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繪畫的四個發(fā)展階段是指篇一
繪畫的發(fā)展階段大致有4個階段：①宋初100余年間,大體遵循五代繪畫傳統(tǒng)。北宋 開國后,汴京一帶成為繪畫藝術(shù)中心,宮廷畫院先后集中了來自西蜀的黃居□,、黃惟亮,、夏侯延、趙元長、高文進(jìn)等,，南唐的董羽,、厲昭慶、蔡潤,、徐崇嗣等及中原一帶的王靄,、趙光輔、高益等畫家,。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范,，道釋畫中以吳家樣影響最大，山水畫以院外畫家成就最高,。此外,李成善畫寒林平遠(yuǎn),范寬善畫崇山峻嶺,，許道寧善畫平遠(yuǎn)、野水,、林木,，他們3人皆先后在不同方面，發(fā)展和豐富了荊浩,、關(guān)仝的北方畫派,。以董源、巨然為代表的江南畫派在此時期則影響不大,。當(dāng)時畫院內(nèi)外以山水畫知名的還有燕文貴,、翟院深、高克明,、李宗成,、屈鼎等，擅長宗教壁畫的有高文進(jìn),、武宗元等,，花鳥畫則有趙昌、易元吉,、王友等,。這些畫家的創(chuàng)作實踐，醞釀著北宋繪畫風(fēng)貌的新變化,。
②熙寧和元豐之際,，出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫，以郭熙為代表的山水畫,，以崔白為代表的花鳥畫,。他們在內(nèi)容及藝術(shù)上都展示出嶄新的風(fēng)貌，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng),。李公麟以單純樸素的白描形式,，精確地表現(xiàn)了不同階層,、民族、地域人物的特征,，特別是在刻畫士大夫生活形象和情趣上,，獲得極大成功。崔白和郭熙都可以不經(jīng)起稿而放手作畫,。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥的情態(tài),，善于表現(xiàn)敗荷鳧雁的荒情野趣，突破了宋初以來畫院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范,，取得了更為自然生動的效果,。郭熙通過景色季節(jié)及氣候的描繪，表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣,，把李成以來的北方山水畫派推向更高水平,。以蘇軾、文同為代表的文人士大夫繪畫潮流,，也于此時形成,。駙馬都尉王詵筑寶繪堂收藏法書名畫,并于府第西園中聚集詩人畫家賦詩作畫,皇族趙令穰善作清麗富有詩意的小景山水，以及米芾這一時期已開展的書畫活動,，都顯示出這一階層藝術(shù)活動的活躍,。郭若虛《圖畫見聞志》、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩文顯示了此一時期繪畫理論的新成就,。
③徽宗趙佶,、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時期，是宋代宮廷畫院最為繁榮的時期,?；兆跁r畫院制度已相當(dāng)完備，社會上民間畫家藝術(shù)水平的提高,，為畫院輸送了不少優(yōu)秀畫家,。此時畫院高手云集，善畫百馬,、百雁的馬賁，開南宋山水畫新風(fēng)的李唐,，善畫風(fēng)俗界畫的張擇端,，富有才華的.青年山水畫家王希孟，善畫花鳥翎毛的韓若拙,、孟應(yīng)之,、薛志，以畫嬰兒貨郎著稱的蘇漢臣,，為徽宗代筆供御畫的劉益,、富燮等人,，都以畫藝精湛、筆墨不凡而著稱,?；兆跁r內(nèi)府書畫收藏極富，公卿士大夫收藏家也甚多,，《宣和畫譜》反映了當(dāng)時宮廷收藏的盛況,。靖康之變，汴京被金兵洗劫,一部分畫家被擄北去,宮廷藏畫流散北方甚多,，給金朝統(tǒng)治區(qū)繪畫發(fā)展以相當(dāng)影響,。另外，大批畫家紛紛逃到江南,，又成為南宋高宗畫院中的骨干力量,，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展。
④孝宗以后的南宋時期,，特別是光宗,、寧宗時期，山水畫繼李唐之后,，出現(xiàn)了明顯的畫風(fēng)變化,，代表畫家為劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭等人,。他們重視章法的剪裁，巧妙地利用畫面大片空白突出鮮明的形象,，畫面效果含蓄凝練,，簡潔而富有詩意，具有優(yōu)美的意境,，簡率而富有 表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提高,。歷史故事畫及風(fēng)俗畫在整個南宋時期都比較發(fā)展，此時出現(xiàn)的李嵩是尤其值得注意的畫家,，他曾作《宋江三十六人像》,、《服田圖》、《四迷圖》,、《觀潮圖》等,，作品大都含 有深刻的意義。梁楷,、牧溪,、溫日觀的水墨、減筆則開了元明寫意畫之風(fēng)氣,。
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