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浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇一

樓角初銷一縷霞,。淡黃楊柳暗棲鴉,。玉人和月摘梅花,。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗,。東風(fēng)寒似夜來些,。

此詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞,，本須按譜填寫,，詞有定句，句有定字,，字有定聲,，格律非常嚴(yán)格。但也有一定的靈活性和自由度,，字?jǐn)?shù)上可稍作增減,，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體,，把有了變化的稱別調(diào),。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫,，并未減字,。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字,。

此詞寫一位純靜高潔,、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感,。

上片寫戶外,，前兩句專力寫景?！皹墙浅蹁N一縷霞”,，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌,，而只勾勒出它的一角,。時(shí)間是太陽落山的一瞬。起初,，殘陽斜射,，樓角镕金，色彩極其艷麗,；繼而,，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧,，以至被夜幕掛上了面紗,。“淡黃楊柳暗棲鴉”,，接著寫紅樓附近楊柳,，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久,，時(shí)間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間,，棲臥著歸林的烏鴉,，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜,，又顯此時(shí)夜深,，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了。通過時(shí)間的推移,，作者為讀者描繪了一個(gè)幽靜,、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境,。

“玉人和月摘梅花”,，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人,，既可指男子,，又可喻女性。此詞所寫,，應(yīng)是一位年輕的姑娘,。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光,，采摘“疏影橫斜”,、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月,、花,、人三美相映，意境靈動(dòng),，畫面幽潔,，令人拍案叫絕。

在上片景物描寫中,，還充分顯示了色彩的多姿和變幻,，紅樓、金霞、淡黃楊柳,，黑色烏鴉,，銀白月光，嫣紅的梅花,，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫,。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般,。

下片寫室內(nèi),，“笑捻粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi),。年輕的佳人采罷梅花,，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝,，邁動(dòng)款款碎步,，她要回房去了?！胺巯恪奔粗该坊?，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法,，出自人們的體味和感觸,，很有點(diǎn)感情色彩?！岸磻簟?，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用,，即姑娘所居深邃的內(nèi)室,。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn),，使人讀之如見如聞,。

“更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”,，佳人入室之后,，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字,，說明天天如此,，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗,，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),，既遮擋風(fēng)雨侵襲,，又使人無縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù),，在自己的小天地里,，慎獨(dú)高雅，孤芳不群,。

“東風(fēng)寒似夜來些”,，“些”是宋、元時(shí)期語尾助詞,，讀sā音,。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕,，入夜不久,，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹,，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般,。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”,，自然便不“管他冬夏與春秋”了。

唐圭璋先生評(píng)這首詞說：“此首全篇寫景,，無句不美,。”從字面上看,，此評(píng)固然精當(dāng),，讀者還應(yīng)看到，詞人寫景的目的在于頌人,，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥?，她超凡脫俗，一塵不染,，獨(dú)來獨(dú)往,，不受任何羈絆。賀鑄的好友,，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈,、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過高,，不過屈原那種美人香草的手法,，他還是學(xué)來了，最為膾炙人口的《青玉案》,，表面看雖是一首艷詞,，實(shí)則那位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的`姿質(zhì),，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨(dú)的氣息,，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世,、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人,，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征,，或者說就是詞人的自況。

浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇二

減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞

樓角初銷一縷霞,，淡黃楊柳暗棲鴉,。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶,，更垂簾幕護(hù)窗紗,。東風(fēng)寒似夜來些。

《浣溪沙·樓角初消一縷霞》是北宋詞人賀鑄所作的一首詞,，這是一首對(duì)吟詠閨情的詞,，通過寫景贊美一個(gè)純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅的感覺,。上闋寫景,，紅消霞散，淡柳棲鴉,；玉人,、月色、梅花,，意象疊加,，有無窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶,、垂下窗簾的連續(xù)動(dòng)作,，以心理描寫作結(jié)，表現(xiàn)了一位閨中玉人的春思與情感,。全篇意境優(yōu)美,，氛圍清幽，深得言情高手“不著一字,，盡得風(fēng)流”之要旨,。

樓角的一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色的楊柳掩住了巢里烏鴉的蹤跡,。美人在月光下將梅花摘取,。

笑拈著芬芳的梅瓣回到互相通連的門里，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽,。東風(fēng)冷冷的,，同夜間沒有什么差異,。

①浣溪沙：詞牌名，原為唐代教坊曲名,。又名“浣沙溪”“小庭花”,，雙調(diào)四十二字，上闋三句三平韻,，下闋三句兩平韻,。

②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉,?；霉艠犯稐钆褍骸罚骸皸盍刹伉f”意謂春色已濃。

③和月：趁著月色,。

④捻：摘取,。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝,。洞戶：室與室之間相通的門戶,。

⑤寒似：寒于。夜來：昨夜,。些（sǎ）：語助詞,。楚辭中往往有將“些”置于語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來,，去君之恒干，何為乎四方些,?！?/p>

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。賀鑄筆下,，常出現(xiàn)超凡脫俗的美人形象,。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子,，這首詞寫的也是一位這樣的美人,。

這首小令是一幅初春夕照?qǐng)D，并以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片斷,。全詞以寫景為主,，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個(gè)不可或缺的組成部分，使整個(gè)畫面充滿生氣,，美麗迷人,，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。

開頭出現(xiàn)在畫面上的不是一座高樓的全貌,，而是它的一角,。這一角紅樓,，正具有“動(dòng)人春色不須多”的藝術(shù)魅力。在它上面,，一縷晚霞正在消逝,。用“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失,，從時(shí)間說有個(gè)變化的進(jìn)程,，但它是那樣快。不過人卻是看得見,，感覺得出來的,。總之,，這一句不是一幅靜止的畫,，它給人以動(dòng)感?！暗S楊柳暗棲鴉”,。楊柳淡黃，知是初春,?！熬G柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔）,，指的都是初春,。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中,。這里用了一“暗”字,，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人,，本來是美的,；月下玉人，更美,；月下的梅花,，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”吧,。正是“以境襯人”,，則月美?；?，人更美了。上闋展現(xiàn)的是一幅清幽澹雅的圖畫,，有超塵絕俗之感,。

下闋緊承人在月下摘花,，輕輕啟開她的心扉?！靶δ矸巯銡w洞戶”,，她要回到房間里去了，手里捻著梅花,，臉上笑盈盈的,。作品像密封的罐頭，未透出一點(diǎn)味兒,，沒有說明這個(gè)“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑,，還是想起了旁的什么事情來。

她回到閨房以后,，只做了一件事：“更垂簾幕護(hù)窗紗”,。放下簾幕，使它擋住紗窗,，因?yàn)闁|風(fēng)吹來,，比入夜時(shí)又冷了一些，為的是使屋子里暖和點(diǎn),。這“寒”的程度的加深,，她在室外時(shí)就已感覺到，所以才歸戶,，垂簾,。這緣故移到末句點(diǎn)明，是《浣溪沙》作法上的需要,。此調(diào)下片首兩句大都用對(duì)偶句,，末句單承作結(jié)，極不易寫好,。張炎《詞源》說到詞的“末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳”,，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄,。賀詞小令的結(jié)尾確是不凡，其手法是多樣的,。這里“東風(fēng)寒似夜來些”一句,，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動(dòng)，又回帶上片從霞消到月上這段時(shí)間歷程,，可稱妙筆,。

全詞意境清幽淡雅，朦朧優(yōu)美,，有很高的美學(xué)價(jià)值,。

南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙,，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句,，寫景可謂造微人妙,；若其全篇，則不逮矣,。

明代楊慎《詞品》：句句綺麗,，字字清新。當(dāng)時(shí)賞之,，以為《花間》《蘭畹》不及,，信然。

浣溪沙賀鑄樓角初消 減字浣溪沙賀鑄拼音篇三

樓角初銷一縷霞,，淡黃楊柳暗棲鴉,。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶,，更垂簾幕護(hù)窗紗,。東風(fēng)寒似夜來些。

洞戶：室與室之間相通的門戶,。

些（suò）：句末語氣詞,，是古代楚地的方言。

此詞寫一位純靜高潔,、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng),，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。

上片寫戶外,，前兩句專力寫景,。“樓角初銷一縷霞”,，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓,，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角,。時(shí)間是太陽落山的一瞬,。起初，殘陽斜射,，樓角镕金,，色彩極其艷麗；繼而,，陽光迅速消失,，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗,?！暗S楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳,，這楊柳是“淡黃”色,，說明抽葉不久，時(shí)間應(yīng)是初春,。在這嫩綠柳樹的枝葉間,，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字,，既顯此處人靜,，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)融為一體了,。通過時(shí)間的推移,，作者為讀者描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景,，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境,。

“玉人和月摘梅花”，“玉人”,，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人,，既可指男子，又可喻女性,。此詞所寫,，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人,，披著銀白似水的月光,，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花,，月,、花、人三美相映,，意境靈動(dòng),，畫面幽潔，令人拍案叫絕,。

在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻,，紅樓,、金霞、淡黃楊柳,，黑色烏鴉,，銀白月光,，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫,。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng),，猶如仙境一般。

下片寫室內(nèi),，“笑捻粉香歸洞戶”,，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花,，她面含微笑,，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步,，她要回房去了,。“粉香”即指梅花,，是以色彩和氣味代指物體,，這種借代手法，出自人們的體味和感觸,，很有點(diǎn)感情色彩,。“洞戶”,，本是室與室之間相通的門戶,，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室,。這一句寫得逼真細(xì)致,，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞,。

“更垂簾幕護(hù)窗紗”,，“更”即“又”，佳人入室之后,，馬上就把簾幕垂掛下來,，用一“又”字，說明天天如此,，已成生活定例,。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),，既遮擋風(fēng)雨侵襲,，又使人無縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里,，慎獨(dú)高雅,，孤芳不群。

“東風(fēng)寒似夜來些”,，“些”是宋,、元時(shí)期語尾助詞，讀sā音,。這句是說,，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久,，由于是初春季節(jié),，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸,，猶如深夜一般,。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了,。

唐圭璋先生評(píng)這首詞說：“此首全篇寫景,，無句不美?！睆淖置嫔峡?，此評(píng)固然精當(dāng)，但詞人寫景的目的在于頌人,，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥?，她超凡脫俗，一塵不染,，獨(dú)來獨(dú)往,，不受任何羈絆。賀鑄的好友,，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈,、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過高,，不過屈原那種美人香草的手法,，他還是學(xué)來了，最為膾炙人口的《青玉案》,，表面看雖是一首艷詞,，實(shí)則那位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p,，寂寞幽獨(dú)的氣息,，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世,、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人,，也不妨把她看成即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說就是詞人的自況,。

北宋哲宗元祐三年（1088）秋,，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑,，捕捉盜賊等的武官）,，時(shí)感懷思慕愛人，而作此詞,。