每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě),？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧,。

西江月唐辛棄疾篇一

個(gè)人道歉聲明 推薦度：

個(gè)人道歉信 推薦度：

向別人道歉的句子 推薦度：

個(gè)人道歉聲明書(shū) 推薦度：

個(gè)人道德模范事跡材料 推薦度：

相關(guān)推薦

辛棄疾一生以恢復(fù)為志，以功業(yè)自許,，可是命運(yùn)多舛,，備受排擠，壯志難酬,。但他恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)信念始終沒(méi)有動(dòng)搖,，而把滿腔激情和對(duì)國(guó)家興亡、民族命運(yùn)的關(guān)切、憂慮,，全部寄寓于詞作之中,。以下是小編整理的西江月人道辛棄疾，歡迎閱讀,。

西江月·題可卿影像

年代： 宋

作者： 辛棄疾

人道偏宜歌舞,，天教只入丹青。喧天畫(huà)鼓要他聽(tīng),。把著花枝不應(yīng),。

何處嬌魂瘦影，向來(lái)軟語(yǔ)柔情,。有時(shí)醉里喚卿卿,。卻被傍人笑問(wèn)。

《西江月·題可卿影像》是北宋詞人辛棄疾的一首婉約詞,，從詞中看,，可卿大概是芳年早逝，辛棄疾對(duì)她十分懷念,，所以畫(huà)了她的影容來(lái)不時(shí)展看,。畫(huà)上的可卿手把花枝，嫵媚可人,，然而,，再熱鬧的場(chǎng)景她也看不到了——“喧天畫(huà)鼓要她聽(tīng)，把著花枝不應(yīng)”,，此語(yǔ)好癡,，讀來(lái)令人鼻酸。都說(shuō)辛詞粗獷,，這首詞深情微婉處,，當(dāng)可與秦觀爭(zhēng)角，柳永那些逢場(chǎng)作戲的詞,，不堪相儕,。

辛棄疾（1140—1207）南宋詞人。原字坦夫,，改字幼安,，別號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人,。出生時(shí),，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍,，不久歸南宋,。歷任湖北、江西、湖南,、福建,、浙東安撫使等職。一生力主抗金,。曾上《美芹十論》與《九議》,，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國(guó)熱忱,。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情,，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé),；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品,。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處,。作品集有《稼軒長(zhǎng)短句》,，今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。

辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國(guó)恥,、收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè),，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫(xiě)出了時(shí)代的期望和失望,、民族的熱情與憤慨,。在文學(xué)創(chuàng)作方面，他不像陸游喜歡寫(xiě)作詩(shī)歌尤其是格式嚴(yán)整的七律,，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達(dá)激蕩多變的情緒的體裁,。

辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大,，題材的拓寬,。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫(xiě)政治,，寫(xiě)哲理,，寫(xiě)朋友之情、戀人之情,，寫(xiě)田園風(fēng)光,、民俗人情，寫(xiě)日常生活,、讀書(shū)感受,，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西,，他都寫(xiě)入詞中,，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化,，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化,。雖說(shuō)他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(zhǎng),，但寫(xiě)起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞,，卻也十分得心應(yīng)手。如著名的《摸魚(yú)兒·淳熙亥己……》,，上闋寫(xiě)惜春,，下闋寫(xiě)宮怨，借一個(gè)女子的口吻,，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉,、回腸蕩氣，用筆極為細(xì)膩,。他的許多描述鄉(xiāng)村風(fēng)光和農(nóng)人生活的作品,，又是那樣樸素清麗、生機(jī)盎然,。如《鷓鴣天》的下闋：

“山遠(yuǎn)近,，路橫斜，青旗沽酒有人家,。城中桃李愁風(fēng)雨,，春在溪頭薺菜花?！币约啊段鹘隆返南麻牐骸捌甙藗€(gè)星天外,，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn),。”于簡(jiǎn)樸中見(jiàn)爽利老到,，是一般人很難達(dá)到的境界,。所以劉克莊《辛稼軒集序》說(shuō)：“公所作，大聲鞺鞳,，小聲鏗鍧,，橫絕六合，掃空萬(wàn)古,，自有蒼生以來(lái)所無(wú),。其秾纖綿密者，亦不在小晏,、秦郎之下,?！边@是比較全面也比較公允的評(píng)價(jià)。

辛詞和蘇詞都是以境界闊大,、感情豪爽開(kāi)朗著稱的,，但不同的是：蘇軾常以曠達(dá)的胸襟與超越的時(shí)空觀來(lái)體驗(yàn)人生，常表現(xiàn)出哲理式的感悟,，并以這種參透人生的感悟使情感從沖動(dòng)歸于深沉的平靜,，而辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀松嗟乇憩F(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤,。因此,，主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著,，構(gòu)成了辛詞的一大特色,。

宋詞在蘇軾手中開(kāi)創(chuàng)出一種豪放闊大、高曠開(kāi)朗的風(fēng)格,，卻一直沒(méi)有得到強(qiáng)有力的繼承發(fā)展,。直至南渡之初張?jiān)伞埿⑾?、葉夢(mèng)得,、朱敦儒等人以抗金雪恥為主題的詞，才較多繼承了蘇軾的詞風(fēng),，起到一種承前啟后的作用,。但他們的這一類詞作，主要是在特殊的時(shí)代背景下為內(nèi)心激情所支配的結(jié)果,，而沒(méi)有成為有意識(shí)的藝術(shù)追求,，也沒(méi)有更大幅度地向其他題材拓展,，所以成就不是很高,。到辛棄疾出現(xiàn)在詞壇上，他不僅沿續(xù)了蘇詞的方向,，寫(xiě)出許多具有雄放闊大的氣勢(shì)的作品,，而且以其蔑視一切陳規(guī)的豪杰氣概，和豐富的學(xué)養(yǎng),、過(guò)人的才華,，在詞的領(lǐng)域中進(jìn)行極富于個(gè)人特色的創(chuàng)造，在推進(jìn)蘇詞風(fēng)格的同時(shí)也突破了蘇詞的范圍,，開(kāi)拓了詞的更為廣闊的天地,。

在他的詞中，如“將軍百戰(zhàn)身名裂,。向河梁,、回頭萬(wàn)里,，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷,，滿座衣冠似雪,。正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》）,，“夜半狂歌悲風(fēng)起,，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵,。南共北,，正分裂”（《賀新郎》），乃至“恨之極,，恨極銷(xiāo)磨不得,。萇弘事、人道后來(lái),，其血三年化為碧”（《蘭陵王》）,，都是激憤不能自已的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”,，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈,。辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達(dá)語(yǔ),，但他并不能把沖動(dòng)的感情由此化為平靜,，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內(nèi)心的悲憤，如“元龍老矣,，不妨高臥,，冰壺涼簟。千古興亡,，百年悲笑,，一時(shí)登覽”（《水龍吟》），“甚矣吾衰矣,。悵平生,、交游零落，只今余幾,。白發(fā)空垂三千丈,，一笑人間萬(wàn)事”（《賀新郎》），“身世酒杯中,，萬(wàn)事皆空,。古來(lái)三五個(gè)英雄，雨打風(fēng)吹何處是,，漢殿秦宮”（《浪淘沙》）,，這些表面看來(lái)似曠達(dá)又似頹廢的句子,，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時(shí)無(wú)法銷(xiāo)磨的痛苦。

而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié),，大起大落,，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量,。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》,，從開(kāi)頭起，一路寫(xiě)想象中練兵,、殺敵的場(chǎng)景與氣氛,，痛快淋漓，雄壯無(wú)比,。但在“了卻君王天下事,，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”,，點(diǎn)出那一切都是徒然的夢(mèng)想,，事實(shí)是白發(fā)無(wú)情，壯志成空,，猶如一瓢冰水潑在猛火上,，令人不由得驚栗震動(dòng)。

在意象的使用上,，辛棄疾也自有特點(diǎn),。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見(jiàn)的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴；與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合,，在他的筆下所描繪的自然景物,，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派,。如“峽束蒼江對(duì)起,，過(guò)危樓、欲飛還斂”（《水龍吟》）,，“誰(shuí)信天峰飛墮地,，傍湖千丈開(kāi)青壁”（《滿江紅》）；他所采摭的歷史人物,，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑馈㈠捶挪涣b,，或慷慨悲涼的類型,，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣（《八聲甘州》）,，“金戈鐵馬,，氣吞萬(wàn)里如虎”的劉裕（《永遇樂(lè)》）,，“年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權(quán)（《南鄉(xiāng)子》）等等,。這種自然和歷史素材的選用,，都與詞中的感情力量成為恰好的配合，令人為之感奮,。

所以,，同屬于豪放雄闊的風(fēng)格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗,、曠達(dá)超邁,，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚(yáng)之感,。

不過(guò),，以上只是指辛棄疾詞中主流部分的藝術(shù)風(fēng)格而言。

辛棄疾和蘇軾在詞的語(yǔ)言技巧上都是有力的開(kāi)拓者,。前人說(shuō)蘇軾是以詩(shī)為詞,，辛棄疾是以文為詞，這當(dāng)然有些簡(jiǎn)單化,，但確實(shí)也指出：到了辛棄疾手中,，詞的語(yǔ)言更加自由解放，變化無(wú)端,，不復(fù)有規(guī)矩存在,。在辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語(yǔ)言,，如“些底事,，誤人那。不成真?zhèn)€不思家”（《鷓鴣天》）,，“近來(lái)愁似天來(lái)大,，誰(shuí)解相憐？誰(shuí)解相憐,，又把愁來(lái)做個(gè)天”（《丑奴兒》）,，也有夾雜許多虛詞語(yǔ)助的文言句式，如“不知云者為雨,，雨者云乎”（《漢宮春》）,，“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”（《賀新郎》）,；有語(yǔ)氣活躍的對(duì)話,、自問(wèn)自答乃至呼喝，如“天下英雄誰(shuí)敵手,？曹劉”（《南鄉(xiāng)子》）,，“杯,，汝來(lái)前！”（《沁園春》）也有相當(dāng)嚴(yán)整的對(duì)句,，如“八百里分麾下炙,，五十弦翻塞外聲”（《破陣子》）……。概括起來(lái)說(shuō),，辛詞在語(yǔ)言技巧方面的一大特色,，是形式松散，語(yǔ)義流動(dòng)連貫,，句子往往寫(xiě)得比較長(zhǎng),。文人詞較多使用的以密集的`意象拼合成句、跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式,，在辛詞中完全被打破了,。但并不是說(shuō)，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂(lè)性的節(jié)奏,。在大量使用散文句式,、注意保持生動(dòng)的語(yǔ)氣的同時(shí)，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏,。如《水龍吟》中“落日樓頭,，斷鴻聲里，江南游子,。把吳鉤看了,，欄干拍遍，無(wú)人會(huì),，登臨意”,，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子,，但卻是頓挫鮮明,，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已,。

辛詞在語(yǔ)言技巧方面的又一大特色,，是廣泛地引用經(jīng)、史,、子各種典籍和前人詩(shī)詞中的語(yǔ)匯,、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里,。這本來(lái)很容易造成生硬艱澀的毛病,，但是以辛棄疾的才力，卻大多能夠運(yùn)用得恰到好處,、渾成自然,，或是別有妙趣，正如清人劉熙載《藝概》所說(shuō)：“任古書(shū)中理語(yǔ),、廋語(yǔ),，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流”,。以《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》一篇為例,，百余字的篇幅，敘及孫權(quán),、劉裕,、劉義隆、拓跋燾,、廉頗五個(gè)歷史人物的事跡,，而與作者所要表達(dá)的主觀情感、意念絲絲入扣,；不僅內(nèi)涵極為豐厚,，而且語(yǔ)氣飛動(dòng)，神情畢露,，實(shí)在是不容易的事情,。

當(dāng)然，辛棄疾的詞時(shí)常也有過(guò)分散文化,、議論太多,，以及所謂“掉書(shū)袋”即用典用古語(yǔ)太多的毛病，但不管怎么說(shuō),，他確實(shí)把詞大大地改造了,；他的詞不僅是 “無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”,，而且是任何“意”和“事”都能表達(dá)得很自由很充分,。這樣，詞的創(chuàng)作才完全擺脫了羈絆,，進(jìn)入了自由的境界,。

辛稼軒請(qǐng)客，飯局開(kāi)在他家里,。各位賓客一定要看清請(qǐng)柬上的地址究竟是哪一所辛宅,，不要跑錯(cuò)地方。同僚曾參辛棄疾“花錢(qián)如泥沙,，殺人如草芥”,，雖然沒(méi)有貪腐的確鑿證據(jù),，但他即使隱居也出手闊綽,，財(cái)產(chǎn)的確來(lái)歷不明,。那醉倒高朋的篆岡，只是辛家上饒帶湖別墅中的一處,。此外，他在瓢泉置有居所；到了期思,，貪看風(fēng)景，又起了“卜筑”之念,。恭賀喬遷,，觀賞新居小池、石山,，都是擺酒請(qǐng)客的好由頭,，主人謙稱只是“小酌”——便宴而已。

上門(mén)來(lái)吃的,，相邀去飲的,；朋友做官去了要餞行，朋友罷官歸來(lái)須洗塵,，“閑飲酒,，醉吟詩(shī)”。飯局很多,，稼軒很忙,。沙場(chǎng)上的豪杰，也是酒席里的豪客,。

今天聚餐的娛樂(lè)工具,，就是電視、自動(dòng)麻將*之類,。稼軒那時(shí),，席上樂(lè)子很多，真人歌舞表演算一項(xiàng),，但稼軒不是東坡,，管它紅牙板還是鐵綽板，他只顧醞釀辭章,。有他在,，看他填詞表演，便是飯局的重頭節(jié)目,?？梢越o他命題，比如叫他寫(xiě)《四時(shí)歌》,，他在醉中不負(fù)索者,，為賦“也莫向,、竹邊孤負(fù)雪。也莫向,、柳邊孤負(fù)月”無(wú)人求詞,，他便乘醉依東坡之韻自唱自和。大作既出,，他就是酒司令,，“歌以飲客,，聲韻甚諧”,，洋洋自得，在座都得為這絕妙好詞干杯,。醉得剛好,，即席可作；醉到酩酊,，第二天定要追記,，補(bǔ)敘上昨日席上漏說(shuō)的妙句。

宴會(huì)中,，稼軒和酒研出的墨跡,，能“讓悲觀者前行”——友人仕途失意，罷職歸舍,，稼軒作詞勸慰“且看凌云筆健”,，失業(yè)正好，來(lái)陪酒家一起練筆,！他也擅長(zhǎng)“讓有興者掃興”——有人置酒,，請(qǐng)他看歌舞，他卻道“歌舞正濃還有語(yǔ)”,，誡勉做東的那位,，歌舞雖好，但也要?jiǎng)?lì)志,，不要耽于享樂(lè)而忘了收復(fù)失地,。有人興沖沖去上任，大家擺酒送行,，他則再三重申山河破碎之痛,，在新官員的行囊里添些愁緒，弄到醉不成歡,，慘淡而別,。

有組織的盛宴，是辛詞的高產(chǎn)地,。少數(shù)人的飯局,，也不影響他乘醉潑墨。雨后微雪，朋友帶酒來(lái)訪,，稼軒當(dāng)場(chǎng)就填詞三首,，第二天酒醒了，又加兩首,。他組織朱熹,、陳亮聚飲，前者失約,，后者匆匆而別,。他在小村獨(dú)飲，有點(diǎn)失落,，回客棧即作詞一首,。五日后，陳亮來(lái)索詞,，正好交差,，不愧知己知彼的好酒友。游鵝湖后到酒家小飲,，他慣于“不懂筆墨不開(kāi)席”,，沒(méi)隨身帶紙，就可憐了酒家的大好粉壁,，文人喝醉了寫(xiě)首好詞,，逆賊則題首反詩(shī)，在宋朝開(kāi)飯店實(shí)在禍福相倚,。

稼軒的飯局上也不乏鶯燕,，可他并不拿正眼瞧她們，偶有提及,，就是“紅巾翠袖”的撞色搭配,。他有一陣子因病止酒，還將家中歌伎都遣散了,，事后雖然寫(xiě)些詞來(lái)懷念,，卻也只見(jiàn)粗豪，絕少風(fēng)流體貼,。想想,，還是和東坡一起吃飯有意思些。

【西江月人道辛棄疾】相關(guān)文章：

《西江月》辛棄疾02-24

辛棄疾《西江月》02-21

西江月辛棄疾意思12-30

古詩(shī)西江月辛棄疾07-28

西江月辛棄疾主題02-25

西江月辛棄疾特點(diǎn)02-24

西江月辛棄疾原文02-24

辛棄疾西江月遣興02-24

西江月辛棄疾注釋02-23