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二泉映月篇一

它的多次變奏深化了主題,。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度大,，從pp至ff,。每逢演奏長(zhǎng)于四分音符的樂(lè)音時(shí)，用弓輕重有變,、忽強(qiáng)忽弱,、音樂(lè)時(shí)起時(shí)伏，使音樂(lè)略帶幾分悲惻的情緒,。它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,，是在樂(lè)曲開始之前，作者已經(jīng)在心中默默地說(shuō)了好久了,，不知不覺(jué)地發(fā)出了這聲嘆息,。

a+b+c三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成全曲的主題旋律,。a樂(lè)句為漫步主題，情緒憂傷,、沉重,，仿佛一個(gè)老藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊、流浪,，而又不甘心向命運(yùn)屈服。此樂(lè)句與阿炳躊躇街頭,、邊走邊奏的步伐相吻合,。之后，b+c抗?fàn)幹黝}第一次呈示,，在徵音上終止,。樂(lè)句仿佛在向蒼天提出了悲憤的疑問(wèn)：”生活為什么這樣艱難，人生又為什么這樣坎坷,?！跋乱痪湟舾咄蝗幌碌硕龋M(jìn)入兩小節(jié)的過(guò)門樂(lè)句,，使高昂的情緒暫時(shí)平靜了下來(lái),。

第二樂(lè)段抗?fàn)幹黝}第二次呈示，較第一次更為激昂,，在高音上持續(xù)的時(shí)間更長(zhǎng),，羽音6上的顫弓音構(gòu)成了樂(lè)曲的第一次小高潮。生動(dòng)地表現(xiàn)了阿炳在苦難中奮力掙扎的情形,。

這一段與抗?fàn)幹黝}第一次呈示一樣,，終止在徵音上，這種合頭合尾的形式也是典型的中國(guó)民間音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式之一,。用在《二泉映月》中顯得十分自然貼切,，絲毫沒(méi)有套用之感。兩小節(jié)小過(guò)門以后有四小節(jié)的大過(guò)門,，演奏比較寬闊一些,，體現(xiàn)了阿炳對(duì)生活依然充滿了信心。

因?yàn)槲覀兇丝潭葑嗟臉?lè)譜都是王國(guó)潼的刪節(jié)譜,，下頭三十三小節(jié)可刪去,，而直接演奏抗?fàn)幹黝}的第五次呈示段。這是樂(lè)曲的高潮樂(lè)段,，我們仿佛能夠聽(tīng)到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來(lái)的憤怒至極的呼喊聲,。那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗?也是對(duì)完美生活的向往和追求,。

變疑問(wèn)為感嘆,，然后是困惑,、追尋、渴求、掙扎、奮斗。旋律經(jīng)兩次爬高后,，曲調(diào)愈加高亢激越，感情愈加強(qiáng)烈凄婉，用最強(qiáng)的力度奏出了全曲的最高音,。仿佛要將這吃人的舊社會(huì)砸個(gè)粉碎。高潮以后,，音高驟然下跌二個(gè)八度，造成從懸崖陡壁跌入萬(wàn)丈深淵的氣勢(shì),，好像從熾熱的激憤中突然被拉回到冰冷的現(xiàn)實(shí)之中,。這四小節(jié)要演奏得異常安靜而柔腸百轉(zhuǎn)、欲訴無(wú)言,。

最終是尾聲樂(lè)段,，它雖然是抗?fàn)幹黝}的第六次呈示,，但這一次要奏得輕盈而富于幻想，以表達(dá)阿炳對(duì)未來(lái)完美生活的憧憬之情。末尾在詢問(wèn)的音調(diào)中結(jié)束全曲,，好像在問(wèn)蒼天：為何愚賢不辨,、貧富不公。其音耐人尋味,，然后逐漸遠(yuǎn)去,。

二泉映月篇二

接下來(lái)就讓我們一齊來(lái)了解這首樂(lè)曲。

在眾多的演奏形式中,，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不一樣的見(jiàn)解,。傾聽(tīng)《二泉映月》是暢快的，融入其中后,，便真的感知了它的愈久彌珍,，回味悠長(zhǎng)。在這憂傷而又意境深邃的樂(lè)曲中,，不僅僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情,，并且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛(ài)和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜,，時(shí)而躁動(dòng)的變奏,，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng),，同時(shí)隨著音樂(lè)本身娓娓道來(lái)的陳述,、引申和展開，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā),，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛,，不平與怨憤,，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。

結(jié)構(gòu)分析

全曲除了引子和尾聲外,，共分了六個(gè)段落,，即主題和它的五次變奏。

引子部分

引子（1～2小節(jié)）以四拍組成的短小音調(diào)作為開端,，以一個(gè)下行音階式短句,，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,，低沉含蓄內(nèi)在的音色,，把聽(tīng)眾引入到音樂(lè)所描述的意境中。喬建中先生認(rèn)為：“對(duì)阿炳來(lái)說(shuō),，這一聲長(zhǎng)嘆不是偶然發(fā)出來(lái)的,，應(yīng)當(dāng)說(shuō)他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來(lái)這樣一種嘆息?！薄斑@是引子,，就這么一句?？墒沁@個(gè)引子我覺(jué)得它是所有我們聽(tīng)到的民間音樂(lè)作品里邊,，應(yīng)當(dāng)是最精彩的引子之一?！?/p>

第一段

樂(lè)曲進(jìn)入第一段（3～22小節(jié)）,，這一段有兩個(gè)主題部分，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分（a）,，11～22小節(jié)為主題的第二部分（b）,。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑,，音域不寬,，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,，稍有起伏,，表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情；第二主題與第一主題比較鮮明,，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏,，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性,。

此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它經(jīng)過(guò)句幅的擴(kuò)充和減縮,，并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降，表達(dá)出音樂(lè)的漸次發(fā)展和推進(jìn),。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉,，時(shí)而激昂,，時(shí)而悲壯，時(shí)而傲然,，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦,，不平與怨憤。

第二段

第二段（23～52小節(jié)）是主題的第一變奏,，其中23～26小節(jié)“a1”,，由一個(gè)樂(lè)句組成，27～52小節(jié)為“b1”,，由三個(gè)樂(lè)句組成,。

第三段

第三段（53～96小節(jié)）是主題的第二變奏，其中53～64小節(jié)為“a2”,，由兩個(gè)樂(lè)句組成,，65～96小節(jié)為“b2”，由三個(gè)樂(lè)句組成,。

第四段

第四段（97～122小節(jié)）是主題的第三變奏,，其中97～104小節(jié)為“a3”，由一個(gè)樂(lè)句組成,，105～122小節(jié)為“b3”,，由三個(gè)樂(lè)句組成。

第五段

第五段（123～154小節(jié)）是主題的第四變奏,，其中123小節(jié)為“a4”,，由一個(gè)樂(lè)句組成，131～154小節(jié)為“b4”,，由三個(gè)樂(lè)句組成,。

第六段

第六段（155～174小節(jié)）是主題的第五變奏，其中155～162小節(jié)為“a5”,，由一個(gè)樂(lè)句組成,，162～174小節(jié)為“b5”，由兩個(gè)樂(lè)句組成,。經(jīng)過(guò)曲調(diào)的反復(fù)變奏,、音區(qū)的強(qiáng)烈比較和力度的大幅度變化，在第五段構(gòu)成了樂(lè)曲的高潮,。

尾聲

最終一段由揚(yáng)到抑,，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū),，到了尾聲部分（175～176小節(jié)）,，它與“b5”第二樂(lè)句緊密相連，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止,，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié),，結(jié)束在輕奏的不完全終止上,，好像無(wú)限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和,，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜,，給人以意猶未盡的感受。

二泉映月篇三

《二泉映月》自問(wèn)世以來(lái)流傳至今,。在中國(guó)社會(huì)各階層的男女老少中幾乎是無(wú)人不知,，無(wú)人不愛(ài)；在國(guó)外也有廣泛的影響,。著名日本指揮家小澤征爾曾在北京聽(tīng)二胡演奏家姜建華演奏《二泉映月》,，聆聽(tīng)中，頓生斷腸之感,，不禁黯然淚下,。

新中國(guó)成立后，曾由中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)研究所派出音樂(lè)史家楊蔭瀏,、曹安和等同志去無(wú)錫對(duì)阿炳的音樂(lè)作品進(jìn)行了錄音,、記譜、整理,，并由有關(guān)部門出版,、廣播。自此,，《二泉映月》更煥發(fā)出了他勃勃生機(jī)和動(dòng)人的光彩：他先后被改編成小提琴獨(dú)奏,、民樂(lè)合奏、民樂(lè)重奏,、旋樂(lè)四重奏,、西洋旋樂(lè)合奏、二胡與樂(lè)隊(duì),、高胡與豎琴等演奏形式,，無(wú)不絢麗多彩，各得其趣,。此曲之后又被搬上銀幕,，成為電影《二泉映月》的主題音樂(lè)。

為什么這位盲藝人的二胡曲會(huì)如此引人注目,，視之為我國(guó)民族樂(lè)曲的瑰寶呢,？

首先,，阿炳的坎坷人生和悲慘境遇,，正是舊社會(huì)勞苦大眾的一幅縮影，自然會(huì)引起人們對(duì)他的關(guān)注與同情,。阿炳威武不屈,，忠誠(chéng)愛(ài)國(guó)的品格和氣節(jié),，表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神，令人佩服,。阿炳的《二泉映月》等音樂(lè)作品,，在必須程度上反映了人民的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌，透露出一種來(lái)自人民底層的健康而深沉的氣息,，必然會(huì)引起人們心靈深處的極大共鳴,。

其次，《二泉映月》音調(diào)和中國(guó)江南一帶的民間音樂(lè)及戲曲音樂(lè)等有著很深的淵源聯(lián)系,，給人以十分親切之感,。它的曲式結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏體。經(jīng)過(guò)變奏的手法,，即句幅的擴(kuò)充,、縮減，結(jié)合旋律音域的上升或下降的手法,，讓音樂(lè)層層推進(jìn)和迂回發(fā)展,，從而塑造出單一而集中的音樂(lè)形象，給人的印象異常深刻,。它的旋律發(fā)展,，使用了中國(guó)民間的樂(lè)句首尾銜接，同音承遞的旋法,，使音樂(lè)呈現(xiàn)出行云流水般的起伏連綿的律動(dòng)美感,，仿佛是道不完的苦情話，流不完的辛酸淚,，給人以“嘆人世之凄苦”,，“獨(dú)愴然而涕下”之感。另外,，樂(lè)曲的藝術(shù)美感還表此刻于深沉中含質(zhì)樸,，感傷中見(jiàn)蒼勁，剛?cè)岵?jì),，動(dòng)人心魄,。這樣富于民族風(fēng)格、民族氣派的二胡曲怎能不使人為之陶醉,，百聽(tīng)不厭呢,？

再則，這首樂(lè)曲體現(xiàn)了注重情深,、著意傳神的法則,，發(fā)人聯(lián)想，令人回味,。如果將他比之于歌,，則決非王摩詰的“明月松間照,，清泉石上流”之類的重要描景之作，而倒有杜甫詩(shī)歌中那憂國(guó)憂民的嘆息,，李白詩(shī)歌中《蜀道難》之感慨,，屈原詩(shī)詞中那怒不可遏的呼喊聲。比之于繪畫,，決非清代“四王山水”,，而倒有揚(yáng)州八家之犀利、堅(jiān)挺的鋒芒,。決非《平湖秋月》一類的陶情之作,，而倒有貝多芬“月光”奏鳴曲中所蘊(yùn)涵之憤然心緒。

《二泉映月》這首樂(lè)曲的標(biāo)題,，也使學(xué)者們常常為之爭(zhēng)論,。在江蘇無(wú)錫市的西郊，有江南名山惠泉山,。山上的一泓清泉,，經(jīng)唐朝“茶神”陸羽品嘗，評(píng)為“天下第二泉”,。阿炳失明前后常常去那里流連,，他對(duì)故鄉(xiāng)的山水充滿著深情。然而,，應(yīng)對(duì)那月光雖明,，世道卻暗，泉水雖甜,，人世卻苦,，水面雖平，人間不平的現(xiàn)實(shí),。他心中月兒凄冷,，泉水愴涼。于是便借景抒情,，融情于景,，傾訴辛酸，遂取名為《二泉映月》,。

《二泉映月》問(wèn)世以來(lái),，奏家蜂起，各展其長(zhǎng),，異彩紛呈,。對(duì)樂(lè)曲的理解也不盡相同。但一切演奏家都把握了“形神兼?zhèn)洌⑸裼谛巍边@一表現(xiàn)原則,，從而給聽(tīng)者留下銘心刻骨的深刻印象?！抖吃隆返摹吧瘛笔鞘裁茨?？在于其孤獨(dú)者的心境，夜行者的傷感,，不屈服的性格和對(duì)光明的期望,。

二泉映月篇四

熟悉的樂(lè)曲，仿佛把我們帶入了山水秀麗的江蘇無(wú)錫：在我們的眼前,，仿佛展現(xiàn)出惠山“天下第二泉”那美麗的景色,。伴著泉水的涌動(dòng)，這支婉轉(zhuǎn)的樂(lè)曲又仿佛在向我們講述著一個(gè)不平凡的故事,。

曲子的作者名叫華彥鈞,，出生在江蘇無(wú)錫。他對(duì)民間音樂(lè)有著強(qiáng)烈的興趣,，從小就學(xué)了擊鼓,，吹笛，拉二胡,，彈琵琶,。十五六歲時(shí)，已成為當(dāng)?shù)匾幻錾臉?lè)師,。而他三十四歲的時(shí)候,，疾病使他雙目失明了。貧病交加的他,，流落在街頭,，生活極為艱苦。但他骨氣剛毅,，從不乞求別人的施舍,，而是以賣藝為生。他就是我們所熟悉的——瞎子阿炳,。阿炳長(zhǎng)期生活于社會(huì)的底層,，有著鮮明的愛(ài)憎，他曾編演過(guò)許多樂(lè)曲,，剛才我們所聽(tīng)到的,，就是阿炳的二胡曲代表作《二泉映月》。由于他生活在國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,，他也曾編演過(guò)許多諷刺性的樂(lè)曲,，向邪惡勢(shì)力挑戰(zhàn)，如《聽(tīng)松》《漢奸的下場(chǎng)》等曲目，表達(dá)了他對(duì)日寇及漢奸的極大的義憤,，而他所以也成為了反動(dòng)當(dāng)局的眼中釘,、肉中刺。1947年,，阿炳遭國(guó)民黨毆打成疾,，被迫停止了賣藝生活。

經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的坎坷歲月,，阿炳最終盼到了全國(guó)的解放,，他的藝術(shù)生涯也進(jìn)入到了一個(gè)新階段。1950年夏,，中央音樂(lè)學(xué)院采訪了阿炳,，并在匆忙中錄下了他所彈奏的《二泉映月》《聽(tīng)松》《大浪淘沙》《昭君出塞》等六首樂(lè)曲。他還答應(yīng)半年后繼續(xù)錄制二三百首二胡曲,?？墒牵捎谒L(zhǎng)期遭受舊社會(huì)的折磨,，竟于當(dāng)年12月4日吐血去世了,。阿炳之死以及他數(shù)百首樂(lè)曲的失傳，不能不說(shuō)是中國(guó)音樂(lè)史上永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的一大損失,。

《二泉映月》作為他僅保留下來(lái)的幾首曲目之一,，顯得彌足珍貴。據(jù)說(shuō)錄音后,，楊先生問(wèn)阿炳這支曲子的曲名時(shí),，阿炳說(shuō)：‘這支曲子是沒(méi)有名字的，信手拉來(lái),，久而久之,，就成了此刻這個(gè)樣貌?！瘲钕壬謫?wèn)：‘你常在什么地方拉,？’阿炳回答：‘我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山泉庭上拉,?！瘲钕壬摽诙觥,！蔷徒小抖钒?！’我說(shuō)：‘光《二泉》不像個(gè)完整的曲名，奧曲里有首《三潭印月》,，是不是能夠稱它為《二泉印月》呢,？’楊先生說(shuō)：‘印字是抄襲而來(lái),，不夠好，我們無(wú)錫有個(gè)映山河,，就叫它《二泉映月》吧,。’就這樣,，《二泉映月》流傳了下來(lái),，而它也被看作是作是作者一生嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶?！抖吃隆芬砸环N抒情式的音樂(lè)語(yǔ)言,，向我們描繪了月映惠山泉的景色和作者那無(wú)限深邃的感情,。全曲共分為六段,，經(jīng)歷了五次變奏。

在曲子開端是一段引子,，它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇。仿佛在樂(lè)曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說(shuō)了好久了,，不知不覺(jué)地發(fā)出這聲嘆息，樂(lè)曲如同一個(gè)老藝人,，在坎坷不平的人生道路上徘徊,，流浪，而又不甘心向命運(yùn)屈服,。他在傾訴著在所處的那個(gè)時(shí)代所承受的苦難壓迫與心靈上一種無(wú)法解脫的哀痛,，他在講述著他辛酸悲苦而有又充滿坎坷的一生，毫不掩飾地表達(dá)出作者心中的真摯感情,。第四段到達(dá)了全曲的高潮,，我們仿佛能夠聽(tīng)到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來(lái)的憤怒至極的呼喊聲，那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗,，也是對(duì)完美生活的向往和追求。昂揚(yáng)的樂(lè)曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句,，而結(jié)束句又給人一種意猶未盡之感,，仿佛作者仍在默默地傾訴著，傾訴著,，傾訴著……

能夠說(shuō),，這首曲子無(wú)論是在創(chuàng)作還是演奏上，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情,，它不僅僅在國(guó)內(nèi)深得人民喜愛(ài),，也在國(guó)際樂(lè)壇上獲得了很高的評(píng)價(jià),。它以它深沉、悠揚(yáng)而又不失激昂的樂(lè)聲,，撼動(dòng)著千百萬(wàn)人的心弦……世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià)：“我應(yīng)當(dāng)跪下來(lái)聽(tīng)……”那是1978年,，小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂(lè)團(tuán)的首席指揮，席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂(lè)合奏《二泉映月》（改編）,，當(dāng)時(shí),，小澤征爾并沒(méi)有說(shuō)什么。

第二天,，小澤征爾來(lái)到中央音樂(lè)學(xué)院專門聆聽(tīng)了該院17歲女生姜建華用二胡演奏的原曲《二泉映月》,，他感動(dòng)得熱淚盈眶，呢喃地說(shuō)：“如果我聽(tīng)了這次演奏,，我昨日絕對(duì)不敢指揮這個(gè)曲目,，因?yàn)槲也](méi)有理解這首音樂(lè)，所以,，我沒(méi)有資格指揮這個(gè)曲目……這種音樂(lè)只應(yīng)跪下來(lái)聽(tīng),。”說(shuō)著說(shuō)著,，真的要跪下來(lái),。他還說(shuō)：“斷腸之感這句話太適宜了”。同年9月7日,，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》,。《二泉映月》自此漂洋過(guò)海,，得到了世界樂(lè)壇的贊譽(yù),。

在中國(guó)音樂(lè)史占有重要地位的阿炳（1893—1950），其個(gè)人遭遇是十分不幸的,。他原名華彥鈞,，小名阿炳。他幼年出家做道士,，青年時(shí)當(dāng)過(guò)吹鼓手,，中年時(shí)害眼疾無(wú)錢醫(yī)治而失明，從此流落街頭,，靠賣藝糊口,。他在黑暗和貧困中掙扎了幾十年，嘗盡了人世間的辛酸,。他在饑寒交迫中度日,，但卻人窮志不窮，應(yīng)對(duì)惡勢(shì)力的欺凌和淫威,，他從不卑躬屈節(jié),，而總是與之抗?fàn)?，?duì)之聲討。在音樂(lè)藝術(shù)上,，他總是廣取博采,，勤學(xué)不輟，深深直根于民族民間的音樂(lè)土壤,，從而使自我的吹拉彈唱無(wú)所不精,，創(chuàng)作上也有所建樹。由于上述種種情景,，使阿炳的樂(lè)曲和琴音民族風(fēng)格濃郁,，并且很自然的帶有一種憂郁憤懣的情調(diào)和擰折不彎的大丈夫氣概。這些,，也許就是《二泉映月》所以能廣為流傳,，經(jīng)久不衰的原因，也正這首樂(lè)曲感人的魅力所在,。

二泉映月篇五

不得不說(shuō),，有些東西,，經(jīng)過(guò)歲月的積淀后方能品出個(gè)中三味,。

還記得第一次接觸二胡曲，就是聽(tīng)瞎子阿炳的《二泉映月》,。還處在懵懂年歲的我,，對(duì)這二胡曲嗤之以鼻，是啊,，既無(wú)《梁?！返膬?yōu)美音色，又無(wú)《夜曲》的深沉典雅,，甚至不如流行曲目的旋律明快,，很快這首曲和二胡一起被我忘到了腦后。

再次聽(tīng)見(jiàn)二胡,，就是數(shù)年后的事了……猶記得當(dāng)時(shí)看cctv的節(jié)目,，具體講的什么已經(jīng)記不清了，然片花的伴奏樂(lè)器,，卻是二胡,。

時(shí)至今日，我仍不知當(dāng)時(shí)那短短幾秒鐘的二胡曲的出處,。曲子初入耳,，并無(wú)甚感觸，幸而節(jié)目從始至終那段片花重復(fù)了多次,，不知不覺(jué),，轉(zhuǎn)瞬即逝的曲調(diào)仿佛被人拉長(zhǎng),，猛然驚醒，卻什么都想不起來(lái),，唯剩下凄涼,。

是的，凄涼,。

二胡音色凄涼,，從那時(shí)起到現(xiàn)在，我始終堅(jiān)信這一點(diǎn)……縱然同時(shí)二胡名曲的《賽馬》曲調(diào)歡快,，我卻始終拒絕接受它,，或許是先入為主吧……

后來(lái)慢慢知曉了瞎子阿炳的生平，再聽(tīng)《二泉映月》,，二胡一起,，我眼前仿佛浮現(xiàn)出一個(gè)孤獨(dú)寂寞的瞎子，大雪紛飛之時(shí)于路邊默默的拉著二胡,。據(jù)說(shuō)瞎子阿炳一生坎坷,，性子卻頑強(qiáng)剛直，這或許是《二泉映月》悲惻凄涼之余不乏慷慨激昂的原因吧……

還聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在流傳的《二泉映月》,，與阿炳的最高水準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)——錄音之時(shí)阿炳已經(jīng)荒廢二胡三年了,，身子骨也大不如前。身體不好,，手勁不夠,，琴也是臨時(shí)找的。錄音完成之后三個(gè)月,，窮困潦倒的阿炳病逝,，生前所作300余首二胡曲只留下了六首……如此種種，令人扼腕,。

另有一位與胡琴相伴左右,，須臾不曾離身的人物——《笑傲江湖》中的“瀟湘夜雨”莫大先生。

從金庸先生文中描述,，莫大先生所奏胡琴當(dāng)是拉弦一類,，說(shuō)是二胡，也不為錯(cuò),。金庸筆下的莫大先生形容猥瑣,，性格孤僻，素不為人所喜,。小說(shuō)中如此,，現(xiàn)實(shí)中也一樣。在許多人看來(lái),，“瀟湘夜雨”莫大先生徒負(fù)衡山掌門之名和一身高強(qiáng)劍術(shù),，行事卻畏首畏尾：他不屑向權(quán)勢(shì)屈服,，卻也不愿公然為敵；他可以在黑夜荒郊?xì)⑺蕾M(fèi)彬,，卻沒(méi)能在大庭廣眾中助劉正風(fēng)抗暴,；他要證實(shí)令狐沖的品行，便在暗中窺探,，既知他無(wú)辜，卻沒(méi)有公開為他辯白一詞……

我卻不由自主想起了莫大先生的胡琴——哀傷凄怨,，不忍卒聽(tīng),。或許他生性悲觀孤僻,，深信一己之力,，無(wú)法與強(qiáng)權(quán)勢(shì)力為敵，公開對(duì)抗也是徒然,，于是明哲保身,，寧愿趁敵人不備時(shí)狠攻一記，在他人不見(jiàn)時(shí)扶攜受害者一把,，可能正是這樣,，所以他的琴聲一貫是凄怨不忍聽(tīng)，連一曲《鳳求凰》也洗不脫悲愴的味道,。這豈不正與阿炳的悲涼凄愴之余不乏慷慨激昂相異成趣嗎,？

年歲漸長(zhǎng),，我漸變得麻木,，變得小市民,，變成魯迅筆下的看客,?；仡^再看“瀟湘夜雨”莫大先生，不由漸覺(jué)親切,。人力有時(shí)而窮，縱然身居高位,，縱然武功絕頂，又能挽回多少,？現(xiàn)實(shí)又何嘗不是如此,？似令狐沖那樣豪邁決絕,，不惜己命，又有幾人,？現(xiàn)實(shí)中又有誰(shuí)不顧一切,，不惜一死,？然即使如此,，卻又如何？眼見(jiàn)同胞危難,，直問(wèn)本心,，莫大先生面對(duì)費(fèi)斌,，森然一句“該殺”，方顯劍客本色。讀至此處,，不禁拍案叫絕，有此一劍絕世,，畏首畏尾又如何,？我便是我！小市民又如何,？,！

塵埃落定，留在心底的,，是拉著《瀟湘夜雨》的背影漸漸遠(yuǎn)去,。

瞎子阿炳的《二泉映月》，莫大先生的《瀟湘夜雨》,，便是我心中的二胡,。