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野望的原文翻譯及注釋篇一

王維

新晴原野曠,， 極目無氛垢。

郭門臨渡頭,， 村樹連溪口,。

白水明田外,， 碧峰出山后,。

農月無閑人,， 傾家事南畝,。

注釋：

[1]新晴：初晴,。野望：放眼向田野眺望,。

[2]極目：窮盡目力向遠處看,。

[3]氛垢：霧氣和塵埃,；氛,，霧氣,，云氣；垢,，污穢,，骯臟。

[4]郭門：外城之門,。郭：外城,。

[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。

[6]農月：農忙季節(jié),。

[7]傾家：全家出動,。事南畝：在田野干活。事：動詞,，從事,。

[7]南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句,，指到南邊的田地里耕耘播種,，后來南畝便成為農田的代稱,。

翻譯：

雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口,。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮,，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農忙時節(jié)沒有悠閑的人,，農民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢,。

《新晴野望》是唐代大詩人王維的作品。全詩描繪初夏時節(jié),，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的田園風光，表達了詩人熱愛自然,、眷戀田園的情懷,。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的景色?！靶虑缭皶?，極目無氛垢?！痹姷拈_頭兩句,，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊,。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來,，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口,。白水明田外，碧峰出山后,?！边@四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲，晴日輝映,，比平時顯得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠近相襯，比平時更富于層次感,。這一組風景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。隨著目之所及,，由遠而近,，又由近及遠，層次清晰,，色彩明麗,，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆,。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農月無閑人,，傾家事南畝,。”雖然是虛寫,，卻給原野增添了無限生機,，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆,，整個畫面都活起來了,。

這首詩格調明朗,、清新，表現(xiàn)了詩人愛自然,、愛田園,、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征,，注意動靜結合，進行層次分明的描繪,，不愧為山水詩畫的大師。[2]?

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中,。

詩句解析

“新晴原野曠,，極目無氛垢”

雨過天晴，詩人站在高處,，極目遠眺,，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新,，明凈得一點兒塵埃都沒有,。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌,，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染；縱目四望,，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用盡似的,。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去,，隨著詩人一起遠眺,。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口”

遠處,，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊,。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河,，高高的城墻就緊靠著護城河。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜,，以天然的江河為護城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱,，一直伸延到溪邊,。溪水的白，城門的灰,，村樹的綠,，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色,。而在平時,，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過天晴而變化的,，還不止這些,。

“白水明田外，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光,，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場夏雨，改變了天空,，改變了村莊,，也改變了山和水。因為雨后水漲,，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后,，平日模糊的遠峰也清晰地顯現(xiàn)出來,，遠近相襯，比平時更富層次,。

這兩句詩對仗工整,，音韻優(yōu)美，“明”,、“出”二字用得尤其巧妙,。“明”在這里是形容詞用作動詞,，在雨后陽光的照耀下,，溪水兀自明亮著，晃人眼目,。與“明”相對應的“出”,，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒,，就仿佛一個個調皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇,。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野,，恬靜的村莊,，清亮的溪流，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯落有致地分布在畫面上，有層次,，有格局,，有色彩，有明暗,，意境清幽。然而,，這樣一幅畫,，雖然秀美，卻總顯得有些空曠,，缺乏生機,。于是，詩人在最后兩句,，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物,。

“農月無閑人，傾家事南畝”

初夏正是農忙季節(jié),，收割麥子,、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴,，農民們自然更要抓緊這有利的時機,，傾家而出，到田地里勞作,。農家人忙碌的身影,，頓時給田野平添了無限生意。

這樣的結尾,，虛寫一筆,，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光,，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩情畫意，一片祥和安樂,。這首詩基調明朗,、健康，表現(xiàn)了詩人愛自然,、愛田園,、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏銳的感受,，他善于抓住景物特征,，注意動靜結合，進行層次分明的描繪,，給讀者以美的藝術享受,。

野望的原文翻譯及注釋篇二

早春野望

唐代：王勃

江曠春潮白，山長曉岫青,。

他鄉(xiāng)臨睨極,，花柳映邊亭。

江面上空曠無比,，春潮泛起白色波濤,，一波高過一波。山峰挺拔峭立,，晨光中,，山上處處一片青綠。

我獨自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠望,，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子,，好一派美好春光。

①曠：空闊,。

②潮：定時漲落的波濤,，早晨的叫潮，晚上的叫汐,。

③岫（xiù）：山峰,。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句。

④邊亭：報警的烽火臺,，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中,，烽火列邊亭”。

此詩當作于王勃被斥出沛王府之后,，高宗乾封年間（666~667年）客居巴蜀時,。此種遭遇，羈旅之中，最易引發(fā)感傷情緒,，而在此詩中,，卻表現(xiàn)為明快。

此詩描寫了初春的山景水色,，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情,。一句寫水，初春氣暖,，冰融水流,，河床空曠寬闊了，是橫寫,。二句寫山,，青山蒼翠，一片碧綠,，是縱寫,。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景,，雄渾闊大,，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景,。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字,，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉(xiāng)面對,，此情此景類似杜甫“飄飄何所似,，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）,。三,、四句進一步寫遠望，特意點出“他鄉(xiāng)”,，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時節(jié),，何況又在早晨,。詩寫得含蓄美妙，情景交融,。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白,，山青花欲燃。今春看又過,，何日是歸年,？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強烈,，不禁發(fā)出春將歸去,，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中,，不同的是王勃比較含蓄,，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮,、青岫,、花樹、邊亭,，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對此景時的慨嘆,，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞,。[2] [4]

這首小詩沒有細致的動態(tài)描寫,，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光,。詩渾厚開闊的氣勢,，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩作者表現(xiàn)手法高明,，詩人野望,，首先看見江湖，青岫,，但這不是野望的最終目的,，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”,。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了,。

野望的原文翻譯及注釋篇三

杜甫〔唐代〕

西山白雪三城戍,，南浦清江萬里橋。

海內風塵諸弟隔,，天涯涕淚一身遙,。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝,。（惟通：唯）

跨馬出郊時極目,，不堪人事日蕭條。

譯文：西山白雪皚皚重兵三城戍守,，南防外的個里橋,，跨過泱泱的錦江,。因海內戰(zhàn)爭不息幾個兄弟音訊阻隔，我流落天涯潸然淚下身心遙,。惟將遲暮的年光,，交與多病的身軀；至今無點滴功德,，報答賢明的圣皇,。我騎馬來到防外時放眼遠眺，無法忍受人世間之事日漸蕭條,。

注釋：西山：在成都西,，主峰雪嶺終年積雪。三城：指松（今四川松潘縣）,、維（故城在今四川理縣西）,、保（故城在理縣新保關西北）三州。城,，一作“年”,，一作“奇”。戍：防守,。三城為蜀邊要鎮(zhèn),，吐蕃時相侵犯，故駐軍守之,。南浦：南防外水邊地,。清江：指錦江。個里橋：在成都城南,。蜀漢費祎訪問吳國,，臨行時曾對諸葛亮說：“個里之行，始于此橋,?！边@兩句寫望。風塵：指安史之亂導致的連年戰(zhàn)火,。諸弟：杜甫四弟：穎,、觀,、豐,、占。只杜占隨他入蜀,，其他三弟都散居各地,。遲暮：這時杜甫年五十。供多?。航唤o多病之身了,。供，付托。涓埃：滴水,、微塵,，指毫末之微。日：一作“自”,。

詩以“野望”為題,，是詩人躍馬出郊時感傷時局、懷念諸弟的自我寫照,。

首兩句寫野望時所見西山和錦江,。西山主峰終年積雪，因此以“白雪”形容,。三城,，在當時駐軍嚴防吐蕃入侵，是蜀地要鎮(zhèn),。

中間四句是野望時觸發(fā)的有關國家和個人的感懷,。三四句由戰(zhàn)亂推出懷念諸弟，自傷流落的情思,。海內外處處烽火,，諸弟流散，此時“一身遙”客西蜀,，如在天之一涯,。詩人懷念家國，不禁“涕淚”橫流,。真情實感盡皆吐露不由人不感動,。

五六句又由“天涯”“一身”引出殘年“多病”，“未”貢微力,，無補“圣朝”的內愧,。杜甫時年五十，因此說已入“遲暮”之年,。他嘆息說：我只有將暮年付諸給“多病”之身,，但“未有”絲毫貢獻，報答“圣朝”,，是很感慚愧的,。

杜甫雖流落西蜀，而報效李唐王朝之心,，卻始終未改,，足見他的愛國意識是很強烈的。中間四句,，由于連用對偶爾將詩人的家國之憂,，身世之感,，特別是報效李唐王朝之心，藝術地得到有效概括,。

七八句最后點出“野望”的方式和深沉的憂慮,。“人事”,，人世間的事,。由于當時西山三城列兵防戍，蜀地百姓賦役負擔沉重,，杜甫深為民不堪命而對世事產生“日”轉“蕭條”的隱憂,。這是結句用意所在。詩人從草堂“跨馬”,，走“出”南“郊”,，縱目四“望”?！澳掀智褰f里橋”是近望之景,。“西山白雪三城戍”,，是遠望之景,。他由“三城戍”引出成亂的感嘆，由“萬里橋”興起出蜀之意,。這是中間四句有關家國和個人憂念產生的原因,。

杜甫“跨馬出郊”，“極目”四“望”,，原本為了排遣郁悶,。但愛國愛民的感情，卻驅迫他由“望”到的自然景觀引出對國家大事,、弟兄離別和個人經歷的種種反思,。一時間，報效國家,、懷念骨肉和傷感疾病等等思想感情,，集結心頭。尤其為“遲暮”“多病”發(fā)愁,，為“涓?！蔽础按稹北Юⅰ?/p>

此詩前三聯(lián)寫野望時思想感情的變化過程,，即由向外觀察轉為向內審視,。尾聯(lián)才指出由外向到內向的原因,。在藝術結構上,，頗有控縱自如之妙,。

杜甫（712－770），字子美,，自號少陵野老,，世稱“杜工部”、“杜少陵”等,，漢族,，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,，杜甫被世人尊為“詩圣”,，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”,，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來,，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民,，人格高尚,，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛,，在中國古典詩歌中備受推崇,，影響深遠。759—766年間曾居成都,，后世有杜甫草堂紀念,。

野望的原文翻譯及注釋篇四

王績〔唐代〕

東皋薄暮望，徙倚欲何依,。

樹樹皆秋色,，山山唯落暉。

牧人驅犢返,，獵馬帶禽歸,。

相顧無相識，長歌懷采薇,。

譯文黃昏的時候佇立在東皋村頭悵望,，徘徊不定不知該歸依何方。每棵樹都染上秋天的色彩,，重重山嶺都披覆著落日的余光,。放牧的人驅趕著牛群回家，獵人騎著馬帶著獵物各自隨愿而歸,。大家相對無言彼此互不相識,，我長嘯高歌真想隱居在山岡！

這首詩寫的是山野秋景,。全詩于蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨抑郁的心情,，抒發(fā)了惆悵,、孤寂的情懷。

首聯(lián),，景中含情,，景中有人。我們先來看一下這幅圖景：傍晚時分,，夕陽西下,，天邊滿是煙霞，詩人獨自一人登上東皋極目遠望,，左右徘徊不已,，心里默默念著曹操《短歌行》中的詩句——“繞樹三匝，何枝可依”,?！氨∧骸苯淮鷷r間，渲染氣氛,，“東皋”點明地點,，“徙倚欲何依”表明心態(tài)，復雜抑郁,。這兩句看似平平淡淡的敘述,，卻把作者的心緒交代的一清二楚，奠定了整首詩的基調,。

頷聯(lián),，寫秋天山林之靜景，從正面進一步渲染作者的孤寂苦悶的心緒,。詩人從眼見所見,，給我們勾勒了一幅秋之晚景圖。一望無際的樹林都染上了暮秋時分憔悴枯黃的顏色,，連綿起伏的群山在夕陽的映照下都染上了蕭瑟的暮光,。看似安靜開闊的景象,，卻給人一種荒涼落暮之感,。

頸聯(lián)，寫傍晚時分人的活動,，從反面襯托詩人的郁悶孤單的心境,。詩人給我們描繪了一幅鄉(xiāng)野之人放牧歸來的動態(tài)場景。放牛的牧童唱著山歌,，歡快的趕著牛兒返回家中,，獵人騎著駿馬，大聲吆喝著，帶著獵物滿意而歸,，多么安逸的場景,，多么令人陶醉的畫面啊。但是這些熱鬧是他們的,，詩人什么也沒有,，有的就是寂寞和孤寂,。

尾聯(lián),，終于再也按捺不住內心的'情感了，直抒胸臆,。詩人從美好而熱鬧的場景中回過神,，又回到了起始的心境之中了，更加平添了一種茫然若失,、孤獨無依,、苦悶惆悵的心緒。詩人身邊沒有一個相識的熟人和朋友,，沒有人能夠分擔這份寂寥,，只好拉來已經遠去的伯夷、叔齊了,。詩人唱著《采薇》之歌,，抒發(fā)自己隱逸山林之志。

讀熟了唐詩的人,，也許并不覺得這首詩有什么特別的好處,。可是,，如果沿著詩歌史的順序,，從南朝的宋、齊,、梁,、陳一路讀下來，忽然讀到這首《野望》,，便會為它的樸素而叫好,。南朝詩風大多華靡艷麗，好像渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦,。從貴婦堆里走出來,，忽然遇見一位荊釵布裙的村姑，她那不施脂粉的樸素美就會產生特別的魅力,。王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處,。

這首詩的體裁是五言律詩。自從南朝齊永明年間,，沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創(chuàng)作當中,，律詩這種新的體裁就已醞釀著了,。到初唐的沈佺期、宋之問手里律詩遂定型化,，成為一種重要的詩歌體裁,。而早于沈、宋六十余年的王績,，已經能寫出《野望》這樣成熟的律詩,，說明他是一個勇于嘗試新形式的人。這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事,，中間兩聯(lián)寫景,，經過情──景──情這一反復，詩的意思更深化了一層,。這正符合律詩的一種基本章法,。

野望的原文翻譯及注釋篇五

一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間,。

閑上山來看野水,，忽于水底見青山。

《野望》是南宋詩人翁卷創(chuàng)作的七言絕句,，詩是作者秋日眺望四野時即興所作,。詩中寫清秋野外的山光水色，也傾注了詩人閑適自在的喜悅情懷,。詩通過偶然發(fā)現(xiàn)的錯位,，給詩平添了無窮的情趣。

無邊秋色,，森森寒意透露在晴日照耀著的水灣,；遠遠近近，映入眼中的是無數層疊起伏的峰巒,。我閑來登上山頂想好好觀賞一下山下的湖水,，卻沒想到，低頭一看,，又在水底看見了青山,。

①一天：.指滿天。

②晴灣：太陽照耀的水邊,。

③野水：郊外的水,。

這是一首寫景詩，寫秋天的山水,，通過偶然發(fā)現(xiàn)的錯位,，給詩平添了無窮的情趣。

詩第一句寫滿天秋色給晴天的水灣帶來了絲絲寒意。這句寫得很籠統(tǒng),，留下了許多想象的空間,。“一天秋色”,，自然使人聯(lián)想到蕭瑟的秋風,、清澈的湖水、飄墜的黃葉,，甚至于想到昨天剛停的綿綿秋雨,，今天放晴的淡淡秋日?！耙惶臁倍?，又把景色無限地擴大,，附合日朗氣清的季節(jié)特點,。秋色滿眼，接下一“冷”字,，就把感情鍥入,，把冷景轉化成冷的感覺，詩意便更加濃郁了,。第二句切題寫放眼瞭望,。首句是渾寫秋色，這句是具體寫山,，但又將遠近高低重疊的山一筆囊括進詩,，又帶有渾寫的性質。在滿天秋色中,，放眼看山,，大有晉人拄笏看山，嘆風景佳麗的意味,，表現(xiàn)了作者陶情山水的旨趣,。上兩句，一句帶寫了水,，一句概括了山,。青山林立，看得很清楚,，很盡興,；綠水平鋪，難以盡收眼底,，稍嫌不足,。詩人由下往上看，看夠了，就萌發(fā)了想由上往下看,，好好欣賞綠水全景的念頭,。于是，詩人乘閑登山了,。登上了山頂,，向下眺望俯視山下的秋水，結果沒想到看到的主景不是水,，卻是水中青山的倒影,。這一漫不經心的描寫，是人人碰到過的實事,，平時誰也不注意,，卻被詩人捕捉住，放入詩中,，顯得是那么的有趣味,。這么一寫，又照實了上兩句的風景：因為是秋天,，水特別的清,，所以說“冷晴灣”；因為晴,，山才投以濃郁的影子,，在清水中格外地分明。而這些山,，就是上面說過的“無數峰巒”,。同時，詩以“忽”字領句,，與出句的“閑”字相對應,，使景更加突出，也帶出了詩人的欣喜,。這時候,，詩人的心也就隨著山與水的交融而深深地陶醉了。

永嘉四靈的山水詩就是這樣空靈透脫,、一波三折,，寥寥數筆，給人以很大的藝術享受,。近來不少評論家說他們的詩空虛,，沒有現(xiàn)實內容，恰恰忽略了贊嘆山水美本身也是現(xiàn)實內容豐富的表現(xiàn),。

野望的原文翻譯及注釋篇六

早春野望

唐代： 王勃

江曠春潮白,，山長曉岫青,。

他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭,。

江曠春潮白,，山長曉岫青。

江面上空曠無比,，春潮泛起白色波濤,，一波高過一波。山峰挺拔峭立,，晨光中,，山上一片青綠。

他鄉(xiāng)臨睨極,，花柳映邊亭,。

我獨自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠望，看見江邊紅花綠樹掩映著亭子,，好一派美好春光,。

江曠春潮白，山長曉岫(xiù)青,。

曠：空闊,。潮：定時漲落的波濤,，早晨的叫潮,，晚上的叫汐。岫：山峰,。晉陶淵明《歸去來辭》有“云無心而出岫”之句,。

他鄉(xiāng)臨睨(nì)極，花柳映邊亭,。

邊亭：報警的烽火臺,，晉張景陽《雜詩十首》有 “長鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”,。

此詩描寫了初春的山景水色,，表現(xiàn)游子淡淡的思鄉(xiāng)之情。一句寫水,，初春氣暖,，冰融水流，河床空曠寬闊了,，是橫寫,。二句寫山，青山蒼翠,，一片碧綠,，是縱寫,。前兩句詩描寫“江曠”、“山長”之景,，雄渾闊大,，氣象萬千，為詩歌的展開提供了廣闊的背景,。后兩句詩突出“他鄉(xiāng)”二字,，在天長地闊的春光中，詩人獨自一人在異地他鄉(xiāng)面對,，此情此景類似杜甫“飄飄何所似,，天地一沙鷗”（《旅夜書懷》）。三,、四句進一步寫遠望,，特意點出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長亭”以及柳和花,。春天往往是家人思念外出之人的時節(jié),，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時節(jié)，何況又在早晨,。詩寫得含蓄美妙,，情景交融。此詩與杜甫的另外一首詩相似：“江碧鳥逾白,，山青花欲燃,。今春看又過，何日是歸年,？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng),，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強烈,，不禁發(fā)出春將歸去,，而人無歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩中,，不同的是王勃比較含蓄,，他只是客觀地、不動聲色地描寫春潮,、青岫,、花樹、邊亭,，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對此景時的慨嘆,，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩中的潛臺詞,。

這首小詩沒有細致的動態(tài)描寫,，詩人只是縱目遠望,，以描寫遠景的方式描寫春光。詩渾厚開闊的氣勢,，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁,。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望,，首先看見江湖,，青岫，但這不是野望的最終目的,，因而詩人就登高極目瞭望,，望見的只有“花樹映邊亭”。詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng),，只是描寫了一望再望,，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

野望的原文翻譯及注釋篇七

新晴原野曠,，極目無氛垢,。

郭門臨渡頭，村樹連溪口,。

白水明田外,，碧峰出山后。

農月無閑人,，傾家事南畝,。

雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃,。

外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭,，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。

銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮,，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。

正是農忙時節(jié)沒有悠閑的人,，農民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢,。

新晴：初晴。

野望：放眼向田野眺望,。

極目：窮盡目力向遠處看,。

氛垢：霧氣和塵埃；氛,，霧氣,，云氣；垢,，污穢,，骯臟,。

郭門：外城之門。

郭：外城,。

白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,。

農月：農忙季節(jié)。

傾家：全家出動,。

事南畝：在田野干活,。

事：動詞，從事,。

南畝：農田的代稱,。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，詩人眺望原野所見到的景色?！靶虑缭皶?，極目無氛垢?！痹姷拈_頭兩句,，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新,；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊,。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字,，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來,，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口,。白水明田外，碧峰出山后,?！边@四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處,，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口,。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲，晴日輝映,，比平時顯得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠近相襯，比平時更富于層次感,。這一組風景鏡頭,，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點。隨著目之所及,，由遠而近,，又由近及遠，層次清晰,，色彩明麗,，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而,，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆,。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農月無閑人,，傾家事南畝,。”雖然是虛寫,，卻給原野增添了無限生機,，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆,，整個畫面都活起來了。

這首詩格調明朗,、清新,，不愧為山水詩畫的大師。

這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中,。

“新晴原野曠,，極目無氛垢”

雨過天晴,，詩人站在高處，極目遠眺,，只見原野顯得格外空曠開闊,，空氣清新，明凈得一點兒塵埃都沒有,。

開篇兩句,，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染,；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠很遠,，仿佛可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征,。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺,。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口”

遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁,，村里的樹木緊緊相連,，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河,，高高的城墻就緊靠著護城河,。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜,，以天然的江河為護城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此,。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱,，一直伸延到溪邊,。溪水的白，城門的灰,，村樹的綠,，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時,，是不可能看得如此清晰分明的,。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些,。

“白水明田外,，碧峰出山后”

銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場夏雨,，改變了天空，改變了村莊,，也改變了山和水,。因為雨后水漲，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮,；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現(xiàn)出來,，遠近相襯,，比平時更富層次。

這兩句詩對仗工整,，音韻優(yōu)美,，“明”、“出”二字用得尤其巧妙,?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下,，溪水兀自明亮著,，晃人眼目。與“明”相對應的“出”,，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒,，就仿佛一個個調皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇,。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野,，恬靜的村莊,，清亮的溪流，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯落有致地分布在畫面上，有層次,，有格局,，有色彩，有明暗,，意境清幽,。然而，這樣一幅畫,，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠，缺乏生機,。于是,，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物,。

“農月無閑人,，傾家事南畝”

初夏正是農忙季節(jié)，收割麥子,、播種秧苗都在這個時候,。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機,，傾家而出,，到田地里勞作。農家人忙碌的身影,，頓時給田野平添了無限生意,。

這樣的結尾，虛寫一筆,，卻使整個畫面都生動了起來,。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美,，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩情畫意，一片祥和安樂,。這首詩基調明朗,、健康，給讀者以美的藝術享受,。

王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉變,，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇,。這類題材的詩,，往往以五言見長，尤其是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就,。

詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農耕活動,，抒寫了詩人愛自然,、愛田園、愛生活的思想感情,。詩的語言秀麗,，情調明朗健康，意境清新,，明凈,、開闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風景色,。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術才能,。一般地說，刻畫自然景色并不難,，難的是用極精煉的文字,，描繪出特定的時間、空間和特定的季節(jié),、氣候中的景色,。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征,，突出自己最鮮明的印象和感受,。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。全詩寫景,，緊緊扣住初夏農村雨后新睛的特征,。

首聯(lián)的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現(xiàn)出經過雨水沖洗,，空氣特別清新明凈,，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊,。由于抓準了環(huán)境特征,，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來，一下子就把讀者引進雨后新晴的原野上去,，同詩人一起極目遠眺,，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣,。

頷聯(lián)寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠近景色：遠處,，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭,；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口,。由總寫原野的新晴,、開闊，到寫鄉(xiāng)村周圍景色,，過渡自然,。正因為空氣潔凈，增大了“望”中的透明度和深遠度,，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭,、村樹,、溪口。所以這一聯(lián)所寫景色,，仍是雨后新晴之景,。頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光,；近山背后,，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字,，非常準確地表現(xiàn)出雨后水漲,，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目,；下旬的“碧”字和“出”字,，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠,，雨后空氣清新,，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個意象畫面,。都緊扣著雨后新晴的特點,，因而生動、具體,、逼真,，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗,，生機勃勃,，決非泛泛寫景。

尾聯(lián)“農月無閑人,，傾家事南畝"雖然只是虛點一筆,，卻給原野平添了無限生意,，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息,。這一筆既豐富了詩的生活內容,，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維“詩中有畫”,?！霸娭杏挟嫛辈⒎峭蹙S所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色,，使人產生視覺想象的詩,，都會有畫意。然而,，王維詩中的畫意最濃,，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象,，不僅有形態(tài),、色彩和構圖，而且有光線和顏色的和諧映襯,，明與暗的對比,，遠近、高低,、大小,、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感,，甚至還能表現(xiàn)出亮度,、濕度。在《新晴野望》詩中,，清新開闊的原野,，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景,。在這大背景下,，鄉(xiāng)村前面，較遠處有郭門,、渡頭,，較近處有村樹、溪口,；村莊后面,，近處是田野和田外白水，遠處是山后的碧峰,。近景,、中景和遠景,，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構成立體的景深,。明亮的白水,，碧翠的峰巒，明與暗,，光與色配置得多么和諧入妙,！在“無氛垢”、“臨渡頭”,、“連溪口”中有亮度,，在田外白水、山后碧峰中有濕度,。王維是大畫家,，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理,，擅長將繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果,，既有畫意,，又有畫理。

當然,，王維主要是詩人,。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語言的啟示性,，在讀者頭腦中喚起了對于光,、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象,，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）,。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài)，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術規(guī)律,。在此詩中,，王維描寫靜景，便有意選用“明”,、“出”等字眼以動寫靜,，‘給靜物賦予動感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物,。

野望的原文翻譯及注釋篇八

寒食野望吟

唐代：白居易

烏啼鵲噪昏喬木,，清明寒食誰家哭。

風吹曠野紙錢飛,，古墓壘壘春草綠,。

棠梨花映白楊樹,，盡是死生別離處。(別離一作：離別)

冥冥重泉哭不聞,，蕭蕭暮雨人歸去,。

烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭,。

烏鵲啼叫發(fā)出聒噪的聲音,，在昏暗的高大樹木下，是哪家在清明寒食的節(jié)日里哭泣,？

風吹曠野紙錢飛,，古墓壘壘春草綠。

風吹動空曠野外中的紙錢,，紙錢飛舞,，陳舊的墳墓重重疊疊，上面已經長滿了綠草,。

棠梨花映白楊樹,，盡是死生別離處。(別離一作：離別)

棠梨花掩映著白楊樹,，這都是生死離別的地方啊,。

冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去,。

亡者在昏晦的黃泉中聽不到我們的哭聲,，來祭奠的人在傍晚蕭蕭的雨聲里回去了。

烏啼鵲噪昏喬木,，清明寒食誰家哭,。

喬木：高大的樹木。寒食：節(jié)日名,，在清明前一日或兩日,。

風吹曠野紙錢飛，古墓壘(lěi)壘春草綠,。

壘壘：眾多的,，重重疊疊的。

棠梨花映白楊樹,，盡是死生別離處,。(別離一作：離別)

盡是：都是。盡,，皆也,。

冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去,。

冥冥：昏晦的樣子,。重泉：黃泉,，九泉，是人死后的歸處,。蕭蕭：象聲詞,，指雨聲。

清明掃墓之風在唐代十分盛行,，人們會在寒食節(jié)到清明節(jié)這幾天,，祭掃墳塋，慎終追遠,。其實清明節(jié)與寒食節(jié)原本是兩個不同的節(jié)日,，掃墓原是寒食節(jié)的內容，因為兩節(jié)相連,，漸漸的掃墓改在清明節(jié)進行,。開元二十四年(736年)，唐玄宗下達詔令：將掃墓祭祀活動編入“五禮”,，使得清明掃墓活動更加深入人心,。

白居易的《寒食野望吟》詩就描寫了寒食掃墓的情形。詩人筆下的清明,，曠野蒼茫,，古墓累累，凄風勁吹,，紙錢紛飛，說盡了生死離別,。黃土之上,，人在哭泣，九泉之下的親人卻寂靜無聲,。道盡生離死別的苦痛,。

野望的原文翻譯及注釋篇九

新晴野望

王維〔唐代〕

新晴原野曠，極目無氛垢,。

郭門臨渡頭,，村樹連溪口。

白水明田外,，碧峰出山后,。

農月無閑人，傾家事南畝,。

雨后初晴,，放眼向田野眺望，視野開闊空緊,，極目遠望不見半點霧氣塵埃,。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭,，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,，蒼翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后,。農忙陽節(jié)沒有悠閑的人，農民們都是全家出動在田畝間忙碌的干活,。

新晴：初晴,。野望：放眼向田野眺望。極目：窮盡目力向遠處看,。氛垢：霧氣和塵埃,；氛，霧氣,，云氣,；垢，污穢,，骯臟,。郭門：外城之門。郭：外城,。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光,。農月：農忙陽節(jié)。傾家：全家出動,。事南畝：在田野干活,。事：動詞，從事,。南畝：《詩經》有“今適南畝,，或耘或耔”句，指到南邊的田地里耕耘播種,，后來南畝便成為農田的代稱,。

這是一首田園極，描寫初夏的鄉(xiāng)村,，雨過天晴,，極人眺望原野所見到的景色?！靶虑缭皶?，極目無氛垢?！睒O的開頭兩句,，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，”得特別明凈清新,；極目遠眺,，原野”得格外空曠開闊。極人一下子就抓住了環(huán)境的特征,，僅僅用“原野曠”,、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來,，同時也將讀者引進這一特定情境中來,。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口,。白水明田外,，碧峰出山后?！边@四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色,，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓,；近處,，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。田野外面,，銀白色的河水泛起粼粼波光,，因為雨后水漲，晴日輝映,，秀平時”得明亮,；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出,，峰巒疊現(xiàn),，遠近相襯，秀平時更富于層次感,。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點,。隨著目之所及,，由遠而近，又由近及遠,，層次清晰,，色彩明麗，意境清幽秀麗,，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫,。

然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生,，雖則秀美,，卻缺乏活力。王維作為山水極和山水畫的大師,，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆,。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農月無閑人,，傾家事南畝,。”雖然是虛寫,，卻給原野增添了無限生機,，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆,，整個畫面都活起來了,。

這首極格調明朗、清新,，不愧為山水極畫的大師,。

這首極曾作為古極詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷二的語文試題中。

“新晴原野曠,，極目無氛垢”雨過天晴,，詩人站在高處，極目遠眺,，只見原野顯得格外空曠開闊,，空氣清新，明凈得一點兒塵埃都沒有,。

開篇兩句,，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈,，一塵不染,；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮,，讓人可以看到很遠很遠,，仿佛可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字,，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征,。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺,。

“郭門臨渡頭,，村樹連溪口”遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連,，一直延伸到小溪邊,。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河,。但也有一些靠著江河的城市,，因地制宜，以天然的江河為護城河,，形成了“郭門臨渡頭”的情形,。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨著溪水的山村,，村子的門樓緊靠著渡口,，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊,。溪水的白,，城門的灰，村樹的綠,，在陽光的普照下交相輝映,。這是一片令人神往的景色。而在平時,，是不可能看得如此清晰分明的,。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些,。

“白水明田外,，碧峰出山后”銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立,。一場夏雨,，改變了天空，改變了村莊,，也改變了山和水,。因為雨后水漲，晴日照映下,，田野外的河水顯得異常明亮,；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現(xiàn)出來,，遠近相襯，比平時更富層次,。

這兩句詩對仗工整,，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙,?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下,，溪水兀自明亮著,，晃人眼目。與“明”相對應的“出”,，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒,，就仿佛一個個調皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后,，讓人驚奇,。

詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野,，恬靜的村莊,，清亮的溪流，兀立的山巒,，這些在雨水洗滌下為之一新的景象,，錯落有致地分布在畫面上，有層次,，有格局,，有色彩，有明暗,，意境清幽,。然而，這樣一幅畫,，雖然秀美,，卻總顯得有些空曠，缺乏生機,。于是,，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物,。

“農月無閑人,，傾家事南畝”初夏正是農忙季節(jié)，收割麥子,、播種秧苗都在這個時候,。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機,，傾家而出,，到田地里勞作,。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意,。

這樣的結尾,，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來,。詩人筆下的田園風光,，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息,，充滿詩情畫意,，一片祥和安樂。這首詩基調明朗,、健康,，給讀者以美的藝術享受。

詩中描繪了在初得雨后詩人眺望王野所見的的田園風后,，寫出了農民抓緊了雨過天晴的有利時機而突擊耕種的情形,，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷,。全詩語言秀麗,，情調明朗健康，意境清新開闊,，緊緊扣住初得農村雨后新晴的特征,，融新晴景象與農民勞作為一體，構成一幅景色優(yōu)美且又充滿生活氣息的畫卷,，表現(xiàn)了詩人高超的寫景藝術水平,。

詩的開頭兩句，總寫新晴野望時的感受：經過雨水的沖滌,，空氣中無絲毫塵埃,，顯得特別明凈清新；極目遠眺,，王野顯得格外空曠開闊,。詩人一下了就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用因王野曠”,、因無氛垢”六個字,，便把此情此境真切地再現(xiàn)出來。而且將讀者也引進這一特定情境中去,，隨著詩人一起遠眺,。

因郭門臨渡頭，村樹連溪口,?！睂懺娙丝v目四望鄉(xiāng)村周圍的遠近景色：遠處,，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處,，可以看的村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。由總寫王野的新晴,、開闊,，的寫鄉(xiāng)村周圍景色，過渡自然,。正因為空氣潔凈,，增大了因望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看的郭門,、渡頭,、村樹、溪口,。所以這一聯(lián)所寫景色,，仍是雨后新晴之景。

因白水明田外,，碧峰出山后,。”最為精彩：田野外面,，溪水與河水閃爍著粼粼銀后,；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出,。上句的因白”字和因明”字,，非常準確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映,，河流溪澗比平時顯得明亮奪目,；下旬的因碧”字和因出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山,，格外碧綠,，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn),。這兩個意象畫面都緊扣著雨后新晴的特點,，因而生動、具體,、逼真,，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗,，生機勃勃,，決非泛泛寫景,。

最后因農月無閑人，傾家事南畝”雖然只是虛點一筆,，卻給王野平添了無限生意,，使人感受的農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸的農村濃郁的生活氣息,。這一筆既豐富了詩的生活內容,，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維因詩中有畫”,。因詩中有畫”并非王維所獨有,。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩,，都會有畫意,。然而，王維詩中的畫意最濃,，王維的詩中的畫意不僅有形似,，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài),、色彩和構圖,，而且有后線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比,，遠近,、高低、大小,、虛實的巧妙布置而形成的層次感,、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度,、濕度,。在《新晴野望》詩中，清新開闊的王野,，明凈無塵的天空,，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下,，鄉(xiāng)村前面,，較遠處有郭門、渡頭,，較近處有村樹,、溪口；村莊后面,，近處是田野和田外白水,，遠處是山后的碧峰,。近景、中景和遠景,，組成了畫面的縱深感和層次感,，而山后的碧峰又構成立體的景深。明亮的白水,，碧翠的峰巒,，明與暗，后與色配置得多么和諧入妙,！在因無氛垢”、因臨渡頭”,、因連溪口”中有亮度,，在田外白水、山后碧峰中有濕度,。王維是大畫家,，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理,，擅長將繪畫技法運用于詩中,，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意,，又有畫理,。

當然，王維主要是詩人,。王維的因詩中有畫”,，最主要的還是由于王維能因最大限度地發(fā)揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對于后,、色,、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）,。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài),，詩長于表現(xiàn)動態(tài)的藝術規(guī)律。在此詩中,，王維描寫靜景,，便有意選用因明”、因出”等字眼以動寫靜,，‘給靜物賦予動感,，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物。

王維

王維（701年－761年,，一說699年—761年）,，字摩詰,，號摩詰居士。漢族,，河東蒲州（今山西運城）人,，祖籍山西祁縣，唐朝詩人,，有“詩佛”之稱,。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫,；觀摩詰之畫,，畫中有詩?！遍_元九年（721年）中進士,，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表,，今存詩400余首,，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學,，受禪宗影響很大,。佛教有一部《維摩詰經》，是王維名和字的由來,。王維詩書畫都很有名,，多才多藝，音樂也很精通,。與孟浩然合稱“王孟”,。