在日常學習,、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧,。
詩詞鑒賞首篇一
牢記鑒賞常用術(shù)語，準備對號入座,。
1,、感情基調(diào)：憂愁、傷感,、惆悵,、寂寞、孤獨,、郁悶,、閑適、恬淡,、喜愛,、喜悅、歡樂,、激憤,、悲壯、慷慨激昂等,。
2,、思想內(nèi)容：托物抒情、托物言志,、憂國憂民,、壯志未酬,、報國無門、懷才不遇,、憤世嫉俗,、孤芳自賞、孤傲高潔,、堅貞不屈,、不流于俗，不同流合污,、懷古傷今,、懷古傷己、昔盛今衰,、物是人非、感時傷懷,、淡泊寧靜,、超然物外、閑適恬淡,、閑情逸趣,、惜花傷春、悲秋憫己,、熱愛自然,、思鄉(xiāng)懷親、贈人送友,、富含哲理,、哀怨憂愁、激憤憎惡,、欣喜歡快,、離愁別恨、懷鄉(xiāng)思親,、追古傷今,、堅守節(jié)操等。
3,、表達方式：記敘,、描寫、議論,、抒情,。
4、抒情方式：直接抒情（直抒胸臆）,、間接抒情（借景或借物抒情,、寓情于景,，情景交融）
5、修辭手法：比喻,、擬人,、夸張、對比,、36
對仗,、借代、反問,、設問,、雙關(guān)、起興（先言他物以引起所詠之物）等
6,、表現(xiàn)手法：虛實結(jié)合,、動靜結(jié)合、欲揚先抑,、欲抑先揚,、想象和聯(lián)想、渲染襯托,、正面和側(cè)面,、以樂景寫哀、以哀景寫樂,、明暗,、白描、象征,、用典,、現(xiàn)實主義和浪漫主義、意向（飽含作者思想感情的人,、事物,、景物）、意境（詩人抒的情和詩中繪的景合二為一形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界）等等,。
7,、語言：清新自然、平淡質(zhì)樸,、民歌風味,、絢麗、含蓄（蘊藉）,、簡潔,、明快、瑰麗等。
8,、風格：陶淵明,，樸素自然；李白,，豪放飄逸,；杜甫，沉郁頓挫,；白居易,，明白如話；高適,，悲壯蒼涼,；王維，詩中有畫,，詩中有道,；陸游，宏麗悲壯,；柳永,，雅俗雜陳直抒胸臆；李清照,，清新且委婉含蓄；蘇軾,、辛棄疾雄闊,、激昂、悲壯,，辛棄疾還擅用典?，F(xiàn)實主義、浪漫主義,、豪放,、雄奇、沉郁,、直率,、婉約、含蓄,、清新,、風趣。
9,、體裁：古體詩（唐以前的詩,，包括四言、五言、七言,、雜言,、樂府）、近體詩（五言律詩,、七言律詩,、五言絕句、七言絕句,、詞,、曲）
10、意境：
恬淡閑適,、華美壯麗,、清新自然、安謐嫻靜,、雄偉壯闊,、明快高曠、深化意境,、意境深遠,、意境優(yōu)美、幽靜,，寧謐,，蒼莽，深遠,，熱烈,，高昂，壯闊,，悠遠,，空靈，遼闊,，蒼涼,，幽美,，朦朧,，淳樸,，荒蕪，孤寂,，冷寂,，慷慨悲涼，纏綿宛轉(zhuǎn),，空寂寥落,，蕭條荒涼
11、情感載體類 ：
楊柳——惜別 圓月——思念 落葉——失意 春風——得意 大海——開闊 流水——嘆惜 古跡——懷舊 梅花——傲骨
分類例證,。
（一）詠物類,。抓住所詠之物的形象特征，體會作者流露的人生態(tài)度,，或寄寓的美好理想,，或隱含的生活道理。喜用術(shù)語：托物抒情,、托物言志（總說）,，懷才不遇、堅貞
不屈,、孤芳自賞,、潔身自好、積極進取,、孤傲高潔,、不流于俗、不同流合污等等（思想內(nèi)容）,，象征,、比喻、擬人,、對比,、襯托、雙關(guān),、比興等等（表現(xiàn)手法）,。
（二）懷古詠史類。了解史實,，體會作者創(chuàng)作意圖，找到觸發(fā)其感情的媒介或現(xiàn)實原因,，從而領(lǐng)會感情,。喜用術(shù)語：懷古傷今、懷古傷己,、借古諷今（總說）,，昔盛今衰、物是人非,、憂國憂民,、壯志未酬（思想內(nèi)容）、用典,、聯(lián)想,、對比、襯托、揚抑,、諷刺,、含蓄（表現(xiàn)手法）等等。
（三）山水田園類,。抓住寫景特點,，體味情景交融的意境，領(lǐng)會寫景中流露的思想感情,。喜用術(shù)語：寄情山水,、閑適恬淡、厭棄名利,、熱愛自然（思想內(nèi)容）,，寓情于景、情景交融,、比喻,、擬人、夸張,、襯托,、聯(lián)想、動靜,、明暗（表現(xiàn)手法）等等,。
（四）邊塞征戰(zhàn)類。此類詩多著意于絕域風物的描寫,，以抒寫軍旅之苦辛,、戍卒之離思鄉(xiāng)情或表現(xiàn)將士浴血奮戰(zhàn)，保家衛(wèi)國的36
愛國主義精神,，形成“英雄氣概兼兒女心腸”的創(chuàng)作模式,，但也有例外。喜用術(shù)語：豪邁,、慷慨激昂,、建功立業(yè)、保家衛(wèi)國,、奮勇殺敵,、不怕犧牲、生活凄苦,、思鄉(xiāng)思親,、報國無門、歸家無望,、茍且偷安,、連年征戰(zhàn),、窮兵黷武、悲憤,、哀痛,、憤懣等等（思想內(nèi)容），烘托,、渲染,、對比、雙關(guān),、諷刺等等（表現(xiàn)手法）,。
（五）哲理類。這類詩關(guān)鍵是不僅要弄清作者賦予的哲理意味,，而且要體味出后人賦予它的更豐富的哲理內(nèi)涵,，宜從多角度思考。
（六）送別類,。這類詩內(nèi)容豐富,，感情真摯?；蛩团笥?，或送親人；或赴邊御敵,，或入京應試,，或貶謫荒遠，或林泉隱退,；或惜別,、眷戀，或勸勉,、祝愿,；或批評時政，或同情民生,，或抒報國之志……,。
（七）其他即事即景感懷類。它包括惜春傷秋,、閑情逸志、登高攬勝,、懷鄉(xiāng)思親,、羈旅行愁等等。這類詩要結(jié)合生活,，注意名物風俗,，著重把握作者抒發(fā)了怎樣的情感,，36
領(lǐng)略其感懷的藝術(shù)技法。
表達方式常用術(shù)語：敘述,、描寫,、抒情、議論,、（說明）,。
1、記敘,，記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生,、發(fā)展、變化過程,?！皹谴寡┕现薅桑F馬秋風大散關(guān)”（陸游《書憤》）用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀念的往事,。
2,、描寫，用生動形象的語言對人物,、事件,、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫?！敖氯ト酥粩?shù)尺,，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》）詩歌從水中月影寫起,，生動描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘,，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲,，一動一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。
3,、議論,，對人和事物的好壞、是非,、價值,、特點、作用等所表示的意見,?！安皇腔ㄖ衅珢劬眨嘶ㄩ_盡更無花”（元稹《菊花》）這是詩的后兩句,，點出喜愛菊花的原因和對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美,。
4,、抒情，表達作者強烈的愛憎,、好惡,、喜怒、愛樂等主觀感情,。有直接抒情,，也有間接抒情?！俺科饎诱麒I,，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月,，人跡板橋霜,。槲葉落山路，枳花明驛墻,。因思杜陵夢,，鳧雁滿回塘?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)中起句以時間,、事件、環(huán)境三者相互照應,，寫出旅客的辛勞,，對句直抒詩人的感慨?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較,，自然生出一個“悲”字來。
5,、結(jié)構(gòu)形式：常見的術(shù)語有首尾照應,、呼應，開門見山,、層層深入,，先總后分，先景后情,、渾然天成,、卒章顯志，過渡,、做鋪墊,、埋伏筆等。
修辭方法常用術(shù)語：比喻,、借代,、比擬、夸張,、對偶,、排比、反復,、設問,、反問、起興,、對比
1,、比喻，用一種事物或情景來比作另一種事物或情景,?？煞譃槊饔鳌涤?、借喻,。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用,?！斑b望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹
錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以“螺”作比,，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺,，色調(diào)淡雅，山水渾然一體,。
2,、借代，借用相關(guān)的事物來代替所要表達的事物,。借代可用部分代表全體,，具體代替抽象，用特征代替人,。借代的運用使語言簡練,、含蓄?！爸?，知否？應是綠肥紅瘦“（李清照《如夢令》）詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花,，寫葉的茂盛和花的凋零,。
3、夸張,，對事物的形象,、特征,、作用、程度等作擴大或縮小的描述,。有更突出,、更鮮明地表達事物的作用?！鞍装l(fā)三千丈,，緣愁似個長”（李白《秋浦歌》）愁生白發(fā)，詩人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長,，可見愁思的深重,。
4、對偶,，用結(jié)構(gòu)相同,、字數(shù)相同的一對句子或短語來表達兩個相對或相近的意思。從形式看,，語言簡練,，整齊對稱；從內(nèi)容看,，意義集中含蓄,。“無邊落木蕭蕭下,，不盡長江
滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來講,，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗,，對得圓渾自然,，不見斧鑿之痕?！盁o邊落木”對“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠,，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是,，從這里感受到詩人韶華易逝,，壯志難酬的苦痛。
5,、比擬,，把物當作人來描寫叫擬人，或把人當作物來描寫叫擬物,。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想,，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象,、生動的作用,。“霜禽欲下先偷眼,，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法,。“先偷眼”極寫白鶴愛梅之甚,，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼,；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂,，把粉蝶對梅得喜愛之情夸張到極點。
6,、排比,，把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似,、語氣一致的幾個句子或短語接連說出來,。“枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,，夕陽西風瘦馬”（馬致遠《天凈沙》）純用名詞組合，36
構(gòu)成典型環(huán)境
7,、設問,，先提出問題，接著自己把看法說出,。問題引入,，帶動全篇，中間設問,，承上啟下,，結(jié)尾設問，深化主題,，令人回味,。“問人間誰是英雄,？有釃酒臨江,，橫槊曹公?！保ㄔ×?，阿魯威作）以設問開篇，點明題旨，領(lǐng)起下面分層次地敘述三國人物的英雄業(yè)績,。
8,、反問，用疑問的形式表達確定的意思,。用來加強語氣,，表達強烈感情?！敖瓥|弟子今雖在,，肯為君王卷土來？”（王安石《疊題烏江亭》）使用反問句式,，語氣冷峻,，強調(diào)了歷史之必然。
9,、起興,，興是先言他物以引起所詠之辭，“錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年”（李商隱的《錦瑟》）首聯(lián)用瑟這種樂器起興,，由此而思及“華年”。
10,、對比 對比可突出事物的特點,使好的事物顯得更好,壞的顯得更壞,。如張可久的《〔中呂〕賣花聲?懷古》“美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火
曾燒赤壁山,，將軍空老玉門關(guān),。傷心秦漢，生民涂炭,，讀書人一聲長嘆,。”以英雄美人的窮途末路和民生疾苦對比,，表達了對普通百姓的深切同情,。“越王勾踐破吳歸,，戰(zhàn)士還家盡錦衣,。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛,?！保ɡ畎住对街杏[古》）前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強烈的對比，使讀者感受特別深切,，其中蘊含著詩人深沉的歷史思考,。
表現(xiàn)手法常用術(shù)語：比興,、象征、比喻,、夸張,、比擬、借代,、雙關(guān),、襯托、烘托,、渲染,、對照、用典,、疊詞,、點化（化用）、互文,、想象、聯(lián)想,、曲筆,、逆筆、照應,、倒裝,、鋪墊、鋪排,、抑揚（先抑后揚,、先揚后抑）、正側(cè)結(jié)合,、虛實結(jié)合,、動靜結(jié)合、化動為靜（以動襯靜）,、以小見大,、借景抒情、寓情于景,、情景交融,、直抒胸臆、托物言志,、卒章顯志,、言此意彼、意在言外,、寓褒于貶,、明褒實貶、欲擒故縱、畫龍點睛,、重章疊句,、意象組合、白描與工筆,、以樂景寫哀情等,。
1、直接抒情 也稱直抒胸臆,，是一種不要任何“附著物”,，而由作者直接對有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式,。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫,，不思量，自難忘,。千里孤城,，無處話凄涼?！弊髡叩母星槿缃又毕?，直抒對亡妻的懷念之情?！鞍兹找郎奖M,，黃河入海流。欲窮千里目,，更上一層樓,。”（王之渙《登鸛雀樓》）前兩句寫景,，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷,，天然的形勢、闊大的氣象與詩人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起,。
2,、間接抒情 包括借景抒情、借物抒情,、托物言志和寓情于景（或物）,、情景交融。借景抒情是作者通過對某種景物的描寫來抒發(fā)感情的抒情方式,。如孟浩然的《歲暮歸南山》：“北闕休上書,，南山歸敝廬。不才明主棄,，多病故人疏,。白發(fā)催人老,，青陽逼歲除。永懷愁不寐,，松月夜窗虛,。”作者落第的失意,，多病的苦痛,，年華的流逝，種種哀情都借迷蒙空寂之景表達出來,，含蓄委婉,，余味無窮。
借物抒情或托物言志（象征）就是作者在對某種客觀事物有所感觸時把自身所要抒發(fā)的感情,、表達的思想寄寓在此事物中,，通過對事物的描寫和敘述來抒發(fā)感情、表達志向和意愿的一種抒情方式,。在我國古代詩歌中,，松、竹,、梅,、菊、柳,、山石、溪流,、沙漠,、古道、邊關(guān)以及落日,、夜月,、清風、細雨,、微草等等都是詩人常常借以抒情言志的對象,。如陸游的《卜算子?詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主,。已是黃昏獨自愁,，更著風和雨。無意苦爭春,，一任群芳妒,，零落成泥碾作塵，只有香如故》”全詞以梅自喻,，借梅花的悲慘遭遇,，喻托作者報國無門,、屢受排擠與打擊的不平心境。寓情于景（或物）,、情景交融這種方式將感情融匯在特定的自然景物或生活場景中,，借對自然景物或場景的描摹刻畫來抒發(fā)感情。如杜甫的“好雨知時節(jié),，當春乃發(fā)生,。隨風潛入夜，潤物細無聲”,，寫景中包含著作者對春雨的“喜悅”之情,。
3、以景結(jié)情 詩歌在議論或抒情的過程中,，戛然而止,，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié),，使得詩歌“此時無情勝有情”,，顯得意猶未盡。如王勃的《山中》：“長江悲已滯,，萬里念將歸,。況屬高風晚，山山黃葉飛,?！弊詈髢删鋵懮缴贤妼嵕埃骋r一二句之情,，以景寓情,，用秋風蕭瑟，黃葉飄飛來襯托自己的悲苦,。張可久的《〔中呂〕賣花聲?懷古》：“阿房舞殿翻羅袖,，金谷名園起玉樓,，隋堤古柳纜龍舟,。不堪回首,，東風還又,，野花開暮春時候,?！痹娙藬⑹聲r只寫淫樂不寫敗亡,，這種以景結(jié)情的手法余味無窮,，耐人尋味,。
4,、鋪排
即《詩經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩的多角度地進行鋪排陳述,。如《孔雀東南飛》中的“??纖纖作細步,，精妙世無雙”,，由足至頭、至腰,、至耳,、至指、至口,、至步,，一連串夸張性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美,，更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定,。
5、渲染 渲染就是通過對環(huán)境,、景物或人
物的行為,、心理的描寫、形容或烘托,，以突出形象,，加強藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法。如：《雨霖鈴》上片描寫送別的環(huán)境,，作者濃墨重彩,，極力渲染一種凄涼的氣氛，加重了離愁別恨,?！帮L急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”,，（杜甫《登高》）首聯(lián)俯仰所見所聞,，一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點,。
6,、烘托 烘托屬側(cè)面描寫,，原是國畫的一種畫法,，后用于寫作技法，指的是以乙托甲,，使甲的特點或特質(zhì)更加突出,。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用，如《琵琶行》中三次寫江中之月,，分別烘托了琵琶聲的美妙動聽,、引人入勝和人物凄涼、孤獨,、悲傷等心情,。蘇軾在《念奴嬌?赤壁懷古》中所要塑造的人物形象是周瑜,，作者卻從“千古風流人物”說起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”,，最后才集中為周瑜一人,，突出了周瑜在作者心中的地位。
7,、襯托 襯托是烘托的一種,，指的是為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起
來陪襯或?qū)φ?。襯托手法又分兩種：一種是正襯（陪襯）,，一種是反襯。正襯是用相同的東西來襯托,，如白居易的《長恨歌》,，寫楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”,，以美襯美,；“大江東去，浪淘盡,、千古風流人物,。故壘西邊，人道是,、三國周郎赤壁,。”（蘇軾《念奴嬌 ? 赤壁懷古》）這首詞要塑造的人物形象是周瑜,，卻從“千古風流人物”寫起,，由此引出赤壁之戰(zhàn)時的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人,，突出了周瑜在作者心中的主要地位,。反襯是用相反的東西來襯托，有以動襯靜,，以美襯丑,，以樂襯苦等。如“蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽”,，“僧敲月下門”等都是以鬧襯靜。
8,、以樂景寫哀情 屬反襯手法的一種,，表面上寫的是一種歡樂的場景，而實際上借此來表達一種悲哀,、凄楚的情緒,。如歐陽修的《踏莎行》“草薰風暖搖征轡,，離愁漸遠漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情,。又如
李煜的《望江南》“多少恨,，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍,，花月正春風”，昔日游上苑時的熱鬧與美好正顯示了今日處境的凄涼,。
9,、化動為靜 就是在詩中將動景化為靜景來寫。如李白的《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”一句,，將富有動態(tài)的瀑布化為靜態(tài)來寫,，一個“掛”字，惟妙惟肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在遙看中的形象,，包含著詩人對大自然的神奇?zhèn)ゴ蟮馁濏灐?/p>
10,、動靜結(jié)合 指在詩中詩人、事,、景的動靜有機地結(jié)合起來描寫的一種手法,。如杜甫的《絕句》：“遲日江山麗，春風花草香,。泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦?！痹姷奈簿渑c第三句動態(tài)的飛燕相對照,，動靜相間，相映成趣,。
11,、抑揚 指的是在褒貶人、事,、物的時候,，為了使人信服，或預先防止別人的反駁,，常對要褒的先寫其不足,，對要貶的先寫其長處,，這種手法就是抑揚,。如元曲“沛公，大風,，也得文章用,。卻教猛士嘆良弓,，多了游
云夢,。駕馭英雄，能擒能縱，無人出彀中,。后宮,，外宗,，險把炎劉并,。”先寫劉邦的種種神威,，臨末才說到后宮外宗之亂,，欲楊先抑，諷刺性極強,?！伴|中少婦不知愁，春日凝妝上高樓,。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！保ㄍ醪g《閨怨》）例句 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓,。忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯?！保ㄍ醪g《閨怨》）賞析這首詩采用先揚后抑的手法,，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”,，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫,，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題,。這首詩采用先揚后抑的手法,，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”,，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫,，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題,。
12,、白描與工筆 白描原是國畫的一種畫法，指純用線條勾畫,，不加色彩渲染,，后用于文學創(chuàng)作，指用最簡練的筆墨,，不加烘托
而描畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法,。工筆是指對事物注重細部，進行精雕細刻,、重彩濃墨的描繪,。如蘇軾的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車,。牛衣古柳賣黃瓜,。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶,。敲門試問野人家,。”采擷生活中的兩個小景,，以白描手法加以表達,，融情于景,，造成了一種別有情趣的美感。
13,、意象組合 意象組合類似于電影中的蒙太奇手法,，蒙太奇是電影導演為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來,，使之構(gòu)成一部前后連貫,、首尾完整的影片。詩歌中的意象組合是作者根據(jù)表達的需要,，將一些意象按照生活的邏輯,，有機地組合在詩中,，給人以鮮明的形象感,。如馬致遠的《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,，古道西風瘦馬,。夕陽西下，斷腸人在天涯,?！贝饲汕叭渚艂€名詞組成不同景物意象，它們巧妙地組織在一個畫面里,，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛,，從而含蓄地烘托出旅人
的哀愁。溫庭筠的《商山早行》中“雞聲茅店月,，人跡板橋霜”寫了“雞聲”,、“茅店”、“月”,、“人跡”,、“板橋”、“霜”六個意象,，這兩句純用名詞組成的詩句,，寫早行情景宛然在目，確實稱得上是意象俱足的佳句,。
14,、曲筆 曲筆是寫文章時故意離開本題而不直書其事的寫法。杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙,，夜泊秦淮近酒家,。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》,?！薄吧膛恢鰢蕖本褪乔P,，因為商女是侍侯他人的歌女，她們唱什么是由聽者的趣味而定的,，可見真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族,、官僚、豪紳,。詩作最后兩句于婉曲輕麗的風調(diào)之中,，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨,。表達了封建知識分子對國事懷抱隱憂的的心境,，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,。
15,、重章疊句
指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復詠唱的一種表現(xiàn)手法,如辛棄
疾的《丑奴兒?書博山道中壁》：“少年不識愁滋味，愛上層樓,，愛上層樓,。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味,，欲說還休,。欲說還休，卻道‘天涼好個秋’,?！鄙掀瑢懙氖悄贻p時候無所事事，無病呻吟的“閑愁”,，下片寫的是而今關(guān)懷國事報國無門的“哀愁”,。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復詠唱中,，即使語言具有音樂美,，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。
16,、以小見大 指寫的是小題材反映的是大問題的一種寫法,。.如司空曙的《江春即事》：“釣罷歸來不系船，江春月落正堪眠,?？v然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊,?！比娨孕∫姶螅ㄟ^“不系船”這樣一件小事,，表現(xiàn)江村寧靜幽美的自然環(huán)境和主人公悠閑安逸的情調(diào),。我們透過詩的畫面和形象感受到的是一種單純樸實的社會生活,。
17、比興 所謂比,，就是比喻,，比擬。所謂興,，就是在詩的開頭“先言他物”,，以引出后面的正文。如《孔雀東南飛》的開頭就是運
用了興的手法,，“孔雀東南飛,，五里一徘徊”，從孔雀因顧戀配偶徘徊不前的情形,，引出仲卿和蘭芝的不忍分離又不得不分離,，最后雙雙徇情的故事。李商隱的《蟬》“本以高難飽,，徒勞恨費聲”,，首句聞蟬鳴而起興,?！案摺敝赶s棲高樹，暗喻自己的清高,，蟬在高樹吸風飲露,，所以“難飽”，這又與作者的身世感受暗合,。由“難飽”而引出“聲”來,，所以哀中有恨。比興常在詩歌中連用,，能更好地收到托物言志,、寓情于景的效果。
18,、鋪墊 既以一系列非主要情節(jié)做主要情節(jié)的準備或高潮到來前的氣氛醞釀,。必要的鋪墊可以制造懸念，引起讀者的興趣,、注意和情感上的期待,，使讀者的注意力隨情節(jié)的發(fā)展而延伸。如杜牧的《山行》,，這首詩描繪的是秋之色,，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路,、人家,、白云,、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面,。這些景物不是并列地處于同等地位,，而是有機地聯(lián)系在一起的，前三句是賓,，第四句是子是主,，前三句是為第36
四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛起鋪墊和烘托作用的,。
19,、虛實 實寫是指對事物進行直接的正面的敘述和描寫，虛寫是指側(cè)面交代或烘托性的敘述和描寫,。虛實結(jié)合,，可以使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明,，并使作品增加容量,。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵,?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人,?！比木洹盁o定河邊骨”和“春閨夢里人”，一邊是現(xiàn)實,，一邊是夢境,；一邊是悲哀凄涼的枯骨，一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士,，虛實相對,，榮枯迥異，造成強烈的藝術(shù)效果,。一個“可憐”,，一個“猶是”，包含著多么深沉的感慨,，凝聚了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情,。20、用典 用典有用事和引用前人詩句兩種,。用事是借用歷史故事來表達作者的思想感情,，包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和態(tài)度、個人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷,。引用或化用前人詩句目的是加深詩詞中的意
境,，促使人聯(lián)想而尋意于言外?！跋氘斈?，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（辛棄疾《永遇樂 京口北固亭懷古》）“過春風十里,，盡薺麥青青”（姜夔《揚州慢》）這首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外,，全是用事?！跋氘斈?，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”寫的是劉裕當年北伐抗敵的英雄氣概,。作者借贊揚劉裕,，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復中原的決心,?！按猴L十里”引用杜牧的詩句，表現(xiàn)往日揚州十里長街的繁榮景況,，是虛寫,；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形,，是實寫,。這兩幅對比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨,。
21,、點化 點化也叫化用。它是把前人的詩文妙句融化為自己的語言的一種創(chuàng)作方法,。如王實甫的《西廂記?長亭送別》“碧云天,，黃花地，西風緊,，北雁南飛,。曉來誰染霜林醉，總是離人淚”就是點化了范仲淹的《蘇幕遮》中的“碧云天,，黃葉地”的句子,。毛
澤東的《沁園春?雪》中“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”一句點化了蘇東坡的《念奴嬌?赤壁懷古》中的“江山如畫,，一時多少豪杰”的內(nèi)容,。白居易的《長恨歌》中“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”點化了韋應物的“西施且一笑,，眾人安所妍”詩句的意境,。
22,、虛實結(jié)合，是指現(xiàn)實的景,、事與想象的景,、事互相映襯，交織一起表達同一樣的情感,?！昂s凄切，對長亭晚,，驟雨初歇,。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā),。執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝咽。??”（柳永《雨霖鈴》）上片除“念去去千里煙波,，暮靄沉沉楚天闊”外,，寫的都是眼前實景實事實情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情,，是實寫,；下片寫對別后生活的設想，是虛寫,，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情,。虛實結(jié)合，淋漓盡致寫出了離別的依依不舍,。
23,、疊詞
疊詞是指為了表達的需要,把同一詞接二連三地用在一起的修辭手法。典型
的如李清照的《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚”十四個字，表現(xiàn)了作者孤獨,、寂寞,、凄苦、復雜而深切的心理狀態(tài),，為全詩定下了一個孤獨的感情基調(diào),。
24、聯(lián)想
由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物,，或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型,。例如 “碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出,，二月春風似剪刀,。”（賀知章《詠柳》）,。賞析詩人由柳枝的紛披下垂,、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運用巧妙的比喻,，塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象,，一改楊柳抒離情的象征義。
25,、想象 人們在已有材料和觀念基礎(chǔ)上,，經(jīng)過聯(lián)想、推斷,、分析,、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程,。例句 “湖光秋月兩相和,，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色,，白銀盤里一青螺,。”（劉禹錫的《望洞庭》）賞析這首詩選擇了月夜遙望的角度,，通過極富想象力的描寫,，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。
26,、象征 說明通過特定的,、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點的概念,、思想和感情,。例句 “青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城”（李德?！兜茄轮莩亲鳌罚Ｙp析這兩句描寫青山環(huán)繞,，層巒疊嶂,，自己所處的郡城正在嚴密封鎖，重重阻隔之中,。象征了自己被政敵迫害的景況,，書寫思歸不得的憂傷。
27、照應 說明指詩中對前面所寫的作必要的回答,。恰當運用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊,、嚴謹。
例句楚江微雨里,，建業(yè)暮鐘時,。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲,。（韋應物《賦得暮雨送李胄》）,。賞析首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這里點明了詩題中的“暮雨”,，又照應了詩題中的“送”字,。
28、正/側(cè)面描寫 說明對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫,；描寫對象周圍的事物,，使對象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫,。例句 “一樹春風千萬枝,，嫩于黃金軟于絲。
永豐西角荒園里,，盡日無人屬阿誰,？”（白居易《楊柳枝詞》 “大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門,。前軍夜戰(zhàn)洮河北,，已報生擒吐谷渾?！保ㄍ醪g《從軍行》）,。賞析白詩第一、二句運用正面描寫的手法,，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài),。王詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面是風勢很大,，卷起紅旗便于急行軍,，另一方面是高度戒備，不事張揚,，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來,。
29、意象
說明意象,，就是詩中熔鑄了作者思想情感的事物,。例句 “缺月掛疏桐,，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來,？縹緲孤鴻影,。驚起卻回頭，有恨無人省,。揀盡寒枝不肯棲,，寂寞沙洲冷?！保ㄌK軾的《卜算子?黃州定慧院寓居作》）賞析 詞中“缺月”,、“疏桐”、“幽人”,、“孤鴻”,、“寒枝”等就是意象。
30,、意境
說明作者通過豐富的想象,，將思想感情與作品的生活圖景融為一體而形成的藝術(shù)境界。這是詩人的主觀感受,、感情以及對生活的理解,、認識和客觀事物的外在形貌
特征以及內(nèi)在的意蘊的融合統(tǒng)一。例句 “缺月掛疏桐,，漏斷人初靜,。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影,。驚起卻回頭,，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,，寂寞沙洲冷,。”（蘇軾的《卜算子?黃州定慧院寓居作》）賞析如上例的意象與“獨”,、“縹緲”,、“恨”、“寂寞”,、“冷” 等詞的感情色彩和“揀盡寒枝不肯棲”這個具有象征意味的詩句結(jié)合起來構(gòu)成了孤獨,、凄涼的氣氛，但詩人的信念卻非常堅定,，表達的是作者孤高自賞,，不愿與世俗同流的生活態(tài)度。
高考語文?？汲烧Z分類精編
（一）易望文生義的成語
1,、耿耿于懷：心事縈繞，不能忘懷,。
2,、胸無城府：形容待人接物坦率、真誠,。
3,、炙手可熱：比喻氣焰盛，權(quán)勢大,。
4,、目無全牛：比喻技藝高超。也比喻洞察事理,，辦事精熟。
5、差強人意：（1）還能振奮人們的意志,。（2）大致上還能夠令人滿意,。
6、不刊之論：不可改動或不可磨滅的言論,。
7,、首當其沖：比喻最先受到攻擊或災難。
8,、不足為訓：指不值得作為準則或典范,。
9、文不加點：形容文思敏捷,，寫作技巧高超,。
10、罪不容誅：指殺了也抵不了其所犯的罪行,。形容罪大惡極,。
11、屢試不爽：屢次試驗,，都沒有差錯,。
12、萬人空巷：多形容慶祝,、歡迎等盛況或新奇事物轟動一時,。
13、振聾發(fā)聵：比喻高超的言論能使麻木糊涂的人覺醒,。
14,、渙然冰釋：比喻疑慮、誤會等一下子完全消除,。
15,、大快人心：指壞人壞事受到懲罰,，使人們心里感到非常痛快。
16,、久假不歸：長期借去,，不歸還。
17,、身無長物：指除自身外再沒有多余的東西,。形容貧窮。
18,、不名一文：連一文錢都沒,。形容極為貧窮。
19,、慘淡經(jīng)營：（1）形容極端艱苦地從事詩文創(chuàng)作,。（2）形容苦心規(guī)劃和開拓某項事業(yè)。20,、側(cè)目而視：形容敬畏,、憎恨等神情。
21,、明日黃花：多用來比喻過時的事物,。
22、師心自用：指固執(zhí)己見,，自以為是,。
23、事半功倍：形容費力小,，收效大,。
24、洛陽紙貴：形容好的著作,，風行一時,，廣為流傳。
25,、不情之請：不合理的請求,。常用作求助于人時的客套話。
26,、每況愈下：指情況越來越壞,，越來越糟糕。
27,、窮兵黷武：用盡全部兵力,，任意發(fā)動戰(zhàn)爭。形容極端好戰(zhàn),。
28,、匪夷所思：不是平常人所能想像的,。
29、七手八腳：形容很多人一起動手,。也形容人多手雜,，非常忙亂的樣子,。
30,、苦心孤詣：指盡心竭力鉆研達到別人所達不到的地步。
31,、三人成虎：比喻流言惑眾,，蠱惑人心。
32,、莘莘學子：眾多的學子,。
33、始作傭者：比喻某種壞事或惡劣風氣的創(chuàng)始者,。
34,、令行禁止：有令必行有禁必止。形容法紀嚴明,，嚴格執(zhí)行,。
35、不可理喻：不能夠用道理使之明白,。形容人不講道理
（二）褒貶易誤用的成語 貶義詞
1,、彈冠相慶：指即將做官而互相慶賀。
2,、粉墨登場：比喻登上政治舞臺,。
3、無所不為：沒有什么不做,。指什么事都干,。
4、死灰復燃：比喻失勢的人又重新得勢,。也比喻已經(jīng)消滅的事物又重新活動起 來,。
5、炙手可熱：比喻氣炎盛,，權(quán)勢大,。
6、上行下效：指上面的人怎么做,，下面的人就跟著怎么做,。
7、亦步亦趨：比喻因缺乏主見,，任何事都模仿,、追隨他人,。
8、趨之若鶩：比喻很多人爭相追逐,、趨附,。
9、處心積慮：存著某種想法,，早已有了打算,。形容用盡心思的謀劃。
10,、評頭品足：泛指對人對事等多方議論,、挑剔。
11,、改頭換面：比喻只改變形式,，而內(nèi)容、實質(zhì)不變,。
12,、沆瀣一氣：比喻氣味相投者結(jié)合在一起。
13,、搖旗吶喊：比喻為別人助長聲勢,。
14、翻云覆雨：比喻玩弄手段,，反復無常,。
15、坐而論道：指空談大道理而不見行動,。
16,、一團和氣：指態(tài)度溫和而不講原則。
17,、一唱一和：比喻相互呼應配合,。
18、以鄰為壑：比喻把困難,、災禍推給別人,。
19、頤指氣使：形容有勢力的人的傲慢神情,。
褒義詞
1,、嘆為觀止：贊美所看到的事物好到了極點。
2,、有口皆碑：比喻人人稱頌,。
3、東山再起：指隱退后復出任職。
4,、雨后春筍：比喻新事物大量迅速地涌現(xiàn)出來,。
5、蔚然成風：形容一種事物逐漸發(fā)展流行,，行成風氣,。
6、鳳毛麟角：比喻珍貴而稀少的人或事物,。
7,、不刊之論：不可改動或不可磨滅的言論。
8,、文不加點：形容文思敏捷,，寫作技巧高
超。
9,、耳提面命：形容嚴格要求殷切教誨。
10,、苦心孤詣：指盡心竭力鉆研達到別人所無法達到的地步,。
（三）具有雙重含義的成語
1、燈紅酒綠：（1）形容夜飲聚會的情景,。（2）多用來形容尋歡作樂的腐化生活,。
2、苦心孤詣：（1）指盡心竭力鉆研,，達到別人所達不到的地步,。（2）指為了達到目的而費盡心思。
3,、想入非非：（1）指意念進入玄妙虛幻的境界,。（2）形容脫離實際，幻想不能實現(xiàn)的事,。
4,、按圖索驥：（1）比喻做事死守教條，而不懂得變通,。（2）比喻依據(jù)一定的線索去尋找事物,。
5、左右逢源：（1）比喻做事很順利,。（2）比喻辦事圓滑,。
6、不絕如縷：（1）形容形勢十分危急,。（2）形容聲音微弱而悠長,。
7、暗送秋波：（1）比喻美女暗中以眉目傳情。（2）比暗中討好別人或暗中勾搭,。
8,、行云流水：（1）形容詩文書法等自然流暢，不受拘束,，就像飄浮著的云和流 動著的水一樣,。（2）形容事物流傳不遠，易于消失,。
9,、風花雪月：（1）指華麗空洞的詩文或言論。（2）比喻男女歡愛的風流事,。
10,、瞻前顧后：（1）形容做事謹慎。（2）形容顧慮太多,，處理事情猶豫不決,。
（四）使用對象易誤用的成語
1、巧奪天工：人工的精巧勝過天然,。形容技藝精妙高超,。（人工的東西）
2、美輪美奐：形容房屋高大華美而眾多,。（建筑物）
3,、汗牛充棟：形容藏書或著作極多。（書籍）
4,、浩如煙海：形容事物數(shù)量繁多,，極其豐富。（書籍,、文獻）
5,、相敬如賓：比喻夫妻之間互相尊敬，平等相待,。（夫妻）
6,、青梅竹馬：多指男女間幼時的親密感情。
（男女）
7,、兩小無猜：指男女兒時在一起玩耍,，天真無邪，互不猜疑,。（男女）
8,、豆蔻年華：指少女十三四歲時的青春年華。（十三四歲的少女）
9,、相濡以沫：比喻在困境中用微薄的力量相互幫助,。（用于患難中）
10、萍水相逢：比喻素不相識的人偶然相遇。（原來不認識的人）
詩詞鑒賞首篇二
中考古詩詞鑒賞解題方法指導
古詩詞鑒賞作為文學作品欣賞的內(nèi)容之一,，成為中考必備的一類題型,。這類題目的一般特點為：一是所選古詩詞以課本所學的為主，兼顧少量課外的,，側(cè)重于七言絕句的送別詩,、詠物詠史詩、勵志類詩,；二是考查的內(nèi)容較多是常識記憶,、畫面描述、內(nèi)容品讀,，常就情感把握,、技巧分析、語言品味等作一些理解分析,；三是題型以選擇題居多,，分值上主客觀兼顧，思維創(chuàng)新,、弘揚個性的開放題成為常態(tài),。除了復習時加強有效訓練外，一些鑒賞的思路也有必要幫助學生厘清,，解題的技巧更需要合適時點撥。
一,、鑒賞思路點撥
（一）鑒賞字詞
1.動詞,。在鑒賞詩歌時，我們要重點注意動詞,，特別是具有“多重含義”的動詞,。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”中,，“濺”,、“驚”二字，不僅用字新鮮,，而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦,。
2.修飾語。大部分為形容詞,，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點對象,。如“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”中,，一個“孤”字,，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達人心。3.特殊詞,。在詩文中,，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們：
（1）疊詞,。疊詞作用不外兩種：增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用,。如“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲,?！保ā镀湟弧穭⒂礤a）
（2）表顏色的詞。顏色一般表現(xiàn)心情,，增強描寫的色彩感和畫面感,，渲染氣氛。欣賞時,，可以抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼,，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏。如“兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天”中,，黃、翠,、白,、青四種顏色，點綴得錯落有致,，而且由點到線,，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動,，富有鮮明的立體節(jié)奏感,。
（3）虛詞。在古典詩詞中,，虛詞的錘煉恰到好處時,，可以獲得疏通文氣，開合呼應,，悠揚委曲,，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果,。
（二）品味思想情感
古代詩詞中常見的思想情感有：
憂國傷時：如揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽,；反映離亂的痛苦；同情人民的疾苦,；對國家民族前途命運的擔憂,。
建功報國：如建功立業(yè)的渴望,；保家衛(wèi)國的決心；報國無門的悲傷,；山河淪喪的痛苦,；年華消逝，壯志難酬的悲嘆,；揭露統(tǒng)治者窮兵黷武,；理想不為人知的愁苦心情。思鄉(xiāng)懷人：羈旅愁思,；思親念友,；邊關(guān)思鄉(xiāng)；閨中懷人,。
生活雜感：寄情山水,、田園的悠閑；昔勝今衰的感慨,；借古諷今的情懷,；青春易逝的傷感；仕途失意的苦悶,；告慰平生的喜悅,。
（三）賞析表達技巧
1.表達方式。詩詞中主要運用敘述,、描述,、議論、抒情四種表達方式,，這其中描寫,、抒情是考查的重點。描寫方式有動靜結(jié)合,、虛實結(jié)合等的不同；抒情方式主要有直接抒情和間接抒情兩種方式,，具體的說,，就是直抒胸臆、借景抒情,、寓情于景,、情景交融、情景相生,、情因景生,、以景襯情、融情入景,、一切景語皆情語等,。
2.結(jié)構(gòu)形式,。詩歌的結(jié)構(gòu)形式，常見的首尾照應,，開門見山,、層層深入，先總后分,，先景后情,、卒章顯志，過渡,、鋪墊,、伏筆等。
3.修辭手法,。比喻,、借代、夸張,、互文,、通感、雙關(guān),、襯托,、對比、反語,、反復等,。
4.表現(xiàn)手法。借景抒情,、情景交融,、托物言志、借古抒懷,、借古諷今,、用典、鋪墊,、象征,、對比、映襯烘托,、欲揚先抑,、先聲奪人、以小見大,、動靜結(jié)合,、以動寫靜、虛實相生（塑造人物形象時,，稱正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合）,、比興（間接抒情的詩歌）,，直抒胸臆（直接抒情的詩歌）等。
二,、解題技巧指導
（一）客觀題解題方法
客觀題即選擇題,，它包括判斷、賞析型等子題型,，判斷選擇時應從以下幾個方面著手： 1.看是否曲解原意,，張冠李戴。命題人有時故意擴大原意,，往往把部分說成整體,，把特殊說成一般。把動態(tài)（景）說成靜態(tài)（景）,，反之亦然,。
2.看是否隨意引申、任意拔高或貶低,。命題人往往利用學生的思維定勢,，把淺顯易明的道理表述得深奧莫測，或故意添加一些本不屬于詩歌的內(nèi)容或故意漏掉一些相關(guān)內(nèi)容,，或故意拔高（貶低）詩歌內(nèi)涵,。
3.看是否以假亂真，魚目混珠,。命題人往往把正誤表述內(nèi)容揉合在一起,，并用表示否定或肯定判斷的詞作結(jié)，如“不”,、“是”,、“都”等。
4.看是否無中生有,，橫生枝節(jié),。備選項的表述結(jié)論，在詩中找不到佐證材料,，找不到根據(jù),。5.看是否以偏概全，故意反說,。將某句詩的特點說成是全詩的特點，將委婉含蓄說成直抒胸臆,，把視覺說成聽覺,。
（二）主觀題解題方法
主觀題包括填空、簡答,、品析等子題型,，在概括填空,、簡答、品味分析表述時,，應從以下幾個方面著手：
1.從關(guān)鍵詞語上著手,。如抓住詩句中的主體，把握動詞,、色彩詞的含義和作用,，去品味賞析作答。
2.從關(guān)鍵詩句（主旨句,、情感句）上著手,。分析概括，推斷作答的切入點,。
3.從修辭手法（比喻,、擬人、夸張）和表達方式（白描,、議論）著手,。分析其含義，探究其作用,。
4.從作品,、作家的相關(guān)背景資料著手。準確把握作品的旨趣,、作者的情感傾向,、詩句的原意。5.從詩歌所寫的具體內(nèi)容著手,。把握各類詩歌的思想內(nèi)容（如送別詩,、懷古詩、愛國詩,、哲理詩,、詠物詩等，應依據(jù)各自的類屬,，提取概括各自所表現(xiàn)的思想情感）,。
6.從作家的風格（豪放、婉約,、沉郁頓挫）和語言特征（簡潔,、含蓄、凝煉）著手,。去領(lǐng)悟詩句的含義和表達的情感,。
（三）詩歌賞析題整體解題方法 1.體味詩歌的遣詞，應從詩歌語言的準確性,、生動性,、形象性三方面來考慮用詞的精妙之處,。2.體味詩歌的意象（意境）。意境是詩人的主觀思想感情與詩中所描繪的生活圖景有機融合而形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界,。所謂“意”,，就是作者的主觀情思；所謂“象”,、“境”,，就是詩中的自然景物、生活畫面,，即意中有景,，景中有意。仔細體味詩中的意象,，借助想像和聯(lián)想把握詩歌所抒寫的情懷,。
3.體味詩歌所表現(xiàn)的情感旨趣、情物之美,、含蓄之妙,。
4.體味試題的要求，把握解答的切入點,，把握試題的側(cè)重點,。另外，要借助注釋,、提示,、作家的生平經(jīng)歷、自身的知識儲備和業(yè)已形成的能力,，仔細誦讀,，品味所給的詩詞曲，找出答題的角度,，在反復比較,、辨析的基礎(chǔ)上，推斷所求的答案,。
中考古詩詞鑒賞題答題技巧
下面是六類常見的題型的答題模式,。
一、形象意境類
形象畫面：這首詩描繪了怎樣的形象（描繪了怎樣的畫面）,？景物有什么特點,？ 意象意境：詩歌營造了怎樣的意境氛圍？或直接點明某意象,，要求簡要賞析,。
【知識聯(lián)系】
1．所謂詩歌中的形象，是指抒情主人公（抒情主體形象）或詩歌中所描寫的景與物。2．所謂意境是指思想感情與詩中生活圖景有機融合的一種藝術(shù)境界,。概括意境特點的術(shù)語有：雄渾壯闊、高闊遠深,、蕭瑟凄涼,、生機勃勃、孤寂冷清,、繁華熱鬧,、恬靜安謐等。答題模式：意境描述+特點概括
二,、情感主旨類
情感蘊含：詩歌表達了怎樣的感情情趣（思想感情有何變化）,？或分析詩句蘊含了作者何種心情？
主旨：反映了怎樣的社會現(xiàn)實（主旨是什么）,？或就主旨句,、關(guān)鍵詞語發(fā)問。
【知識聯(lián)系】 5種情感類型：
1．人生志向,，包括建功立業(yè)的渴望,，壯志難酬的悲嘆，仕途失意的苦悶,，潔身自好的追求,，寄情山水、歸隱田園之志等,。
2．憂國傷時,，包括揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，表現(xiàn)山河淪喪的痛苦,，反映邊塞征戰(zhàn)的壯烈,，憂慮百姓離亂，擔心民族命運,，感嘆昔盛今衰等,。
3．人生感受，包括傷春悲秋,，嘆息人生短暫,、韶光易逝，感傷世事多變,，抒寫告慰平生的喜悅等,。
4．思鄉(xiāng)懷人，包括羈旅愁思,，思念親友,，邊關(guān)思鄉(xiāng)，閨中感懷等。5．送別感懷,，如依依不舍,，情深意長，坦陳心志等,。
【答題模式】 情感：詩句內(nèi)容概括+情感特征,。主旨：詩歌具體內(nèi)容+詩歌主題
三、表達技巧類
【設問方式】
手法類：
1．這首詩歌采用了何種表現(xiàn)手法（表達技巧或?qū)懽魇址ǎ?？或就某一詩句表現(xiàn)手法（修辭手法）的分析,。2．詩人是怎樣來抒發(fā)自己的情感的？或要求從情景關(guān)系角度對詩歌（詩句）進行賞析,。思路類：這首詩是怎樣構(gòu)思的?或要求分析詩歌的構(gòu)思之妙,。
【知識聯(lián)系】
1.表現(xiàn)手法包括聯(lián)想、想象,、象征,、渲染、抑揚,、對比,、烘托襯托、以樂寫哀,、以小見大,、比興等。
2.詩歌中常見的表達方式 記敘（記敘,、描寫順序：遠——近大——小 高——低 俯——仰 虛——實 動——靜）描寫（描寫角度：視覺,、聽覺、嗅覺,、味覺,、觸覺、實寫,、虛寫,、正面、側(cè)面,、反面,，描寫還包括動靜結(jié)合、虛實結(jié)合,、點面結(jié)合,、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合,、有聲有色,、白描等,。）抒情（直接抒情與間接抒情，間接抒情則有借景抒情,、融情于景,、情景交融、托物言志等,。）
3.修辭手法包括比喻,、擬人、設問,、反問、借代,、對偶,、夸張、用典,、互文,、反復等。4.思路結(jié)構(gòu)方面的術(shù)語包括照應,、鋪墊,、承上啟下、層層深入,、卒章顯志,、畫龍點睛等。
四,、語言煉字類
煉字類：這句（聯(lián)或首）詩中最生動傳神的是哪個字,？為什么？/某字歷來為人稱道,，你認為它好在哪里,？有什么作用？或與其它某字比較分辨優(yōu)劣,。語言特色類：詩歌語言有何特點,？請簡要賞析語言特色，或談談這首詩歌的語言藝術(shù),。
【知識聯(lián)系】
1．詩眼：指一首詩或一句詩中最精煉傳神的一個字,，一般是動詞或形容詞。2．煉字：用最妥貼,、最精確,、最形象生動的詞語來描摹事物或表情達意。
3．語言風格常用術(shù)語：清新淡雅,、平淡自然,、明白曉暢、委婉含蓄、簡潔洗練,、沉郁頓挫,、渾厚雄壯等。
4．答題時把關(guān)鍵字詞放在句中,，結(jié)合全詩意境情感分析,。表明觀點即肯定“好”或肯定哪一個更好；解釋含義包括解釋字面含義和深層含義,；還原景象要求展開聯(lián)想和想像,，結(jié)合詩歌整體表述詩句所描摹的景象。
五,、多角度綜合類
寫了什么景,？抒發(fā)了怎樣的情感？景與情的關(guān)系怎樣,？（景與情的關(guān)系一般是借景抒情,、融情于景或情景交融等表達技巧）答題時參考以上四個方面的答題模式，問什么答什么,，簡單分析,，略有側(cè)重。
六,、開放題型類
（一）評價類 引用一段古代詩詞評論家或后世人對詩詞特點的評語,，判斷是否正確，是否合理,，并闡明理由,。【答題示例】范成大《次石湖書扇韻》
問題：有人說,，詩的后兩句歌頌了范成大的品格,，第三句中的“人”是指趨炎附勢的人。你對此有什么看法,？請簡要說明,。
參考答案：觀點一，這種說法有道理,。此詩贊譽石湖美景,，也包含對石湖主人的贊頌?！叭恕笔侵竸堇∪?，這些人在范氏去職歸隱后不再與他來往，范氏卻不以為意,，反而享受田園之樂,，這與作者終生不仕的人生態(tài)度相契合,。觀點二，這種說法不確切,。此詩描繪了石湖清幽恬靜的美景,，表現(xiàn)的是作者對石湖主人歸隱田園的贊賞?！叭恕敝皇欠褐?，無人相煩正是幽靜的要素,，不是寫范氏失勢后的世態(tài)炎涼,。
（二）續(xù)寫類（略）
附：詩歌意象 梅——傲雪,、堅強、不屈不撓 蘭——高潔 竹——氣節(jié),、積極向上 菊——隱逸,、高潔、脫俗 松（柏）——傲岸,、堅強、生命力 柳——送別,、留戀,、傷感 綠葉——生命力、希望,、活力 花開——希望,、青春、人生的燦爛 花落——凋零,、失意,、惜春、對美好事物的留戀 牡丹——富貴,、美好 草——生命力強,、生生不息、希望,、荒涼,、地位的卑微 子規(guī)——悲慘、凄惻 猿猴——哀傷,、凄厲 鴻鵠——理想,、追求 魚——自由、愜意（孤）雁——孤獨,、思鄉(xiāng),、音信 狗、雞——生活氣息,、田園生活（瘦）馬——奔騰,、追求,、漂泊 海——遼闊,、力量,、深邃、氣勢 江水——時光的流逝,、歲月的短暫,、歷史的發(fā)展趨勢 東風——春天、美好 西風——落寞,、惆悵,、衰敗、思歸 小雨——生機,、活力,、潛移默化式的教化 暴雨——殘酷、蕩滌污穢的力量 雪——純潔,、美好,、環(huán)境的惡劣 狂風——摧毀舊世界的力量 霜——社會環(huán)境的惡劣、惡勢力的猖狂,、人生路途的坎坷,、挫折 露——人生的短促、生命的易逝 天晴——歡愉,、光明 云——游子,、漂泊 石灰——節(jié)操、純潔 白——純潔,、無瑕,、喪事 紅——熱情奔放、青春,、喜事 綠——希望,、活力、和平,、沉靜 藍——高雅,、憂郁 黃——溫暖、平和 紫——高貴,、神秘 黑——黑暗,、絕望、莊重,、神秘 英雄——追慕 小人——鄙夷,、明志、自省,、鞭撻 古跡——懷舊明志,、昔盛今衰（國家）的感嘆 鄉(xiāng)村——田園風光,、生活氣息、純樸美好,、安逸寧靜 月亮——人生的圓滿,、缺憾、思鄉(xiāng),、思親 夕陽——失落,、珍惜美好而短暫的人生或事物 天地——人類的渺小、人生的短暫,、心胸的廣闊,、情感的孤獨
中學語文古詩詞鑒賞技巧和方法
在中學語文考試中，古詩詞鑒賞往往會成為大部分學生的“軟肋”,。那么從事語文教學的老師就有了新的課題：如何讓學生掌握古詩詞鑒賞的技巧和方法,？
首先，把握詩詞中的意象,。一般來說,，詩詞中的意象包括人物形象和自然景象兩個方面，人物形象又包括作為描寫客體的人物和抒情主人公,。通常,，人物形象比自然景象更容易激發(fā)讀者的共鳴。鑒賞詩詞中的意象,，就要把握作品刻畫的藝術(shù)形象的內(nèi)涵，分析判斷出形象所包含的作者的思想感情,，甚至還要判斷其社會意義,。
其次，要體味詩詞的語言,。鑒賞詩詞的語言,，既要理解語言所表達的思想感情和表達作用，體會語言美,，又要有一定程度的評述,。第一，要體味語言的風格特色,；第二,，要分析詩詞作品中的修辭手法；第三,，品悟詩人或詞人煉字煉句的作用,。
再次，了解詩詞中的表達技巧,。了解詩詞中的表達技巧,，不在于辨識作品中運用了哪些技巧,，而是在于分析作者運用這些表達技巧所產(chǎn)生的表達作用和取得的表達效果。
最后,，要品評古詩詞的思想內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度,。寫景抒情類的，一般要品味意境,，揣摩情感,；托物寄興類的，要辨物明志,，把握主旨,；憂國憂民類的，要知人論世,，領(lǐng)悟情感,；思鄉(xiāng)懷人類的，要領(lǐng)悟意象,，理解感情,；懷古傷今類的，要聯(lián)系背景,，理解典故,；闡發(fā)哲理類的，要理解現(xiàn)象,，把握本質(zhì),；送別友人類的，要分析情景,，理解情感,；邊塞豪情類的，要揣摩語氣,，品味內(nèi)容,。
詩詞鑒賞首篇三
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流,。
欲窮千里目,，更上一層樓。鸛雀樓,，又名鸛鵲樓,，據(jù)《清一統(tǒng)志》記載，樓的舊址在山西蒲州（今永濟縣,，唐時為河中府）西南,，黃河中高阜處，時有鸛雀棲其上,，遂名,。沈括在《夢溪筆談》中記述：“河中府鸛雀樓三層,，前瞻中條，下瞰大河,。唐人留詩者甚多,。”王之渙的這首五絕是“唐人留詩”中的不朽之作,。
詩的前兩句“白日依山盡,，黃河入海流”，寫的是登樓望見的景色,，寫得
景象壯闊,，氣勢雄渾。這里,，詩人運用極其樸素,、極其淺顯的語言，既高度形象又高度概括地把進入廣大視野的萬里河山,，收入短短十個字中,；而我們在千載之下讀到這十個字時，也如臨其地,，如見其景,，感到胸襟為之一開。首句寫遙望一輪落日向著樓前一望無際,、連綿起伏的群山西沉,，在視野的盡頭冉冉而沒。這是天空景,、遠方景,、西望景。次句寫目送流經(jīng)樓前下方的黃河奔騰咆哮,、滾滾南來，又在遠處折而東向,，流歸大海,。這是由地面望到天邊，由近望到遠,，由西望到東,。這兩句詩合起來，就把上下,、遠近,、東西的景物，全都容納
進詩筆之下,，使畫面顯得特別寬廣,，特別遼遠,。就次句詩而言，詩人身在鸛雀樓上,，不可能望見黃河入海,，句中寫的是詩人目送黃河遠去天邊而產(chǎn)生的意中景，是把當前景與意中景溶合為一的寫法,。這樣寫,，更增加了畫面的廣度和深度。
杜甫在《戲題王宰畫山水圖歌》中有“尤工遠勢古莫比,，咫尺應須論萬里”兩句,，雖是論畫，也可以用來論詩,。王之渙的這兩句寫景詩就做到了縮萬里于咫尺,，使咫尺有萬里之勢。
詩筆到此,，看似已經(jīng)寫盡了望中的景色,，但不料詩人在后半首里，以“欲窮千里目,，更上一層樓”這樣兩句
即景生意的詩,，把詩篇推引入更高的境界，向讀者展示了更大的視野,。這兩句詩,，既別翻新意，出人意表,，又與前兩句詩承接得十分自然,、十分緊密；同時,，在收尾處用一“樓”字,，也起了點題作用，說明這是一首登樓詩,。從這后半首詩,，可推知前半首寫的可能是在第二層樓所見，而詩人還想進一步窮目力所及看盡遠方景物,，更登上了樓的頂層,。詩句看來只是平鋪直敘地寫出了這一登樓的過程，而含意深遠,，耐人探索,。這里有詩人的向上進取的精神、高瞻遠矚的胸襟，也道出了要站得高才看得遠的哲理,。
就全詩而言,，這首詩是日僧空海
在《文鏡秘府論》中所說的“景入理勢”。有人說,，詩忌說理,。這應當只是說，詩歌不要生硬地,、枯燥地,、抽象地說理，而不是在詩歌中不能揭示和宣揚哲理,。象這首詩,，把道理與景物、情事溶化得天衣無縫,，使讀者并不覺得它在說理,，而理自在其中。這是根據(jù)詩歌特點,、運用形象思維來顯示生活哲理的典范,。
這首詩在寫法上還有一個特點：它是一首全篇用對仗的絕句。沈德潛在《唐詩別裁》中選錄這首詩時曾指出：“四語皆對,，讀來不嫌其排,，骨高故也?！苯^句總共只有兩聯(lián),，而兩聯(lián)都用對仗，如果不是氣勢充沛,，一意貫
連,，很容易雕琢呆板或支離破碎。這首詩,，前一聯(lián)用的是正名對,，所謂“正正相對”，語句極為工整,，又厚重有力,，就更顯示出所寫景象的雄大；后一聯(lián)用的是流水對,，雖兩句相對,，而沒有對仗的痕跡,。詩人運用對仗的技巧也是十分成熟的,。
《夢溪筆談》中曾指出，唐人在鸛雀樓所留下的詩中，“惟李益,、王之渙,、暢當三篇，能狀其景”,。李益的詩是一首七律,；暢當?shù)脑娨彩且皇孜褰^，也題作《登鸛雀樓》,。全詩如下：“迥臨飛鳥上,，高出世塵間。天勢圍平野,，河流入斷山,。”詩境也很壯闊,，不失為一首名作,，但有王之渙的這首詩
在前，比較之下,，終輸一籌,，不得不讓王詩獨步千古。
出塞二首（其一）
王昌齡
秦時明月漢時關(guān),，萬里長征人
未還,。
但使龍城①飛將在，不教胡馬
度陰山②,。
這是一首名作,，明代詩人李攀龍曾經(jīng)推獎它是唐人七絕的壓卷之作。清沈德潛《說詩晬語》說：“?秦時明月?一章,，前人推獎之而未言其妙,，蓋言師勞力竭，而功不成,，由將非其人
之故,；得飛將軍備邊，邊烽自熄,，即高常侍《燕歌行》歸重?至今人說李將軍?也,。防邊筑城，起于秦漢,，明月屬秦,，關(guān)屬漢，詩中互文,?！彼@段話批評李攀龍只知推獎此詩而未言其妙,，可是他自己也只是說明了全詩的主旨，并沒有點出作者的匠心,。
沈氏歸納的全詩的主旨基本是對的,，但這個主旨的思想是很平凡的。為什么這樣平凡的思想竟能寫成為一首壓卷的絕作呢,？
原來,，這首詩里，有一句最美最耐人尋味的詩句,，即開頭第一句：“秦時明月漢時關(guān)”,。這句詩有什么妙處呢？得從詩題說起,。此詩題名《出
塞》,，一望而知是一首樂府詩。樂府詩是要譜成樂章,、廣泛傳唱的,，為入譜傳唱的需要，詩中就往往有一些常見習用的詞語,。王昌齡這首詩也不例外,。你看這開頭一句中的“明月”和“關(guān)”兩個詞，正是有關(guān)邊塞的樂府詩里很常見的詞語,?！稑犯娂M吹曲辭》里不是就有《關(guān)山月》嗎？《樂府解題》說：“關(guān)山月,，傷離別也,。”無論征人思家,，思婦懷遠,，往往都離不了這“關(guān)”和“月”兩個字?！瓣P(guān)山三五月,，客子憶秦川”（徐陵《關(guān)山月》），“關(guān)山夜月明,，秋色照孤城”（王褒《關(guān)山月》）,，“關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月”（盧思道《從軍行》）,，“隴頭
明月迥臨關(guān),，隴上行人夜吹笛”（王維《隴頭吟》），例子舉不勝舉,?？辞暹@一點之后,，你就明白這句詩的新鮮奇妙之處，就是在“明月”和“關(guān)”兩個詞之前增加了“秦”,、“漢”兩個時間性的限定詞。這樣從千年以前,、萬里之外下筆,，自然形成一種雄渾蒼茫的獨特的意境，借用前代評詩慣用的詞語來說,，就是“發(fā)興高遠”,，使讀者把眼前明月下的邊關(guān)同秦代筑關(guān)備胡，漢代在關(guān)內(nèi)外與胡人發(fā)生一系列戰(zhàn)爭的悠久歷史自然聯(lián)系起來,。這樣一來,。“萬里長征人未還”,，就不只是當代的人們,，而是自秦漢以來世世代代的人們共同的悲劇,；希望邊境有“不教胡馬
度陰山”的“龍城飛將”,，也不只是漢代的人們，而是世世代代人們共同的愿望,。平凡的悲劇,，平凡的希望，都隨著首句“秦”,、“漢”這兩個時間限定詞的出現(xiàn)而顯示出很不平凡的意義,。這句詩聲調(diào)高昂，氣勢雄渾,，也足以統(tǒng)攝全篇,。
詩歌之美，詩歌語言之美,，往往就表現(xiàn)在似乎很平凡的字上,，或者說，就表現(xiàn)在把似乎很平凡的字用在最確切最關(guān)鍵的地方,。而這些地方,，往往又最能體現(xiàn)詩人高超的藝術(shù)造詣。
春 曉 孟浩然
春眠不覺曉,，處處聞啼鳥,。
夜來風雨聲，花落知多少,？ 《春曉》這首小詩,，初讀似覺平淡無奇,，反復讀之，便覺詩中別有天地,。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻,，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味,。整首詩的風格就象行云流水一樣平易自然,，然而悠遠深厚，獨臻妙境,。千百年來,，人們傳誦它，探討它,，仿佛在這短短的四行詩里,，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無韻致,，則流于淺?。蝗?/p>
無起伏,，便失之平直,。《春曉》既有悠美的韻致,，行文又起伏跌宕,，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情,，卻又不說盡,，不說透，“迎風戶半開”,，讓讀者去捉摸,、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折,。
“情在詞外曰隱,，狀溢目前曰秀?！保◤埥洹稓q寒堂詩話》引）寫情,，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。這片段,，正是詩人思想活動的啟始階段,、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻,。詩人抓住了這一剎那,，卻又并不鋪展開去,，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的
軌道,，就撒手不管了,，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了,。
寫景,，他又只選取了春天的一個側(cè)面。春天,，有迷人的色彩，有醉人的芬芳,，詩人都不去寫,。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥,，那瀟瀟風雨,。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動聽,，是美的,。加上“處處”二字，啁啾起落,，遠近應和,，就更使人有置身山陰道上，應接不暇之感,。春風春雨,，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜,，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境,，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞,，然而這陣陣
春聲卻逗露了無邊春色,，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象,、去體味那鶯囀花香的爛熳春光,，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的,，生機勃勃的,。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛,。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住,，一枝紅杏出墻來”,，是古今傳誦的名句。其實,，在寫法上是與《春曉》有共同之處的,。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏,，把人引入墻內(nèi),、讓人想象墻內(nèi)；孟詩則是通過聽覺形象,，由陣陣春聲
把人引出屋外,、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆,，就寫出了晴方好,、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明,，那盎然的春意,，自是阻擋不住的，你看,，它不是沖破了圍墻屋壁,，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎,？
施補華曰：“詩猶文也,，忌直貴曲?！保ā秿s傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字,，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折,。首句破題,，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛,；次句即景,，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因,；三句轉(zhuǎn)為寫回憶,，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春,。愛極而惜,，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起
了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替,、感情的微妙變化,，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味,。
《春曉》的語言平易淺近,，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡,。而言淺意濃,，景真情真，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水,，晶瑩透澈,，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏,。讀之,，如飲醇醪，不覺自醉,。詩人情與境會,，覓得大自然的真趣,，大自然的神髓,。“文章本天成,，妙手偶得之”,，這是最自然的詩篇，是天籟,。
登幽州臺歌 陳子昂
前不見古人,，后不見來者。
念天地之悠悠,，獨愴然而涕下,！
《登幽州臺歌》這首短詩，由于深刻地表現(xiàn)了詩人懷才不遇,、寂寞無聊的情緒,，語言蒼勁奔放，富有感染力,，成為歷來傳誦的名篇,。
陳子昂是一個具有政治見識和政治才能的文人。他直言敢諫,，對武后朝的不少弊政,，常常提出批評意見，不為武則天采納，并曾一度因“逆黨”株連而下獄,。他的政治抱負不能實現(xiàn),，反而受到打擊，這使他心情非常
苦悶,。
武則天萬歲通天元年（696）,，契丹李盡忠、孫萬榮等攻陷營州,。武則天委派武攸宜率軍征討,，陳子昂在武攸宜幕府擔任參謀，隨同出征,。武為人輕率,，少謀略。次年兵敗,，情況緊急,，陳子昂請求遣萬人作前驅(qū)以擊敵，武不允,。稍后,，陳子昂又向武進言，不聽,，反把他降為軍曹,。詩人接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影,，因此登上薊北樓（即幽州臺,，遺址在今北京市），慷慨悲吟,，寫下了《登幽州臺歌》以及《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》等詩篇,。
“前不見古人，后不見來者,?！边@
里的古人是指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主?！端E丘覽古贈盧居士藏用》與《登幽州臺歌》是同時之作,，其內(nèi)容可資參證?！端E丘覽古》七首,，對戰(zhàn)國時代燕昭王禮遇樂毅、郭隗,，燕太子丹禮遇田光等歷史事跡,，表示無限欽慕。但是，象燕昭王那樣前代的賢君既不復可見,，后來的賢明之主也來不及見到,，自己真是生不逢時；當?shù)桥_遠眺時,，只見茫茫宇宙,，天長地久，不禁感到孤單寂寞,，悲從中來,，愴然流淚了。本篇以慷慨悲涼的調(diào)子,，表現(xiàn)了詩人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷,。這種悲哀常常為舊社會許多懷才不遇的人士所共有，因而獲得
廣泛的共鳴,。
本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很出色,。上兩句俯仰古今，寫出時間綿長,；第三句登樓眺望,，寫出空間遼闊。在廣闊無垠的背景中,，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒,，兩相映照，分外動人,。念這首詩,，我們會深刻地感受到一種蒼涼悲壯的氣氛,，面前仿佛出現(xiàn)了一幅北方原野的蒼茫廣闊的圖景,，而在這個圖景面前，兀立著一位胸懷大志卻因報國無門而感到孤獨悲傷的詩人形象,，因而深深為之激動,。
在用辭造語方面，此詩深受《楚辭》特別是其中《遠游》篇的影響,。
《遠游》有云：“惟天地之無窮兮,，哀人生之長勤。往者余弗及兮,，來者吾不聞,。”本篇語句即從此化出,，然而意境卻更蒼茫遒勁,。
同時，在句式方面，采取了長短參錯的楚辭體句法,。上兩句每句五字,，三個停頓，其式為：
前──不見──古人,，后──不見──來者,；
后兩句每句六字，四個停頓,，其式為：
念──天地──之──悠悠,，獨──愴然──而──涕下。
前兩句音節(jié)比較急促,，傳達了詩人生不逢時,、抑郁不平之氣；后兩句
各增加了一個虛字（“之”和“而”）,，多了一個停頓,，音節(jié)就比較舒徐流暢，表現(xiàn)了他無可奈何,、曼聲長嘆的情景,。全篇前后句法長短不齊，音節(jié)抑揚變化,，互相配合,，增強了藝術(shù)感染力。
涼州詞 王之渙
黃河遠上白云間,，一片孤城萬仞山,。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān),。
據(jù)唐人薛用弱《集異記》記載：開元間,，王之渙與高適、王昌齡到酒店飲酒,，遇梨園伶人唱曲宴樂,，三人便私下約定以伶人演唱各人所作詩篇的情形定詩名高下。結(jié)果三人的詩都被唱到了,，而諸伶中最美的一位女子所唱則為“黃河遠上白云間”,。王之渙甚為得意，這就是著名的“旗亭畫壁”故事,。此事未必實有,。但表明王之渙這首《涼州詞》在當時已成為廣為
傳唱的名篇。
詩的首句抓住自下（游）向上（游）,、由近及遠眺望黃河的特殊感受,，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端,。寫得真是神思飛躍，氣象開闊,。詩人的另一名句“黃河入海流”,，其觀察角度與此正好相反，是自上而下的目送,；而李白的“黃河之水天上來”,，雖也寫觀望上游，但視線運動卻又由遠及近,，與此句不同,。“黃河入海流”和“黃河之水天上來”,，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派,，表現(xiàn)的是動態(tài)美。而“黃河遠上白云間”,，方向與河的流向相反,，意在突
出其源遠流長的閑遠儀態(tài)，表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美,。同時展示了邊地廣漠壯闊的風光,，不愧為千古奇句。
次句“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城,，這是此詩主要意象之一,，屬于“畫卷”的主體部分?！包S河遠上白云間”是它遠大的背景,，“萬仞山”是它靠近的背景。在遠川高山的反襯下,，益見此城地勢險要,、處境孤危?！耙黄笔翘圃娏曈谜Z詞,，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”,、“一片孤云”等等）,，這里相當于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思,。這樣一座漠北孤城,，當然不是居民點，而是戌邊的堡壘,，同時暗示讀者詩中有征夫在,?！肮鲁恰弊鳛?/p>
古典詩歌語匯，具有特定涵義,。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起,，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華（”杜甫《秋興》）,、“遙知漢使蕭關(guān)外,，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入,，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備,。
詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戌守者處境的孤危,。第三句忽而一轉(zhuǎn),，引入羌笛之聲。羌笛所奏乃《折楊柳》曲調(diào),，這就不能不勾起征夫的離愁了,。此句系化用樂府《橫吹曲辭·折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝,。蹀座吹長笛,，愁殺行客兒”的詩意。折柳贈別的風習在唐時最
盛,?！皸盍迸c離別有更直接的關(guān)系。所以,，人們不但見了楊柳會引起別愁,，連聽到《折楊柳》的笛曲也會觸動離恨。而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”,，造語尤妙,。這就避免直接用曲調(diào)名，化板為活,，且能引發(fā)更多的聯(lián)想,，深化詩意。玉門關(guān)外,，春風不度,，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能,，這就比折柳送別更為難堪,。征人懷著這種心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”,，流露的怨情是強烈的,，而以“何須怨”的寬解語委婉出之,，深沉含蓄，耐人尋味,。這第三句以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意,，末句“春風不度玉門關(guān)”也就水到渠成。
用“玉門關(guān)”一語入詩也與征人離思有關(guān),?！逗鬂h書·班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關(guān),?！彼阅┚湔龑戇叺乜嗪钪鵁o限的鄉(xiāng)思離情,。如果把這首《涼州詞》與中唐以后的某些邊塞詩（如張喬《河湟舊卒》）加以比較,，就會發(fā)現(xiàn)，此詩雖極寫戌邊者不得還鄉(xiāng)的怨情,，但寫得悲壯蒼涼,，沒有衰颯頹唐的情調(diào)，表現(xiàn)出盛唐詩人廣闊的心胸,。即使寫悲切的怨情,，也是悲中有壯，悲涼而慷慨,?！昂雾氃埂比植粌H見其藝術(shù)手法的委婉蘊藉，也可看到當時邊防將士在鄉(xiāng)愁難禁時,，也意識到衛(wèi)國戌邊責任的重大,，方能如此自我寬解。也許
正因為《涼州詞》情調(diào)悲而不失其壯,，所以能成為“唐音”的典型代表,。
送杜少府之任蜀川
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津,。
與君離別意,，同是宦游人。
海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,。
無為在歧路，兒女共沾巾,。首聯(lián)屬“工對”中的“地名對”,，極壯闊，極精整,。第一句寫長安的城垣,、宮闕被遼闊的三秦之地所“輔”（護持、拱衛(wèi)）,，氣勢雄偉,，點送別之地。第二句里的“五津”指岷江的五大渡口白華津,、萬里津,、江首津、涉頭津,、江南津,，泛指“蜀川”，點杜少府即將宦游之地,；而“風煙”,、“望”，又把相隔
千里的秦,、蜀兩地連在一起,。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風煙所遮,，微露傷別之意,，已攝下文“離別”、“天涯”之魂,。
因首聯(lián)已對仗工穩(wěn),，為了避免板滯，故次聯(lián)以散調(diào)承之,，文情跌宕,。“與君離別意”承首聯(lián)寫惜別之感,，欲吐還吞,。翻譯一下，那就是：“跟你離別的意緒??！……”那意緒怎么樣，沒有說,；立刻改口,，來了個轉(zhuǎn)折，用“同是宦游人”一句加以寬解,。意思是：我和你同樣遠離故土,，宦游他鄉(xiāng)；這次離別,，只不過是客中之別,，又何必感傷,！
三聯(lián)推開一步，奇峰突起,。從構(gòu)
思方面看,，很可能受了曹植《贈白馬王彪》“丈夫志四海，萬里猶比鄰,；恩愛茍不虧,，在遠分日親”的啟發(fā)。但高度概括,，自鑄偉詞,，便成千古名句。
尾聯(lián)緊接三聯(lián),，以勸慰杜少府作結(jié),。“在歧路”,，點出題面上的那個“送”字,。歧路者，岔路也,，古人送行,，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為“臨歧”,。作者在臨別時勸慰杜少府說：只要彼此了解,，心心相連，那么即使一在天涯,，一在海角,，遠隔千山萬水，而情感交流,，不就是如比鄰一樣近嗎,？可不要在臨別之時哭鼻子、抹眼淚,，象一般小兒女那樣,。
南朝的著名文學家江淹在《別
賦》里寫了各種各樣的離別，都不免使人“黯然消魂”,。古代的許多送別詩,，也大都表現(xiàn)了“黯然消魂”的情感。王勃的這一首,，卻一洗悲酸之態(tài),，意境開闊，音調(diào)爽朗，獨標高格,。
詩詞鑒賞首篇四
詩詞鑒賞專題(之二)鑒賞《氓》
1．對詩句的解說,，不正確的一項是 a．“送子涉淇，至于頓丘”,，“將子無怒,，秋以為期”,，表現(xiàn)出“氓”所追求的是位關(guān)心人,、體貼人，有情有義的姑娘,。
b．“女也不爽,，士貳其行”、“士也罔極,，二三其德”,，這幾句詩是女的先有不專一的行為，男的也就三心二意了,。
c．“兄弟不知,，咥其笑矣”、“靜言思之,，躬自悼矣”,，這幾句寫詩中的女性不為兄弟所了解，只能自己傷心的處境,。
d．“總角之宴,，言笑宴宴”，“總角”指少年時代,，“晏晏”指歡樂的樣子,，這兩句是寫女性回憶少年時與氓一起愉快地玩耍，盡情地說笑的情景,。
2．對這首詩的賞析,，不正確的一項是
a．詩的一二段初步刻畫了詩中的兩個人物形象：小伙子雖有忠厚之貌，但內(nèi)心狡黠,，姑娘癡情而又爽快,。
b．詩的第三節(jié)，詩中女子自訴怨恨的心情和總結(jié)教訓,，第四節(jié)寫“氓”對愛情不忠貞,。
c．這是一首抒情詩，是從被遺棄女子自訴的角度來寫的,，突出地運用了對比手法,。
d．全詩采用概括敘述與細節(jié)描寫相結(jié)合，把恨與悔的感情熔鑄于敘事、議論之中,，較細膩地刻畫了女主人公的心理活動,，并展現(xiàn)了她的堅強性格，十分感人,。
3．對《衛(wèi)風·氓》的1—2章中語段的解讀,，不確切的一項是 a．“蚩蚩”二字，表現(xiàn)那個年輕人忠厚的神態(tài),；從他“抱布貿(mào)絲”的舉動,，則透射出小伙子忠厚中還帶有狡黠的性格特征。
b．“送子涉淇”,，“將子無怒”,，表現(xiàn)出“氓”所追求的女性是位關(guān)心人、體諒人,、有情義的姑娘,。
c．“乘彼垝垣……載笑載言”。通過對“我”的動作描寫,，表現(xiàn)了姑娘的純情,、熱情、癡情,。
d．“以爾車來,，以我賄遷”?！阌密噥斫游?，我就帶上財物嫁給你。兩句詩刻畫出一個鮮活的形象：好一個潑辣的女孩,、爽快的姑娘,。
4．對這兩個詩段的賞析，不恰當?shù)囊豁検?a．《氓》是一首敘事詩,，它有著戲劇性的故事情節(jié),，有著誘人的藝術(shù)力量。
b．1—2自然段初步刻畫了兩個人物形象：忠厚而又有點狡黠的小伙和癡情而又爽快的姑娘,。
c．上述詩段用第一人稱“我”來追述戀愛——結(jié)婚的全過程,。d．1—2段，敘事中隱含著抒情,，表現(xiàn)了古代勞動婦女追求自主婚姻的熱切愿望,。
班級：
學生：
5．對《氓》分析不當?shù)囊豁検牵ǎ゛．“不見復關(guān)，泣涕漣漣”,，“既見復關(guān),，載笑載言”活畫出一個熱忱,、多情、溫柔可親,、為愛情所陶醉的少女形象,。
b．“桑之未落，其葉沃若”,，“桑之落矣,，其黃而隕”，這是典型的比興手法,，詩人用自然現(xiàn)象來對照女主人公戀愛生活的變化,，由起興的詩句引出表達感情生活的詩句，激發(fā)讀者的聯(lián)想,，增強意蘊,，產(chǎn)生形象鮮明,、詩意盎然的藝術(shù)效果,。
c．“反是不思，亦已焉哉,！”女主人公內(nèi)心的傷感,、哀怨、痛苦,、失落,、無奈和消沉表現(xiàn)的淋漓盡致。
d．朗誦詩歌應注意節(jié)奏,，應讀出感情,。該詩是四言體二二節(jié)拍，例如：氓之/蚩蚩,，抱布/貿(mào)絲,。匪來/貿(mào)絲，來即/我謀,。
鑒賞《詩經(jīng)·秦風·無衣》
6．對這首詩語句的解說,，不正確的一項是
a．全詩三章，皆以“豈曰無衣”領(lǐng)起,，既突出了本詩重章疊句的特點,，又強化了反詰的語氣和語意。
b．“與子同袍”,，“與子同澤”,，“與子同裳”，詩中連用“三同”,，表現(xiàn)了軍中當時物質(zhì)的極度缺乏,。
c．“王于興師”中的“于”為語氣助詞，無意，全句的意思是說“秦王就發(fā)兵了”,，這句詩點明了背景,。
d．“與子同仇”，“與子偕作”,，“與子偕行”,，表現(xiàn)了秦軍同仇敵愾，英勇抗敵的昂揚壯志和愛國精神,。
7．對這首詩的賞析,，不正確的一項是（）
a．這是一首慷慨激昂的軍歌，從詩的意境中可以看出唱這支軍的軍隊也是一支不可戰(zhàn)勝的威武雄壯之師,。
b．這首詩三章表現(xiàn)的其實都是一個意思,，雖有強調(diào)的好處，但也有重復累贅的弊端,。
c．全詩主要采用賦的手法,，通過鋪陳突出了主旨。
d．這首詩在一詠三嘆中充分表現(xiàn)了秦軍的統(tǒng)一思想,，統(tǒng)一步調(diào),，具有很強的藝術(shù)感染力。
8．對《秦風·無衣》分析不當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>
a．首句“豈曰無衣” 含有反問語氣,，加強了語意,。
b．全詩三章，章與章句式對應,，詩句大同小異,，在重章復唱中詩意遞進。
c．這首詩用“賦”的表現(xiàn)手法,，在鋪陳復唱中直接表現(xiàn)戰(zhàn)士們共同對敵,、奔赴戰(zhàn)場的高昂情緒。
d．朗讀要讀出節(jié)奏,，同時還要讀出語氣語調(diào),。比如：豈曰/無衣？（反問語氣）與子/同袍,。（肯定語氣）（長停）王于興師,，（稍停）修養(yǎng)/戈矛，（稍停）與子/同仇?。ǜ袊@語氣）
鑒賞《詩經(jīng)·邶風·靜女》 9．對詩篇詞語的解說,，不確切的一項是 a．“靜女”，即文靜又靚麗的女孩子,；姝（shū）,，美麗,、好美。一句四言詩,，竟用一半的字夸贊女孩子,，足見她的美。
b．“愛而不見”,，意思是女孩子起來和小伙子捉迷藏,，讓他看不見，找不著,。愛通“薆（ài）”,，隱藏。
c．“彤管有煒”,，彤,，赤紅色；煒,，鮮亮,。詩句以物喻人，托物言人,，用赤紅管的光華閃亮襯托了女孩子的美,。
d．“說（悅）懌女（汝）美”，四字中竟有兩字表達喜歡之情,，顯然，這個“喜歡”是發(fā)自肺腑的,。
10．對這首詩的賞析,，不恰當?shù)囊豁検?a．魯迅認為：“《詩》三百篇皆出北方，而黃河為中心,?！边@首《靜女》即選自《詩經(jīng)·邶風》，邶,，古國名,，位于今河南湯陰一帶。
b．魯迅評價《風》的內(nèi)容說：“其民厚重,，故雖直抒胸臆,，猶能止乎義……哀而不傷，樂而不淫,?！薄鹅o女》篇就如此。
c．全詩3段情節(jié)與抒情各有側(cè)重：首段寫靜女的淘氣和“我”的被捉弄,；中段寫贈彤管,，尾段寫贈茅,。
d．本詩具有賦的特征：在鋪陳靜女的美時，不惜筆墨,；且將正面描寫與側(cè)面烘托糅合在一起來展現(xiàn),。
鑒賞《離騷》
11．對詩句的解說，不正確的一項是（）a．“亦余心之所善兮,，雖九死其猶未悔”,，“所善”，指所崇尚的美德,，這兩句詩表現(xiàn)了追求美德,，雖九死不悔的高尚節(jié)操。
b．“怨靈修之浩蕩兮,，終不察夫民心”,，“靈修”，指高尚的修養(yǎng),，“浩蕩”指廣大,，這兩句詩的意思是說我的品質(zhì)雖然美好而廣大，但最終還是不了解百姓之心,。
c．“屈心而抑志兮,，忍尤而攘詬”，“屈”指委屈,，“尤”指罪過,，“攘”指忍受，這兩句詩寫屈原的不幸遭遇和內(nèi)心的痛苦,。
d．“高余冠之岌岌兮,，長余佩之陸離”，這兩句詩表面寫屈原佩戴與眾不同,，實際上是寫自己高潔的品行與眾不同,。
12．對節(jié)選的詩的賞析，不正確的一項是
a．詩的前七節(jié)寫詩人自述受屈遭貶的政治原因是君王不察民心,，小人造謠誹謗,，同時表現(xiàn)了自己的不同流合污。
b．詩的后六節(jié),，詩人通過反省自己的行為,，進一步表現(xiàn)了自己追求美德，獻身理想雖死不悔的決心,。
c．詩人在詩中善用比喻來塑造自我形象,，通過直抒胸臆的方法表達自己的志向。
d．詩人在第二節(jié)中寫自己“雖九死其猶未悔”,，在第八節(jié)中又寫“悔相道之不察”,，表現(xiàn)作者矛盾的心情,，說明即使偉人也有意志不夠堅定的時候。
13．對詩中詞句涵意的解讀,，不確切的一項是 a．“長太息”句,，意思為：長聲嘆息又掩面流淚啊，人生的災難
太嚴重了,。民生,，即人生；此處,，不僅指百姓的生活,，也指個人的命
運。
b．“既替余”句,，意思為：既由于我用香蕙作佩帶而貶黜我啊,，又由于我采蕓芷而給我濫加罪名。以,，而,；蕙纕，以香蕙作佩帶,；攬茝,，采集蕓芷。
c．“何方圜”句,，意思為：哪有圓鑿和方芮卻能相合,，哪有道不同卻能相安的呢？圜,，同圓,，即圓鑿子；方,，方榫子。
d．“伏清白”句,，意思為：保持清白而獻身正道啊,，本來是古代圣賢所偏重的。伏,，守,，保持；厚,，看重,，推崇。
14．對這7段詩的賞析,，不恰當?shù)囊豁検?a．《離騷》是屈原用他的理想,、遭遇,、痛苦、熱情乃至整個生命所熔鑄而成的宏偉詩篇,。司馬遷曾評價說：“離騷者,，離憂也……蓋自怨生也?！?/p>
b．1—7詩節(jié)重在述懷,；也揭示“朝誶而夕替”的原因——用香蕙作佩戴，又采集蕓芷,，即：因品行高潔而不被世俗小人所容,。
c．自己愛美從善，而小人卻投機,、追曲,，連“眾女”也“謠諑”，尤其君王“不察”,，可是,，詩人卻遵照前圣所厚，屈志忍辱,。表達了“九死其猶未悔”的意志,。
d．詩人發(fā)揮想象，多用比喻來塑造自我形象,。如,，用“蕙纕”、“攬茝”比喻自己的美德,；用“初服”比喻自己當初的政治主張,。
15．對詩中詞句涵意的解讀，不確切的一項是 a．“悔相道”句,，意思是：我后悔選擇道路時沒有看清啊,，我久久佇立而想要返回,。相道一觀察、選擇道路，相——動詞,，識別,；延,，久久,；反——通“返”。
b．“制芰荷”句,，意思是：裁剪荷葉,、荷花做服裝。制,，裁制,；集,，縫綴；芰荷,，荷葉,，芙蓉，荷花,。
c．“芳與澤”句,，意思是：世上的清芳與污滓混雜在一起啊，惟獨我明潔的本質(zhì)還沒有改變,。芳,，芳香；澤,，污穢,，污漬；糅,，混雜在一起,；虧，guǐ,改變,，發(fā)生差異,。
d．詩段的浪漫主義藝術(shù)特色，表現(xiàn)在詩人啟動發(fā)散思維,，產(chǎn)生想象,，用異花香草、鸞鳥鳳凰等來形象地揭示自己美好的心靈,。
鑒賞《孔雀東南飛》
16．劉蘭芝離開焦家時,，有一段對她的外貌和裝扮的鋪陳描寫，對這段描寫分析不正確的一項是（）
a．著意的裝束意在掩飾被休的屈辱并試圖打動焦仲卿,。b．細致的描寫,，表現(xiàn)人物的沉著、冷靜和剛烈的性格,。c．鋪陳使人物形象更加完美,，顯示出她被休的不合理。d．用橫向,、夸張的鋪陳，贊美劉蘭芝的“精妙世無雙”,。
17．對下面有關(guān)劉蘭芝的一段語言描寫,，理解分析正確的一項是（）
“昔作女兒時，生小出野里,，本自無教訓,，兼愧貴家子,。受母錢帛多，不堪母驅(qū)使,。今日還家去,，念母勞家里。
a．蘭芝滿懷悲憤,，自責語言全是反語,，用以諷刺兇惡的婆婆。b．蘭芝企圖以責備自己感化婆婆,，以求得到破鏡重圓的希望,。c．蘭芝語氣雖然委婉，好像是自責實際充滿對被壓迫的怨氣,。d．蘭芝對婆婆的態(tài)度仍不失大度得體,，其自責是出于禮節(jié)。18．劉蘭芝臨別梳妝時“事事四五通”,，其原因是什么,？選出分析有誤的一項是（）
a．臨別時故意精心修飾，表現(xiàn)蘭芝的沉著,、冷靜,，鎮(zhèn)定自若，突出“精妙世無雙”這點,。
b．臨別時有意精心打扮,，以博得焦母的好感，促使焦母放棄遣歸,。c．借此延緩別離時間的到來,，反映蘭芝痛苦矛盾的心情。d．本想精心修飾,、禁不住心焦意亂,，不得不“事事四五通”。19．作者寫劉蘭芝在離開焦家之前的精心打扮,，其作用是（）a．表明劉蘭芝強作鎮(zhèn)靜,，以掩飾自己內(nèi)心的矛盾、痛苦和悲傷,。b．表明不屈服于封建禮教的迫害,，有意表現(xiàn)一個強者的形象。c．補敘劉蘭芝的美麗,，表現(xiàn)她冷靜,、鎮(zhèn)定、外柔內(nèi)剛的性格特點。d．表明劉蘭芝刻意掩飾,，怕回到娘家讓母親瞧不起,。鑒賞《迢迢牽牛星》
20．對詩句及詞語的解釋，不確切的一項是 a．“迢迢牽牛星”,，意為：那遙遠的牽牛星啊,，你永遠思念著織女嗎？迢迢—tiáo tiáo,形容十分遙遠的樣子,。
b．“札札弄機杼”,，意為：織女一札一札地穿梭織布。札札,，擬聲詞,。
c．“終日不成章”，意為：一天到晚地織不成布來,。章——此處指經(jīng)線與緯線交織成的幅面,；今所謂“文章”，即用其比喻義,。
d．“相去復幾許”,，意為：牽牛與織女二星座相隔又能有多遠呢？可就是不能會面,。幾許——能有多遠,。
21．對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?a．本詩選自《古詩十九首》,，十九首詩一般以第一句作題目,。它們是東漢末年一批文人詩作的選輯，最早見于[南朝]蕭統(tǒng)《文選》,。
b．詩篇展開豐富的想象,，假借牛郎織女不能相會的神話故事，表現(xiàn)了社會的動蕩,，人們不能安居樂業(yè)的生活,，直接控訴了現(xiàn)實的黑暗。c．詩人啟動發(fā)散思維,，精心構(gòu)思,，選材奇特，且運用情與景交融的表達技巧,，以及如話家常的語言,，均形成本詩的重要特色。
d．詩篇雖以“迢迢牽牛星”入題,，但所重點刻畫的人物卻是“皎皎河漢女”——描寫了織女的勤勞,，織女的美麗,，織女的情感世界。
鑒賞《白馬篇》,。
22．對這首詩語句的解說，不確切的一項是 a．“借問誰家子,，幽并游俠兒”,，“游俠”指重義輕生之人，這兩句詩通過設問,，點明了主人公的出生地和性格特征,。
b．“少小去鄉(xiāng)邑，揚聲沙漠垂”,，“去”作離開講,，“垂”通“陲”，邊緣,，這二句詩點明了游俠兒少小離鄉(xiāng)的目的,。
c．“棄身鋒刃端，性命安可懷”,，“懷”,，顧惜，這句詩說明游俠兒的另一特點：喜歡殺身成仁,，不顧惜自己的性命,。
d．“名編壯士籍，不得中顧私”,，“籍”指戶籍名冊,，“中”通“衷”，心里,，這兩句是說名字編在壯士名冊,，心里不能顧念私事。
23．對這首詩的賞析,，不正確的一項是
a．這首詩塑造了一個武藝高超,，機智勇敢和忠勇愛國的少年英雄形象，從中融注了作者自己的思想和生活愿望,。
b．這首詩前半部分表現(xiàn)英雄的外在美,，表現(xiàn)其勇，后半部分贊揚了他的內(nèi)在美,，表現(xiàn)其忠,。
c．本詩重點是通過描摹人物的動作和心理來刻畫人物形象的，上節(jié)重點是用動作描寫來展現(xiàn)人物的風采,，下節(jié)重點通過心理描寫來表現(xiàn)人物的內(nèi)在美,。
d．這首詩主要采用了鋪敘的手法,，并運用了比喻、設問,、對偶等手法從多角度表現(xiàn)人物,。
24．下面對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?a．《白馬篇》又名《游俠篇》,。這是曹植詩歌創(chuàng)作前期的代表作,。詩篇塑造了一位英勇無畏、視死如歸的愛國少年的英雄形象,。
b．詩篇上節(jié),，著意刻畫英雄少年的外在美，他英姿颯爽,、勇武善戰(zhàn),；下節(jié)，精心贊譽少年的內(nèi)心美,，他征戰(zhàn)邊陲,，奮不顧身。
c．詩篇在表現(xiàn)英雄少年的忠,、勇性格與赫赫戰(zhàn)功時,，上下節(jié)采用不同的方法——由開篇二句，可認定上節(jié)為側(cè)面烘托,；而由篇末二句,，則可認定下節(jié)為正面描寫。
d．詩人十分嫻熟地描摹了人物的動作,，由動作來展現(xiàn)英雄少年的風采,。而動作描摹的方法，上下節(jié)又不相同——上節(jié),，精雕細刻,；下節(jié)，則粗線條勾勒,。
鑒賞《歸園田居》
25．對這首詩語句的解說,，不正確的一項是（）a．“少無適俗韻，性本愛丘山”,，“韻”指本性,、氣質(zhì)，這兩句詩點明了作者從小的天性,，其意思是說,，從小就沒有適合世俗的性情，天性原本喜愛山川田園間的生活,。
b．“羈鳥戀舊林,，池魚思舊淵”,，作者用“羈鳥”、“池魚”比喻自己誤入官場,，生活得極不自由,，用“戀舊林”、“思故淵”比喻對田園生活的眷戀,。
c．“曖曖遠人村,，依依墟里煙”，作者先寫近景,，寫出了村莊在黃昏時的昏暗模糊，再寫遠景,，空中飄著輕柔而緩慢上升的炊煙,。
d．“久在樊籠中，復得返自然”,，“樊籠”喻指官場,，“自然”既指自然的田園生活，又指自然的本性,，這兩句寫作者脫離官場后內(nèi)心一種輕松自在的感覺,。
26．對這首詩的賞析，不正確的一項是（）
a．詩的第一節(jié)寫作者的個性,、理想和對官場生活的悔恨,。“誤落”
二字隱寓著作者深深的自責,。
b．詩的第二節(jié),，既寫出了辭官歸隱的心情，也寫出了田園生活的樂趣,。
c．作者采用精雕細刻的方法,，動態(tài)描寫與靜態(tài)刻畫相結(jié)合，視覺形象的審美與聽覺形象的欣賞相結(jié)合,，為我們描繪了一幅優(yōu)美的農(nóng)村風俗畫,。
d．本詩寫出了作者辭官的原因以及辭官歸隱后的悠閑的田園生活，表現(xiàn)了詩人超俗不羈的性格和閑適愉悅的心境,。
27．對具體詩句及有關(guān)詞語的理解,，不確切的一項是（）a．“少無適俗韻”，我從小就沒有適應世俗的性格和情趣,?！娙碎_門見山就托出了自己要歸園田的理由，即與世俗不和,。韻,，指氣韻,、氣質(zhì)、個性,、情趣等,。
b．“誤入塵網(wǎng)中”，我錯誤地,，并非故意地落入了庸俗污濁的官場,。——詩人把許多人孜孜以求的官場比做羅網(wǎng),，將官場生活視為污穢不堪,，呼應前句，構(gòu)成了詩人的整體性格,。
c．“一去三十年”,，詩人從393年，即東晉孝武帝太元十八年,，做江州祭酒至405年,，即東晉安帝元年，掛冠辭去彭澤令,，共13年,。——詩人卻把十三年寫作三十年,，表明詩篇不大計較數(shù)字的運用,。
d．“戶庭無塵雜”，我家大門的內(nèi)外沒有世上那種亂糟糟的使人厭煩的事情,。這一句正好與《飲酒》中“心遠地自偏”相印證,。戶庭——即門庭，包括門外及院子,，此處側(cè)重指門外,。
28．下面對這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?a．《歸田園居》共五首,，本詩為第一首,。詩篇描寫出陶淵明辭官的原因以及辭官歸隱后的悠閑的田園生活，表現(xiàn)了詩人超俗不羈的性格與閑適愉悅的心境,。
b．全詩運用白描法,，情、景,、人交融在一起,，且語言樸實無華，詩意油然流出,，營造出一種恬靜淡雅的詩境,，使讀者領(lǐng)略到一種特有的情趣和美好享受,。
c．以比喻入詩，乃陶詩的特色之一,，且在比喻的運用上虛實相間,，錯落有致。比如,，詩中的塵網(wǎng),、羈鳥、池魚,、樊籠,，這是虛寫；而榆柳,、桃李,、狗吠、雞鳴則為實寫,。
d．這首詩表層看平淡自然，實質(zhì)卻極具濃郁的生活氣息,。詩中有靜態(tài)描寫,，又有動態(tài)刻畫；有視覺形象的審美,，又有聽覺形象的欣賞,，交織成一幅動與靜相結(jié)合、優(yōu)美的農(nóng)村風俗畫,。
鑒賞《短歌行》
29．對本詩語句的解說,，不正確的一項是 a．“對酒當歌，人生幾何”,，一邊喝著酒,，一邊唱著歌，人生是多么短暫啊,，作者在這句話中說明人的生命有限,，應該及時行樂。
b．“青青子衿,，悠悠我心”,，“子”表對對方的尊稱，“青衿”是周代讀書人的服裝,，這里指代有學問的人,。這兩句詩比喻渴望得到有才干的人。
c．“憂從中來”,，從全詩看,，作者憂慮的是統(tǒng)一全國的事業(yè)尚未完成,。
d．“山不厭高，海不厭深”,，作者借用《管子》中的話,，比喻要盡可能多地接納人才。
30．對本詩的賞析,，不正確的一項是
a．開頭四句詩流露了作者對來去匆匆的人生所寄托的深沉的感慨,。
b．在本詩的主體部分，作者一詠三嘆,，運用比喻,、烘托，渲染了作者求賢若渴,、統(tǒng)一天下的心情,。
c．作者在最后借用“周公吐哺”的故事，表明自己的雄心大志,，如饑似渴地希望能有更多的賢才來幫助實現(xiàn)自己的政治抱負,。
d．全詩感情充沛，深沉,，用語樸實,、自然、形象,，表現(xiàn)了作者未能統(tǒng)一全國和獲得更多人才幫助的消極感傷的情緒,。
鑒賞《長歌行》
31．對詩句和詞語的理解，不確切的一項是 a．“朝露待日晞”——園中的葵,，浸潤著朝露,，青翠欲滴，一經(jīng)陽光照耀,，更顯得晶瑩剔透,。葵——古代的一種蔬菜,；晞——本指天亮,，此處引申為陽光照耀。
b．“陽春布德澤”——春日陽光廣施恩惠,，為萬物創(chuàng)造了生長條件,。陽春——指春季的第三個月；德澤——即恩惠,。
c．“焜黃華葉衰”——原本絢麗的花與翠綠的葉,，全都枯黃，衰敗了。焜——本義為明亮,，或火光照耀,，此處與“黃”構(gòu)成雙音節(jié)詞，形容花,、葉的衰敗與枯落,。
d．“何時復西歸？”——什么時候再回頭向西流呢,？——此句比喻光陰似流水,，一去不復返。西——名詞作狀語,，向西,。
32．對這首詩的賞析，不正確的一項是 a．《長歌行》選自郭茂倩《樂府詩集·相和歌辭》,，樂府是漢朝國家級的音樂機關(guān),；樂府詩是它采集和保存下來的歌辭。
b．“相和歌辭”,，在樂府詩中屬于思想性,、藝術(shù)性品位較高的作品，它善于運用擬人,、比喻等手法達意抒情,，賦予自然以靈性，激發(fā)人的審美愉悅,。
c．本詩描繪了這樣的一種景象：陽光明媚，萬物生機勃勃,，然而,，青翠茂盛的植物會隨著秋聲而衰敗,；百川東流,，豈能西歸？可見,，自然現(xiàn)象蘊涵著何等深刻的哲理,。
d．時光流逝，青春不再,。因而詩篇告誡青少年：你們?nèi)鐖@中葵,，似早晨露，千萬不要沉溺歡樂以免老而追悔不及,。
詩詞鑒賞首篇五
《點絳唇》
蹴罷秋千,，起來慵整纖纖手。露濃花瘦,，薄汗輕衣透,。
見有人來,，襪刬金釵溜。和羞走,，倚門回首,，卻把青梅嗅?！咀髡摺浚?/p>
李清照(1084-1155?)號易安居士,，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱,，有較高的藝術(shù)造詣,。
父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家,。早期生活優(yōu)裕,，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原,，流寓南方,，明誠病死，境遇孤苦,。所作詞,，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世,，情調(diào)感傷,，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法,，自辟途徑,，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律,，崇尚典雅,、情致，提出詞“別是一家”之說,，反對以作詩文之法作詞,。并能詩，留存不多,，部分篇章感時詠史,，情辭慷慨，與其詞風不同,。有《易安居士文集》,、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本,。今人有《李清照集校注》,。（《辭海》1989年版）【注釋】：
（明代楊慎編《詞林萬選》首標此詞為李清照作,，而明代楊金刊本《草堂詩余》又題作蘇軾詞,，明代陳耀文編《花草粹編》等又作無名氏作品。）蹴（cù）：踏,。這里是蕩足的意思,。慵整：懶整。
見有人來：一作見客入來,。襪刬（chǎn）：穿襪行走,。【賞析】：
此詞,，屬存疑之作,，若確為易安作品，當是她早期詞作,。寫一個少女蕩完秋千正在休息,，忽，見生人來此,，十分緊張,，急忙回避，襪刬釵溜,，一邊依門回頭嗅著青梅,，一邊窺究竟。通過人物行動的描寫,，提示人物的精神韻致和內(nèi)心的情愫,。她輕靈姿秀，純潔多情,，活潑灑脫。文筆清新而細膩,，細節(jié)傳神,，生動有致。寥寥41個字中,，塑造了一個純潔,、活潑、聰明,、勇敢,、多情的少女形象。《減字木蘭花》
賣花擔上,，買得一枝春欲放,。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕,。怕郎猜道,，奴面不如花面好。云鬢斜簪,，徒要教郎比并看,。【注釋】： 一枝春欲放：此指買得一枝將要開放梅花,。淚染：眼淚濡濕,，這里指露水浸染之意。彤霞：紅色彩霞,。這里指梅花之色彩,。簪：名詞作動詞，即插于發(fā)中,。徒：只,。
比并：放在一起比較?！举p析】：
此詞,，當是李清照年輕時所作，表現(xiàn)女主人對春花的喜愛,，對容貌美及愛情的追求,。遠用心理描寫、擬人等手法,。語言活潑,、清新。
《鳳凰臺上憶吹簫》
香冷金猊,，被翻紅浪,，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,，日上簾鉤,。生怕離懷別苦，多少事,、欲說還休,。新來瘦，非干病酒,，不是悲秋,。休休,，者回去也，千萬遍陽關(guān),，也則難留,。
念武陵人遠，煙鎖秦樓,。惟有樓前流水,，應念我、終日凝眸,。凝眸處,，從今又添，一段新愁,?！咀⑨尅浚?金猊(ni泥)：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在床上,，有如波浪,。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這,。
陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》,，是唐宋時的送別曲。
武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中,，武陵漁人誤入桃花源,，離開后再去便找不到路徑了?！举p析】：
本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念,。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài),，下片著重寫懷念和癡情,。筆觸細膩生動，抒情極凄婉,。上片開頭五句只寫一個“慵”字,。香冷而不再去換新香點燃，一慵也,；被也不疊,，任憑胡亂攤堆床上，二慵地,；起床后連頭也不愿梳，何談化妝,，三慵也,；梳妝匣上落滿灰塵,，懶得擦，懶得動,，四慵也,；日上簾鉤，人才起床,，五慵也,。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”,。這句為全詞之眼,，在上片的中間位置，括上而啟下,。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài),、復雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事,，欲說還休”,。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’,，與‘怕傷郎,，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩余》卷四）?？芍^深得其心,。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已,，故寧可把痛苦埋藏心底,，這又是一種什么樣的深情啊,！歇拍三句為上片之警策,，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出,?！靶聛硎荩歉刹【?，不是悲秋”,。那是為了什行，答案不言自明,，而情味彌足矣,。下片設想別后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶S,，省略了如何分另如何餞行的過程,，直接寫別后的情景?！澳钗淞耆诉h,，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話,。流水本是無情物,，怎能“念”呢？但正因這樣寫,，才突出詞人的孤獨與癡情,。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸,。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情,，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉,，入木三分,。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么,？含蓄而又明確,，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風朗月,，陡化為楚云巫雨,，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩余》正集卷三）,。全詞心理刻畫十分細膩精致,，在封建女性文學中實屬難能可貴?！度鐗袅睢?/p>
昨夜雨疏風驟,，濃睡不消殘酒，試問卷簾人,，卻道海棠依舊,。知否，知否,，應是綠肥紅瘦,。【注釋】
綠肥：指枝葉茂盛,。紅瘦：謂花朵稀少,。【評解】
這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情,，也流露了內(nèi)心的苦悶,。詞中著意人物心理情緒的刻畫,。以景襯情，委曲精工,。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙,?！举p析】：
一問一答之間，花在人前花含愁,，人在花前人消瘦,。綠肥
紅瘦，出語驚人,，新鮮之極,，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然,，千古之下不負勝名,。一個不解愁思，一個嘆時光易逝,，兩相對照,，如花影搖曳自有風致翩然。黃蓼園《寥園詞選》：“一問極有情,，答以‘依舊’,，答得極淡。跌出‘知否’二句來,，而‘綠肥紅瘦’,，無限凄婉，卻又妙在含蓄,，短幅中藏無數(shù)曲折,，自是圣于詞者?！?胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒,、惜花之作，反映出她那種極其悠閑,、風雅的生活情調(diào),。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情,，寫得那么傳神,。“綠肥紅瘦”,，用語簡煉,，又很形象化,。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語,，委婉地表達了女主人惜花的心情,，委婉、活潑,、平易,、精煉，極盡傳神之妙,?！蹲砘帯?/p>
薄霧濃云愁水晝，瑞腦銷金獸,。
佳節(jié)又重陽,，玉枕紗廚，半夜涼初透,。東籬把酒黃昏后,，有暗香盈袖。莫道不銷魂,，簾卷西風,，人比黃花瘦?！举p析】：
“莫道不銷魂,，簾卷西風，人比黃花瘦,?！比鋲旱鼓纤卧~壇，令人絕倒,，無須再言語,，刻骨的相思之情已力透紙背。人惟悴,，黃花瘦,，究竟是怎樣一枝清逸的菊花。立于南宋詞壇,，獨對西風,，易安人淡如菊，風神搖曳,?！兑患裘贰?/p>
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟,云中誰寄錦書來,？雁字回時,，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流,。一種相思，兩處閑愁,。此情無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭,。
【賞析】：
秋風起時，輕泛蘭舟,，悠悠碧水帶走片片飄落的花瓣,，去卻帶不走反復纏綿的寂寞傷離之情?？词鞘璧氖抡Z句,，其中卻不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉頭,，卻上心頭,。衷腸難解，欲語還休,，其滋味沁入人心,。《聲聲慢》
尋尋覓覓,，冷泠清清,，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,，最難將息,。三杯兩盞淡酒，怎敵他,，晚來風急,？
雁過也，最傷心,，卻是舊時相識,。滿地黃花堆積，惟悴損,，如今有誰堪摘,？守著窗兒，獨自怎生得黑？這次第,，怎一個愁字了得,？ 【賞析】：
尋尋覓覓，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚,，點點滴滴，疊字精妙,，到無法可想,，唯有吟哦而已。以奇橫字淺俗語,，寫盡萬種情思,。《武陵春》
風住塵香花已盡,，日晚倦梳頭,。物是人非事事休，欲語淚先流,。聞說雙溪春尚好,，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,，載不動,、許多愁。注釋
①塵香：塵土里有落花的香氣,。②雙溪：浙江金華縣的江名,。③舴艋：小船?！举p析】：
這是詞人避亂金華時所作,。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚,。上片極言眼前景物 之不堪,，心情之凄苦。下片進一步表現(xiàn)悲愁之深重,。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦,。表現(xiàn)了她的故國之思。構(gòu)思新穎,，想象豐富,。通過暮春景物勾出內(nèi)心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術(shù)形象來表達悲愁之多,。寫得新穎奇巧,，深沉哀婉，遂為絕唱?！短扑卧~百首詳釋》：全詞婉轉(zhuǎn)哀啼,，令人讀來如見其人，如聞其聲,。本非悼亡,，而實悼亡，婦人悼亡,，此當為千古絕唱,。王方俊《唐宋詞賞析》：本詞感情深切真摯，構(gòu)思新穎巧妙,，語言淺近而含蓄深沉,，無論是直抒愁苦之情或細寫內(nèi)心的微妙變化，都很生動感人,?！对V衷情》
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝,。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸,。人悄悄,，月依依，翠簾垂,。更挪殘蕊,，更拈馀香，更得些時,?！咀⑨尅浚?沉醉：大醉。
萼：花瓣外面的一層小托片,。遠《花草粹編》作“斷”
悄悄：寂靜無聲,。
依依：留戀難舍，不忍離去之意,?！对娊?jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依,?！碧啤侨凇肚椤吩姡骸耙酪烂}脈兩如何？細似輕絲渺似波,?！?/p>
更：又。柳永《雨霖鈴》：“便縱有千種風情，更與何人說,?！?挪：揉搓。捻：用手指搓轉(zhuǎn),。得：需要,。
些《花草粹編》作“此” 【賞析】：
此詞不李清照南渡前的作品，抒寫了女主人對遠游丈夫的綿綿情思,。作者用寥寥44個字,，寫出女主人種種含蓄的活動及復雜曲折的心理，惟妙惟肖,。成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生,，也使讀者拍案稱絕，驚嘆不已,。
《烏江》
生當作人杰,，死亦為鬼雄。至今思項羽,，不肯過江東,。
【賞析】：
出語擲地有聲，正氣凜然,，不讓須眉,，雖身為女子，對靖康之變亦是激憤難當,，奮筆書之而成此慷慨之音,。“至今思項羽”,，其英雄氣慨令茍安者汗顏,，抒發(fā)一女子愛國情懷?！吧斪魅私?，死亦為鬼雄”句剛健之極，有力之極,，男兒中亦鮮有能作此語者,。《永遇樂》
落日熔金,，暮云合璧,，人在何處？ 染柳煙濃,，吹梅笛怨,，春意知幾許,？ 元宵佳節(jié)，融和天氣,，次第豈無風雨,？ 來相召，香車寶馬,，謝他酒朋詩侶,。中州盛日，閨門多瑕,，記得偏重三五,，鋪翠冠兒，捻金雪柳,，簇帶爭濟楚,，如今憔悴，云鬟雪鬢,，怕見夜間出去,。不如向，簾兒底下,，聽人笑語,。
注釋：
①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊,。
③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音,。④次第：接著，轉(zhuǎn)眼,。⑤中州：這里指北宋汴京,。⑥三五：指元宵節(jié),。
⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的女式帽子,。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。⑨簇帶：妝扮之意,?！举p析】：
這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后,，愁苦寂寞的情懷,。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨,，表達沉痛悲苦的心情,。全詞情景交融，跌宕有致,。由今而昔,，又由昔而今,，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉,、真摯,。語言于樸素中見清新，平淡中見工致,。
張端義《貴耳集》：易安居士李氏,，趙明誠之妻?！督鹗洝芬喙P削其間,。南渡以來，常懷京,、洛舊事,，晚年賦元宵《永遇樂》詞云：“落日熔金，暮云合璧,?！币炎怨ぶ隆Ｖ劣凇叭玖鵁熭p,，吹梅笛怨,，春意知幾許？”氣象更好,。后段云“于今憔悴,，風鬟霜鬢，怕見夜間出去,?！苯砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易,，平淡入調(diào)者難,。
王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放,。仆謂婉約以易安為宗,，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人,，難乎為繼矣,！
劉辰翁《須溪詞》《永遇樂·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下,。今三年矣,，每聞此詞，輒不自堪,，遂依其聲,，又托易安自喻,，雖辭情不及，而悲苦過之,?！?李調(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家,，不在秦
七,、黃九之下。詞無一首不工,，其煉處可奪夢窗之席,，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗,，直欲壓倒須眉,。《清平樂》
年年雪里,，常插梅花醉,，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚,！
今年海角天涯,，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢,，故應難看梅花?！咀⑨尅浚?挪：以手揉搓,。贏得：獲得。
海角天涯：形容地主極為偏遠,。蕭蕭：耳際的頭發(fā)短而稀的樣子,。看?。嚎粗??！举p析】：
此詞當為易安南渡后的詠梅詞作,。寄托遙邃?；貞浤隙汕芭c梅花有關(guān)的一些往事,，感慨良深。運用了白描,、對比等藝術(shù)手法,，用洗煉的文字,，不加渲染，不用烘托,，質(zhì)樸自然地勾勒出鮮明的形象,。情真意切。
