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江南這首詩翻譯篇一

江南曲四首·其四

唐代：儲光羲

日暮長江里,，相邀歸渡頭,。

落花如有意，來去逐船流,。(船流一作：輕舟)

日暮長江里,，相邀歸渡頭。

暮色照在長江里，相邀一起劃船回到渡頭,。

落花如有意,，來去逐船流。(船流一作：輕舟)

落花好似有情意,，飄來蕩去,，緊隨船兒朝前流。

日暮長江里,，相邀(yāo)歸渡頭,。

日暮：指太陽快落山的時候，傍晚,。渡頭：渡口,。

落花如有意，來去逐船流,。(船流一作：輕舟)

逐：追逐,，追隨。

江南曲：樂府舊題,。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》,、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌,，采用這些舊題,，創(chuàng)作了不少清新平易、明麗活潑的詩歌,。儲光羲的《江南曲四首》就屬于這一類作品,。

本首詩頭兩句“日暮長江里，相邀歸渡頭”,，點明時間地點和情由?！岸深^”就是渡口,，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字,，渲染出熱情歡悅的氣氛,。這是個江風習習、夕陽西下的時刻,，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上,，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲,、水聲,、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏,，交織成一首歡快的晚歸曲,。

三四句“落花如有意，來去逐輕舟”,，創(chuàng)造了一個很美的意境,。在那些表現(xiàn)出青年男女各種微妙的、欲藏欲露,、難以捉摸的感情,，這兩句詩就是要表現(xiàn)這種復雜的心理。詩人抓住了“歸棹落花前”這個富有特色的景物,，賦予景物以人的感情,，從而創(chuàng)造出另一番意境?！奥浠ā彪S著流水,，因此盡管槳兒向后劃，落花來去飄蕩,，但還是緊隨著船兒朝前流,。詩人只加了“如有意”三個字，就使這“來去逐輕舟”的自然現(xiàn)象,，感情化了,，詩化了。然而,，這畢竟是主觀的感受和想象,；因此那個“如”字，看似平常,，卻很有講究,。“如”者,，似也,，象也。它既表現(xiàn)了那種揣摸不定的心理,，也反映了那藏在心中的期望和追求,。下語平易，而用意精深,，恰如其分地表現(xiàn)出這首詩所要表現(xiàn)的感情和心理狀態(tài),。

這首詩的第四句，有的本子作“來去逐船流”,，從詩意的角度來看,，應該說“來去逐輕舟”更好些,。因為，第一,，“逐”字在這里就含有“流”的意思,，不必再用“流”字；第二,，因為上句說了“如有意”,，所以，雖然是滿載一天勞動果實的船,，此刻也成為“輕舟”,，這樣感情的色彩就更鮮明了?！拜p舟”快行,，“落花”追逐，這種緊相隨,、不分離的情景,，也正是構(gòu)成“如有意”這個聯(lián)想的基礎。所以,，后一句也可以說是補充前一句的,，兩句應一氣讀下。

江南這首詩翻譯篇二

江南可采蓮,，蓮葉何田田,。

魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西,，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北,。

——兩漢·漢樂府《江南》

江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了,，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠,，重重疊疊,，迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面,，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍,。

一會兒在這兒,，一會兒又忽然游到了那兒,，說不清究竟是在東邊，還是在西邊,，還是在南邊,，還是在北邊,。

漢樂府：原是漢初采詩制樂的官署，后來又專指漢代的樂府詩,。漢惠帝時,，有樂府令一官，可能當時已設有樂府,。武帝時樂府規(guī)模擴大,，成為一個專設的官署，掌管郊祀,、巡行,、朝會、宴饗時的音樂,，兼管采集民間歌謠,，以供統(tǒng)治者觀風察俗，了解民情厚薄,。這些采集來的歌謠和其他經(jīng)樂府配曲入樂的詩歌即被后人稱為樂府詩,。

田田：荷葉茂盛的樣子。

可：在這里有“適宜”,、“正好”的意思,。

這是一首采蓮歌，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情,。在漢樂府民歌中具有獨特的風味,。

民歌以簡潔明快的語言，回旋反復的音調(diào),，優(yōu)美雋永的意境,，清新明快的格調(diào)，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫,。一望無際的碧綠的荷葉,，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒,，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語,，悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風光,！多么寧靜而又生動的場景,！從文化學的角度，我們又會發(fā)現(xiàn)這是一首情歌,，它隱含著青年男女相互嬉戲,，追逐愛情的意思。你看那些魚兒,，在蓮葉之間游來躲去,，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進青紗帳”,？

讀完此詩，仿佛一股夏日的清新迎面撲來,，想著就令人覺得清爽,。還不止于此，我們感受著詩人那種安寧恬靜的情懷的同時,，自己的心情也隨著變得輕松起來,。

詩中沒有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲,，如見其人,，如臨其境，感受到了一股勃勃生機的青春與活力,，領略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜,。這就是這首民歌不朽的魅力所在。

江南這首詩翻譯篇三

柳枝·江南岸

宋代：朱敦儒

江南岸,，江北岸,。折送行人無盡時。恨分離,。

酒一杯,，淚雙垂。君到長安百事違,。幾時歸,。

江南岸，江北岸,。折送行人無盡時,。恨分離。

江南江北兩岸,，楊柳青青一片,。人們在此折柳送別，難舍難分,。

酒一杯,，淚雙垂。君到長安百事違,。幾時歸,。

我舉杯為你送行，傷心的眼淚爬滿雙頰,。我擔心你到長安會遇到很多不順心的事情,，也不知道你什么時候才能回來。

江南岸,，江北岸,。折送行人無盡時。恨分離,。

柳枝：為詞中反復出現(xiàn)的伴唱聲,。此外，古人有折柳送別的習俗,。

酒一杯,，淚雙垂（chuí）。君到長安百事違,。幾時歸,。

違：不順心。

《柳枝·江南岸》是一首女子送別詞,，寫一個女子送丈夫上京求取功名時的心情,。唐人有折柳送別的習慣，所以柳枝與離別總是聯(lián)系在一起,，甚至代表離別,。這首詞中的柳枝，就是代表離別的,，同時又是作為和聲加入詞中的,。和聲字可以沒有意義，只起和聲作用,；也可以有意義,。這首詞中的“柳枝”是聲義兼有的。

江南岸,，是女子送別的地方,。江北岸，是丈夫要去的地方,。丈夫要渡江北去,，江邊多楊柳，所以楊柳又與送別的地方景色有密切關(guān)系,。女子在送別時見到江邊楊柳依依,，眼前的景色更勾起了她的離愁別恨。前兩句是女子在說：我來到江南岸邊送你啊,，我們要分別了,；你要渡江北去了啊，我們要離別了,！江南江北,，一水盈盈，隔斷鴛鴦,，南北分飛,。眼前的江水就是天上的銀河,。女子內(nèi)心感到十分痛苦，轉(zhuǎn)而埋怨柳枝,，老是千百次地折柳送行,，無休無止，什么時候才能不折柳枝呢,？清代大詩人王士禎有兩句詩寫出了同樣的心情：“灞橋兩岸千條柳,，送盡東西渡水人?！保ā跺睒蚣膬?nèi)》）,。雖有東西、南北之不同,，而怨別心情則是一致的,。上片歇拍，這女子干脆直抒胸臆：“恨分離,！”恨盡管恨,，分離還是要分離。女子的感情逐漸趨向高潮,。

下片寫女子向丈夫敬酒泣別,。留是留不住了?！氨瘹g離合一杯酒”,。女子難過地對丈夫說：“請您喝下這懷酒吧，我們要分離了,。我眼淚雙垂,，難分難舍?！边@位女子的感情發(fā)展,，出于一般人的意料之外，她不是在臨別時說幾句吉利話,，祝丈夫到京城一帆風順,，春風得意，反而希望丈夫到京城百事不利,，事與愿違,。這似乎不合情理，其實不然,，她深知如果丈夫到京城吉星高照,，官運亨通，那還不知道要停留到什么時候才能回來呢。為了使丈夫能早日回家,，夫妻團聚,，親親熱熱過日子，她寧愿丈夫到京百事無成,，失意而歸,。當功名富貴與愛情發(fā)生矛盾時，她毫不猶豫地選擇了后者,。她是多么地珍惜愛情，輕視富貴,，表現(xiàn)了她真純高潔的可貴品質(zhì),。與蘇秦的妻子大不一樣。在王昌齡的《閨怨》詩中早曾寫過：“忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。”這位閨中少婦是重愛情而輕封侯的,。清代著名詩人袁枚有一首詩：“一枝花對足風流,，何事人間萬戶侯？生把黃金買離別,，是儂薄幸是儂愁,。”（《寄聰娘》）更是切中了女子的心理,，寫得深刻而又細致,。

這首詞中“柳枝”重復出現(xiàn)六次，這一方面是作為和聲,，適應音樂的需要,；另一方面，柳枝也意味著離別,，六次出現(xiàn),，猶如重章疊句，一唱三嘆,，回環(huán)往復,，起到了深化離別之情的作用，渲染了離別的氣氛,，強化了詞的藝術(shù)感染力,。

江南這首詩翻譯篇四

白居易

江南好，風景舊曾諳,。日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍。能不憶江南？

江南憶,，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游,？

江南憶，其次憶吳宮,。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢,？

江南的風景多么美好,，如畫的風景久已熟悉。清晨日出的時候,，江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過火焰,，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南,？

江南的回憶,，最能喚起追思的是杭州。月圓之時山寺之中,，尋找桂子,，登上郡亭躺臥其中，欣賞那錢塘江大潮,。什么時候能夠再次去游玩,？

江南的回憶，再來就是回憶吳宮,，喝一杯吳宮的美酒春竹葉,，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。遲早會再次相逢,。

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句,?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀虬资显~,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐,、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。藍，藍草,，其葉可制青綠染料,。

桂子：桂花。

郡亭：疑指杭州城東樓,。

看潮頭：錢塘江入海處,，有二山南北對峙如門,，水被夾束,，勢極兇猛，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名,。即竹葉青,。亦泛指美酒。

吳娃：原為吳地美女名,。此詞泛指吳地美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美。

這三首詞既是各自獨立成篇又是互為聯(lián)系的,，必須把它們放在一起來分析,。

第一首攝取一年之春的江南景色，寫得生機盎然,，色彩艷麗,。“日出江花紅勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花,，紅得勝過火焰,。表現(xiàn)出春天花卉的生機勃勃之態(tài)，使人感到江南春色濃艷,、熱烈之美,。次句說“春來江水綠如藍”,。春水蕩漾，碧波千里,，詩人更夸張地形容它比藍草還要綠,，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅色相映發(fā),，便覺更加絢麗奪目,。詩人敷彩設色，用色彩明艷的辭藻,，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài),，像作者這樣長期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南！”即便素未到過江南的人也會急欲一睹為快,。

如果說第一首是對江南春色的客觀的把握,，總體的描繪，來表明“江南好”,，那么第二,、三首便是通過突出描繪蘇、杭這兩個被人喻為可同天堂媲美的地方來驗證“江南好”了,。古神話中有月中桂樹的傳說,。《南部新書》載：“杭州靈隱寺多桂,，寺僧曰：‘此月中種也,。’至今中秋望夜,，往往子墮,，寺僧亦嘗拾得?！笨梢娺@寺中月桂的說法不過是寺僧自神其說而已,。但是，生活真實不等于藝術(shù)真實,，作品運用這一傳說,，意在表達杭州的非同凡俗。同時“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩人浪漫的想像,，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂,，聞到桂子濃郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩人通過對當年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個代表性的生活畫面的描寫,，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿。

最后一首是描繪蘇州之美,。蘇州有當年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風景名勝古跡,，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀,，蘇州的女子也更美麗多姿，能歌善舞,，她們的舞姿,，令人聯(lián)想到那在風中沉醉的荷花。詩人以美妙的詩筆,，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風情,，令人無比神往。

三首詞各自獨立而又互為補充,，分別描繪江南的景色美,，風物美和女性之美，每首都以“江南好”開篇,，而以直接深情之句作結(jié),，藝術(shù)概括力強，意境奇妙,，使人讀其詞而直欲奔向江南實地觀覽一番,。

第一首詞中，作者沒有從描寫江南慣用的“花”,、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍”,，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。白居易用的是異色相襯的描寫手法,，因而江南的春色，在白居易的筆下,，從初日,，江花，江水之中獲得了色彩,，又因烘染,、映襯的手法而形成了一幅圖畫，色彩絢麗耀眼,，層次豐富,。

這首詞寫江南春色，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時,，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休，因此,，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”,，并與之相關(guān)闔。次句“風景舊曾諳”,，點明江南風景之“好”,，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受,。這就既落實了“好”字,，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三,、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強烈印象。其中,，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷,，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時，作者卻在洛陽,。比起江南來,，洛陽的春天來得晚。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼,，信馬閑行到日西,。何處未春先有思，柳條無力魏王堤,?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點兒春意,。

第二首詞以“江南憶，最憶是杭州”領起,，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連,，形成詞意的連續(xù)性。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市,。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖,，那么，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了,。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一,、二首，加上他又寫到歌舞生活,，因而許多選本都不介紹它,。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的。前兩首詞雖然也寫到人,，但主要還是寫景,。第三首點到吳宮，但主要卻是寫人,，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己,。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩,。

吳酒一杯春竹葉一句，一來,，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶,，二來，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒,，而是指能帶來春意的酒,。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法,，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛酒,，白居易應該也不例外,，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿,?！巴蕖保词敲琅?，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想,。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出,，因而回到洛陽后說：“早晚復相逢,。”

這三首詞,，從今時憶往日,，從洛陽憶蘇杭。今,、昔,、南、北,、時間,、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,，都撫今追昔,，身在洛陽，神馳江南,。每一首的中間兩句,，都以無限深情，追憶最難忘的江南往事,。結(jié)句呢,？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實,。因此,，整個組詞不過寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進入角色,，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動，從而獲得尋味無窮的審美享受,。

這三首詞,，每首自具首尾，有一定的獨立性,；而各首之間,，又前后照應，脈絡貫通，構(gòu)成有機的整體大“聯(lián)章”詩詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏。

江南這首詩翻譯篇五

人人盡說江南好,，游人只合江南老,。春水碧于天，畫船聽雨眠,。

壚邊人似月,，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷腸,。

人人都說江南好，而來到這的游人只想在江南慢慢變老,。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍,，還可以在有彩繪的船上聽著雨聲入眠

江南酒家賣酒的女子美麗無比，盛酒撩袖時露出的雙臂潔白如雪,。年華未衰之時不要回鄉(xiāng),，回到家鄉(xiāng)后必定要愁腸寸斷。

游人只合江南老：這里指飄泊江南的人,，即作者自謂,。

只合：只應。

江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”,。

碧于天：一片碧綠,，勝過天色。

壚邊：指酒家,。壚,，舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方。

皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪,。凝霜雪,，像霜雪凝聚那樣潔白。未老莫還鄉(xiāng),，

還鄉(xiāng)須斷腸：年尚未老，且在江南行樂,。如還鄉(xiāng)離開江南,，當使人悲痛不已,。

須：必定，肯定,。

這首詩是《菩薩蠻五首》中的第二首,，對第一首的回應。難道主人公不愿意回到家中嗎,？可是自己求取功名不得,，又怎能輕言回去呢？“人人盡說江南好,。游人只合江南老,。”寫得多美,！但這種美,，不是靠意象的美而烘托，卻是靠濃摯的情感,，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動人,。江南之美，甲于天下,，但寓居在此,，逃避戰(zhàn)亂的人，又怎么會有歸屬感,？故這兩句是沉郁的,。“春水碧于天”是江南風景之美,，江南水的碧綠,，比天色的碧藍更美?！爱嫶犛?眠”是江南生活之美,，在碧于天的江水上，臥在畫船之中聽那瀟瀟雨聲,，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來,，是何等的閑適自在。前二句的沉郁,，與后二句的空靈,，就形成了難以言喻的藝術(shù)張力。

過片暗用卓文君之典,。漢時蜀人司馬相如,，與巨富卓王孫之女卓文君私奔，因卓王孫宣布與文君斷絕關(guān)系，司馬相如就令文君當壚,，自己穿著短褲,，在大街上洗滌酒器。所以“爐邊人似月,。皓腕凝雙雪”,，爐就是酒壚，爐邊人指的就是自己的妻子,，也就是上一首中“綠窗人”,。主人公何嘗不思念這位面如皎月、膚色賽霜雪的妻子,？說“莫還鄉(xiāng)”實則正由于想到了還鄉(xiāng),。他沒有用“不”字，用的是有叮囑口吻的“莫”字,，表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意,，你想還鄉(xiāng)，而現(xiàn)在沒有老,，不能還鄉(xiāng),，表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)欲歸不得的盤旋郁結(jié)的苦衷。后面說“還鄉(xiāng)須斷腸”,，這正是別人之所以敢跟你說“游人只合江南老”的理由,，因為你回到那彌漫著戰(zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng)，只會有斷腸的悲哀,。講到這里再回頭看“人人盡說江南好,，游人只合江南老”，就會明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆,，似達而郁”了,。

這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的風光美和人物美，既表現(xiàn)了詩人對江南水鄉(xiāng)的依戀之情,，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感,。

根據(jù)中國古典文學專家葉嘉瑩教授的研究，韋莊的《菩薩蠻五首》詞中的“江南”,，都是確指的江南之地,，并非指蜀地。這組詞創(chuàng)作于韋莊晚年寓居蜀地時期,，是作者為回憶江南舊游而作,。本首詞就是組詩中的第二首。

江南這首詩翻譯篇六

官舍悄,，坐到月西斜,。

永夜角聲悲自語,，客心愁破正思家。

南北各天涯,。

腸斷裂,，搔首一長嗟,。

綺席象床寒玉枕,，美人何處醉黃花。

和淚捻琵琶,。

譯文及注釋

官方館舍里十分靜悄,，夜晚難眠一直坐到明自西斜。漫漫長夜里陣陣角里,，凄厲悲涼好像是在自語,；這亡國被俘的幽囚之客，愁破了心膽正在日夜思家,?？墒悄戏奖狈礁髯允翘煅摹?/p>

愁苦的肝腸斷裂,，心中煩亂不禁搔首一里長嘆,。想那舊日宮殿里綺麗的席子、象牙床和碧玉枕,，君王九九重陽何處與臣下醉飲黃花下,。只好和著淚水彈琵琶。

望江南：詞牌名,，此體雙調(diào)五十四字,，上下片各五句、三平韻,。

幽州：古九州之一,，轄境在今河北、遼寧一帶,。這里是指元大都燕京（今北京市）,。九日：重陽節(jié)，中國傳統(tǒng)節(jié)日,。

官舍：官方的館舍,。作者初到燕京時，被拘留于會同館內(nèi),。

自西斜：指拂曉時分自將落,。

永夜：長夜。角里：軍中號角里,。

搔首：用手撓頭,。嗟（jiē）：嘆息,。

綺（qǐ）席：華麗的臥具。象床：鑲有象牙的床,，床的美稱,。寒玉枕：用碧玉做的枕頭。

黃花：指菊花,。

捻（niǎn）：彈奏琵琶的一種指法,。

每逢重陽節(jié)，人們都要懷念遠出在外的游子,，異地做客的游子也思念家鄉(xiāng)的父老兄弟,。中國古代詩人也屢屢在詩中表達重陽節(jié)思親的情懷。如杜甫《九日》：“重陽獨酌杯中酒,，抱病起登江上臺,。”王維的《九月九日憶山東兄弟》也是膾炙人口之作,。而汪元量由重陽節(jié)感發(fā)的就不僅僅是對故鄉(xiāng)親人的懷念,，更為深情的，是對故國的無限眷戀,。

小令分上下片,。上片主要是對思念故國的情緒和氣氛的渲染。開頭：“官舍悄,，坐到月西斜,。”夜深人靜,，萬籟俱寂,，而作者心緒如麻，不能成寐,，面對一彎明月沉思默想,，一直到月沉西山?！芭e頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），汪元量舉頭望月的所思所想就不僅僅是故鄉(xiāng),，而要廣泛,、深沉得多?！坝酪菇锹暠哉Z,，客心愁破正思家”。這兩句緊承上面,，進一步表達一種悲痛的情懷,。長夜漫漫,，角聲時起，給人一種絕域蒼茫的肅殺氣氛,，在這陰森恐怖的陌生之地,，作者只有悲憤地喃喃自語，聊以排遣內(nèi)心的痛苦于萬一,。這種悲痛的來源就是對“家”的無限思念,。這個“家”主要是指已經(jīng)淪喪于鐵蹄之下的南宋王朝，一個大“家”,，當然其中也包含有自己的小“家”,?！澳媳备魈煅摹?。從南宋臨安到元大都，重山疊水,，遙距數(shù)千里,，真可謂天各一方。即作者對故國,、對家鄉(xiāng)的懷念,，正是在這樣的近乎絕望的境地中，才顯得更加悲壯,，更加沉重,。

詞入下片，作者對故國,、對家鄉(xiāng)的思念,，由抽象的情緒變?yōu)榫呦蟮男袨椤,！澳c斷裂,，搔首一長嗟?！弊髡唠m有回天之愿,，卻無回天之力。作者思念國家,、以至肝腸寸斷,，卻只能以搔首長嘆作結(jié)?！鞍最^搔更短,，渾欲不勝簪”（杜甫《春望》），這只是一種憂心如焚而又無可奈何的舉動,?！熬_席象床寒玉枕,，美人何處醉黃花?！边@兩句涉及到了作者思家的具體內(nèi)容,。作者想到，往年南宋宮中那些擁金枕玉的美女們,，在重陽節(jié)總是開懷暢飲,，醉賞菊花，盡情歡笑,。而今國破家亡,，她們就不能象往年那樣了。即使她們陪著征服者飲酒賞花,，強顏歡笑,，但由于物是人非，她們的心情也一定是十分痛苦的,。末句“和淚捻琵琶”再次把內(nèi)在感情化為具體行動,。悲憤交集，熱淚長流,，但又不能躍馬揚鞭,，奮戰(zhàn)沙場，只能捻動琵琶,。彈上一曲曲悲歌,。在這如泣如訴的琵琶曲中，會有多少作者不敢或不能用語言表達的情感,。

后人在評價汪元量的詩詞時說：“唐之事記于草堂,，后以‘詩史’目之，水云之詩,，亦宋亡之詩史也,，其詩亦鼓吹草堂者也。其愁思壹郁,，又可復伸,，則又有甚于草堂者也?！保ɡ瞰k《書汪水云詩后》）確實,，汪元量詩詞中對國破家亡的沉痛感，比之杜甫有過之而無不及,，這是因為,，南宋滅亡這段歷史，比起安史之亂來更為沉痛,。

江南這首詩翻譯篇七

憶江南詞三首

朝代：唐代

作者：白居易

江南好,，風景舊曾諳,；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。能不憶江南,？

江南憶，最憶是杭州,；山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭。何日更重游,！

江南憶,，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復相逢！

江南是個好地方,，它的風景我曾經(jīng)就很熟悉,。太陽出來，江邊的花朵比火還要紅艷,，春天來臨，江水就如藍草一般碧綠,。我難道能不想念江南么,？

想念江南，最想念的就是杭州,。月下在山中寺里尋找桂子觀賞,，躺在杭州郡衙亭子里看潮。什么時候能再游玩一次呢,？

想念江南,，第二想念吳王宮殿。飲下一杯吳酒,，看成對起舞的吳國美女,，就像醉酒的芙蓉一般美艷。遲早我還會再次遇見,。

①《憶江南》：作者題下自注說：“此曲亦名謝秋娘,，每首五句?！卑础稑犯娂罚骸啊稇浗稀芬幻锻稀?，”“因白氏詞，后遂改名《江南好》,?！敝镣硖?、五代成為訶體之一。

②諳：熟悉,。

③綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。藍：藍草，其葉可制青綠染料,。

④山寺句：作者《東城桂》詩自注說：“舊說杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮,。”

⑤郡亭：疑指杭州城東樓,?？闯鳖^：錢塘江入海處，有二山南北對峙如門,，水被夾束,，勢極兇猛，為天下名勝,。

⑥吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

⑦竹葉：酒名,。

⑧娃：美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美。

⑨早晚：猶言何時,。

創(chuàng)作背景

這組詞寫于838年（唐文宗開成三年）,。當時白居易以太子少傅分司東都，住于洛陽,。他少年時曾過江南,，五十歲后又先后出任過杭州刺史和蘇州刺史。江南的風光,、名勝,，給他留下了深刻的印象。當他寫這組詞的時候,，已是晚年,。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯，因此對秀麗的江南懷有特殊的好感,。此詞每首才二十七字,。即使在小令中，它的篇幅也算是很短的。但白居易這三首詞卻表現(xiàn)了極豐富和極深厚的情感,，真可謂是詞短情長,。從內(nèi)容方面說，第一首是總寫對江南的回憶,；第二首和第三首則是分別寫對杭州和蘇州的憶念,、向往。從結(jié)構(gòu)方面說,，這組詞的寫法幾乎完全一致：即頭兩句為點題,，中兩句為對勝景、勝事的描繪,，末尾以呼應開頭作結(jié),。它很明顯受到民歌的影響，既具有回環(huán)復沓的美,，又富有清新活潑的情調(diào),。

江南這首詩翻譯篇八

溫庭筠

梳洗罷,獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,。

腸斷白o洲,。

1.梳洗：梳頭洗臉、化妝等婦人的生活內(nèi)容,。

2.獨：獨自,，單一。望江樓：樓名,，因臨江而得名,。

3.千帆：上千只帆船；帆：船上使用風力的布蓬,，又作船的代名詞。

4.皆：副詞,，都,。不是：不是(自家夫君歸來之船)。

5.斜暉：日落前的日光,；暉：陽光,。脈脈：默默含情達意的樣子，這里是擬人手法,。

6.腸斷：形容極度悲傷愁苦,。白o；一種開白花的水草,，蕨類植物,。

7.洲：水邊陸地。

溫庭筠（約812―866）唐代詩人、詞人,。本名岐,，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人,。富有天才,，文思敏捷，每入試,，押官韻,，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱,。然恃才不羈,，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱,，取憎于時,，故屢舉進士不第，長被貶抑,，終生不得志,。官終國子助教。精通音律,。工詩,，與李商隱齊名，時稱“溫李”,。其詩辭藻華麗,，?艷精致，內(nèi)容多寫閨情,。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大,。在詞史上,，與韋莊齊名，并稱“溫韋”,。存詞七十余首,。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

望江南

溫庭筠

梳洗罷,獨倚/望江樓,。

過盡/千帆/皆不是,斜暉/脈脈/水悠悠,。

腸斷/白o洲。

《望江南》是一首清新,、明快的詞,，這首詞主要表現(xiàn)了一位因心愛的人遠行而獨處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感。

梳洗化妝已罷，獨自倚靠在望江樓上(眺望),。

過完了上千只船兒都不是(心上人船只),，只有日落前的余輝含情凝睇著悠悠江水，(讓人日日)愁腸寸斷于白蒴洲頭,。

梳洗完畢,，獨自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面,。千帆過盡盼望的人都沒有出現(xiàn),，太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著,，思念的柔腸縈繞在那片白頻洲上,。

詞中癡情女子對愛人的思念，真摯感人,。望江樓上悄然獨立,，只為能找尋心上人的歸蹤。夕陽西下,，萬舟駛過,，仍沒有愛人的身影。中人那悠悠流水,，緩緩東流,。心中的愛與恨，相思與失望交織一起,，怎不令人黯然神傷,！

這是一首言簡意豐的閨怨詞，短短27字含蓄不盡地描摹出思婦的千般柔情,，傾倒古今無數(shù)讀者,。

開頭“梳洗罷”三字是略含喜慶的序幕，含有一派深情,。正如司馬遷《報任安書》所說,，“士為知己者用，女為悅己者容,。”古時交通不便,，信息難通,，思婦的心上人雖無歸期，但又有隨時隨地,、突然回家的可能性,，故此婦每日有此梳妝的功課，一絲不茍，理云鬢,，施粉黛,，成此柔媚風流之體態(tài)。俗語說“久別勝新婚”,，思婦不僅時刻盼望著丈夫回來,，而且要在丈夫來到時一展自己的'照人光彩與青春魅力，喚醒其久違了的夫妻情愛,，提高久別乍逢時的愛情質(zhì)量!“獨倚望江樓”是上句“梳洗罷”之后心理及行為的繼續(xù)與深化,，獨倚望江樓，天際識歸舟,，其情殷殷,，希望滿懷；又是一個充滿激情的一天,，多么不同尋常而富有美感,。此句“獨”字也有特殊含義，思婦打扮得如此俏麗動人又怕人見,，是她羞慚心理的寫照,。故思婦眺望、企盼情人之舉動又有怕人識見的羞怯心緒,，是思婦特殊身份的表征,，有一種凄清的美感效果。

從“梳洗”到“望盡千帆”是一個漫長難耐的焦躁時光,，然而卻是迷離著玫瑰色夢幻的希望時期,。接下來“皆不是”一語猝然將這夢幻扯破，重新將思婦拋向絕望的境地：看來今天又是白等了!一腔愁思又化成了悠悠江水,，脈脈斜暉,，這是最令人傷心的時刻，白日的梳洗,、眺望不僅未能解愁,，反而使愁思加重。

“斜暉脈脈水悠悠”一句還有一層含義,，那就是倍添思婦“如之何勿思”的相思之苦,。這無知的斜暉與悠悠江水每天此時相擁相戀，纏綿于暮色之中,，不忍遽然分手,，描畫出一幅夕陽無限好的美麗圖畫，不正是人間夫婦男耕女織,、夫唱婦隨的某種象征嗎,。物猶如此,，人何以堪，怎能不讓思婦腸斷呢?”

“腸斷”是出自《世說新語>的故事,，這里形容思婦極度的相思之苦,。“白蒴洲”也非等閑之筆,，因“o”為水草,，o、水相依而生,，o失水則死,。婦人不能與心上人生活在一起，不正像那無水之蒴嗎!觸景生情,，能不傷懷?

詩貴含蓄,，溫庭筠此詞深諳婦人心理，寥寥數(shù)語,，寫盡思婦不盡情思,，堪稱千古絕唱。

“梳洗罷,，獨倚望江樓”,，是寫這位女主人公早上起來，匆匆梳洗后,，獨自倚在望江樓上眺望,。從這了了的八個字中，應該可以讀出幾層意思：

①“梳洗”點明了時間是早上,，對下文的傍晚（斜暉）來說也是個伏筆,。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中說這是午睡后的梳洗，時間短去了半天,，則下文的“過盡千帆”極言等待之久便無著落,，似不可取。

②“梳洗罷”,，隱含著女主人公盼歸的期望,，如果不是有這份心情在，她可能就會象溫庭筠在他的《菩薩蠻小山重疊金明滅》詞中所說的“懶起畫蛾眉,，弄妝梳洗遲”了,。“女為悅己者容”,，這容是為了心上人才有意義的,，正因為她期望中丈夫會回來，希望他看到自己的美好容貌,，所以她才會認真梳洗,。

③一個“罷”字之后，緊接“獨倚”,，反映了女主人公急切的心情dd她黎明即起,，剛一梳洗完畢就匆匆的趕去江樓了。

④從她一早就急急去江樓眺望展開一點,，就應該還會想到,，她的思念應該不會是早上起床后才突然產(chǎn)生的，她昨天夜里可能是長夜不眠,，一夜相思,，受盡煎熬；抑或昨夜她夢見吉兆,，所以她才急不可耐地早早趕去望江樓,。

⑤再進一步，由今天而昨天,，由昨天而前天,，她是不是日日如此都來這江樓上盼歸呢？

⑥一個“獨”字,，不僅說出了她的孤獨,，隱含著她與心上人的分離，而且也與下面象征分別的“白蘋洲”（詳解見下）遙相呼應,。

“過盡千帆皆不是”,，寫出了她希望與失望交替的過程。遠處每有一船現(xiàn)影,，她便引頸長望,，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張，希望也漸漸高漲,，可是船到樓頭無情地繼續(xù)前行,，當她意識到這并不是她等待的船兒時，她的失望情何以堪,！

可是這時的她還沒有完全失望,，幻想促使她把目光再次投向遠方……

江南這首詩翻譯篇九

「唐」杜牧

千里鶯啼綠映江，

水村山郭酒旗風,。

南朝四百八十寺,，

多少樓臺煙雨中。

韻譯

遼闊的千里江南春景美如畫,，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。

水村山郭酒旗在春風中招展，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下,？

這首《江南春絕句》,，千百年來素負盛譽,。四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩,，也寫出了它的廣闊,、深邃和迷離。

“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風,。”詩一開頭,，就像迅速移動的電影鏡頭,，掠過南國大地：遼闊的千里江南，黃鶯在歡樂地歌唱,，叢叢綠樹映著簇簇紅花,；傍水的村莊、依山的城郭,、迎風招展的酒旗,，一一在望。迷人的江南,，經(jīng)過詩人生花妙筆的點染,，顯得更加令人心旌搖蕩了。搖蕩的原因,，除了景物的繁麗外,，恐怕還由于這種繁麗，不同于某處園林名勝,，僅僅局限于一個角落,，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。因此,，開頭如果沒有“千里”二字,，這兩句就要減色了，這是出于文學藝術(shù)典型概括的需要,。同樣的道理也適用于后兩句,。“南朝四百八十寺,，多少樓臺煙雨中,。”從前兩句看,，鶯鳥啼鳴,，紅綠相映，酒旗招展,，應該是晴天的景象,，但這兩句明明寫到煙雨,，只是因為千里范圍內(nèi)，各處陰晴不同,。

不過,，還需要看到的是，詩人運用了典型化的手法,，把握住了江南景物的特征。江南特點是山重水復,，柳暗花明,，色調(diào)錯綜，層次豐富而有立體感,。詩人在縮千里于尺幅的同時,，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色,。詩的前兩句,，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯,，村莊和城郭的映襯,，有動靜的映襯，有聲色的映襯,。

但光是這些,，似乎還不夠豐富，還只描繪出江南春景明朗的一面,。所以詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺,，多少樓臺煙雨中?！苯鸨梯x煌,、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺,，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中,，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫面和色調(diào),，與“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩,?！澳铣倍指o這幅畫面增添悠遠的歷史色彩?！八陌侔耸笔翘迫藦娬{(diào)數(shù)量之多的一種說法,。詩人先強調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處,，然后再接以“多少樓臺煙雨中”這樣的唱嘆，就特別引人遐想,。

杜牧特別擅長于在寥寥四句二十八字中,，描繪一幅幅絢麗動人的圖畫，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境,，表達一縷縷含蓄深蘊的情思,，給人以美的享受和思的啟迪?！督洗航^句》反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時空的,、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想,，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠,、歸隱、寫意的詩情,。

關(guān)于這首詩的主旨,，有沒有借古諷今是分歧較大的地方。

有的研究者提出了“諷刺說”,，認為南朝皇帝在中國歷史上是以佞佛著名的,，杜牧所處時代的佛教也是惡性發(fā)展，而杜牧又有反佛思想,，因之末二句是諷刺,。或認為主旨在尚儒排佛,，表達對統(tǒng)治者治國乏術(shù)和佛道誤國的憂慮,；或認為主旨在借古諷今，諷諫統(tǒng)治者大興土木濫修佛寺會造成國力衰弱民生凋敝,，加重社會危機,。他們認為晚唐詩人有一種憂國憂民的情懷，審美之中不乏諷刺,，詩的內(nèi)涵也更顯豐富,。

有的研究者不以為然。他們只是認為這首詩只是描繪了江南的美景,，表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往,。了解詩首先應該從藝術(shù)形象出發(fā)，而不應該作抽象的推論,。杜牧反對佛教,，并不等于對歷史上遺留下來的佛寺建筑也一定討厭。他在宣州，常常去開元寺等處游玩,。在池州也到過一些寺廟,，還和僧人交過朋友。著名的詩句,，象“九華山路云遮寺,，青弋江邊柳拂橋”，“秋山春雨閑吟處,，倚遍江南寺寺樓”,，都說明他對佛寺樓臺還是欣賞流連的。

江南這首詩翻譯篇十

憶江南·歌起處

歌起處,，斜日半江紅,。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風,。家在五湖東。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨,。

耐：宜，適宜,。

藕絲風：形容風雨細如藕絲,。

五湖：指太湖。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨,。

耐：宜，適宜,。

藕絲風：形容風雨細如藕絲,。

五湖：指太湖。

這是一首輕快活潑的短歌,。起句以悠揚的歌聲,，抓住讀者的聽覺，先聲奪人,，引出明麗的畫面：斜日半江紅,。斜日正是落日，落日的晚霞灑在江面上,，碧綠的江水出現(xiàn)了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩）的瑰麗畫面,。接著詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細雨”點綴畫面，夕陽之下,，細雨,，江水新漲，著一“添”字，使人似乎看到竹篙吃水加深,，使撐船之人更需奮力,，情緒漸漸高漲，推出詞中的主人公：穿著淡黃衣衫撐篙的舟子,。他那隨藕絲般微風飄動的黃色衣衫,，不僅給畫面增添了新的色彩，也給畫面增添了生氣,?！芭航z風”三字把無形之風寫得富有質(zhì)感，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩,，造成優(yōu)美的視覺效果,。最后，以“家在五湖東”收尾,。這是舟子的家鄉(xiāng),，也是詞人的家鄉(xiāng)太倉的所在地，輕描淡寫的陳述句式,，卻有十分豐富的意蘊,，首先是說明家鄉(xiāng)之所在，其次點《憶江南》之題,，洋溢著舟子,，也是詞人對家鄉(xiāng)的熱愛。

全詞寫景如畫,，色彩和諧,，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗,，又透露了他強烈的思鄉(xiāng)之情,。摹景抒情，詩中有畫,，表現(xiàn)了詩與畫的同步造詣和審美情趣,，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優(yōu)美境界。

江南這首詩翻譯篇十一

望江南·江上雪

江上雪,，獨立釣漁翁,。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空,。圖畫若為工,。

云水暮，歸去遠煙中,。茅舍竹籬依小嶼,，縮鳊圓鯽入輕籠,。歡笑有兒童。

上片,，寫老漁翁在冰天雪地中垂釣,。首句化用柳宗元的《江雪》“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”兩句,?！绑梵业劚㈨懀蛞聲r振玉花空,?！倍敷疑现宦犚娧椬忧么虻穆曧懀蛞律喜粫r抖落堆積的雪花,?！绑梵摇薄八蛞隆惫蠢粘鲠炍萄┨齑贯灥耐庠谛蜗螅婧喖s,，意境空靈,。“冰散響”描寫輕細的聲音,，襯托出環(huán)境的寂靜,、釣翁的寧靜。釣翁“時振玉花空”的動作,，襯托出釣翁的凝定?！暗弊謱懗隽酸炍痰男臒o旁騖,。“圖畫若為工,?！闭宫F(xiàn)在眼前不是生活圖景，簡直就是一幅畫,，極言其美感,。

下片寫漁家樂。天色已晚,，漁翁消失在淡淡的云煙中,。小島上的竹籬茅舍就是漁翁的家，他釣滿一簍鳊魚和鯽魚歸家后,，聽到的是一片兒童的歡笑,。“云水暮,，歸去遠煙中”渲染環(huán)境的高遠空曠,，暗示釣翁生活的閑適自在；“茅舍竹籬依小嶼”，描寫釣翁生活的簡樸與環(huán)境的清幽,；“縮鳊圓鯽人輕籠”流露出釣翁生活的自得之情,；“歡笑有兒童”凸現(xiàn)了釣翁生活的溫馨和歡樂。

古人說：“達則兼濟天下,，窮則獨善其身,。”當不得志的李綱看到漁翁簡樸自在的生活時,，他應該也想過“獨善其身”吧,！但無論多難，他都沒有放棄,，他一直在堅持,，直到與這個世界決絕。柔美婀娜的柳絲固然給生活增添了詩意,，但世上如果沒有堅挺的胡楊,，這份詩意也將蕩然無存。李綱,，就是那堅挺的胡楊,，民族的脊梁。

江南這首詩翻譯篇十二

江南月,，清夜?jié)M西樓,。

云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤,。

圓缺幾時休,。

星漢迥，風露入新秋,。

丹桂不知搖落恨,，素娥應信別離愁。

天上共悠悠,。

天朗氣清的秋夜,，皎潔的月光灑滿西樓。云堆散開時,，圓月如明鏡高懸夜空,；浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心,。月圓月缺何時才能停止?。?/p>

銀河迢迢,，不覺又是金風玉露的新秋,。月中丹桂不會因秋而凋零,；月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中,，肯定體驗到了離別的痛苦,。人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷,。

星漢：指銀河。

迥：遠,。

素娥：嫦娥,。

王琪的這首詠月詞，借景抒懷,，托物言情：夜月的圓缺不休,，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁,，寫盡了人間的悲歡離合,。全詞寫景生動，體物精微,，意境悠遠,，含蓄蘊藉。

起句“江南月,，清夜?jié)M西樓”,，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓,?！霸坡溟_時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤,。”月升月落,，月圓月缺,，不知重復了多少次。上句寫天上月,，云堆散開之時,，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月,，浪花綻放深處,，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓,，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”,、“玉沉鉤”,，句式新穎別致。本應是“冰鑒”,、“玉鉤”為詞,，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”,、“玉鉤”,，這樣冰、玉狀月色的皎潔,；鑒,、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙,，而且詞意上也頗具匠心,。上片結(jié)句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句,，又以月圓月缺何時了的感慨,，十分自然地開啟了下片。

下片首句“星漢迥,，風露入新秋”,，寫斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢,，不覺又是金風玉露的新秋,。“丹桂不知搖落恨,，素娥應信別離愁,。”月中丹桂四時不謝,，雖然它不會因秋而凋零,；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中,，肯定體驗到了離別的痛苦,。素娥，嫦娥之別稱,。丹桂,，神話傳說月中有桂樹，高五百丈,，斫之,，樹創(chuàng)隨合（段成式《酉陽雜俎·天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”,，道出了人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷,。悠悠,，憂思綿遠的樣子。一個“共”字,，收到了“一石擊雙鳥”的藝術(shù)效果,。

這首詠月詞,，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑,、簡約含蓄的風致,，確乎是人們難以忘懷的。

江南這首詩翻譯篇十三

朝代：唐代

作者：杜牧

千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風,。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中,。

千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風。

遼闊的干里江南春景美如畫,，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。

鶯啼：即鶯啼燕語。郭：外城,。此處指城鎮(zhèn),。酒旗：一種掛在門前以作為酒店標記的小旗。

南朝四百八十寺,，多少樓臺煙雨中,。

水村山郭酒旗在春風中招展，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下,？

南朝：指先后與北朝對峙的宋,、齊、梁,、陳政權(quán),。四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺,。據(jù)《南史·循吏·郭祖深傳》說：“都下佛寺五百余所”。這里說四百八十寺,，是虛數(shù),。樓臺：樓閣亭臺。此處指寺院建筑,。煙雨：細雨蒙蒙,，如煙如霧,。

譯注參考：

1、 王樹海．通賞中國古詩：長春出版社,，20xx：190

2,、 張長青．中國古典詩詞名篇文化鑒賞：北京大學出版社，20xx：555-556

3,、 徐山琦．經(jīng)典唐詩300首：吉林出版集團有限責任公司,，20xx：69

譯文江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動,。南朝遺留下的四百八十多座古寺,，無數(shù)的樓臺全籠罩在風煙云雨中。注釋1.鶯啼：即鶯啼燕語,。2.郭：外城,。此處指城鎮(zhèn)。3.酒旗：一種掛在門前以作為酒店標記的小旗,。4.南朝：指先后與北朝對峙的宋,、齊、梁,、陳政權(quán),。5.四百八十寺：南朝皇帝和大官僚... 顯示全部

韻譯遼闊的干里江南春景美如畫，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。水村山郭酒旗在春風中招展,，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下？散譯干里江南,，到處鶯歌燕舞,，有相互映襯的綠樹紅花，有臨水的村莊,，有依山的城郭,，到處都有迎風招展的酒旗。昔日到處是香煙繚繞的深邃的寺廟,，如今亭臺樓閣都滄桑矗立在朦朧的煙雨之中,。注釋⑴鶯啼：即鶯啼... 顯示全部

這首《江南春》，千百年來素負盛譽,。四句詩,，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊,、深邃和迷離,。“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風,?！痹娨婚_頭，就像迅速移動的電影鏡頭,，掠過南國大地：遼闊的千里江南,，黃鶯在歡樂地歌唱，叢叢綠樹映著簇簇紅花,；傍水的村莊,、依山的城郭、迎風招展的酒旗,，一一在望,。迷人的江南... 顯示全部

杜牧生活的晚唐時代，唐王朝以做大廈將傾之勢,，藩鎮(zhèn)割據(jù),、宦官專權(quán)、牛李黨爭.....一點點的侵蝕著這個巨人的身體,。而另一方面,，憲宗當政后，醉心于自己平淮西等一點點成就,，飄飄然的做起了長生不老的春秋大夢,，一心事佛，韓愈上《諫佛骨表》,、險些丟了性命,。憲宗被太監(jiān)殺死后，后繼的穆宗,、敬宗,、文宗照例提倡佛教，僧... 顯示全部

杜牧（公元803－約852年）,，字牧之,，號樊川居士，漢族,，京兆萬年（今陜西西安）人,，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”,，以別于杜甫,。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅,，故后世稱“杜樊川”,，著有《樊川文集》。

江南這首詩翻譯篇十四

春未老，風細柳斜斜,。

試上超然臺上看，半壕春水一城花,，煙雨暗千家,。

寒食后，酒醒卻咨嗟,。

休對故人思故國,，且將新火試新茶，詩酒趁年華,。

春天還沒有過去,，微風細細，柳枝斜斜隨之起舞,。試著登上超然臺遠遠眺望,，護城河內(nèi)半滿的春水微微閃動，滿城處處春花明艷,，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中,，千家萬戶皆看不真切。

寒食節(jié)過后,，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已,。不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶,，作詩醉酒都要趁年華尚在啊,。

望江南：原唐教坊曲名，后用為詞牌名,。又名“憶江南”,。

超然臺：筑在密州（今山東諸城）北城上，登臺可眺望全城,。

壕：護城河,。

寒食：節(jié)令。舊時清明前一天（一說二天）為寒食節(jié),。

咨嗟：嘆息,、慨嘆。

故國：這里指故鄉(xiāng),、故園,。

新火：唐宋習俗，清明前二天起,，禁火三日,。節(jié)后另取榆柳之火稱“新火”。

新茶：指清明前采摘的“明前茶”。

公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋,，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）,。次年八月，他命人修葺城北舊臺,，并由其弟蘇轍題名“超然”,，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義,。公元1076年（熙寧九年）暮春,，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨,，觸動鄉(xiāng)思,，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞,，通過春日景象和作者感情,、神態(tài)的復雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行,，舍之則藏”的人生態(tài)度,。詞的上片寫登臺時所見暮春時節(jié)的郊外景色。

首以春柳在春風中的姿態(tài)——“風細柳斜斜”,，點明當時的季節(jié)特征：春已暮而未老,。“試上”二句,，直說登臨遠眺,，而“半壕春水一城花”，在句中設對,，以春水,、春花，將眼前圖景鋪排開來,。然后,，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下,，說煙雨籠罩著千家萬戶,。于是，滿城風光,，盡收眼底,。作者寫景，注意色彩上的強烈對比作用,，把春日里不同時空的色彩變幻,，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來,。

下片寫情，乃觸景生情,，與上片所寫之景,，關(guān)系緊密?！昂澈?，酒醒卻咨嗟”，進一步將登臨的時間點明,。寒食，在清明前二日,，相傳為紀念介子推,，從這一天起，禁火三天,；寒食過后,，重新點火，稱為“新火”,。此處點明“寒食后”,，一是說，寒食過后,，可以另起“新火”,，二是說，寒食過后,，正是清明節(jié),，應當返鄉(xiāng)掃墓。但是,，此時卻欲歸而歸不得,。以上兩句，詞情蕩漾,，曲折有致,，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情,?！靶輰嗜怂脊蕠覍⑿禄鹪囆虏琛睂懽髡邽閿[脫思鄉(xiāng)之苦,，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣,，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適,。

“詩酒趁年華”,，進一步申明：必須超然物外,，忘卻塵世間一切，而抓緊時機,，借詩酒以自娛,。“年華”,，指好時光,，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫,，緊緊圍繞著“超然”二字,，至此，進入了“超然”的最高境界,。這一境界,，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現(xiàn)。

這首詞情由景發(fā),，情景交融,。詞中渾然一體的斜柳、樓臺,、春水,、城花、煙雨等暮春景象,，以及燒新火,、試新茶的細節(jié)，細膩,、生動的表現(xiàn)了作者細微而復雜的內(nèi)心活動,，表達了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無縫,，足見作者藝術(shù)功力之深,。

這首詞上片寫景，下片抒情,，是典型的借景抒情,。上片之景，有“以樂景襯哀情”的成分,，寄寓作者對有家難回,、有志難酬的無奈與悵惘。更重要的是,，整首詞表達思鄉(xiāng)的感情,，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

江南這首詩翻譯篇十五

五月江南麥已稀,，黃梅時節(jié)雨霏微,。閑看燕子教雛飛,。

一水濃陰如罨畫，數(shù)峰無恙又晴暉,。湔裙誰獨上漁磯,。

五月的江南，未收的小麥稀疏錯落,。恰逢梅雨時節(jié),，小雨霏霏，在屋檐下靜坐,，看成年的燕子教雛燕學習飛翔,。

堤岸上綠蔭深濃，遠遠看去就像濃墨潑出來的山水畫,，煙雨消散,，山峰又秀色如初。那在水邊石磯上浣洗衣裙的女子是誰呢,？

浣溪沙：詞牌名，小令,，又名《滿院春》《小庭花》等,，因西施浣紗的故事而得名。

麥已?。阂饧贷溩哟蟛糠忠呀?jīng)收割,，所剩稀少。

黃梅時節(jié)：指春夏時節(jié)黃淮流域連綿陰雨天氣,，此時梅子黃熟,，故云。

霏微：霧氣,、細雨等彌漫的樣子,。

罨畫：色彩鮮明的圖畫，常用以形容自然景物或建筑物等美麗如畫,。

湔裙：古代風俗,，謂女子妊娠后，欲產(chǎn)子易,，則于產(chǎn)前到河邊洗裙,，這里借指水邊的女子。

磯：水邊石灘或突出的大石,。

上片詞人點明了時間和節(jié)令,。即“五月”與“黃梅時節(jié)”。然后,，他以“分鏡頭”的形式描寫了“麥” “雨” “燕子”等富有節(jié)令特點的事物,?！拔逶陆消溡严。S梅時節(jié)雨霏微”,，在五月,，水墨江南里，青綠的小麥稀疏錯落在阡陌間,，剛好是梅雨時節(jié),，雨絲綿綿地飄落下來，一派大自然的美景,?！伴e看燕子教雛飛”，納蘭懷著一份閑心靜坐窗前,，看著屋檐下的雛燕學飛,，撲打著稚小的雙翅，此時才明白生命之中,，“落花人獨立,，微雨燕雙飛”的景色是安定平和的。

下片將景色概括為“罨畫”,，又將目光轉(zhuǎn)向了水邊的美麗女子,。“一水濃陰如罨畫,，數(shù)峰無恙又晴暉”,，煙渡流水如同濃墨潑出來的山水畫，靜謐的山巒間隱約流露著雨過天睛的陽光,。納蘭娓娓道來,，一幅潑墨山水田園畫就慢慢地呈現(xiàn)在讀者眼前，令人沉醉其中,，浮想聯(lián)翩,。顏色深處，是云青青兮欲雨,；墨色淡處,，是永澹澹兮生煙?！盀R裙誰獨上漁磯”,，水邊的布衣女子赤腳踩著魚磯石，木槌輕舉,，搗衣聲回蕩在這寂靜的田園里,。這是原本一幅寂靜的國畫，搗衣女霎那間就打破了寂靜,，令畫面變得生動鮮明起來,。末尾一句,，只用了一個“獨”字，就為整首詞籠上了深重的失落情緒,。

這首詞讀來頗有《詩經(jīng)》的清雅之趣,，所描寫的景象也頗具田園風格，原來幸福的彼岸并非功名利祿,，而是內(nèi)心的安定與平和,。全詞清新明麗，顯示了納蘭詞的又一風格,。