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繪畫的四個發(fā)展階段是指篇一
繪畫的發(fā)展階段大致有4個階段：①宋初100余年間,大體遵循五代繪畫傳統(tǒng),。北宋 開國后,汴京一帶成為繪畫藝術(shù)中心,宮廷畫院先后集中了來自西蜀的黃居□、黃惟亮,、夏侯延,、趙元長、高文進等,，南唐的董羽,、厲昭慶、蔡潤,、徐崇嗣等及中原一帶的王靄,、趙光輔、高益等畫家,。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范,，道釋畫中以吳家樣影響最大，山水畫以院外畫家成就最高,。此外,李成善畫寒林平遠,范寬善畫崇山峻嶺,，許道寧善畫平遠,、野水、林木,，他們3人皆先后在不同方面,，發(fā)展和豐富了荊浩、關(guān)仝的北方畫派,。以董源,、巨然為代表的江南畫派在此時期則影響不大。當時畫院內(nèi)外以山水畫知名的還有燕文貴,、翟院深,、高克明、李宗成,、屈鼎等,，擅長宗教壁畫的有高文進、武宗元等,，花鳥畫則有趙昌,、易元吉、王友等,。這些畫家的創(chuàng)作實踐,，醞釀著北宋繪畫風貌的新變化。
②熙寧和元豐之際,，出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫,，以郭熙為代表的山水畫，以崔白為代表的花鳥畫,。他們在內(nèi)容及藝術(shù)上都展示出嶄新的風貌,，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng)。李公麟以單純樸素的白描形式,，精確地表現(xiàn)了不同階層,、民族、地域人物的特征,，特別是在刻畫士大夫生活形象和情趣上,，獲得極大成功。崔白和郭熙都可以不經(jīng)起稿而放手作畫,。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥的情態(tài),，善于表現(xiàn)敗荷鳧雁的荒情野趣，突破了宋初以來畫院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范,，取得了更為自然生動的效果,。郭熙通過景色季節(jié)及氣候的描繪，表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣，把李成以來的北方山水畫派推向更高水平,。以蘇軾,、文同為代表的文人士大夫繪畫潮流，也于此時形成,。駙馬都尉王詵筑寶繪堂收藏法書名畫,并于府第西園中聚集詩人畫家賦詩作畫,皇族趙令穰善作清麗富有詩意的小景山水,，以及米芾這一時期已開展的書畫活動，都顯示出這一階層藝術(shù)活動的活躍,。郭若虛《圖畫見聞志》,、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩文顯示了此一時期繪畫理論的新成就。
③徽宗趙佶,、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時期,，是宋代宮廷畫院最為繁榮的時期?；兆跁r畫院制度已相當完備,，社會上民間畫家藝術(shù)水平的提高，為畫院輸送了不少優(yōu)秀畫家,。此時畫院高手云集，善畫百馬,、百雁的馬賁,，開南宋山水畫新風的李唐，善畫風俗界畫的張擇端,，富有才華的.青年山水畫家王希孟,，善畫花鳥翎毛的韓若拙、孟應之,、薛志,，以畫嬰兒貨郎著稱的蘇漢臣，為徽宗代筆供御畫的劉益,、富燮等人,，都以畫藝精湛、筆墨不凡而著稱,?；兆跁r內(nèi)府書畫收藏極富，公卿士大夫收藏家也甚多,，《宣和畫譜》反映了當時宮廷收藏的盛況,。靖康之變，汴京被金兵洗劫,一部分畫家被擄北去,宮廷藏畫流散北方甚多,，給金朝統(tǒng)治區(qū)繪畫發(fā)展以相當影響,。另外，大批畫家紛紛逃到江南,，又成為南宋高宗畫院中的骨干力量,，促進了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展,。
④孝宗以后的南宋時期，特別是光宗,、寧宗時期,，山水畫繼李唐之后，出現(xiàn)了明顯的畫風變化,，代表畫家為劉松年,、馬遠、夏圭等人,。他們重視章法的剪裁,，巧妙地利用畫面大片空白突出鮮明的形象，畫面效果含蓄凝練,，簡潔而富有詩意,，具有優(yōu)美的意境，簡率而富有 表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提高,。歷史故事畫及風俗畫在整個南宋時期都比較發(fā)展,，此時出現(xiàn)的李嵩是尤其值得注意的畫家，他曾作《宋江三十六人像》,、《服田圖》,、《四迷圖》、《觀潮圖》等,，作品大都含 有深刻的意義,。梁楷、牧溪,、溫日觀的水墨,、減筆則開了元明寫意畫之風氣。
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