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古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇一
終古高云簇此城,，秋風(fēng)吹散馬蹄聲,。
河流大野猶嫌束,，山入潼關(guān)不解平。
——清代·譚嗣同《潼關(guān)》
自古以來(lái)高高云層就聚集在這座雄關(guān)之上,，秋風(fēng)陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲,。
奔騰而過(guò)的黃河與遼闊的原野還嫌太過(guò)約束，從華山進(jìn)入潼關(guān)后更不知什么是坦平,。
潼（tóng）關(guān)：關(guān)名,。故址在今陜西省潼關(guān)縣北，為古代東西往來(lái)的要隘,。
終古：自古以來(lái),。
簇（cù）：叢聚。
河流：指奔騰而過(guò)的黃河,。
束：約束,。
不解平：不知道什么是平坦。
解：懂得,。
此詩(shī)打句寫(xiě)潼關(guān)雄踞山腰,，下臨黃河，形勢(shì)十分險(xiǎn)明,；次句寫(xiě)作者行經(jīng)此地,，原蹄聲聲，被秋風(fēng)吹散,，點(diǎn)明時(shí)間和旅程,；三、四句寫(xiě)黃河浩浩蕩蕩以及潼關(guān)境域內(nèi)的山巒起伏,。全詩(shī)豪邁奔放,，寫(xiě)景與言情巧妙結(jié)合，含蓄又生動(dòng),。
詩(shī)的打句以一種遠(yuǎn)景式的遙望,，展現(xiàn)潼關(guān)一帶蒼茫雄渾的氣象。緊接著,，第二句以輕捷,、有力的筆調(diào)，將“秋風(fēng)”“原蹄聲”引入詩(shī)中,，不但以聽(tīng)覺(jué)形象補(bǔ)充了前一句所造成的視覺(jué)形象,，進(jìn)一步渲染出潼關(guān)一帶獨(dú)具的氛圍,，而且打破了原先畫(huà)面的靜態(tài)，給全詩(shī)增添了一種動(dòng)感,。對(duì)于久處書(shū)齋的文弱書(shū)生來(lái)說(shuō),，蕭瑟秋風(fēng)也許是惹人傷感的凄涼之物，但對(duì)胸懷大志,，亦文亦武的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，秋風(fēng)中那矯健的原蹄聲卻更能催動(dòng)豪情。他在壯闊的天地間策原馳騁,，感到欣喜,，感到痛快，感到精神上的極大的自由,。
接下來(lái)的三,、四句，則轉(zhuǎn)從河和山方面來(lái)寫(xiě),。在前面那種狀態(tài)下,，詩(shī)人極目四望，眼前的自然景物也呈現(xiàn)出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河,，盡管已奔入遼闊的平原,，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸；而西去的群山,，雖然走向與黃河相反,，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高,。這樣透過(guò)壯闊險(xiǎn)峻的背景,，就把潼關(guān)寫(xiě)活了。同時(shí)將寫(xiě)景與言情巧妙地結(jié)合起來(lái),，融進(jìn)了詩(shī)人明求沖破約分的奔放情懷,，是自我性格含蓄而又生動(dòng)的描繪。
這里的詩(shī)人即高山,、大河,，高山、大河即是詩(shī)人,。因?yàn)樵?shī)人已把自己的精神投射到了高山,、大河之上，在高度的審美愉悅中,，詩(shī)人已與高山,、大河進(jìn)入了同一狀態(tài)，彼此相融,，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河,，高山,，即是詩(shī)人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫(xiě)照是詩(shī)人特有的沖決一切羅網(wǎng)、奮發(fā)昂揚(yáng)的心態(tài)的外化,。
詩(shī)人在這打詩(shī)中所呈現(xiàn)出的,，是一種擴(kuò)張式的、外拓型的心態(tài),。這是一種在新舊社會(huì)交替之際所急需的新型人才應(yīng)有的精神狀態(tài),。它昭示了詩(shī)人短促而轟轟烈烈的一生，即將就此展開(kāi),。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇二
留春不住,，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ),。
滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶,，曉來(lái)思繞天涯,。
不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花,。
——宋代·王安國(guó)《清平樂(lè)·春晚》
怎么都無(wú)法將春天留住,，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌,，讓這滿地都是臟污的凋落殘花,。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭,。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名,，后用為詞牌名,。又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞,。這里喻指落花,。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐,，善彈琵琶,。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”,。
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色,，抒寫(xiě)的花的春的宵意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷,；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨,，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶,，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就。全詞宵景交融,，清新婉麗,，曲折多致，筆法精妙,，堪稱傷春詞中的佳作,。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材,，卻是歷代不乏佳篇,，非但不使人來(lái)到老一套，相反,，永遠(yuǎn)有新鮮之來(lái),。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》,，顧名思義是寫(xiě)殘春景象,。“留春不住,，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ),。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨,?！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了,。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象,，自然不勝傷來(lái)。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱,，于是,，他仿佛來(lái)覺(jué)到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢,?！傲舸翰蛔。M(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”,，好像詞人嘆息,。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái),，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝,，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的來(lái)宵,，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦,，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味,。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的來(lái)受,，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起,，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué),。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝,，殘紅敗蕊,，滿地飄零，狼藉不堪,。百花盛開(kāi)時(shí),，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了,！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色,，比之美好宮錦之被污損,，詞人痛的之宵可見(jiàn),。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí),，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音,，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是的春的花之宵,。小憐,，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”,，后代詩(shī)人常用以借指歌女,。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐,，請(qǐng)上琵琶弦”句化出,。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵,，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠,，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子,。這里,，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái)，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨,。
最后,，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶,。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、的春,、慨嘆美好年華逝去的宵懷,，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨。全詞融宵于景,，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活,，寫(xiě)出了自己的性宵與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇三
馨香餅餌,，新鮮瓜果，乞巧千門(mén)萬(wàn)戶,。到頭人事控?fù)浑y,，與拙底、無(wú)多來(lái)去,。
癡兒妄想,，夜看銀漢，要待云車飛度,。誰(shuí)知牛女已尊年,，又那得、歡娛意緒,。
宦海沉浮,，恰如海的潮漲潮落，永無(wú)停息,。尤其是在調(diào)遷頻繁卻無(wú)法擔(dān)當(dāng)大任,、壯志難酬時(shí)，其落寞的心情更為沉重,。此詞抒寫(xiě)的就是宦海浮沉的落寞心情,。起筆三句敘事：扁舟昨天剛停泊，今天就來(lái)到高亭上,，極目遠(yuǎn)望千里閑云,。“閑云”也顯出一股輕松之感,。但是,，他畢竟是來(lái)散心的,，以解胸中郁悶，“孤”字見(jiàn)出他的孤獨(dú)感,，“目斷閑云千里”也隱約透出念遠(yuǎn),、懷鄉(xiāng)之意。作者的心情并不那么閑適,，而較為復(fù)雜,，有如夏末秋初的黃昏那和著涼意的熱燥，使人并不好受,。
“前山急雨過(guò)溪來(lái),，盡洗卻、人間暑氣”,。天順人意,，降下一陣好雨！將那熱燥一洗而空,，仿佛人世間的一切塵垢連同自己那些莫名的煩悶也一洗而空,。此詞的“前山急雨過(guò)溪來(lái)”又加之“盡洗卻”，這樣的心情表現(xiàn)得更為痛快,。此時(shí)他的愁悶似乎散去了,，他得到了很大的滿足。過(guò)片寫(xiě)雨后情景,?！澳壶f木末，落鳧天際,，都是一團(tuán)秋意,。”極目秋景一片高遠(yuǎn),，可是，暮色寒鴉卻不無(wú)一種惆悵的意味,，作者遂以“一團(tuán)”來(lái)形容這秋意,。“一團(tuán)”,，即憂絲難理,，煩躁中難堪的心境，委婉地表現(xiàn)出來(lái),。所以下面說(shuō)：“癡兒騃女賀新涼,，也不道、西風(fēng)又起,?！毙虑锏臎鏊强上驳模墒窃诓恢挥X(jué)間，西風(fēng)起了,，節(jié)序便又推移了,。這句是從蘇軾的《洞仙歌》：“但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換,?！鞭D(zhuǎn)化而來(lái)。表達(dá)出作者此時(shí)的情緒底蘊(yùn)：他是在感嘆似水的流年,。以“癡區(qū)騃女”作反襯,，益發(fā)顯得悲涼。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇四
敕勒川,，陰山下,。天似穹廬，籠蓋四野,。
天蒼蒼,，野茫茫。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊,。
遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下,。天空像個(gè)巨大的帳篷，籠蓋著整個(gè)原野,。
蔚藍(lán)的天空一望無(wú)際,，碧綠的原野茫茫不盡。一陣風(fēng)吹過(guò),，牧草低伏,，露出一群群正在吃草的牛羊。
詩(shī)的前六句寫(xiě)平川,，寫(xiě)大山,，寫(xiě)天空，寫(xiě)四野,，涵蓋上下四方,，意境極其闊大恢宏。但是,，詩(shī)人的描寫(xiě)全從宏觀著眼,，作總體的靜態(tài)的勾畫(huà)，沒(méi)有什么具體描繪,，使人不免有些空洞沉悶的感覺(jué),。但當(dāng)讀到末句——“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的進(jìn)修，境界便頓然改觀,。草原是牧民的家鄉(xiāng),，牛羊的世界,，但由于牧草過(guò)于豐茂，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒(méi)在那綠色的海洋里,。只有當(dāng)一陣清風(fēng)吹過(guò),，草浪動(dòng)蕩起伏，在牧草低伏下去的地方,，才有牛羊閃現(xiàn)出來(lái),。那黃的牛，白的羊,，東一群,，西一群，忽隱忽現(xiàn),，到處都是,。于是，由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài),，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧?，整個(gè)草原充滿勃勃生機(jī)，連那穹廬似的天空也為之生色,。因此,，人們把這最后一句稱為點(diǎn)晴之筆，對(duì)于“吹”,、“低”,、“見(jiàn)”三個(gè)動(dòng)詞的主動(dòng)者“風(fēng)”字，備加欣賞,。
注釋
①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名,，北齊時(shí)居住在朔州（今山西省北部）一帶。
②敕勒川：川：平川,、平原,。敕勒族居住的地方，在現(xiàn)在的山西,、內(nèi)蒙一帶,。北魏時(shí)期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川。
③陰山：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)北部,。
④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷，即蒙古包,。
⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋,，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）；四野,，草原的四面八方,。
⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色,。蒼，青,，天蒼蒼,，天藍(lán)藍(lán)的。
⑦茫茫：遼闊無(wú)邊的樣子,。
⑧見(jiàn)（xiàn）：同“現(xiàn)”,，顯露。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇五
朝代：魏晉
作者：陶淵明
原文：
窮居寡人用,，時(shí)忘四運(yùn)周,。
櫚庭多落葉，慨然知已秋,。
新葵郁北牖,，嘉穟養(yǎng)南疇。
今我不為樂(lè),，知有來(lái)歲不,？
命室攜童弱，良日登遠(yuǎn)游,。
隱居偏遠(yuǎn)少應(yīng)酬,，常忘四季何節(jié)候。
空曠庭院多落葉,，悲慨方知已至秋,。
北窗之下葵茂盛，禾穗飽滿在南疇,。
我今如若不行樂(lè),，未知尚有來(lái)歲否？
教妻帶上小兒女,，趁此良辰去遠(yuǎn)游,。
孟二冬《陶淵明集譯注》
(1)酬：以詩(shī)文相贈(zèng)答。
(2)窮居：偏僻的住處,。人用：指人事應(yīng)酬,。用：為。四運(yùn)：四時(shí)運(yùn)行,。周：周而復(fù)始,，循環(huán)。
(3)空：此字諸本多有不同,，或作“門(mén)”,，或作“桐”，或作“閻”,，或作“檐”,，今從焦本,。
(4)牖（yǒu 有）：或作“墉”，今從和陶本,、焦本,。牖：窗戶?？憾?，一種蔬菜。穟：同“穗”,。疇：田地,。
(5)不：同“否”。(6)室：指妻子,。登：通“得”,。
此詩(shī)與《和劉柴桑》詩(shī)當(dāng)作于同一年,，即義熙十年（414）,，陶淵明五十歲。從詩(shī)意來(lái)看,，《和劉柴?！纷饔诙褐唬嗽?shī)作于秋天,。
詩(shī)中以隱居躬耕的自然樂(lè)趣和人生無(wú)常,，及時(shí)行樂(lè)的道理來(lái)酬答劉柴桑，盡管其中帶有消極的思想,，但在樸素純和之中,，卻洋溢著田園生活的樂(lè)趣。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇六
朝代：元代
作者：高克禮
尋致?tīng)?zhēng)不致?tīng)?zhēng),，既言定先言定,。論至誠(chéng)俺至誠(chéng)，你薄幸誰(shuí)薄幸,？豈不聞舉頭三尺有神明,，忘義多應(yīng)當(dāng)罪名！海神廟見(jiàn)有他為證,。似王魁負(fù)桂英,，磣可可海誓山盟。繡帶里難逃命,，裙刀上更自刑,，活取了個(gè)年少書(shū)生。
該爭(zhēng)辯的卻不爭(zhēng)辯,，已經(jīng)說(shuō)定的就要言而有信,。要論至誠(chéng)我最至誠(chéng)，不要你薄幸無(wú)情還有誰(shuí)薄幸無(wú)情,。難道不知道舉頭三尺就有神明,，忘恩負(fù)義的都會(huì)擔(dān)當(dāng)罪名。海神廟的故事可以憑證,。像王魁負(fù)桂英,。想當(dāng)初他曾經(jīng)在神前海誓山盟，后來(lái)他負(fù)情,，終于未能在女人手中逃卻生命,，自殺身亡的桂英女，最終處死了這個(gè)年少書(shū)生,。
雁兒落過(guò)得勝令：雙調(diào)帶過(guò)曲,。又名《鴻門(mén)凱歌》。
致?tīng)?zhēng)：爭(zhēng)氣,。
當(dāng)罪名：擔(dān)罪名,，承當(dāng)罪責(zé),。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇七
擊鼓其鏜,，踴躍用兵。土國(guó)城漕,，我獨(dú)南行,。
從孫子仲,，平陳與宋。不我以歸,，憂心有忡,。
爰居爰處？爰喪其馬,？于以求之,？于林之下。
死生契闊,，與子成說(shuō),。執(zhí)子之手，與子偕老,。
于嗟闊兮,，不我活兮。于嗟洵兮,，不我信兮,。
擊鼓的聲音震響（耳旁），兵將奮勇操練,。（人們）留在國(guó)內(nèi)筑漕城,，只有我向南方行去,。
跟隨孫子仲，平定陳,、宋（兩國(guó)）,。不允許我回家，（使我）憂心忡忡,。
于是人在哪里,？于是馬跑失在哪里？到哪里去尋找它,？在山間林下,。
生死聚散，我曾經(jīng)對(duì)你說(shuō)（過(guò)）,。拉著你的手,，和你一起老去。
唉,，太久,。讓我無(wú)法（與你）相會(huì)。唉,，太遙遠(yuǎn),，讓我的誓言不能履行。
鏜：鼓聲,。其鏜,，即“鏜鏜”。明陳繼儒《大司馬節(jié)寰袁公（袁可立）家廟記》：“喤喤考鐘,，坎坎擊鼓,。”
踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞,。兵：武器，刀槍之類,。
土國(guó)：在國(guó)都服役,。漕：地名。
孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國(guó)將領(lǐng)。
平：和也,，和二國(guó)之好,。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系。陳、宋：諸侯國(guó)名,。
不我以歸：即不以我歸,，有家不讓回。
有忡：忡忡,。
爰（yuán）：本發(fā)聲詞,，猶言“于是”。喪：?jiǎn)适?，此處言跑失。爰居爰處,？爰喪其馬：有不還者,，有亡其馬者。
于以：于何,。
契闊：聚散,。契，合,；闊,，離。
成說(shuō)：成言也猶言誓約,。
于嗟：即“吁嗟”,，猶言今之哎喲。
活：借為“佸”,，相會(huì),。
洵：遠(yuǎn)。
信：一說(shuō)古伸字,，志不得伸,。一說(shuō)誓約有信。
擊起戰(zhàn)鼓咚咚響,，士兵踴躍練武忙,。有的修路筑城墻，我獨(dú)從軍到南方,。
跟隨統(tǒng)領(lǐng)孫子仲,，聯(lián)合盟國(guó)陳與宋。不愿讓我回衛(wèi)國(guó),，致使我心憂忡忡,。
何處可歇何處停？跑了戰(zhàn)馬何處尋,？一路追蹤何處找,？不料它已入森林。
一同生死不分離，我們?cè)缫蚜⑹难?。讓我握住你的手,，同生共死上?zhàn)場(chǎng)。
只怕你我此分離,，沒(méi)有緣分相會(huì)和,。只怕你我此分離，無(wú)法堅(jiān)定守信約,。
⑴鏜：鼓聲,。其鏜，即“鏜鏜”,。
⑵踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞。兵：武器,，刀槍之類,。
⑶土國(guó)城漕：土：挖土。城：修城,。國(guó)：指都城,。漕：衛(wèi)國(guó)的城市。
⑷孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國(guó)將領(lǐng)。
⑸平：平定兩國(guó)糾紛,。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系,。陳、宋：諸侯國(guó)名,。
⑹不我以歸：是不以我歸的倒裝,，有家不讓回。
⑺有忡：忡忡,，憂慮不安的樣子,。
⑻爰（yuán）：哪里。喪：?jiǎn)适?，此處言跑失,。爰居爰處？爰喪其馬：哪里可以住,，我的馬丟在那里,。
⑼于以：在哪里。
⑽契闊：聚散,、離合的意思,。契,，合；闊,，離,。
⑾成說(shuō)（yuè）：約定、成議,、盟約,。
⑿于嗟：嘆詞。
⒀活：借為“佸”,，相會(huì),。
⒁洵：久遠(yuǎn)。
⒂信：守信,，守約,。
這是一篇典型的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)。詩(shī)人以袒露自身與主流意識(shí)的背離,，宣泄自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抵觸情緒。作品在對(duì)人類戰(zhàn)爭(zhēng)本相的透視中,，呼喚的是對(duì)個(gè)體生命具體存在的尊重和生活細(xì)節(jié)幸福的獲得,。這種來(lái)自心靈深處真實(shí)而樸素的歌唱，是對(duì)人之存在的最具人文關(guān)懷的闡釋,，是先民們?yōu)楹笫赖奈膶W(xué)作品樹(shù)立起的一座人性高標(biāo),。
《毛詩(shī)序》云：“《擊鼓》，怨州吁也,?！编嵐{以《左傳·隱公四年》州吁伐鄭之事實(shí)之。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》以為“與經(jīng)不合者六”,，此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,，衛(wèi)人救陳”之事，在衛(wèi)穆公時(shí),。今以為姚說(shuō)較《毛序》為合理,，姑從姚氏。
第一章總言衛(wèi)人救陳,，平陳宋之難,，敘衛(wèi)人之怨。結(jié)云“我獨(dú)南行”者,，詩(shī)本以抒寫(xiě)個(gè)人憤懣為主,，這是全詩(shī)的線索。詩(shī)的第三句言“土國(guó)城漕”者,，《鄘風(fēng)·定之方中》毛詩(shī)序云：“衛(wèi)為狄所滅,，東徙渡河,，野居漕邑，齊桓公攘夷狄而封之,。文公徙居楚丘,，始建城市而營(yíng)宮室?！蔽墓珷I(yíng)楚丘,，這就是詩(shī)所謂“土國(guó)”，到了穆公,，又為漕邑筑城,，故詩(shī)又曰“城漕”?！巴羾?guó)城漕”雖然也是勞役,，猶在國(guó)境以內(nèi)，南行救陳,，其艱苦就更甚了,。
第二章“從孫子仲，平陳與宋”,，承“我獨(dú)南行”為說(shuō),。假使南行不久即返，猶之可也,。詩(shī)之末兩句云“不我以歸,，憂心有忡”，敘事更向前推進(jìn),，如芭蕉剝心,，使人酸鼻。
第三章寫(xiě)安家失馬,，似乎是題外插曲,，其實(shí)文心最細(xì)?！肚f子》說(shuō)：“猶系馬而馳也,。”好馬是不受羈束,、愛(ài)馳騁的,；征人是不愿久役、想歸家的,。這個(gè)細(xì)節(jié),，真寫(xiě)得映帶人情。毛傳解釋一二句為：“有不還者,，有亡其馬者,?！卑选半肌苯忉尀椤盎颉保鳛榇~,，則兩句通敘營(yíng)中他人,。其實(shí)全詩(shī)皆抒詩(shī)人一己之情，所以四,、五兩章文情哀苦,，更為動(dòng)人。
第四章“死生契闊”,，毛傳以“契闊”為“勤苦”是錯(cuò)誤的,。黃生《義府》以為“契，合也,；闊,，離也；與死生對(duì)言”是正確的,。至于如何解釋全章詩(shī)義,。四句為了把葉韻變成從aabb式，次序有顛倒,，前人卻未嘗言及,。今按此章的原意，次序應(yīng)該是：
執(zhí)子之手,，與子成說(shuō)；死生契闊,，與子偕老,。
這樣詩(shī)的韻腳，就成為abba式了,。本來(lái)“死生契闊,，與子偕老”，是“成說(shuō)”的內(nèi)容,，是分手時(shí)的信誓,。詩(shī)為了以“闊”與“說(shuō)”葉韻，“手”與“老”葉韻,，韻腳更為緊湊,，詩(shī)情更為激烈，所以作者把語(yǔ)句改為這一次序,。
第五章“于嗟闊兮”的“闊”,，就是上章“契闊”的“闊”?！安晃一钯狻钡摹盎睢?，應(yīng)該是上章“契闊”的“契”,。所以“活”是“佸”的假借，“佸,，會(huì)也,。”“于嗟洵兮”的“洵”,，應(yīng)該是“遠(yuǎn)”的假借,，所以指的是“契闊”的“闊”?！安晃倚刨狻钡摹靶拧?，應(yīng)該是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成說(shuō)”而言的,。兩章互相緊扣,，一絲不漏。
“怨”是《擊鼓》一詩(shī)的總體格調(diào)與思想傾向,。從正面言,，詩(shī)人怨戰(zhàn)爭(zhēng)的降臨，怨征役無(wú)歸期,，怨戰(zhàn)爭(zhēng)中與己息息相關(guān)的點(diǎn)滴幸福的缺失,，甚至整個(gè)生命的丟失。從反面言,，詩(shī)作在個(gè)體心理,，行為與集體要求的不斷背離中，在個(gè)體生命存在與國(guó)家戰(zhàn)事的不斷抗衡中,，在小我的真實(shí)幸福對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的不斷顛覆中,，流顯出一份從心底而來(lái)的厭戰(zhàn)情緒。這一腔激烈的厭戰(zhàn)之言,，要爭(zhēng)取的是對(duì)個(gè)體生命存在的尊重,，是生活細(xì)節(jié)中的切實(shí)幸福。
關(guān)于這首詩(shī)的背景有幾種不同的說(shuō)法,。一種是魯隱公四年（公元前719年）,，衛(wèi)國(guó)公子州吁（前人亦稱“衛(wèi)州吁”）聯(lián)合宋、陳,、蔡三國(guó)伐鄭,。另一種是清代姚際恒認(rèn)為此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳，衛(wèi)人救陳”而被晉所伐之事,。今人多以為姚說(shuō)較為合理,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇八
唐杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人,。
老翁逾墻走,，老婦出門(mén)看,。
吏呼一何怒，婦啼一何苦,。
聽(tīng)婦前致詞,，三男鄴城戍。
一男附書(shū)至,，二男新戰(zhàn)死,。
存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣,。
室中更無(wú)人,，惟有乳下孫。
有孫母未去,，出入無(wú)完裙,。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸,。
急應(yīng)河陽(yáng)役,，猶得備晨炊。
夜久語(yǔ)聲絕,，如聞泣幽咽,。
天明登前途，獨(dú)與老翁別,。
日暮時(shí)投宿石壕村,，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墻逃走,，老婦出門(mén)查看,。官吏大聲呼喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦,。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：我的三個(gè)兒子戍邊在鄴城。其中一個(gè)兒子捎信回來(lái),，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死,。的人茍且偷生，死去的人就永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了,！里再也沒(méi)有別的了,，只有正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛袑O子在,，他還沒(méi)有離去,，但進(jìn)進(jìn)出出都沒(méi)有一件完整的衣服。雖然老婦我年老力衰,，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去,。立刻就去投向河陽(yáng)的戰(zhàn)役,，還來(lái)得及為部隊(duì)準(zhǔn)備早餐。夜深了,，說(shuō)話的逐漸消失,，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別,。
這是杜甫著名的新題樂(lè)府組詩(shī)三吏之一。唐肅宗乾元二年（759）春,，已經(jīng)四十八歲的杜甫,，由左拾遺貶為華州司功參軍。他離開(kāi)洛陽(yáng),，歷經(jīng)新安,、潼關(guān)、石壕,，夜宿曉行,，風(fēng)塵仆仆，趕往華州任所,，所經(jīng)之處,，哀鴻遍野，民不聊生,，這引起詩(shī)人感情上的強(qiáng)烈震動(dòng),。
當(dāng)時(shí)唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬(wàn)，號(hào)稱六十萬(wàn),，將安慶緒圍在鄴城,。由于戰(zhàn)爭(zhēng)吃緊，唐王朝為補(bǔ)充兵力,，到處征兵,。這時(shí)，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行,，投宿石壕村,，遇到吏卒捉人，于是實(shí)錄所見(jiàn)所聞,，寫(xiě)成這篇不朽的詩(shī)作,。詩(shī)中刻畫(huà)了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和自己的,。
《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī),。它以耳聞為線索，按的順序，由暮夜夜久天明,，一步步深入,，從投宿敘起，以告別結(jié)束,，從差吏夜間捉人,，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸,；從詩(shī)人日暮投宿，到天明登程告別,，整個(gè)有開(kāi)始,、發(fā)展、高潮,、結(jié)局,，情節(jié)完整，并頗為,。詩(shī)的首尾是敘事,，中間用對(duì)話，活動(dòng)著的有五六個(gè)之多,，詩(shī)人巧妙地借老婦的口,，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇。詩(shī)人的敘述,、老婦的說(shuō)白,，處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣,，層次十分清楚,。
詩(shī)人虛實(shí)交映，藏問(wèn)于答,，不寫(xiě)差吏的追問(wèn),，而只寫(xiě)老婦的哭訴，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞,、畫(huà)外音,，將差吏的形象融入老婦的前致詞中，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界,。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華,，一個(gè)典故也不用,，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻,，形成憂憤深廣,、波瀾老成,，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致,，使沉郁頓挫達(dá)到極致,。
全詩(shī)述情陳事，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛(ài)憎之外,，都是對(duì)客觀事物的描述,。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎,。這種以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí),，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法,，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練，而又蘊(yùn)涵豐富,。
前四句可看作第一段,。首句暮投石壕村，單刀直入,，直敘其事,。暮字、投字,、村字都需玩味,，讀者不能輕易放過(guò)。在封建社會(huì)里,，由于社會(huì)秩序混亂和荒涼等原因,，旅客們都未晚先投宿，更何況在兵禍連接的時(shí)代,。而杜甫,，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性,。他或者是壓根兒不敢走大路,；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無(wú)處歇腳,?？傊攘任遄郑粌H點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn),，而且和盤(pán)托出了兵荒馬亂,、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型,。浦起龍指出這首詩(shī)起有猛虎攫人之勢(shì)，這不僅是就有吏夜捉人說(shuō)的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說(shuō)的,。有吏夜捉人一句，是全篇的提綱,，以下情節(jié),，都從這里生發(fā)出來(lái)。不說(shuō)征兵,、點(diǎn)兵,、招兵而說(shuō)捉人，已于如實(shí)描繪之中寓揭露,、批判之意,。再加上一個(gè)夜字，含意更豐富,。第一,、表明官府捉人之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗,，無(wú)法捉到,；第二、表明縣吏捉人的手段狠毒,，于人民已經(jīng)入睡的黑夜,，來(lái)個(gè)突然襲擊。同時(shí),，詩(shī)人是暮投石壕村的,，從暮到夜，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí),，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了,；所以下面的發(fā)展，他沒(méi)有參與其間,，而是隔門(mén)聽(tīng)出來(lái)的,。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看兩句,，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦,，晝夜不安,；即使到了深夜，仍然寢不安席,，一聽(tīng)到門(mén)外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)捉人,，老翁立刻逾墻逃走,，由老婦開(kāi)門(mén)周旋。
從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句,，可看作第二段,。吏呼一何怒！婦啼一何苦,！兩句,，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了吏與婦的尖銳矛盾,。一呼,、一啼，一怒,、一苦,，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照；兩個(gè)狀語(yǔ)一何,，加重了感情色彩,，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì),，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛,。矛盾的兩方面，具有主與從,、因與果的關(guān)系,。婦啼一何苦，是吏呼一何怒逼出來(lái)的,。下面,，詩(shī)人不再寫(xiě)吏呼，全力寫(xiě)婦啼,，而吏呼自見(jiàn),。聽(tīng)婦前致詞承上啟下。那聽(tīng)是詩(shī)人在聽(tīng),，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼,。寫(xiě)致詞內(nèi)容的十三句詩(shī)，多次換韻,，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折,，暗示了縣吏的多次怒呼,、逼問(wèn)。讀這十三句詩(shī)的時(shí)候,，千萬(wàn)別以為這是老婦一口氣說(shuō)下去的,，而縣吏則在那里洗耳恭聽(tīng)。實(shí)際上,，吏呼一何怒,！婦啼一何苦！不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭,，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾,。從三男鄴城戍到死者長(zhǎng)已矣，是第一次轉(zhuǎn)折,?？梢韵胍?jiàn)，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的,。在這以前,，詩(shī)人已用有吏夜捉人一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì)。等到老婦出門(mén)看,，便撲了進(jìn)來(lái),，賊眼四處搜索，卻找不到一個(gè)男人,，撲了個(gè)空,。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了？快交出來(lái),！老婦泣訴說(shuō)：三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了,。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái)，信中說(shuō),，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了,！泣訴的時(shí)候，也許縣吏不相信,，還拿出信來(lái)交縣吏看,。總之,，存者且偷生,，死者長(zhǎng)已矣！處境是夠使人同情的,，她很以此博得縣吏的同情,，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再?zèng)]有別人了,？快交出來(lái),！她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：室中更無(wú)人,，惟有乳下孫。這兩句,，也許不是一口氣說(shuō)下去的,，因?yàn)楦鼰o(wú)人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：家里再?zèng)]人了,！而在這當(dāng)兒,，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來(lái)，掩口也不頂用,。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個(gè)哭嗎,？老婦不得已,，這才說(shuō)：只有個(gè)孫子啊,！還吃奶呢,，小得很！吃誰(shuí)的奶,？總有個(gè)母親吧,！還不把她交出來(lái)！老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了,！她只得硬著頭皮解釋：孫兒是有個(gè)母親,，她的在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐毯⒆?，沒(méi)有改嫁,。可憐她衣服破破爛爛,，怎么見(jiàn)人呀,！還是行行好吧！但縣吏仍不肯罷手,。老婦生怕守寡的兒媳被抓,，餓死孫子，只好挺身而出：老嫗力雖衰,，請(qǐng)從吏夜歸,。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊,。老婦的致詞,，到此結(jié)束,，表明縣吏勉強(qiáng)同意，不再怒吼了,。
最后一段雖然只有四句,，卻照應(yīng)開(kāi)頭，涉及所有人物,，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受,。夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽,。表明老婦已被抓走,，走時(shí)低聲哭泣，越走越遠(yuǎn),，便聽(tīng)不到哭聲了,。夜久二字，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程,。如聞二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死,、婆婆被捉而泣不成聲,，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng)，通夜未能入睡,。天明登前途,，獨(dú)與老翁別兩句，收盡全篇,，于敘事中含無(wú)限深情,。前一天傍晚投宿之時(shí)，老翁,、老婦雙雙迎接詩(shī)人,，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走,，兒媳婦泣不成聲,，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了。老翁的心情怎樣,，詩(shī)人作何感想,，這些都給讀者留下了想象的余地。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇九
《滿江紅·江行和楊濟(jì)翁韻》
朝代：宋代
作者：辛棄疾
原文：
過(guò)眼溪山,，怪都似,、舊時(shí)相識(shí)。還記得,、夢(mèng)中行遍,，江南江北,。佳處徑須攜杖去，能消幾緉平生屐,。笑塵勞,、三十九年非、長(zhǎng)為客,。
吳楚地,，東南坼。英雄事,，曹劉敵,。被西風(fēng)吹盡，了無(wú)塵跡,。樓觀才成人已去,，旌旗未卷頭先白。嘆人間,、哀樂(lè)轉(zhuǎn)相尋，今猶昔,。
眼前的山山水水,，都似曾相識(shí)。還記得在夢(mèng)中已將萬(wàn)里江山走遍,。游賞那些風(fēng)景名勝,，只需帶上手杖即可，耗損不了幾雙木屐,?？尚ξ颐γβ德担瑓s有三十九年做得不對(duì),，長(zhǎng)期做來(lái)去匆匆的過(guò)客,。
昔日一統(tǒng)江山，如今卻被分為南北兩半,。曹操,、劉備皆是當(dāng)世的英雄?？上切┯⑿酆澜?，都已成了舊事，如今已沒(méi)有一絲痕,。樓臺(tái)剛剛建成,，卻已不見(jiàn)人蹤；壯志未酬,，我卻滿頭白發(fā),?？蓢@人世間的悲歡，不過(guò)是在循環(huán)往復(fù),，從古至今都是如此,。
⑴滿江紅：滿江紅，又名《上江虹》,、《念良游》,、《傷春曲》。唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名《上江虹》,，后更名《滿江紅》,。宋以來(lái)始填此詞調(diào)?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格,。九十三字，前片四十七字,，八句,，四仄韻；后片四十六字,，十句,，五仄韻。用入聲韻者居多,，格調(diào)沉郁激昂,，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多,。另有平聲格,，雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻,，后片十句五平韻,。[3]
⑵溪山：辛棄疾的溪山情節(jié)。早在淳熙五年（1178）,，辛棄疾已經(jīng)有了依稀朦朧的“溪山”意識(shí),。事實(shí)上，辛棄疾“溪山”意識(shí)出現(xiàn)的年代,，還可以大大前推,。如《滿江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來(lái)、談笑護(hù)長(zhǎng)江,，波澄碧,。”這首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后，時(shí)為建康府通判,。又《水調(diào)歌頭》詞云：“散盡黃金身世,，不管秦樓人怨，歸計(jì)狎沙鷗,。明夜扁舟去,，和月載離愁?！毙翖壖病跋健彪[逸情結(jié)產(chǎn)生,，不能說(shuō)這是消極頹廢的意識(shí)；不僅如此,，恰恰相反,，正說(shuō)明詞人的積極主張收復(fù)、抗戰(zhàn),。只是在這種積極主張不能實(shí)現(xiàn),，在希望徹底破滅之后，才有了美人遲暮,，英雄失路之感,；更有了迷途實(shí)遠(yuǎn)，昨非今非之慨,。這是“溪山”隱逸情結(jié)產(chǎn)生的真正原因,。怪：驚異，駭疑,。而之所以如此，隱含有時(shí)光迅速,，不覺(jué)間已是舊相識(shí)了的感嘆意味,。按：稼軒南歸初期，曾有一段漫游吳楚的生活經(jīng)歷,，通判建康后,，也大體宦游于吳楚一帶，故有此感,。
⑶緉（liàng亮）：一雙,。屐（jī擊）：木底有齒的鞋，六朝人喜著屐游山,。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》：祖士少好財(cái),，阮遙集好屐，并恒自經(jīng)營(yíng),，同是一累,，而未判其得失。人有詣祖，見(jiàn)料視財(cái)物,?？椭粒廉?dāng)未盡,，余兩小簏箸背后,，傾身障之，意未能平,?；蛴性勅睿?jiàn)自吹火蠟屐,，因嘆曰：“未知一生當(dāng)箸幾量屐,？”神色閑暢。于是勝負(fù)始分,。
⑷塵勞：風(fēng)塵勞辛,，指其宦游生涯。三十九年非：回顧三十九年,，一切皆非,。《淮南子·原道訓(xùn)》：“凡人中壽七十歲,，然而趨舍指湊,，日以月悔也，以至于死,，蘧伯玉年五十而有四十九年非,。”時(shí)稼軒年近四十,，套用此語(yǔ)自嘆,。
⑸“吳楚”兩句：此化用杜甫《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)意：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮,?！倍旁?shī)極言洞庭湖寬廣，似將中國(guó)大地分裂為二,。坼（chè徹）：裂開(kāi),。
⑹“英雄”兩句：謂圖英雄霸業(yè)者，惟曹操和劉備相與匹敵,。是時(shí)曹公從容謂先主曰：“今天下英雄,，唯使君與操耳。本初之徒,，不足數(shù)也,。”先主方食，失匕箸,。（《三國(guó)志·蜀志·先主傳》）此明頌曹,、劉，暗揚(yáng)孫權(quán),。蓋當(dāng)時(shí)堪與曹,、劉爭(zhēng)雄天下者惟孫權(quán)，而他正霸居吳楚一帶,。稼軒《南鄉(xiāng)子》：“天下英雄誰(shuí)敵手,？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀,?！迸c此暗合。敵：匹敵,。
⑺“被西風(fēng)”兩句：言歷史遺跡被無(wú)情西風(fēng)一掃而盡,。
⑻“樓觀”兩句：感慨宦跡不定，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白,。樓觀甫成：樓閣剛剛建成,。蘇軾《送鄭戶曹》詩(shī)：“樓成君已去，人事固多乖,?！贝擞髡{(diào)動(dòng)頻繁，難展才略,。旌旗：戰(zhàn)旗,。旌旗未卷：指戰(zhàn)事未休，喻復(fù)國(guó)大業(yè)未了,。
⑼“嘆人生”兩句：謂哀樂(lè)相循,，古今同理。言外之意,，大可不必計(jì)較,。轉(zhuǎn)相尋：循環(huán)往復(fù),，輾轉(zhuǎn)相繼,。
作者：佚名
此詞可分三層。
上片為第一層,，由江行沿途所見(jiàn)山川引起懷昔游,，痛惜年華之意。長(zhǎng)江中下游地區(qū)山川秀美,，辛棄疾南歸之初,，自乾道元年至三年，曾漫游吳楚，行蹤遍及大江南北,，對(duì)這一帶山水是熟悉的,。乾道四年通判建康府，此后出任地方官,，調(diào)動(dòng)頻繁,，告別山水長(zhǎng)達(dá)十年。此時(shí)復(fù)見(jiàn)眼中川“都似舊時(shí)相識(shí)”了,?！跋健痹弧斑^(guò)眼”，看山卻似走來(lái)迎,，這是江行的感覺(jué),。“怪”是不能認(rèn)定的驚疑感,，是久違重逢的最初的感觸,。往事雖“還記得，卻模糊,、記不真切,，真象一場(chǎng)舊夢(mèng)。
“還記得,、夢(mèng)中行遍,，江南江北”，“夢(mèng)中”云者不僅有烘托虛實(shí)之妙,，也是心理感受的真實(shí)寫(xiě)照,，這種恍惚的神思，乃是多年來(lái)雄心壯志未得實(shí)現(xiàn),。業(yè)已倦于宦游的結(jié)果,。反復(fù)玩味以上數(shù)句，實(shí)已暗伏“塵勞”,、覺(jué)非之意,。官場(chǎng)之上，往往如山水一般舊曾相識(shí)虛如幻夢(mèng)不如遠(yuǎn)離,，同時(shí)也就成了一種強(qiáng)有力的召喚,，來(lái)自大自然的召喚。所以,，緊接二句寫(xiě)道：“佳處徑須攜杖去,，能消幾兩平生屐？”要探山川之勝,，就得登攀,，“攜杖”,、著“屐”（一種木底鞋）是少不了的。
《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》載阮孚好屐,，嘗曰：“未知一生當(dāng)著幾量（兩）屐,？”意謂人生短暫無(wú)常，話卻說(shuō)得豁達(dá)幽默,。此處用來(lái)稍變其意,，謂山川佳處常在險(xiǎn)遠(yuǎn)，不免多穿幾雙鞋,，可這又算得了什么呢,！所以結(jié)尾幾句就對(duì)照說(shuō)來(lái)，“笑塵勞,、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時(shí)衛(wèi)國(guó)大夫）年五十而知四十九年之非的話（語(yǔ)出《淮南子·原道訓(xùn)》）,，作者當(dāng)時(shí)四十歲，故這樣說(shuō),。表面看,，這是因虛度年華而自嘲，其實(shí),，命運(yùn)又豈是自己主宰得了的呢,。“長(zhǎng)為客”三字深懷憂憤,，語(yǔ)意曠達(dá)中包含沉郁,。實(shí)為作者于四十年年來(lái)之感慨，年已四旬,，南歸亦久,，但昔日的志愿，卻無(wú)一件得以實(shí)現(xiàn),，感慨,，今是昨非，一生勞碌,，原來(lái)“長(zhǎng)為客”無(wú)絲毫是自己左右的,。
這片六句另起一意為第二層，由山川地形而引起對(duì)古代英雄事跡的追懷,。揚(yáng)州上游的豫章之地,，歷來(lái)被稱作吳頭楚尾?！皡浅?，東南坼”化用杜詩(shī)（《登岳陽(yáng)樓》：“吳楚東南坼”）,，表現(xiàn)江行所見(jiàn)東南一帶景象之壯闊,。如此之山川,，使作者想到三國(guó)英雄，尤其是立足東南北拒強(qiáng)敵的`孫權(quán),，最令他欽佩景仰,。曹操曾對(duì)劉備說(shuō)：“今天下英雄，唯使君與操耳,?！保ā度龂?guó)志。先主傳》）而孫權(quán)堪與二者鼎立,。此處四句寫(xiě)地靈人杰,，聲情激昂，其中隱含作者滿腔豪情,?！氨晃黠L(fēng)吹盡，了無(wú)陳?ài)E”二句有慨嘆,，亦有追慕,。恨不能起古人于九泉而從之的意味，亦隱然句中,。
結(jié)尾數(shù)句為第三層,，是將以上兩層意思匯合起來(lái)，發(fā)為更憤激的感慨,?！皹怯^才成人已去”承上懷古，用蘇軾詩(shī)“樓成君已去,，人事固多乖”（《送鄭戶曹》）意,，這里是說(shuō)吳國(guó)基業(yè)始成而孫權(quán)就匆匆離開(kāi)人間?！办浩煳淳眍^先白”承前感傷,，由人及己，“旌旗”指戰(zhàn)旗,，意言北伐事業(yè)未成,，自己的頭發(fā)卻先花白了。
綜此二者,，于是詞人得出一個(gè)無(wú)可奈何的結(jié)論：人間哀樂(lè)從來(lái)循環(huán)不可琢磨（“轉(zhuǎn)相尋”）,，“今猶昔”。這結(jié)論頗帶宿命色彩,，乃是作者對(duì)命運(yùn)無(wú)法解釋的解釋,。更是作者對(duì)命運(yùn)不如已愿，人事多乖的感嘆,。
詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞,、三十九年非”,，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績(jī)，深以“旌旗未卷頭先白”為憾,，反映出作者當(dāng)時(shí)矛盾的心情,。雖是因江行興感，詞中卻沒(méi)有著重寫(xiě)景,，始終直抒胸臆,；雖然語(yǔ)多含蓄，卻不用比興手法,，純屬直賦,。這種手法與詞重婉約、比興的傳統(tǒng)是完全不同的,。但由于作者是現(xiàn)實(shí)政治感慨與懷古之情結(jié)合起來(lái),，指點(diǎn)江山，縱橫議論,，抒胸中郁悶,，驅(qū)使古人詩(shī)文于筆端，頗覺(jué)筆力健峭,，感情彌滿,。所謂“滿心而發(fā)，肆口而成”,，自具興發(fā)感人力量,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十
有悵寒潮，無(wú)情殘照,，正是蕭蕭南浦,。更吹起，霜條孤影,，還記得,，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái),，煙浪斜陽(yáng),，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞,?？傄环N凄涼，十分憔悴,，尚有燕臺(tái)佳句,。
春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流,，暗傷如許,?？v饒有，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡，水云猶故,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾,，眉兒愁苦,。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡,，與伊深憐低語(yǔ),。
作者：佚名
挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重,；只有西去的陽(yáng)光,，投下慘淡的影子，漸漸地消失,；南面的水岸是我送別的地方,，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng),，帶來(lái)易水上的蒼涼,。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了,，吹起河岸上的柳,。受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉,，影子是這樣的孤單,。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候,？我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影,，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了,，是茫茫的煙霧,，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹(shù),，迎來(lái)匆忙的過(guò)客,，扭動(dòng)著瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng),。
春天里,，我們彼此相愛(ài),，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數(shù)相思的落淚,?；貞浧饠y手并肩時(shí)的親密，那份感傷,，就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎,。笙歌勁舞的畫(huà)舫，依然繞著河岸緩緩地移動(dòng),，可是我的心里卻是這樣的冷落,，水在流，云還是那樣地飄,，只不知道心上的人兒,，你在何處。想著那些相戀的日子,，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng),，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾,，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間,。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候,，在月淡星稀的時(shí)候,，我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念,。
⑴金明池：詞牌名,，秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池,，故取以為名,。
⑵悵：失意，懊惱,。
⑶蕭蕭：風(fēng)聲,，草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲。
⑷霜條：經(jīng)霜的樹(shù)枝條,。
⑸舊時(shí)飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得,，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。
⑹晚來(lái)：夜晚來(lái)臨之際,。
⑺行客：來(lái)往的行旅客人,。
⑻燕臺(tái)佳句：燕臺(tái)，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái)。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方,。
⑼春日釀成秋日雨：指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游,，曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞，競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆,。
⑽疇昔：過(guò)去,，以前。
⑾如許：如此,，此為概指之辭,。
⑿繞堤畫(huà)舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路，見(jiàn)了些無(wú)情畫(huà)舸,，有恨香車”句意,。
⒀憶從前：“憶”,，回憶,。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光。
⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒,，幾年離索”,，表現(xiàn)詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒,。
⒂梅魂：化用蘇軾《復(fù)出東門(mén)詩(shī)》：“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日,，暗香先返玉梅魂?！?/p>
⒃伊：彼,，他或她。
作者：佚名
《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨(dú)立自主的自由心性與主體意識(shí),，不依附于某個(gè)實(shí)體,，雖慨嘆凄涼的境遇，卻沒(méi)有失去自我的主體意識(shí),，期望與梅魂平等地對(duì)話,。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象，為柳重塑了剛毅的品格,，而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨(dú)立人格意識(shí)與自由心性,。
上闋明寫(xiě)柳而暗寫(xiě)人生的遭際?！坝泻藓?，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦”,，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》,，“送君南浦，傷如之何?”中國(guó)人喜聚不喜散，對(duì)于送別總是很敏感的,，分別總會(huì)令人為之愁腸百轉(zhuǎn),，淚濕衫袖。此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中,，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn),，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏，殘陽(yáng)西掛,，滿目凄涼,，伴隨著泠泠的寒風(fēng)。
“更吹起,，霜條孤影,。”一個(gè)“孤”字,，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助,、孤獨(dú)。起語(yǔ)全用冷色調(diào)的詞,，刻畫(huà)了一個(gè)凄涼暗淡之境,，寫(xiě)盡了柳如是人生的孤獨(dú)、無(wú)奈的心境,?！斑€記得，舊時(shí)飛絮”一句,，把時(shí)間由現(xiàn)在推向過(guò)去,，現(xiàn)今的生活是孤獨(dú)、無(wú)助的,，那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了,。詞人在這里用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落,，隨意飄蕩,，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人,。又燕臺(tái)曾是當(dāng)年燕昭王招攬賢士的黃金臺(tái),。此處的用典，言約而意豐,，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音,，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色,。
詞人在上闋的最后用“尚有燕臺(tái)佳句”結(jié)尾,，是因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉,，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔,。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的固貞執(zhí)守,。換頭處，詞人用“春日釀成秋日雨”一句,，既承接了上闋的結(jié)句,，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí),、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉,，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚,。一句“秋日雨”寫(xiě)盡了人生的變故,。
“念疇昔風(fēng)流，暗傷如許,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾,，眉兒愁苦”,，詞人想過(guò)去,，痛惜今日,，寫(xiě)盡相思之苦，“縱饒有,，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡，水云猶故”,，畫(huà)舸本是歡情之物,，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個(gè)自己,，或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú),、寂寞，這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴,?！耙稽c(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍，沒(méi)有了他,，致使詞人一生“眉兒愁苦”,，“雖知己而必別”，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起,，這又是何等的令人悵惘之事,。
下闋詞人以“待約個(gè)梅魂，黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)”結(jié)句,，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡,，也同時(shí)向迫使二人分手的勢(shì)力進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)的反抗，但同時(shí)也對(duì)未來(lái)帶有些許的幻想與渴望,?！蹲镶O記》中，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛(ài)上了詩(shī)人李益,，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(zhǎng)時(shí)別離后團(tuán)圓,，此時(shí)的他們贈(zèng)詩(shī)唱和，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景,，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人,，希望有朝一日也能夠團(tuán)圓，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”,。通過(guò)詞的下闋,，可以看出，柳如是對(duì)愛(ài)情是忠貞的,、執(zhí)著的,，她對(duì)陳子龍是有著刻骨銘心之情的。
柳如是的詞“濃纖婉麗,，極哀艷之情”,，她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫(xiě)自己的情感經(jīng)歷，故而真切感人,，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,，以及在困境中她對(duì)愛(ài)情的固貞、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十一
柳宗元〔唐代〕
梅實(shí)迎時(shí)雨,，蒼茫值晚春。
愁深楚猿夜,，夢(mèng)斷越雞晨,。
海霧連南極，江云暗北津,。
素衣今盡化,，非為帝京塵。
楊梅結(jié)實(shí)正是陰雨連綿的時(shí)候,，天地蒼茫一片,，時(shí)間恰是晚春。愁深難眠更哪堪楚猿夜啼,，好夢(mèng)易醒禁不住越雞伺晨,。雨霧朦朦從海隅直達(dá)南極邊的盡頭,，江濤洶洶淹沒(méi)了北去的渡口。身上的白衣被江南的梅雨墨染,，卻不是京城的塵埃所為,。
梅雨：農(nóng)歷四五月間，江南一帶在楊梅成熟時(shí),，常陰雨連綿,，這段時(shí)間，就稱作梅雨季節(jié),。其雨叫梅雨,，也叫黃梅雨，梅實(shí)：楊梅的果實(shí),，俗稱楊梅,。楚、越：泛指江南,，這里都是指江南的永州,，永州是荊楚的最南端，也是南越的最北處,。海霧：海上的霧氣,。張若虛《春江花月夜》“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路,?！贝颂幗杵溧l(xiāng)思之苦的意。江雪：江濤如雪,，一作“江云”,。北津：北去的渡口,?！八匾隆眱删洌核匾拢咨囊?。這里是化用典故,，謝脁詩(shī)云：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇,?！边@是說(shuō)“京洛有許多灰沙，白衣服都被染成黑的了,?！绷谠欠雌湟舛弥?/p>
首聯(lián)寫(xiě)實(shí)景,。梅子成熟時(shí),，正是江南晚春季節(jié),。陰雨綿綿，大地蒼茫一片,，這梅雨,，有時(shí)一下就是十幾天，甚至一月余,。在這樣的季節(jié)里,，一個(gè)長(zhǎng)居江南的人也會(huì)感到愁悶，更不必說(shuō)是“俟罪非真吏”的流放囚徒了,。對(duì)這梅雨中的沉悶更加不適應(yīng),，更是愁上加愁。作者在這一聯(lián)寫(xiě)“蒼?！钡拿酚?，就給詩(shī)定下了“憂愁”的基調(diào)，這“憂愁”是沉沉地壓在詩(shī)人的心頭,，揮不去,，驅(qū)不散，化不開(kāi),。頷聯(lián)寫(xiě)柳州之荒涼,，夜里能聽(tīng)見(jiàn)猿猴悲啼，早晨被遠(yuǎn)處的雞聲驚醒,，皆言人煙稀少,。愁與夢(mèng)，更是詩(shī)人不得志的心態(tài)寫(xiě)照,。頸聯(lián)寫(xiě)天氣景象,，一片朦朧晦暗，恰好是詩(shī)人此時(shí)境遇的象征,。尾聯(lián)用典,。陸機(jī)詩(shī)：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”,，謝朓詩(shī)：“誰(shuí)能久京洛,，緇塵染素衣”。字面寫(xiě)白色的衣服變成了黑色,，但不是京城塵埃所染,，而是邊城氣候。言外之意卻是從此入京無(wú)份了——政治前途何其渺茫,，心里必定愁苦,。
這首詩(shī)運(yùn)用象征手法，借蒼茫細(xì)雨來(lái)抒發(fā)作者無(wú)邊無(wú)際的思鄉(xiāng)憂愁,；蒙蒙,、沉沉的細(xì)雨,，就是作者那深深、濃濃的思鄉(xiāng)之情,。作者借景抒情,，情隨景生，景隨情移,，情景交融,。詩(shī)中的一個(gè)“愁”、一個(gè)“夢(mèng)”,，點(diǎn)化了作者的寫(xiě)作意圖,，把情與景緊密聯(lián)在一起，是有獨(dú)特沉郁的風(fēng)格,。
柳宗元
柳宗元（773年－819年）,，字子厚，唐代河?xùn)|（今山西運(yùn)城）人,，杰出詩(shī)人,、哲學(xué)家、儒學(xué)家乃至成就卓著的政治家,，唐宋八大家之一,。著名作品有《永州八記》等六百多篇文章，經(jīng)后人輯為三十卷,，名為《柳河?xùn)|集》,。因?yàn)樗呛訓(xùn)|人，人稱柳河?xùn)|,，又因終于柳州刺史任上,，又稱柳柳州。柳宗元與韓愈同為中唐古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物,，并稱“韓柳”,。在中國(guó)文化史上，其詩(shī),、文成就均極為杰出,，可謂一時(shí)難分軒輊。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十二
凄涼寶劍篇,，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨,，青樓自管弦,。
新知遭薄俗，舊好隔良緣,。心斷新豐酒,，銷愁斗幾千,。
1、此詩(shī)張《箋》編于大中十一年（857）,，云："’新知遭薄俗’謂鄭亞李回輩,；’舊好隔良緣’謂子直（令狐绹）不能久居京師，翻使窮年羈泊,。自斷此生已無(wú)郭震,、馬周之奇遇，詩(shī)之所以嘆也,。味其意致,，似在游江東時(shí)。
2,、《寶劍篇》：張說(shuō)《郭代公行狀》："公少倜儻,，廓落有大志，十八擢進(jìn)士第,，判入高等,，授梓州通泉尉。則天聞其名,，驛征引見(jiàn),，令錄舊文，上《古劍篇》,，覽而喜之,。"郭忠恕《汗簡(jiǎn)》云："《郭元振文集序》：’昔于故鄴城下得異劍，上有古文四字云：請(qǐng)俟薛燭,。因作《古劍歌》,。’"按《古劍歌》借古劍塵埋寓懷才不遇之意,，有句云："何言中路遭棄捐,？零落飄淪古獄邊。雖復(fù)塵埋無(wú)所用,，猶能夜夜氣沖天,。"杜甫《過(guò)郭代公故宅》："高詠《寶劍篇》，神交付冥漠,。"商隱此引郭元振事,，自嘆懷才不遇。
3,、羈泊欲窮年：盧思道《為高仆射與司馬消難書(shū)》："羈泊水鄉(xiāng),，無(wú)乃窮悴。"庾信《哀江南賦》："下亭飄泊,，高橋羈旅,。"窮年：終生,。
4、黃葉句：自喻飄零如風(fēng)雨中的黃葉,。
5,、青樓：富貴人家。
6,、新知兩句：馮注："新知謂婚于王氏,，舊好指令狐。遭薄俗者,，世風(fēng)澆薄,，乃有朋黨之分，而怒及我矣,。"
7,、心斷句：《舊唐書(shū)·馬周傳》："西游長(zhǎng)安，宿于新豐逆旅,，主人唯供諸商販,，而不顧待周。遂命酒一斗八升,，悠然獨(dú)酌,。主人深異之。至京師,，舍于中郎將常何之家……為何陳便宜二十余事,，令奏之，事皆合旨……太宗即日召之……與語(yǔ)甚悅,，令直門(mén)下省,，六年，授監(jiān)察御史,。"此引馬周事,，自嘆生不逢時(shí)，已無(wú)知遇之望,。
8,、銷愁句：《漢書(shū)·東方朔傳》："銷憂者莫若酒。"又曹植《名都篇》："歸來(lái)宴平樂(lè),，美酒斗十千,。"又王維《少年行》："新豐美酒斗十千。"
姚培謙《李義山詩(shī)集箋注》："凄涼羈泊,，以得意人相形,，愈益難堪。風(fēng)雨自風(fēng)雨,，管弦自管弦,，宜愁人之腸斷也。夫新知既日薄,，而舊好且終睽,，此時(shí)雖十千買(mǎi)酒，也消此愁不得,，遑論新豐價(jià)值哉,？"劉、余《集解》："此詩(shī)首尾用典,，貼切自然,，畫(huà)出才士書(shū)劍飄零，英俊沉淪風(fēng)貌,。末聯(lián)尤不露痕跡,。
我雖然胸懷匡國(guó)之志，也有郭元振《寶劍篇》那樣充滿豪氣的詩(shī)篇,，但卻不遇明主,，長(zhǎng)期羈旅在外虛度著華年。黃葉已經(jīng)衰枯,，風(fēng)雨仍在摧毀,，豪門(mén)貴族的高樓里，闊人們正在輕歌曼舞,，演奏著急管繁弦,。新交的朋友遭到澆薄世俗的非難，故舊的老友又因?qū)訉幼韪舳柽h(yuǎn)無(wú)緣,。心中想要斷絕這些苦惱焦煩,，要用新豐美酒來(lái)消愁解悶，管它價(jià)錢(qián)是十千還是八千,。
風(fēng)雨,，語(yǔ)義雙關(guān)，既指自然界風(fēng)雨,，更喻人世間風(fēng)雨,。
李商隱一生羈旅漂泊，宦海沉浮,，不得重用,，飽嘗世態(tài)炎涼。遂借風(fēng)雨以起興,，抒發(fā)抑郁悲憤之情,。這種寫(xiě)法是常見(jiàn)的。作者的高超之處是在首尾兩聯(lián)皆用本朝典故，以馬周,、郭震兩人見(jiàn)召重用成為名臣,，與自己的懷才不遇、漂泊無(wú)歸形成強(qiáng)烈的對(duì)比,。用事寓意深微,，貼切自然。既表現(xiàn)了自己不甘沉淪,、意欲匡時(shí)濟(jì)世的胸懷,，又流露了對(duì)初唐開(kāi)明政治的欣慕之情。
此詩(shī)也是李商隱自傷懷才不遇,，寫(xiě)交游冷落的苦悶之情的,。詩(shī)人以《寶劍篇》自傷不遇，郭震寫(xiě)《寶劍篇》而得武則天賞識(shí),，而作者自己雖有才華,，卻迪際凄涼，到處羈旅漂泊,，終年無(wú)處可以寄托,。自己身1什飄零，好象黃葉加上風(fēng)吹雨打,，而朱門(mén)達(dá)官卻紙醉金迷,、尋歡作樂(lè)。李商隱身處李,、牛黨爭(zhēng)的夾縫中,，“新知”、“舊好”們碰上冷薄的世風(fēng),，沒(méi)有好的機(jī)會(huì),，各自飄零，致使商隱交游冷落,。在無(wú)可奈何的情況下,，詩(shī)人只好借酒澆愁，即使酒價(jià)昂貴,，也不惜沽飲幾杯了,。作者一生是政治斗爭(zhēng)的犧牲品，四處漂泊寄寓幕府,，窮愁潦倒,，全詩(shī)喟嘆深沉，詞哀情苦,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十三
漁父笑,，輕鷗舉,，漠漠一江風(fēng)雨。江邊騎馬是官人,，借我孤舟南渡,。
漁父仰天大笑、吟唱,，輕飄飄的江鷗在飛翔,，寬闊的長(zhǎng)江上吹灑滿江風(fēng)雨,。江邊騎馬奔波的當(dāng)差的小官,，現(xiàn)在竟然借我的小船往南渡過(guò)長(zhǎng)江。
輕鷗舉：輕盈的鷗鳥(niǎo)飛起來(lái),。
漠漠：云煙彌漫,。
“漁父笑，輕鷗舉,，漠漠一江風(fēng)雨”,，寫(xiě)漁父從酒醒之后的大笑、大吟的悠然閑適的神情,。仰天而笑“輕鷗舉”,，隱喻漁父如海鷗那樣自由飛翔。平視而笑“漠漠一江風(fēng)雨”,，隱喻漁父如江闊那樣的心胸,，無(wú)視風(fēng)雨。這是自然的壯觀,，也是漁父的身影,。漁父與自然融為一體了，恬淡悠然,。
“江邊騎馬是官人,，借我孤舟南渡”，以寫(xiě)實(shí)對(duì)比的手法,，進(jìn)一層以官人的奔波映襯出漁父的悠閑,，突出了官人高貴反而累贅、無(wú)能,，漁父卑下反而自由自在,。“笑”中最能令人深思的是笑官人：一群群騎馬的官人,，這時(shí)也不得不借漁父的“孤舟”南渡,。嬉笑詼諧之情，表現(xiàn)在最后兩句中,。
第四首詞先描景,，后敘事,，景事相綴，以“笑”為中心線,，貫串全詞,，寫(xiě)出了漁父的閑適自由的生活情景。也反映農(nóng)村勞動(dòng)人民的生活,，呈現(xiàn)出一股逸然超脫的思想情趣：靜謐的荒野江邊,，質(zhì)樸的莞爾而笑的漁父與輕盈自由的江鷗為伴，跟風(fēng)雨中追名逐利的官人構(gòu)成鮮明的對(duì)照,，作者的美丑標(biāo)準(zhǔn)也在這里明顯地得到標(biāo)示,。這一點(diǎn)，又是在非常自然的化工妙手中表現(xiàn)出來(lái),，顯示出一種“真態(tài)”的村野氣息,。
（1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲,，號(hào)鐵冠道人,、東坡居士，世稱蘇東坡,、蘇仙,，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家,、畫(huà)家,，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩(shī),、詞、散文,、書(shū),、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆,；詩(shī)題材廣闊,，清新豪健，善用夸張比喻,，獨(dú)具風(fēng)格,，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表,，并稱“蘇辛”,；散文著述宏富，豪放自如,，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū),，“宋四家”之一,；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹,、怪石,、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等,。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十四
十室?guī)兹嗽?？千山空自多?/p>
路衢惟見(jiàn)哭，城市不聞歌,。
漂梗無(wú)安地，銜枚有荷戈,。
官軍未通蜀,，吾道竟如何？
你看十戶人家還有幾人在,？無(wú)人相看,，縱有千座山峰也白白地夸耀其多了。
四通八達(dá)的道路上只有哭泣的行人,，城市里聽(tīng)不到那歡樂(lè)的歌聲,。
征夫橫銜枚于口中，扛著兵器,，就像隨水漂流的桃梗,，四處奔走，不得安定,。
直至現(xiàn)在那官軍仍未能打通蜀道前來(lái)增援,，蜀地不保，我的前途該如何安排,？
征夫：古指出征的戰(zhàn)士,，也指離家遠(yuǎn)行的人。
室：即家,。
空：徒然,，白白地。
自多：自滿,，自夸,。
路衢（qú）：四通八達(dá)的道路,。
惟：只有，只是,。
漂梗（piāo gěng）：隨水漂流的桃梗,。詩(shī)中比征夫。
銜枚（xián méi）：橫銜枚于口中,，以防喧嘩或叫喊,。枚，形同筷子,，兩端有帶,，可系于頸上。古代軍隊(duì)行進(jìn)時(shí),，為防止喧嘩,，保證軍事行動(dòng)的隱密，便讓士兵將枚橫銜在嘴里,，兩端的帶子系在頸上,，士兵便無(wú)話可說(shuō)了。
荷戈（hègē）：扛著兵器,。戈,，指兵器。
未通蜀：未能打通蜀道前來(lái)增援,。其時(shí)長(zhǎng)安通蜀的道路被吐蕃阻斷,，故言。
吾道：指詩(shī)人的前景,，道路,。
廣德元年（公元763年）冬，吐蕃圍攻松州,、維州,，蜀人被征戍守，戰(zhàn)事失敗,，死傷甚眾,。杜甫居閬州，憂時(shí)局之危急,，又傷百姓兵役之苦,，哀征人敗喪而援軍不至，同時(shí)自慨進(jìn)退失據(jù)而致漂泊轉(zhuǎn)徙寫(xiě)下這首詩(shī),。
這首詩(shī)是一首哀憫黎民,、心憂社稷的情懷。首聯(lián)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)造成的混亂人口減少,。頷聯(lián)寫(xiě)路上生離死別的場(chǎng)景,。頸聯(lián)把自己比喻為漂浮在水中的斷枝枯藤,，寫(xiě)自己漂無(wú)定所。尾聯(lián)詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)蜀地未通暗含自己的前途渺茫,，對(duì)自己和國(guó)家產(chǎn)生憂慮,。全詩(shī)前二聯(lián)寫(xiě)自己看到路上的征夫，后二聯(lián)聯(lián)系自己身世更像征夫,，詩(shī)人從一個(gè)獨(dú)特視角,，把一個(gè)混戰(zhàn)的安史之亂社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以一個(gè)征夫的形象展示戰(zhàn)亂給社會(huì)帶來(lái)的災(zāi)禍,。
首聯(lián)“十室?guī)兹嗽?？千山空自多”，?xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的混亂時(shí)代,，老百姓因苦于征戰(zhàn)遠(yuǎn)戍,，或流落他鄉(xiāng)或被抓當(dāng)兵或饑寒而死，造成人口急劇減少的狀況,。十戶人家沒(méi)有幾人是活著的,，在這樣一個(gè)戰(zhàn)亂頻發(fā)的年代，黎民百姓已經(jīng)剩不下什么了,，家里山外到處都是荒無(wú)人煙,、一片凄涼景象。詩(shī)人以極為沉痛的語(yǔ)氣,，描寫(xiě)出了朝廷征召壯丁帶給人民生活的巨大改變和無(wú)窮苦難。
頷聯(lián)“路衢惟見(jiàn)哭,，城市不聞歌,。”寫(xiě)詩(shī)人的所見(jiàn)所聞,，蘊(yùn)含著極深的悲切情緒,。“路衢惟見(jiàn)哭”寫(xiě)出了大路小路上到處都傳來(lái)送別親人上戰(zhàn)場(chǎng)的生離死別的痛哭之聲,?！俺鞘胁宦劯琛迸c上句相對(duì)，就連最熱鬧的城市也聽(tīng)不到一句歡聲笑語(yǔ),。之所以景象如此悲涼,，歸結(jié)起來(lái)只有戰(zhàn)爭(zhēng)。這兩句詩(shī),，讓人們?cè)僖淮胃惺艿搅藨?zhàn)亂帶給人民的傷痛與無(wú)奈,，詩(shī)人痛恨這沒(méi)有休止的戰(zhàn)亂與征戍，憂國(guó)憂民之情盡在其中,。
面對(duì)生靈涂炭,，聯(lián)想自己多年四處漂泊的身世,，直到現(xiàn)在還找不到可以暫時(shí)安定棲身的所在，心系人民疾苦的詩(shī)人有感而發(fā)：“漂梗無(wú)安地,，銜枚有荷戈,。”他將自己比作漂浮在水中的斷枝枯藤,，找不到安身之處,，形象地映襯出戰(zhàn)亂時(shí)期人們的居無(wú)定所、四處奔波的生活狀態(tài),；而那些銜著竹片背著沉重武器,，在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中的緊張地行軍的戰(zhàn)士，也是一根“漂?！?。這兩句描述，透露出對(duì)戰(zhàn)亂的憤慨,。
尾聯(lián)“官軍未通蜀,，吾道竟如何？”寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自身對(duì)國(guó)家未來(lái)的極大憂慮,。官軍沒(méi)有收復(fù)四川,，我能夠到哪里去呢，詩(shī)人忽然有一種走投無(wú)路的感覺(jué),。安史叛軍沒(méi)有平息,，外患侵?jǐn)_尚未結(jié)束，前往蜀地的歸路還未打通,，自己還能不能回到家鄉(xiāng)還是個(gè)未知數(shù),。面對(duì)詩(shī)人對(duì)自己未來(lái)生活的不可知與不確定，在詩(shī)人對(duì)未來(lái)?yè)?dān)憂中,，也包含著詩(shī)人對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂,。
這首詩(shī)，詩(shī)人選擇征夫這樣一個(gè)具有強(qiáng)烈時(shí)代烙印的人物作為觸媒,，通過(guò)特殊的角度,，將安史之亂帶給勞苦大眾的深重苦難予以深刻的揭露，同時(shí)也表達(dá)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家未來(lái)前途的深深憂慮,。
杜甫（712－770）,，字子美，自號(hào)少陵野老,，世稱“杜工部”,、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人,，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”,。杜甫與李白合稱“李杜”,，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”,。他憂國(guó)憂民,，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái),，詩(shī)藝精湛,，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn),。759—766年間曾居成都,，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
古詩(shī)詞翻譯及鑒賞篇十五
落日在簾鉤,，溪邊春事幽,。
芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟,。
啅雀爭(zhēng)枝墜,，飛蟲(chóng)滿院游。
濁醪誰(shuí)造汝,，一酌散千憂,。
落日好像懸掛在卷簾所用的掛鉤上，憑窗而望,，只見(jiàn)溪邊的農(nóng)人正忙碌著春耕,。
沿溪岸的園圃上滿是鮮花綠草，農(nóng)人們有的在打柴做飯,，有的正將小船停靠在溪灘上,。
嘰嘰喳喳的雀鳥(niǎo)在樹(shù)枝上跳躍,、爭(zhēng)鬧，有的掉了下來(lái),；飛蟲(chóng)也滿院游走,。
是誰(shuí)釀造出了這濁酒啊,？讓我能一酌消解無(wú)數(shù)煩憂,。
簾鉤：卷簾所用的鉤子。
樵爨：打柴做飯。
啅（zhào）：噪聒,。
濁醪（láo）：濁酒,。
杜甫（712－770），字子美,，自號(hào)少陵野老,，世稱“杜工部”、“杜少陵”等,，漢族,，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”,，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”,，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái),，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民,，人格高尚,，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛,，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都,，后世有杜甫草堂紀(jì)念,。
