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畫堂春寄子由原文及翻譯 畫春堂寄子由翻譯篇一

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宋代：蘇軾

柳花飛處麥搖波，晚湖凈鑒新磨,。小舟飛棹去如梭,，齊唱采菱歌。

平野水云溶漾,，小樓風(fēng)日晴和,。濟南何在暮云多，歸去奈愁何,。

陳州城內(nèi)美景多,，柳花紛飛的地方，麥子隨風(fēng)搖擺,，如金色的波浪一般。風(fēng)平浪靜之后,，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人,。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來去,。船上的采菱女們一齊唱著采菱歌,，歌聲悅耳動聽。

平原之上,，水云相接之處,，水天一色，碧波蕩漾,。小樓之外,，風(fēng)和日麗，天氣晴好,。濟南風(fēng)光如此大好,，但依然難解心中的相思之情。歸去,，為何就這般難呢?

《畫堂春》：詞牌名,，又名《畫堂春令》。雙調(diào),，四十七字,。上片四句,，四平韻。下片四句,，三平韻,。上下片除第一句不同外，其余三句字?jǐn)?shù),、格律相同,。

子由：蘇軾的弟弟蘇轍，字子由,，一字同叔,，晚號潁濱遺老，眉州眉山(今屬四川)人,，北宋文學(xué)家,、詩人、宰相,、“唐宋八大家”之一,。

鑒新磨：像新磨的銅鏡。

采菱歌：樂府曲名,，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》,，此指陳州女子所唱。

溶漾：波光浮動的樣子,。

暮云：杜甫《春日懷李白》詩：“渭北春天樹,，江東日暮云”，后以“暮云春樹”比喻對友人的思念,，這里指暮云遮住望眼,，看不見濟南。

歸去：指蘇轍任滿,，將召還,。

《

宋神宗熙寧九年(1076年)九月，蘇轍將罷濟南掌書記任還京,，蘇軾作該詞表達對蘇轍深切的`思念之情,。

上片追敘宋神宗熙寧四年秋，蘇軾與蘇轍同游陳州(今河南淮陽)柳湖的情景,。當(dāng)時,，蘇轍在陳州任學(xué)官，蘇軾由汴京赴杭州通判任,，途經(jīng)陳州,，二人相晤甚歡。詞中以柳湖為中心描寫景物，展開了一幅清新,、淡雅的水墨畫,。柳湖以“柳”取勝，開頭“柳花飛處”四字便是著力的一筆,。對于湖面,，蘇軾著重寫出它的明凈，用剛剛打磨過的鏡子(“鑒新磨”)來形容,。蘇軾筆下的景物有靜態(tài)的,，也有動態(tài)的，如“花飛”,、“麥搖波”,、“飛棹”等都富有動感，它們共同構(gòu)成了一個自在,、輕盈的美的境界,，烘托出蘇軾、蘇轍二人游湖時歡快,、悠閑的心情,。

下片寫當(dāng)前景物，并抒寫了蘇軾,、蘇轍二人離合的情思,。開頭兩句用對仗描寫眼前景物，在平坦,、廣闊的原野上,，水天連成一片，波光粼粼,，小樓上風(fēng)和日麗。一切平靜,，安適,，隱含著傳告平安的意思。然而一想到遠在濟南的弟弟蘇轍,，蘇軾心中便波瀾突起,。最后兩句情、景兼到,，抒寫離愁曲折有致,，而又深切動人?！澳涸贫唷?，既是樓頭遠眺所及的實景，因而成了蘇軾遠望濟南的障礙物,。篇末提到“歸去”,，是因為蘇軾,、蘇轍二人早年曾有，早日隱退而為“夜雨對床”之樂的約定(參見蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別于鄭州西門之外馬上賦詩一篇寄之》,、蘇轍《逍遙堂會宿二首》,、《再祭亡兄端明文》)，即使日后能如愿以償,，與當(dāng)前的別離仍有巨大的“時間差”,，因而深感痛苦和無奈，可見離愁的深重,。

全詞,，表達了蘇軾對蘇轍的思念之情。上片,、下片之間的虛實變化用了“暗轉(zhuǎn)”的寫法,。上片是由蘇軾的回憶所構(gòu)成的虛境，下片頭兩句則轉(zhuǎn)換成眼前的實境,，而其間未用任何字面加以提示,，前后的聯(lián)絡(luò)與變化形成了一種“暗轉(zhuǎn)”。這是寫作藝術(shù)濃縮的結(jié)果,。

蘇軾(1037-1101),，北宋文學(xué)家、書畫家,、美食家,。字子瞻，號東坡居士,。漢族,，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣),。一生仕途坎坷,，學(xué)識淵博，天資極高,，詩文書畫皆精,。其文汪洋恣肆，明白暢達,，與歐陽修并稱歐蘇,，為“唐宋八大家”之一;詩清新豪健，善用夸張,、比喻,，藝術(shù)表現(xiàn)獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱蘇黃;詞開豪放一派，對后世有巨大影響,，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長行書,、楷書，能自創(chuàng)新意,，用筆豐腴跌宕,，有天真爛漫之趣，與黃庭堅,、米芾,、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似,，提倡“士人畫”,。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

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