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湖上 翻譯篇一

湖上雨晴時(shí),，秋水半篙初沒(méi)。朱檻俯窺寒鑒，照衰顏華發(fā),。

醉中吹墜白綸巾,，溪風(fēng)漾流月。獨(dú)棹小舟歸去,，任煙波飄兀,。

雨過(guò)天晴，湖水蕩漾,，秋高氣爽,，泛舟度閑，最為適宜,，撐船的竹竿被湖水剛剛漫過(guò)半截,。從船上的紅色欄桿看湖面照出了自己的衰顏華發(fā)。

喝醉了,，一陣山溪秋風(fēng)吹來(lái),，把頭上的白綸巾吹落到湖中，湖水蕩漾,、月光流波,。獨(dú)自劃船離去，任由煙霧籠罩的湖面飄搖不穩(wěn)定,。

好事近：詞牌名，又名《釣船笛》,。

半篙初沒(méi)：謂湖水剛剛漫過(guò)半根竹桿的深淺,。篙（gāo）：撐船用的竹竿或木棍。

朱檻（jiàn）：船上的紅色欄桿,。鑒：鏡子,。這里指寒冷的湖水。

白綸（guān）巾：古時(shí)一種白色頭巾,，用青絲絳帶制成,。

漾（yàng）：水面動(dòng)蕩，搖漾,。

棹（zhào）：劃船的長(zhǎng)槳,。

飄兀（wù）：飄搖不穩(wěn)定。

此詞是詞人夜中泛舟西湖感嘆老無(wú)所成的郁悶心境而作,，創(chuàng)作時(shí)間為宋哲宗元祐五年（1090年）九月,。

上片先從游興大發(fā)寫起：“湖上雨晴時(shí)，秋天半篙初沒(méi),?！庇赀^(guò)天晴，泛舟度閑，而當(dāng)撐船的竹竿被湖水剛剛漫過(guò)半截的當(dāng)兒,，詞人不禁把目光投向了平靜如鏡的湖面,。然而，本擬忘掉個(gè)人得失的他,，卻驟然有一股憂思涌上心頭：“朱檻俯窺寒鑒,，照衰顏華發(fā)?！痹~人身體尚健壯,，遇到高興事兒時(shí)，常常忘記了自己的年齡,，然而“日過(guò)當(dāng)午”的心理陰影卻時(shí)在腦海中閃動(dòng),，一旦景物觸發(fā)，會(huì)立刻強(qiáng)烈涌現(xiàn),。此時(shí)此地的詞人,，在游興正濃的當(dāng)口，從游船的朱紅欄桿往水下俯看,，發(fā)現(xiàn)了平靜如鏡的湖面映照出了自己的衰顏華發(fā),，不禁一陣悲涼從心底升起。

下片則極力表現(xiàn)詞人蕭疏沖淡,，純?nèi)巫匀坏男木澈颓楦?。“醉中吹墮白綸巾,，溪風(fēng)漾流月,。”在湖水蕩漾,、月光流波的恬適環(huán)境中,，詞人喝醉了，但不小心,，一陣山溪秋風(fēng)吹來(lái),，把頭上的白綸巾吹落到湖中去了。寫景如畫,，即景即情,，景情合一，鋪排自如,。但是,，昔日的京都翰林，今日外任幽獨(dú),，其愁其苦,，沒(méi)有人能夠知曉或領(lǐng)悟,。于是，末二句推出了“獨(dú)棹小舟歸去,，任煙波飄?！钡奈裥那１砻鏁邕_(dá),，一任浮生,，而實(shí)際上，在“煙波飄?！钡母惺苤袇s涌動(dòng)著憂思時(shí)事,，感嘆衰老無(wú)成的悲哀心緒。詞人在溪風(fēng)拂面,、月光如水中深夜歸舟,，勾勒出了他彷徨孤獨(dú)無(wú)所適從的自畫像，給人以委抒心曲,、意蘊(yùn)流動(dòng)的藝術(shù)感受,，令人低回徘徊不已。

總起來(lái)說(shuō),，此詞以白描寫意手法鋪排全篇,，表面平靜疏淡，而內(nèi)里起伏沸騰,。在恬淡中含有憂思,，在曠達(dá)中寓有執(zhí)著，表現(xiàn)了詞品與人品的統(tǒng)一,，真善美的合諧與完整,。

湖上 翻譯篇二

[宋代]歐陽(yáng)修

湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云,，碧琉璃滑凈無(wú)塵。

當(dāng)路游絲縈醉客,，隔花啼鳥喚行人,，日斜歸去奈何春。

帶有彩繪的的豪華馬車經(jīng)過(guò)朱紅色的橋,，車輪的響聲在湖上響起,。春水豐盈的湖面，倒映著柔美的白云,。湖面平靜的好像碧綠的玻璃,，平滑干凈沒(méi)有灰塵。

春季里昆蟲吐出來(lái)的細(xì)絲,，隨風(fēng)飄舞在花草樹(shù)木之間,，網(wǎng)住春光，留住游人?；▍仓械镍B兒不停地鳴叫,，仿佛在召喚行人。湖光春色如此誘人,，游人游賞到夕陽(yáng)西斜才無(wú)可奈何地離去,。

浣溪沙：詞牌名。

朱橋：欄桿朱紅的橋,。

畫輪：指有彩繪的豪華車子,。

溶溶：指水盛貌。

春水：指春天時(shí)的湖水,，表現(xiàn)出湖水的柔和之感,。

春云：即春天的云，表現(xiàn)出湖上天空的云之舒緩柔美,。

碧：即綠色,。

游絲：本指春季里昆蟲吐出的細(xì)絲。

縈：即縈繞,，留住之意,。

醉客：指陶醉在美景之中的游人。

歸：指離開(kāi),。

歐陽(yáng)修這首《浣溪沙》抒發(fā)了作者對(duì)春光的深深眷戀,。詞中的春光，使讀者聯(lián)想到人生的青春,、愛(ài)情,、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思,，那雋永蘊(yùn)藉的意境,，給讀者以無(wú)盡的遐思。

上片寫湖面風(fēng)光很有特色,。首句詞湖上朱橋響畫輪”,，寫游客們乘坐著豪華的車子，駛過(guò)那裝修著朱紅欄桿的橋梁,，來(lái)到西湖游賞春光,，傳達(dá)出一種喧騰熱鬧的氣氛。第二句詞溶溶春水浸春云”,，一句之中,，并列兩個(gè)詞春”字，是名副其實(shí)的詞加一倍寫法”,，目的就是把這個(gè)字突現(xiàn)出來(lái),。這句里的詞浸”字也用得好,，把映照說(shuō)成浸泡，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云,，通過(guò)這種詞真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來(lái),，從觀察體驗(yàn)的錯(cuò)覺(jué)中描繪景物的狀態(tài)。第三句詞碧琉璃滑凈無(wú)塵”,，用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面,，表現(xiàn)了湖面泛舟時(shí)輕快、暢適的心情,，形象而有詩(shī)意,。

下片寫游興未盡的留連之情。前兩句是對(duì)偶句：詞當(dāng)路游絲縈醉客,，隔花啼鳥喚行人”,。這兩句描寫春物留人，人亦戀春,，是全詞的重點(diǎn)所,。歐陽(yáng)修說(shuō)游絲詞縈醉客”，這既是游人賞春縱飲,，也有游人被美景詞喚住”之意,，下句詞隔花啼鳥喚行人”，這一句是從聲音的角度來(lái)寫,，不但寫出了春天具有的詞映階碧草自春色,，隔葉黃鸝空好音”的境界，也寫出了春天西湖的詞錦官城外柏森森”的蔥綠景象,。詞人通過(guò)把游絲,、啼鳥對(duì)游人的詞挽留”，表現(xiàn)出游人被西湖美景吸引而舍不得歸去之情,。把游絲,、啼鳥說(shuō)成頗通人性的靈物，這便是詞體以婉曲寫情的特別處,。末句里的詞日斜歸去”四字,，說(shuō)明西湖景色美好，讓人流連：詞奈何春”三個(gè)字使得全詞更顯得精彩,，它表達(dá)了作者郁積于心的留連惆悵之情,。這首詞的結(jié)尾,，是用陡轉(zhuǎn)直下的筆法揭示了游人內(nèi)心深處的思維活動(dòng),，表現(xiàn)了由歡快而悲涼這種兩極轉(zhuǎn)換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊(yùn)藉,、余味不絕的藝術(shù)效果,。

從藝術(shù)上看,，詞人借景抒情，在描寫詞樂(lè)景”之中,，暗示了詞哀情”,，具有含不盡之意現(xiàn)于言外，把那深沉委婉的情思意念蘊(yùn)含在寬闊的境界之中,，給讀者以無(wú)盡的想象和思考,。

湖上 翻譯篇三

石魚湖，似洞庭,，夏水欲滿君山春,。

山為樽，水為沼,，酒徒歷歷坐洲島,。

長(zhǎng)風(fēng)連日作大浪，不能廢人運(yùn)灑舫,。

我持長(zhǎng)瓢坐巴丘,，酌飲四座以散愁。

漫叟以公田米釀酒,，因休暇則載酒于湖上,，時(shí)取一醉。歡醉中,，據(jù)湖岸引編巰魚取酒,，使舫載之，遍飲坐者,。意疑倚巴丘酌于君山之上,，諸子環(huán)洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤而往來(lái)者,，乃作歌以長(zhǎng)之,。

我用公田產(chǎn)出的糧食來(lái)釀酒，常借休假之閑,，載酒到石魚湖上,，暫且博取一醉。在酒酣歡快之中,，靠著湖岸,，伸臂向石魚取酒，叫船載著,，使所有在座的人都痛飲,。好像靠著巴陵山，而伸手向君山上舀酒一般,，同游的人,，也像繞洞庭湖而坐,。酒舫漫漫地觸動(dòng)波濤，來(lái)來(lái)往往添酒,。于是作了這首醉歌,，歌詠此事。

湖南道州的石魚湖,，真像洞庭,，夏天水漲滿了，君山翠綠蒼蒼,。

且把山谷作酒杯,，湖水作酒池，酒徒濟(jì)濟(jì),，圍坐在洲島的中央,。

管他連日狂風(fēng)大作，掀起大浪,，也阻遏不了,，我們運(yùn)酒的小舫。

我手持酒葫蘆瓢,，穩(wěn)坐巴丘山,，為四座斟酒，借以消散那愁腸,。

漫叟：元結(jié)自號(hào),。

休暇：休假。唐王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》：“十旬休暇,，勝友如云,。”

引臂：伸臂,，舉臂,。唐白居易《三游洞序》：“初見(jiàn)石如疊如削，其怪者,，如引臂,，如垂幢?！?/p>

長(zhǎng)：放聲歌唱,。

沼（zhǎo）：水池。

歷歷：分明可數(shù),。清晰貌,。洲島：水中陸地

廢：阻擋，阻止。酒舫（fǎng）：供客人飲酒游樂(lè)的船,。

長(zhǎng)瓢：飲酒器。

酌（zhuó）飲：挹取流質(zhì)食物而飲,。此指飲酒,。四坐：指四周座位上的人。

【評(píng)析】：

元結(jié)在代宗時(shí),，曾任道州刺史,，其時(shí)他寫了好幾首吟石魚湖的詩(shī)。他的《石魚湖上作序》云：“泉南上有獨(dú)石在水中,，狀如游魚,。魚凹處，修之可以貯酒,。水涯四匝,，多欹石相連，石上堪人坐,，水能浮小舫載酒,，又能繞石魚洄流，及命湖曰石魚湖,，鐫銘於湖上,，顯示來(lái)者，又作詩(shī)以歌之,?！庇性?shī)云：“吾愛(ài)石魚湖，石魚在湖里,，魚背有酒樽,，繞魚是湖水”。

此詩(shī)乃歌詠石魚湖風(fēng)景,，抒發(fā)詩(shī)人淡于仕途進(jìn)取,，意欲歸隱的胸懷。詩(shī)起首以洞庭湖作比石魚湖,，以君山作比石魚,；接著敘述在石魚的尋歡作樂(lè)；最后說(shuō)明即使有大風(fēng)大浪,，也不能阻止飲酒作樂(lè),，借以忘憂。詩(shī)的格調(diào)清新自然,，乘興而發(fā),，毫無(wú)拘束，足見(jiàn)詩(shī)人胸襟之開(kāi)闊,，和及時(shí)行樂(lè)的思緒,。（劉建勛）

【簡(jiǎn)析】：

這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人已動(dòng)歸隱之心,，借酒澆愁和向往無(wú)拘無(wú)束的閑散生活，其中醉后狂言,，寫得直率自然,，具有民歌色彩。

序文主要敘述作者與其友屬在石魚湖上飲酒的事及作者對(duì)此事的感受,。該詩(shī)反映了封建士大夫以酒為戲,，借飲取樂(lè)的生活情趣。詩(shī)的末句說(shuō)：“酌飲四坐以散愁,?！睂?shí)際上，作者并沒(méi)有在詩(shī)中表現(xiàn)哪一句是在寫愁,，以及字里行間有什么愁,，所以“散愁”一句是無(wú)病呻吟。該詩(shī)以酒為戲,，借飲取樂(lè),，抒寫了作者的情趣是真的，說(shuō)作者及其四坐有愁而舉杯消愁卻是假的,。從內(nèi)容看,，該詩(shī)無(wú)可取之處。

該詩(shī)為七言詩(shī),，但它的句型與語(yǔ)氣,，實(shí)取之于民歌，既顯得順口,，又使人易記,。

湖上 翻譯篇四

建炎庚戌題吳江

平生太湖上，短棹幾經(jīng)過(guò),。如今重到,，何事愁與水云多？擬把匣中長(zhǎng)劍,，換取扁舟一葉,，歸去老漁蓑。銀艾非吾事,，丘壑已蹉跎,。

膾新鱸，斟美酒,，起悲歌,。太平生長(zhǎng)，豈謂今日識(shí)干戈。欲瀉三江雪浪,，凈洗胡塵千里,，不用挽天河?；厥淄鰸h,，雙淚墮清波,！

建炎四年庚戌年題于吳江

我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖,，如今我重來(lái)此地,，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云,、湖中的水那樣多呢,？我準(zhǔn)備把匣中的長(zhǎng)劍，換成一葉扁舟,，歸隱江上,。做官本不是我要做的事情，寄情山水的隱居生活都被耽誤了,。

切上鱸魚,，斟起美酒，放聲悲歌,。生長(zhǎng)在太平盛世,，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦。我想要傾瀉三江的水浪,，消滅盡金人侵略者,，決不要休戰(zhàn)求和。但回頭來(lái)看看朝廷,，朝廷無(wú)意收復(fù)失地,，讓人傷心垂淚。

吳江：即吳淞江,，太湖的支流,。

“平生太湖上”二句：我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖。平生：從來(lái),。太湖：古名震澤,，又名具區(qū)，位于江蘇,、浙江之間,。短棹：此指小船。經(jīng)過(guò)：曾經(jīng)經(jīng)過(guò),。

“如今重到”二句：如今我重來(lái)此地,，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云、湖中的水那樣多呢？

擬把：意為準(zhǔn)備把,、想把,。長(zhǎng)劍：古人佩劍，表示要爭(zhēng)取功名,。

“換取扁舟”二句：以劍換舟,，暗示報(bào)國(guó)無(wú)門。只好終老江湖,。老：終老,。

漁蓑：漁人穿的蓑衣。此指漁釣之事,，即隱居江上,。

“銀艾非吾事”二句：掌管印信本不是我要做的事情，即無(wú)意仕途,，想寄情山水,，也因被瑣事耽誤而未能成行。

銀：銀印,，即官印,。艾：像艾草殷綠色的拴印用的絲帶。

丘壑：山丘溝壑,，泛指山水,。

蹉跎：虛度光陰。此指失時(shí),。

膾（kuài）新鱸：燒煮新鮮的鱸魚吃,。膾：把魚肉切細(xì)。鱸魚是吳江,、松江,、太湖一帶的名產(chǎn)。

“太平生長(zhǎng)”二句：意謂自己生長(zhǎng)在太平盛世,，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦,。

豈渭：哪料到。

干戈：古代兵器,，這里代指戰(zhàn)爭(zhēng),。

三江：指流人太湖的吳淞江、婁江,、東江三條支流,。

雪浪：白浪。

凈洗胡塵：指消滅一切入侵的敵人,。胡塵,，指金人侵略者,。

挽天河：卷起天河之水（用以洗凈甲兵），暗指休戰(zhàn),。此句意謂北方失地未收復(fù),，決不能休戰(zhàn)求和。

“回首望霄漢”二句：意謂作者滿懷報(bào)國(guó)志向,，可是朝廷無(wú)意北伐收復(fù)失地,，空使志士傷心垂淚。霄漢：本義是指天空,，這里暗指朝廷,。

這首詞抒發(fā)了收復(fù)祖國(guó)山河的雄心和壯志難酬的悲憤的心情。

上片先寫江山破碎的悲愴心情,?！捌缴稀彼木洌鎸?duì)浩瀚無(wú)際的太湖,，作者想到自己曾多次泛舟湖上,，它是那樣令人陶醉,，那樣令人感到親切,，這次重游，自己心頭卻籠罩著茫茫無(wú)際的愁云,。從前游太湖,，北宋還沒(méi)有滅亡，而現(xiàn)在卻是國(guó)土淪喪,，南宋朝廷偏安一隅,，胡騎南窺，所余的半壁河山也危在旦夕,。作者用“何事”發(fā)問(wèn),，卻沒(méi)有正面回答，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代,，家國(guó)之恨,，使人愁生是不言而喻的。作者愁情滿懷,，卻無(wú)計(jì)消除,，南宋朝廷茍安求和，醉生夢(mèng)死,，縱有報(bào)國(guó)之心,，卻無(wú)報(bào)國(guó)之路，在無(wú)可奈何之中,，他情緒陡轉(zhuǎn),?！皵M把匣中長(zhǎng)劍”以下五句，寫他忍痛放棄報(bào)國(guó)之志,，把準(zhǔn)備馳騁疆場(chǎng)的長(zhǎng)劍換成一葉垂釣的扁舟,，歸隱江湖，去作漁翁,。他消沉地說(shuō),，做官就不是我的事，我為此耽誤了隱居的山水,，讓它們白白地等我,。作者以超脫的口吻訴說(shuō)自己悲憤的心情，以歸隱的行動(dòng)表示自己對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿,。

下片以“膾新鱸”三句承上啟下,，當(dāng)他吃著膾制好的新鮮鱸魚、喝著美酒,、唱起悲壯的歌曲時(shí),，他的情緒從隱居一下又跌落到現(xiàn)實(shí)中了，他不能忘記災(zāi)難深重的國(guó)土,?！疤缴L(zhǎng)，豈謂今日識(shí)干戈”,，在太平時(shí)代生長(zhǎng)的人,，沒(méi)想到今天也見(jiàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)，而“干戈”給作者帶來(lái)的是如大海一樣洶涌的激情,，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)敵人的憎惡,，使他頓生扭轉(zhuǎn)乾坤之力，他要傾瀉三江洪濤巨浪,，滌蕩千里中原的胡塵,，用不著壯志挽天河洗兵馬，要把敵人徹底消滅干凈,。這種鋼鐵誓言,，如雷震耳，激蕩在國(guó)人心中,，所以當(dāng)這首詞被題在吳江長(zhǎng)橋下時(shí),，竟不脛而走，甚至引起了朝廷的注意?，F(xiàn)實(shí)和理想總是有矛盾的,，作者雖然雄心勃勃，壯志凌云,，但想到黑暗的現(xiàn)實(shí),，心頭又愁云慘淡,，最后以“回首望霄漢，雙淚墮清波”作結(jié),，表現(xiàn)了他對(duì)朝廷的失望,。

全篇悲愴、激憤,，波瀾起伏,，首尾呼應(yīng)，唱出了愛(ài)國(guó)志士的心聲,，風(fēng)格沉雄,、豪放。

湖上 翻譯篇五

湖上芙蓉早,。向北山,、山深霧冷，更看花好,。流水茫茫城下夢(mèng),，空指游仙路杳,。笑蘿障,、云屏親到。雪玉肌膚春溫夜,，飲湖光,、山淥成花貌,。臨澗水,，弄清照。

著愁不盡宮眉小,。聽(tīng)一聲,、相思曲里，賦情多少,。紅日闌干鴛鴦?wù)?，那枉裙腰褪了。算誰(shuí)識(shí),、垂楊秋裊,。不是秦樓無(wú)緣分，點(diǎn)吳霜,、羞帶簪花帽,。但殢酒，任天曉,。

西湖早早綻放的荷花讓風(fēng)景更佳,。遠(yuǎn)望北高峰,，云霧繚繞陰?kù)o寂，還是在湖中賞花更享受??！這眼前一片茫茫湖水最后恐幻化成凄涼的城下之盟，求仙訪道逃離塵世也只是空想,。只要能為國(guó)效力就算前途艱辛也必親到,。環(huán)顧湖上，達(dá)官顯貴們卻是懷擁歌妓作徹夜之游,。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色,，不知何時(shí)還它自然和平的本色。

眼前時(shí)局讓人愁眉不展,。湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲,，牽動(dòng)無(wú)數(shù)情緒?；叵脒^(guò)去,，紅日雖已高照在欄干上，與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩?，如膠如漆,。如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎。自己并不是與那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分,，只是如今滿頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè)了,。在這湖上借酒澆愁，任憑它東方泛白吧,。

芙蓉：蓮花的別名,。

山：一作“煙”。

雪玉：一作“玉雪”,。

秋：一作“枝”,。

秦樓：虎狼之秦在西北方，這里借喻蒙古,。

殢：困極也,。

《賀新郎》，又名《金縷曲》,、《乳燕飛》,、《貂裘換酒》。傳此詞作以《東坡樂(lè)府》為最早,，惟句豆平仄,，與諸家多不合，因以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn),。雙調(diào),，一百十六字,，前后片各十句六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯,，用上,、去聲部韻者較凄郁，貴能各適宜,。

此詞系夢(mèng)窗晚年游覽西湖有所感觸的贈(zèng)友之作,。詞人已有河山雖美，但北方外族繼入侵中原后,，又將揮師南渡的預(yù)感,。所以其詞明詠山水之美，暗中都是有所寄托的,。

“湖上”三句,，言西湖中荷花開(kāi)得早，給湖區(qū)平添佳景,。遠(yuǎn)望北高峰,，卻是云霧繚繞，黑沉沉的一派陰冷感,，所以在湖中賞花實(shí)是一種非常適意的享受,。此三句暗示南宋偏安之局贏得一時(shí)繁榮，而北方淪陷區(qū)人民卻生活在水深火熱之中,，兩相比較,，使人更覺(jué)得需要珍惜這和平的環(huán)境，不能再遭受破壞,?！傲魉眱删洌~人根據(jù)時(shí)局分析,，認(rèn)為南宋朝薄弱的兵力根本無(wú)法抵御強(qiáng)悍的蒙古騎兵的入侵,，所以終將使這眼前一片茫茫湖水幻化成凄涼的城下之盟,。自己就是要想置身度外,，去求仙訪道尋找解脫途徑，也是一種不切實(shí)際的空想,。詞人雖透露出有心報(bào)國(guó),，無(wú)意求仙的信念，但終因年老力衰,，心有余而力不足了,。“笑蘿障”一句,，詞人再次強(qiáng)調(diào),，如果有可能報(bào)國(guó)效勞,，他將不管前途多么艱辛，障礙有多大,，還是想親身前去出一份微力的,。“雪玉”四句,，然而他環(huán)顧湖上,，達(dá)官貴人們卻是懷擁歌妓通宵達(dá)旦的作徹夜之游，這種醉生夢(mèng)死的生活,，正是“西湖歌舞幾時(shí)休”,，“暖風(fēng)吹得游人醉”的真實(shí)寫照。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色,，不知何時(shí)還它自然和平的本色,。上片以比興手法，感嘆時(shí)局危急,，警告世人不能再醉生夢(mèng)死地生活了,。

“著愁”三句，一“愁”字領(lǐng)起下片,，轉(zhuǎn)入哀傷老景凄涼,，與年青時(shí)適成對(duì)照。此言眼前時(shí)局,，雖使他雙眉緊皺,，愁思不盡，但他很快就自我排解,，認(rèn)為今朝有樂(lè)直須享,，在湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲，引起了詞人詩(shī)興大發(fā),?！凹t日”兩句，憶當(dāng)年,?；貞涍^(guò)去，紅日已是高照在欄干上,，而他與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩?，兩情恩?ài)，如膠如漆,，也不枉為“情”字而使自己消瘦,。“算誰(shuí)識(shí)”一句過(guò)渡，嘆自身,，傷時(shí)勢(shì),。此言：如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎。這句又暗示湖上那些官僚,、貴族只不過(guò)是在作亡國(guó)前的強(qiáng)顏歡笑,，卻無(wú)人自知?！安皇恰眱删?，言自己并不是與那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分，只是如今滿頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè)了,。這兒又暗示詞人不愿事敵的決心,。“秦樓”,，虎狼之秦在西北方,，這里借喻蒙古。言自己雖是年老,，卻愿保持晚節(jié),，不愿意在今后奴顏事敵?！暗珰従啤眱删?，實(shí)敘湖上之游。言且在這湖上借酒澆愁,，任憑它東方泛白吧,。結(jié)句心情轉(zhuǎn)為頹傷，有“今朝有酒今朝醉”之意,，一“愁”字纏身,，畢竟難脫?！皻彙?，困極也。下片哀傷老景,，又示不愿事敵的決心,。

湖上 翻譯篇六

【越調(diào)】小桃紅

楊果

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸,，常記年時(shí)歡花飲,。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦,。羨他一對(duì)，鴛鴦飛去,，殘夢(mèng)蓼花深,。

回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄,，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字,，回旋誦讀,，可成詩(shī)數(shù)千首。竇濤感動(dòng),，終于和好如初,。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠(yuǎn)方夫君的述情之物。

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭,，人的倒影在明凈的水波中映浸,。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時(shí)節(jié)下花前的暢飲。到如今,，夫妻離散無(wú)音信,。羨慕那成雙成對(duì)的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處,，人卻是鴛夢(mèng)已殘,，無(wú)計(jì)重溫。

這支小令寫思婦思念丈夫,。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹(shù)成蔭的湖畔,，折柳送別的場(chǎng)所，能想起多少故事,。

“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影,，倒映在湖面上，水波又打亂了影像,?！俺Ｓ浤陼r(shí)對(duì)飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對(duì)坐飲酒,，好不愜意,。“到如今,，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前,，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛,。最后三句“羨他一對(duì),，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦,，看別人成雙成對(duì),，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深。這直白的悲痛,，非常感人,，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句。

這首小令從寫景領(lǐng)起,，寫湖水清碧,，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光,?！氨毯迸c“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字,，而不說(shuō)“碧湖岸上”,，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉(zhuǎn)低回的情味,?！叭擞俺尾ń笔潜憩F(xiàn)湖水的清純，回應(yīng)“碧湖”,，但更主要的是從湖景帶出“人影”,，由寫景向?qū)懭诉^(guò)渡?！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人,，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨(dú)，而碧湖澄波的寧?kù)o氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜,；二是指湖中的采蓮女,，因?yàn)檫@首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋,，那么主人公所憶的“對(duì)花飲”的對(duì)象,，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影,，則是與下句“常記”相承,，所謂觸景生情。

設(shè)想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲,，且男女相雜,，于是激起了主人公“年時(shí)對(duì)花飲”的回憶?！皩?duì)花飲”通常意義就是對(duì)花飲酒,，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習(xí)常用法。這才使我們意識(shí)到曲中主人公為一名男子,。這是作者有意安排的效果,，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回,，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數(shù)行淚,。望人歸,，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息,。晚涼多少,，紅鴛白鷺，何處不雙飛,?！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的,。中國(guó)的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節(jié)省介紹人物的筆墨,。

回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”,，顯示了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情,。“如今”與“年時(shí)”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,?！盎匚腻\”表現(xiàn)出了主人公與“年時(shí)對(duì)花飲”的對(duì)方的戀愛(ài)相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意,，何況“西風(fēng)吹斷”,，兩人的音書聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠(yuǎn)去,，恩愛(ài)斷絕,，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要,，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味,。于是，由觸景生情,，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感,。

“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去,，殘夢(mèng)蓼花深”,，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們?nèi)　皻垑?mèng)”為鴛鴦之夢(mèng),，似較得詩(shī)人之旨,。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統(tǒng)領(lǐng),，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強(qiáng)烈,，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列,；另一方面也顯示了主人公對(duì)命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的絕望。一對(duì)鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠,，是連貫的一意,，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要,，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛,、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。

這首小令由景及人,，又由人及景,，借湖上的美景作為人物悲劇命運(yùn)和悲劇心理的強(qiáng)烈反襯，所謂“以樂(lè)景寫哀,，一倍增其哀樂(lè)”（清王夫之《詩(shī)律》）,。曲中處處表現(xiàn)出對(duì)悲哀的克制，含痛于喉,，同時(shí)也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風(fēng)調(diào),。這種風(fēng)調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”,、“羨他一對(duì),，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體,，以詞為筆法,，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現(xiàn)象。

湖上 翻譯篇七

花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼,，草長(zhǎng)平湖白鷺飛,。

風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸,。

在那開(kāi)滿了紅花的樹(shù)上,，歡躍的群鶯在不停的鳴叫，西湖岸邊已長(zhǎng)滿了青草,，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛,。

暖風(fēng)晴和的天氣，人的心情也很好,，趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸,。

湖：指杭州西湖,。

紅樹(shù)：指開(kāi)滿紅花的樹(shù)。

亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫,。

長(zhǎng)：茂盛,。

人意：游人的心情,。

簫鼓：吹簫擊鼓，指游船上奏著音樂(lè),。

幾船歸：意為有許多船歸去,。

這是一首春游西湖的詩(shī)。開(kāi)頭兩句著力寫出了湖上的風(fēng)光,，亂鶯紅樹(shù),，白鷺青草，相映成趣,，生意盎然,。在風(fēng)和日麗的艷陽(yáng)天里,，人們欣賞湖上風(fēng)光,，心情該是多么舒暢；趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻,，人們劃著一只只船兒盡興而歸，這氣氛又是多么熱烈,。全詩(shī)語(yǔ)言清新流利,，景物絢爛多姿，用音響和色彩繪出了一幅歡樂(lè)的湖上春游圖,。

湖上 翻譯篇八

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺,。

秋已暮、紅稀香少,。

水光山色與人親,，說(shuō)不盡、無(wú)窮好,。

蓮子已成荷葉老,。

青露洗、萍花汀草,。

眠沙鷗鷺不回頭,，似也恨、人歸早,。

微風(fēng)輕拂著湖水,，更覺(jué)得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候,，紅花葉凋,，芳香淡薄。水光山色與人親近,，唉,！我也說(shuō)不清這無(wú)比的美好,。

蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老,，清晨的露水,，洗滌著水中蘋花，汀上水草,。眠伏沙灘的水鳥也不回頭,，似乎怨恨人們歸去的太早。

詞的上片寫初到湖上的感受,，下片寫歸時(shí)的心情,。

起句寫湖。從語(yǔ)氣上看,，初去時(shí)真是秋高氣爽,，日麗晴和，那遼闊的湖面上,，水波不興,，平如明鏡，湖光澈能,，景色觸和,。忽然風(fēng)起，吹皺湖水,，層層漣漪,，蕩漾開(kāi)來(lái)，激起浪花,。因此說(shuō)“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”,。“風(fēng)來(lái),，”是事物變讓的起因,，對(duì)游人的印象較深，所以特地拈出,。

次句寫荷,。“秋已暮”,，就是“時(shí)維九月,，序?qū)偃铩保ㄍ醪峨蹰w序》中語(yǔ)），用以點(diǎn)明節(jié)候,。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝,，枝葉開(kāi)始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn),，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香,，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象,。

但，這無(wú)損于湖上的秀麗風(fēng)光,，它仍然是如濟(jì)人劉鳳浩詠湖詩(shī)說(shuō)的“四面荷花三面柳,，一城山色半城湖”此刻雖因節(jié)候不同，有所變化,，但湖上景象仍然一樣,。盡管荷花色褪，乃至零落,，而群山諸峰,，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳,，交相映襯,，更加?jì)趁摹?shù)上鳴禽,，吱吱喧喳,；洲諸鷗鷺，負(fù)日眠沙,；一動(dòng)一靜，饒有情趣,，在給人以快慰之感,，極盡游賞之樂(lè)，真有說(shuō)不盡的無(wú)窮好,。

“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象,，“說(shuō)不盡、無(wú)窮好,，”是她陶醉于景色后的深刻感受,。這兩句語(yǔ)雖直率、淺近,，卻饒有韻味,。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開(kāi)朗樂(lè)觀的內(nèi)心世界。在這里,，作者把熱愛(ài)自然,、歌頌自然的主觀意識(shí)賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛(ài)好“水光山色,，”卻偏說(shuō)“水光山色與人親,。”移情于物,，融情于景,，使無(wú)情事物有情化,。雖是有我之境，卻較之后來(lái)辛棄疾《賀新郎》“我見(jiàn)青山多嫵媚,，料青山見(jiàn)我亦如是,，”更加超脫，更加優(yōu)美,。

過(guò)片“蓮子已成荷葉老,，”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化,。但在荷花盛開(kāi)，團(tuán)荷復(fù)蓋湖面時(shí),，叢生水上的白蘋,，岸邊的綠草,，是無(wú)由得到清露的滋潤(rùn),，只有到了蓮熟葉殘時(shí),，才能分享清露的沾溉，生機(jī)旺盛,，青翠欲滴,?！扒迓断础敝械摹跋础弊?，最富生活氣息,，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資,。

象這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光,，不只游人為它所吸引,，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去,。那沙灘上常有鷗鷺棲宿,。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機(jī)靈,，來(lái)往游人很喜歡逗弄它們,，與之親近,，久了它們也不怕人,，仿佛彼此之間,，消除了隔膜,，象朋友一些般,。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征,。不少詩(shī)人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠,。詩(shī)歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去,，永與白鷗盟”可能是最早的兩句,。后來(lái)黃庭堅(jiān)也有“萬(wàn)里歸舟弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟,?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí),，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng),，頭也不回，便覺(jué)得那是責(zé)怪他們過(guò)早的歸去,，象是不夠朋友似的,。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨,，人歸早,，”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界,，把分明是自己不愿離開(kāi)沙鷗與白鷺的心意,，卻說(shuō)沙鷗、白鷺責(zé)怪她為何匆匆歸去,？這便是擬人化手法的運(yùn)用,。

擬人化手法，在古典詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用,。盛唐詩(shī)人王維《積雨栩川莊作》詩(shī)：“野老與人爭(zhēng)席罷,，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾,，臨水,，認(rèn)得行人驚不起?！北彼纬跄隁W陽(yáng)修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠,，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩(shī)：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉,，過(guò)盡行人都不起,，忽聞冰響一齊飛?！倍际沁\(yùn)用這手法,，寫出動(dòng)人的場(chǎng)景。但他們的詩(shī)或詞,，雖各具特定的意義,，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果，終不及李詞親切感人,，所寓的哲學(xué)意義和文學(xué)趣味,，更為深長(zhǎng)，更為豐滿,。

這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖,。它具有生動(dòng)、鮮明,、清新、自然的特色,，洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫意,，語(yǔ)言頗有行云流水之勢(shì)，能給人以美的享受和回味的余地,。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫說(shuō)：“味摩詰之詩(shī),，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī),?！崩钋逭找采瞄L(zhǎng)繪畫，但畫多不傳,，畫中有詞與否,，難以斷定，而李清照詞中有畫,，是可以這樣說(shuō)的,，且不僅《怨王孫》一詞而已。

值得一提的,，是這詞有些句子,，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“苗萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間,，還與韶光共憔悴,，不堪看！”相類似處,，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面,，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來(lái)襯說(shuō),，突出那種不堪目睹的形象,，“大有眾芳蕪穢，美人遲薈之感,?！保ㄍ鯂?guó)維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的,、消極的,。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色,、蘋花汀草,、鷗鷺眠沙來(lái)。抽出那篇著名的《論詞》中批評(píng)江南李氏“尚文雅,，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞,，語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也,，”不是沒(méi)有道理的,。

湖上 翻譯篇九

飲湖上初晴后雨

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇,。

欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜,。

水光瀲（liàn）滟（yàn）晴方好，山色空蒙雨亦奇,。

在晴日陽(yáng)光照耀下,，西湖水波蕩漾，光彩熠熠,，美極了,；雨天的西湖，山中云霧朦朧,，縹縹渺渺,，又顯出別一番奇妙景致。

瀲滟：水波蕩漾,、波光閃動(dòng)的樣子,。方好：正顯得美?？彰桑好悦,？~緲的樣子。亦：也,。奇：奇妙,。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜,。

如果把美麗的西湖比作美人西施,，那么淡妝濃抹都顯得十分自然。

欲：可以,；如果,。西子：即西施，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女,?？傁嘁耍嚎偸呛芎线m，十分自然,。

在燦爛的陽(yáng)光照耀下,，西湖水微波粼粼，波光艷麗,，看起來(lái)很美,；雨天時(shí)，在雨幕的籠罩下,，西湖周圍的群山迷迷茫茫,，若有若無(wú)，也顯得非常奇妙,。

若把西湖比作美人西施,，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。

湖：即杭州西湖,。

瀲滟（liàn yàn） ：水面波光閃動(dòng)的樣子,。

方好：正是顯得很美。

空蒙：迷?？~緲的樣子,。

西子：西施，春秋時(shí)代越國(guó)有名的美女,，原名施夷光,，或稱 先施 ，居古代四大美女（西施,、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)）之首,。家住浣紗溪村（在今浙江諸暨市）西,，所以稱為西施。

相宜：也顯得十分美麗,。

在晴日陽(yáng)光照耀下,，西湖水波蕩漾，光彩熠熠,，美極了,；雨天的西湖，山中云霧朦朧,，縹縹渺渺,，又顯出別一番奇妙景致。

如果把美麗的西湖比作美人西施,，那么淡妝濃抹都顯得十分自然,。

湖：即杭州西湖。

瀲滟（liàn yàn） ：水面波光閃動(dòng)的樣子,。

方好：正顯得美,。

空蒙：細(xì)雨迷蒙的樣子。

亦：也,。

奇：奇妙,。

欲：可以；如果,。

西子：即西施,，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女。

總相宜：總是很合適,，十分自然,。

蘇軾于1071年—1074年（宋神宗熙寧四年至七年）任杭州通判,，曾寫下大量有關(guān)西湖景物的詩(shī)。這組詩(shī)作于熙寧六年（1073年）正,、二月間,。

這是一首贊美西湖美景的詩(shī)。此詩(shī)不是描寫西湖的一處之景,、一時(shí)之景,，而是對(duì)西湖美景的全面描寫概括品評(píng)，尤其是后二句,，被認(rèn)為是對(duì)西湖的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ),。作者暢游西湖，從早到晚,，一邊欣賞美麗的湖光山色,，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極,，神游萬(wàn)仞,。于是乎寫就了這首傳誦一時(shí)的佳作。

詩(shī)的`前兩句既寫了西湖的水光山色,，也寫了西湖的晴雨時(shí)的不同景色,。“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下,，西湖水波蕩漾,，波光閃閃，十分美麗,。

“山色空濛雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下,，西湖周圍的群山，迷迷茫茫,，若有若無(wú),，非常奇妙。從第一首詩(shī)可知,，這一天詩(shī)人陪著客人在西湖游宴終日,，早晨陽(yáng)光明艷，后來(lái)轉(zhuǎn)陰,，入暮后下起雨來(lái),。而在善于領(lǐng)略自然并對(duì)西湖有深厚感情的詩(shī)人眼中，無(wú)論是水是山,，或晴或雨,，都是美好奇妙的。從“晴方好”“雨亦奇”這一贊評(píng),，可以想見(jiàn)在不同天氣下的湖山勝景,，也可想見(jiàn)詩(shī)人即景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格,、開(kāi)闊的胸懷。上半首寫的景是交換,、對(duì)應(yīng)之景,，情是廣泛、豪宕之情,，情景交融，句間情景相對(duì),，西湖之美概寫無(wú)余,，詩(shī)人蘇軾之情表現(xiàn)無(wú)遺。

詩(shī)的后兩句進(jìn)一步運(yùn)用他的寫氣圖貌之筆來(lái)描繪湖山的晴光雨色,，而是遺貌取神,，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。蘇軾用了比喻的修辭手法,，把西湖之美與西施之美相比,，當(dāng)然無(wú)可非議。但,，我們知道,，歷史上還有不少女子，其美與西施相比,，恐怕也差不了多少,。可蘇軾為什么偏偏要選西施來(lái)比西湖呢,？我想是不是有兩個(gè)原因：一是西施的家鄉(xiāng)在浙江,，而且離西湖不遠(yuǎn)；二是西施和西湖,，都有個(gè)“西”字,，這真是個(gè)天作之合。至于稱西施為西子,，恐怕不僅是為了尊重,，還與平仄有關(guān)系（第三句最后一個(gè)字要求仄聲字，而“施”是平聲字）?，F(xiàn)在,，西湖也叫西子湖，就是源于蘇軾這首詩(shī),。對(duì)這個(gè)比喻,，存在有兩種相反的解說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人“是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子”,；一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人是“以晴天比濃妝,，雨天比淡妝”,。兩說(shuō)都各有所見(jiàn)，各有所據(jù),。但就才情橫溢的詩(shī)人而言,，這是妙手偶得的取神之喻，詩(shī)思偶到的神來(lái)之筆,，只是一時(shí)心與景會(huì),，從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”,，想象西子應(yīng)也是“淡妝濃抹總相宜”,，當(dāng)其設(shè)喻之際、下筆之時(shí),，恐怕未必拘泥于晴與雨二者,，何者指濃妝，何者指淡妝,。欣賞這首詩(shī)時(shí),，如果一定要使?jié)鈯y、淡妝分屬晴,、雨,，可能反而有損于比喻的完整性、詩(shī)思的空靈美,。

水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇

從詩(shī)題可知，詩(shī)人在西湖飲酒游賞,，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗,，后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致,，讓他都很欣賞,。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩漾,，波光粼粼,，風(fēng)景正好；下雨時(shí),，西湖周圍的青山,，迷蒙蒼茫，若有若無(wú),，又顯出另一番奇妙景致,。“瀲滟”，波光閃動(dòng),?！翱彰伞保瑹熡昝悦?。這兩個(gè)詞都是疊韻詞,，增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性。

這里,，詩(shī)人既寫了湖光,，又寫了山色；既有晴和之景,，又有雨天之韻,，可以說(shuō)內(nèi)容是很多的。但從另一個(gè)角度看,，又很籠統(tǒng)，因?yàn)檫@兩句并非只適用于西湖,。其實(shí),，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西湖很美,，但究竟美在哪里,，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清,。如果具體地描繪景物,，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí),、太具體,，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性,，同時(shí)又很形象,、很傳神，想象空間很大,，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái),。同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情,。

欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜

“西子”即西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女,。無(wú)論是淡雅妝飾,，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話,，那么不管是晴是雨,，是冬是春，它都同樣美不勝收,。

以絕色美人喻西湖,，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致,，情味雋永,。人人皆知西施是個(gè)美女，但究竟是怎樣的美麗,，卻只存在于個(gè)人心中,。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法,，比起直接去描寫,，不知要節(jié)約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多,。它對(duì)讀者不只訴之于感受,，同時(shí)也訴之于思考，讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵,。這一出色的比喻,，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名,。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句,，更將何語(yǔ)比西湖？”

湖上 翻譯篇十

花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼,，草長(zhǎng)平湖白鷺飛,。

風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸,。

在那開(kāi)滿了紅花的樹(shù)上,，歡躍的群鶯在不停的鳴叫；

西湖岸邊已長(zhǎng)滿了青草,，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛,。

暖風(fēng)晴和的天氣，人的心情也很好,，趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸,。

1,、湖：指杭州西湖,。

2、紅樹(shù)：指開(kāi)滿紅花的樹(shù),。

3,、亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫。

4,、長(zhǎng)：茂盛,。

5、人意：游人的心情,。

6,、簫鼓：吹簫擊鼓，指游船上奏著音樂(lè),。

7,、幾船歸：意為有許多船歸去。

這是一首春游西湖的詩(shī),。開(kāi)頭兩句著力寫出了湖上的風(fēng)光,，亂鶯紅樹(shù)，白鷺青草,，相映成趣,，生意盎然。在風(fēng)和日麗的艷陽(yáng)天里,，人們欣賞湖上風(fēng)光，心情該是多么舒暢,；趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸,，這氣氛又是多么熱烈,。全詩(shī)語(yǔ)言清新流利，景物絢爛多姿,，用音響和色彩繪出了一幅歡樂(lè)的湖上春游圖,。

湖上 翻譯篇十一

平生太湖上，短棹幾經(jīng)過(guò),。如今重到何事,？愁比水云多。擬把匣中長(zhǎng)劍,，換取扁舟一葉,，歸去老漁蓑。銀艾非吾事,，丘壑已蹉跎,。膾新鱸，斟美酒，起悲歌,。太平生長(zhǎng),，豈謂今日識(shí)兵戈？欲瀉三江雪浪,，凈洗胡塵千里,，不用挽天河！回首望霄漢,，雙淚墮清波,。

銀艾：“銀”是銀印?！鞍笔蔷G色像艾草一樣拴印的絲帶,。借指做官。

丘壑：指隱者所居的山林幽深處,。

膾新鱸：指隱居生活,。

三江：指吳淞江、婁江,、東江,，這三江都流入太湖。

挽天河：杜甫《洗兵馬》中針對(duì)國(guó)家內(nèi)亂唱出了“安得壯士挽天河,，凈洗兵甲長(zhǎng)不用”的心聲,。

霄漢：即高空，暗喻朝廷,。

銀艾：“銀”是銀印,。“艾”是綠色像艾草一樣拴印的絲帶,。借指做官,。

丘壑：指隱者所居的山林幽深處。

膾新鱸：指隱居生活,。

三江：指吳淞江,、婁江、東江,，這三江都流入太湖,。

挽天河：杜甫《洗兵馬》中針對(duì)國(guó)家內(nèi)亂唱出了“安得壯士挽天河，凈洗兵甲長(zhǎng)不用”的心聲,。

霄漢：即高空,，暗喻朝廷。

這首詞抒發(fā)了收復(fù)祖國(guó)山河的雄心和壯志難酬的悲憤的心情,。

上片先寫江山破碎的悲愴心情,?！捌缴稀彼木洌鎸?duì)浩瀚無(wú)際的太湖,，作者想到自己曾多次泛舟湖上,，它是那樣令人陶醉，那樣令人感到親切,，這次重游,，自己心頭卻籠罩著茫茫無(wú)際的愁云。從前游太湖,，北宋還沒(méi)有滅亡,，而現(xiàn)在卻是國(guó)土淪喪，南宋朝廷偏安一隅,，胡騎南窺,，所余的半壁河山也危在旦夕。作者用“何事”發(fā)問(wèn),，卻沒(méi)有正面回答,，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，家國(guó)之恨,，使人愁生是不言而喻的,。作者愁情滿懷，卻無(wú)計(jì)消除,，南宋朝廷茍安求和,，醉生夢(mèng)死，縱有報(bào)國(guó)之心,，卻無(wú)報(bào)國(guó)之路,，在無(wú)可奈何之中，他情緒陡轉(zhuǎn),。“擬把匣中長(zhǎng)劍”以下五句,，寫他忍痛放棄報(bào)國(guó)之志,，把準(zhǔn)備馳騁疆場(chǎng)的長(zhǎng)劍換成一葉垂釣的扁舟，歸隱江湖,，去作漁翁,。他消沉地說(shuō)，做官就不是我的事,，我為此耽誤了隱居的山水,，讓它們白白地等我。作者以超脫的口吻訴說(shuō)自己悲憤的心情,，以歸隱的行動(dòng)表示自己對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿,。

下片以“膾新鱸”三句承上啟下,，當(dāng)他吃著膾制好的新鮮鱸魚、喝著美酒,、唱起悲壯的歌曲時(shí),，他的情緒從隱居一下又跌落到現(xiàn)實(shí)中了，他不能忘記災(zāi)難深重的國(guó)土,?！疤缴L(zhǎng)，豈謂今日識(shí)干戈”,，在太平時(shí)代生長(zhǎng)的人,，沒(méi)想到今天也見(jiàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)，而“干戈”給作者帶來(lái)的是如大海一樣洶涌的激情,，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)敵人的憎惡,，使他頓生扭轉(zhuǎn)乾坤之力，他要傾瀉三江洪濤巨浪,，滌蕩千里中原的胡塵,，用不著壯志挽天河洗兵馬，要把敵人徹底消滅干凈,。這種鋼鐵誓言,，如雷震耳，激蕩在國(guó)人心中,，所以當(dāng)這首詞被題在吳江長(zhǎng)橋下時(shí),，竟不脛而走，甚至引起了朝廷的注意?，F(xiàn)實(shí)和理想總是有矛盾的,，作者雖然雄心勃勃，壯志凌云,，但想到黑暗的現(xiàn)實(shí),，心頭又愁云慘淡，最后以“回首望霄漢,，雙淚墮清波”作結(jié),，表現(xiàn)了他對(duì)朝廷的失望。

全篇悲愴,、激憤,，波瀾起伏，首尾呼應(yīng),，唱出了愛(ài)國(guó)志士的心聲,，風(fēng)格沉雄、豪放,。

湖上 翻譯篇十二

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水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇,。(空 一作：濛)

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜,。

西湖水光在陽(yáng)光的照耀下閃動(dòng)著,，波光粼粼，看起來(lái)美麗極了,。山色在云霧的籠罩下,。半明半暗，隱隱約約,，雨中的西湖也顯得非常奇妙,。想把西湖比作古代美女西施?？彰傻纳缴撬诺难b飾水光是她濃艷的粉脂,，不管怎樣裝扮都那么美麗。

在燦爛的陽(yáng)光照耀下,，西湖水微波粼粼,，波光艷麗，看起來(lái)很美,；雨天時(shí),，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫,，若有若無(wú),，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施,，淡妝濃抹都是那么得十分適宜,。

①湖：即杭州西湖。②瀲滟(liàn yàn) ：水面波光閃動(dòng)的樣子,。③方好：正是顯得很美,。④空濛：細(xì)雨迷茫的樣子。⑤西子：西施,，春秋時(shí)代越國(guó)有名的美女,，原名施夷光，或稱 先施 ,，居古代四大美女（西施、王昭君,、貂蟬,、楊玉環(huán)）之首。家住浣紗溪村（在今浙江諸暨市）西,，所以稱為西施,。⑥相宜：也顯得十分美麗,。

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 從詩(shī)題可知,，詩(shī)人在西湖飲酒游賞,，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨,。兩種不同的景致,，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí),，西湖碧水蕩漾,，波光粼粼，風(fēng)景正好,；下雨時(shí),，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫,，若有若無(wú),，又顯出另一番奇妙景致?！盀囦佟?，波光閃動(dòng)?！翱彰伞?，煙雨迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞,，增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性,。

這里，詩(shī)人既寫了湖光,，又寫了山色,；既有晴和之景，又有雨天之韻,，可以說(shuō)內(nèi)容是很多的,。但從另一個(gè)角度看，又很籠統(tǒng),，因?yàn)檫@兩句并非只適用于西湖,。其實(shí)，這正是詩(shī)人筆法高妙之處,。西湖很美,，但究竟美在哪里，怎樣美法,，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清,。如果具體地描繪景物,，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí),、太具體,，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性,，同時(shí)又很形象,、很傳神，想象空間很大,，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái),。同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情,。

欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜 “西子”即西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女,。無(wú)論是淡雅妝飾,，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動(dòng)人,；如果把西湖比做西施的話,，那么不管是晴是雨，是冬是春,，它都同樣美不勝收,。

以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命,，而且新奇別致,，情味雋永。人人皆知西施是個(gè)美女,，但究竟是怎樣的美麗,，卻只存在于個(gè)人心中。而西湖的美景不也是如此嗎,？采用這樣的手法,，比起直接去描寫，不知要節(jié)約多少筆墨,，而它的寓意卻豐富深刻得多,。它對(duì)讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考,，讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵,。這一出色的比喻，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名,。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語(yǔ)比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

湖上 翻譯篇十三

古苔蒼,，題痕舊,。

疏花照水，老葉沉溝,。

蜂黃點(diǎn)繡屏,，蝶粉沾羅袖。

困倚東風(fēng)垂楊瘦,，翠眉攢似帶春愁,。

尋村問(wèn)酒，無(wú)人倚樓,，有樹(shù)維舟,。

多年的苔蘚已顯得黝黑，往日題詩(shī)的痕跡還能辨別,。

近岸有稀疏的野花臨水,，溝底沉鋪著枯黃的樹(shù)葉。

繡屏上殘留著蜜蜂分泌的黃色液印,，蝴蝶飛過(guò),，在屏畫仕女的衣袖上沾上了粉屑。

垂楊伶仃,，懶洋洋地隨著東風(fēng)傾側(cè),，翠葉像愁眉攢聚，帶著春恨千疊,。

我尋找村莊買酒,，無(wú)人在樓上倚立，只有空蕩蕩的小船在樹(shù)樁上系結(jié),。

小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章,。要表現(xiàn)出廢園的光景，當(dāng)然得讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話,。于是作者以八句的大篇幅,，來(lái)列舉出種種例子。這些例示并無(wú)一定的排列規(guī)則,，隱示了“觸目皆是”,、“信手拈出”的含義。而在具體的表現(xiàn)方式上,，又時(shí)出變化,，避免了獺祭的單調(diào)。

起首兩句，以斷語(yǔ)的形式出現(xiàn),。一是地上的苔蘚,，厚厚地鋪了一層，顏色已現(xiàn)蒼黑,；一是壁上的題詩(shī),，墨跡隱約可辨，顯示了陳年的特征,。苔上著一“古”字,，而題作則重于其“痕”，一蒼一舊,，呈現(xiàn)著荒涼殘敗的氣象,。前者反映自然，后者關(guān)合人事,，這一起筆就定下了全曲的基調(diào),。

三、四兩句是另一種寫法,，出現(xiàn)了動(dòng)作的形象,。花卉無(wú)人照料,，自開(kāi)自謝,，所余者稀，故曰“疏花”,；落葉本已枯凋,，飄墜日久，用上一個(gè)“老”字,，妥帖傳神,，幾無(wú)他字可易?！罢账?、“沉溝”雖含有動(dòng)詞，到頭來(lái)卻歸于靜止,。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂,。

“蜂黃”兩句是互文見(jiàn)義，作者有意運(yùn)用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞,，也可說(shuō)是一句分作兩句表達(dá),。“羅袖”在詩(shī)歌中多屬女性的服飾,，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像,?！袄C屏”是室內(nèi)的布置，而蜂蝶竟紛紛登堂入室,，“廢圃”的殘破不堪,，就更不在話下了。

七,、八兩句為垂楊寫照,，則用了擬人化的移情手法。前述種種都是作者的觀察,，雖是著意細(xì)繪，卻未有直接表達(dá)情感的機(jī)會(huì),。而此兩句則表現(xiàn)了強(qiáng)烈的主觀感情色彩,，推近了作者的主體。這就是王國(guó)維在《人間詞話》中所謂的“有我之境,，以我觀物,，故物皆著我之色彩”。這就為下文詩(shī)人的直接出場(chǎng)安排了過(guò)渡,。

結(jié)尾作者出了場(chǎng),，卻已是在離開(kāi)廢圃之后。他甚而沒(méi)有就此行發(fā)表進(jìn)一步的感想,，因?yàn)榱惺镜木跋蟊旧硪呀?jīng)說(shuō)明了一切,。他只是以“尋村問(wèn)酒”的舉動(dòng)來(lái)坐實(shí)自己的感傷，而“湖上”竟也是一片無(wú)人的死寂,。這一結(jié)筆更加重了廢圃的悲劇氣氛,。值得一提的是，詩(shī)人在作品中有意識(shí)地選擇了足與廢圃前身引起聯(lián)想的景物,，如花葉蜂蝶,、繡屏題痕、東風(fēng)垂楊等,。作者雖未言明它們變化衰殘的成因,，但作品感慨盛衰無(wú)常的主題，卻在字里行間中表現(xiàn)了出來(lái),。

湖上 翻譯篇十四

湖上,。閑望。雨蕭蕭,。煙浦花橋路遙,。謝娘翠蛾愁不銷。終朝,。夢(mèng)魂迷晚潮,。

蕩子天涯歸棹遠(yuǎn),。春已晚。鶯語(yǔ)空腸斷,。若耶溪,，溪水西。柳堤,。不聞郎馬嘶,。

閑望湖上，雨絲凄凄迷迷,。那長(zhǎng)堤花橋,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隱入煙浦霧里。美人相思生愁怨,，愁思在翠眉間凝聚,。終日盼著愛(ài)人歸來(lái)，夢(mèng)里還聽(tīng)那雨中晚潮陣陣,，似乎在傳遞他的消息,。

浪子的歸舟遙遙萬(wàn)千里，春光卻又將逝去,。聽(tīng)鶯語(yǔ)聲聲,，唱不盡斷腸的心曲。若耶溪啊相思的溪,，溪水西岸那洗紗女,，天天看溪水空流，日日在柳堤尋覓,，總不見(jiàn)郎君歸來(lái)的蹤跡,。

蕭蕭：或?qū)懽鳌盀t瀟”，形容刮風(fēng)下雨的狀態(tài),。

煙浦：云煙籠罩的水濱,。

謝娘：此指游春女。

翠蛾：翠眉,。

蛾：一作“娥”,。

終朝：一整天。

晚：一作“曉”,。

蕩子：古代女子稱自己遠(yuǎn)行不歸或流蕩忘返的丈夫,。

歸棹：歸舟，以棹代船,。

空腸斷：一本作“腸空斷”,。

若耶溪：水名，今浙江紹興市若耶山下,，傳說(shuō)西施曾在此處浣紗,。此借指思婦住所,。

此詞以湖上迷離雨景為背景，寫蕩子春晚不歸,、思婦惆悵之情,。

上片一開(kāi)始就指明地點(diǎn)，是在湖上,；“閑望”是一篇之主,。關(guān)于“閑望”的內(nèi)容，預(yù)先并未說(shuō)破,，而是逐步透露,。她極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)春雨瀟瀟,，煙浦花橋隱約可見(jiàn),，那兒曾是兩人游宴之處。如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，卻是濛濛一片，什么都望不見(jiàn),，看不清,，這些就是“閑望”時(shí)所見(jiàn)的景色?！按涠辍本涿枥L思婦愁眉不展,，相思難解，這是她“閑望”時(shí)所懷的愁情,；這種愁情使她從早到晚心事重重,，夢(mèng)魂猶牽系于水上，盼行人客舟歸來(lái),。一“迷”字很形象地描繪出這種心情,。潮聲本易使人聯(lián)想起客舟和舟中之人，由潮及人,，又直接勾起下片首句,。

下片敘述思婦閨怨。蕩子漂泊天涯,，歸棹杳無(wú)音訊,，思婦在湖上望斷云山，也盼不到歸舟遠(yuǎn)客,，這里方始點(diǎn)出“閑望”的用意所在,。春意闌珊，鶯語(yǔ)如簧,，只令人愁腸欲斷,，此是念及客舟去遠(yuǎn)時(shí)的失望之情,。“若耶溪”本是西施浣紗之處,，用來(lái)借指思婦住所,；那兒長(zhǎng)堤垂柳，依依拂水,，昔日郎騎馬來(lái)訪,，如今柳色依舊，佇立長(zhǎng)堤,，卻聽(tīng)不到舊侶重來(lái)的馬嘶之聲,。雖然內(nèi)容已從湖上轉(zhuǎn)到柳堤，但仍然歸結(jié)到蕩子遲遲未回,。而且又與上面的“閑望”相互關(guān)聯(lián),。湖、堤兩處都無(wú)蹤影,，其失望為何如,。

此詞情致纏綿，含意婉轉(zhuǎn),，極盡低佪留連之致,，思婦的身份、所處的環(huán)境以及盼望之心,、失望之情,，融合在景物描繪之中，通過(guò)逐步透露,，間接道出,，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式來(lái)反映,。

在音律方面,，此詞也很有特色，可以說(shuō)促節(jié)繁音,，變化多端,，與內(nèi)容起伏很為一致，句法也隨之長(zhǎng)短參差不齊,，有二,、三、四,、五,、七字句，錯(cuò)雜用之,，并且換韻頻繁,，曲折盡情,，顯得結(jié)構(gòu)復(fù)雜而富于變化，想來(lái)演奏時(shí)悲管清瑟,，抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn),，必能絲絲入扣地表達(dá)出思婦內(nèi)心的無(wú)限哀怨。

湖上 翻譯篇十五

花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼,，草長(zhǎng)平湖白鷺飛,。

風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸,。

這是一首春游西湖的詩(shī),。開(kāi)頭兩句著力寫出了湖上的風(fēng)光，亂鶯紅樹(shù),，白鷺青草,，相映成趣，生意盎然,。在風(fēng)和日麗的艷陽(yáng)天里,，人們欣賞湖上風(fēng)光，心情該是多么舒暢,；趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸,，這氣氛又是多么熱烈,。全詩(shī)語(yǔ)言清新流利,，景物絢爛多姿,，用音響和色彩繪出了一幅歡樂(lè)的湖上春游圖。

黃鶯在開(kāi)滿紅花的樹(shù)上亂啼叫,，水平如鏡的湖邊長(zhǎng)著青青的小草,，白鷺在湖面上翻飛。

天氣晴朗,，陽(yáng)光明媚,，游人心情舒暢。幾只畫船吹著簫,，打著鼓踏上了歸途,。

湖：即西湖。

紅樹(shù)：開(kāi)滿了紅花的樹(shù),。

亂鶯啼：形容很多黃鶯在鳴叫,。

平湖：指風(fēng)平浪靜的湖面。

白鷺：一種水鳥,。

幾船歸：有多少船只歸去,。后兩句說(shuō),，在這風(fēng)和日麗，人心舒暢時(shí)刻,，有多少船只正迎著夕陽(yáng),，吹簫打鼓地歸去了。

詩(shī)寫杭州西湖風(fēng)光,。前兩句寫景,，岸上紅花滿地，黃鶯亂啼,，湖中水平無(wú)波,，綠草繁茂，白鷺低飛,。這一幅繁富的景象,。有靜有動(dòng)，有高有低,，聲色俱全,，五彩斑斕，一股濃厚的春天氣息,，仿佛撲面而至,，令人振奮，使人不由地想起南朝丘遲《與陳伯之書》中有名的景句“暮春三月,，江南草長(zhǎng),，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛,?！焙髢删滢D(zhuǎn)到寫人。詩(shī)捕捉了夕陽(yáng)西下,，游船群歸德場(chǎng)面,，輔以風(fēng)和日暖的點(diǎn)綴，把游人的勃勃興致與快心暢意寫足寫滿,。全詩(shī)以精煉的詞句概括了西湖的自然景物,，又刻繪了游人之樂(lè)，意境之美,，情調(diào)歡快,，是歷來(lái)寫西湖詩(shī)中的上乘之作。