讀后感是種特殊的文體,，通過(guò)對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫(xiě)出來(lái)。如何才能寫(xiě)出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？以下是小編為大家搜集的讀后感范文,，僅供參考,，一起來(lái)看看吧
詩(shī)詞讀后感篇一
“紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬(wàn)水千山只等閑,?！笔茁?lián)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山贊美了紅軍不怕困難,，勇敢頑強(qiáng)的革命精神,，這是全篇的中心思想，也是全詩(shī)的藝術(shù)基調(diào),。它是全詩(shī)精神的開(kāi)端,，也是全詩(shī)意境的結(jié)穴?！安慌隆倍质侨?shī)的詩(shī)眼,，“只等閑”強(qiáng)化、重申了“不怕”;“遠(yuǎn)征難”包舉了這一段非凡的歷史過(guò)程,，“萬(wàn)水千山”則概寫(xiě)了“難”的內(nèi)外蘊(yùn)涵,。這一聯(lián)如高山墜石，滾滾而下,，牽動(dòng)著全篇,，也籠罩著全詩(shī)?！爸坏乳e”舉重若輕,，顯示了詩(shī)人視自然之?dāng)橙籼菝祝嫔鐣?huì)之?dāng)秤诠烧频慕y(tǒng)帥風(fēng)度?！爸弧奔訌?qiáng)了堅(jiān)定的語(yǔ)氣,，具有強(qiáng)烈的感情色彩。它對(duì)紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強(qiáng)調(diào),，表現(xiàn)了紅軍在刀劍叢中從容不迫,，應(yīng)付自如，無(wú)往不勝的鐵軍風(fēng)貌,。首聯(lián)是全詩(shī)的總領(lǐng),，以下三聯(lián)則緊扣首聯(lián)展開(kāi)。
“五嶺逶迤騰細(xì)浪,，烏蒙磅礴走泥丸,。”一聯(lián)是寫(xiě)山,，也是寫(xiě)紅軍對(duì)山的征服,。五嶺、烏蒙本是客觀的存在物,，但當(dāng)它進(jìn)入詩(shī)人的視野,，也就成了審美的對(duì)象。所以它不再是單純的山,，而是被感情化了的對(duì)象,。“逶迤”,、“磅礴”極言山之高大綿亙,，這是紅軍也是詩(shī)人心中的山，極大和極小正是詩(shī)人對(duì)山的感知,，這里重在小而不在大,，愈大則愈顯紅軍長(zhǎng)征之難;愈則愈縣紅軍之不怕,。重在小也就突出了紅軍對(duì)困難的蔑視,。通過(guò)兩組極大于極小的對(duì)立關(guān)系，詩(shī)人充分地表現(xiàn)了紅軍的頑強(qiáng)豪邁的英雄氣概,。從藝術(shù)手法上說(shuō),，這是夸張和對(duì)比。寫(xiě)山是明線,，寫(xiě)紅軍是暗線,，動(dòng)靜結(jié)合，明暗結(jié)合,，反襯對(duì)比,，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒,?！币宦?lián)是寫(xiě)水，也是寫(xiě)紅軍對(duì)水的征服,。紅軍渡過(guò)金沙江和大渡河在長(zhǎng)征史上有著重要的意義,。金沙江寬闊而湍急，蔣介石夢(mèng)想利用這一天險(xiǎn)圍殲紅軍于川,、滇,、黔邊境。1935年5月紅軍巧渡金沙江,。如果說(shuō)巧渡金沙江是紅軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)最富有智慧,、最成功的一次戰(zhàn)斗，那么強(qiáng)渡大渡河則是紅軍表現(xiàn)最勇敢,、最頑強(qiáng)的一次戰(zhàn)斗,。大渡河的險(xiǎn)惡也不亞于金沙江，且有敵人的重兵把守,，狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板,，只留下十三根鐵索。但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過(guò)了大渡河,，粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個(gè)石達(dá)開(kāi)的陰謀,。所以這兩句所寫(xiě)的`戰(zhàn)斗都是具有典型意義的?！拔鍘X”“烏蒙”兩句通過(guò)紅軍的主觀感受直接表現(xiàn)了紅軍的英雄氣概,，這兩句則是通過(guò)寫(xiě)景來(lái)記事，通過(guò)記事來(lái)表現(xiàn)紅軍的英雄事跡,。
頸聯(lián)中的“暖”和“寒”這一對(duì)反義詞,，是詩(shī)人精心設(shè)計(jì)的兩個(gè)感情穴位?！芭弊譁剀跋矏?，表現(xiàn)的是戰(zhàn)勝困難的歡快;“寒”字冷峻嚴(yán)酷，傳遞的是九死一生后的回味,。兩個(gè)形容詞是精神的巨變,，又是感情的裂變，含不盡之意于其中,，顯無(wú)窮之趣于其外,，搖曳多姿，起伏跌宕,，張馳有致,。
足聯(lián)“更喜岷山千里雪,，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏?！笔菍?duì)首聯(lián)的回應(yīng),。開(kāi)端言“不怕”，結(jié)尾壓“更喜”,，強(qiáng)化了主題,，升華了詩(shī)旨?！案病背猩衔亩鴣?lái),，也是對(duì)上文的感情收束。紅軍過(guò)五嶺,、越烏蒙,、度金沙、搶大渡,，從敵人的重圍中殺出一條血路,，自然令人欣喜。而現(xiàn)在,，紅軍又翻岷山,，進(jìn)陜北，勝利大會(huì)師已為時(shí)不遠(yuǎn),，戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的目的已基本實(shí)現(xiàn),，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌,?！氨M開(kāi)顏”寫(xiě)三軍的歡笑，這是最后勝利即將到來(lái)的歡笑,，以此作結(jié),，遂使全詩(shī)的樂(lè)觀主義精神得到了進(jìn)一步的突現(xiàn)。
詩(shī)詞讀后感篇二
暑假看了一兩期《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》,，本來(lái)是沖著董卿的口才去看的,，結(jié)果節(jié)目中的百人團(tuán)和選手中藏龍臥虎，無(wú)論是比我年幼的小學(xué)生,，還是在社會(huì)崗位上默默奉獻(xiàn)自己的哥哥姐姐叔叔阿姨們,，他們的的詩(shī)詞水平都讓我大吃一驚,。這個(gè)節(jié)目讓我發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己的詩(shī)詞水平還只是停留在學(xué)校書(shū)本教授的冰山一角上,，于是就去網(wǎng)購(gòu)了好幾本著名詩(shī)人的詩(shī)詞集，其中就以李清照為例說(shuō)說(shuō)我的感受吧,。
李清照出生在一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的家庭,，她的父親李格是蘇軾的學(xué)生,，官任禮部員外郎，擅長(zhǎng)寫(xiě)文章,。她的母親也出生在書(shū)香世家,，很有文學(xué)修養(yǎng)。受到父母的影響,，李清照從小就工詩(shī)善詞,。這么一個(gè)有家庭背景有才學(xué)的女子年輕時(shí)自然是無(wú)憂無(wú)慮，從她這首早期詞作中可以看出她年少時(shí)的快樂(lè)生活,。十八歲那年她嫁進(jìn)了當(dāng)時(shí)位高權(quán)重的趙家,，與丈夫趙明誠(chéng)志趣相投，婚后兩人相互砥礪,，共同創(chuàng)作,，感情深厚。在丈夫在外做官期間,，她作為閨婦的寂寞與惆悵在《醉花陰》中表現(xiàn)出來(lái),。李清照人生中后期生活艱辛，父親被流放,，丈夫去世,，再婚遭遇婚變，金兵南侵,，逃命途中與丈夫創(chuàng)作的書(shū)籍文物先后被金兵燒毀,，賊人盜走。這種經(jīng)歷無(wú)疑是悲痛的,，但恰恰也促成了李清照成為詞壇天后,，正所謂“天將降大任于斯人也，必先苦其心志,，勞其筋骨,，餓其體膚，空乏其身,，行拂亂其所為,。然后動(dòng)心忍性，增益其所不能,?！?/p>
回看李清照一生，她曾無(wú)憂無(wú)慮過(guò),，“常記溪亭日暮,，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,，誤入藕花深處,。爭(zhēng)渡,，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺,?！睍r(shí)常去溪亭玩耍，沉醉美景忘記回家的路,，乘舟誤進(jìn)入蓮池深處,，小舟撥開(kāi)蓮花時(shí)驚起了一群鷗鷺。這樣隨心隨性的生活確實(shí)讓人向往,，李清照早期作品大多是就是這樣的,，悠閑隨性的，無(wú)憂無(wú)慮的,，贊美大自然美景的,。
她曾青澀過(guò)，“見(jiàn)有人來(lái),，襪劃金釵溜,。和羞走，倚門(mén)回首,，卻把青梅嗅,。”她坐完秋千,，起來(lái)“慵整纖纖手”,，這時(shí)還有一點(diǎn)“薄汗輕衣透”?？吹接腥藖?lái)了,，害羞的立刻往家的方向跑去，但是到了家門(mén)口,，卻又忍不住回頭看看來(lái)人,，低嗅著青梅，詞間流露出少女時(shí)期的李清照待字閨中時(shí)的羞澀可愛(ài),。
她曾新婚幸福過(guò),，與丈夫趙明誠(chéng)在一起的日子，她無(wú)疑是溫暖幸?？鞓?lè)的,。她與丈夫趣味相投，互相鼓勵(lì),，一同創(chuàng)作,。在其詞《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)聚，濃睡不消殘酒,。試問(wèn)卷簾人,，卻道海棠依舊”中二人的夫妻感情便可見(jiàn)一斑了。有不少學(xué)者認(rèn)為這位卷簾人便是李清照的丈夫趙明誠(chéng)了,，而借“海棠依舊”“綠肥紅瘦”的自然美景來(lái)說(shuō)明丈夫認(rèn)為妻子的面容依舊美麗,，從而寫(xiě)出了二人婚后的深厚感情。
她曾孤獨(dú)惆悵過(guò),，在丈夫外地做官期間,，她從一個(gè)婚姻寵兒變成了一個(gè)閨中怨婦，對(duì)丈夫的日思夜想在中期詞作中表現(xiàn)的很明顯,?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸,。佳節(jié)又重陽(yáng),，玉枕紗櫥，半夜涼初透,。東籬把酒黃昏后,，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂,，簾卷西風(fēng),，人比黃花瘦?！边@首詞中李清照用黃花比人的瘦,，說(shuō)明自己的的獨(dú)居之苦，相思之苦,。
她曾遭遇婚變過(guò),，在丈夫趙明誠(chéng)逝世之后，李清照四處漂泊,，居無(wú)定所,，孤獨(dú)無(wú)依，身心交瘁,，不久就嫁給了張汝舟,，張汝舟表面上彬彬有禮，實(shí)際上也只是想得到李清照與丈夫多年創(chuàng)作的心血結(jié)晶,。在識(shí)破他的真面目后,，她寧愿坐牢也不愿與這個(gè)偽君子再相處下去。她給友人的信中寫(xiě)到“猥以桑榆之晚景,，配茲駔儈之下材,。”她就是這樣一個(gè)不隨便湊合的人,，寧受皮肉之苦也不受精神的奴役,。
她曾反諷當(dāng)權(quán)者過(guò),，以一首《夏日絕句》中項(xiàng)羽的寧死不屈來(lái)嘲諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，“生當(dāng)作人杰,，死亦為鬼雄,。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東,?！卑炎约侯嵟媪麟x的生活和對(duì)統(tǒng)治者的極度不滿表達(dá)的酣暢淋漓，從中也可以看出李清照的堅(jiān)貞不屈的高尚品質(zhì),。
她曾獨(dú)處異鄉(xiāng)過(guò),，國(guó)家破亡之后，她被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)流落異地,。在此期間,，我仿佛看到了她的艱辛，無(wú)奈與孤獨(dú),，“今年海角天涯,，蕭蕭兩鬢生華”，抒發(fā)的是飄零之痛和家國(guó)之恨,?！包c(diǎn)滴霖霪，愁損北人,，不慣起來(lái)聽(tīng)”寄托的是自己思戀故國(guó)故鄉(xiāng)故人之懷,。這種“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”的感覺(jué)恐怕只有經(jīng)歷過(guò)的人才有所體會(huì)吧,。
她最終是孤獨(dú)絕望的,，身為一個(gè)女子，她關(guān)心著文學(xué)創(chuàng)作,，國(guó)家命運(yùn),，卻被世人看作怪人。她學(xué)富五車(chē),，詞動(dòng)京城,，到頭來(lái)終究還是無(wú)人懂她的才華和內(nèi)心。她絕望的走在落葉黃花中,，低吟一首濃縮其一生酸楚與落寞的《聲聲慢》“尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚,。乍暖還寒時(shí)候,，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵它,，晚來(lái)風(fēng)急,。雁過(guò)也，正傷心,，卻是舊時(shí)相識(shí),。滿地黃花堆積，憔悴損,，如今有誰(shuí)堪摘,。守著窗兒,，獨(dú)自怎生得黑,。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。這次第，怎一個(gè)愁字了得,！”這種愁比“只恐雙溪舴艋舟,，載不動(dòng)許多愁”中的愁來(lái)的更加絕望，恐怕世間除了李清照自己再無(wú)人能懂這愁,！
讀完這本詞,，我仿佛穿越到李清照身邊，陪她一起經(jīng)歷年少時(shí)的快樂(lè),，青春時(shí)的羞澀和對(duì)生活的憧憬,，但更多的是經(jīng)歷人世間的種種磨難痛苦。她的詞感染力很大,，讀她的詞讓我仿佛也在經(jīng)歷著她的人生,，讓我感慨她的堅(jiān)強(qiáng)，也讓我不得不佩服這位不向命運(yùn)屈服的女詞后,。她的后半生如果要用一句話概括,，那大概就是“怎一個(gè)愁字了得”！
到現(xiàn)在我才真正體會(huì)到詩(shī)詞的美妙之處,，它能不受時(shí)空的限制,，將各個(gè)時(shí)代的人物呈現(xiàn)在讀者面前。讀一本詩(shī)詞,，其實(shí)我覺(jué)得與小說(shuō)一樣,，會(huì)為主人公的遭遇或同情或唏噓。與詩(shī)詞有約,，我不曾悔過(guò),！
詩(shī)詞讀后感篇三
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”中是含蓄的詩(shī)經(jīng)，“長(zhǎng)太息以掩涕兮,，哀民生之多艱”中是悲愴的楚辭,，“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！敝惺潜瘔训奶圃?shī),，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”中是纏綿的宋詞,，“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,，總是離人淚”中是蒼涼的元曲。悠悠五千年文明古國(guó),，雄文巨著,，汗牛充棟,因此詩(shī)壇高手如云、詞界大家薈萃,，騷人墨客,，數(shù)不勝數(shù)，可謂英才輩出,，群星閃爍,，流光溢彩。
在這閃耀著智慧與靈性的文學(xué)世界里,，一代偉人橫空出世,，浪漫、現(xiàn)實(shí),、婉約,、豪放，他都駕馭得游刃有余,，他就是毛澤東,。蘇東坡有氣勢(shì)恢宏的大江東去，岳飛有慷慨激昂的滿江紅,，這些古典文學(xué)史上的奇卉異葩令我敬仰,，但是我更喜歡的是毛澤東的詩(shī)詞。
毛澤東青年時(shí)代就志存高遠(yuǎn),，離家讀書(shū)時(shí)他給父親留書(shū)：“孩兒立志出鄉(xiāng)關(guān),，不成功名誓不還?！弊x書(shū)時(shí)他更是以天下為己任,，同學(xué)稱(chēng)他“身無(wú)分文，心懷天下”,，他自己亦賦詩(shī)“會(huì)當(dāng)水擊三千里,，自信人生二百年”,豪情壯志溢于言表。
作為中華人民共和國(guó)的締造者，毛澤東在我心中曾經(jīng)只是一位神圣的領(lǐng)袖,，當(dāng)我讀了他的詩(shī)詞后,，才明白毛主席是那樣堅(jiān)毅，那樣豪放,，那樣睿智,，從他的詩(shī)詞中我感受到了一個(gè)偉人的人格魅力。
“久有凌云志,，重在井岡山”,，“不到長(zhǎng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)”,，“為有犧牲多壯志,，敢教日月?lián)Q新天”，“冷眼向洋看世界,，熱風(fēng)吹雨灑江天”,，這是怎樣的豪情壯志??！
“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”,，“赤橙黃綠青藍(lán)紫,，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞”，“江山如此多嬌,，引無(wú)數(shù)英雄盡折腰”,，這是怎樣深刻的人生感悟啊,！
“一橋飛架南北,，天塹變通途”，“已是懸崖百丈冰,，猶有枝頭俏”,，“雄關(guān)漫步真如鐵，而今邁步從頭越”,，這是怎樣不畏艱險(xiǎn),，勇往直前的精神啊,！
“山,，快馬加鞭未下鞍。驚回首,，離天三尺三”,，“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”,，“數(shù)風(fēng)流人物,，還看今朝”，這是怎樣一往如前的堅(jiān)定信念??！
“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”,，“四海翻騰云水怒,，五洲震蕩風(fēng)雷激”，“飛起玉龍三百萬(wàn),，攪得周天寒徹”,，這是怎樣的磅礴氣勢(shì)啊,！
在人們眼里,，毛澤東是偉大的無(wú)產(chǎn)革命家，政治家,，思想家,，軍事家，戰(zhàn)略家,，但是他更是一位有著真性情的詩(shī)人,。
“誰(shuí)敢橫刀立馬，唯我彭大將軍”,，“君今不幸離人世,，國(guó)有疑難可問(wèn)誰(shuí)”，讓我們看到了他樸實(shí)鏗鏘的'戰(zhàn)友情誼,。
“曉來(lái)百念都灰盡,，剩有離人影”，“忽報(bào)人間曾伏虎,，淚飛頓作傾盆雨”,，“一鉤殘?jiān)孪蛭髁鳎瑢?duì)此不拋眼淚也無(wú)由”,，讓我們看到了他洋洋灑灑的夫妻情誼,。
“別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前”,，“喜看稻菽千重浪,，遍地英雄下夕煙”，讓我們看到了他落葉歸根的思鄉(xiāng)之情,。
毛澤東一生戎馬倥傯,，逆境重重,，風(fēng)云變幻，但他卻能在國(guó),、內(nèi)外紛繁復(fù)雜的境況中縱橫捭闔,，游刃有余，同時(shí)還創(chuàng)作了這么多震古爍今,，美妙絕倫的詩(shī)詞,。陳毅元帥評(píng)價(jià)毛澤東詩(shī)詞說(shuō)：“詩(shī)詞大國(guó)推盟主?！弊骷倚爝t稱(chēng)自己“詩(shī)從毛主席,，文崇馬克思?！绷鴣喿酉壬鷦t盛贊為：“推翻歷史三千載,，自鑄雄奇瑰麗詩(shī)?！?/p>
若是推敲毛澤東詩(shī)詞取得如此成就的原因,，該是歷史使然吧。歷史成就了他的曠世偉業(yè),，成就了他的精妙詩(shī)詞,，同時(shí)他也成就了歷史。
詩(shī)詞讀后感篇四
在最近的這些天里,，我學(xué)習(xí)了許多古詩(shī)詞,，其中有婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的《洛神賦》,，有雄渾壯闊的《離騷》;由毛澤東震撼人心的《滿江紅·與郭沫若同志》,，也有范仲淹流傳千古的《岳陽(yáng)樓記》，古詩(shī)詞讀后感,。
然而,，其中我感觸最深的莫過(guò)于屈原的《離騷》了。在一千多字的長(zhǎng)篇史詩(shī)中,，屈原為了國(guó)家,，為了人民，受盡屈辱,，流離失所,，卻依彭咸之遺則，為了使國(guó)君醒悟,，屈原不顧讒言咒罵,，毅然站在了皇帝的面前。
在充滿變?cè)p與殘酷的仕途生涯中,，屈原堅(jiān)決不同流合污,?！皩庝鬯酪粤魍鲑猓嗖蝗虨榇藨B(tài)也》”屈原為了國(guó)家存亡,，雖身處高位,，卻不畏生死，堅(jiān)持原則,，敢于斗爭(zhēng),，懷著“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英,?！钡某绺咚枷耄瑘?jiān)持到了最后,。
《離騷》這首詩(shī)不僅寫(xiě)出了屈原對(duì)國(guó)家的熱愛(ài),，也寫(xiě)出了屈原潔身自好的高尚品格，體現(xiàn)出了屈原深深的人格魅力,，讀后感《古詩(shī)詞讀后感》,。同時(shí)《離騷》也是中國(guó)詩(shī)詞史上一顆璀璨的明珠。
然而,，《離騷》只是屈原詩(shī)詞中的一小部分,，還有許多類(lèi)似《天問(wèn)》，《九歌》都是詩(shī)中經(jīng)典,，這不僅是對(duì)詩(shī)詞巧妙的體現(xiàn),，更是體現(xiàn)出了中華民族文化的燦爛。
詩(shī)詞不但是對(duì)個(gè)人修養(yǎng)的體現(xiàn),，同時(shí)也能陶冶人的情操,，所以，我們應(yīng)該多讀古詩(shī)詞,，細(xì)細(xì)品味中華民族智慧的光芒,。
“左牽黃，右擎蒼,，錦帽貂裘,，千騎卷平岡，蘇軾詩(shī)詞讀后感,?！碧K軾雖被貶到密州，卻不以己悲,，在鐵溝,、黃茅岡盡顯雄姿?！皶?huì)挽雕弓如滿月,，西北望,，射天狼?！贝说群狼?，氤氳于蘇軾胸中，厚積薄發(fā),，彰顯自己馳騁沙場(chǎng),、殺敵報(bào)國(guó)的決心，不禁令人慨嘆,。
廣闊的綠野,，放眼望去，雄鷹展翅翱翔,。蘇軾駕馭鐵騎,，馬兒嘶鳴，疾馳而去,，且學(xué)天驕彎弓射大雕,。這，是灑脫的快樂(lè)!誰(shuí)怕,，一蓑煙雨任平生“莫聽(tīng)穿林竹葉聲,，何妨吟嘯且徐行?！碧K軾又被貶入了萬(wàn)丈深淵,。把酒獨(dú)飲，豈能自甘頹廢耶?此乃蘇軾也,，雖屈于偏遠(yuǎn)之地,，豈可自棄也?料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷,，山頭斜照卻相迎,。“回首向來(lái)蕭瑟處,，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴,?！?/p>
當(dāng)此去，人生底事,，來(lái)往如梭,。
經(jīng)歷了一次又一次反復(fù)的進(jìn)宮與貶謫，蘇軾選擇了釋?xiě)?。心中保留了一方快?lè)的凈土,，那是在鄉(xiāng)間修來(lái)的氣度,。忘卻宮中的阿諛?lè)畛小?quán)權(quán)相爭(zhēng),，忘卻諸侯之間的爾虞我詐,、勾心斗角，忘卻當(dāng)年的烏臺(tái)詩(shī)案,，只待閑看時(shí),，秋風(fēng)洛水清波?！昂迷谔们凹?xì)柳,，應(yīng)念我、莫剪柔柯,。仍傳語(yǔ),，江南父老，時(shí)與曬漁蓑,?！?/p>
這，是過(guò)眼煙云的浮華萬(wàn)千之下的超然的快樂(lè)!
賦是介乎韻文與散文之間的一種文體,，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)荀卿的`《賦篇》創(chuàng)其名開(kāi)始,，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文,。這篇《前赤壁賦》是韻文,，從頭至尾換了十二次韻;像漢賦一樣，采用主客答問(wèn)的方式來(lái)闡述作者的思想,、認(rèn)識(shí);又似駢賦和律賦,，行文之中常使用排比與對(duì)偶，具備了"賦"的基本特征,，但它又不為"賦"這種文體所拘泥,，多處運(yùn)用散文筆法，句式有時(shí)長(zhǎng)短,、有時(shí)整齊,，參差錯(cuò)落，可以稱(chēng)得上是散韻巧妙結(jié)合,、詩(shī)文和諧統(tǒng)一的佳篇,，對(duì)辭賦體的發(fā)展與突破作出了巨大的貢獻(xiàn)。
以往的游記散文,，大多以紀(jì)游寫(xiě)景或于紀(jì)游中借景抒情為主,，而東坡的不少散文，卻開(kāi)創(chuàng)了一種新的寫(xiě)法,。在這些文章中,，作者并不著意寫(xiě)景,，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主,，讀后感《蘇軾詩(shī)詞讀后感》,。借題發(fā)揮，借景立論的獨(dú)特風(fēng)貌貫串于字里行間,?！肚俺啾谫x》就是這種新型游記的一篇代表作。
宋神宗元豐五年(1082),，也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋,，他與朋友駕一葉小舟，來(lái)到黃岡赤壁下的長(zhǎng)江中賞月游玩,，明月一輪映于波平浪靜的江面,，送爽的清風(fēng)徐徐吹來(lái)，茫茫白露布滿大江,，水光山色與中天夜月相輝映,，主客對(duì)酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌,，然后又從如怨如慕,、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對(duì)人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理,，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達(dá),，進(jìn)而以蘇子的對(duì)答把全文的主旨表露出來(lái)，"變"與"不變"的理論和"物各有主"的觀點(diǎn)好似一劑"愀然"的靈丹妙藥,，使客人終于"喜而笑",。
《前赤壁賦》通篇以景來(lái)貫串，"風(fēng)"和"月"是主景,，"山"和"水"輔之,，全文緊扣風(fēng)、月來(lái)展開(kāi)描寫(xiě)與議論,。以風(fēng),、月之景開(kāi)卷，又于文中反復(fù)再現(xiàn)風(fēng),、月形象,。歌中的"擊空明兮泝流光"則是由景入論的轉(zhuǎn)折?？偷膫衅鹩诓懿俚?月明星稀"，終于"抱明月而長(zhǎng)終",、"托遺響于悲風(fēng)"的悲哀,，仍然不離"風(fēng)",、"月"二字。蘇子的對(duì)答,，亦從清風(fēng),、明月入論：
惟江上之清風(fēng)，與山間之明月,，耳得之而為聲,，目遇之而成色，取之無(wú)禁,，用之不竭,，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適,。
景物的連貫,，不僅在結(jié)構(gòu)上使全文儼然一體，精湛縝密,，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò),，起伏變化。起始時(shí)寫(xiě)景,，是作者曠達(dá),、樂(lè)觀情狀的外觀;"扣舷而歌之"則是因"空明"、"流光"之景而生,，由"樂(lè)甚"向"愀然"的過(guò)渡;客人寄悲哀于風(fēng)月,，情緒轉(zhuǎn)入低沉消極;最后仍是從眼前的明月、清風(fēng)引出對(duì)萬(wàn)物變異,、人生哲理的議論,，從而消釋了心中的感傷。景物的反復(fù)穿插,，絲毫沒(méi)有給人以重復(fù)拖沓的感覺(jué),，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長(zhǎng)的同時(shí)再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過(guò)程，最終達(dá)到了全文詩(shī)情畫(huà)意與議論理趣的完美統(tǒng)一,。
之所以說(shuō)《前赤壁賦》是蘇軾散文的代表作,，是因?yàn)檫@篇文章幾乎包攬了蘇文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。宋元明清以來(lái),，不少文人紛紛指出,，蘇文的風(fēng)格是"如潮"、是"博",，也有的說(shuō)是"汗漫",，是"暢達(dá)"，是"一瀉千里、純以氣勝",，確實(shí)都很有道理,，但又都不夠全面、確切,。從《前赤壁賦》來(lái)看,，蘇文的風(fēng)格乃是一種自由豪放，恣肆雄健的陽(yáng)剛之美,。文中無(wú)論說(shuō)理,，還是敘事、抒情,，都能"隨物賦形",、窮形盡相，寫(xiě)歡快時(shí)可以羽化登仙,、飄然世外;述哀傷時(shí),，又能拿動(dòng)蛟龍、泣嫠婦作比;而蘇文的舒卷自如,、活潑流暢,，在《前赤壁賦》中也不難發(fā)現(xiàn)，像"方其破荊州,，下江陵,，順流而東也，舳艫千里,，旌旗蔽空,，釃酒臨江，橫槊賦詩(shī),，固一世之雄也,，而今安在哉!"這樣的句子真是一氣呵成，如同"行云流水",，揮灑自如,。至于語(yǔ)言的精練生動(dòng)、詞簡(jiǎn)情真,，就更是可以在文章中信手舉來(lái),，毫不費(fèi)力。"徘徊于斗牛之間"的"徘徊";"渺滄海之一粟"的"渺",，都是一字千鈞,，讀來(lái)似鏗鏘作金石聲?！肚俺啾谫x》一文還充分體現(xiàn)了蘇軾散文自然本色,、平易明暢的特色,，那種純真自然之美給古往今來(lái)的無(wú)數(shù)讀者帶來(lái)了多么難忘的藝術(shù)享受。
詩(shī)詞讀后感篇五
被聞一多先生譽(yù)為“是詩(shī)中的詩(shī),，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》,，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒,。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕,，竟為大家”,。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春,、江,、花、月,、夜,，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界,。
詩(shī)人入手擒題,，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海,，月共潮生,。這里的“海”是虛指,。江潮浩瀚無(wú)垠,，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉,。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,，景象壯觀。一個(gè)“生”字,，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命,。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,，月色瀉在花樹(shù)上,，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手,，輕輕揮灑一筆,，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí),，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面,。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”,，“白沙看不見(jiàn)”,，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸,，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界,，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,，由大到小,，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了,。
清明澄徹的天地宇宙,，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,，但又緊緊聯(lián)系著人生,，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,，古人也已有之,，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”,，阮籍《詠懷》：“人生若塵露,，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒,，人生短暫,。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已,，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的,，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存,。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰,。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望,，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài),。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響,。
“不知江月待何人,，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”,，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼,，江月年年如此,。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的,，卻又永遠(yuǎn)不能如愿,。月光下，只有大江急流,，奔騰遠(yuǎn)去,。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾,，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨,，流水無(wú)情,，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨,。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情,。“白云”,、“青楓浦”托物寓情,。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定,?！扒鄺髌帧睘榈孛皸鳌薄捌帧痹谠?shī)中又常用為感別的景物,、處所,。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,，正因不止一家,、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn),，一種相思,，牽出兩地離愁，一往一復(fù),，詩(shī)情蕩漾,，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句,，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念,。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出,。詩(shī)篇把“月”擬人化,，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情,，在樓上徘徊不忍去,。它要和思婦作伴，為她解愁,，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上,、玉戶簾上、搗衣砧上,。豈料思婦觸景生情,，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,，可是月色“卷不去”,，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她,。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟Ｔ鹿庖鸬那樗荚谏钌畹財(cái)嚁_著她,，此時(shí)此刻,，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情,。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛,，飛不出月的光影，飛也徒勞;看江面,，魚(yú)兒在深水里躍動(dòng),，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用,?！俺咚卦隰~(yú)腸，寸心憑雁足”,。向以傳信為任的魚(yú)雁,，如今也無(wú)法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦!
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情,，將月光之情,，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片,，灑落在江樹(shù)上,，也灑落在讀者心上,，情韻裊裊，搖曳生姿,，令人心醉神迷,。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮,，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材,，注入了新的含義,，融詩(shī)情、畫(huà)意,、哲理為一體,，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色,，謳歌人間純潔的愛(ài)情,，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求,、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情,、景,、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春,、江,、花、月,、夜的背景來(lái)寫(xiě),，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物,，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,，通貫上下,，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折,。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程,。在月的照耀下,，江水、沙灘,、天空,、原野、楓樹(shù),、花林,、飛霜、白去,、扁舟,、高樓、鏡臺(tái),、砧石,、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,，不眠的思婦以及漂泊的游子,，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷,。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃,，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”,，從黑白相輔,、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà),，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美,。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,，但那旋律既不是哀絲豪竹,，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的`小夜曲或夢(mèng)幻曲,，含蘊(yùn),，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈,、深沉,，看來(lái)卻是自然的、平和的,，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律,，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋,。全詩(shī)共三十六句,，四句一換韻,，共換九韻。又平聲庚韻起首,，中間為仄聲霰韻,、平聲真韻、仄聲紙韻,、平聲尤韻,、灰韻、文韻,、麻韻,，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓,，高低音相間,，依次為洪亮級(jí)(庚、霰,、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤,、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇),。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化,，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆,，前呼后應(yīng),，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮,，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化,，又是切合著詩(shī)情的起伏,，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美,。
詩(shī)詞讀后感篇六
詩(shī)詞,。
充滿詩(shī)情畫(huà)意最美。這么美的古詩(shī)詞讀者是如何解讀的?來(lái)看看本站小編精心為你整理古詩(shī)詞讀后感希望你有所收獲,。
這是唐代大詩(shī)人李白寫(xiě)的《靜夜思》,，詩(shī)中李白盡管身在異地，但他的心卻一直思念著,、向往著故鄉(xiāng),。夜色籠罩下，天邊掛著的那輪月,，那灑下的如霜般的月光,，將李白帶到了思想的情懷中,。
是啊!故鄉(xiāng)是多么讓人魂?duì)繅?mèng)縈的地方啊!大家一定能理解在遠(yuǎn)方思戀家鄉(xiāng)的感覺(jué)。想想啊,，李白思念著家鄉(xiāng)卻不能回到故鄉(xiāng)是多么的傷感啊!相信大家身在他鄉(xiāng)也一定會(huì)像李白一樣思鄉(xiāng)的,。故鄉(xiāng)，這個(gè)親切的詞,，它像一棵古老的藤,，承載著對(duì)時(shí)光的眷戀，貯藏著對(duì)往事的纏綿,。故鄉(xiāng)情,，像永遠(yuǎn)斬不斷的根，讓人們永遠(yuǎn)心系著故鄉(xiāng),。
曾聽(tīng)人抱怨過(guò)故鄉(xiāng)的偏僻和落后,，但他們是否聽(tīng)過(guò)故鄉(xiāng)的鳥(niǎo)兒清晨悅耳的鳴叫;是否看過(guò)故鄉(xiāng)人最淳樸的笑臉;是否觸摸過(guò)故鄉(xiāng)那秀麗的山水呢?或不知在春天故鄉(xiāng)帶著播種的希望;夏天攜著似火的驕陽(yáng);秋天留著搖曳的芬芳;冬天領(lǐng)著雪花的綻放……故鄉(xiāng)，那個(gè)讓游子輾轉(zhuǎn)反側(cè)的地方,，氤氳著愛(ài)的氣息,。
如今，我身在故鄉(xiāng),，這片靜臥在青通河畔的這座小城,，思緒萬(wàn)千。故鄉(xiāng)是我們永遠(yuǎn)的根,，它不曾離我而去,，始終在我身旁奉獻(xiàn)著。
夕陽(yáng)的余暉伴著鳥(niǎo)歸巢時(shí)的鳴叫,，我靜靜的吟誦著《靜夜思》,，心中獨(dú)留下一句話--故鄉(xiāng)，我愛(ài)你!
“國(guó)破山河在,，城春草木深,。”詩(shī)篇一開(kāi)頭描寫(xiě)了春望所見(jiàn):山河依舊,，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷,，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生,，林木荒蕪,。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥(niǎo)語(yǔ)花香,，飛絮彌漫,，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了,。一個(gè)“破”字使人怵目驚心,，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。詩(shī)人寫(xiě)今日景物,，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感,，將感情寄寓于物，借助景物反托情感,，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛,。“國(guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象,，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差,。“城春”當(dāng)指春天花草樹(shù)木繁盛茂密,，煙景明麗的季節(jié),，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗,，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩,，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”,?！安菽旧睢比忠馕渡畛粒硎鹃L(zhǎng)安城里已不是市容整潔,、井然有序,，而是荒蕪破敗，人煙稀少,，草木雜生,。這里，詩(shī)人睹物傷感,，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲,。
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心,。”花無(wú)情而有淚,，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心,，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚,，香氣迷人;春天的鳥(niǎo)兒應(yīng)該歡呼雀躍,，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅?！案袝r(shí)”,、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁,。這兩句的含意可以這樣理解:我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,，看到花開(kāi)而淚落潸然;我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn),。人內(nèi)心痛苦,，遇到樂(lè)景,，反而引發(fā)更多的痛苦,，就如“營(yíng)我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思,，雨雪霏霏”那樣,。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法,，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果,。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨,，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛,。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě),，借景生情，移情于物,。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事,，思念家人的深沉感情。
“烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金,。”詩(shī)人想到:戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天,，仍然沒(méi)有結(jié)束,。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位,，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢(shì),，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久,。又想起自己流落被俘,，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒(méi)有妻子兒女的音信,，他們生死未卜,，也不知道怎么樣了,。要能得到封家信多好啊?！凹視?shū)抵萬(wàn)金”,，含有多少辛酸、多少期盼,，反映了詩(shī)人在消息隔絕,、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家信勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因,，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理,，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望和平安定的美好愿望,，很自然地使人產(chǎn)生共鳴,。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪,?！狈榛疬B月，家信不至,，國(guó)愁家憂齊上心頭,，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象,，內(nèi)心焦慮至極,，不覺(jué)于極無(wú)聊賴之時(shí)刻,，搔首徘徊,，意志躊躇，青絲變成白發(fā),。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪,，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏,，用手搔發(fā),，頓覺(jué)稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了,。詩(shī)人由國(guó)破家亡,、戰(zhàn)亂分離寫(xiě)到自己的衰老?！鞍装l(fā)”是愁出來(lái)的,，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了,、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨,，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó),、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深,、完整豐滿的藝術(shù)形象,。
這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉,，而又含蓄凝練,，言簡(jiǎn)意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格,。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊,，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情,，情景結(jié)合,。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近,，感情由弱到強(qiáng),，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂憤。由開(kāi)篇描繪國(guó)都蕭索的景色,，到眼觀春花而淚流,，耳聞鳥(niǎo)鳴而怨恨;再寫(xiě)戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無(wú),，最后寫(xiě)到自己的哀怨和衰老,，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn),，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴,、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受,，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國(guó)家,、期待和平的美好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲,。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民,、感時(shí)傷懷的高尚情感。
《虞美人》是李煜的代表作,，也是李后主的絕命詞,。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂(lè),，唱新作《虞美人》詞,，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒,，將他毒死,。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨,。
“春花秋月何時(shí)了,，往事知多少!”三春花開(kāi)，中秋月圓,，歲月不斷更替,，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月,，什么時(shí)候才能完結(jié)呢?回首往昔，身為國(guó)君,，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢,，怎么會(huì)弄到今天這步田地?據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí),，日日縱情聲色,，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句,，我們不難看出,，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨,，多少也有悔恨之意,。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中,?！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放,?；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠?guó)卻早已被滅亡,。詩(shī)人身居囚屋,，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月,，觸景生情,，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐,。一個(gè)“又”字,，表明此情此景已多次出現(xiàn),，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈!夜深人靜,倚樓遠(yuǎn)望,只見(jiàn)月光如水,。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念,。“故國(guó)不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息,，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改,。”盡管“故國(guó)不堪回首”,，可又不能不“回首”,。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改,。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓,，山河變色的感慨!“只是”二字，極為沉重,，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘,。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人,，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物,、美好生活的象征。
以上六句,，詩(shī)人竭力將美景與悲情,，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體,，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比,，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流,?！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水,，一發(fā)而不可收,。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰:“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!”人生啊人生,，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么?“一江春水向東流“是以水喻愁的名句,，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉;又如春水之不舍晝夜,，長(zhǎng)流不斷,，無(wú)窮無(wú)盡,。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了,。九字句,，五字仄聲，四字平聲,，平仄交替,，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏,，連綿不盡,，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之,，加倍突出一個(gè)“愁”字,，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步,。
作為國(guó)君,，李煜無(wú)疑是失敗的;作為詞人，他卻取得了巨大的成功,。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作,。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具,，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體,。
全詞以明凈、凝練,、優(yōu)美,、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻,、象征,、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法,，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感,。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”,。前人吊李后主詩(shī)云:“作個(gè)才人真絕代,，可憐薄命作君王?！钡拇_,，作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的,，可是作為一代詞人,，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰,。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇,。詞作經(jīng)過(guò)精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤(pán)旋,，波濤起伏,，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體,。在李煜之前,，還沒(méi)有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國(guó)維說(shuō):“唐五代之詞,，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞,，有篇而無(wú)句,。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及水叔,、子瞻,、少游、美成,、稼軒數(shù)人而已,。”(《人間詞話刪稿》)可見(jiàn)李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義,。當(dāng)然,，更主要的還是因?yàn)樗兄睿誓馨l(fā)之深,，是感情本身起著決定性的作用,。也是王國(guó)維說(shuō)得好:“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也,?！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚,、強(qiáng)烈,，真如滔滔江水，大有不顧一切,，沖決而出之勢(shì),。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨,，是史所罕見(jiàn)的,。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注,，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出,，以致使李煜為此付出了生命,。法國(guó)作家繆塞說(shuō):“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚,?！?《五月之夜》)李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎!
詩(shī)詞讀后感篇七
“左牽黃，右擎蒼,，錦帽貂裘,，千騎卷平岡，蘇軾詩(shī)詞讀后感,?！碧K軾雖被貶到密州，卻不以己悲,，在鐵溝,、黃茅岡盡顯雄姿?！皶?huì)挽雕弓如滿月,，西北望，射天狼,?！贝说群狼椋硽栌谔K軾胸中,，厚積薄發(fā),，彰顯自己馳騁沙場(chǎng)、殺敵報(bào)國(guó)的決心,，不禁令人慨嘆,。
廣闊的綠野，放眼望去,，雄鷹展翅翱翔,。蘇軾駕馭鐵騎，馬兒嘶鳴,，疾馳而去,，且學(xué)天驕彎弓射大雕。這,，是灑脫的快樂(lè),！誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生“莫聽(tīng)穿林竹葉聲，何妨吟嘯且徐行,?！碧K軾又被貶入了萬(wàn)丈深淵。把酒獨(dú)飲,，豈能自甘頹廢耶,？此乃蘇軾也，雖屈于偏遠(yuǎn)之地,，豈可自棄也,？料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷,，山頭斜照卻相迎,。“回首向來(lái)蕭瑟處,，歸去,，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！?/p>
當(dāng)此去,，人生底事，來(lái)往如梭,。
經(jīng)歷了一次又一次反復(fù)的進(jìn)宮與貶謫，蘇軾選擇了釋?xiě)?。心中保留了一方快?lè)的凈土,，那是在鄉(xiāng)間修來(lái)的氣度。忘卻宮中的阿諛?lè)畛?、?quán)權(quán)相爭(zhēng),，忘卻諸侯之間的爾虞我詐、勾心斗角,，忘卻當(dāng)年的烏臺(tái)詩(shī)案,，只待閑看時(shí)，秋風(fēng)洛水清波,?！昂迷谔们凹?xì)柳，應(yīng)念我,、莫剪柔柯,。仍傳語(yǔ)，江南父老,，時(shí)與曬漁蓑,。”
這，是過(guò)眼煙云的浮華萬(wàn)千之下的超然的快樂(lè),！
賦是介乎韻文與散文之間的一種文體,，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)荀卿的《賦篇》創(chuàng)其名開(kāi)始，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦,、駢偶講究的駢文,。這篇《前赤壁賦》是韻文，從頭至尾換了十二次韻,；像漢賦一樣,，采用主客答問(wèn)的方式來(lái)闡述作者的思想、認(rèn)識(shí),；又似駢賦和律賦,，行文之中常使用排比與對(duì)偶，具備了“賦”的基本特征,，但它又不為“賦”這種文體所拘泥,，多處運(yùn)用散文筆法，句式有時(shí)長(zhǎng)短,、有時(shí)整齊,，參差錯(cuò)落，可以稱(chēng)得上是散韻巧妙結(jié)合,、詩(shī)文和諧統(tǒng)一的佳篇,，對(duì)辭賦體的發(fā)展與突破作出了巨大的貢獻(xiàn)。
以往的游記散文,，大多以紀(jì)游寫(xiě)景或于紀(jì)游中借景抒情為主,，而東坡的不少散文，卻開(kāi)創(chuàng)了一種新的寫(xiě)法,。在這些文章中,，作者并不著意寫(xiě)景，而是以闡明哲理,，發(fā)表議論為主,，讀后感《蘇軾詩(shī)詞讀后感》。借題發(fā)揮,，借景立論的獨(dú)特風(fēng)貌貫串于字里行間,。《前赤壁賦》就是這種新型游記的一篇代表作,。
宋神宗元豐五年（1082）,，也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟,，來(lái)到黃岡赤壁下的長(zhǎng)江中賞月游玩,，明月一輪映于波平浪靜的江面,，送爽的清風(fēng)徐徐吹來(lái)，茫茫白露布滿大江,，水光山色與中天夜月相輝映,，主客對(duì)酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌,，然后又從如怨如慕,、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對(duì)人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理,，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達(dá),，進(jìn)而以蘇子的對(duì)答把全文的主旨表露出來(lái)，“變”與“不變”的理論和“物各有主”的觀點(diǎn)好似一劑“愀然”的靈丹妙藥,，使客人終于“喜而笑”,。
《前赤壁賦》通篇以景來(lái)貫串，“風(fēng)”和“月”是主景,，“山”和“水”輔之,，全文緊扣風(fēng)、月來(lái)展開(kāi)描寫(xiě)與議論,。以風(fēng),、月之景開(kāi)卷，又于文中反復(fù)再現(xiàn)風(fēng),、月形象,。歌中的“擊空明兮泝流光”則是由景入論的轉(zhuǎn)折?？偷膫衅鹩诓懿俚摹霸旅餍窍 ?，終于“抱明月而長(zhǎng)終”、“托遺響于悲風(fēng)”的悲哀,，仍然不離“風(fēng)”、“月”二字,。蘇子的對(duì)答,，亦從清風(fēng)、明月入論：
惟江上之清風(fēng),，與山間之明月,，耳得之而為聲，目遇之而成色,，取之無(wú)禁,，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也,，而吾與子之所共適,。
景物的連貫,，不僅在結(jié)構(gòu)上使全文儼然一體，精湛縝密,，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò),，起伏變化。起始時(shí)寫(xiě)景,，是作者曠達(dá),、樂(lè)觀情狀的外觀；“扣舷而歌之”則是因“空明”,、“流光”之景而生,，由“樂(lè)甚”向“愀然”的過(guò)渡；客人寄悲哀于風(fēng)月,，情緒轉(zhuǎn)入低沉消極,；最后仍是從眼前的明月、清風(fēng)引出對(duì)萬(wàn)物變異,、人生哲理的議論,，從而消釋了心中的感傷。景物的反復(fù)穿插,，絲毫沒(méi)有給人以重復(fù)拖沓的感覺(jué),，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長(zhǎng)的同時(shí)再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過(guò)程，最終達(dá)到了全文詩(shī)情畫(huà)意與議論理趣的完美統(tǒng)一,。
之所以說(shuō)《前赤壁賦》是蘇軾散文的代表作,，是因?yàn)檫@篇文章幾乎包攬了蘇文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。宋元明清以來(lái),，不少文人紛紛指出,，蘇文的風(fēng)格是“如潮”、是“博”,，也有的說(shuō)是“汗漫”,，是“暢達(dá)”，是“一瀉千里,、純以氣勝”,，確實(shí)都很有道理，但又都不夠全面,、確切,。從《前赤壁賦》來(lái)看，蘇文的風(fēng)格乃是一種自由豪放,，恣肆雄健的陽(yáng)剛之美,。文中無(wú)論說(shuō)理，還是敘事,、抒情,，都能“隨物賦形”,、窮形盡相，寫(xiě)歡快時(shí)可以羽化登仙,、飄然世外,；述哀傷時(shí)，又能拿動(dòng)蛟龍,、泣嫠婦作比,；而蘇文的舒卷自如、活潑流暢,，在《前赤壁賦》中也不難發(fā)現(xiàn),，像“方其破荊州，下江陵,，順流而東也,，舳艫千里，旌旗蔽空,，釃酒臨江,，橫槊賦詩(shī)，固一世之雄也,，而今安在哉,！”這樣的句子真是一氣呵成，如同“行云流水”,，揮灑自如,。至于語(yǔ)言的精練生動(dòng)、詞簡(jiǎn)情真,，就更是可以在文章中信手舉來(lái),，毫不費(fèi)力?！芭腔灿诙放Ｖg”的“徘徊”,；“渺滄海之一粟”的“渺”，都是一字千鈞,，讀來(lái)似鏗鏘作金石聲,。《前赤壁賦》一文還充分體現(xiàn)了蘇軾散文自然本色,、平易明暢的特色,，那種純真自然之美給古往今來(lái)的無(wú)數(shù)讀者帶來(lái)了多么難忘的藝術(shù)享受,。
詩(shī)詞讀后感篇八
今天的春節(jié)期間,，央視的一檔節(jié)目火遍了大江南北，這檔節(jié)目就是“中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)”,，一時(shí)間神州大地似乎都被詩(shī)意所沁透,，重溫最美,。是啊，詩(shī)意原本就寫(xiě)在中國(guó)人的基因中,，一切的風(fēng)花雪月都能夠喚醒我們血脈中千年積淀的離騷,。而學(xué)者于丹在她的《重溫最美古詩(shī)詞》一書(shū)中，將這種藏在華夏民族身上深深的詩(shī)情叫做“蟄伏著的詩(shī)意”,。
借著“春城無(wú)處不飛花”的絲絲暖風(fēng),，隨著“隨風(fēng)潛入夜”的滴滴雨聲，我打開(kāi)了這本于丹著的《重溫最美古詩(shī)詞》,，作者于丹以她的人生感悟和角度,，將她認(rèn)為最美的古詩(shī)詞按照原詩(shī)內(nèi)容分成了八個(gè)部分，每一部分冠以四字題目來(lái)對(duì)這些古詩(shī)詞進(jìn)行分類(lèi),?！按猴L(fēng)飛揚(yáng)”到“秋思浩蕩”、“明月千古”到“斜陽(yáng)晚鐘”,、“田園林泉”到“登臨況味”,、“劍嘯長(zhǎng)虹”到“詩(shī)酒流連”，從四季到日月,，從田園到山林,，從豪放到婉約，作者以自己的詩(shī)意在書(shū)卷中刀刻出了所謂的“詩(shī)者,，天地之心”,。
不論你是初學(xué)者才剛剛開(kāi)始窺探詩(shī)詞海洋的浩瀚，還是學(xué)有所成的詩(shī)詞達(dá)人已經(jīng)滿腹經(jīng)綸,，在讀這本書(shū)的時(shí)候,，都能讓你在不同的切入點(diǎn)感受到那些中國(guó)文化歷史中的佼佼者們所有的悲天憫人的意識(shí)、對(duì)大自然無(wú)限的深情和他們看待人生的藝術(shù)眼光,，從而喚醒我們心中的詩(shī)意,。
作者在旁征博引的基礎(chǔ)上更用她優(yōu)美精煉的語(yǔ)言，串聯(lián)起了那一首首詩(shī)詞,，將它們近距離地展現(xiàn)在我們面前,。更貼近了現(xiàn)代社會(huì)的理解，就作者說(shuō)在這個(gè)不用仗劍的時(shí)代里,，倘若劍氣不泯,，也許會(huì)化成風(fēng)骨，流露在一個(gè)人的眉宇之間,，昂揚(yáng),、瀟灑。而當(dāng)激情被喚起,，當(dāng)我們的心意不吐不快時(shí),，便是詩(shī)意的蘇醒,。
“年華有限，但詩(shī)意無(wú)窮,。在有限生命中,，享受天地之間回蕩著的這些詩(shī)意，那么我們也就成全了自己最美的人生,?！?/p>
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