“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的。“讀”是“感”的基礎(chǔ),。走馬觀花地讀,，可能連原作講的什么都沒(méi)有掌握,，哪能有“感”?讀得膚淺,，當(dāng)然也感得不深,。只有讀得認(rèn)真,，才能有所感,，并感得深刻。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢,？以下是小編為大家搜集的讀后感范文,，僅供參考，一起來(lái)看看吧

追憶似水年華讀后感篇一

?追憶似水年華?這本書(shū)是由法國(guó)意識(shí)流代表作家馬塞爾?普魯斯特（1871__1922年）歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作,。對(duì)普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在,。

作者并未給文中主腳起一個(gè)名字，所有文中主腳的出場(chǎng).體驗(yàn)以及意識(shí)流動(dòng),，皆是用第一人稱(chēng)“我”來(lái)完成的,。讀這本書(shū)就特別能理解叔本華在?作為意志和表象的世界?里的中心論點(diǎn)-----世界的存在是以“我”的意識(shí)為支柱而存在的。通過(guò)“追憶”這一獨(dú)特角度,，普氏在寫(xiě)作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試,，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶，（一種味道,，一道風(fēng)景,，一種浮動(dòng)的暗香都是其追憶模式開(kāi)啟的閥門(mén)）普氏輕而易舉讓讀者追隨著“我”的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制，隨時(shí)復(fù)原過(guò)去某個(gè)時(shí)刻,。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒,，隨他去他的似水年華里徜徉......

大部分讀進(jìn)去了的讀者可能都會(huì)產(chǎn)生和我一樣的感受。普氏是一個(gè)才華橫溢極度感性甚至敏感到了痛苦狀態(tài)的人,。文中對(duì)景物,，對(duì)人的感覺(jué)，對(duì)往事的印象的描寫(xiě),，無(wú)不給人以細(xì)膩到家的感覺(jué),。再加上文中數(shù)不勝數(shù)的明喻，像藍(lán)黑海面上那一浪浪的波濤沖刷著堤岸,，又好像老師在黑板前講得眉飛色舞,，用各種不同的解法給你灌輸同一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。?追憶?并不以情節(jié)取勝,，情節(jié)反而有些乏善可陳,。那些無(wú)聊的沙龍社交活動(dòng)甚至讓人昏昏欲睡。由于本人性取向正常,，又無(wú)好奇心,。因此只要提到夏呂斯男爵大人和他的男朋友的情節(jié)，都是我頭大如斗的時(shí)候,。

個(gè)人認(rèn)為,，和歷史上那些極度敏感感性的高才一樣。普魯斯特就是上帝造人時(shí)的失誤,。本應(yīng)給普通人澆上一勺意識(shí)讓其用于感知世界,。輪到他們時(shí)，上帝打了個(gè)盹,，澆過(guò)了又澆了一勺,。如果再澆一勺，恐怕普魯斯特都能帶著人類(lèi)找到回去的路了,。

我一直認(rèn)為人類(lèi)的理性其實(shí)是走入了迷途,，理性由于其自身的局限性已經(jīng)確定無(wú)法解決人類(lèi)的困境。而一切藝術(shù),，美學(xué)幾乎均來(lái)源于直覺(jué)以及印象,。普魯斯特雖沒(méi)有明喻人生的荒誕和無(wú)意義，用心的讀者自會(huì)感知,。

追憶似水年華讀后感篇二

這是本意識(shí)流的書(shū),，所以,，只研究書(shū)序就用了將近十多個(gè)小時(shí)，莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位,，我覺(jué)得,，不比小說(shuō)本身差。

目前印象最深的是這三點(diǎn),。

一,，小說(shuō)的主題：毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著。這對(duì)峙之間,，其實(shí)就是我們彼此的人生,。記憶勝利，你活在了過(guò)去,；時(shí)間勝利,，你沒(méi)有了未來(lái)。得失之間,，取舍之間，矛盾之間,，頗多玩味,。

二，一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來(lái)說(shuō),，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切,。書(shū)中文字這樣呈現(xiàn)：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了,。

三,，除了上述兩點(diǎn)，其實(shí)書(shū)還沒(méi)開(kāi)始讀多少,，但是收獲已是滿(mǎn)滿(mǎn),，尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解，更是精辟：在一項(xiàng)描寫(xiě)中,，人們可以無(wú)窮盡的`羅列位于被描寫(xiě)地點(diǎn)的各種物體,；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開(kāi)始披露,。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類(lèi)似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系,。

每次讀到這些，心里總是拿來(lái)印證自己覺(jué)察到的一切,，深感無(wú)有不是,，似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。

當(dāng)然,，書(shū)還沒(méi)讀完,，當(dāng)然會(huì)繼續(xù),，就像人還活著，所以也要繼續(xù)一樣,，帶著過(guò)去,，珍惜著現(xiàn)在，走向未來(lái),。

未來(lái)就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過(guò)的大白兔軟糖：簡(jiǎn)單不失純真,，線條輪廓清晰，以及還沒(méi)吃到嘴里時(shí),，心里就溢滿(mǎn)的口水,，到處是香甜。

追憶似水年華讀后感篇三

共有七卷,，小說(shuō)以敘述者馬塞爾的口吻,，回顧他一生的時(shí)光，包括在貢布雷,、巴黎,、威尼斯、巴爾貝克的生活,，包括他與吉爾貝特和阿爾貝蒂娜的愛(ài)情,。

小說(shuō)塑造了上百位人物，寫(xiě)到許多歷史事件,，但最主要的還是主人公對(duì)時(shí)間的感受,，是他在愛(ài)情中所經(jīng)歷的想象、期待,、欲望和嫉妒,，以及他最后通過(guò)寫(xiě)作實(shí)現(xiàn)的救贖。

《追憶似水年華》屬于一種瓦格納式的整體藝術(shù),，不僅是小說(shuō)的主題無(wú)所不包,，這些主題也交織在一起，從而呈現(xiàn)出渾然一體的和諧美感,。

面對(duì)歲月流逝,，生命變老，可以說(shuō),，文學(xué)史也在改變著我們的日常起居,，作者的遣詞造句也在塑造著我們的生活態(tài)度。

辛棄疾的那句“少年不識(shí)愁滋味,，愛(ài)上層樓,。愛(ài)上層樓。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”,，就是中國(guó)文學(xué)史中關(guān)于“嘆息”的倒影,。我們習(xí)慣傷春悲秋,，這里固然有民族性格的因素，不過(guò),，民族性格又是由什么組成,？恐怕還是文學(xué)的影響。

《追憶似水年華》普魯斯特為我們提供了一個(gè)全新的命題：面對(duì)歲月的流逝,，我們不是無(wú)能為力的,。也許鏡中的面龐鐫上了時(shí)間的痕跡，但是在我們心中,，還藏著另一重時(shí)間,，而它能讓我們重新變得年輕。這便是無(wú)意識(shí)回憶,。也許因?yàn)槲覀兤穱L到一道美味,，曾經(jīng)的歲月就會(huì)完整地浮現(xiàn)在眼前。因?yàn)榛貞?，我們得以在時(shí)光的隧道中任意穿梭,。

如果愛(ài)情的選擇注定是一種偶然，又該如何看待愛(ài)情,？

普魯斯特提供的是一種看待往昔的目光,。可能由于誤會(huì)而分手,，因?yàn)檎鎸?shí)的人與想象不合而氣餒，甚至如他所說(shuō),，因?yàn)榧刀?，而想占有?duì)方的全部。但在我們意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí),，我們就能夠坦然地面對(duì)過(guò)去,，也會(huì)因此更加地珍惜身邊的'人。年輕的荒唐或慘敗,，都將在時(shí)間的智慧里釀成一杯紅酒,。

羅蘭·巴特認(rèn)為，“普魯斯特的作品僅意味著文學(xué)的一種導(dǎo)論”,。的確如此,，這就是《追憶似水年華》的奇特之處：在小說(shuō)結(jié)束的地方，敘述者馬塞爾開(kāi)始了他的創(chuàng)作,。因此,，這部作品也是在展示一個(gè)自幼即感知文學(xué)天賦的年輕人，如何被生活挫敗鋒芒,，又如何一步步尋回寫(xiě)作的意志,，發(fā)現(xiàn)寫(xiě)作的主題,，以及最終找到通往寫(xiě)作之路的故事。

關(guān)于寫(xiě)作,，普魯斯特認(rèn)為,，對(duì)于那些心思敏感、熱愛(ài)閱讀的人來(lái)說(shuō),，他們的一生,，其實(shí)都是在為一部最后的文學(xué)做準(zhǔn)備。他們一面匆忙地生活,，一面細(xì)致地感受,，這些經(jīng)歷將在它們已被忘卻、而我們也已年老的時(shí)候重現(xiàn),，從而再次讓我們感到無(wú)與倫比的幸福,。

普魯斯特指出，寫(xiě)作就是將這些幸福的新生,，保存在一部作品之中,。

追憶似水年華讀后感篇四

去年年休假的時(shí)候我去了青海。青海的天空很藍(lán),，云亮的刺眼,，太陽(yáng)的光照在身上，陰影散失,。我看到了一生中最好的風(fēng)景,，在行走中，帶著流浪的快樂(lè),，被凈化著,。回程的時(shí)候我坐在車(chē)?yán)?，一路看著青藏高原?dú)有的廣袤藍(lán)天,，漸漸蒙上秦嶺濕潤(rùn)的霧氣，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天,，我知道我是回不去的了,，年輕時(shí)的經(jīng)歷和感受，因其帶著青春的色影與想象而不可重復(fù),，對(duì)我來(lái)說(shuō),，這彌足珍貴。

普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少,，而談?wù)摰米疃嗟囊槐緯?shū),。我花了近半年的`時(shí)間細(xì)細(xì)品讀，更喜歡它的另一個(gè)名字——似水流年,。這是個(gè)動(dòng)聽(tīng)的詞語(yǔ),，遲暮的人,，躺在水底，看著往事一件件流過(guò),。我現(xiàn)在的年齡是正在水中的,，我一次次地將手伸向水中，想攔住逝去的往事,。掬起,，也只是短暫地停留，繼而是從指縫間溜走,，這是我的天真,。水之形，器為之,，隔著玻璃,，我們觸摸到的不再是水的質(zhì)感。時(shí)間過(guò)去,，你更不能再身入其間,。而看著，又是一陣一陣悵惘,。普魯斯特寫(xiě)了七卷,，由此可見(jiàn)他的文字是厲害的，堅(jiān)實(shí)而深廣,。

年少時(shí)的我們是紙做的,，只能在水里吸濕，然后拿起來(lái),，看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片,，伴著潮濕、青澀的味道,。年輕,，只因?yàn)槟贻p,，所以唯一值得記憶的便是有關(guān)青春了,。

我向來(lái)以為自己只是個(gè)善于忘卻、沒(méi)心沒(méi)肺的小孩子,。然而驀然間發(fā)現(xiàn),，我被現(xiàn)實(shí)時(shí)刻提醒著警誡著，不要在無(wú)謂的過(guò)去中留戀,，快走,，快走，快走,，快變成個(gè)大人,。我一直很愿意長(zhǎng)大,，因?yàn)槌砷L(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程，我們不可抗拒,，逃避的結(jié)果是付出現(xiàn)實(shí)的代價(jià),，被社會(huì)所不容、所唾棄,。

當(dāng)一個(gè)人認(rèn)真回憶的時(shí)候,，往往是善于遺忘的。記憶的同時(shí),，傷感也成了關(guān)于過(guò)去的一部分,。流水落花春去也，天上人間,。去日苦短,，來(lái)日無(wú)多，似水流年,。涉江而上,，又或順流而下，為著奔流到海不復(fù)回的豪情,，及不甘寂寞的青春,。

追憶似水年華讀后感篇五

《追憶似水年華》這本書(shū)是由法國(guó)意識(shí)流代表作家馬塞爾·普魯斯特（1871-1922年）歷時(shí)十四年之久嘔心瀝血之作。對(duì)普氏而言該作品既是其人生意義之全部所在,。

作者并未給文中主腳起一個(gè)名字,，所有文中主腳的出場(chǎng)，體驗(yàn)以及意識(shí)流動(dòng),，皆是用第一人稱(chēng)"我"來(lái)完成的,。讀這本書(shū)就特別能理解叔本華在?作為意志和表象的世界?里的中心論點(diǎn)——世界的存在是以"我"的意識(shí)為支柱而存在的。通過(guò)"追憶"這一獨(dú)特角度,，普氏在寫(xiě)作技巧上進(jìn)行了嶄新的嘗試,，創(chuàng)作目標(biāo)更多的轉(zhuǎn)向關(guān)注人物的精神領(lǐng)域。借助回憶,，（一種味道,，一道風(fēng)景，一種浮動(dòng)的暗香都是其追憶模式開(kāi)啟的閥門(mén)）普氏輕而易舉讓讀者追隨著"我"的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制,，隨時(shí)復(fù)原過(guò)去某個(gè)時(shí)刻,。讀者就好像落在普氏禮帽上的一顆塵粒，隨他去他的似水年華里徜徉......

大部分讀進(jìn)去了的讀者可能都會(huì)產(chǎn)生和我一樣的感受,。普氏是一個(gè)才華橫溢極度感性甚至敏感到了痛苦狀態(tài)的人,。文中對(duì)景物，對(duì)人的'感覺(jué)，對(duì)往事的印象的描寫(xiě),，無(wú)不給人以細(xì)膩到家的感覺(jué),。再加上文中數(shù)不勝數(shù)的明喻，像藍(lán)黑海面上那一浪浪的波濤沖刷著堤岸,，又好像老師在黑板前講得眉飛色舞,，用各種不同的解法給你灌輸同一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。"追憶"并不以情節(jié)取勝,，情節(jié)反而有些乏善可陳,。那些無(wú)聊的沙龍社交活動(dòng)甚至讓人昏昏欲睡。由于本人性取向正常,，又無(wú)好奇心,。因此只要提到夏呂斯男爵大人和他的男朋友的情節(jié)，都是我頭大如斗的時(shí)候,。

個(gè)人認(rèn)為,，和歷史上那些極度敏感感性的高才一樣。普魯斯特就是上帝造人時(shí)的失誤,。本應(yīng)給普通人澆上一勺意識(shí)讓其用于感知世界,。輪到他們時(shí)，上帝打了個(gè)盹,，澆過(guò)了又澆了一勺,。如果再澆一勺，恐怕普魯斯特都能帶著人類(lèi)找到回去的路了,。

我一直認(rèn)為人類(lèi)的理性其實(shí)是走入了迷途,，理性由于其自身的局限性已經(jīng)確定無(wú)法解決人類(lèi)的困境。而一切藝術(shù),，美學(xué)幾乎均來(lái)源于直覺(jué)以及印象,。普魯斯特雖沒(méi)有明喻人生的荒誕和無(wú)意義，用心的讀者自會(huì)感知,。

追憶似水年華讀后感篇六

“惟一幸福的歲月是失去的歲月,，惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園?！?/p>

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差,，不會(huì)更好?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹(shù)下抓著蛐蛐,，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫(huà)光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月,，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,，只是我們?cè)僖不夭蝗チ恕Ｉ畹牟椒ネ浦覀儾粩嘞蚯埃覀儾豢赡芸恐貞涍^(guò)一輩子,，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái),。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個(gè)人物,，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨,。雖然我只讀了很少章節(jié)，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界,，里面每一個(gè)栩栩如生的人物,，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫(xiě)。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中,，體弱多病,。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感,，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界,。

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代,，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,，舍棄了太多來(lái)自?xún)?nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié),。每天等車(chē)的巴士站,，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的`還是灰蒙蒙的,，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水,，里面流淌著的是我們最美的回憶,。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好,。

追憶似水年華讀后感篇七

人在死亡之前,，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò)，《追憶似水年華》是瀕死之際追憶此生的一切,。

小說(shuō)通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。這里有姿色迷人,，談吐優(yōu)雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，道德墮落,、行為仇惡的變性人查琉斯男爵,，縱情聲色的浪蕩公子斯乃,，當(dāng)然還有只屬于青春愛(ài)情的希爾貝特，而“我”是一個(gè)體弱多病的青年,。雖然家境富裕卻也無(wú)法擺脫命運(yùn)的安排,，一心想守護(hù)的女人卻在反抗自己的逃亡中消殞。

法朗士曾說(shuō)：“生命太短,，普魯斯特太長(zhǎng)”,，是的，他的思想,，他的時(shí)光,，他的記憶，他的生活需要慢慢品味,。

當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候,，他唯一需要做的就是不要忘記。初冬之夜,，靜美星語(yǔ),，一個(gè)人的回憶一寸一寸地被疊起。秋去冬來(lái),，一路走過(guò),，熟睡的往事偶爾也會(huì)在夢(mèng)里仰起臉龐，回首張望,。

似水流年是一個(gè)人所有的一切,，只有這個(gè)東西才真正歸你所有。生活的滋味酸甜苦辣咸,，人生的色彩赤橙黃綠青藍(lán)紫,。歲月若水，走過(guò)才知深淺;生命如歌,，唱響方品回音,。每個(gè)人都曾一樣，盼望著快點(diǎn)成長(zhǎng),，轉(zhuǎn)眼就開(kāi)始留戀?gòu)那暗哪切r(shí)光,。對(duì)我，那段離去不過(guò)半年之久的時(shí)光,，那大概是我一生中最刻骨銘心的日子,，盡管當(dāng)時(shí)幾乎每天都在因?yàn)楦鞣N事情怯懦地哭或者不滿(mǎn)的抱怨，可那段結(jié)束以后卻發(fā)現(xiàn),，它一去不返,。也許，正如普羅斯特所說(shuō)：“人類(lèi)的經(jīng)驗(yàn)是多么微妙脆弱,，經(jīng)不起半點(diǎn)刪減壓縮,，這樣的經(jīng)驗(yàn)原本可以成為明確的目標(biāo),，引導(dǎo)我們走出迷途，而人們卻是那樣的漫不經(jīng)心,，隨手將其棄置一旁?！笔前?少年黑白分明的眼睛,，猶如一塊幕布，所有屬于青春的`絢麗色彩都在那黑白分明的幕布中上演,。只有偶爾追憶那些浪漫沖動(dòng)的事,，偶爾傷感那些已經(jīng)不再的無(wú)憂無(wú)慮，偶爾翻起從前的那些東西,，偶爾想起在那些失眠的夜里,。當(dāng)歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時(shí)候,，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散,，讓往事歷歷在目。

對(duì)于普羅斯特而言,，“生命也許只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn)……”如果當(dāng)初他沒(méi)有那么殘忍地將阿爾伯蒂禁閉，那么還會(huì)有這些嗎?或許,，這世上不是只有烈酒才能醉人,，有時(shí)候，一份清淡更能歷久彌香,，一種無(wú)意,，更能讓人魂?duì)繅?mèng)縈，一段簡(jiǎn)約,，更能維系一生,。林徽因說(shuō)過(guò)“如果可以，請(qǐng)讓我預(yù)支一段如蓮的時(shí)光,，哪怕在將來(lái)的某一天,，加倍償還。這個(gè)雨季會(huì)在何時(shí)暫停,，我無(wú)從知曉,，但我知道，你若安好,，便是晴天,?！?/p>

然而，在這個(gè)歷史悠久的古老國(guó)度,，追憶亦顯得彌足珍貴,。追憶當(dāng)年，烽火連天,，激情燃燒的歲月,，革命先烈們用拋頭顱，灑熱血才換來(lái)了今天和平幸福的生活;追憶當(dāng)年謂華起義的刀光劍影,，為了民族的利益,，為了人民的幸福生活，先輩們用“為有犧牲多壯志,，敢教日月?lián)Q新天”的行為踐行著社會(huì)主義核心價(jià)值觀,，作為祖國(guó)的未來(lái)接班人，我們更要樹(shù)立正確的人生觀,，價(jià)值觀,。在歷史追憶中不斷成長(zhǎng)，不斷探索,，勇于發(fā)現(xiàn),，為共產(chǎn)主義的理想而努力學(xué)習(xí)，努力奮斗,。

一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一樣飄忽,，一陣風(fēng)一樣沒(méi)有著落，也許為彌補(bǔ)那次行旅的急促,，夢(mèng)中的我又沿著那條長(zhǎng)路走過(guò)無(wú)數(shù)次,。

追憶似水年華讀后感篇八

“唯一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園,?！?/p>

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差，不會(huì)更好,?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹(shù)下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫(huà)光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月,，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,，只是我們?cè)僖不夭蝗チ恕Ｉ畹牟椒ネ浦覀儾粩嘞蚯?，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子,，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個(gè)人物,，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨,。雖然我只讀了很少章節(jié),，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界，里面每一個(gè)栩栩如生的人物,，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫(xiě),。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的'資產(chǎn)階級(jí)家庭中,，體弱多病,。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界,。

不可否認(rèn),，在這個(gè)快速生活的時(shí)代,，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,，舍棄了太多來(lái)自?xún)?nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié),。每天等車(chē)的巴士站,，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的,，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水,，里面流淌著的是我們最美的回憶,。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好,。

追憶似水年華讀后感篇九

普魯斯特在小說(shuō)創(chuàng)作中,，不可避免地受到時(shí)代的影響，人沉淪于日常生活中,，物質(zhì)財(cái)富和權(quán)力地位的追求,，使人忘記了自身的存在價(jià)值和意義，為了超越自身存在的額外利益和權(quán)力地位的追逐,，欲望的滿(mǎn)足呈邊際遞減趨勢(shì)時(shí),，人本能的良知將會(huì)把自己?jiǎn)净氐阶陨恚瑢⒆约夯畛勺约骸?/p>

普魯斯特通過(guò)描寫(xiě)小說(shuō)中的敘述者,，在與各種人物打交道或相處中,，在散步和旅游時(shí)對(duì)自然風(fēng)景和人文景觀的描繪中，用大量的篇幅介紹他自己（敘述者）心理活動(dòng)過(guò)程以及他的思想看法,，我有時(shí)感覺(jué)他行文啰嗦,，缺泛邏輯推理的層次，單個(gè)句子很長(zhǎng),，而且一大篇不分段落,，非常不適合我們中國(guó)讀者閱讀,。難怪有的國(guó)外學(xué)者也認(rèn)為，普魯斯特這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)散亂,，邏輯不嚴(yán)謹(jǐn),。但隨著我閱讀的深入，對(duì)難理解的部分章節(jié)翻來(lái)覆去仔細(xì)推敲后,，我慢慢發(fā)覺(jué)其中的道道了,。難怪我曾看到有一個(gè)英國(guó)作家，因?yàn)閾?dān)心自己看了普魯斯特的《追憶似水年華》沒(méi)信心寫(xiě)自己的小說(shuō),，一輩子想看而沒(méi)有看,，可見(jiàn)這部作品的分量了。

其實(shí),，這方面正是普魯斯特不同于傳統(tǒng)作家的地方：

1.一般作家描寫(xiě)人物和事件,，只能一般描寫(xiě)人物的性格，事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)等故事情節(jié),，作家不能在書(shū)中插入自己的心理活動(dòng),，思想變化歷程，以及自己的評(píng)論和想法,，作者不能直接表明自己的創(chuàng)作意圖,，以及作品對(duì)讀者所傳達(dá)的藝術(shù)理念。

普魯斯特的思想活動(dòng),，能直接地跟讀者交流,，他說(shuō)的正是我們想要知道的，我們不知道的他總是引導(dǎo)我們?nèi)ヌ角笕ニ伎?，而且有時(shí)他的思路很開(kāi)放,，說(shuō)了很多思辨道理的過(guò)程，但不告訴我們結(jié)論,，或者當(dāng)時(shí)不說(shuō),，有的在后面的卷里說(shuō)。他總是在告訴讀者,，對(duì)他人,，對(duì)事物的思考和理解，貫穿于人的一生中,，從童年到老年的各個(gè)階段,，人生的紀(jì)歷和對(duì)過(guò)去的回憶，是人生的不斷成長(zhǎng)和反思,，通過(guò)由量變到質(zhì)變的過(guò)程,，世俗的生活，藝術(shù)的生活，或兩者兼而有之的追求過(guò)程,，就是哲學(xué)就是人生,。他的人生就是《追憶似水年華》。

2.他在創(chuàng)作中,，對(duì)心理活動(dòng)和思想意識(shí)的描寫(xiě),，很多都是不斷補(bǔ)充和后加上去的，很顯然不是一氣呵成而作,。這方面確實(shí)對(duì)讀者帶來(lái)了很大的麻煩,，有時(shí)真的很難理解，不知道他在說(shuō)什么,，前后缺乏邏輯上的聯(lián)系,。后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)這正是我沒(méi)有讀懂他，才有這種看法的,。不過(guò),，我思考了我有各種錯(cuò)誤想法的原因，我也隨時(shí)在變更我原先的不成熟的看法,，并把它記錄下來(lái),，它能促使我去提高自己的閱讀能力和興趣,，如果不是這樣,，看了過(guò)了最后什么也沒(méi)得到，什么也沒(méi)真正理解,，那讀書(shū)就沒(méi)趣味更不能勉強(qiáng)堅(jiān)持下去了,。人生就缺少一些有意義的東西了，它就不完整了,。

追憶似水年華讀后感篇十

《追憶逝水年華》,，一部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位,。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體,，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě),，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,，還包含有大量的感想和議論,。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏,，貫穿始終的情節(jié)線索,。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè),。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了。此外,，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂,，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀,，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理,。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是,，他多方打聽(tīng)她,，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死,。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái),。

在小說(shuō)中,，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。作者通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法,，描寫(xiě)了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng),，冷靜,，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗,，人情世態(tài),。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”,。

《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說(shuō),，但沒(méi)有傳統(tǒng)回憶錄那樣對(duì)往事有條理的整理和分析，而是通過(guò)一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”對(duì)自己“緩慢成長(zhǎng)過(guò)程”的`追憶,，馬塞爾·普魯斯特漸漸地“意識(shí)”到自己周?chē)藗兊摹按嬖凇?。作者只是捕捉自己心頭留下并時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在腦際的印象，然后加以展現(xiàn),。對(duì)他來(lái)說(shuō),，事情發(fā)生的先后沒(méi)有意義，現(xiàn)實(shí)從回憶中形成,，通過(guò)回憶,，既認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)世界，也認(rèn)識(shí)到“自我”的存在,。兒時(shí)早晨起來(lái)喝熱茶時(shí)一塊俗名叫“瑪?shù)氯R娜”的甜糕點(diǎn)泡在茶里,，邊喝邊吃點(diǎn)心所感到的樂(lè)處，在最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》重提時(shí),，“今”與“昔”的回憶已同時(shí)出現(xiàn)在作者腦海里,。通過(guò)回憶,，他解除了“時(shí)間”的束縛,，獲得了過(guò)去、現(xiàn)在的重疊和交叉,，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu),。

人在死亡之前，這一生會(huì)在眼前快轉(zhuǎn)而過(guò),；《追憶似水年華》是瀕死之際,，追憶此生的一切。隨著意識(shí)流動(dòng),，看著照片想起與此人相關(guān)的往事,，又從往事中的一個(gè)細(xì)微動(dòng)作和物品，回憶到與其相關(guān)的其它過(guò)往,，如此再三地自由聯(lián)想,，便復(fù)雜交錯(cuò)地勾勒出了主角馬塞爾的一生。

在追憶之時(shí)，也不免對(duì)“回憶”提出辯證：“如果遺忘所帶來(lái)的回憶,，不再與當(dāng)下有任何聯(lián)系,，就能讓我們瞬時(shí)體驗(yàn)新的氣象，其實(shí),，我們?cè)缫洋w驗(yàn)過(guò)這些了每一次類(lèi)比的浮想,，總將我?guī)щx現(xiàn)在”永恒”的意念，只要曾發(fā)生過(guò),，便是永恒,，它不會(huì)消失，只是不再回來(lái),，因此能鮮活地歷歷在心,。

追憶似水年華讀后感篇十一

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特的代表作，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一,，被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著,，以其出色的心靈追索描寫(xiě)、宏大的結(jié)構(gòu),、細(xì)膩的人物刻畫(huà)以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

這是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō),，整部作品沒(méi)有中心人物,，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏,，只有貫穿始終的情節(jié)線索,。。全書(shū)共七大卷,，以敘述者“我”為主體,，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě),，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外,，還包含有大量的感想和議論。

篇一,。

《追憶似水年華》長(zhǎng)期占據(jù)“買(mǎi)了來(lái)讀不下去的書(shū)”榜單前三甲,。在普魯斯特生日的今天，讓我們一起來(lái)探討下閱讀的切入點(diǎn),，談?wù)勅绾尾粎捑?、不放棄地讀下去吧,。

1我們先來(lái)看看毛姆的建議。

“就在我們這個(gè)時(shí)代,，法國(guó)產(chǎn)生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說(shuō)家,。那就是馬塞爾?普魯斯特?！易约壕驮f(shuō)過(guò),，我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩，也不愿意讀其他作家的作品來(lái)解悶,?！?/p>

“重讀這部作品，我們大多數(shù)人的態(tài)度也許會(huì)變得比較清醒：普魯斯特其實(shí)經(jīng)常重復(fù),，他的自我剖析也許繁瑣,，對(duì)妒忌心理的分析冗長(zhǎng)而乏味，即使最有耐心的讀者最后也不免生厭,?！?/p>

覺(jué)得看不下去的小伙伴們，你們不要對(duì)自己的耐心和鑒賞力產(chǎn)生懷疑!就連毛姆也會(huì)這樣覺(jué)得呢!在產(chǎn)生了這個(gè)認(rèn)知之后,，你們從自我懷疑中解脫,，心態(tài)就會(huì)平靜得多了。再遇到不耐煩的地方,，就不要強(qiáng)迫自己非要一個(gè)字一個(gè)字地啃下去了,。

普魯斯特畢生所學(xué)所思，都融匯到這一本書(shū)里,。這本“一生之書(shū)”所承載,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般書(shū)。而且,，作為古典時(shí)期的最后一位偉大作家,，他繼承了雨果、巴爾扎克們百科全書(shū)式的小說(shuō)觀,。因此他的書(shū)里囊括了美術(shù),、音樂(lè)、軍事,、詞源學(xué)、心理學(xué)等各方面的知識(shí)和見(jiàn)解,。按照毛姆的這條建議,，其實(shí)你大可以把不感興趣的知識(shí)大段大段跳過(guò)去。比如,，如果你不是對(duì)詞源學(xué)特別感興趣,，第一冊(cè)和第四冊(cè)里面各十幾頁(yè)的詞源辨析就可以不太有罪惡感地粗粗瀏覽了,。

2“盡管如此，他的優(yōu)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的缺點(diǎn),。他是個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)精神的偉大作家,。他的觀察細(xì)致入微，他的創(chuàng)造力與心理透視力無(wú)與倫比,?！?/p>

這種美妙的影響，其實(shí)是很少有作家能夠提供的,。

3毛姆欽佩地列舉了普魯斯特小說(shuō)中的一長(zhǎng)串人物,，說(shuō)從未有作家在一本書(shū)里寫(xiě)活這么多人物，給人留下這么深刻的印象,。他對(duì)普魯斯特的幽默感也非常欽佩,。“我相信,，他在未來(lái)將作為一個(gè)卓越的幽默作家而受人稱(chēng)頌,。”“我勸你在讀這部大作時(shí),，雖然有許多枯燥的地方完全可以跳過(guò)去不讀,，但是那些描寫(xiě)維爾杜蘭夫人和夏呂斯男爵的文字卻千萬(wàn)不能遺漏。這是兩個(gè)刻畫(huà)得最淋漓盡致的喜劇人物,，是我們這個(gè)時(shí)代不多見(jiàn)的,。”——這可能是一種矮化的讀法,，因?yàn)槠蒸斔固毓P下的人物不存在完全的喜劇性或悲劇性,，這些人物有多個(gè)側(cè)面,如同被精琢的鉆石，每個(gè)面都在太陽(yáng)下熠熠生光,，達(dá)到一種悲欣交集的,、幾乎是上帝視角下的和諧。但無(wú)論如何,，從欣賞書(shū)中人物的幽默感出發(fā)去閱讀,，是一種快樂(lè)的、也不容易嚇到自己的方式,。

4我們?cè)賮?lái)看看本雅明是怎么說(shuō)的,。

“這個(gè)無(wú)足輕重的勢(shì)利眼、花花公子,、社會(huì)名流竟若無(wú)其事地捕獲了這個(gè)頹敗時(shí)代最驚人的秘密,，好像它不過(guò)是另一個(gè)疲憊不堪的斯旺。普魯斯特被挑中了來(lái)為記憶把十九世紀(jì)孕育成熟,?！薄捌蒸斔固貙?duì)那些進(jìn)入貴族圈子所必需具備的訓(xùn)練從不厭倦……”

本雅明非常干脆地指出普魯斯特是個(gè)看透上流社會(huì)秘密的勢(shì)利眼,、花花公子、社會(huì)名流,。如果要做一個(gè)我們熟悉的類(lèi)比,，這本書(shū)以其描寫(xiě)的社會(huì)階層而言，就是西方世界的《紅樓夢(mèng)》：吃穿用度,，起居交際,，語(yǔ)言習(xí)慣，人生遭遇,，一應(yīng)俱全,。有一千年家族歷史的大貴族和掌握法蘭西命脈的大金融家的終極對(duì)決——這也是一個(gè)閱讀的切入點(diǎn)——有這樣真實(shí)的上流社會(huì)的戀愛(ài)、飲宴和斗爭(zhēng),，誰(shuí)還要看yy出來(lái)的總裁文宮斗文呢!

當(dāng)然了,，就像《紅樓夢(mèng)》一樣，《追憶》也超越了他的階級(jí)性,?！捌蒸斔固刈髌分斜憩F(xiàn)出來(lái)的是一種鐵石心腸，是一個(gè)走在其階級(jí)前面的人的桀傲不馴,。他是他創(chuàng)造出來(lái)的世界的主人,。”(《本雅明論普魯斯特》,，張旭東譯),。

5《追憶》不是一部“拿起來(lái)就必須一口氣從頭讀到尾”的強(qiáng)迫癥類(lèi)型的作品。普魯斯特在細(xì)節(jié)上的趣味,，對(duì)意象的感受力和優(yōu)美的行文,，使得隨手翻開(kāi)一頁(yè)就讀的碎片化閱讀成為可能。每天晚上睡前讀半個(gè)小時(shí),，像吃甜品一樣慢慢的,，一口一口的來(lái)，怎么樣?以下引文同樣來(lái)自本雅明：

馬克斯?烏諾爾德是一位具有洞察力的普魯斯特讀者,，他指出“無(wú)聊感”就是這樣從普魯斯特的行文中產(chǎn)生出來(lái)的,。他把這稱(chēng)為“沒(méi)有要點(diǎn)的故事”。他寫(xiě)道：“普魯斯特能使沒(méi)有要點(diǎn)的故事變得興味盎然,。他說(shuō)‘想想看,，親愛(ài)的讀者，當(dāng)昨天我把一塊小餅干浸泡在茶里時(shí)我想起了孩提時(shí)在鄉(xiāng)間度過(guò)的一段時(shí)光’,。他為此用了八十頁(yè)的篇幅,，然而這一切是這樣迷人，以致于你不再是一個(gè)聽(tīng)故事的人,，而是變成了白日夢(mèng)患者本人,。”在普魯斯特筆下,，“平平常常的夢(mèng)一旦被講述出來(lái)就立即變成了沒(méi)有要點(diǎn)的故事”,。

6《追憶》對(duì)于愛(ài)情、尤其是對(duì)于性嫉妒的描寫(xiě)?yīng)殬?shù)一幟,，非常適合打算戀愛(ài),、正在戀愛(ài)、以及失戀了的讀者來(lái)讀,。

個(gè)人非常推薦第一卷的《斯萬(wàn)之戀》部分,。這是一個(gè)完整的愛(ài)情故事，也是書(shū)中最為完整而微的一個(gè)故事,。如果你希望從《追憶》里面讀到一個(gè)故事,，那么就只讀一讀《斯萬(wàn)之戀》吧。這也是非常好的,。

追憶似水年華讀后感篇十二

其實(shí),，二十世紀(jì)的哲學(xué)是以海德格爾的存在論，重新構(gòu)建了存在論的形而上學(xué),。存在的意義,，對(duì)科學(xué)研究以及哲學(xué)必然是一門(mén)科學(xué)而言，是非常重要的課題,。

海德格爾認(rèn)為,，存在總是某種存在者的存在，存在者全體可以按照不同種類(lèi)來(lái)界定特定的事質(zhì)領(lǐng)域,，如歷史,、自然、空間,、生命,、此在及語(yǔ)言之類(lèi)，又可以相應(yīng)地專(zhuān)題化為某些科學(xué)探索的對(duì)象,。特別是他認(rèn)為,，此在的存在優(yōu)先于非此在的存在，而此在作為存在者的存在的意義,，即我們通常理解的人的存在,，它是以自己的存在，和非自己的存在來(lái)認(rèn)識(shí)存在的,，這種存在是哲學(xué)意義的存在,，它不是生存，當(dāng)然與人類(lèi)學(xué)等根本不同,。

這里特別重要的是,，哲學(xué)上在海德格爾之前,，存在與存在者同一，存在本身的意義和價(jià)值通過(guò)存在者來(lái)詮釋?zhuān)俗鳛榇嬖谡邷S陷到了歷史和傳統(tǒng)的境遇之中,，他對(duì)自己的存在理所當(dāng)然地滿(mǎn)足和符合他所處環(huán)境和時(shí)代,，并被一些晦暗的東西屏蔽，以至于讓人遺忘了本身的存在,，這在普魯斯特之前的作家已經(jīng)認(rèn)識(shí)到并在進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作中進(jìn)行了探索,。

普魯斯特在小說(shuō)中，通過(guò)不斷的回憶,，讓時(shí)間蘊(yùn)藏于空間的后面,，讓過(guò)去的人和事重新顯現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)過(guò)去的存在再創(chuàng)造出來(lái),，人不能在忘記過(guò)去,、無(wú)視現(xiàn)在，讓人忘記自己的存在,。而且還為了將來(lái)讓人的存在更有意義,。

其實(shí)，普魯斯特總是強(qiáng)調(diào),，對(duì)我們非常熟悉的地方和人,，我們一直熟視無(wú)睹，感覺(jué)不到任何的興趣和愛(ài)好,，這其實(shí)是我們自己沉淪到了日常生活中而感覺(jué)不到自己的操心和操勞,。于此，普魯斯特一直鼓勵(lì)我們只有我們通過(guò)重溫一些我們不注意的或沒(méi)有搞清楚的東西,，從內(nèi)心深處有了感受而得到的東西,，那就是經(jīng)過(guò)藝術(shù)探尋而得到的生活才是有意義的生活，我們的存在以及我們的藝術(shù)生活才是我們最想得到的生活,，才是最美好的生活,。

追憶似水年華讀后感篇十三

追憶似水年華讀后感1000字，這并不是電影,，而是一本書(shū),，一本法國(guó)作家寫(xiě)的書(shū)，下面是小編帶來(lái)的追憶似水年華讀后感1000字,，歡迎閱讀!

什么我會(huì)選擇這本書(shū)來(lái)讀呢?也許是因?yàn)槟橇鶄€(gè)字,，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無(wú)法轉(zhuǎn)移視線,。

這本書(shū)我其實(shí)并沒(méi)有讀完,，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。

普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵,。

這一切的根源,，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō),。

全書(shū)以敘述者“我”為主體,，追憶逝水年華將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，既有對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。

除敘事以外，還包含有大量的感想和議論,。

整部作品沒(méi)有中心人物,，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏,，貫穿始終的情節(jié)線索,。

它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù),，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè),。

在小說(shuō)中,，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。

這種回憶表現(xiàn)的東西是”自我”,，是人的內(nèi)心世界,，是人的精神生活。

這種表現(xiàn)大量采用了”自由聯(lián)想”方式,，一物誘發(fā)一物,，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征,。

因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū),，并宣告了”意識(shí)流小說(shuō)”文學(xué)流派的形成,。

作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法,，描寫(xiě)了眾多的人物事件,，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。

這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人,，有道德墮落,，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等,。

此外,，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家,，他們大都生前落魄失意,，而作品卻永世長(zhǎng)存。

小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者,。

《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng),，冷靜，真實(shí),，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗,，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,，用回憶作針織成了《追憶似水年華》,。

我翻閱著，深思著,，聽(tīng)到了歲月里屬于我們的心跳聲,。

《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著,，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論,，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”,。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。

他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了。

此外,，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng),。

他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀,，便決心娶她為妻,，以糾正她的變態(tài)心理。

他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,，于是，他多方打聽(tīng)她,，尋找她,，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。

在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在普魯斯特看來(lái),，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在,。

而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了,，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái),。

而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié),，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。

而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合,，從這個(gè)小小的感受,，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái)。

讀《追憶似水年華》,，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的,，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾?，生活閱歷也不算太豐富，生活所見(jiàn)也是有局限性的,。

他沒(méi)有高爾基這樣的.坎坷多難的青少年時(shí)代,，也沒(méi)有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷。

如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》,，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡,。

作者整本書(shū)都在寫(xiě)他一生的回憶，我覺(jué)得雖然我們很多時(shí)候都會(huì)將那些幸福快樂(lè)的事情留在回憶當(dāng)中,，可是當(dāng)離開(kāi)《追憶似水年華》,，離開(kāi)普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,，當(dāng)歲月凋零,，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候,，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢?所以，在現(xiàn)實(shí)生活中我們每個(gè)人都應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友,，不要只生活在過(guò)去的世界里,，即使過(guò)去的回憶再美好，那也只是過(guò)去,，現(xiàn)在的世界才是真的,，我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每份每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華,。

這本書(shū)極其細(xì)膩的描寫(xiě),，把每一個(gè)細(xì)節(jié)刻畫(huà)到幾千字。

作者塑造人物的能力很強(qiáng),，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái),，即使是再多的人物，作者也能很深刻的描寫(xiě)出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法,。

普魯斯特用晚年的寂寞寫(xiě)就了一部偉大的充滿(mǎn)詩(shī)意般的作品,，他是在時(shí)間抗衡，同時(shí)用在留住那些美好的時(shí)光,，重現(xiàn)生命華美的篇章,。

整部書(shū)是一個(gè)無(wú)比寬廣的花園，而其中的每一節(jié)文字都是一個(gè)精妙的角落,，隨意翻到哪一頁(yè),，都能找到你所贊嘆不已的精妙文字。

這就是本書(shū)的奇妙所在,，浩瀚之中不失之于細(xì)節(jié),，天馬行空而自有節(jié)奏。

這樣的書(shū),，可以一遍又一遍地讀,，每一次讀起，都會(huì)有新的收獲,，體會(huì)到新的精妙之處,，這就是經(jīng)典的魅力,。

看到書(shū)名時(shí)便想起很多，那些人和事一股腦兒堆積眼前,，形形色色,，分辨不清。

這本書(shū)是我喜歡的,，正在讀的,，永讀不完，它太長(zhǎng),，又有意思,，你也別想著摸清它輪廓。

里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊,，不由自主把周?chē)思娂妼?duì)號(hào)入座,。

記起《小王子》里的話“那時(shí)太小，還不懂得如何去愛(ài)她”,，又講到“我不知道我怎樣才能走進(jìn)他心里,，不知何時(shí)才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”,，而哈姆雷特臨終前對(duì)摯友說(shuō),，我死了，你還活著,，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復(fù)一遍,，你若真的愛(ài)我,，就在這嚴(yán)酷塵間，將我的事情傳揚(yáng),。

當(dāng)我再把已知的回憶,，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯(lián)系,，我發(fā)現(xiàn)這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛(ài)談天我愛(ài)笑,，又帶一點(diǎn)惘，那是我們落魄美麗的天堂”,。

這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運(yùn),，不是他們?yōu)榉亲鲪海撬麄兎噶隋e(cuò)誤”,。

往往,，這種錯(cuò)誤是心智所致，是必然,，而且這種錯(cuò)誤讓我們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)后回首,，不至于驚呼少年時(shí)一無(wú)所有,。

想起我們?cè)谧窇洠瑓s永遠(yuǎn)趕不上它的腳步,，不明白它在說(shuō)些什么,，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發(fā)展,，奇妙的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華,。

不知道，要用多久,，去追憶似水年華?

追憶似水年華讀后感篇十四

我覺(jué)得這是第一部我看完覺(jué)得它是一部電影的電影,。

盡管它什么也沒(méi)講。

可是當(dāng)電影結(jié)束時(shí),，我想它是一部讓我產(chǎn)生共鳴的作品,，它深深地吸引了我，因?yàn)?，在最后的?lè)聲響起時(shí),，我只有一種“追憶似水年華”的心情。

然而我并不是一次性看完的,，但它意識(shí)流的表現(xiàn),，即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續(xù)續(xù)地看完是沒(méi)有太大區(qū)別的，因?yàn)樗鼪](méi)有情節(jié),，或者說(shuō),，它不需要情節(jié)，當(dāng)整部作品的主題是一個(gè)多情之人的追憶時(shí),，它無(wú)須邏輯,。

我沒(méi)法找到一個(gè)安靜的環(huán)境來(lái)仔細(xì)欣賞這部影片，于是,，我在樓上裝修,，樓外放炮，對(duì)面造樓的喧鬧聲中,，看完了它,，心情卻無(wú)比平靜，這是它由內(nèi)而外安撫我的,，我一開(kāi)始也沒(méi)有想去了解其詳,，只是想去感受，那份朦朧落寞的氛圍,。

影片鏡頭的轉(zhuǎn)換,，架構(gòu)的設(shè)計(jì)，人物的對(duì)白,，音樂(lè)的留白,，每一點(diǎn)都在契合追憶,。尤愛(ài)整部電影的各式鏡頭，如此精妙而恰到好處,，隱喻的嫁接也相當(dāng)自然,，卻又能被捕捉，然后輕笑一聲,，隨它而去,。

它一言不發(fā)地顛覆了我對(duì)電影多年的偏愛(ài)類(lèi)型，我想過(guò)去的我不會(huì)耐心看完整部作品的,，就像我讀不完整套的《紅樓夢(mèng)》和《源氏物語(yǔ)》,，它們與書(shū)作《追憶似水年華》一樣巨制冗長(zhǎng)，它們都表現(xiàn)繁華落幕的荒涼無(wú)力,，特別是在短暫的歡樂(lè)和熱鬧的襯托下,，有種置身事外的離開(kāi)感，是被動(dòng)的隔絕,，但是卻沒(méi)有了曾經(jīng)的恐懼,。

看完電影，讀完書(shū),，并不是最終目的,，真正可以作為一個(gè)階段的結(jié)果的是自己的體悟，所以不在乎這體悟有多少內(nèi)容或者意義,，它已經(jīng)真切融入了我的生命,，沒(méi)有任何聲響，沒(méi)有任何預(yù)兆,，這般低調(diào)動(dòng)人,，而將在我的追憶中無(wú)限延展和閃回。