呈著不同的光彩,，從而使這一道不盡說不完的相同主題，具有永不衰竭的魅力,。和凝的這首《江城子》,，從一個(gè)特定的角度，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì)時(shí),，等待情人到來的焦灼情態(tài),。筆法細(xì)膩，體貼入微,，十分生動(dòng),。

“竹里風(fēng)生月上門”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì)的環(huán)境和時(shí)間,。夜幕降臨,，微風(fēng)從屋外的竹林吹過，送來陣陣清香的氣息,，竹葉“沙沙”作晌,，更襯托出周圍環(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起,，偷偷地爬上門楣,，透過繡簾，似在窺探女主人公的芳姿,。這里作者用“生”和“上”二字,，來分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感,，從而也使幽會(huì)的場面更加動(dòng)人,。“月上柳梢頭,，人約黃昏后",，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了,。

“理秦箏，對云屏”,，此句由屋外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入屋內(nèi)主人公的刻畫,。她情意綿綿，如癡如醉，熱切地盼望著情人的到來,，但是,，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì)的時(shí)刻還有一段時(shí)光,，枯坐等待,，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對著云屏彈奏起來,，把思念和焦慮排遣在箏聲之中,。作者這里不直按說出主人公對心上人的思念之深，而是用“理”和“對”這兩個(gè)動(dòng)作來展示她的心態(tài),，顯得含蓄委婉,，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中,，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài),。

“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”,，這一句真所謂“傳神寫照,，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望與情人相會(huì)的神情意態(tài)刻畫得維妙維肖,。主人公彈起秦箏,，本來是要消磨時(shí)光，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著情人的到來,，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中,，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”。忽然她感到了馬的嘶鳴聲,，莫非是情郎騎馬而來,？但夾雜著箏聲，那嘶鳴聲似有似無,，若隱若現(xiàn),，因此她不由爵下意識(shí)地放輕手法，仔細(xì)諦聽辨別,，慢慢地不知不覺停止了彈奏,。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽辨別的神態(tài)反映了出來，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏,，又怕箏聲淹沒馬嘶聲的矛盾心態(tài)細(xì)膩而又逼真地刻畫出來,。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細(xì)致,，描罄之傳神,，手法之高超了,。

詞的最后兩句“含恨含嬌獨(dú)自語：今夜約，太遲生,！”在對主人公形象的刻畫上更進(jìn)了一步,，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰。她停止了彈奏,，仔細(xì)地諦聽,，原來那馬的嘶鳴聲只不過是自己的錯(cuò)覺，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負(fù)約,，今晚不來了?可是轉(zhuǎn)眼一想,，現(xiàn)在還沒有到約會(huì)的時(shí)刻呢，不由得又對自己的過于心急和多余的想法感到好笑,?！昂藓瑡伞彼淖郑岩粋€(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象,，栩栩如生地描繪出來,。最后一“今夜約，太遲生,！”以主人公自怨自艾,、似怨似嘲的語氣作結(jié)，機(jī)趣橫生,，使全詞顯得十分活脫生動(dòng),。江尚質(zhì)說：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話》卷下引）,，這個(gè)結(jié)尾,，就是如此。

這首詞語言平易流暢,，無一難字奇字,，但卻極富情韻。作者善于通過細(xì)節(jié)的描摹來刻畫主人公細(xì)膩的心理情態(tài),，使主人公的形象宛在目前,。全詞情真意切，生動(dòng)感人,，委婉細(xì)膩,，在描寫愛情的作品中，是很有特色的佳作,。

和凝（898-955年）,，五代時(shí)文學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家,。字成績,。鄆州須昌（今山東東平）人,。幼時(shí)穎敏好學(xué)，十七歲舉明經(jīng),，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué),，長于短歌艷曲,。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書舍人,，工部侍郎,。后晉天福五年(940)拜中書侍郎同中書門下平章事。入后漢,，封魯國公,。后周時(shí)，贈(zèng)侍中,。嘗取古今史傳所訟斷獄,、辨雪冤枉等事，著為《疑獄集》兩卷（951年）,。子和（山蒙）又增訂兩卷,，合成四卷。

風(fēng)賦原文及翻譯篇三

蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨,，離人偏識(shí)長更苦,。欹枕數(shù)秋天，蟾蜍下早弦,。

夜寒驚被薄,，淚與燈花落。無處不傷心,，輕塵在玉琴,。

風(fēng)雨蕭蕭，落葉片片,。秋夜里,，數(shù)著長更，更長愁更長,。這時(shí)候,，斜靠在枕頭上，仰望星空,。月亮已經(jīng)經(jīng)過了上弦,，慢慢趨于圓滿。秋風(fēng)秋雨,，寒涼驚心,。

羅衾不耐,，孤枕難忍。號角催曉,，漏滴花陰,。淚花伴隨著燈花，被燒成灰燼,。沒有一個(gè)地方不讓人傷心?，幥僦乙猓苍缫衙缮狭艘粚颖”〉幕覊m,。

“蕭蕭”二句：蕭蕭,，風(fēng)雨聲。

長更：長夜,?！办フ怼?/p>

欹枕：斜靠著枕頭。蟾蜍,，代指月亮,。早弦，即上弦,。二句亦布景,，展示秋夜的上弦月。

“夜寒”二句：燈花,，油燈結(jié)成花形的余燼,。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏，孤燈落碎花,?！爸儇菲蕖兑链睿耐猓罚骸苯膛?dú)自守空房，淚珠與,、燈花共落,。“二句意謂寒夜被薄,，淚花伴隨著燈花,，被燒成灰燼。

玉琴：琴之美稱,。

《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫法,，從多個(gè)方面去描寫和渲染，寫思婦的苦情,?！帮L(fēng)兼雨”“長更”是耳聞，“蟾蜍下早弦”是眼見,，“夜寒”是身體感受,，“無處不傷心”是心理感受,。容若將離人苦夜長，相思難解,，無處不傷心的苦況寫得精細(xì)到位,，末一句雅而傷，詞中女子顯然是淑女,，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩十九首》里的“蕩子?jì)D”,。“輕塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細(xì),。凄婉之情溢于詞表。上片展現(xiàn)自然景象,，秋天的風(fēng)雨和秋天的月,。下片是社會(huì)事相，淚花和燈花,。

上闕寫景,。首句中，詞人描寫了凄風(fēng)苦雨下,，落葉蕭蕭的景象,，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍?！伴L更”一句,，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出，寫長夜漫漫,，無法入睡,，詞人索性抬頭望天，不知不覺,，月亮已在上弦處了,，表明詞人孤臥時(shí)間之久，寂寞難耐,。詞的下闕寫詞人好不容易入睡,，卻因涼夜被薄驚醒，孤凄寒冷透徹心扉,，不覺淚水伴著燈花淌落,。滿心傷懷，更奈何,，眼望去,，竟是伊人昔日所彈之琴，如今古琴都蒙上了灰塵,，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了,。

詞人所描之景,，在古琴處停止，仿佛古琴余音,，婉轉(zhuǎn)低回,，回味無窮。

張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛情目錄之中,，謂之思念情人或者悼念亡妻都無不可,，創(chuàng)造時(shí)間不詳。

風(fēng)賦原文及翻譯篇四

北風(fēng)其涼,，雨雪其雱1,。惠而好我2,，攜手同行,。

其虛其邪3？既亟只且4,！

北風(fēng)其喈5,，雨雪其霏6?；荻梦?，攜手同歸7。

其虛其邪,？既亟只且,！

莫赤的匪狐8，莫黑匪烏,?；荻梦遥瑪y手同車,。

其虛其邪,？既亟只且！

1.雨(yù玉)雪:雨雪,。雨,作動(dòng)詞,。雱(pánɡ旁):雪盛貌。

2.惠:愛也,。

3.虛邪:寬貌,。一說徐緩。邪:通徐,。

4.既:已經(jīng),。亟:急。只且(jū居):作語助。

5.喈(jiē皆):疾貌,。一說寒涼,。

6.霏:雨雪紛飛。

7.同歸:一起到較好的他國去,。

8.莫赤的匪狐:沒有不紅的狐貍,。莫,無,沒有。匪,非,。狐貍,、烏鴉比喻壞人。一說古人將狐貍比喻為男性的伴侶,將烏鴉視為吉祥鳥,。

颼颼北風(fēng)周身涼,，漫天雨雪紛紛揚(yáng)。承蒙恩惠對我好,，攜手并肩像逃亡,。

不要遲疑慢騰騰，情況緊急已很忙,。

北風(fēng)喈喈來勢猛，紛飛雨雪漫天飄,。承蒙相愛對我好,，攜手歸途路迢迢。

不要遲疑慢騰騰,，情況緊急很糟糕,。

不是紅色不是狐，不是黑色不是烏,。承蒙恩寵對我好,，并肩駕車踏歸途。

不要遲疑慢騰騰,，情況緊急太唐突,。

《毛詩序》說：“《北風(fēng)》，刺虐也,。衛(wèi)國并為威虐,，百姓不親，莫不相攜持而去焉,?！睆脑娭小巴嚒眮砜矗傩帐欠褐府?dāng)時(shí)一般貴族,。方玉潤認(rèn)為是賢人預(yù)見危機(jī)而作(《詩經(jīng)原始》),，王先謙認(rèn)為是“賢者相約避地之詞”(《詩三家義集疏》)。其實(shí)，《詩序》所說詩旨不誤,，當(dāng)是一首反映貴族逃亡的詩,。

詩共三章，前兩章內(nèi)容基本相同,，只改了三個(gè)字,。把“北風(fēng)其涼”改為“北風(fēng)其喈”，意在反覆強(qiáng)調(diào)北風(fēng)的寒涼,。而改“雨雪其雱”為“雨雪其霏”,，無非是極力渲染雪勢的盛大密集。把“攜手同行”改為“攜手同歸”,，也是強(qiáng)調(diào)逃離的意向,。復(fù)沓的運(yùn)用產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

詩各章末二句相同,?！捌涮撈湫啊保撔?，即舒徐,，為疊韻詞，加上二“其”字,。語氣更加寬緩,，形象地表現(xiàn)同行者委蛇退讓、徘徊不前之狀,?！凹蓉街磺摇保爸磺摇睘檎Z助詞,，語氣較為急促,，加強(qiáng)了局勢的緊迫感。語言富于變化,，而形象更加生動(dòng),。

北風(fēng)與雨雪，是興體為主,，兼有比體,。它不只是逃亡時(shí)的惡劣環(huán)境的簡單描寫，還是用來比喻當(dāng)時(shí)的虐政,。后面赤狐,、黑烏則是以比體為主，兼有興體,。它不僅僅是比喻執(zhí)政者為惡如一,，還可以看作逃亡所見之景,。這種比興手法的運(yùn)用，使詩句意蘊(yùn)豐富,，耐人玩味,。

朱熹《詩集傳》說此詩“氣象愁慘”，指出了其基本風(fēng)格,。詩三章展示了這樣的逃亡情景：在風(fēng)緊雪盛的時(shí)節(jié),，一群貴族相呼同伴乘車去逃亡。局勢的緊急(“既亟只且”),，環(huán)境的凄涼(赤狐狂奔,，黑烏亂飛)躍然紙上。讓人悚然心驚,。

古樂府中的《北風(fēng)行》詩題即效本篇,，鮑照擬作中直接采用《北風(fēng)》原文：“北風(fēng)涼，雨雪雱,?！薄豆旁娛旁姟?“凜凜歲云暮”篇)中“良人惟古歡，枉駕惠前綏,。愿得常巧笑,，攜手同車歸”數(shù)句，蓋亦本于此詩,。唐代李白有《北風(fēng)行》,，也明顯受到《北風(fēng)》的啟發(fā)。由此可見《北風(fēng)》一詩對后世的深遠(yuǎn)影響,。 (朱杰人 龍向洋)

風(fēng)賦原文及翻譯篇五

解落三秋葉,，能開二月花,。

過江千尺浪,，入竹萬竿斜。

能吹落秋天金黃的樹葉,，能吹開春天美麗的鮮花,。

刮過江面能掀千尺巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬竿傾斜,。

⑴解落：吹落,，散落?！痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》：“季夏行春令,，則谷實(shí)解落?！苯猓航忾_,，這里指吹。三秋：秋季。一說指農(nóng)歷九月,。

⑵能：能夠,。二月：農(nóng)歷二月，指春季,。

⑶過：經(jīng)過,。

⑷斜：傾斜。

這是一首描寫風(fēng)的小詩,，它是從動(dòng)態(tài)上對風(fēng)的一種詮釋和理解,。

這首詩能讓人看到風(fēng)的力量。如果把詩題蓋住,，這首詩就是一則謎語,，這是此詩的一大妙處。風(fēng)是無形的,，風(fēng)又是實(shí)在的,，我們看不到風(fēng)，卻能感受到風(fēng),。秋風(fēng)能掃盡落葉,，春風(fēng)能催開鮮花，風(fēng)能激起千層浪,，風(fēng)能吹得萬竹斜,。看不見,、摸不著,、聞不到的“風(fēng)”在作者筆下，變得形象生動(dòng),，讀后仿佛滿紙是颯颯的風(fēng)聲,，似乎手可以捧、鼻可以聞,、耳可以聽,。

解落三秋葉，能開二月花,，過江千尺浪,，入竹萬竿斜。這是一首描寫風(fēng)的小詩,，它是從動(dòng)態(tài)上對風(fēng)的一種詮釋和理解,。

風(fēng)無形，空氣流動(dòng)形成風(fēng),。但它又是有形的,，一陣微風(fēng)掠過,，小草含笑向人們點(diǎn)頭，花兒在風(fēng)中搖曳著,，變著法兒撒歡兒,，炊煙隨著風(fēng)的節(jié)奏跳起直上重霄的舞蹈，纖細(xì)的柳枝輕拂著樹下游人的臉龐,。

風(fēng)也有自己的思想和感情,，當(dāng)它歡欣的時(shí)候，往往伴著細(xì)雨洋洋灑灑飄落,，春天來臨的時(shí)候,，風(fēng)過千山秀、二月春風(fēng)似剪刀,，春風(fēng)拂拂,，像“飛天”的裙裾在梳理著，春風(fēng)吹醒冬眠的柳絳,，春風(fēng)送來翩飛的燕子,，春風(fēng)吹綠了千溝萬壑，春風(fēng)搖醒了小草的青春,，也在人們心中播下了盎然的春意,。

當(dāng)它發(fā)怒的時(shí)候，過江卷起漫天狂瀾,，有蘇軾的《赤壁懷古》來證明：亂石穿空,，驚濤拍岸，卷起千堆雪,。它引發(fā)海嘯,，將參天大樹連根撥起，用掌擊碎轎車甩向路溝,，用衣袖揮斷成片樹木,，狂笑著，輕蔑地看著對它束手無策的人們,，視自己為一列戰(zhàn)車,，而世上萬物如螳臂,。

當(dāng)它悲哀的時(shí)候,，會(huì)發(fā)出嗚嗚咽咽的聲音，似在訴說心中的悲怨與委屈,，似小孩在哭泣,，聽之也不得不為之動(dòng)容。

風(fēng)是神奇的,，風(fēng)是千變?nèi)f化的,，風(fēng)是柔弱的,，風(fēng)又是強(qiáng)悍的。敏感的風(fēng),，多情的風(fēng),，凄婉的風(fēng)，千姿百態(tài)的風(fēng),，你是人類的朋友,，卻也給人類帶來無盡的災(zāi)難，風(fēng),，你讓人不得不愛,，同時(shí)也讓人懼之三分。

風(fēng)賦原文及翻譯篇六

朝代：先秦

作者：佚名

原文：

羔裘逍遙,，狐裘以朝,。豈不爾思？勞心忉忉,。

羔裘翱翔,，狐裘在堂。豈不爾思,？我心憂傷,。

羔裘如膏，日出有曜,。豈不爾思,？中心是悼。

作者：佚名

穿著羊羔皮襖去逍遙,，穿著狐皮袍子去坐朝,。怎不叫人為你費(fèi)思慮，憂心忡忡整日把心操,。

穿著羊羔皮襖去游逛,，穿著狐皮袍子去朝堂。怎不叫人為你費(fèi)思慮,，想起國家時(shí)時(shí)心憂傷,。

羊羔皮襖色澤如脂膏，太陽一照閃閃金光耀,。怎不叫人為你費(fèi)思慮,，心事沉沉無法全忘掉。

⑴羔裘：羊羔皮襖,。逍遙：悠閑地走來走去,。

⑵朝（cháo）：上朝。

⑶不爾思：即“不思爾”,。

⑷忉（dāo）忉：憂愁狀,。

⑸翱翔：鳥兒回旋飛,，比喻人行動(dòng)悠閑自得。

⑹在堂：站在朝堂上,。

⑺膏（gào）：動(dòng)詞,，涂上油。

⑻曜（音耀）：照耀,。

⑼悼：悲傷,。

作者：佚名

《羔裘》一詩的'主旨，《毛詩序》曰：“大夫以道去其君也,。國小而迫,，君不用道。好潔其衣服,，逍遙游燕,，而不能自強(qiáng)于政治，故作是詩也,?！彬?yàn)之于詩，庶幾可信,。檜為周初分封于溱洧之間的一個(gè)小國,，在今河南省密縣東北，平王東遷后不久,，即被鄭武公所滅,。從詩意推測，此詩當(dāng)為檜國大臣因檜君治國不以其道被迫離去后所作,。

全詩共分三章,，章四句。

詩首章“羔裘逍遙,，狐裘以朝”兩句看似敘述國君服飾,，但言語間充滿感情色彩。錢澄之分析說：“《論語》：狐貉之厚以居,。則狐裘燕服也,。逍遙而以羔裘，則法服為逍遙之具矣,。視朝而以狐裘,，是臨御為褻媟之場矣。先言逍遙,，后言以朝,，是以逍遙為急務(wù),，而視朝在所緩矣,?！保ā短镩g詩學(xué)》）這段分析為讀者更深一層地理解詩旨提供了門徑。即便是大國之君,，身處盛世,，不以儀禮視朝，不以國事為務(wù),，猶為不可,，更何況當(dāng)時(shí)檜國“國小而迫”，周邊大國正虎視眈眈,，存亡生死危在旦夕,，處境如此而不自知，不能不讓人心存焦慮,?！柏M不爾思，勞心忉忉”,，這是身處末世的臣子深切而無奈的心痛感覺,。

第二章詩意與第一章相同，但在回環(huán)往復(fù)中更讓人感受到詩作者對國之將亡而檜君仍以逍遙游宴為急務(wù)的昏庸行為的幽遠(yuǎn)綿長之恨,。

詩末章一改平鋪直敘的路子,，選取羔裘在日光照耀下柔潤發(fā)亮猶如膏脂的細(xì)節(jié)性情景，擴(kuò)展了讀者的視覺感受空間,，使詩人的心理感受有了感染讀者的物象基礎(chǔ),。在通常情況下，面對如此純凈而富有光澤的羔裘,，人們會(huì)贊嘆它的雍容華美和富麗堂皇之氣,，但在詩人為讀者提供的獨(dú)特的情景上下文中，如膏脂一樣在日光下熠熠發(fā)亮的羔裘是這樣的刺眼,，令人過目之后便難以忘懷,，這難以忘懷之中又無法抹去那份為國之將亡而產(chǎn)生的憂憤之情?！柏M不爾思,，中心是悼?！币馑际牵翰粸槟阗M(fèi)盡思慮,，怎么會(huì)離君而去心中卻時(shí)時(shí)閃現(xiàn)那如脂羔裘呢？思君便是思國,，作為國之大夫,，無法選擇國之君主，只能“以道去其君”,，但身可離去,，思緒卻無法一刀兩斷,，這便是整首詩充滿“勞心忉忉”、“我心憂傷”,、“中心是悼”層層推進(jìn)式的憂傷和愁苦的歷史原因,。

全詩沒有風(fēng)詩中常用的比興手法，敘事也顯得急切且繁復(fù),，但從這近乎祥林嫂式的絮叨中確實(shí)可以感受出詩作者的深切思慮,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇七

朝代：宋代

作者：李清照

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪,。長記海棠開后,，正傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空,，青缸暗明滅,。魂夢不堪幽怨,，更一聲啼鴂,。

風(fēng)停了，庭花盡凋零,?？粗楹熤猓┌瓿啥?，紅蕊層層,。須牢記海棠花開過后，正是傷春時(shí)節(jié),。

歌聲歇,，玉杯空，酒興盡,。唯有青燈閃爍,，豆熒之光漸熄滅。夢中的愁怨自難消受,，更傳來鵜鴂一聲送春鳴,。

[1]近：是詞的種類之一，屬一套大曲中的前奏部分,。自詞和音樂分離,，此字只是某個(gè)詞牌名稱的組成部分，已無實(shí)際意義,?！逗檬陆罚涸~牌名，流行于唐代，意為好戲快開始了,，即大曲的序曲,。又名《釣船笛》、《翠圓枝》,、《倚秋千》等,。

[2]風(fēng)定：風(fēng)停,。深：厚,。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披,?！?/p>

[3]擁：簇?fù)怼＜t,、雪：指代各種顏色的花,。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。

[4]長記：同“常記”,?！伴L記句”可能是詞人對自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢令》一詞寫作心態(tài)追憶。

[5]酒闌[lán]：喝完了酒,。闌：干,、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉,，一笑動(dòng)君心,。”宋·李冠《蝶戀花》“愁破酒闌閨夢熟,，月斜窗外風(fēng)敲竹,。”

玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”,。原指玉制的酒器,，后泛指精美貴重的酒杯?！渡癞惤?jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒,，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩,。取一尊,，一尊復(fù)生焉，與天同休,，無乾時(shí),。”三國·魏·曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚,?！?/p>

[6]青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意,，《廣韻》：“缸,，燈”。缸,，《花草粹編》等作“紅”,。

暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅,。

[7]魂夢：指夢中人的心神不而言,。五代張泌《河傳》：“夢魂悄斷煙波里，心如夢如醉,，相見何處是,。”唐代韋莊《應(yīng)天長》：“碧天云,，無定處,，空有夢魂來去?！?/p>

幽怨：潛藏在心里的怨恨,，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮,?！?/p>

[8]鴂[jué]：即鵜鴂?！稘h書·揚(yáng)雄傳》注：“鵜鴂,，一名子規(guī)，一名杜鵑,，常以立夏鳴,，鳴則眾芳皆歌?！痹~中“一聲啼鴂”意指春天來臨,。

2、楊合林,。李清照集[m],。湖南：岳麓書社出版社，1999,。

平慧善,。李清照詩詞選譯[m],。巴蜀書社出版社，[emailprotected]楊合林,。李清照集[m],。湖南：岳麓書社出版社，1999,。

這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞,。

首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情,，并非因先睹物而引致傷感,，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化,，由此引起情感變化,?！帮L(fēng)定落花深,，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住,，即斷定“簾外”定然是落花遍地,，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的敏感與對美好事物的關(guān)注之情,。唐孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉,，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,，花落知多少,？”韓偓《懶起》詩云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒,。海棠花在否,？倒臥卷簾看?！边@兩位詩人對風(fēng)雨后花的狀況均無所知,，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照,。當(dāng)然,，李清照對落花給予極大關(guān)注，在其潛意識(shí)中,，多少帶有以之自況的成分,。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感,?！伴L記海棠開后,，正傷春時(shí)節(jié)”，次二句,，詞人的回憶閘門被打開,，但對往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說此時(shí)海棠花落之時(shí),，亦是自己傷春時(shí)節(jié),。“長記”,，即常記,，說明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，?？M繞于心,。此外，詞人在諸多花卉中,，對海棠情有獨(dú)鐘,，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈,，尤其是其高貴優(yōu)雅之美,，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟,，濃睡不消殘酒,。試問卷簾人，卻道海棠依舊,。知否,？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦,?！币脖磉_(dá)了對海棠的鐘愛，其抒情方式與此詞上片也相似,。

上片側(cè)重由景生情,，為落花而慨嘆，而傷春,。下片則自然過渡到對閨門獨(dú)處,、孤寂苦悶生活的描繪?！熬脐@歌罷玉尊空,，青缸暗明滅,?！痹~人在這里并沒有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過四個(gè)極富象征意味的物體刻畫酒闌,、歌罷,、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈,，整個(gè)畫面幽暗,、凄清、空冷,。試想,，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂,，一切盡在不言之中了,。“魂夢不堪幽怨,，更一聲啼鴂”,，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁,，想在夢中得到一絲慰藉,，然而夢中的情景，依舊使夢魂幽怨哀愁,。醒來之時(shí),，聽到窗外凄厲的“啼鴂”聲,，更增添了悲愴的情感,。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》）,，春已逝去,，百花也已凋落殆盡。

這首詞抒寫的是傷春凄苦之情,，但詞人并沒有正面來抒寫自己的情感,，而是通過室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中,，因而全詞讀來,，更感其情深沉、凝重,。

2,、劉瑜，劉亦文,。照詞欣賞[m],。山東：濟(jì)南出版社，20xx,。

陳祖美,。李清照詞新釋輯評[m],。北京：中國書店出版社，[emailprotected]劉瑜,，劉亦文,。照詞欣賞[m]。山東：濟(jì)南出版社,，20xx,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇八

[先秦]佚名

爰采唐矣？沬之鄉(xiāng)矣,。云誰之思,？美孟姜矣。期我乎桑中,，要我乎上宮,，送我乎淇之上矣。

爰采麥矣,？沬之北矣,。云誰之思？美孟弋矣,。期我乎桑中,，要我乎上宮，送我乎淇之上矣,。

爰采葑矣,？沬之東矣。云誰之思,？美孟庸矣,。期我乎桑中，要我乎上宮,，送我乎淇之上矣,。

到哪兒去采女蘿？到那衛(wèi)國的沫鄉(xiāng),。我的心中在想誰,？漂亮大姐她姓姜。約我等待在桑中,，邀我相會(huì)在上宮,，送我遠(yuǎn)到淇水旁。

到哪兒去采麥穗,？到那衛(wèi)國沫鄉(xiāng)北,。我的心中在想誰？漂亮大姐她姓弋,。約我等待在桑中,，邀我相會(huì)在上宮,，送我遠(yuǎn)到淇水上。

到哪兒去采蔓菁,？到那衛(wèi)國沫鄉(xiāng)東,。我的心中在想誰？漂亮大姐她姓庸,。約我等待在桑中,，邀我相會(huì)在上宮，送我遠(yuǎn)到淇水濱,。

鄘（yōng）：中國周代諸侯國名,，在今河南省汲縣北。

爰：于何,，在哪里,。唐：植物名。即女蘿,，俗稱菟絲子,，寄生蔓草，秋初開小花,，子實(shí)入藥,。一說當(dāng)讀為“棠”，梨的一種,。

沬（mèi）：春秋時(shí)期衛(wèi)國邑名,，即牧野，在今河南淇縣南,。鄉(xiāng)：郊外,。

云：句首語助詞。誰之思：思念的是誰,。

孟姜：姜家的大姑娘。孟,，排行老大,。姜、弋,、庸,，皆貴族姓。

桑中：衛(wèi)國地名,，亦名桑間,，在今河南滑縣東北。一說指桑樹林中,。

要（yāo）：邀約,。上宮：樓也,，指宮室。一說地名,。

淇：水名,。淇水在今河南浚縣東北,。

弋（yì）：姓,。

葑（fēng）：蕪菁，即蔓菁菜,。

庸：姓,。

此詩三章，全以采摘某種植物起興,。這是上古時(shí)期吟詠愛情,、婚嫁、求子等內(nèi)容時(shí)常用表手法之一,，也就是說,，在上古時(shí)期，采摘植物與性有著某種神秘表或是象征性表聯(lián)系,，至于兩者之間在文化上為何能牽系在一起或如何發(fā)生瓜葛,，這與原始交感巫術(shù)有關(guān)，在此不作詳論,。但若從現(xiàn)代美學(xué)角度來看,，以采摘植物起興愛情等題材，在審美上和愛情上倒也有一定表同構(gòu)同形關(guān)系,，因?yàn)闊霟岜砬橛c綠意蔥蘢表草木都可給人帶來勃然表欣悅,。所以，以“采唐”“采麥”“采葑”起興,，在含蓄中有深情,，形象中有蘊(yùn)意。

“興”以下表正文中,，主人公完全沉浸在了狂歡后表甜蜜回憶里,。除每章改換所歡愛者外，三章竟然完全相同,，反覆詠唱在“桑中”,、“上宮”里表銷魂時(shí)刻以及相送淇水表纏綿，寫來又直露無礙,，如數(shù)家珍,。似乎以與多位情人幽會(huì)為榮樂，表現(xiàn)了一位多情浪子漁色后表放蕩、得意心態(tài),，其句式由四言而五言而七言,，正是這種心態(tài)表表露，尤其每章句末表四個(gè)“矣”字,，儼然是品咂,、回憶狂歡之情時(shí)表感嘆口吻。近人或認(rèn)為孟姜,、孟弋,、孟庸當(dāng)是一人，若如此,，似不合《詩經(jīng)》中運(yùn)用復(fù)沓表家法,。《詩經(jīng)》中用復(fù)沓雖只更換個(gè)別詞匯,，但無論更換表是動(dòng)詞,、名詞，詩意上多有所遞進(jìn)或拓展,，比較典型表如《周南·芣苢》中表“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,，一字之差，卻記敘了一個(gè)完整表勞動(dòng)過程,；若此詩中三姓實(shí)指一人,，一者整首詩三章全為重復(fù)，不免過于臃腫拖沓,，毫無意味,；二者也與“群婚性表男女歡會(huì)”表詩意不合。

此詩若依自古以來表“用詩”體例,，拋開其隱含表本意,，作為一首熱烈活潑表情歌來看，也無不可,。它表一個(gè)最大特色,，是自言自語，反復(fù)詠唱,，每章表前半段只換了兩三個(gè)字,，采集對象換了，地點(diǎn)變換了,，美女表姓氏換了，而后半段一字不易,。無論是等待,、幽會(huì)還是送別分手表地方，都沒有變換,。主人公完全沉浸于自己和美女約會(huì)表美好回憶之中,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇九

五代：孫光憲

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同,。

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同,。

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮(duò)階縈(yíng)蘚(xiǎn)舞愁紅,。

不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹,，湯顯沮謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語句。愁紅：指落花,。

膩粉半沾金靨(yè)子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無處與人同,。

金靨子：黃星靨,，古時(shí)婦女面部妝飾。蕙心：既指落花之心,，又指閨人之心,，雙關(guān)。

這首詞是詠落花之作,。上片寫落花的景象,。花影稀疏,，風(fēng)吹殘片,，紛墜階庭?！拔璩罴t”,，寫落花紛飛之狀，帶有感情色彩,。此時(shí),，更覺空堂寂寞了。

下片寫觀花之人，有美人遲暮之感,。她面飾不整,，半著金靨，留著殘妝,；薰香尚暖,，她的心別有一股滋味，是人們難以理解的,。聊聊數(shù)語,，將綠衣斑斑，倚欄聽落花流水的空閨佳人,，那萬般無處著的凄婉之情描述得栩栩如生,。“蕙心無處與人同”一句,，非深情者不能道出,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十

簾幕疏疏風(fēng)透。一線香飄金獸,。朱闌倚遍黃昏后,。廊上月華如晝。

別離滋味濃于酒,。著人瘦,。此情不及墻東柳。春色年年如舊,。

《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí),，為留戀官妓劉淑奴而作，全詞抒寫春閨相思之情,。上片寫眼前景色,。疏簾風(fēng)透，金爐香飄,。獨(dú)倚朱欄,，唯見月明如晝。下片抒寫相思,。年年柳色,，春光如舊。而人卻逐漸消瘦,，諳盡別離滋味,。全詞短小平易，層次分明,，清新婉麗,，曲折含蓄,。

張耒流傳極少的幾首詞中和柳永,、秦觀的詞風(fēng)相近,，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作,。

戶外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾,，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿,，廊上的月光如同白天,。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨,。此情比不上墻東的楊柳,，春泉時(shí)柳色依舊如去年。

①秋蕊香：詞牌名,，雙調(diào)48字,， 仄韻，又有同名慢詞,，雙調(diào)97字,，平韻。

②疏疏：稀疏,。

③金獸：獸形的香爐,。

④朱欄，紅色欄桿,。

⑤月華：月光,。

⑥著人：使人。

據(jù)說張耒在許州作官時(shí),，曾愛上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎,，他卸任離開許州以后，為思念劉淑奴寫過兩首歌詞,，《秋蕊香》便是其中的一首,，用代言體手法，寫對方相思的濃摯深情,。

上片寫景,，由室內(nèi)寫到簾外，是寓情于景,。

“簾幕疏疏風(fēng)透,，一線香飄金獸”這兩句通過對細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪,，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美,，暗寫前來幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛,，隱含越是美好、越是值得留戀,，越是幽靜,、越是格外凄清的弦外之音。

“朱欄倚遍黃昏后”二句,，緊承首二句而來,，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜,，勾勒出倚遍每一根欄桿,、凝視著畫廊上如晝月光的生動(dòng)畫面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄,，攜手賞月,，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒,。原來她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事,，如今離分兩地，叫人思量,。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外,，在朱欄繞護(hù)的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著,，從白天盼到黃昏,，從黃昏盼到浩月流輝的深夜?！霸氯A如晝”,，說明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚,，兩人濃情密意,，喁喁低語，何等歡愛,；可是而今天各一方,，形單影只，欲語無人誰訴,。教人深深惆悵,。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒,，因?yàn)橥籼焯烊绱?，而從今以后卻不復(fù)再見了，對景傷情,，萬般無奈之意,，盡在不言中了,。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜,，倚遍欄桿,，離愁無限，對月無緒的痛苦情態(tài),。王國維說：“一切景語皆情語也,。”上片寫法正是如此,。

下片在上片寫景的基礎(chǔ)上，著重抒情,，借外景反襯內(nèi)心的苦悶,，是以景襯情。

“別離滋味濃如酒,，著人瘦,。”這兩句是全詞的主調(diào),，這種“別離滋味”只有自己深深地感到,，要說出來卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度,，這就使抽象的情感物態(tài)化,、具體、形象,，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫出來,，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果,。正因?yàn)槿绱?，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了?shí)處,。這種離愁竟使人為之憔悴,，其滋味便可想而知了。

“此情不及墻東柳,，春色年年依舊”緊承前句而來,，前兩句寫離愁滋味超過濃酒，進(jìn)行正面對比,；這兩句寫別情不及墻柳,，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹,，柳色如故,。言外之意,，人一離別，各自天涯,，是否能再續(xù)舊情,，可就說不準(zhǔn)了。這一反襯,，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起,，既信手拈來，又新奇貼切,，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意,，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。

這首詞寫景純用白描,，毫不雕飾,，清新流麗，而情寓其中,；寫情，直抒胸臆,，決不做作,，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分,。其中絕無香澤綺羅之態(tài),，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征,。（池萬興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗,，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作,。 （鄭臨川）

風(fēng)賦原文及翻譯篇十一

國風(fēng)·鄘風(fēng)·柏舟

泛彼柏舟,，在彼中河。髧彼兩髦,，實(shí)維我儀,。之死矢靡它。母也天只,！不諒人只,！

泛彼柏舟，在彼河側(cè),。髧彼兩髦,，實(shí)維我特。之死矢靡慝,。母也天只,！不諒人只,！

柏木小船在漂蕩，漂泊蕩漾河中央,。垂發(fā)齊眉少年郎,，是我心中好對象。至死不會(huì)變心腸,。我的天啊我的娘,，為何對我不體諒？

柏木小船在漂蕩,，漂泊蕩漾河岸旁,。垂發(fā)齊眉少年郎，是我傾慕的對象,。至死不會(huì)變主張,。我的天啊我的娘，為何對我不體諒,？

泛：浮行。這里形容船在河中不停漂浮的樣子,。

中河：河中,。

髧：頭發(fā)下垂?fàn)睢?/p>

兩髦：男子未行冠禮前，頭發(fā)齊眉,，分向兩邊狀,。

維：乃，是,。

儀：配偶,。

之死：到死。之,，到,。

矢靡它：沒有其他。矢,，通“誓”,，發(fā)誓。靡它,，無他心,。

只：語助詞。

諒：相信,。

特：配偶,。

慝：通“忒”，變更,，差錯(cuò),，變動(dòng),。也指邪惡，惡念,，引申為變心,。

此詩的主人公可能是一個(gè)待嫁的姑娘，她選中的對象是一個(gè)不到二十的少年郎,。姑娘的選擇未能得到母親的同意,，所以她滿腔怨恨，發(fā)誓要和母親對抗到底,。

開篇以柏舟泛流起興,，寫女主人公為自己的婚姻戀愛受阻而苦惱，就好比那在河中飄蕩的柏木小舟一樣,。她早已自己相中了一個(gè)翩翩少年,，他的發(fā)型很好看，透出活潑靈動(dòng)的精神勁兒,。這就是女主人公的心上人,，她非他不嫁，至死不渝,?？墒撬哪赣H千般阻撓萬般阻攔，死活不同意這門親事,。母女的意見不統(tǒng)一,，愛情就發(fā)生了危機(jī)。女兒要么放棄己見,，要么作堅(jiān)決的抗?fàn)?。看來詩中女主人公是持后一種態(tài)度的：至死誓靡它,！堅(jiān)決到這種程度,，母親也就難辦了。但要為娘的改變主意,，也不是那么容易的,。所以女主人公一面誓死維護(hù)愛情，一面從內(nèi)心發(fā)出沉重的嘆息：娘呀天啊,，為什么就不相信我是有眼力的呢,！這一聲嘆息，使得詩的內(nèi)容變得沉甸甸的,。

古代男女婚姻,，都是父母之命，媒妁之言。像這種敢愛敢恨的女子自己找婆家的事情,，真是有違傳統(tǒng)習(xí)俗的,，當(dāng)父母的當(dāng)然不會(huì)同意?？赡芤膊灰欢ㄊ歉改敢故緳?quán)威,，多半是他們憑自己的生活經(jīng)驗(yàn)在為兒女把關(guān)，以確保日后生活美滿,。但是代溝的存在,，使兩代人的擇偶觀念不可避免地存在著差異和沖突。這原也正常,。問題的關(guān)鍵是,，母女二人的矛盾不可調(diào)和，因此才有了“之死矢靡他”的決絕抗?fàn)帯?/p>

這首詩反映了先秦時(shí)代漢族民間婚戀的現(xiàn)實(shí)狀況：一方面,，人們在政令許可的范圍內(nèi)仍享有一定的性愛自由,，原始婚俗亦有傳承；另一方面普遍的情況已是“取妻如之何,？必告父母”,、“取妻如之何？非媒不得”（《齊風(fēng)·南山》）,，禮教已通過婚俗和輿論干預(yù)生活,。所以詩中女子既自行擇歡，卻又受到母親的制約,。而哪里有壓迫哪里就有反抗，詩中也就表現(xiàn)了青年男女為了爭取婚戀自由而產(chǎn)生的反抗意識(shí),，這是一個(gè)很新很有價(jià)值的信息,。

舊說多將這首詩與《邶風(fēng)·柏舟》混為一談，認(rèn)為是共姜自誓之作,?；蛞詾樾l(wèi)世子共伯早死，其妻守節(jié),，父母欲奪而嫁之,，誓而弗許，作此詩（《毛詩序》）,；或認(rèn)為是共伯被弒,，共姜不嫁自誓，作此詩（《三家詩》）,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十二

浣溪沙·云淡風(fēng)高葉亂飛

五代：顧敻

云淡風(fēng)高葉亂飛,，小庭寒雨綠苔微，深閨人靜掩屏帷。

粉黛暗愁金帶枕,，鴛鴦空繞畫羅衣,，那堪辜負(fù)不思?xì)w！

云淡風(fēng)高葉亂飛,，小庭寒雨綠苔微,，深閨人靜掩屏帷。

粉黛暗愁金帶枕,，鴛鴦空繞畫羅衣,，那堪辜負(fù)不思?xì)w！

云淡風(fēng)高葉亂飛,，小庭寒雨綠苔(tái)微,，深閨人靜掩屏帷(wéi)。

綠苔微：綠色的苔蘚稀微,。

粉黛(dài)暗愁金帶枕,，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w,！

粉黛：以婦女的妝飾借代為婦女,。金帶枕：精美的枕頭。

這首詞寫閨情,。上片描繪了一幅春深人靜的景象,。下片寫女子見到了羅衣上的鴛鴦繡圖，自然聯(lián)想到自己的孤單,，深感自己所懷念的男子辜負(fù)了她的一片深情,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十三

[先秦]佚名

習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨,。黽勉同心,，不宜有怒。采葑采菲,，無以下體,？德音莫違，及爾同死,。

行道遲遲,，中心有違。不遠(yuǎn)伊邇,，薄送我畿,。誰謂荼苦？其甘如薺,。宴爾新昏,，如兄如弟。

涇以渭濁，湜湜其沚,。宴爾新昏,，不我屑矣。毋逝我梁,，毋發(fā)我笱,。我躬不閱，遑恤我后,！

就其深矣,，方之舟之。就其淺矣,，泳之游之,。何有何亡，黽勉求之,。凡民有喪,，匍匐救之。

不我能慉,，反以我為讎,，既阻我德，賈用不售,。昔育恐育鞫,，及爾顛覆。既生既育,，比予于毒,。

我有旨蓄，亦以御冬,。宴爾新昏,，以我御窮。有洸有潰,，既詒我肄。不念昔者,，伊余來塈,。

山谷來風(fēng)迅又勐，陰云密布大雨傾,。夫妻共勉結(jié)同心,，不該動(dòng)怒不相容。采摘蘿卜和蔓青,，難道要葉不要根,？往日良言休拋棄：到死與你不離分。

邁步出門慢騰騰，腳兒移動(dòng)心不忍,。不求送遠(yuǎn)求送近,，哪知僅送到房門。誰說苦菜味最苦,，在我看來甜如薺,。你們新婚多快樂，親兄親妹不能比,。

渭水入涇涇水渾,，涇水雖渾河底清。你們新婚多快樂,，不知憐惜我心痛,。不要到我魚壩來，不要再把魚簍開,。既然現(xiàn)在不容我,，以后事兒誰來睬。

好比過河河水深,，過河就用筏和船,。又如河水清且淺，我就游泳到對岸,。家中有這沒有那,，為你盡心來備辦。左鄰右舍有災(zāi)難,，奔走救助不遲延,。

你不愛我到也罷，不該把我當(dāng)仇家,。我的好心你不睬,，就像貨物沒人買。從前害怕家貧窮,，患難與共苦經(jīng)營,。如今家境有好轉(zhuǎn)，嫌你厭我如毒蟲,。

備好干菜和腌菜,，貯存起來好過冬。你們新婚多快樂,，拿我積蓄來擋窮,。粗聲惡氣欺負(fù)我，粗活重活我擔(dān)承,。當(dāng)初情意全不念,，往日恩愛一場空,。

邶（bèi）：中國周代諸侯國名，地在今河南省湯陰縣東南,。

谷風(fēng)：東風(fēng),，生長之風(fēng)。一說來自大谷的風(fēng),，為盛怒之風(fēng),。

習(xí)習(xí)：和舒貌。一說逢連續(xù)不斷貌’,。

以陰以雨：為陰為雨,，以滋潤百物，以喻夫婦應(yīng)該和美,。一說沒有晴和之意,，喻其夫暴怒不止。

黽（mǐn）勉：勤勉,，努力,。

葑（fēng）：蔓菁也。葉,、根可食,。菲：蘿卜之類。

無以下體：意指要葉不要根,，比喻戀新人而棄舊人,。以，用,。下體,，指根。

德音：指丈夫曾對她說過的好話,。

遲遲：遲緩,，徐行貌。

中心：心中,。有違：行動(dòng)和心意相違背,。

伊：是。邇：近,。

?。赫Z助詞。畿（jī）：指門檻,。

荼（tú）：苦菜。

薺：薺菜,，一說甜菜,。

宴：快樂,。昏：即“婚”,。

涇,、渭：河名。

湜（shí）湜：水清見底,。沚（zhǐ）：水中小洲,。一說底。

屑：顧惜,，介意,。一說潔。

逝：往,，去,。梁：捕魚水壩。

發(fā)：“撥”的假借字,，搞亂,。一說打開。笱（gǒu）：捕魚的竹簍,。

躬：自身,。閱：容納。

遑：暇,，來不及,。恤（xù）：憂，顧及,。后：指走后的事,。

方：筏子，此處作動(dòng)詞,。

亡（wú）：同“無”,。

民：人。這里指鄰人,。

匍（pú）匐（fú）：手足伏地而行,，此處指盡力。

能：乃,。慉（xù）：好,，愛惜。

讎（chóu）：同“仇”,，仇人,。

賈（gǔ）：賣。用：指貨物,。不售：賣不出,。

育：長,。育恐：生于恐懼。鞫（jū）：窮,。育鞫：生于困窮,。

顛覆：艱難，患難,。

于毒：如毒蟲,。

旨蓄：蓄以過冬的美味干菜和腌菜。旨,，甘美,。蓄，聚集,。

御：抵擋,。

窮：窘困。

有洸（guāng）有潰（kuì）：即“洸洸潰潰”,，水流湍急的樣子,，此處借喻人動(dòng)怒。

既：盡,。詒（yí）：遺,，留給。肄（yì）：勞苦的工作,。

伊：句首語氣詞,。一說維。余：我,。來：語助詞,。一說是。塈（jì）：愛,。

作為一個(gè)社會(huì)問題,，丈夫因境遇變化或用情不專而遺棄結(jié)發(fā)之妻，在《詩經(jīng)》這部漢族文學(xué)史上最早的詩歌總集中已多有反映,，《衛(wèi)風(fēng)·氓》是一篇,，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》又是一篇。同樣是用棄婦的口吻陳述被棄的痛苦,，與《衛(wèi)風(fēng)·氓》相比,，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中的女子在性格上不如前者決絕果斷，因此在回憶往事和述說情懷時(shí)怨而不怒,，并沒有對負(fù)心漢進(jìn)行直接的譴責(zé),，然而在藝術(shù)風(fēng)格上，則更能體現(xiàn)被孔子稱道的溫柔敦厚的詩教傳統(tǒng),。

從全詩的敘說來看,，這位女子的丈夫原來也是貧窮的農(nóng)民,，只是由于婚后兩人的共同努力，尤其是年輕妻子的辛勞操持,，才使日子慢慢好過了起來。但是這種生活狀況的改善,，反倒成了丈夫遺棄她的原因,。這個(gè)負(fù)心漢不但不顧念患難中的糟糠之妻，相反卻喜新厭舊,，把她當(dāng)作仇人,，有意尋隙找岔，動(dòng)輒拳腳相加,，最后終于在迎親再婚之日,，將她趕出了家門。詩中的棄婦就是在這種情形下,，如泣如訴地傾吐了心中的滿腔冤屈,。

這首詩在抒情方面最可注意的有以下幾點(diǎn)：首先是選取了最能令人心碎的時(shí)刻，使用對比的手法,，凸現(xiàn)了丈夫的無情和自己被棄的凄涼,。這個(gè)時(shí)刻就是新人進(jìn)門和舊人離家，對于一個(gè)用情專一,、為美好生活獻(xiàn)出了一切的女子來說,，沒有比這一刻更讓人哀怨欲絕的了。詩由此切入,，非常巧妙地抓住了反映這一出人生悲劇的最佳契機(jī),，從而為整首詩的抒情展開提供了基礎(chǔ)。而一方面“宴爾新昏,，如兄如弟”的熱鬧和親密,，另一方面“不遠(yuǎn)伊邇，薄送我畿”的絕情和冷淡,，形成了一種高度鮮明的對比,，更突出了被棄之人的無比愁苦，那種典型的哀怨氣氛被渲染得十分濃烈,。

其次是借用生動(dòng)的比喻言事表情,，具有濃郁的生活氣息。全詩共分六章,，每章都有含蓄不盡的妙喻,。如第一章入手便以大風(fēng)和陰雨，來表現(xiàn)丈夫的經(jīng)常無故發(fā)怒,；以采來蔓菁蘿卜的根莖被棄,，來暗示他丟了根本,，視寶為廢。這主要用于言事,。第二章則轉(zhuǎn)用食荼如薺,、以苦為甜，來反襯人物在見了丈夫新婚時(shí)內(nèi)心的苦澀程度,，遠(yuǎn)在荼菜的苦味之上,。這又是主要用于表情。另如第三章的“涇以渭濁,，湜湜其沚”,，是用涇水因渭水流入表面變濁、其底仍清,，來比喻自己盡管被丈夫指責(zé)卻依然不改初衷的清白,；第四章以河深舟渡、水淺泳渡,，喻寫以往生活不論有何困難,，都能想方設(shè)法予以解決；第五章用“賈用不售”比丈夫的嫌棄,、“比予于毒”喻對己的憎惡,；第六章又把自己往日的辛勞比作御冬的“旨蓄”，將丈夫的虐待喻為湍急咆哮的水流,。這些比喻取喻淺近,，無不切合被喻情事的特征，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性和表現(xiàn)力,。

最后,，作品的一唱三嘆、反復(fù)吟誦,，也是表現(xiàn)棄婦煩亂心緒和一片癡情的一大特色,。從首章的“黽勉同心，不宜有怒”,、“德音莫違,，及爾同死”，到二章的“行道遲遲,，中心有違”,，從三章的“毋逝我粱，毋發(fā)我笱”,，到四,、五章的前后對比，再到六章的“不念昔者，伊余來塈”,，在反覆的述寫和表白中,，淋漓盡致地展示了棄婦沉溺于往事舊情而無法自拔的復(fù)雜心理。順著這一感情脈絡(luò)的延伸展開,，循環(huán)往復(fù),，人們更能接近和觸摸這個(gè)古代女子的善良和多情的心，更能感受到被棄帶給她的精神創(chuàng)痛,。至于作品在二,、三、六章中一而再,、再而三地出現(xiàn)“宴爾新昏”這樣的句子，又在斷續(xù)錯(cuò)雜的回憶和抒情中,，突出和強(qiáng)調(diào)了丈夫背信棄義對她產(chǎn)生的強(qiáng)烈刺激,，她無法忍受眼前出現(xiàn)的這一現(xiàn)實(shí)，更不能以平常之心來接受這一現(xiàn)實(shí),，所以反復(fù)詠之,，以示銘心刻骨，難以忽忘,。

由此可見,，這首詩在抒寫棄婦哀怨方面是很有特色的。它的出現(xiàn),，表明古代婦女在愛情和婚姻生活中,，很早就處在弱者的地位，充當(dāng)著以男子為中心的社會(huì)的犧牲品,，她們的命運(yùn)是值得同情的,。盡管作品沒有直接對負(fù)情男子作明確的譴責(zé)，但最初的信誓旦旦和最終的棄如脫靴,，仍為此作了有力的點(diǎn)示,，具有深刻的警世作用。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十四

晚來風(fēng)起撼花鈴,。人在碧山亭,。愁里不堪聽。那更雜,、泉聲雨聲,。

無憑蹤跡，無聊心緒,，誰說與多情,。夢也不分明，又何必、催教夢醒,。

晚問風(fēng)來,，吹響了護(hù)花鈴，碧山亭里正滿懷愁緒的人聽不得這般鈴聲,，而泉聲雨聲也交織而來,，更讓人無法承受。

你行蹤不定,，音訊全無,，我百無聊賴，愁緒無法向關(guān)心自己的人訴說,。連夢夠也總是模糊不清,，又何必把夢早早催醒呢。

太常引：詞牌名,，又名《太清引》《臘前梅》,，雙調(diào)四十九字，前片四平韻,，后片三平韻,。

花鈴：即護(hù)花鈴。

無憑蹤跡：蹤跡全無,，難于尋覓,。

無憑：無所憑據(jù)，即無法尋找,。

這一首《太常引》,，沒有確切時(shí)節(jié)，沒有確切地點(diǎn),，多次查閱資料亦是無果,。于是，后人只能旁證推測,，這應(yīng)是納蘭離家夜宿別處而發(fā)的感慨,。

這首詞雖然是容若無聊之時(shí)所寫，但所寫的內(nèi)容依然離不開一個(gè)“愁”字,?！巴韥盹L(fēng)起撼花鈴，人在碧山亭,?！痹谝雇砥痫L(fēng)的時(shí)候，吹動(dòng)了護(hù)花鈴鐺,，在碧山亭里的人聽到了這鈴聲,。遠(yuǎn)山之中,，小小的亭子中，站著一個(gè)滿懷愁緒的人,。他獨(dú)自想著心事,，忽然聽到風(fēng)吹動(dòng)鈴鐺，發(fā)出聲響,。那聲響如此孤寂,，簡直要比獨(dú)站山中還要孤寂。

這是容若心事的開頭,，他站于亭子中央,，沉默望山，郁郁往事纏繞在容若心頭,，無法散去,。本就十分憂愁，偏偏還聽到了那孤寂的鈴聲,，更是愁上添愁,，更何況這山中的泉水聲、雨聲相互夾雜,，混雜到一起，更是讓人不忍去聽,。

“愁里不堪聽,，那更雜、泉聲雨聲,?！边@是一句寫實(shí)的詞句，更是一句無可奈何的闡述,。但是詞人卻無處可躲,，世界之大，無處清靜,。容若有著獨(dú)一無二的才華,，他的故事廣為流傳。但他不為所累,，想要遺世獨(dú)立,，可是照此看來，他如何能夠獨(dú)立,，所謂的獨(dú)立,，不過是出世者自說自話的一個(gè)圓滿的謊言罷了。

容若這首詞,，上片是寫山間聲響,，下片則是開始了對現(xiàn)實(shí)的抒情。“無憑蹤跡,，無聊心緒,，誰說與多情?！弊约旱男木烤鼓芨嬖V誰,。“無聊心緒”,，一個(gè)才華橫溢的詞人,，一個(gè)天真憂郁的男子，在最好的年華,，卻是已經(jīng)往事縈懷,。

只怕只有這世間難得的真情，會(huì)讓他動(dòng)心,，在春日里,，容若只身立于山中的亭子下，看著遠(yuǎn)山,，聽著寂寞的聲響,，傷懷。僅此而已,。容若就是這樣,，簡單地生活著，無論是快樂還是憂傷,，都不需要理由,。

“夢也不分明，又何必,、催教夢醒,。”這份憂傷或許入夢可以緩解,，但是那山中的響聲,，又生生地將夢叫醒。找不到一個(gè)毫無煩憂的地方,，這也是納蘭疑惑的地方,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十五

作者：歐陽修

面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒?，雪絮飛來往,。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵,。

枕畔屏山圍碧浪,。翠被華燈,，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌,。月明正在梨花上,。

面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中,，柳絮象漫天飛雪,。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒,。

躺在床上從枕邊看去,，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光,，每天晚上只能眼看這景象,。寂寞中起身來掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動(dòng),。

①褰：撩起,。

這是一首閨怨詞。上闋寫春去愁生,，全以迷離幽淡之景出之,。下闋寫空室獨(dú)處，寂寞難禁,?！捌辽絿汤恕保槐M心潮,；空向華燈、翠被,，禁不住獨(dú)褰繡幌,，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇,，于艷麗處忽生清淡,，自是歐公本色。