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臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇一

祖籍太原（今屬山西），后遷居下鄧邽（今陜西渭南縣）,。早年家境貧困,，對社會生活及人民疾苦，有較多地接觸和了解,。唐德宗貞元十六年（800）中進士,，授秘書省校書郎。唐憲宗元和年間任左拾遺及左贊善大夫,。

元和十年（ 815 ）,，宰相武元衡被平盧節(jié)度使李師道派人制死，白居易因上表急請嚴緝兇手,，得罪權貴,，貶為江州司馬，后移忠州刺史,。唐穆宗長慶初年任杭州刺史,，曾積極興修水利，筑堤防洪,，泄引湖水,，灌溉田畝千頃，成績卓著,。唐敬宗寶歷元年（825）改任蘇州刺史,，后官至刑部尚書。唐武宗會昌六年（846）卒,，終年七十五歲,。著有《白氏長慶集》七十一卷。

在文學上,，他與元稹同為新樂府運動的倡導者和中堅,，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，·3278·《唐詩鑒賞大典》

反對“嘲風雪,，弄花草”而別無寄托的作品,。其諷諭詩《秦中吟》、《新樂府》,，廣泛尖銳地揭露了當時政治上的黑暗,，抨擊了現實中的流弊，表現了愛憎分明的進步傾向,。除諷諭詩外,，長篇敘事詩《長恨歌》，《琵琶行》也獨具特色,，為千古絕唱,。

白詩語言通俗，深入淺出,，平易自然,，不露雕琢痕跡。其詩刻畫人物,，形象鮮明,，以情動人，具有很高的藝術造詣,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇二

白居易〔唐代〕

離離原上草,，一歲一枯榮。

野火燒不盡,，春風吹又生,。

遠芳侵古道，晴翠接荒城,。

又送王孫去,，萋萋滿別情。

原野上長滿茂盛的青草,，每年秋冬枯黃春來草色濃,。

野火無法燒盡滿地的野草，春風吹來大地又是綠茸茸,。

遠處芬芳的野草遮沒了古道,，陽光照耀下碧綠連荒城。

今天我又來送別老朋友,，連繁茂的草兒也滿懷離別之情,。

這是一首應考習作，相傳白居易十六歲時作,。按科舉考試規(guī)定,，凡指定的試題,，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物相類似,?！顿x得古原草送別》即是通過對古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情,。

詩的首句“離離原上草”,，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛,。第二句“一歲一枯榮”,，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán),，生生不已的規(guī)律,。第三,、四句“野火燒不盡,，春風吹又生”，一句寫“枯”,，一句寫“榮”,，是“枯榮”二字意思的發(fā)揮。不管烈火怎樣無情地焚燒,，只要春風一吹,，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力,。第五,、六句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”,，用“侵”和“接”刻畫春草蔓延,，綠野廣闊的景象，“古道”“荒城”又點出友人即將經歷的處所,。最后兩句“又送王孫去,，萋萋滿別情”，點明送別的本意,。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆,、彌漫原野的惜別之情，真正達到了情景交融,，韻味無窮,。

此二句不但寫出“原上草”的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型,，一句寫枯,，一句寫榮,，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然,，故卓絕千古,。而劉句命意雖似，而韻味不足,，遠不如白句為人樂道,。

如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”，那么五,、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點落到“古原”,，以引出“送別”題意，故是一轉,。上一聯用流水對,，妙在自然；而此聯為的對,，妙在精工,，頗覺變化有致?！斑h芳”,、“睛翠”都寫草，而比“原上草”意象更具體,、生動,。芳曰“遠”，古原上清香彌漫可嗅,；翠曰“晴”,，則綠草沐浴著陽光，秀色如見,?！扒帧薄ⅰ敖印倍掷^“又生”,，更寫出一種蔓延擴展之勢,，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象?！肮诺馈?、“荒城”則扣題面“古原”極切。雖然道古城荒,，青草的滋生卻使古原恢復了青春,。比較“亂蛬鳴古塹，殘日照荒臺”僧古懷《原上秋草》的秋原,，就顯得生氣勃勃,。

作者并非為寫“古原”而寫古原,，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人,，而送別在這樣的背景上發(fā)生,，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵,?！巴鯇O”二字借自楚辭成句，泛指行者,?！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人,。而這里卻變其意而用之,，寫的。是看見萋萋芳草而增送別的愁情,，似乎每一片草葉都飽含別情,，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）,。這是多么意味深長的結尾?。≡姷酱它c明“送別”,，結清題意，關合全篇,，“古原”,、“草”、“送別”打成一片,，意境極渾成,。

唐人的詠物詩，往往僅在最后一句才能見到作者的本意,。白居易一向提倡作詩要通俗易懂,，但也不反對用隱喻的辦法?！豆旁荨愤@首詩題目標有“送別”二字,，很顯然是一首送別友人的詩篇。而通篇幾乎都在寫草,，實是借草取喻,，以草木之茂盛顯示友人之間依依惜別時的綿綿情誼。情深意切,，所喻尤為巧妙,，不愧為,、白居易的成名作。

《賦得古原草送別》作于唐德宗貞元三年（公元788年）,，作者當時只有十六歲,。此詩是應考習作，按科考規(guī)矩,，凡限定的詩題,，題目前必須加“賦得”二字，作法與詠物詩相似,。

白居易（772年－846年）,，字樂天，號香山居士,，又號醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導新樂府運動,，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛,，形式多樣，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱,。官至翰林學士、左贊善大夫,。公元846年,，白居易在洛陽逝世，葬于香山,。有《白氏長慶集》傳世,，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》,、《琵琶行》等,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇三

這是一首送別詩，語詞工整優(yōu)美,，情真意摯,，為流傳千古的佳作。賦得：凡是指定,、限定的詩題,，例在題目上加“賦得”二字,，唐以后成為科舉試士詩的一體。所送別的是一個出門遠行的友人,。送別的時間是仲春二月的一個晴和的日子,。當送別來到郊野的時候，但見一片荒芳草萋萋,，遍野碧綠,。這正好觸動詩人的離別情懷，于是眼前景,、離別情融為一體,，寫出了這首送別的詩篇。

傳說白居易十六歲時自江南赴長安（即今天的西安）應試舉人,，拿著自己的詩作去拜謁當時的大名士顧況,。顧看了他的姓名，笑說：“長安米價正貴,，在這里居住可不太容易?。　钡鹊秸归_白居易的詩作,，讀到這首《古原草》,，不由得贊嘆道：“能做出這樣的詩語，居亦易矣,！”白居易自此名聲大振（見張固《幽閑鼓吹》）,。

唐人的詠物詩，往往到最后一句才能見出詩人的本意,。白居易一貫主張作詩要通俗易懂,，但也有一些詩作巧妙使用隱喻的手法?！豆旁荨愤@首詩題目中有“送別”二字，可見是一首送別友人的詩篇,。而通篇句句都在寫草,，實是借草取喻，以草木之茂盛表現友人之間依依惜別時的綿綿情誼,。情深意切,，所喻尤為巧妙，不愧為白居易的成名作,。

起句實賦草字,，在一望無際的古老郊野上，草木繁茂,，年復一年,，伴隨著春夏秋冬的季節(jié)變化,，枯榮往復。這兩句平直抒寫,，看似無奇,，實則揭示了那片古老草原上草木繁榮和枯敗不斷交易的自然規(guī)律。而以“離離”二字冠于句首,，則給人造成一種春草繁茂的印象,。《詩經·王風·黍離》：“彼黍離離,，彼稷之苗,。”張衡《西京賦》：“神木靈草,，朱實離離,。”“離離”是用來描摹果實累累,，枝繁葉茂的景象,。因此，“ 離離原上草,，一歲一枯榮”二句的重點在“榮”,， 而不在“枯”。這就為下面的兩句“野火燒不盡,，春風吹又生”埋下伏筆,。此二句是此詩中的千古佳句，不僅展示了草木的頑強生命力,，而且揭示了大自然生生不息的客觀規(guī)律,，同時也暗喻人在逆境中頑強拼搏，奮勇抗爭的精神,。

“遠芳侵古道,，晴翠接荒城”這兩句渲染春草的茂盛、原野的闊大及春光的和煦,?！肮诺馈薄ⅰ盎某恰本o扣題中“ 古原”,，以人世的興衰與自然界的勃發(fā)的生命力作對照,，以“侵”、接”二字刻繪春草蔓延,、綠野天際的景象,，傳神寫照，可謂善于體物。末句由草關合人事,，遠送王孫,。王孫借指詩人的朋友。用春草之繁茂比喻別離之情,，是古詩中的傳統(tǒng),。《楚辭·招隱士》有“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”的句子,。江淹《別賦》中也有“春草碧色，春水綠波,，送君南浦,，傷如之何！”到白居易則極盡描繪春草繁盛之能事,，而結句用“又送王孫去,，萋萋滿別情”，把友人間無影無形的依依惜別之情化為具體可感的形象,，語語如在目前,，魂銷黯黯，不勝其苦,。

這首詩通過古原草的描寫,，表現了詩人對生活的樂觀精神和對友人的惜別深情。情調昂揚,，使人讀了胸懷開朗,，積極樂觀向上，不象一般送別之作寫得那樣惆悵,，使人讀了傷感,。

這是一首五言律詩，全詩八句,，前六句都是寫春草,，贊頌它的生長不息的旺盛生機，后兩句才點出送別,；寫春草的筆墨多,，寫送別的筆墨很少。粗略一讀,，似乎是一首贊頌春草的詠物詩，但只要仔細體會一下,，便不難知道：詩人只是借春草托寓,，贊頌春草的生長不息的旺盛生機，也就是以此來聯系到人的堅毅頑強精神，從而更好地突出送別之情的,。寫送別雖僅兩句,，卻有畫龍點睛之妙。

與白居易的眾多詠物詩一樣,，這首詩也蘊含深刻的寓意,，或在感嘆身世，或在哀憐同道,，或指諷權貴閥閱,，或存心帝王回顧，或在演繹詩人對人生的觀察,，或兼而有之,。就詩歌自身的內容來看，它主要抒發(fā)一種對人們屈沒賢材,，爭逐虛名的不滿與憤慨,，并勸諭執(zhí)政者能明察賢愚，以使有志之士得效輪軸之材,，肩負起治國的重任,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇四

離離原上草，一歲一枯榮,。

野火燒不盡,，春風吹又生。

遠芳侵古道,，晴翠接荒城,。

又送王孫去，萋萋滿別情,。

全詩通過對古原上野草的描繪,，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情。其中“野火燒不盡,，春風吹又生”二句,，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力，后來人們常用此二句比喻富有生命力的事物,，任何力量也扼殺不了,。

“野火燒不盡，春風吹又生”二句是對“枯榮”二字的具體闡釋,。野草秋枯春榮,，是自然規(guī)律，這不能說明它的生命力頑強,。所以詩人直接說“野火燒不盡”,，便造就一種十分壯烈的意境。本來，野火烈烈,，瞬間便可把草燒成灰燼,，然而，烈火再猛,，也無法燒掉春草深埋地下的根莖,，等到春風吹起，它便以迅猛的長勢,，重新鋪蓋大地,。這一枯一榮間，便凸顯了小草頑強不屈的性格特點,?！耙盎馃槐M，春風吹又生”,，作為一種“韌勁”而成為傳之千古的絕唱,。

《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化,。與此前的敘事詩相比,，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現事件,，但卻把事件簡到不能再簡,，只用一個中心事件和兩三個主要人物來結構全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變,，作者寥寥數筆即將之帶過,，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨,，務求盡情,，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯結在一起,，聲隨情起,，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量,。除此之外,，這兩篇作品的抒情性還表現在以精選的意象來營造恰當的氛圍、烘托詩歌的意境上,。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色,，夜雨聞鈴腸斷聲”，《琵琶行》中“楓葉荻花秋瑟瑟”“別時茫茫江浸月”等類詩句,，或將凄冷的月色,、淅瀝的夜雨,、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉,、荻花和茫茫江月構成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚,、感傷,、悵惘意緒為詩中人物、事件統(tǒng)統(tǒng)染色,，也使讀者面對如此意境,、氛圍而心靈搖蕩，不能自已,。

舊唐書

臣觀元之制策,，白之奏議，極文章之壺奧,，盡治亂之根荄,。非徒謠頌之片言，盤盂之小說,。就文觀行,，居易為優(yōu)。放心于自得之場,，置器于必安之地,。優(yōu)游卒歲，不亦賢乎,！

贊曰：文章新體,，建安、永明,。沈,、謝既往，元,、白挺生,。但留金石，長有莖英,。不習孫吳,，焉知用兵？

新唐書

觀居易始以直道奮,，在天子前爭安危,，冀以立功。雖中被斥,，晚益不衰,。當宗閔時,，權勢震赫，終不附離為進取計,，完節(jié)自高,。而稹中道徼險得宰相，名望漼然,。嗚呼,！居易其賢哉！

唐才子傳

公詩以六義為主,，不賞艱難,。每成篇，必令其家老嫗讀之,，問解則錄,。后人評白詩“如山東父老課農桑，言言皆實”者也,。雞林國行賈售于其國相,，率篇百金，偽者即能辨之,。與元稹極善膠漆,，音韻亦同。天下曰“元白”,。元卒,，與劉賓客齊名，曰“劉白”云,。公好神仙,，自制飛云履，焚香振足,，如撥煙霧,，冉冉生云。初來九江,，居廬阜峰下,，作草堂，燒丹,。今尚存,。有《白氏長慶集》七十五集，及所撰古今事實,，為《六帖》,，及述作詩格法，欲自除其病,，名《白氏金針集》三卷,，并行于世,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇五

）

朝代：唐代

作者：白居易

離離原上草，一歲一枯榮,。

野火燒不盡,，春風吹又生。

離離原上草,，一歲一枯（kū）榮（róng）,。

離離：青草茂盛的樣子。一歲一枯榮：野草每年都會茂盛一次,，枯萎一次?？荩嚎菸?。榮：茂盛。

野火燒不盡,，春風吹又生,。

此詩通過對古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時的依依惜別之情,。它可以看成是一曲野草頌,，進而是生命的頌歌。全詩章法謹嚴,，用語自然流暢,，對仗工整，寫景抒情水乳交融,，意境渾成,，是“賦得體”中的絕唱。原上草或有所指,，但喻意并無確定,。“野火燒不盡,，春風吹又生,，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，傳誦千古,。

詩的首句“離離原上草”,，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛,。第二句“一歲一枯榮”,，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán),，生生不已的規(guī)律,。

第三,、四句“野火燒不盡，春風吹又生”,，一句寫“枯”,，一句寫“榮”，是“枯榮”二字意思的發(fā)揮,。不管烈火怎樣無情地焚燒,，只要春風一吹，又是遍地青青的野草,，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力,。第五、六句“遠芳侵古道,，晴翠接荒城”,，用“侵”和“接”刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象,，“古道”“荒城”又點出友人即將經歷的處所,。最后兩句“又送王孫去，萋萋滿別情”,，點明送別的本意,。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情,，真正達到了情景交融,，韻味無窮。此二句不但寫出“原上草”的性格,，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型,，一句寫枯，一句寫榮,，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味,，對仗亦工致天然，故卓絕千古,。而劉句命意雖似,，而韻味不足，遠不如白句為人樂道,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇六

作者：白居易

離離原上草,，一歲一枯榮。

野火燒不盡,，春風吹又生,。

遠芳侵古道，晴翠接荒城,。

又送王孫去,，萋萋滿別情,。

白居易（772—846），唐代詩人,。字樂天,，號香山居士、醉吟先生,，出生在新鄭（今河南新鄭）,。他的詩風格平易清新，質樸自然,，常以揭發(fā)當時政治上的黑暗現象和人民的痛苦生活題材,，如《新樂府》、《秦中吟》等均為反映社會疾苦的優(yōu)秀之作,。其他如《長恨歌》,、《琵琶行》等長篇歌行，傳誦尤廣,。

賦得：凡是指定、限定的詩題,，按慣例要在題目上加“賦得”二字。

古原：古原野。

離離：青草茂盛的樣子,。

枯：枯萎,。

榮：茂盛。

遠芳：草香遠播,。

晴翠：陽光下翠綠的野草,。

王孫：本指貴族后代，這里指離定遠游的友人,。

萋萋：青草長得茂盛的樣子,。

茂盛的野草長在古原上的野草多么茂盛，每年枯萎又每年新生,。熊熊野火不能將它燒盡,，春風吹過它又重新獲生命。草香無邊彌漫古老道路,，一片綠色連接遠處荒城,。又要送別朋友去遠游，春草茂盛好像滿含深情,。

二：

古原上的野草繁密茂盛,，每年一度枯萎一度繁榮。

任憑野火焚燒也燒不盡,，春風吹來又蓬勃地滋生,。

遠處的芳草侵伸向古道,，翠綠的草色連接著荒城。

在此又送他鄉(xiāng)游子遠去,，萋萋的芳草也充滿別情,。

名句賞析——“野火燒不盡，春風吹又生,?！?/p>

這是白居易十六歲的作品，也是傳誦千古的名篇,。他歷來反對“嘲風雪,，弄花草”而無所寄托的作品，在這詩中詩人將春草和送別有機地結合起來,，表達了送別友人時的依依不舍之情,。首句緊扣題目，寫出眼前景色,，同時又交待出送別時的特定環(huán)境：古原上青草茂盛,，正是一派春日景象。第二句進一步寫出原上野草的的生長規(guī)律,，暗寓深長的感嘆,。三、四兩句由上句生發(fā)開來,，歌頌了春草頑強的生命力,。野火雖燒而“不盡”，春風吹過則“又生”,，野火之貌似強大,，春風之溫潤強勁，春草之頑強堅韌,，作者僅用十個字就精煉地表現了出來,，從而使這兩句詩成為寓意深刻、極富哲理的名句,。五,、六兩句進一步描寫春草的勃勃生機：生機的野草的芳香播散在古老的道路上，陽光下的綠色一望無際,，遠遠連接著荒涼的古城,。“侵”,、“接”二字用得生動形象,，十分精當。最后兩句補足“送別”之意，感情深沉而并不悲傷,，是意味深長的絕好結尾,。

詩題“古原草送別”頗有意思。草與別情,，似從古代的騷人寫出“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的名句以來，就結了緣,。但要寫出“古原草”的特色而兼關送別之意,，尤其是要寫出新意，仍是不易的,。

首句即破題面“古原草”三字,。多么茂盛（“離離”）的原上草啊，這話看來平常,，卻抓住“春草”生命力旺盛的特征,，可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不著跡，為后文開出很好的思路,。就“古原草”而言,，何嘗不可開作“秋來深徑里”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就將是另一種氣象了,。野草是一年生植物,，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已,。“一歲一枯榮”意思似不過如此,。然而寫作“枯──榮”,，與作“榮──枯”就大不一樣。如作后者,，便是秋草,，便不能生發(fā)出三、四的好句來,。兩個“一”字復疊,，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味,，三,、四句就水到渠成了。

“野火燒不盡,，春風吹又生,。”這是“枯榮”二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫面,。古原草的特性就是具有頑強的生命力,，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須,，來年會更青更長,，很快蔓延原野。作者抓住這一特點,，不說“斬不盡鋤不絕”,，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈的意境,。野火燎原,，烈焰可畏，瞬息間,，大片枯草被燒得精光,。而強調毀滅的力量，毀滅的痛苦,，是為著強調再生的力量,，再生的歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)“燒盡”的,，然而作者偏說它“燒不盡”,，大有意味。因為烈火再猛,，也無奈那深藏地底的根須,，一旦春風化雨，野草的生命便會復蘇,，以迅猛的長勢,，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐,?？茨恰半x離原上草”，不是綠色的勝利的旗幟么,！“春風吹又生”,，語言樸實有力，“又生”二字下語三分而含意十分,。宋吳曾《能改齋漫錄》說此兩句“不若劉長卿‘春入燒痕青’語簡而意盡”,，實未見得。

此二句不但寫出“原上草”的性格,，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型,，一句寫枯,，一句寫榮，“燒不盡”與“吹又生”是何等唱嘆有味,，對仗亦工致天然,，故卓絕千古。而劉句命意雖似,，而韻味不足,，遠不如白句為人樂道。

如果說這兩句是承“古原草”而重在寫“草”,，那么五,、六句則繼續(xù)寫“古原草”而將重點落到“古原”，以引出“送別”題意,，故是一轉,。上一聯用流水對，妙在自然,；而此聯為的對,，妙在精工，頗覺變化有致,?！斑h芳”、“睛翠”都寫草,，而比“原上草”意象更具體,、生動。芳曰“遠”,，古原上清香彌漫可嗅,；翠曰“晴”，則綠草沐浴著陽光,，秀色如見,。“侵”,、“接”二字繼“又生”，更寫出一種蔓延擴展之勢,，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象,。“古道”,、“荒城”則扣題面“古原”極切,。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復了青春,。比較“亂蛬鳴古塹,，殘日照荒臺”（僧古懷《原上秋草》）的秋原，就顯得生氣勃勃。

作者并非為寫“古原”而寫古原,，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回,，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生,，該是多么令人惆悵,，同時又是多么富于詩意呵?！巴鯇O”二字借自楚辭成句,，泛指行者?！巴鯇O游兮不歸,，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之,，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情,，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草,，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）,。這是多么意味深長的結尾啊,！詩到此點明“送別”,，結清題意，關合全篇,，“古原”,、“草”、“送別”打成一片,，意境極渾成,。

全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩,，卻能融入深切的生活感受,，故字字含真情，語語有余味,，不但得體,，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱,。

臼居易《賦得古原草送別》 賦得古原草送別..白居易篇七

從詩題看,，這是一首預先定下題目的詩作。因為凡是指定,、限定的詩題,，按例要在題目上加 “賦得”二字,。但就是這樣一首頗受限制的遵題之作， 卻成了白居易少年時代的成名作,， 成了名重一時并傳誦千古的佳制,。

限題作詩，其所寫之事本不必真有,。然在詩人筆下,，那一幅芳草萋萋、古原送別的情景,，卻表現得十分真切,。首句 “離離原上草”，寫眼前景,，出語坦易,。其功用，卻未可輕看,。它既扣緊題面“古原草”,，又極簡煉地交待出送別的。特定環(huán)境與時序：古原之上,，青草茂盛,，不正是一派春天的景象么？接下去,，詩人沒有進一步刻畫渲染古原春草,，卻掉轉筆鋒，去揭示原草的生長規(guī)律：秋枯春榮,，年年踵接,，歲歲循環(huán)。由原草之榮而想及其枯,，原是很自然的對比聯想,， 但說 “枯榮”而不說 “榮枯”， 又有作者的用意,。以 “榮”字作結,， 不僅為了葉韻，似亦意在表明,， 本詩所要重點歌唱的對象,， 正是由 “榮”字所表征的原草的無限生命力。循著 “枯——榮”的脈絡,， 第三、四兩句詩對原草展開了有聲有色的描繪,?！耙盎馃?，其焰烈烈可見； “春風吹”,，其聲呼呼可聞,。“燒”而 “不盡”,，野火之虛弱本質已現,；“吹”而 “又生”，春風之溫潤強勁與原草之堅韌性格,、強大生命力亦赫然在目,。要之，野火肆虐,， 固可逞威于一時,，然一旦春回大地，原草那深藏于泥土之中的不死之根,，又會頑強破土,，勃然吐綠。如果說詩的首句重在摹寫原草之貌的話,，那么這兩句則重在傳達原草之神,，亦即在形象的畫面中突出原草的精神與性格。曾有人認為,，劉長卿命意相似的詩句 “春入燒痕青”在藝術上較 “野火”二句為佳,。其實即以藝術性而論， 白詩無論在境界的闊大,， 風力的遒勁,，氣韻的生動等等方面，都顯然優(yōu)于劉句,， 盡管后者也自有其風致,。可以說,， “野火”二句氣勢不凡,，形神兼?zhèn)洌_屬千古佳句,。還應指出,，原草的精神，其實不僅為原草所獨具,，乃是一種具有普遍意義的積極精神,。由于典型地體現出這一精神，原草形象遂潛在地具有了強烈的象征性,。它后來在中國現代革命斗爭中常被賦予的那種深刻的象征意義,， 正根源于此,。

第三聯，在進一步具體表現原草旺盛生命力的同時,，筆調暗轉,， 引入送別情意，并為送別備下了一個典型的環(huán)境,。這里,，有仿佛從天邊飄來的清香 （ “遠芳”）， 有一直鋪向遠方的秀色 （ “翠”）,， 有明媚的光亮（ “晴”）,， 更有鮮明的動感與豐饒的情趣 （ “侵”）?！敖印迸c “侵”再度點染出原草的蓬勃生氣,， “古道”與“荒城”則在暗傳著送別的意緒。詩人就是要在這樣一派遼闊壯美,、生機盎然,、詩意濃郁的古原春色之中去送別他的友人。第四聯再一次扣住題面,， 并正面描寫送別,。“王孫”,， 貴族,， 借指詩人的朋友?！拜螺隆?， 草盛貌， 此以春草之盛喻別情之 “滿”,。一般認為,，“萋萋”語出 《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”,，在白詩中系襯托送別的愁情,。更有人認為， “又送王孫去,，萋萋滿別情”乃是“令人斷腸的佳句”,。其實，由于此詩與《招隱士》在整個情感色調上迥異,，似不必將兩個 “萋萋”作硬性的牽合比附,。聯系全篇來看，詩人的別情似乎并不見怎樣的 “愁”， 更不 “令人斷腸”,， 反倒顯得開朗而積極,。這一點，觀下自明,。

在此詩的流傳中，常出現一個有趣的現象：前四句婦孺盡知,，且能背誦,， 并常常誤以為即是全詩，后四句則不那么為人所知,。據傳說,，唐代名士顧況就曾因激賞此詩前二聯而為白 “延譽”，使白 “聲名大振”,。那么這是否就意味著,，此詩是由關聯甚少或者結構松散的兩個部分拼湊而成？我們究竟應當怎樣來解釋這一現象呢,？

首先,， 前二聯詠草， 形神兼?zhèn)洌?神完氣足,， 完全可以獨立成篇,。其脫離全詩而廣為流傳， 乃情理中事,。其次,，置諸全篇，前二聯實際上與后二聯意脈緊屬,，情調一致,，渾然一體。首句 “離離原上草”,， 雖是即目所見,，卻潛藏著多向發(fā)展的可能。其后或詠草或送別,，都入其籠罩之中,。可謂一句統(tǒng)領,， 二水分流,。然二水又非全然分流。詩的后半部分,， 寫 “古道”卻不顯悲涼,， 寫 “荒城”卻不覺凄清， 寫 “別情”卻不帶愁緒,，就與其前半部分密切相關,。詩人那飽滿開朗的別情,，正與伸向天邊的芬芳晴翠的古原春草互相諧調映襯； 而 “遠芳”的彌漫與 “晴翠”的無邊,， 又是直接根源于原草那萬劫不死,、蓬勃再生的精神與性格，亦可說正是這一精神與性格的形象寫照,。于是,， 情滿古原， 綠遍古原,， 春漫古原,， 盎然生機， 無盡詩意,， 全詩就在這樣一種情思色調上達到了完全的渾融統(tǒng)一,。

此詩首狀原草之貌，繼攝原草之魂,，復繪古原春景,，結以古原送別，真是一波三折,，聯聯翻出新意,。而其景其思其情， 又無不息息相關,，互相映襯,， 完整一體。詩而至此,， 實不愧為 “賦得”體中上品,， 亦不愧為中國千年詩史中的一流佳作。金人王若虛在 《滹南集詩話》中寫道： “樂天之詩,，情致曲盡,， 入人肝脾， 隨物賦形,， 所在充滿,， 殆與元氣相侔”?？梢哉f,，《賦得古原草送別》一詩， 正集中體現出了白詩的這一藝術特色,。