人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶,。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

明代花鳥(niǎo)畫(huà)特色篇一

明代中期,，文人越來(lái)越多地參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就與院體畫(huà)大相徑庭，最有代表性的是吳門(mén)畫(huà)派,。吳門(mén)畫(huà)派的成就主要在山水畫(huà)方面,，代表人物有兼擅人物,、山水,、花鳥(niǎo)的“吳門(mén)四家”，即沈周,、文徵明,、唐寅、仇英,。沈周與文徵明主要延續(xù)宋,、元文人畫(huà)傳統(tǒng)，疏簡(jiǎn)而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫(huà)風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì),，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味。他們的花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個(gè)性特征,，在美術(shù)史上頗有影響,。

嚴(yán)格地說(shuō)，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)前代的延續(xù),，并沒(méi)有開(kāi)宗立派的意義,。然而，到吳門(mén)畫(huà)派的弟子一代,，花鳥(niǎo)畫(huà)在陳淳,、陸治、周之冕那里結(jié)出了碩果,。陳淳早年習(xí)元代繪畫(huà),，后學(xué)于文徵明，花鳥(niǎo),、山水兼擅,。他將書(shū)法和山水畫(huà)筆法融入花鳥(niǎo)畫(huà)，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透,，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽(yáng)向背,，簡(jiǎn)練放逸又不失法度，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng),。如果說(shuō)陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感,，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)托物言志的功能，澆胸中塊壘,，抒澎湃激情,。在繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格方面，他吸收宋,、元文人畫(huà)及林良,、沈周、陳淳的長(zhǎng)處,，兼融民間畫(huà)師的優(yōu)點(diǎn),，同時(shí)將自己擅長(zhǎng)的狂草筆法融入繪畫(huà)。在其筆下,，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個(gè)性,，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬(wàn)物。他是第一個(gè)使用生宣作畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)家,，利用生宣良好的吸水性來(lái)控制畫(huà)面水墨滲化效果,，表達(dá)特殊韻味,。他還以潑墨法作花鳥(niǎo)，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒,。徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新體派,，八大山人、石濤,、揚(yáng)州八怪,、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早于他的陳淳,，后世將二人并稱(chēng)為“青藤白陽(yáng)”,。

1．下列關(guān)于明代花鳥(niǎo)畫(huà)的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是( )

a．明宣宗時(shí),，宮廷畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格面貌多樣，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌,。

b．“吳門(mén)四家”花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個(gè)性特征,，取得重大突破,。

c．陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng),。

d．徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳，對(duì)后世影響深遠(yuǎn),。

2．下列對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )

a．畫(huà)家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫(huà)家、文人畫(huà)家及民間畫(huà)師的優(yōu)良畫(huà)風(fēng),。

b．文人參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作以后,，繪畫(huà)作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì)。

c．畫(huà)家們具有積極參與社會(huì)生活的激情和狂怪奇崛,、傲視萬(wàn)物的強(qiáng)烈個(gè)性,。

d．畫(huà)家們大膽嘗試，或借鑒山水畫(huà)筆法,，或引書(shū)法筆法入畫(huà),，或使用新材料。

3．下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析,，正確的一項(xiàng)是( )

a．明宣宗在位期間,，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)只是沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格面貌，沒(méi)有取得突破,。

b．明代中期,，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)由于創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就標(biāo)新立異，所以取得了最高成就,。

c．陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法,，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練放逸又不失法度。

d．徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒。

1．b [解析] 本題考查理解文章重要詞語(yǔ),、歸納和篩選信息的能力,。“取得重大突破”有誤,，原文是“在美術(shù)史上頗有影響”,。

2．c [解析] 本題考查歸納和篩選信息的能力。c項(xiàng),，“具有積極參與社會(huì)生活的激情和狂怪奇崛,、傲視萬(wàn)物的強(qiáng)烈個(gè)性”的是徐渭，而不是明代畫(huà)家整體,。

3．d [解析] 本題考查對(duì)文章分析理解的能力,。a項(xiàng)，“只是”說(shuō)法太絕對(duì),，原文是“這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà),，并無(wú)根本突破?！眀項(xiàng),，“創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就標(biāo)新立異”錯(cuò)誤，原文是“他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就與院體畫(huà)大相徑庭”,。c項(xiàng),，“用水墨的干濕濃淡和滲透，表現(xiàn)花葉的技法,，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練放逸又不失法度”的是陳淳,，而不是文徵明。

明代花鳥(niǎo)畫(huà)特色篇二

明代初期,，因太祖朱元璋對(duì)南宋院體畫(huà)風(fēng)青睞有加,，花鳥(niǎo)畫(huà)大致延續(xù)了宋代院體工筆畫(huà)風(fēng)格，沒(méi)有新突破,。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣,，雅好詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤好花鳥(niǎo)畫(huà),。他在位期間,，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格也面貌多樣，有延續(xù)南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫(huà)家邊文進(jìn),，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒(méi)骨畫(huà)家孫隆,，有筆墨洗練奔放,、造型生動(dòng)的水墨寫(xiě)意畫(huà)家林良，還有精麗粗健并存,、工筆寫(xiě)意兼具的畫(huà)家呂紀(jì),。不過(guò)，這些風(fēng)格面貌大多沿襲自宋代花鳥(niǎo)畫(huà),，并無(wú)根本突破,。從意境與格調(diào)方面看，這時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌,。事實(shí)上,，明代花鳥(niǎo)畫(huà)的大突破直到中期以后才出現(xiàn)。

明代中期,，文人越來(lái)越多地參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就與院體畫(huà)大相徑庭，其中最有代表性的是吳門(mén)畫(huà)派,。吳門(mén)畫(huà)派的成就主要在山水畫(huà)方面,，代表人物有兼擅人物、山水,、花鳥(niǎo)的“吳門(mén)四家”,，即沈周、文征明,、唐寅,、仇英。沈周與文征明主要延續(xù)宋,、元文人畫(huà)傳統(tǒng),，疏簡(jiǎn)而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫(huà)風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì),，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味。他們的花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個(gè)性特征,，在美術(shù)史上頗有影響,。

嚴(yán)格地說(shuō)，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)前代的延續(xù),，并沒(méi)有開(kāi)宗立派的意義,。然而，到吳門(mén)畫(huà)派的弟子一代,，花鳥(niǎo)畫(huà)在陳淳,、陸治、周之冕那里結(jié)出了碩果,。陳淳早年習(xí)元代繪畫(huà),，后學(xué)于文征明,，花鳥(niǎo)、山水兼擅,。他將書(shū)法和山水畫(huà)筆法融入花鳥(niǎo)畫(huà),，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透,，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽(yáng)向背,，簡(jiǎn)練放逸又不失法度，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng),。如果說(shuō)陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感,，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)托物言志的功能，澆胸中塊壘,，抒澎湃激情,。在繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格方面，他吸收宋,、元文人畫(huà)及林良,、沈周、陳淳的長(zhǎng)處,，兼融民間畫(huà)師的優(yōu)點(diǎn),，同時(shí)將自己擅長(zhǎng)的狂草筆法融入繪畫(huà)。在其筆下,，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個(gè)性,，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬(wàn)物。他是第一個(gè)使用生宣作畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)家,，利用生宣良好的吸水性控制畫(huà)面水墨滲化效果,，表達(dá)特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥(niǎo),，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒,。徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新體派，后世的八大山人,、石濤,、揚(yáng)州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳,，后世將二人并稱(chēng)為“青藤白陽(yáng)”。

1．下列關(guān)于明代花鳥(niǎo)畫(huà)的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）

a．明宣宗時(shí),，宮廷畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格面貌多樣，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌,。

b．“吳門(mén)四家”花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個(gè)性特征,，取得重大突破,。

c．陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng),。

d．徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳，對(duì)后世影響深遠(yuǎn),。

2．下列對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

a．畫(huà)家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫(huà)家、文人畫(huà)家及民間畫(huà)師的優(yōu)良畫(huà)風(fēng),。

b．文人參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作以后,，繪畫(huà)作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì)。

c．畫(huà)家們具有積極參與社會(huì)生活的激情和狂怪奇崛,、傲視萬(wàn)物的強(qiáng)烈個(gè)性,。

d．畫(huà)家們大膽嘗試，或借鑒山水畫(huà)筆法,，或引書(shū)法筆法入畫(huà),，或使用新材料。

3．下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析,，正確的一項(xiàng)是（ ）

a．明宣宗在位期間,，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)只是沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格面貌，沒(méi)有取得突破,。

b．明代中期,，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)由于創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就標(biāo)新立異，所以取得了最高成就,。

c．陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法,，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練放逸又不失法度。

d．徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒。

1.b (取得重大突破錯(cuò),，原文是“在美術(shù)史上頗有影響”)

2.c (文中“狂怪奇崛,、傲視萬(wàn)物”的并非畫(huà)家們，而是徐渭)

3.d(a項(xiàng)原文說(shuō)“大多沿襲”,選項(xiàng)卻將其說(shuō)成是全部,，說(shuō)法過(guò)于絕對(duì),；b項(xiàng)原文說(shuō)“在美術(shù)史上頗有影響”，選項(xiàng)拔高為“取得了最高成就”,，二者程度有別,。c項(xiàng)無(wú)中生有，文中沒(méi)有任何信息表明“用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法”出自文徵明。

明代花鳥(niǎo)畫(huà)特色篇三

明代初期,，因太祖朱元璋對(duì)南宋院體畫(huà)風(fēng)青睞有加,，花鳥(niǎo)畫(huà)大致延續(xù)了宋代院體工筆畫(huà)風(fēng)格，沒(méi)有新突破,。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣,，雅好詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤好花鳥(niǎo)畫(huà),，他在位期間,，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格面貌多樣，有延續(xù)南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫(huà)家邊文進(jìn),，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒(méi)骨畫(huà)家孫隆,，有筆墨洗練奔放,、造型生動(dòng)的水墨寫(xiě)意畫(huà)家林良,，還有精麗粗健并存、工筆寫(xiě)意兼具的畫(huà)家呂紀(jì),。不過(guò),，這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)，并無(wú)根本突破,。從意境與格調(diào)方面看,，這時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌。事實(shí)上,，明代花鳥(niǎo)畫(huà)的大突破直到中期以后才出現(xiàn),。

明代中朝，文人越來(lái)越多地參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就與院體畫(huà)大相徑庭,，最有代表性的是吳門(mén)畫(huà)派。吳門(mén)畫(huà)派的成就主要在山水畫(huà)方面,，代表人物有兼擅人物,、山水、花鳥(niǎo)的“吳門(mén)四家”,，即沈周,、文徵明、唐寅,、仇英,，沈周與文徵明主要延續(xù)宋、元文人畫(huà)傳統(tǒng),，疏簡(jiǎn)而不放逸,；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫(huà)風(fēng)，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個(gè)性特征,，在美術(shù)史上頗有影響。

嚴(yán)格地說(shuō),，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)前代的延續(xù),，并沒(méi)有開(kāi)宗立派的意義。然而,，到吳門(mén)畫(huà)派的弟子一代,，花鳥(niǎo)畫(huà)在陳淳、陸治,、周之冕那里結(jié)出了碩果,。陳淳早年習(xí)元代繪畫(huà)，后學(xué)于文徵明,，花鳥(niǎo),、山水兼擅。他將書(shū)法和山水畫(huà)筆法融入花鳥(niǎo)畫(huà),。運(yùn)用水墨額干濕濃淡和滲透,，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽(yáng)向背，簡(jiǎn)練放逸又不失法度,，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng),。如果說(shuō)陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)托物言志的功能,，澆胸中塊壘,，書(shū)澎湃激情。在繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格方面,，他吸收宋,、元文人畫(huà)即林良、沈周,、陳淳的長(zhǎng)處,，兼融民間畫(huà)師的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)將自己擅長(zhǎng)的狂草筆法融入繪畫(huà),。在其筆下,，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個(gè)性，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬(wàn)物,。他還以潑墨法作花鳥(niǎo),，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒。徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新體派,，八大山人,，石濤、揚(yáng)州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳,，后世將二人并稱(chēng)為“青藤白陽(yáng)”。

1,、下列關(guān)于明代花鳥(niǎo)畫(huà)的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）

a、明宣宗時(shí),，宮廷畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格面貌多樣,，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌。

b,、“吳門(mén)四家”花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個(gè)性特征,，取得重大突破。

c,、陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)充分表達(dá)了筆墨的特征與畫(huà)面的形式感,，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng)。

d,、徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳，對(duì)后世影響深遠(yuǎn),。

2、下列對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

a,、畫(huà)家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫(huà)家、文人畫(huà)家及民間畫(huà)師的優(yōu)良畫(huà)風(fēng),。

b,、文人參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作以后，繪畫(huà)作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì),。

c,、畫(huà)家們具有積極參與社會(huì)生活的激情和狂放奇崛、傲視萬(wàn)物的強(qiáng)烈個(gè)性,。

d,、畫(huà)家們大膽嘗試，或借鑒山水畫(huà)筆法,，或引書(shū)法筆法入畫(huà),，或使用新材料。

3,、下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析,，正確的一項(xiàng)是（ ）

a、明宣宗在位期間，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)只是沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格畫(huà)貌,，沒(méi)有取得突破,。

b、明代中期,，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)由于創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就標(biāo)新立異,，所以取得了最高成就。

c,、陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法,，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練放逸又不失法度。

d,、徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，很好地表現(xiàn)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

閱讀答案：

1,、b2、c3,、d

明代花鳥(niǎo)畫(huà)特色篇四

明代初期,，因太祖朱元璋對(duì)南宋院體畫(huà)風(fēng)青睞有加，花鳥(niǎo)畫(huà)大致延續(xù)了宋代院體工筆畫(huà)風(fēng)格,，沒(méi)有新突破,。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣，雅號(hào)詩(shī)文書(shū)畫(huà),，尤好花鳥(niǎo)畫(huà),。他在位期間，宮廷畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格面貌多樣,，有延續(xù)南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫(huà)家邊文進(jìn),，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒(méi)骨畫(huà)家孫隆，有筆墨洗練奔放,、造型生動(dòng)的水墨寫(xiě)意畫(huà)家林良,，還有精麗粗健并存、工筆寫(xiě)意兼具的畫(huà)家呂紀(jì),。不過(guò),，這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)，并無(wú)根本突破,。從意境與格調(diào)方面看,，這時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌。事實(shí)上,，明代花鳥(niǎo)畫(huà)的大突破直到中期以后才出現(xiàn),。

明代中期,，文人越來(lái)越多地參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就與院體畫(huà)大相徑庭,，最有代表性的是吳門(mén)畫(huà)派,。吳門(mén)畫(huà)派的成就主要在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，代表人物有兼擅人物,、山水,、花鳥(niǎo)的“吳門(mén)四家”，即沈周,、文徵明,、唐寅、仇英,。沈周與文徵明主要延續(xù)宋,、元文人畫(huà)傳統(tǒng)，疏簡(jiǎn)而不放逸,；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫(huà)風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個(gè)性特征,，在美術(shù)史上頗有影響。

嚴(yán)格地說(shuō),，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)是對(duì)前代的延續(xù),，并沒(méi)有開(kāi)宗立派的意義。然而,，到吳門(mén)畫(huà)派的弟子一代,，花鳥(niǎo)畫(huà)在陳淳、陸治,、周之冕那里結(jié)出了果實(shí)。陳淳早年習(xí)元代繪畫(huà),，后學(xué)于文徵明,，花鳥(niǎo)、山水兼擅,。他將書(shū)法和山水畫(huà)筆法融入花鳥(niǎo)畫(huà),，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽(yáng)向背,，簡(jiǎn)練放逸又不失法度,，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng)。如果說(shuō)陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)充分表現(xiàn)了筆墨的特征與畫(huà)面的形式感,，那么徐渭的作品澤充分發(fā)揮了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)托物言志的功能,，洗胸中塊壘,，抒澎湃激情。在繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格方面,，他吸收宋,、元文人畫(huà)及林良、真州,、陳淳的長(zhǎng)處,，兼融民間畫(huà)師的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)將自己擅長(zhǎng)的狂草筆法融入繪畫(huà),。在其筆下,，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個(gè)性，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬(wàn)物,。他是第一個(gè)使用生宣作畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)家,，利用生宣良好的吸水性來(lái)控制畫(huà)面水墨滲化效果，表達(dá)特殊韻味,。他還以潑墨法作花鳥(niǎo),，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒。徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新體派,，八大山人,、石濤、揚(yáng)州八怪,、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳，后世將二人并成為“青藤白陽(yáng)”,。

1．下列關(guān)于明代花鳥(niǎo)畫(huà)的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是

a.明宣宗時(shí)，宮廷畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格多樣,，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)略遜一籌,。

b.“吳門(mén)四家”花鳥(niǎo)畫(huà)在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個(gè)性特征，取得重大突破,。

c.陳淳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)充分表達(dá)了筆墨的特性與畫(huà)面的形式感,，開(kāi)寫(xiě)意花鳥(niǎo)一代新風(fēng)。

d.徐渭開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳,，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

2．下列對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)?一項(xiàng)是

a.畫(huà)家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫(huà)家,、文人畫(huà)家及民間畫(huà)師的優(yōu)良畫(huà)風(fēng)。

b.文人參與花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作以后,，繪畫(huà)作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì),。

c.畫(huà)家們具有積極參與社會(huì)生活的激情和狂怪奇崛,、傲視萬(wàn)物的強(qiáng)烈個(gè)性。

d.畫(huà)家們大膽嘗試,，或借鑒山水畫(huà)筆法,，或引書(shū)法筆法入畫(huà)，或使用新材料,。

3．下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析,，正確的一項(xiàng)是

a.明宣宗在位期間，宮廷畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)只是沿襲宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格面貌,，沒(méi)有取得突破,。

b.鳴笛中期，吳門(mén)畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)由于創(chuàng)作風(fēng)格一開(kāi)始就標(biāo)新立異,，所以取得了最高成就,。

c.陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練放逸又不失法度,。

d.徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

1.b 2 .c 3 d