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古詩詞翻譯加鑒賞篇一

終古高云簇此城，秋風吹散馬蹄聲,。

河流大野猶嫌束,，山入潼關不解平。

——清代·譚嗣同《潼關》

自古以來高高云層就聚集在這座雄關之上,，秋風陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲,。

奔騰而過的黃河與遼闊的原野還嫌太過約束，從華山進入潼關后更不知什么是坦平,。

潼（tóng）關：關名,。故址在今陜西省潼關縣北，為古代東西往來的要隘,。

終古：自古以來,。

簇（cù）：叢聚。

河流：指奔騰而過的黃河,。

束：約束,。

不解平：不知道什么是平坦,。

解：懂得。

此詩打句寫潼關雄踞山腰,，下臨黃河,，形勢十分險明；次句寫作者行經此地,，原蹄聲聲,，被秋風吹散，點明時間和旅程,；三、四句寫黃河浩浩蕩蕩以及潼關境域內的山巒起伏,。全詩豪邁奔放,，寫景與言情巧妙結合，含蓄又生動,。

詩的打句以一種遠景式的遙望,，展現潼關一帶蒼茫雄渾的氣象。緊接著,，第二句以輕捷,、有力的筆調，將“秋風”“原蹄聲”引入詩中,，不但以聽覺形象補充了前一句所造成的視覺形象,，進一步渲染出潼關一帶獨具的氛圍，而且打破了原先畫面的靜態(tài),，給全詩增添了一種動感,。對于久處書齋的文弱書生來說，蕭瑟秋風也許是惹人傷感的凄涼之物,，但對胸懷大志,，亦文亦武的詩人來說，秋風中那矯健的原蹄聲卻更能催動豪情,。他在壯闊的天地間策原馳騁,，感到欣喜，感到痛快,，感到精神上的極大的自由,。

接下來的三、四句,，則轉從河和山方面來寫,。在前面那種狀態(tài)下，詩人極目四望,，眼前的自然景物也呈現出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河,，盡管已奔入遼闊的平原,，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸；而西去的群山,，雖然走向與黃河相反,，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高,。這樣透過壯闊險峻的背景,，就把潼關寫活了。同時將寫景與言情巧妙地結合起來,，融進了詩人明求沖破約分的奔放情懷,，是自我性格含蓄而又生動的描繪。

這里的詩人即高山,、大河,，高山、大河即是詩人,。因為詩人已把自己的精神投射到了高山,、大河之上，在高度的審美愉悅中,，詩人已與高山,、大河進入了同一狀態(tài)，彼此相融,，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河,，高山，即是詩人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫照是詩人特有的沖決一切羅網,、奮發(fā)昂揚的心態(tài)的外化,。

詩人在這打詩中所呈現出的，是一種擴張式的,、外拓型的心態(tài),。這是一種在新舊社會交替之際所急需的新型人才應有的精神狀態(tài)。它昭示了詩人短促而轟轟烈烈的一生,，即將就此展開,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇二

朝代：魏晉

作者：陶淵明

原文：

窮居寡人用，時忘四運周,。

櫚庭多落葉,，慨然知已秋。

新葵郁北牖,，嘉穟養(yǎng)南疇,。

今我不為樂，知有來歲不,？

命室攜童弱,，良日登遠游,。

作者：孟二冬

隱居偏遠少應酬，常忘四季何節(jié)候,。

空曠庭院多落葉,，悲慨方知已至秋。

北窗之下葵茂盛,，禾穗飽滿在南疇,。

我今如若不行樂，未知尚有來歲否,？

教妻帶上小兒女,，趁此良辰去遠游。

孟二冬《陶淵明集譯注》

(1)酬：以詩文相贈答,。

(2)窮居：偏僻的住處,。人用：指人事應酬。用：為,。四運：四時運行。周：周而復始,，循環(huán),。

(3)空：此字諸本多有不同，或作“門”,，或作“桐”,，或作“閻”，或作“檐”,，今從焦本,。

(4)牖（yǒu 有）：或作“墉”，今從和陶本,、焦本,。牖：窗戶?？憾?，一種蔬菜。穟：同“穗”,。疇：田地,。

(5)不：同“否”。(6)室：指妻子,。登：通“得”,。

作者：佚名

此詩與《和劉柴桑》詩當作于同一年,，即義熙十年（414）,，陶淵明五十歲,。從詩意來看，《和劉柴?！纷饔诙褐?，而此詩作于秋天。

詩中以隱居躬耕的自然樂趣和人生無常,，及時行樂的道理來酬答劉柴桑,，盡管其中帶有消極的思想，但在樸素純和之中,，卻洋溢著田園生活的樂趣,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇三

《滿江紅·江行和楊濟翁韻》

朝代：宋代

作者：辛棄疾

原文：

過眼溪山，怪都似,、舊時相識,。還記得、夢中行遍,，江南江北,。佳處徑須攜杖去，能消幾緉平生屐,。笑塵勞,、三十九年非、長為客,。

吳楚地,，東南坼。英雄事,，曹劉敵,。被西風吹盡，了無塵跡,。樓觀才成人已去,，旌旗未卷頭先白。嘆人間,、哀樂轉相尋,，今猶昔。

眼前的山山水水,，都似曾相識,。還記得在夢中已將萬里江山走遍。游賞那些風景名勝,，只需帶上手杖即可,，耗損不了幾雙木屐?？尚ξ颐γβ德?，卻有三十九年做得不對,，長期做來去匆匆的過客。

昔日一統(tǒng)江山,，如今卻被分為南北兩半,。曹操、劉備皆是當世的英雄,?？上切┯⑿酆澜埽家殉闪伺f事,，如今已沒有一絲痕,。樓臺剛剛建成，卻已不見人蹤,；壯志未酬,，我卻滿頭白發(fā)?？蓢@人世間的悲歡,，不過是在循環(huán)往復，從古至今都是如此,。

⑴滿江紅：滿江紅,，又名《上江虹》、《念良游》,、《傷春曲》。唐人小說《冥音錄》載曲名《上江虹》,，后更名《滿江紅》,。宋以來始填此詞調?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格,。九十三字，前片四十七字,，八句,，四仄韻；后片四十六字,，十句,，五仄韻。用入聲韻者居多,，格調沉郁激昂,，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多,。另有平聲格,，雙調九十三字,，前片八句四平韻，后片十句五平韻,。[3]

⑵溪山：辛棄疾的溪山情節(jié),。早在淳熙五年（1178），辛棄疾已經有了依稀朦朧的“溪山”意識,。事實上,，辛棄疾“溪山”意識出現的年代，還可以大大前推,。如《滿江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來,、談笑護長江，波澄碧,?！边@首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后，時為建康府通判,。又《水調歌頭》詞云：“散盡黃金身世,，不管秦樓人怨，歸計狎沙鷗,。明夜扁舟去,，和月載離愁?！毙翖壖病跋健彪[逸情結產生,，不能說這是消極頹廢的意識；不僅如此,，恰恰相反,，正說明詞人的積極主張收復、抗戰(zhàn),。只是在這種積極主張不能實現,，在希望徹底破滅之后，才有了美人遲暮,，英雄失路之感,；更有了迷途實遠，昨非今非之慨,。這是“溪山”隱逸情結產生的真正原因,。怪：驚異，駭疑,。而之所以如此,，隱含有時光迅速，不覺間已是舊相識了的感嘆意味。按：稼軒南歸初期,，曾有一段漫游吳楚的生活經歷,，通判建康后，也大體宦游于吳楚一帶,，故有此感,。

⑶緉（liàng亮）：一雙。屐（jī擊）：木底有齒的鞋,，六朝人喜著屐游山,。語出《世說新語·雅量》：祖士少好財，阮遙集好屐,，并恒自經營,，同是一累，而未判其得失,。人有詣祖,，見料視財物?？椭?，屏當未盡，余兩小簏箸背后,，傾身障之,，意未能平?；蛴性勅?，見自吹火蠟屐，因嘆曰：“未知一生當箸幾量屐,？”神色閑暢,。于是勝負始分。

⑷塵勞：風塵勞辛,，指其宦游生涯。三十九年非：回顧三十九年,，一切皆非,。《淮南子·原道訓》：“凡人中壽七十歲,，然而趨舍指湊,，日以月悔也，以至于死,，蘧伯玉年五十而有四十九年非,。”時稼軒年近四十，套用此語自嘆,。

⑸“吳楚”兩句：此化用杜甫《登岳陽樓》詩意：“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮?！倍旁姌O言洞庭湖寬廣,，似將中國大地分裂為二。坼（chè徹）：裂開,。

⑹“英雄”兩句：謂圖英雄霸業(yè)者,，惟曹操和劉備相與匹敵。是時曹公從容謂先主曰：“今天下英雄,，唯使君與操耳,。本初之徒，不足數也,?！毕戎鞣绞常ж绑?。（《三國志·蜀志·先主傳》）此明頌曹,、劉，暗揚孫權,。蓋當時堪與曹,、劉爭雄天下者惟孫權，而他正霸居吳楚一帶,。稼軒《南鄉(xiāng)子》：“天下英雄誰敵手,？曹劉。生子當如孫仲謀,?！迸c此暗合。敵：匹敵,。

⑺“被西風”兩句：言歷史遺跡被無情西風一掃而盡,。

⑻“樓觀”兩句：感慨宦跡不定，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白,。樓觀甫成：樓閣剛剛建成,。蘇軾《送鄭戶曹》詩：“樓成君已去，人事固多乖,?！贝擞髡{動頻繁，難展才略,。旌旗：戰(zhàn)旗,。旌旗未卷：指戰(zhàn)事未休,，喻復國大業(yè)未了。

⑼“嘆人生”兩句：謂哀樂相循,，古今同理,。言外之意，大可不必計較,。轉相尋：循環(huán)往復,，輾轉相繼。

作者：佚名

此詞可分三層,。

上片為第一層,，由江行沿途所見山川引起懷昔游，痛惜年華之意,。長江中下游地區(qū)山川秀美,，辛棄疾南歸之初，自乾道元年至三年,，曾漫游吳楚,，行蹤遍及大江南北，對這一帶山水是熟悉的,。乾道四年通判建康府,，此后出任地方官，調動頻繁,，告別山水長達十年,。此時復見眼中川“都似舊時相識”了?！跋健痹弧斑^眼”,，看山卻似走來迎，這是江行的感覺,?！肮帧笔遣荒苷J定的驚疑感，是久違重逢的最初的感觸,。往事雖“還記得,，卻模糊、記不真切,，真象一場舊夢,。

“還記得、夢中行遍,，江南江北”，“夢中”云者不僅有烘托虛實之妙,，也是心理感受的真實寫照,，這種恍惚的神思，乃是多年來雄心壯志未得實現。業(yè)已倦于宦游的結果,。反復玩味以上數句,，實已暗伏“塵勞”、覺非之意,。官場之上,，往往如山水一般舊曾相識虛如幻夢不如遠離，同時也就成了一種強有力的召喚,，來自大自然的召喚,。所以，緊接二句寫道：“佳處徑須攜杖去,，能消幾兩平生屐,？”要探山川之勝，就得登攀,，“攜杖”,、著“屐”（一種木底鞋）是少不了的。

《世說新語·雅量》載阮孚好屐,，嘗曰：“未知一生當著幾量（兩）屐,？”意謂人生短暫無常，話卻說得豁達幽默,。此處用來稍變其意,，謂山川佳處常在險遠，不免多穿幾雙鞋,，可這又算得了什么呢,！所以結尾幾句就對照說來，“笑塵勞,、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時衛(wèi)國大夫）年五十而知四十九年之非的話（語出《淮南子·原道訓》）,，作者當時四十歲，故這樣說,。表面看,，這是因虛度年華而自嘲，其實,，命運又豈是自己主宰得了的呢,。“長為客”三字深懷憂憤,，語意曠達中包含沉郁,。實為作者于四十年年來之感慨，年已四旬,，南歸亦久,，但昔日的志愿,，卻無一件得以實現，感慨,，今是昨非,，一生勞碌，原來“長為客”無絲毫是自己左右的,。

這片六句另起一意為第二層,，由山川地形而引起對古代英雄事跡的追懷。揚州上游的豫章之地,，歷來被稱作吳頭楚尾,。“吳楚地,，東南坼”化用杜詩（《登岳陽樓》：“吳楚東南坼”）,，表現江行所見東南一帶景象之壯闊。如此之山川,，使作者想到三國英雄,，尤其是立足東南北拒強敵的孫權，最令他欽佩景仰,。曹操曾對劉備說：“今天下英雄,，唯使君與操耳?！保ā度龂?。先主傳》）而孫權堪與二者鼎立。此處四句寫地靈人杰,，聲情激昂,，其中隱含作者滿腔豪情?！氨晃黠L吹盡,，了無陳跡”二句有慨嘆，亦有追慕,。恨不能起古人于九泉而從之的意味,，亦隱然句中。

結尾數句為第三層,，是將以上兩層意思匯合起來,，發(fā)為更憤激的感慨?！皹怯^才成人已去”承上懷古,，用蘇軾詩“樓成君已去，人事固多乖”（《送鄭戶曹》）意,，這里是說吳國基業(yè)始成而孫權就匆匆離開人間,?！办浩煳淳眍^先白”承前感傷，由人及己,，“旌旗”指戰(zhàn)旗，意言北伐事業(yè)未成,，自己的頭發(fā)卻先花白了,。

綜此二者，于是詞人得出一個無可奈何的結論：人間哀樂從來循環(huán)不可琢磨（“轉相尋”）,，“今猶昔”,。這結論頗帶宿命色彩，乃是作者對命運無法解釋的解釋,。更是作者對命運不如已愿,，人事多乖的感嘆。

詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞,、三十九年非”,，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績，深以“旌旗未卷頭先白”為憾,，反映出作者當時矛盾的心情,。雖是因江行興感，詞中卻沒有著重寫景,，始終直抒胸臆,；雖然語多含蓄，卻不用比興手法,，純屬直賦,。這種手法與詞重婉約、比興的傳統(tǒng)是完全不同的,。但由于作者是現實政治感慨與懷古之情結合起來,，指點江山，縱橫議論,，抒胸中郁悶,，驅使古人詩文于筆端，頗覺筆力健峭,，感情彌滿,。所謂“滿心而發(fā)，肆口而成”,，自具興發(fā)感人力量,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇四

雁兒落過得勝令·尋致爭不致爭

朝代：元代

作者：高克禮

尋致爭不致爭，既言定先言定,。論至誠俺至誠,，你薄幸誰薄幸,？豈不聞舉頭三尺有神明，忘義多應當罪名,！海神廟見有他為證,。似王魁負桂英，磣可可海誓山盟,。繡帶里難逃命,，裙刀上更自刑，活取了個年少書生,。

該爭辯的卻不爭辯,，已經說定的就要言而有信。要論至誠我最至誠,，不要你薄幸無情還有誰薄幸無情,。難道不知道舉頭三尺就有神明，忘恩負義的都會擔當罪名,。海神廟的故事可以憑證,。像王魁負桂英。想當初他曾經在神前海誓山盟,，后來他負情,，終于未能在女人手中逃卻生命，自殺身亡的桂英女,，最終處死了這個年少書生,。

雁兒落過得勝令：雙調帶過曲。又名《鴻門凱歌》,。

致爭：爭氣,。

當罪名：擔罪名，承當罪責,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇五

江水西頭隔煙樹,。望不見、江東路,。思量只有夢來去,。更不怕、江闌住,。

燈前寫了書無數,。算沒個、人傳與,。直饒尋得雁分付,。又還是、秋將暮。

站在西岸向東岸眺望,，視線被如煙似霧的樹林隔斷,，看不到江東路上走來的情人。我想只有在夢中往來相會,，才不怕被江水阻攔,。

燈下寫了無數封情書，但想來想去找不到傳遞的人,。即使想托付鴻雁傳信,，可是已是秋末了，時間太晚了,。

1、煙樹：煙霧籠罩的樹林,。

2,、江東路：指愛人所在的地方。

3,、闌（lán）?。杭础皵r住”。

4,、書：信,。

5、算：估量,，這里是想來想去的意思,。

6、直饒：當時的口語,，猶盡管,、即使之意思。

7,、分付：交付,。

8、秋將暮：臨近秋末,。

這首詞寫于黃庭堅被貶謫西南時,。從字面上來看，此詞完全可以看作是一首吟詠戀思之作,，但結合詞人的身世,，方知這實是一首抒情寄慨之詞，表達的是詞人被遠謫的無奈及盼東歸而無望的痛楚之情,。黃庭堅位列“蘇門四學士”之一,，因坐元祐黨籍，于新黨得勢時被貶謫涪州別駕,，安置黔州等地,。此詞便是在這種背景下寫成的,。

這首詞寄托了深刻的離愁和相似，表現了夢幻與現實的矛盾,。全詞以一種相思者的口氣說來,，由不能相會說起，至遙望,，至夢憶,，至對燈秉筆，終至傳書無由,。通過一段連貫的類似獨白的敘述,，用“望”、“夢”,、“寫書”等幾個發(fā)人想象的細節(jié),，把一個陷入情網者的復雜心理和癡頑情態(tài)表現得曲折盡致。

詞的上片,，寫相思者想見對方而又不得見,，望不見，只好夢中相會的情景,。首句開門見山,，交代出“江水”、“煙樹”等重重阻隔,，在一片迷蒙浩渺的藝術境界中,，反映出主人公對遠方親人的懷念。她極目瞭望,，茫無所見：“江水”,、“煙樹”、“江東路”等客觀自然意象,，揭示了人物的思想感情,。“隔”字把遙望一片浩渺江水,、迷蒙遠樹時的失望惆悵的心境呈現出來,。“望不見江東路”是這種惆悵情思的繼續(xù),。接著,，作者把特定的強烈感情深化，把滿腔的幽怨化為深沉的情思：“思量只有夢來去,，更不怕,、江闌住。”夢,，是遂愿的手段,，現實生活中無從獲得的東西,，就企望在夢中得到,?！八剂俊保侵魅斯b望中沉思獲得了頓悟：“只有夢來去”,，這是一種復雜的情緒,，霧靄迷蒙的客觀美的襯托下，這種仿佛,、模糊的潛意識，渴望離別重逢,，只有夢中才能自由地來去：“更不怕江闌住”，從“江水西頭隔煙樹”到“不怕江闌住”是一個回合,，似乎可以沖破時空，跨越浩浩的大江,，實現自己的愿望,，飛到思念中的親人身邊,。但這個“夢”還沒有做，只是“思量”,，即打算做,。

下片通過燈前寫信的細節(jié)，進一步細膩精微地表達主人公感情的發(fā)展,。夢中相會終是空虛的，她要謀求實的交流與聯系,?！盁羟皩懥藭鵁o數”,，以傾訴對遠方親人的懷念深情,，但“算沒個,、人傳與”一念中,，又使她陷入失望的深淵?！爸别垖さ醚惴指丁?，詞中的主人公想到所寫的信無人傳遞,，一轉念間，鴻雁傳書又燃燒起她的希望,；然而又一想,，縱然“尋得”傳書的飛雁,，“又還是秋將暮”,，雁要南飛了，因此連托雁傳書的愿望也難達到,。由此可知,，她寫的信是要傳送到北方去。燈下寫信這一感情細膩的刻畫,，把女主人公的直覺、情緒,、思想、夢境,、幻境等全部精神活動,，“寫了書”又“沒人傳”,，“尋得雁”又“秋將暮”那回環(huán)曲折的描摹過程中庸“算”,、“直繞,、還是”等表現心聲的口語化語言,，把一個至情女子的婉曲心理刻畫得細致感人，魅力無窮,。

此詞以純真樸實的筆調書寫相思之情,，全詞明朗率真,、情真意切,，確乎具有民間詞的意味,，給人耳目一新之感,。全詞淡雅中見清新，樸素中見真情,，通過多種意境淋漓盡致地抒寫了離情,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇六

《敕勒歌》原文及翻譯

敕勒川，陰山下,。天似穹廬,，籠蓋四野,。

天蒼蒼,，野茫茫,。風吹草低見牛羊。

翻譯：

遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下,。天空像個巨大的帳篷,，籠蓋著整個原野。

蔚藍的天空一望無際,，碧綠的原野茫茫不盡,。一陣風吹過，牧草低伏,，露出一群群正在吃草的牛羊,。

賞析

詩的前六句寫平川，寫大山,，寫天空,，寫四野，涵蓋上下四方,，意境極其闊大恢宏,。但是，詩人的描寫全從宏觀著眼,，作總體的靜態(tài)的勾畫,，沒有什么具體描繪,，使人不免有些空洞沉悶的感覺,。但當讀到末句——“風吹草低見牛羊”的進修,，境界便頓然改觀,。草原是牧民的家鄉(xiāng)，牛羊的世界,，但由于牧草過于豐茂,，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒在那綠色的海洋里,。只有當一陣清風吹過，草浪動蕩起伏,，在牧草低伏下去的地方,，才有牛羊閃現出來。那黃的牛,，白的羊,，東一群,，西一群,，忽隱忽現，到處都是,。于是,，由靜態(tài)轉為動態(tài),，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧?，整個草原充滿勃勃生機，連那穹廬似的天空也為之生色,。因此,，人們把這最后一句稱為點晴之筆,，對于“吹”,、“低”、“見”三個動詞的主動者“風”字,，備加欣賞,。

注釋

①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名,，北齊時居住在朔州（今山西省北部）一帶,。

②敕勒川：川：平川、平原,。敕勒族居住的地方，在現在的山西,、內蒙一帶,。北魏時期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川,。

③陰山：在今內蒙古自治區(qū)北部,。

④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷,，即蒙古包。

⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋,，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）,；四野，草原的四面八方,。

⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色。蒼,，青，天蒼蒼,，天藍藍的,。

⑦茫茫：遼闊無邊的樣子。

⑧見（xiàn）：同“現”,，顯露,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇七

擊鼓其鏜，踴躍用兵,。土國城漕，我獨南行,。

從孫子仲,，平陳與宋,。不我以歸,，憂心有忡,。

爰居爰處？爰喪其馬,？于以求之,？于林之下。

死生契闊,，與子成說,。執(zhí)子之手，與子偕老,。

于嗟闊兮,，不我活兮。于嗟洵兮,，不我信兮,。

擊鼓的聲音震響（耳旁），兵將奮勇操練,。（人們）留在國內筑漕城,，只有我向南方行去。

跟隨孫子仲,，平定陳,、宋（兩國）。不允許我回家,，（使我）憂心忡忡,。

于是人在哪里？于是馬跑失在哪里,？到哪里去尋找它,？在山間林下。

生死聚散,，我曾經對你說（過）,。拉著你的手，和你一起老去,。

唉,，太久。讓我無法（與你）相會,。唉,，太遙遠，讓我的誓言不能履行。

鏜：鼓聲,。其鏜,，即“鏜鏜”。明陳繼儒《大司馬節(jié)寰袁公（袁可立）家廟記》：“喤喤考鐘,，坎坎擊鼓,。”

踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞,。兵：武器，刀槍之類,。

土國：在國都服役,。漕：地名。

孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國將領。

平：和也,，和二國之好,。謂救陳以調和陳宋關系。陳,、宋：諸侯國名,。

不我以歸：即不以我歸，有家不讓回,。

有忡：忡忡,。

爰（yuán）：本發(fā)聲詞，猶言“于是”,。喪：喪失,，此處言跑失。爰居爰處,？爰喪其馬：有不還者,，有亡其馬者。

于以：于何,。

契闊：聚散,。契，合,；闊,，離。

成說：成言也猶言誓約,。

于嗟：即“吁嗟”,，猶言今之哎喲。

活：借為“佸”，相會,。

洵：遠,。

信：一說古伸字，志不得伸,。一說誓約有信,。

擊起戰(zhàn)鼓咚咚響,，士兵踴躍練武忙,。有的修路筑城墻，我獨從軍到南方,。

跟隨統(tǒng)領孫子仲,，聯合盟國陳與宋。不愿讓我回衛(wèi)國,，致使我心憂忡忡,。

何處可歇何處停？跑了戰(zhàn)馬何處尋,？一路追蹤何處找,？不料它已入森林。

一同生死不分離,，我們早已立誓言,。讓我握住你的手，同生共死上戰(zhàn)場,。

只怕你我此分離,，沒有緣分相會和。只怕你我此分離,，無法堅定守信約,。

⑴鏜：鼓聲。其鏜,，即“鏜鏜”,。

⑵踴躍：雙聲連綿詞，猶言鼓舞,。兵：武器,，刀槍之類。

⑶土國城漕：土：挖土,。城：修城,。國：指都城。漕：衛(wèi)國的城市,。

⑷孫子仲：即公孫文仲,，字子仲，邶國將領。

⑸平：平定兩國糾紛,。謂救陳以調和陳宋關系,。陳、宋：諸侯國名,。

⑹不我以歸：是不以我歸的倒裝,，有家不讓回。

⑺有忡：忡忡,，憂慮不安的樣子,。

⑻爰（yuán）：哪里。喪：喪失,，此處言跑失,。爰居爰處？爰喪其馬：哪里可以住,，我的馬丟在那里,。

⑼于以：在哪里。

⑽契闊：聚散,、離合的意思,。契，合,；闊,，離。

⑾成說（yuè）：約定,、成議,、盟約。

⑿于嗟：嘆詞,。

⒀活：借為“佸”,，相會。

⒁洵：久遠,。

⒂信：守信,，守約。

這是一篇典型的戰(zhàn)爭詩,。詩人以袒露自身與主流意識的背離,，宣泄自己對戰(zhàn)爭的抵觸情緒。作品在對人類戰(zhàn)爭本相的透視中,，呼喚的是對個體生命具體存在的尊重和生活細節(jié)幸福的獲得,。這種來自心靈深處真實而樸素的歌唱，是對人之存在的最具人文關懷的闡釋,，是先民們?yōu)楹笫赖奈膶W作品樹立起的一座人性高標,。

《毛詩序》云：“《擊鼓》,，怨州吁也?！编嵐{以《左傳·隱公四年》州吁伐鄭之事實之,。姚際恒《詩經通論》以為“與經不合者六”，此實乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,，衛(wèi)人救陳”之事,，在衛(wèi)穆公時。今以為姚說較《毛序》為合理,，姑從姚氏,。

第一章總言衛(wèi)人救陳，平陳宋之難,，敘衛(wèi)人之怨,。結云“我獨南行”者,，詩本以抒寫個人憤懣為主,，這是全詩的線索。詩的第三句言“土國城漕”者,，《鄘風·定之方中》毛詩序云：“衛(wèi)為狄所滅,，東徙渡河，野居漕邑,，齊桓公攘夷狄而封之,。文公徙居楚丘，始建城市而營宮室,?！蔽墓珷I楚丘，這就是詩所謂“土國”,，到了穆公,，又為漕邑筑城，故詩又曰“城漕”,?！巴羾卿睢彪m然也是勞役，猶在國境以內,，南行救陳,，其艱苦就更甚了。

第二章“從孫子仲,，平陳與宋”,，承“我獨南行”為說。假使南行不久即返,，猶之可也,。詩之末兩句云“不我以歸,，憂心有忡”，敘事更向前推進,，如芭蕉剝心,，使人酸鼻。

第三章寫安家失馬,，似乎是題外插曲,，其實文心最細?！肚f子》說：“猶系馬而馳也,。”好馬是不受羈束,、愛馳騁的,；征人是不愿久役、想歸家的,。這個細節(jié),，真寫得映帶人情。毛傳解釋一二句為：“有不還者,，有亡其馬者,。”把“爰”解釋為“或”,，作為代詞,，則兩句通敘營中他人。其實全詩皆抒詩人一己之情,，所以四,、五兩章文情哀苦，更為動人,。

第四章“死生契闊”,，毛傳以“契闊”為“勤苦”是錯誤的。黃生《義府》以為“契,，合也,；闊，離也,；與死生對言”是正確的,。至于如何解釋全章詩義。四句為了把葉韻變成從aabb式,，次序有顛倒,，前人卻未嘗言及。今按此章的原意,，次序應該是：

執(zhí)子之手,，與子成說,；死生契闊，與子偕老,。

這樣詩的韻腳,，就成為abba式了。本來“死生契闊,，與子偕老”,，是“成說”的內容，是分手時的信誓,。詩為了以“闊”與“說”葉韻,，“手”與“老”葉韻，韻腳更為緊湊,，詩情更為激烈,，所以作者把語句改為這一次序。

第五章“于嗟闊兮”的“闊”,，就是上章“契闊”的“闊”,。“不我活兮”的“活”,，應該是上章“契闊”的'“契”,。所以“活”是“佸”的假借,，“佸,，會也,?！薄坝卩典狻钡摹颁保瑧撌恰斑h”的假借,，所以指的是“契闊”的“闊”,?！安晃倚刨狻钡摹靶拧保瑧撌恰靶攀牡┑钡摹靶攀摹?，承上章“成說”而言的,。兩章互相緊扣，一絲不漏,。

“怨”是《擊鼓》一詩的總體格調與思想傾向,。從正面言，詩人怨戰(zhàn)爭的降臨,，怨征役無歸期,，怨戰(zhàn)爭中與己息息相關的點滴幸福的缺失，甚至整個生命的丟失,。從反面言,，詩作在個體心理,，行為與集體要求的不斷背離中，在個體生命存在與國家戰(zhàn)事的不斷抗衡中,，在小我的真實幸福對戰(zhàn)爭的殘酷的不斷顛覆中,，流顯出一份從心底而來的厭戰(zhàn)情緒。這一腔激烈的厭戰(zhàn)之言,，要爭取的是對個體生命存在的尊重,，是生活細節(jié)中的切實幸福。

關于這首詩的背景有幾種不同的說法,。一種是魯隱公四年（公元前719年）,，衛(wèi)國公子州吁（前人亦稱“衛(wèi)州吁”）聯合宋、陳,、蔡三國伐鄭,。另一種是清代姚際恒認為此實乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳，衛(wèi)人救陳”而被晉所伐之事,。今人多以為姚說較為合理,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇八

唐杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人,。

老翁逾墻走,，老婦出門看。

吏呼一何怒,，婦啼一何苦,。

聽婦前致詞，三男鄴城戍,。

一男附書至,，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生,，死者長已矣,。

室中更無人，惟有乳下孫,。

有孫母未去,，出入無完裙。

老嫗力雖衰,，請從吏夜歸,。

急應河陽役，猶得備晨炊,。

夜久語聲絕,，如聞泣幽咽。

天明登前途,，獨與老翁別,。

日暮時投宿石壕村,，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墻逃走,，老婦出門查看,。官吏大聲呼喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦,。我聽到老婦上前說：我的三個兒子戍邊在鄴城,。其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死,。的人茍且偷生,，死去的人就永遠不會回來了！里再也沒有別的了,，只有正在吃奶的小孫子,。因為有孫子在，他還沒有離去,，但進進出出都沒有一件完整的衣服,。雖然老婦我年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去,。立刻就去投向河陽的戰(zhàn)役,，還來得及為部隊準備早餐。夜深了,，說話的逐漸消失,，隱隱約約聽到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個老翁告別,。

這是杜甫著名的新題樂府組詩三吏之一。唐肅宗乾元二年（759）春,，已經四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍,。他離開洛陽,，歷經新安、潼關,、石壕,，夜宿曉行，風塵仆仆,，趕往華州任所,，所經之處，哀鴻遍野,，民不聊生,，這引起詩人感情上的強烈震動,。

當時唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬，號稱六十萬,，將安慶緒圍在鄴城,。由于戰(zhàn)爭吃緊，唐王朝為補充兵力,，到處征兵,。這時，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行,，投宿石壕村,，遇到吏卒捉人，于是實錄所見所聞,，寫成這篇不朽的詩作,。詩中刻畫了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來的深重災難和自己的,。

《石壕吏》是一首杰出的現實主義的敘事詩,。它以耳聞為線索，按的順序,，由暮夜夜久天明,，一步步深入，從投宿敘起,，以告別結束,，從差吏夜間捉人，到老婦隨往,；從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸；從詩人日暮投宿,，到天明登程告別,，整個有開始、發(fā)展,、高潮,、結局，情節(jié)完整,，并頗為,。詩的首尾是敘事，中間用對話,，活動著的有五六個之多,，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的敘述,、老婦的說白,，處處呼應，環(huán)環(huán)緊扣,，層次十分清楚,。

詩人虛實交映，藏問于答,，不寫差吏的追問,，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞,、畫外音,，將差吏的形象融入老婦的前致詞中，有一種言有盡而意無窮的境界,。詩人寫老婦的哭訴,，語言樸實無華，一個典故也不用,，很切合老婦的口吻,，且隨著內容的多次轉韻，形成憂憤深廣,、波瀾老成,，一唱三嘆，高低抑揚的韻致,，使沉郁頓挫達到極致,。

全詩述情陳事，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛憎之外,，都是對客觀事物的描述,。在這里，詩人通過新穎而巧妙的藝術構思,，將豐富的內容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩人的愛憎,。這種以實寫虛，以虛補實,，虛實相映的藝術手法，使全詩顯得簡潔洗練,，而又蘊涵豐富,。

前四句可看作第一段。首句暮投石壕村，單刀直入,，直敘其事,。暮字、投字,、村字都需玩味,，讀者不能輕易放過。在封建社會里,，由于社會秩序混亂和荒涼等原因,，旅客們都未晚先投宿，更何況在兵禍連接的時代,。而杜甫,，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性,。他或者是壓根兒不敢走大路,；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳,?？傊攘任遄?，不僅點明了投宿的時間和地點,，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧,、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型。浦起龍指出這首詩起有猛虎攫人之勢,，這不僅是就有吏夜捉人說的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。有吏夜捉人一句,，是全篇的提綱,，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來,。不說征兵,、點兵、招兵而說捉人,，已于如實描繪之中寓揭露,、批判之意。再加上一個夜字,，含意更豐富,。第一、表明官府捉人之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗,，無法捉到,；第二、表明縣吏捉人的手段狠毒,，于人民已經入睡的黑夜,，來個突然襲擊。同時,，詩人是暮投石壕村的,，從暮到夜，已過了幾個小時,，這時當然已經睡下了,；所以下面的發(fā)展，他沒有參與其間,，而是隔門聽出來的,。老翁逾墻走，老婦出門看兩句,，表現了人民長期以來深受抓丁之苦,，晝夜不安；即使到了深夜,，仍然寢不安席,，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來捉人,，老翁立刻逾墻逃走,，由老婦開門周旋。

從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句,，可看作第二段,。吏呼一何怒！婦啼一何苦,！兩句,，極其概括、極其形象地寫出了吏與婦的尖銳矛盾,。一呼,、一啼，一怒,、一苦,，形成了強烈的對照；兩個狀語一何,，加重了感情色彩,，有力地渲染出縣吏如狼似虎,，叫囂隳突的橫蠻氣勢,，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛,。矛盾的兩方面，具有主與從,、因與果的關系,。婦啼一何苦，是吏呼一何怒逼出來的,。下面,，詩人不再寫吏呼，全力寫婦啼,，而吏呼自見,。聽婦前致詞承上啟下。那聽是詩人在聽,，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼,。寫致詞內容的十三句詩，多次換韻,，明顯地表現出多次轉折,，暗示了縣吏的多次怒呼、逼問,。讀這十三句詩的時候,，千萬別以為這是老婦一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽,。實際上,，吏呼一何怒！婦啼一何苦,！不僅發(fā)生在事件的開頭,，而且持續(xù)到事件的結尾。從三男鄴城戍到死者長已矣,，是第一次轉折,。可以想見,，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的,。在這以前，詩人已用有吏夜捉人一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢,。等到老婦出門看,，便撲了進來，賊眼四處搜索,，卻找不到一個男人,，撲了個空,。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了？快交出來,！老婦泣訴說：三個兒子都當兵守鄴城去了,。一個兒子剛剛捎來，信中說,，另外兩個兒子已經犧牲了,！泣訴的時候，也許縣吏不相信,，還拿出信來交縣吏看,。總之,，存者且偷生,，死者長已矣！處境是夠使人同情的,，她很以此博得縣吏的同情,，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再沒有別人了,？快交出來,！她只得針對這一點訴苦：室中更無人，惟有乳下孫,。這兩句,，也許不是一口氣說下去的，因為更無人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾,。合理的解釋是：老婦先說了一句：家里再沒人了,！而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子,，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來，掩口也不頂用,。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個哭嗎,？老婦不得已,，這才說：只有個孫子啊,！還吃奶呢,，小得很！吃誰的奶,？總有個母親吧,！還不把她交出來,！老婦擔心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：孫兒是有個母親,，她的在鄴城戰(zhàn)死了,，因為要奶孩子，沒有改嫁,?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀,！還是行行好吧！但縣吏仍不肯罷手,。老婦生怕守寡的兒媳被抓,，餓死孫子，只好挺身而出：老嫗力雖衰,，請從吏夜歸,。急應河陽役，猶得備晨炊,。老婦的致詞,，到此結束，表明縣吏勉強同意,，不再怒吼了,。

最后一段雖然只有四句，卻照應開頭,，涉及所有人物,，寫出了事件的結局和作者的感受。夜久語聲絕,，如聞泣幽咽,。表明老婦已被抓走，走時低聲哭泣,，越走越遠,，便聽不到哭聲了。夜久二字,，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長過程。如聞二字,，一方面表現了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死,、婆婆被捉而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽,，通夜未能入睡,。天明登前途,，獨與老翁別兩句，收盡全篇,，于敘事中含無限深情,。前一天傍晚投宿之時，老翁,、老婦雙雙迎接詩人,，而時隔一夜，老婦被捉走,，兒媳婦泣不成聲,，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣,，詩人作何感想,，這些都給讀者留下了想象的余地。

古詩詞翻譯加鑒賞篇九

清平樂·春晚原文,、翻譯及賞析(王安國)

留春不住,，費盡鶯兒語。

滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風雨,。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯,。

不肯畫堂朱戶,，春風自在楊花。

——宋代·王安國《清平樂·春晚》

怎么都無法將春天留住,，白白地讓黃鶯唱個不停,。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花,。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶,，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶,。

清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名,。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”,。

宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花,。

“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解,。

小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶,。這里借指彈琵琶的歌女,。

楊花：一作“梨花”,。

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫的花的春的宵意,，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷,；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的人堂朱戶,，表達了作者不親權貴的品就,。全詞宵景交融，清新婉麗,，曲折多致,，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作,。

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數,。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇,，非但不使人來到老一套，相反,，永遠有新鮮之來,。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

詞題為《春晚》,，顧名思義是寫殘春景象,。“留春不住,，費盡鶯兒語,。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨,?！弊髡咭黄鸸P就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了,。詞人面對這萬花凋謝的景象,，自然不勝傷來。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱,，于是,，他仿佛來覺到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢,?！傲舸翰蛔。M盡鶯兒語”,，好像詞人嘆息,。寫鶯語的“費盡”,，實是襯托出詞人的失落來，因為花開花謝,，春去秋來,，是自然規(guī)律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的來宵,，不直說自己無計留春之苦,，而是借鶯兒之口吐露此宵，手法新巧而又饒有韻味,。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的來受,，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人。開頭從聽鶯聲寫起,，轉而便訴諸視覺,。一夜風雨過后，園花凋謝,，殘紅敗蕊,，滿地飄零，狼藉不堪,。百花盛開時,，燦爛本如宮錦，可的此時給糟塌得不成樣子了,！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色,，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見,。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝,，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音,，“弦弦掩抑聲聲思”,，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐,，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃,，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女,。此詞中“小憐初上琵琶”,，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出,。這琶琶之聲哀婉動人,，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關山,，追尋天涯游子,。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來,，隱隱寄托著一種美人遲暮,、英雄末路的悲慨。

最后,，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚,，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的人堂朱戶,。

這首詞表達了詞人傷春,、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷,，寄寓了作者深沉的身世來慨,。全詞融宵于景，寫景中融進了自己的生活,，寫出了自己的性宵與風骨,，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

古詩詞翻譯加鑒賞篇十

早歲君王記姓名,，只今憔悴客邊城,。

青衫猶是鵷行舊，白發(fā)新從劍外生,。

古戍旌旗秋慘淡，高城刁斗夜分明,。

壯心未許全消盡,，醉聽檀槽出塞聲。

年輕時蒙君王記起陸游,，現如今居邊城憔悴哀愁,。

依舊是穿青衫位列八品，早已劍閣門外白發(fā)滿頭,。

古堡上飄旌旗秋色慘淡,，深更夜響刁斗聲震城樓。

懷壯志收失地此心未滅,，醉夢中聞軍樂出塞伐胡,。

憔悴：憂貌。

鹓（yuān）行：指朝官的行列,。

劍外：唐人稱劍閣以南蜀中地區(qū)為劍外,。

刁斗：古代軍中用具，白天用來燒飯，晚上敲擊巡更,。

檀槽：用檀木做的弦樂器上的格子,，這里指代軍樂。

宋孝宗乾道九年（1173）陸游四十九歲時,，任成都府路安撫使司參議官,，兼攝蜀州（今四川崇州）通判，自蜀州返成都,，夜宿驛站而作此詩,。

詩的一、二句于今昔變化之中自然流露出“感懷”之意,，意猶未足,，于是再申兩句——“青衫猶是鴆行舊，白發(fā)新從劍外生”,?！扒嗌馈保拼?、九品文官的服色,，宋代因襲唐制。陸游早年在朝廷任大理司直,、樞密院編修官,，都是正八品，所以說“青衫”,?！胞g行”，又稱鹓鷺,，因二鳥群飛有序,，喻指朝官的行列。這句詩的意思是說,，身上穿的還是舊日“青衫”,，那也就含有久沉下僚的感嘆?！皠ν狻?，指劍閣以南的蜀中地區(qū)，此處即代指當時陸游宦游的成都,、嘉州等處,。青衫依舊，白發(fā)新生,，形象真切,，自成對偶,。同時，第三句又回應了第一句,，第四句又補充了第二句,，懷舊傷今，撫今追昔,，回腸千轉,，唱嘆有情，所以盧世灌說“三,、四無限感慨”（《唐宋詩醇》引）,，倒是頗能發(fā)掘詩意的。

詩的前四句從敘事中寫自己的遭遇和感慨,，五,、六兩句轉為寫景——秋天，古堡上的旌旗在秋風中飄拂,，籠罩著陰郁慘淡的氣氛,；夜深了，城頭上巡更的刁斗聲清晰可聞,。這顯然是一個戰(zhàn)士的眼中之景,，心中之情?！棒W雖殘,，心未死”（《夜游宮·記夢寄師伯渾》），古戍旌旗,，高城刁斗,，無不喚起他對南鄭軍中戎馬生涯的懷念和向往。這一聯雖是寫景,，卻是詩中承上啟下的樞紐,，所以接著便說“壯心未許全消盡，醉聽檀槽出塞聲”,。檀槽，用檀木做的琵琶,、琴等弦樂器上架弦的格子,，詩中常用以代指樂器?！冻鋈?，漢樂府《橫吹曲》名，本是西域軍樂,，聲調雄壯,，內容多寫邊塞將士軍中生活。詩人壯心雖在，欲試無由,，惟有寄托于歌酒之中,。尾聯兩句再經這么一層轉折，就更深刻地反映了他那無可奈何的處境及其憤激不平的心情,，也刻畫出詩人堅貞倔強的性格,。

全詩跌宕淋漓，有余不盡之意,，體現詩人七律造詣之深,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇十一

有悵寒潮，無情殘照,，正是蕭蕭南浦,。更吹起，霜條孤影,，還記得,，舊時飛絮。況晚來,，煙浪斜陽,，見行客，特地瘦腰如舞,?？傄环N凄涼，十分憔悴,，尚有燕臺佳句,。

春日釀成秋日雨。念疇昔風流,，暗傷如許,。縱饒有,，繞堤畫舸,，冷落盡，水云猶故,。憶從前,，一點東風，幾隔著重簾,，眉兒愁苦,。待約個梅魂，黃昏月淡,，與伊深憐低語,。

作者：佚名

挾來陣陣寒意的水浪,，也有些心事重重；只有西去的陽光,，投下慘淡的影子,，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方,，你走了,，一陣陣蕭索的風，帶來易水上的蒼涼,。那風呵,，又吹起來了，吹起河岸上的柳,。受盡霜凍的柳枝啊,，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單,。還記得嗎,，還得那飛絮如雪的時候？我久久瞭望你遠去的帆影,，直到夜幕降臨,，浪花飄起來了，是茫茫的煙霧,，迷糊了最后一抹夕陽,。只有那孤苦柳樹，迎來匆忙的過客,，扭動著瘦弱的腰身,，好象要輕輕地舞動。

春天里,，我們彼此相愛,，卻在這寒冷的秋季，催生出無數相思的落淚,?；貞浧饠y手并肩時的親密，那份感傷,，就象無數的細繩把我的心捆扎,。笙歌勁舞的畫舫，依然繞著河岸緩緩地移動,，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流,，云還是那樣地飄,，只不知道心上的人兒,，你在何處。想著那些相戀的日子,，如同一陣吹來的東風,，可是那是多么微弱風呵，吹不進重疊的窗簾,，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間,。我只能等待那個梅花的精靈，在夜闌人靜的時候,，在月淡星稀的時候,，我對她說出自己心中的苦悶，讓她傳達我對你深深的思念,。

⑴金明池：詞牌名,，秦觀創(chuàng)調，詞詠汴京金明池,，故取以為名,。

⑵悵：失意，懊惱,。

⑶蕭蕭：風聲,，草木經風搖落之聲。

⑷霜條：經霜的樹枝條,。

⑸舊時飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得,，隨風好去落誰家”。

⑹晚來：夜晚來臨之際,。

⑺行客：來往的行旅客人,。

⑻燕臺佳句：燕臺，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺,。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩的地方,。

⑼春日釀成秋日雨：指當年幾社名流與柳氏交游，曾為她作春閨風雨的艷詞,，競成為今日飄零秋雨的預兆,。

⑽疇昔：過去，以前,。

⑾如許：如此,，此為概指之辭。

⑿繞堤畫舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路,，見了些無情畫舸,，有恨香車”句意。

⒀憶從前：“憶”,，回憶,。此為回憶從前那些相戀的時光,。

⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”,，表現詞人懷念戀人,，柔腸寸斷的心緒。

⒂梅魂：化用蘇軾《復出東門詩》：“長與東風約今日,，暗香先返玉梅魂,。”

⒃伊：彼,，他或她,。

作者：佚名

《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨立自主的自由心性與主體意識，不依附于某個實體,，雖慨嘆凄涼的境遇,，卻沒有失去自我的主體意識，期望與梅魂平等地對話,。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象,，為柳重塑了剛毅的品格，而這種剛性氣質則是來自于詩人主體的獨立人格意識與自由心性,。

上闋明寫柳而暗寫人生的遭際,。“有恨寒潮,，無情殘照,，正是蕭蕭南浦”，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》,，“送君南浦,，傷如之何?”中國人喜聚不喜散，對于送別總是很敏感的,，分別總會令人為之愁腸百轉,，淚濕衫袖。此詞開頭便把地點定在這樣一個令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中,，在這樣一個送別的地點,，又是一個這樣的秋日的黃昏，殘陽西掛,，滿目凄涼,，伴隨著泠泠的寒風。

“更吹起,，霜條孤影,。”一個“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無助,、孤獨,。起語全用冷色調的詞，刻畫了一個凄涼暗淡之境,，寫盡了柳如是人生的孤獨、無奈的心境,?！斑€記得，舊時飛絮”一句,，把時間由現在推向過去,，現今的生活是孤獨、無助的,，那以前的生活呢?“舊時飛絮”便是最好的回答了,。詞人在這里用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無根無蒂任風吹落,，隨意飄蕩,，多令人產生憐憫之情，因詠《燕臺詩》而癡戀其人,。又燕臺曾是當年燕昭王招攬賢士的黃金臺,。此處的用典，言約而意豐,，它既暗含了詞人與陳子龍通過詩詞唱和結為知音,，又同松江名士詩酒集會度過了人生的一段美好的時光，是其不幸人生的一點亮色,。

詞人在上闋的最后用“尚有燕臺佳句”結尾,，是因為這段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活,，仍不禁淚流涔涔,。詞的下闋主要是借回憶過去來寫對愛情的固貞執(zhí)守。換頭處,，詞人用“春日釀成秋日雨”一句,，既承接了上闋的結句，又為下面的憶舊展開了鋪墊,。與陳子龍的短暫的相識,、相戀給詩人暗淡的生活帶來些許的慰藉，是其不幸人生的一點亮色,，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚,。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故。

“念疇昔風流，暗傷如許,。憶從前,，一點東風，幾隔著重簾,，眉兒愁苦”,，詞人想過去，痛惜今日,，寫盡相思之苦,，“縱饒有，繞堤畫舸,，冷落盡,，水云猶故”，畫舸本是歡情之物,，但即使擁有了它,，自己依舊是先前的那個自己，或許更多了一點孤獨,、寂寞,，這一切都是因為沒有了情人的陪伴?！耙稽c東風”這里暗指陳子龍,，沒有了他，致使詞人一生“眉兒愁苦”,，“雖知己而必別”,，互為知己的愛人卻注定無法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事,。

下闋詞人以“待約個梅魂，黃昏月淡,。與伊深憐低語”結句,，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來向情人表明自己的心跡，也同時向迫使二人分手的勢力進行的堅強的反抗,，但同時也對未來帶有些許的幻想與渴望,。《紫釵記》中,，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛上了詩人李益,，兩位有情人幾經困難落幕前終于在長時別離后團圓，此時的他們贈詩唱和,，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設想為劇中人,，希望有朝一日也能夠團圓,，到那時“與伊深憐低語”。通過詞的下闋,，可以看出，柳如是對愛情是忠貞的,、執(zhí)著的，她對陳子龍是有著刻骨銘心之情的,。

柳如是的詞“濃纖婉麗,，極哀艷之情”，她以一個女子的細膩的感觸來寫自己的情感經歷,，故而真切感人,，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際，以及在困境中她對愛情的固貞,、執(zhí)守和對命運的不屈從,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇十二

莫道妝成斷客腸，粉胸綿手白蓮香,。

煙分頂上三層綠,，劍截眸中一寸光。

舞勝柳枝腰更軟,，歌嫌珠貫曲猶長,。

雖然不似王孫女，解愛臨邛賣賦郎,。

錦里芬芳少佩蘭,，風流全占似君難。

心迷曉夢窗猶暗,，粉落香肌汗未干,。

兩臉夭桃從鏡發(fā)，一眸春水照人寒,。

自嗟此地非吾土,，不得如花歲歲看。

不要以為遠離故鄉(xiāng)的游子都會思鄉(xiāng)斷腸,，川中的美女身段窈窕,，肌膚似雪，玉手纖纖，渾身散發(fā)著馨香,。

美人最美的地方就是氣質,，周身都籠罩著動人的風韻，比劍時,，取勝的關鍵往往靠的是持劍人眼里的殺氣,。

那美人一舞，柔軟的姿態(tài)更勝江邊的柳枝,，腰肢纖細,，堪比小蠻，我迫不及待想要跟她說話,，連那如珠玉般動聽的歌聲都不想聽下去了,。

只可惜你不像卓文君那樣大膽，邂逅司馬相如之后敢與之私奔,。

錦囊雖然很香但是還少了佩蘭這味香料,，一個人若想要十全十美也著實不易。

我還沉浸在自己剛才做的夢里面,，看看窗外天還未明,，昨晚涂的胭脂已經掉落，你的肌膚上還有未干的香汗,。

我看看鏡子里,，你的臉如剛剛綻放的桃花，翦水秋瞳,，眼眸明麗,，眼神清澈，顧盼生輝,。

只可惜我不能永遠待在這里,，每天欣賞你如花般美麗的容顏。

王孫：卓王孫,，卓文君之父,。

賣賦郎：司馬相如。

自嗟：自己嗟嘆,、嘆息,。

不得：不能；不可,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇十三

去年春雨開百花,，與君相會歡無涯。

高歌長吟插花醉,，醉倒不去眠君家,。

今年慟哭來致奠,，忍欲出送攀魂車。

春輝照眼一如昨,，花已破颣蘭生芽,。

唯君顏色不復見，精魂飄忽隨朝霞,。

歸來悲痛不能食,，壁上遺墨如棲鴉。

嗚呼死生遂相隔,，使我雙淚風中斜,。

去年春風中百花盛開，和你相會歡樂無涯,。

你高聲歌唱長吟詩篇,，插花酣飲何其豪雅！我暢飲美酒喝得沉醉,，不離去隨意在你家住下,。

誰知道今年竟然痛哭著為祭奠你來到了你家，怎能忍心送出那牽攀我心魂載著你長別的車馬,。

春日耀眼的光輝一如往昔，花已破蕾蘭草長出了嫩芽,。

只是再也看不見你親切面容的光華,，你飄忽的精神魂魄，悠悠遠去跟隨著朝霞,。

歸來后我心中滿是悲傷,，什么飲食也吞咽不下，見墻壁上你遺留的墨跡,，如同棲息著的點點烏鴉,。

哀痛啊,！就此同你生死永隔,，使我傷心淚水在斜風中不斷落下。

曼卿：作者友人詩人石延年,，字曼卿,，宋城（今河南商丘）人。累舉進士不第,，以武臣敘遷得官,，官至太子中允、秘閣校理,。

無涯：無盡,。

慟（tòng）哭：痛哭,。奠：設酒食以祭。

忍：怎忍,，不忍,。攀魂車：指牽攀自己靈魂的友人靈車。

春輝：春日陽光,。

破颣（lèi）：猶破蕾,。颣，絲上的結,，比喻花蕾,。一本作“破蕾”。

精魂：精神魂魄,。

嗚呼：嘆詞,，此處表悲痛。

石延年與蘇舜欽為詩友,，過從甚密,，友誼頗深。慶歷元年（1041）二月,，石延年卒于京師,，蘇舜欽寫下了這首挽詩。

石延年多才多藝,，性格灑脫幽默,，他的詩歌和書法在當時享有很高的聲譽，但不幸只活了四十七歲,。石延年的早死,，對他的好友來說是晴天霹靂；唯其突然,，更加重了作者的悲痛感,。這首挽詩正是抓住了“突然”這一點來著筆。

詩人采用了對照的手法：以一年前的春天與石延年歡會的場景與一年后的春天為他送葬的場面互襯,，突出了他的去世非常出人意料,，從而突出詩人的悲痛欲絕的心情。頭四句寫一年前的春天與石延年相會,，細雨綿綿,，百花盛開，其“歡無涯”,。詩人寫了兩個具有喜劇性的事件：插花與醉倒,。插花時“高歌長吟”醉倒后“眠君家”。既寫出了歡樂,，更表現了二人的親密無間,。緊接著,，以“今年慟哭來致奠”承接上文，使氣氛陡然一變,，增強了事變的突發(fā)感,。“慟哭”表明悲哀之至,；“忍”實際上是不忍,、強忍。以下幾句寫送葬的悲傷,?！按簳煛本渑c前文“春雨”、 “百花”相照應：百花盛開,，春光依舊,，但故人不可復見?！盎ㄒ哑评佟本鋭t與“插花”相呼應,；一年前的春天插的花已經破蕾發(fā)芽了，可是插花的主人已經離花而去,，“顏色不復見”了,。但是在詩人的心中，他并沒有死,，“精魄飄忽隨朝霞”,，他的靈魂已化作美麗的朝霞。表現了詩人對亡友的眷眷深清,。

最后四句寫詩人送葬歸來后，目睹亡友遺物,，再次勾起的內心波瀾,，是全詩抒情高潮。詩人送葬歸來后,，因悲痛而不能進食,，掛在壁上的亡友遺墨更激化了悲哀之情。石延年善書,，宋人評論他的書法“氣象方嚴遒勁,，極可寶愛，真顏筋柳骨,?！保ā对娙擞裥肌肪硎撸┰谶@里詩人用“棲鴉”來形容他的遺作，點出了石延年書法的神韻和骨力,，也巧妙地暗示睹物思人,、黯然神傷的感情,。這一切使詩人發(fā)出了無窮悲嘆：死生之隔，竟如此不可逾越,；遺墨在即,，而音容難再現了。于是極度悲痛的淚水又一次奪眶而出,。此詩真摯奔放,，構思精巧，是一首很感人的挽詩,。

古詩詞翻譯加鑒賞篇十四

三日入廚下,，洗手作羹湯。

未諳姑食性,，先遣小姑嘗,。

新婚三天來到廚房，洗手親自來作羹湯,。

不知婆婆什么口味,，做好先讓小姑品嘗。

三日：古代風俗,，新媳婦婚后三日須下廚房做飯菜,。

羹：泛指做成濃的菜肴。

“未諳”句：意思是還不熟悉婆婆的口味,。諳：熟悉,。姑食性：婆婆的口味。

遣：讓,。小姑：一作“小娘”,。丈夫的妹妹。也稱小姑子,。

中唐人以白描敘日常生活,，往往曲盡人情。朱慶余《閨意上張水部》寫洞房花燭夜后的新嫁娘,，令人過目不忘,；王建《新嫁娘詞》內容如朱詩之續(xù)，藝術上亦不相讓,。

古時常言新媳婦難當,，在于夫婿之上還有公婆。夫婿稱心還不行,，還得婆婆順眼,，第一印象非常重要。古代女子過門第三天（俗稱“過三朝”）,，照例要下廚做菜,，這習俗到清代還保持著,，《儒林外史》二十七回：“南京的風俗，但凡新媳婦進門,，三天就要到廚下去收拾一樣菜,，發(fā)個利市”。畫眉入時固然重要,，拿味合口則更為緊要,。所以新媳婦總會有幾分忐忑不安的。

“三日入廚下”直賦其事,，同時也交待出新婚的特定程序,。“洗手”本是操作中無關緊要的環(huán)節(jié),，寫出來就有表現新婦慎重小心的功效——看來她是頗為內行,，卻分明有幾分躊躇。原因很簡單：“未諳姑（婆婆）食性”,?？紤]到姑食性的問題，頗見出新婦的精細,。同樣一道羹湯,，興許有說咸，有說淡,。這里不僅有個客觀好壞標準,，還有個主觀好惡標準?！爸翰恢恕?，是不能穩(wěn)操勝券的。她需要參謀,，還要考慮誰來參謀,。夫婿么，十個男兒九粗心,，他在回答母親食性問題上,，也許遠不如對“畫眉深淺”的問題來得那么叫人放心,。而女兒才是最體貼娘親的,，女兒的習慣往往來自母親的習慣，食性亦然,。所以新嫁娘找準“小姑”,。味”這東西，說不清而辨得出,，不消問而只須請“嘗”,。小姑小到什么程度不得而知,，總未成年，還很稚氣,。她也許心想嘗湯而末敢僭先的,，所以新嫂子要“遣”而嘗之。姑嫂之間,，嫂是尊長,。對夫婿要低聲問，對小姑則可“遣”矣,。情事各別,，均應服從于規(guī)定情景。這兩句切合人物的身份和特定的生活情境,，寫得細膩傳神,。

詩人寫到“嘗”字為止，以下的事情,，就要由讀者去補充了,。這樣反覺余味無窮，體裁的限制轉化為表達的優(yōu)長,。由于詩人善于描寫特定情境下的特定心理,，寥寥幾筆便勾出了一個栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活氣息非常濃厚,。

這組詩共三首,，其中第三首（“三日入廚下”）最受推崇。下面是中國唐代文學學會常務理事,、中國韻文學會常務理事兼詩學分會會長,、安徽師范大學中國古代文學專業(yè)博士生導師余恕誠教授對此詩的賞析。

“新媳婦難當”——在舊社會人們普遍有這種看法,。但也有些新媳婦在令人作難的處境中找到了辦法,，應付了難局，使得事情的發(fā)展帶有戲劇性,，甚至富有詩趣,，像王建的這首詩所寫的，即屬于此類,。這也是唐代社會封建禮教控制相對放松,，婦女們的巧思慧心多少能夠得以表現出來的一種反映。

“三日入廚下,，洗手作羹湯,。”古代女子嫁后的第三天，俗稱“過三朝”,，依照習俗要下廚房做菜,。“三日”,，正見其為“新嫁娘”,。“洗手作羹湯”,，“洗手”標志著第一次用自己的雙手在婆家開始她的勞動,，表現新媳婦鄭重其事，力求做得潔凈爽利,。

但是,，婆婆喜愛什么樣的飯菜，對她來說尚屬未知數,。粗心的媳婦也許憑自己的口味,，自以為做了一手好菜，實際上公婆吃起來卻為之皺眉呢,。因此,，細心、聰慧的媳婦,，考慮就深入了一步,，她想事先掌握婆婆的口味，要讓第一回上桌的菜,，就能使婆婆滿意,。

“未諳姑食性，先遣小姑嘗,?！边@是多么聰明、細心,，甚至帶有點狡黠的新嫁娘,！她想出了很妙的一招——讓小姑先嘗嘗羹湯。為什么要讓小姑先嘗,，而不像朱慶馀《閨意獻張水部》那樣問她的丈夫呢,？朱詩云“畫眉深淺入時無”，之所以要問丈夫,，因為深夜洞房里只有丈夫可問,。而廚房則是小姑經常出入之所，羹湯做好之后,，要想得到能夠代表婆婆的人親口嘗一嘗,，則非小姑不可。所以,，從“三日入廚”,，到“洗手”，到“先遣小姑嘗”,，不僅和人物身份,，而且和具體的環(huán)境、場所,，一一緊緊相扣,。語雖淺白。卻頗為得體,，合情合理,。新娘的機靈聰敏，心計巧思,，躍然紙上,。“先遣小姑嘗”,，真是于細微處見精神,。沈德潛評論說：“詩到真處，一字不可易,?！?/p>

《新嫁娘詞》所具有的典型意義，固然可以使人聯想到這些,，但是要直接就寫這些入詩,，則不免帶有庸俗氣。而在這首詩中,，因為它和新嫁娘的靈機慧心,，和小姑的天真，以及婆婆反將入于新嫁娘彀中等情事聯系在一起,，才顯得富有詩意和耐人尋味,。

像這樣的詩，在如何從生活中發(fā)現和把握有詩意的題材方面,，似乎能夠給讀者一些啟示,。

讀這首詩，人們對新嫁娘的聰明和心計無疑是欣賞的,，詩味也正在這里,。新嫁娘所循的，實際上是這樣一個推理過程：一,、前提：長期共同生活,，會有相近的食性；二、小姑是婆婆撫養(yǎng)大的,，食性當與婆婆一致,；三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性,。但這樣一類推理過程,，并不是在任何場合下都能和詩相結合。像有人在箋注此詩時所講的：“我們初入社會,，一切情形不大熟悉,，也非得先就教于老練的人不可?！?/p>