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古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇一

唐杜甫

暮投石壕村,，有吏夜捉人,。

老翁逾墻走,，老婦出門看。

吏呼一何怒,，婦啼一何苦,。

聽(tīng)婦前致詞，三男鄴城戍,。

一男附書(shū)至,，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生,，死者長(zhǎng)已矣,。

室中更無(wú)人，惟有乳下孫,。

有孫母未去,，出入無(wú)完裙。

老嫗力雖衰,，請(qǐng)從吏夜歸,。

急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊,。

夜久語(yǔ)聲絕,，如聞泣幽咽。

天明登前途,，獨(dú)與老翁別,。

日暮時(shí)投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人,。老翁越墻逃走,，老婦出門查看。官吏大聲呼喝得多么憤怒,，婦人大聲啼哭得多么悲苦,。我聽(tīng)到老婦上前說(shuō)：我的三個(gè)兒子戍邊在鄴城。其中一個(gè)兒子捎信回來(lái),，說(shuō)另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死,。的人茍且偷生，死去的人就永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了,！里再也沒(méi)有別的了,，只有正在吃奶的小孫子。因?yàn)橛袑O子在,，他還沒(méi)有離去,，但進(jìn)進(jìn)出出都沒(méi)有一件完整的衣服。雖然老婦我年老力衰，但請(qǐng)?jiān)试S我跟從你連夜趕回營(yíng)去,。立刻就去投向河陽(yáng)的戰(zhàn)役,，還來(lái)得及為部隊(duì)準(zhǔn)備早餐。夜深了,，說(shuō)話的逐漸消失,，隱隱約約聽(tīng)到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別,。

這是杜甫著名的新題樂(lè)府組詩(shī)三吏之一。唐肅宗乾元二年（759）春,，已經(jīng)四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍,。他離開(kāi)洛陽(yáng),，歷經(jīng)新安、潼關(guān),、石壕,，夜宿曉行，風(fēng)塵仆仆,，趕往華州任所,，所經(jīng)之處，哀鴻遍野,，民不聊生,，這引起詩(shī)人感情上的強(qiáng)烈震動(dòng)。

當(dāng)時(shí)唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬(wàn),，號(hào)稱六十萬(wàn),，將安慶緒圍在鄴城。由于戰(zhàn)爭(zhēng)吃緊,，唐王朝為補(bǔ)充兵力,，到處征兵。這時(shí),，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行,，投宿石壕村，遇到吏卒捉人,，于是實(shí)錄所見(jiàn)所聞,，寫(xiě)成這篇不朽的詩(shī)作。詩(shī)中刻畫(huà)了官吏的橫暴,，反映了安史之亂給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和自己的,。

《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩(shī)。它以耳聞為線索，按的順序,，由暮夜夜久天明,，一步步深入，從投宿敘起,，以告別結(jié)束,，從差吏夜間捉人，到老婦隨往,；從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸；從詩(shī)人日暮投宿,，到天明登程告別,，整個(gè)有開(kāi)始、發(fā)展,、高潮,、結(jié)局，情節(jié)完整,，并頗為,。詩(shī)的首尾是敘事，中間用對(duì)話,，活動(dòng)著的有五六個(gè)之多,，詩(shī)人巧妙地借老婦的口，訴說(shuō)了她一家的悲慘遭遇,。詩(shī)人的敘述,、老婦的說(shuō)白，處處呼應(yīng),，環(huán)環(huán)緊扣,，層次十分清楚。

詩(shī)人虛實(shí)交映,，藏問(wèn)于答,，不寫(xiě)差吏的追問(wèn)，而只寫(xiě)老婦的哭訴,，從哭訴中寫(xiě)出潛臺(tái)詞,、畫(huà)外音，將差吏的形象融入老婦的前致詞中,，有一種言有盡而意無(wú)窮的境界,。詩(shī)人寫(xiě)老婦的哭訴，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華,，一個(gè)典故也不用,，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣,、波瀾老成,，一唱三嘆，高低抑揚(yáng)的韻致,，使沉郁頓挫達(dá)到極致,。

全詩(shī)述情陳事，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛(ài)憎之外,，都是對(duì)客觀事物的描述,。在這里，詩(shī)人通過(guò)新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩(shī)人的愛(ài)憎,。這種以實(shí)寫(xiě)虛，以虛補(bǔ)實(shí),，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩(shī)顯得簡(jiǎn)潔洗練,，而又蘊(yùn)涵豐富,。

前四句可看作第一段。首句暮投石壕村,，單刀直入,，直敘其事。暮字,、投字,、村字都需玩味,，讀者不能輕易放過(guò),。在封建社會(huì)里，由于社會(huì)秩序混亂和荒涼等原因,，旅客們都未晚先投宿,，更何況在兵禍連接的時(shí)代,。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿,，這種異乎尋常的情景就富于暗示性,。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空,，無(wú)處歇腳,。總之，寥寥五字,，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn),，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧,、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型。浦起龍指出這首詩(shī)起有猛虎攫人之勢(shì),，這不僅是就有吏夜捉人說(shuō)的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說(shuō)的。有吏夜捉人一句,，是全篇的提綱,，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來(lái),。不說(shuō)征兵,、點(diǎn)兵、招兵而說(shuō)捉人,，已于如實(shí)描繪之中寓揭露,、批判之意。再加上一個(gè)夜字,，含意更豐富,。第一、表明官府捉人之事時(shí)常發(fā)生,，人民白天躲藏或者反抗,，無(wú)法捉到；第二,、表明縣吏捉人的手段狠毒,，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來(lái)個(gè)突然襲擊,。同時(shí),，詩(shī)人是暮投石壕村的，從暮到夜,，已過(guò)了幾個(gè)小時(shí),，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的發(fā)展,，他沒(méi)有參與其間,，而是隔門聽(tīng)出來(lái)的。老翁逾墻走,，老婦出門看兩句,，表現(xiàn)了人民長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦,，晝夜不安；即使到了深夜,，仍然寢不安席,，一聽(tīng)到門外有了響動(dòng)，就知道縣吏又來(lái)捉人,，老翁立刻逾墻逃走,，由老婦開(kāi)門周旋。

從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句,，可看作第二段,。吏呼一何怒！婦啼一何苦,！兩句,，極其概括、極其形象地寫(xiě)出了吏與婦的尖銳矛盾,。一呼,、一啼，一怒,、一苦,，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照；兩個(gè)狀語(yǔ)一何,，加重了感情色彩,，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢(shì),，并為老婦以下的訴說(shuō)制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面,，具有主與從,、因與果的關(guān)系。婦啼一何苦,，是吏呼一何怒逼出來(lái)的,。下面，詩(shī)人不再寫(xiě)吏呼,，全力寫(xiě)婦啼,，而吏呼自見(jiàn)。聽(tīng)婦前致詞承上啟下,。那聽(tīng)是詩(shī)人在聽(tīng),，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼。寫(xiě)致詞內(nèi)容的十三句詩(shī),，多次換韻,，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折,，暗示了縣吏的多次怒呼、逼問(wèn),。讀這十三句詩(shī)的時(shí)候,，千萬(wàn)別以為這是老婦一口氣說(shuō)下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽(tīng),。實(shí)際上,，吏呼一何怒！婦啼一何苦,！不僅發(fā)生在事件的開(kāi)頭,，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從三男鄴城戍到死者長(zhǎng)已矣,，是第一次轉(zhuǎn)折,。可以想見(jiàn),，這是針對(duì)縣吏的第一次逼問(wèn)訴苦的,。在這以前，詩(shī)人已用有吏夜捉人一句寫(xiě)出了縣吏的猛虎攫人之勢(shì),。等到老婦出門看,，便撲了進(jìn)來(lái)，賊眼四處搜索,，卻找不到一個(gè)男人,，撲了個(gè)空。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了,？快交出來(lái),！老婦泣訴說(shuō)：三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來(lái),，信中說(shuō),，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了！泣訴的時(shí)候,，也許縣吏不相信,，還拿出信來(lái)交縣吏看?？傊?，存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣,！處境是夠使人同情的,，她很以此博得縣吏的同情，高抬貴手,。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再?zèng)]有別人了,？快交出來(lái),！她只得針對(duì)這一點(diǎn)訴苦：室中更無(wú)人，惟有乳下孫,。這兩句,，也許不是一口氣說(shuō)下去的，因?yàn)楦鼰o(wú)人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾,。合理的解釋是：老婦先說(shuō)了一句：家里再?zèng)]人了,！而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子,，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來(lái)，掩口也不頂用,。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個(gè)哭嗎,？老婦不得已,，這才說(shuō)：只有個(gè)孫子啊,！還吃奶呢,，小得很！吃誰(shuí)的奶,？總有個(gè)母親吧,！還不把她交出來(lái)！老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了,！她只得硬著頭皮解釋：孫兒是有個(gè)母親,，她的在鄴城戰(zhàn)死了，因?yàn)橐毯⒆?，沒(méi)有改嫁,。可憐她衣服破破爛爛,，怎么見(jiàn)人呀,！還是行行好吧,！但縣吏仍不肯罷手,。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子,，只好挺身而出：老嫗力雖衰,，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役,，猶得備晨炊,。老婦的致詞,，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意,，不再怒吼了,。

最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開(kāi)頭,，涉及所有人物,，寫(xiě)出了事件的結(jié)局和作者的感受。夜久語(yǔ)聲絕,，如聞泣幽咽,。表明老婦已被抓走，走時(shí)低聲哭泣,，越走越遠(yuǎn),，便聽(tīng)不到哭聲了。夜久二字,，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長(zhǎng)過(guò)程。如聞二字,，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死,、婆婆被捉而泣不成聲，另一方面也顯示出詩(shī)人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽(tīng),，通夜未能入睡,。天明登前途，獨(dú)與老翁別兩句,，收盡全篇,，于敘事中含無(wú)限深情。前一天傍晚投宿之時(shí),，老翁,、老婦雙雙迎接詩(shī)人，而時(shí)隔一夜,，老婦被捉走,，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來(lái)的老翁作別了,。老翁的心情怎樣,，詩(shī)人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地,。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇二

清平樂(lè)·春晚原文,、翻譯及賞析(王安國(guó))

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ),。

滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風(fēng)雨,。

小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯,。

不肯畫(huà)堂朱戶,，春風(fēng)自在楊花。

——宋代·王安國(guó)《清平樂(lè)·春晚》

怎么都無(wú)法將春天留住,，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停,。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花,。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶,，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶,。

清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名,。又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”,。

宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花,。

“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解,。

小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶,。這里借指彈琵琶的歌女,。

楊花：一作“梨花”。

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色,，抒寫(xiě)的花的春的宵意,，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷；下片抒寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨,，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的人堂朱戶,，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品就。全詞宵景交融,，清新婉麗,，曲折多致，筆法精妙,，堪稱傷春詞中的佳作,。

古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材,，卻是歷代不乏佳篇,，非但不使人來(lái)到老一套,，相反,，永遠(yuǎn)有新鮮之來(lái),。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。

詞題為《春晚》,，顧名思義是寫(xiě)殘春景象,。“留春不住,，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ),。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨,?！弊髡咭黄鸸P就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了,。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象,，自然不勝傷來(lái)。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱,，于是,，他仿佛來(lái)覺(jué)到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢,?！傲舸翰蛔。M(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”,，好像詞人嘆息,。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落來(lái),，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝,，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān),。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的來(lái)宵,，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此宵,，手法新巧而又饒有韻味,。

此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的來(lái)受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人,。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起,，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后,，園花凋謝,，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪,。百花盛開(kāi)時(shí),，燦爛本如宮錦，可的此時(shí)給糟塌得不成樣子了,！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色,，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見(jiàn),。

下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝,，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音,，“弦弦掩抑聲聲思”,，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐,，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃,，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女,。此詞中“小憐初上琵琶”,，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出,。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人,，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠,，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關(guān)山,，追尋天涯游子。這里,，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來(lái),，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨,。

最后,，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的人堂朱戶,。

這首詞表達(dá)了詞人傷春、的春,、慨嘆美好年華逝去的宵懷,，寄寓了作者深沉的身世來(lái)慨。全詞融宵于景,，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活,，寫(xiě)出了自己的性宵與風(fēng)骨,，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇三

《滿江紅·江行和楊濟(jì)翁韻》

朝代：宋代

作者：辛棄疾

原文：

過(guò)眼溪山,，怪都似,、舊時(shí)相識(shí)。還記得,、夢(mèng)中行遍，江南江北,。佳處徑須攜杖去,，能消幾緉平生屐。笑塵勞,、三十九年非,、長(zhǎng)為客。

吳楚地,，東南坼,。英雄事，曹劉敵,。被西風(fēng)吹盡,，了無(wú)塵跡。樓觀才成人已去,，旌旗未卷頭先白,。嘆人間、哀樂(lè)轉(zhuǎn)相尋,，今猶昔,。

眼前的山山水水，都似曾相識(shí),。還記得在夢(mèng)中已將萬(wàn)里江山走遍,。游賞那些風(fēng)景名勝，只需帶上手杖即可,，耗損不了幾雙木屐,。可笑我忙忙碌碌,，卻有三十九年做得不對(duì),，長(zhǎng)期做來(lái)去匆匆的過(guò)客。

昔日一統(tǒng)江山,，如今卻被分為南北兩半,。曹操、劉備皆是當(dāng)世的英雄,?？上切┯⑿酆澜埽家殉闪伺f事，如今已沒(méi)有一絲痕,。樓臺(tái)剛剛建成,，卻已不見(jiàn)人蹤；壯志未酬,，我卻滿頭白發(fā),。可嘆人世間的悲歡,，不過(guò)是在循環(huán)往復(fù),，從古至今都是如此。

⑴滿江紅：滿江紅,，又名《上江虹》,、《念良游》、《傷春曲》,。唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名《上江虹》,，后更名《滿江紅》。宋以來(lái)始填此詞調(diào),?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格。九十三字,，前片四十七字,，八句，四仄韻,；后片四十六字,，十句，五仄韻,。用入聲韻者居多,，格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱,，佳作頗多,。另有平聲格，雙調(diào)九十三字,，前片八句四平韻,，后片十句五平韻。[3]

⑵溪山：辛棄疾的溪山情節(jié),。早在淳熙五年（1178）,，辛棄疾已經(jīng)有了依稀朦朧的“溪山”意識(shí)。事實(shí)上,，辛棄疾“溪山”意識(shí)出現(xiàn)的年代,，還可以大大前推,。如《滿江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來(lái)、談笑護(hù)長(zhǎng)江,，波澄碧,。”這首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后,，時(shí)為建康府通判,。又《水調(diào)歌頭》詞云：“散盡黃金身世，不管秦樓人怨,，歸計(jì)狎沙鷗,。明夜扁舟去，和月載離愁,?！毙翖壖病跋健彪[逸情結(jié)產(chǎn)生,，不能說(shuō)這是消極頹廢的意識(shí),；不僅如此，恰恰相反,，正說(shuō)明詞人的積極主張收復(fù),、抗戰(zhàn)。只是在這種積極主張不能實(shí)現(xiàn),，在希望徹底破滅之后,，才有了美人遲暮，英雄失路之感,；更有了迷途實(shí)遠(yuǎn),，昨非今非之慨。這是“溪山”隱逸情結(jié)產(chǎn)生的真正原因,。怪：驚異,，駭疑。而之所以如此,，隱含有時(shí)光迅速,，不覺(jué)間已是舊相識(shí)了的感嘆意味。按：稼軒南歸初期,，曾有一段漫游吳楚的生活經(jīng)歷,，通判建康后，也大體宦游于吳楚一帶,，故有此感,。

⑶緉（liàng亮）：一雙。屐（jī擊）：木底有齒的鞋,，六朝人喜著屐游山,。語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》：祖士少好財(cái),，阮遙集好屐，并恒自經(jīng)營(yíng),，同是一累,，而未判其得失。人有詣祖,，見(jiàn)料視財(cái)物,。客至,，屏當(dāng)未盡,，余兩小簏箸背后，傾身障之,，意未能平,。或有詣阮,，見(jiàn)自吹火蠟屐,，因嘆曰：“未知一生當(dāng)箸幾量屐？”神色閑暢,。于是勝負(fù)始分,。

⑷塵勞：風(fēng)塵勞辛，指其宦游生涯,。三十九年非：回顧三十九年,，一切皆非?！痘茨献印ぴ烙?xùn)》：“凡人中壽七十歲,，然而趨舍指湊，日以月悔也,，以至于死,，蘧伯玉年五十而有四十九年非?！睍r(shí)稼軒年近四十,，套用此語(yǔ)自嘆。

⑸“吳楚”兩句：此化用杜甫《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)意：“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。”杜詩(shī)極言洞庭湖寬廣,，似將中國(guó)大地分裂為二,。坼（chè徹）：裂開(kāi)。

⑹“英雄”兩句：謂圖英雄霸業(yè)者,，惟曹操和劉備相與匹敵,。是時(shí)曹公從容謂先主曰：“今天下英雄,，唯使君與操耳。本初之徒,，不足數(shù)也,。”先主方食,，失匕箸,。（《三國(guó)志·蜀志·先主傳》）此明頌曹、劉,，暗揚(yáng)孫權(quán),。蓋當(dāng)時(shí)堪與曹、劉爭(zhēng)雄天下者惟孫權(quán),，而他正霸居吳楚一帶,。稼軒《南鄉(xiāng)子》：“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉,。生子當(dāng)如孫仲謀,。”與此暗合,。敵：匹敵,。

⑺“被西風(fēng)”兩句：言歷史遺跡被無(wú)情西風(fēng)一掃而盡,。

⑻“樓觀”兩句：感慨宦跡不定,，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白。樓觀甫成：樓閣剛剛建成,。蘇軾《送鄭戶曹》詩(shī)：“樓成君已去,，人事固多乖?！贝擞髡{(diào)動(dòng)頻繁,，難展才略。旌旗：戰(zhàn)旗,。旌旗未卷：指戰(zhàn)事未休,，喻復(fù)國(guó)大業(yè)未了。

⑼“嘆人生”兩句：謂哀樂(lè)相循,，古今同理,。言外之意，大可不必計(jì)較,。轉(zhuǎn)相尋：循環(huán)往復(fù),，輾轉(zhuǎn)相繼。

作者：佚名

此詞可分三層,。

上片為第一層,，由江行沿途所見(jiàn)山川引起懷昔游,，痛惜年華之意。長(zhǎng)江中下游地區(qū)山川秀美,，辛棄疾南歸之初,，自乾道元年至三年，曾漫游吳楚,，行蹤遍及大江南北,，對(duì)這一帶山水是熟悉的。乾道四年通判建康府,，此后出任地方官,，調(diào)動(dòng)頻繁，告別山水長(zhǎng)達(dá)十年,。此時(shí)復(fù)見(jiàn)眼中川“都似舊時(shí)相識(shí)”了,。“溪山”曰“過(guò)眼”,，看山卻似走來(lái)迎,，這是江行的感覺(jué)?！肮帧笔遣荒苷J(rèn)定的驚疑感,，是久違重逢的最初的感觸。往事雖“還記得,，卻模糊,、記不真切，真象一場(chǎng)舊夢(mèng),。

“還記得,、夢(mèng)中行遍，江南江北”,，“夢(mèng)中”云者不僅有烘托虛實(shí)之妙,，也是心理感受的真實(shí)寫(xiě)照，這種恍惚的神思,，乃是多年來(lái)雄心壯志未得實(shí)現(xiàn),。業(yè)已倦于宦游的結(jié)果。反復(fù)玩味以上數(shù)句,，實(shí)已暗伏“塵勞”,、覺(jué)非之意。官場(chǎng)之上,，往往如山水一般舊曾相識(shí)虛如幻夢(mèng)不如遠(yuǎn)離,，同時(shí)也就成了一種強(qiáng)有力的召喚，來(lái)自大自然的召喚,。所以,，緊接二句寫(xiě)道：“佳處徑須攜杖去,，能消幾兩平生屐？”要探山川之勝,，就得登攀,，“攜杖”、著“屐”（一種木底鞋）是少不了的,。

《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》載阮孚好屐,，嘗曰：“未知一生當(dāng)著幾量（兩）屐？”意謂人生短暫無(wú)常,，話卻說(shuō)得豁達(dá)幽默,。此處用來(lái)稍變其意，謂山川佳處常在險(xiǎn)遠(yuǎn),，不免多穿幾雙鞋,，可這又算得了什么呢！所以結(jié)尾幾句就對(duì)照說(shuō)來(lái),，“笑塵勞,、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時(shí)衛(wèi)國(guó)大夫）年五十而知四十九年之非的話（語(yǔ)出《淮南子·原道訓(xùn)》），作者當(dāng)時(shí)四十歲,，故這樣說(shuō),。表面看，這是因虛度年華而自嘲,，其實(shí),，命運(yùn)又豈是自己主宰得了的呢?！伴L(zhǎng)為客”三字深懷憂憤,，語(yǔ)意曠達(dá)中包含沉郁,。實(shí)為作者于四十年年來(lái)之感慨,，年已四旬，南歸亦久,，但昔日的志愿,，卻無(wú)一件得以實(shí)現(xiàn)，感慨,，今是昨非,，一生勞碌，原來(lái)“長(zhǎng)為客”無(wú)絲毫是自己左右的,。

這片六句另起一意為第二層,，由山川地形而引起對(duì)古代英雄事跡的追懷。揚(yáng)州上游的豫章之地,，歷來(lái)被稱作吳頭楚尾,?！皡浅兀瑬|南坼”化用杜詩(shī)（《登岳陽(yáng)樓》：“吳楚東南坼”）,，表現(xiàn)江行所見(jiàn)東南一帶景象之壯闊,。如此之山川，使作者想到三國(guó)英雄,，尤其是立足東南北拒強(qiáng)敵的孫權(quán),，最令他欽佩景仰。曹操曾對(duì)劉備說(shuō)：“今天下英雄,，唯使君與操耳,。”（《三國(guó)志,。先主傳》）而孫權(quán)堪與二者鼎立,。此處四句寫(xiě)地靈人杰，聲情激昂,，其中隱含作者滿腔豪情,。“被西風(fēng)吹盡,，了無(wú)陳?ài)E”二句有慨嘆,，亦有追慕。恨不能起古人于九泉而從之的意味,，亦隱然句中,。

結(jié)尾數(shù)句為第三層，是將以上兩層意思匯合起來(lái),，發(fā)為更憤激的感慨,。“樓觀才成人已去”承上懷古,，用蘇軾詩(shī)“樓成君已去,，人事固多乖”（《送鄭戶曹》）意，這里是說(shuō)吳國(guó)基業(yè)始成而孫權(quán)就匆匆離開(kāi)人間,?！办浩煳淳眍^先白”承前感傷，由人及己,，“旌旗”指戰(zhàn)旗,，意言北伐事業(yè)未成，自己的頭發(fā)卻先花白了,。

綜此二者,，于是詞人得出一個(gè)無(wú)可奈何的結(jié)論：人間哀樂(lè)從來(lái)循環(huán)不可琢磨（“轉(zhuǎn)相尋”），“今猶昔”。這結(jié)論頗帶宿命色彩,，乃是作者對(duì)命運(yùn)無(wú)法解釋的解釋,。更是作者對(duì)命運(yùn)不如已愿，人事多乖的感嘆,。

詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞,、三十九年非”，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績(jī),，深以“旌旗未卷頭先白”為憾,，反映出作者當(dāng)時(shí)矛盾的心情。雖是因江行興感,，詞中卻沒(méi)有著重寫(xiě)景,，始終直抒胸臆；雖然語(yǔ)多含蓄,，卻不用比興手法,，純屬直賦。這種手法與詞重婉約,、比興的傳統(tǒng)是完全不同的,。但由于作者是現(xiàn)實(shí)政治感慨與懷古之情結(jié)合起來(lái)，指點(diǎn)江山,，縱橫議論,，抒胸中郁悶，驅(qū)使古人詩(shī)文于筆端,，頗覺(jué)筆力健峭,，感情彌滿。所謂“滿心而發(fā),，肆口而成”,，自具興發(fā)感人力量。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇四

《敕勒歌》原文及翻譯

敕勒川,，陰山下,。天似穹廬，籠蓋四野,。

天蒼蒼,，野茫茫。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊,。

翻譯：

遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下。天空像個(gè)巨大的帳篷,，籠蓋著整個(gè)原野,。

蔚藍(lán)的天空一望無(wú)際，碧綠的原野茫茫不盡。一陣風(fēng)吹過(guò),，牧草低伏,，露出一群群正在吃草的牛羊。

賞析

詩(shī)的前六句寫(xiě)平川,，寫(xiě)大山,，寫(xiě)天空，寫(xiě)四野,，涵蓋上下四方,，意境極其闊大恢宏。但是,，詩(shī)人的描寫(xiě)全從宏觀著眼,，作總體的靜態(tài)的勾畫(huà)，沒(méi)有什么具體描繪,，使人不免有些空洞沉悶的感覺(jué),。但當(dāng)讀到末句——“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的進(jìn)修，境界便頓然改觀,。草原是牧民的家鄉(xiāng),，牛羊的世界，但由于牧草過(guò)于豐茂,，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒(méi)在那綠色的海洋里,。只有當(dāng)一陣清風(fēng)吹過(guò)，草浪動(dòng)蕩起伏,，在牧草低伏下去的地方,，才有牛羊閃現(xiàn)出來(lái)。那黃的牛,，白的羊,，東一群，西一群,，忽隱忽現(xiàn),，到處都是。于是,，由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài),，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧耍麄€(gè)草原充滿勃勃生機(jī),，連那穹廬似的天空也為之生色,。因此，人們把這最后一句稱為點(diǎn)晴之筆,，對(duì)于“吹”,、“低”,、“見(jiàn)”三個(gè)動(dòng)詞的主動(dòng)者“風(fēng)”字，備加欣賞,。

注釋

①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名,，北齊時(shí)居住在朔州（今山西省北部）一帶。

②敕勒川：川：平川,、平原,。敕勒族居住的地方，在現(xiàn)在的山西,、內(nèi)蒙一帶,。北魏時(shí)期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川。

③陰山：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)北部,。

④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷,，即蒙古包。

⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋,，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）,；四野，草原的四面八方,。

⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色,。蒼，青,，天蒼蒼,，天藍(lán)藍(lán)的。

⑦茫茫：遼闊無(wú)邊的樣子,。

⑧見(jiàn)（xiàn）：同“現(xiàn)”,，顯露。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇五

終古高云簇此城,，秋風(fēng)吹散馬蹄聲,。

河流大野猶嫌束，山入潼關(guān)不解平,。

——清代·譚嗣同《潼關(guān)》

自古以來(lái)高高云層就聚集在這座雄關(guān)之上,，秋風(fēng)陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲。

奔騰而過(guò)的黃河與遼闊的原野還嫌太過(guò)約束,，從華山進(jìn)入潼關(guān)后更不知什么是坦平,。

潼（tóng）關(guān)：關(guān)名。故址在今陜西省潼關(guān)縣北,，為古代東西往來(lái)的要隘,。

終古：自古以來(lái)。

簇（cù）：叢聚,。

河流：指奔騰而過(guò)的黃河,。

束：約束,。

不解平：不知道什么是平坦,。

解：懂得,。

此詩(shī)打句寫(xiě)潼關(guān)雄踞山腰，下臨黃河,，形勢(shì)十分險(xiǎn)明,；次句寫(xiě)作者行經(jīng)此地，原蹄聲聲,，被秋風(fēng)吹散,，點(diǎn)明時(shí)間和旅程；三,、四句寫(xiě)黃河浩浩蕩蕩以及潼關(guān)境域內(nèi)的山巒起伏,。全詩(shī)豪邁奔放，寫(xiě)景與言情巧妙結(jié)合,，含蓄又生動(dòng),。

詩(shī)的打句以一種遠(yuǎn)景式的遙望，展現(xiàn)潼關(guān)一帶蒼茫雄渾的氣象,。緊接著,，第二句以輕捷、有力的筆調(diào),，將“秋風(fēng)”“原蹄聲”引入詩(shī)中,，不但以聽(tīng)覺(jué)形象補(bǔ)充了前一句所造成的視覺(jué)形象，進(jìn)一步渲染出潼關(guān)一帶獨(dú)具的氛圍,，而且打破了原先畫(huà)面的靜態(tài),，給全詩(shī)增添了一種動(dòng)感。對(duì)于久處書(shū)齋的文弱書(shū)生來(lái)說(shuō),，蕭瑟秋風(fēng)也許是惹人傷感的凄涼之物,，但對(duì)胸懷大志，亦文亦武的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，秋風(fēng)中那矯健的原蹄聲卻更能催動(dòng)豪情,。他在壯闊的天地間策原馳騁，感到欣喜,，感到痛快,，感到精神上的極大的自由。

接下來(lái)的三,、四句,，則轉(zhuǎn)從河和山方面來(lái)寫(xiě)。在前面那種狀態(tài)下,，詩(shī)人極目四望,，眼前的自然景物也呈現(xiàn)出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河,，盡管已奔入遼闊的平原，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸,；而西去的群山,，雖然走向與黃河相反，但仿佛也在力戒平坦,，一更比一峰高,。這樣透過(guò)壯闊險(xiǎn)峻的背景，就把潼關(guān)寫(xiě)活了,。同時(shí)將寫(xiě)景與言情巧妙地結(jié)合起來(lái),，融進(jìn)了詩(shī)人明求沖破約分的奔放情懷，是自我性格含蓄而又生動(dòng)的描繪,。

這里的詩(shī)人即高山,、大河，高山,、大河即是詩(shī)人,。因?yàn)樵?shī)人已把自己的精神投射到了高山、大河之上,，在高度的審美愉悅中,，詩(shī)人已與高山、大河進(jìn)入了同一狀態(tài),，彼此相融,，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河，高山,，即是詩(shī)人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫(xiě)照是詩(shī)人特有的沖決一切羅網(wǎng),、奮發(fā)昂揚(yáng)的心態(tài)的外化。

詩(shī)人在這打詩(shī)中所呈現(xiàn)出的,，是一種擴(kuò)張式的,、外拓型的心態(tài)。這是一種在新舊社會(huì)交替之際所急需的新型人才應(yīng)有的精神狀態(tài),。它昭示了詩(shī)人短促而轟轟烈烈的一生,，即將就此展開(kāi)。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇六

朝代：魏晉

作者：陶淵明

原文：

窮居寡人用,，時(shí)忘四運(yùn)周,。

櫚庭多落葉，慨然知已秋,。

新葵郁北牖,，嘉穟養(yǎng)南疇。

今我不為樂(lè),，知有來(lái)歲不,？

命室攜童弱,，良日登遠(yuǎn)游。

作者：孟二冬

隱居偏遠(yuǎn)少應(yīng)酬,，常忘四季何節(jié)候,。

空曠庭院多落葉，悲慨方知已至秋,。

北窗之下葵茂盛,，禾穗飽滿在南疇,。

我今如若不行樂(lè),，未知尚有來(lái)歲否？

教妻帶上小兒女,，趁此良辰去遠(yuǎn)游,。

孟二冬《陶淵明集譯注》

(1)酬：以詩(shī)文相贈(zèng)答。

(2)窮居：偏僻的住處,。人用：指人事應(yīng)酬,。用：為。四運(yùn)：四時(shí)運(yùn)行,。周：周而復(fù)始,，循環(huán)。

(3)空：此字諸本多有不同,，或作“門”,，或作“桐”，或作“閻”,，或作“檐”,，今從焦本。

(4)牖（yǒu 有）：或作“墉”,，今從和陶本,、焦本。牖：窗戶,?？憾环N蔬菜,。穟：同“穗”,。疇：田地。

(5)不：同“否”,。(6)室：指妻子,。登：通“得”。

作者：佚名

此詩(shī)與《和劉柴?！吩?shī)當(dāng)作于同一年,，即義熙十年（414）,，陶淵明五十歲。從詩(shī)意來(lái)看,，《和劉柴?！纷饔诙褐唬嗽?shī)作于秋天,。

詩(shī)中以隱居躬耕的自然樂(lè)趣和人生無(wú)常,，及時(shí)行樂(lè)的道理來(lái)酬答劉柴桑，盡管其中帶有消極的思想,，但在樸素純和之中,，卻洋溢著田園生活的樂(lè)趣。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇七

擊鼓其鏜,，踴躍用兵,。土國(guó)城漕，我獨(dú)南行,。

從孫子仲,，平陳與宋。不我以歸,，憂心有忡,。

爰居爰處？爰喪其馬,？于以求之,？于林之下。

死生契闊,，與子成說(shuō),。執(zhí)子之手，與子偕老,。

于嗟闊兮,，不我活兮。于嗟洵兮,，不我信兮,。

擊鼓的聲音震響（耳旁），兵將奮勇操練,。（人們）留在國(guó)內(nèi)筑漕城,，只有我向南方行去。

跟隨孫子仲,，平定陳,、宋（兩國(guó)）。不允許我回家，（使我）憂心忡忡,。

于是人在哪里,？于是馬跑失在哪里？到哪里去尋找它,？在山間林下,。

生死聚散，我曾經(jīng)對(duì)你說(shuō)（過(guò)）,。拉著你的手,，和你一起老去。

唉,，太久,。讓我無(wú)法（與你）相會(huì)。唉,，太遙遠(yuǎn),，讓我的誓言不能履行。

鏜：鼓聲,。其鏜，即“鏜鏜”,。明陳繼儒《大司馬節(jié)寰袁公（袁可立）家廟記》：“喤喤考鐘,，坎坎擊鼓?！?/p>

踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞。兵：武器,，刀槍之類,。

土國(guó)：在國(guó)都服役。漕：地名,。

孫子仲：即公孫文仲,，字子仲，邶國(guó)將領(lǐng),。

平：和也,，和二國(guó)之好。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系,。陳,、宋：諸侯國(guó)名。

不我以歸：即不以我歸,，有家不讓回,。

有忡：忡忡。

爰（yuán）：本發(fā)聲詞,，猶言“于是”,。喪：?jiǎn)适?，此處言跑失。爰居爰處,？爰喪其馬：有不還者,，有亡其馬者。

于以：于何,。

契闊：聚散,。契，合,；闊,，離。

成說(shuō)：成言也猶言誓約,。

于嗟：即“吁嗟”,，猶言今之哎喲。

活：借為“佸”,，相會(huì),。

洵：遠(yuǎn)。

信：一說(shuō)古伸字,，志不得伸,。一說(shuō)誓約有信。

擊起戰(zhàn)鼓咚咚響,，士兵踴躍練武忙,。有的修路筑城墻，我獨(dú)從軍到南方,。

跟隨統(tǒng)領(lǐng)孫子仲,，聯(lián)合盟國(guó)陳與宋。不愿讓我回衛(wèi)國(guó),，致使我心憂忡忡,。

何處可歇何處停？跑了戰(zhàn)馬何處尋,？一路追蹤何處找,？不料它已入森林。

一同生死不分離,，我們?cè)缫蚜⑹难?。讓我握住你的手，同生共死上?zhàn)場(chǎng),。

只怕你我此分離,，沒(méi)有緣分相會(huì)和。只怕你我此分離，無(wú)法堅(jiān)定守信約,。

⑴鏜：鼓聲,。其鏜，即“鏜鏜”,。

⑵踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞。兵：武器,，刀槍之類,。

⑶土國(guó)城漕：土：挖土。城：修城,。國(guó)：指都城,。漕：衛(wèi)國(guó)的城市。

⑷孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國(guó)將領(lǐng)。

⑸平：平定兩國(guó)糾紛,。謂救陳以調(diào)和陳宋關(guān)系,。陳、宋：諸侯國(guó)名,。

⑹不我以歸：是不以我歸的`倒裝,，有家不讓回。

⑺有忡：忡忡,，憂慮不安的樣子。

⑻爰（yuán）：哪里,。喪：?jiǎn)适?，此處言跑失。爰居爰處,？爰喪其馬：哪里可以住,，我的馬丟在那里。

⑼于以：在哪里,。

⑽契闊：聚散,、離合的意思。契,，合,；闊，離,。

⑾成說(shuō)（yuè）：約定,、成議、盟約。

⑿于嗟：嘆詞,。

⒀活：借為“佸”,，相會(huì)。

⒁洵：久遠(yuǎn),。

⒂信：守信,，守約。

這是一篇典型的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī),。詩(shī)人以袒露自身與主流意識(shí)的背離,，宣泄自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抵觸情緒。作品在對(duì)人類戰(zhàn)爭(zhēng)本相的透視中,，呼喚的是對(duì)個(gè)體生命具體存在的尊重和生活細(xì)節(jié)幸福的獲得,。這種來(lái)自心靈深處真實(shí)而樸素的歌唱，是對(duì)人之存在的最具人文關(guān)懷的闡釋,，是先民們?yōu)楹笫赖奈膶W(xué)作品樹(shù)立起的一座人性高標(biāo),。

《毛詩(shī)序》云：“《擊鼓》，怨州吁也,?！编嵐{以《左傳·隱公四年》州吁伐鄭之事實(shí)之。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》以為“與經(jīng)不合者六”,，此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,，衛(wèi)人救陳”之事，在衛(wèi)穆公時(shí),。今以為姚說(shuō)較《毛序》為合理,，姑從姚氏。

第一章總言衛(wèi)人救陳,，平陳宋之難,，敘衛(wèi)人之怨。結(jié)云“我獨(dú)南行”者,，詩(shī)本以抒寫(xiě)個(gè)人憤懣為主,，這是全詩(shī)的線索。詩(shī)的第三句言“土國(guó)城漕”者,，《鄘風(fēng)·定之方中》毛詩(shī)序云：“衛(wèi)為狄所滅,，東徙渡河，野居漕邑,，齊桓公攘夷狄而封之,。文公徙居楚丘，始建城市而營(yíng)宮室,?！蔽墓珷I(yíng)楚丘,，這就是詩(shī)所謂“土國(guó)”，到了穆公,，又為漕邑筑城,，故詩(shī)又曰“城漕”?！巴羾?guó)城漕”雖然也是勞役,，猶在國(guó)境以內(nèi)，南行救陳,，其艱苦就更甚了,。

第二章“從孫子仲，平陳與宋”,，承“我獨(dú)南行”為說(shuō),。假使南行不久即返，猶之可也,。詩(shī)之末兩句云“不我以歸,，憂心有忡”，敘事更向前推進(jìn),，如芭蕉剝心,，使人酸鼻。

第三章寫(xiě)安家失馬,，似乎是題外插曲,，其實(shí)文心最細(xì)?！肚f子》說(shuō)：“猶系馬而馳也,。”好馬是不受羈束,、愛(ài)馳騁的,；征人是不愿久役、想歸家的,。這個(gè)細(xì)節(jié)，真寫(xiě)得映帶人情,。毛傳解釋一二句為：“有不還者,，有亡其馬者?！卑选半肌苯忉尀椤盎颉?，作為代詞，則兩句通敘營(yíng)中他人,。其實(shí)全詩(shī)皆抒詩(shī)人一己之情,，所以四,、五兩章文情哀苦，更為動(dòng)人,。

第四章“死生契闊”,，毛傳以“契闊”為“勤苦”是錯(cuò)誤的。黃生《義府》以為“契,，合也,；闊，離也,；與死生對(duì)言”是正確的,。至于如何解釋全章詩(shī)義。四句為了把葉韻變成從aabb式,，次序有顛倒,，前人卻未嘗言及。今按此章的原意,，次序應(yīng)該是：

執(zhí)子之手,，與子成說(shuō)；死生契闊,，與子偕老,。

這樣詩(shī)的韻腳，就成為abba式了,。本來(lái)“死生契闊,，與子偕老”，是“成說(shuō)”的內(nèi)容,，是分手時(shí)的信誓,。詩(shī)為了以“闊”與“說(shuō)”葉韻，“手”與“老”葉韻,，韻腳更為緊湊,，詩(shī)情更為激烈，所以作者把語(yǔ)句改為這一次序,。

第五章“于嗟闊兮”的“闊”,，就是上章“契闊”的“闊”?！安晃一钯狻钡摹盎睢?，應(yīng)該是上章“契闊”的“契”。所以“活”是“佸”的假借,，“佸,，會(huì)也?！薄坝卩典狻钡摹颁?，應(yīng)該是“遠(yuǎn)”的假借,，所以指的是“契闊”的“闊”?！安晃倚刨狻钡摹靶拧?，應(yīng)該是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成說(shuō)”而言的,。兩章互相緊扣,，一絲不漏。

“怨”是《擊鼓》一詩(shī)的總體格調(diào)與思想傾向,。從正面言,，詩(shī)人怨戰(zhàn)爭(zhēng)的降臨，怨征役無(wú)歸期,，怨戰(zhàn)爭(zhēng)中與己息息相關(guān)的點(diǎn)滴幸福的缺失,，甚至整個(gè)生命的丟失。從反面言,，詩(shī)作在個(gè)體心理,，行為與集體要求的不斷背離中，在個(gè)體生命存在與國(guó)家戰(zhàn)事的不斷抗衡中,，在小我的真實(shí)幸福對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的不斷顛覆中,，流顯出一份從心底而來(lái)的厭戰(zhàn)情緒。這一腔激烈的厭戰(zhàn)之言,，要爭(zhēng)取的是對(duì)個(gè)體生命存在的尊重,，是生活細(xì)節(jié)中的切實(shí)幸福。

關(guān)于這首詩(shī)的背景有幾種不同的說(shuō)法,。一種是魯隱公四年（公元前719年）,，衛(wèi)國(guó)公子州吁（前人亦稱“衛(wèi)州吁”）聯(lián)合宋、陳,、蔡三國(guó)伐鄭,。另一種是清代姚際恒認(rèn)為此實(shí)乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳，衛(wèi)人救陳”而被晉所伐之事,。今人多以為姚說(shuō)較為合理,。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇八

有悵寒潮，無(wú)情殘照,，正是蕭蕭南浦,。更吹起，霜條孤影,，還記得，舊時(shí)飛絮,。況晚來(lái),，煙浪斜陽(yáng),，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞,?？傄环N凄涼，十分憔悴,，尚有燕臺(tái)佳句,。

春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流,，暗傷如許,。縱饒有,，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡，水云猶故,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾,，眉兒愁苦,。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡,，與伊深憐低語(yǔ),。

作者：佚名

挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重,；只有西去的陽(yáng)光,，投下慘淡的影子，漸漸地消失,；南面的水岸是我送別的地方,，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng),，帶來(lái)易水上的蒼涼,。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了,，吹起河岸上的柳,。受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉,，影子是這樣的孤單,。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候,？我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影,，直到夜幕降臨,，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧,，迷糊了最后一抹夕陽(yáng),。只有那孤苦柳樹(shù)，迎來(lái)匆忙的過(guò)客,，扭動(dòng)著瘦弱的腰身,，好象要輕輕地舞動(dòng)。

春天里,，我們彼此相愛(ài),，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數(shù)相思的落淚,?；貞浧饠y手并肩時(shí)的親密，那份感傷,，就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎,。笙歌勁舞的畫(huà)舫，依然繞著河岸緩緩地移動(dòng),，可是我的心里卻是這樣的冷落,，水在流，云還是那樣地飄,，只不知道心上的人兒,，你在何處。想著那些相戀的日子,，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng),，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾,，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間,。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候,，在月淡星稀的時(shí)候,，我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念,。

⑴金明池：詞牌名,，秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池,，故取以為名,。

⑵悵：失意，懊惱。

⑶蕭蕭：風(fēng)聲,，草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲,。

⑷霜條：經(jīng)霜的樹(shù)枝條。

⑸舊時(shí)飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得,，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。

⑹晚來(lái)：夜晚來(lái)臨之際,。

⑺行客：來(lái)往的行旅客人,。

⑻燕臺(tái)佳句：燕臺(tái)，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái),。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方,。

⑼春日釀成秋日雨：指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游，曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞,，競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆,。

⑽疇昔：過(guò)去,，以前,。

⑾如許：如此,，此為概指之辭,。

⑿繞堤畫(huà)舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路,，見(jiàn)了些無(wú)情畫(huà)舸,，有恨香車”句意,。

⒀憶從前：“憶”,，回憶,。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光,。

⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”,，表現(xiàn)詞人懷念戀人,，柔腸寸斷的心緒。

⒂梅魂：化用蘇軾《復(fù)出東門詩(shī)》：“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日,，暗香先返玉梅魂,。”

⒃伊：彼,，他或她,。

作者：佚名

《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨(dú)立自主的自由心性與主體意識(shí)，不依附于某個(gè)實(shí)體,，雖慨嘆凄涼的境遇,，卻沒(méi)有失去自我的主體意識(shí)，期望與梅魂平等地對(duì)話,。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象,，為柳重塑了剛毅的品格，而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨(dú)立人格意識(shí)與自由心性。

上闋明寫(xiě)柳而暗寫(xiě)人生的遭際,?！坝泻藓保瑹o(wú)情殘照,，正是蕭蕭南浦”,，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》，“送君南浦,，傷如之何?”中國(guó)人喜聚不喜散,，對(duì)于送別總是很敏感的，分別總會(huì)令人為之愁腸百轉(zhuǎn),，淚濕衫袖,。此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn),，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏,，殘陽(yáng)西掛，滿目凄涼,，伴隨著泠泠的寒風(fēng),。

“更吹起，霜條孤影,?！币粋€(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助,、孤獨(dú),。起語(yǔ)全用冷色調(diào)的詞，刻畫(huà)了一個(gè)凄涼暗淡之境,，寫(xiě)盡了柳如是人生的孤獨(dú),、無(wú)奈的心境?！斑€記得,，舊時(shí)飛絮”一句，把時(shí)間由現(xiàn)在推向過(guò)去,，現(xiàn)今的生活是孤獨(dú),、無(wú)助的，那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了,。詞人在這里用了“柳絮”這一意象,，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落，隨意飄蕩,，多令人產(chǎn)生憐憫之情,，因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人。又燕臺(tái)曾是當(dāng)年燕昭王招攬賢士的黃金臺(tái)。此處的用典,，言約而意豐,，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光,，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色,。

詞人在上闋的最后用“尚有燕臺(tái)佳句”結(jié)尾，是因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉,，致使她多年后回憶起這段生活,，仍不禁淚流涔涔。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的固貞執(zhí)守,。換頭處，詞人用“春日釀成秋日雨”一句,，既承接了上闋的結(jié)句,，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí),、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉,，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚,。一句“秋日雨”寫(xiě)盡了人生的變故,。

“念疇昔風(fēng)流，暗傷如許,。憶從前,，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾,，眉兒愁苦”,，詞人想過(guò)去，痛惜今日,，寫(xiě)盡相思之苦,，“縱饒有，繞堤畫(huà)舸,，冷落盡,，水云猶故”，畫(huà)舸本是歡情之物,，但即使擁有了它,，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú),、寂寞,，這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴。“一點(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍,，沒(méi)有了他,，致使詞人一生“眉兒愁苦”，“雖知己而必別”,，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起,，這又是何等的令人悵惘之事。

下闋詞人以“待約個(gè)梅魂,，黃昏月淡,。與伊深憐低語(yǔ)”結(jié)句，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡,，也同時(shí)向迫使二人分手的勢(shì)力進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)的反抗,，但同時(shí)也對(duì)未來(lái)帶有些許的幻想與渴望?！蹲镶O記》中,，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛(ài)上了詩(shī)人李益，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(zhǎng)時(shí)別離后團(tuán)圓,，此時(shí)的他們贈(zèng)詩(shī)唱和,，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人,，希望有朝一日也能夠團(tuán)圓,，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。通過(guò)詞的下闋,，可以看出,，柳如是對(duì)愛(ài)情是忠貞的、執(zhí)著的,，她對(duì)陳子龍是有著刻骨銘心之情的,。

柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”,，她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫(xiě)自己的情感經(jīng)歷,，故而真切感人，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,，以及在困境中她對(duì)愛(ài)情的固貞,、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從。

古詩(shī)詞翻譯加鑒賞 古詩(shī)詞原文及注釋翻譯篇九

迢遞高城百尺樓,，綠楊枝外盡汀洲,。

賈生年少虛垂淚，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游,。

永憶江湖歸白發(fā),，欲回天地入扁舟,。

不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休,。

高大城墻上有百尺高的城樓,，在綠楊林子外是水中的沙洲。

年少有為的賈誼徒然地流淚,，春日登樓的王粲再度去遠(yuǎn)游,。

常向往老年自在地歸隱江湖，要想在扭轉(zhuǎn)乾坤后逍遙扁舟,。

不知道腐臭的死鼠成了美味,，竟對(duì)鹓雛的愛(ài)好也猜忌不休。

⑴安定：郡名,，即涇州（今甘肅省涇川縣北）,，唐代涇原節(jié)度使的治所。

⑵迢遞：此形容樓高而且連續(xù)綿延,。謝朓《隨王鼓吹曲》：“逶迤帶綠水,，迢遞起朱樓?！?/p>

⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水邊之地,，洲是水中之洲渚,。此句寫(xiě)登樓所見(jiàn)。

⑷賈生：指西漢人賈誼,?！妒酚洝べZ生傳》：“賈生……年少，頗通諸子百家之書(shū),。文帝召以為博士……一歲中至太中大夫,。”又《漢書(shū)·賈誼傳》載：賈誼認(rèn)為“時(shí)事可為痛哭者一,，可為流涕者二,，可為太息者六?！耙虼恕睌?shù)上書(shū)陳政事,，多所欲匡建”。但文帝并未采納他的建議,。后來(lái)他嘔血而亡,，年僅33歲。李商隱此時(shí)27歲,，以賈生自比,。

⑸王粲：東漢末年人,，建安七子之一?！度龂?guó)志·魏書(shū)·王粲傳》載：王粲年輕時(shí)曾流寓荊州,，依附劉表，但并不得志,。他曾于春日作《登樓賦》,，其中有句云：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留,？”李商隱此以寄人籬下的王粲自比,。

⑹永憶：時(shí)常向往。江湖歸白發(fā)：年老時(shí)歸隱,。

⑺欲回天地入扁舟：《史記·貨殖列傳》：春秋時(shí)范蠡輔佐越王勾踐滅吳后,，乘扁舟歸隱五湖。李商隱用此事,，說(shuō)自己總想著年老時(shí)歸隱江湖,，但必須等到把治理國(guó)家的事業(yè)完成，功成名就之后才行,。

⑻“不知”二句：鹓雛是古代傳說(shuō)中一種像鳳凰的鳥(niǎo),。《莊子·秋水》：“惠子相梁,，莊子往見(jiàn)之,。或謂惠子曰：‘莊子來(lái),，欲代子相,。’于是惠子恐,，搜于國(guó)中三日三夜,。莊子往見(jiàn)之，曰：‘南方有鳥(niǎo),，其名為鹓雛,。……發(fā)于南海而飛于北海,，非梧桐不止,，非練實(shí)不食，非醴泉不飲,。于是鴟得腐鼠,，鹓雛過(guò)之，仰而視之曰：嚇,！今子欲以子之梁國(guó)而嚇我邪,？’”李商隱以莊子和鹓雛自比,，說(shuō)自己有高遠(yuǎn)的心志，并非汲汲于官位利祿之輩,，但讒佞之徒卻以小人之心度之,。

首二句登樓即景：登上高聳百尺的安定城樓，遠(yuǎn)處綠楊樹(shù)邊的洲渚盡收眼底,。按涇州城東有“美女湫”廣袤數(shù)里（見(jiàn)《太平廣記》）,，汀洲殆指其地。登最高之樓,；望最遠(yuǎn)之處,，高瞻遠(yuǎn)矚，氣象萬(wàn)千,。即景所以生情,，以下六句的豪情壯志、無(wú)窮感慨都由此生發(fā),。

三,、四句先以兩位古人自比。賈誼獻(xiàn)策之日,，王粲作賦之年,，都與作者一般年輕。賈誼上《治安策》,，不為漢文帝所采納,，因《治安策》開(kāi)頭有“臣竊惟事勢(shì)，可為痛哭者一”之語(yǔ),，故謂“虛垂涕”；作者應(yīng)博學(xué)宏詞科試而名落孫山,，其心境與賈誼上書(shū)未售,，同樣縈紆抑郁。王粲避亂至荊州,，依劉表,；作者赴涇州，入王茂元幕,，都屬寄人籬下,。用兩位古人的古事，比自己當(dāng)前的處境和心情,，取擬于倫,，十分貼切。這是第一層,。

五,、六句抒露志趣和抱負(fù),。作者的遭遇雖然困頓，可是他的凌云之志,，未稍減損,。江湖、扁舟乃使用春秋時(shí)代范蠡的典故,；范蠡佐越王勾踐,，“既雪會(huì)稽之恥”，“乃乘扁舟,，浮于江湖”（見(jiàn)《史記·貨殖列傳》）,。意謂，自己早有歸隱江湖之志,，但等回天撼地之日,，旋乾轉(zhuǎn)坤之時(shí)，頭飄白發(fā),，身入扁舟,。永憶江湖，即懷淡于名利之心,；欲回天地,，即抱建立功業(yè)之志。兩者似相反,，實(shí)相成,。因?yàn)槿绻麤](méi)有永憶江湖的志趣，便成為爭(zhēng)名逐利的祿蠹巧宦,，就不會(huì)有欲回天地的宏愿,。在這里，這個(gè)“永”字下得很好,，這個(gè)字,，有力地表達(dá)作者畢生的抱負(fù)。這兩句詩(shī),，既灑脫,，又遒勁。從詩(shī)的表達(dá)形式著眼,，錘字堅(jiān)實(shí),，結(jié)響凝固，工力固頗近社詩(shī),；而更為關(guān)鍵的,，這兩句詩(shī)反映了封建社會(huì)里才志之士的積極向上思想，既懷著恬淡的心情,，又有擔(dān)當(dāng)事業(yè)的志氣,，這與杜甫的胸襟懷抱,，極為相似，因?yàn)橥醢彩矎倪@兩句詩(shī)中照到自己的影子,，所以擊節(jié)稱賞,。這是第二層。

七,、八句借莊子寓言表示自己敝履功名利祿,，正告他人不要妄加猜測(cè)。寓言謂：惠施相梁,，生怕莊子爭(zhēng)奪他的相位,，百般防范，惟恐不周,。于是莊子去見(jiàn)惠施,，坦率地對(duì)他說(shuō)；鵷鶵（傳說(shuō)中與鳳凰同類的鳥(niǎo),，莊子自比）非練實(shí)不食,，非醴泉不飲，從來(lái)不會(huì)把鴟（鷂鷹,，比惠施）的腐鼠（比相位）當(dāng)美味而希羨?。ㄒ?jiàn)《莊子·秋水》）意為，你的位置我一向不屑一顧,，你切莫杞人憂天,，自相驚擾。這兩句詩(shī),，既闡明自己沒(méi)有患得患失的私心雜念,，胸次光明磊落，淡泊寧?kù)o,，為上面“永憶江湖”句提供有力的論證,；又表示對(duì)世間一切惡濁事物，睥睨蔑視,，決不妥協(xié)容忍；還尖銳地批判那些捧住權(quán)位不放的祿蠹,，對(duì)他們盡調(diào)侃奚落的能事,。據(jù)近人張采田《玉溪生年譜會(huì)箋》，作者應(yīng)博學(xué)宏詞試被擯,，是由于牛黨的打擊,，誠(chéng)如是，這時(shí)句詩(shī)乃是有的放矢的,。這是第三層,。

這首詩(shī),，筆力健舉：風(fēng)骨清峻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，而語(yǔ)句靈活變化,，特別在使用典故方面，非常成功,。由于賈誼,、王粲的身世遭遇與作者有相似之處，抓住相似的典型事例——賈生垂涕,、王粲遠(yuǎn)游,，比擬自己的憂時(shí)羈旅之感，若合符券,，而使一位奮發(fā)有為又遭受壓抑的少年志士形象躍然紙上,。復(fù)次，作者的曲曲心事,，本不可能用片言只字表達(dá)出來(lái),，現(xiàn)在借助莊子寓言，不但足以表露他不汲汲于榮利的猖介品質(zhì),，又反映他睥睨一切的精神狀態(tài),，還反擊了政敵的惡意中傷，如此用典,，既靈活,，又確切，既含蓄,，又銳利,，充分發(fā)揮了典故的功能。

公元835年（唐文宗大和九年）,，王茂元拜涇原節(jié)度使,。公元838年（唐文宗開(kāi)成三年），李商隱考中進(jìn)士以后,，便到?jīng)茉垂?jié)度使王茂元幕下當(dāng)了一名幕僚,，并且娶了王茂元的女兒。安定城,，故址在現(xiàn)今甘肅省涇川縣以北,，是唐代涇源節(jié)度使的治所。在持續(xù)于中晚唐歷史上達(dá)數(shù)十年之久的“牛李黨爭(zhēng)”中,，李商隱曾經(jīng)得到作為牛黨重要人物的令狐楚父子的幫助,，而王茂元卻偏被人們看成是李黨人物。因此，這一年李商隱繼進(jìn)士及第后參加吏部博學(xué)宏詞科考試時(shí),，便受到朋黨勢(shì)力的排斥,，不幸落選，失意地再回到?jīng)茉?。正是春風(fēng)吹柳,、楊柳婆娑的季節(jié)，詩(shī)人登上涇源古城頭——安定城樓,，縱目遠(yuǎn)眺,，看到朝政的混亂，腐敗勢(shì)力的橫行,，有理想和才干的人無(wú)從施展自己的抱負(fù),，心中不禁生起了哀國(guó)憂時(shí)和自傷身世的無(wú)窮感觸，于是,，寫(xiě)下這首七律遣懷,。