人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧,。

浣溪沙原文及譯文篇一

[清代]納蘭性德

殘雪凝輝冷畫屏,，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明,。

我是人間惆悵客,，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。

殘雪凝聚的余暉照射在繪有山水畫的屏風(fēng)上,，透著陣陣寒意,。已到三更時(shí)分，遠(yuǎn)處卻傳來(lái)《梅花落》的笛聲,。夜深人靜突然憶起往事,，月色于無(wú)人處也好像朦朧起來(lái)。

我是人世間一個(gè)惆悵的過(guò)客,，我知道你為何事而淚流滿面淚流滿面,。怕是在斷腸的笛聲里，你回憶起了平生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。

浣溪沙：唐教坊曲名,，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等,。此調(diào)有平仄兩體。全詞分上下兩片,，上片三句全用韻,，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多,。音節(jié)明快,，句式整齊，易于上口,，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。

殘雪：尚未化盡的雪,。

畫屏：繪有彩畫的屏風(fēng),。

落梅：古代羌族樂(lè)曲名，又名《梅花落》,，以橫笛吹奏,。

月朧（lóng）明：指月色朦朧，不甚分明,。

惆悵：傷感,，愁悶，失意,?？停哼^(guò)客。

這首詞采用上片寫景下片抒情的傳統(tǒng)手法,，是一首以抒發(fā)人生惆悵為主題的詞,。

詞的上片整體比較平實(shí)，主要下力在于營(yíng)造氛圍上,。

“殘雪凝輝冷畫屏,，落梅橫笛已三更,，更無(wú)人處月朧明?！秉c(diǎn)明了環(huán)境,，包括地點(diǎn)是在書(shū)房，時(shí)間則是在稍有月色的殘雪之夜,。接著視覺(jué)轉(zhuǎn)換，由視覺(jué)轉(zhuǎn)移到聽(tīng)覺(jué)上,。這句通過(guò)“殘雪”,、“凝輝”、“落梅”,、“三更”,、“月朧明”等字句，營(yíng)造出了一種既清且冷,，既孤且單的意境,，大有“世人皆醉我獨(dú)醒”的孤獨(dú)感，而這種感覺(jué)大抵只能給人帶來(lái)痛苦和茫然,。

下片在上片的情感氛圍籠罩下,，突然情感爆發(fā)出來(lái)。

“我是人間惆悵客,，知君何事淚縱橫”的問(wèn)句，可謂起的妙絕,。這是容若因笛曲起意,，自傷身世的哀嘆。這兩句中似乎有相對(duì)的主體,，一個(gè)是“我是人間惆悵客”的“我”,，另一個(gè)是“知君何事淚縱橫”的君,。但從詞意看來(lái)，更應(yīng)該是靈犀暗生的獨(dú)自感慨,，而不是朋友間當(dāng)面的對(duì)談傾訴,。所以說(shuō)，這個(gè)“君”指的是容若自己,。當(dāng)一個(gè)人倦了,，累了，苦了,，傷了的時(shí)候,，便不禁會(huì)忍不住地自言自語(yǔ)，自怨自艾,，自問(wèn)自答,，何況是納蘭這樣的至情至性之人。

最后一句“斷腸聲里憶平生”更是點(diǎn)睛之筆,，短短七字,，不禁令人潸然淚下。見(jiàn)慣了哀而不傷,，隱而不發(fā),，反而更容易被這樣痛徹心扉的凄絕之美打動(dòng)。閉上眼睛仿佛依然能看到詞人在那一片斷腸聲里,，落淚傷神,。這句有兩個(gè)方面的作用，一方面是聯(lián)系了上片下片,，將夜半笛聲同憶平生結(jié)合起來(lái),；另一方面，用一個(gè)結(jié)尾來(lái)營(yíng)造一個(gè)新的開(kāi)始,，也就是“憶平生”三個(gè)字,，這三個(gè)字能引導(dǎo)人們聯(lián)想到詞人的生活，去思考更多的東西,，可以說(shuō)是個(gè)很好的留白,。

浣溪沙原文及譯文篇二

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕,。風(fēng)和煙暖燕巢成。

小院湘簾閑不卷,，曲房朱戶悶長(zhǎng)扃,。惱人光景又清明。

春天,，街巷里的桃花灼灼開(kāi)放,。剛剛換上輕薄涼爽的春衣，想去街上游玩,。那吹面的軟風(fēng),、樹(shù)梢上升起和暖的裊裊輕煙，令人感到心情舒朗。在屋檐下,，啁啾飛過(guò)的燕子銜泥筑起了小巢,。然而，她卻走不出這深深庭院,，湘簾低垂,，朱戶長(zhǎng)閉，回廊曲折幽深,。外面的明媚春光多好,，可是一到清明后就再也看不到了。

①夭桃：以艷麗的桃花起興作比,，贊美新娘年輕美貌,。絳(jiàng)英：紅花。

②湘簾：用湘妃竹做的簾子,。

③曲房：內(nèi)室,，密室。朱戶：泛指朱紅色大門,。扃(jiōng)：關(guān)閉,。

起句便是一句"春巷夭桃吐絳英"，似乎很清亮地展示出了一種緋紅色的情懷,。顯然,，這春巷桃花吐蕊綻放，在自幼飽讀詩(shī)書(shū)的朱淑真眼里展示的正是這樣一幅熱烈美好的景象,，引起了她情不自禁的聯(lián)想,。換上春衣的她灑浴在春光里，看到屋檐下的雙雙春燕正銜泥筑巢,，心頭也悄然萌動(dòng)著這樣一種美妙的意蘊(yùn)：這樣的季節(jié)里,，連燕子都成雙成對(duì)建起了新家。那么她的未來(lái)呢,？想到這里,，她不禁惆悵起來(lái)。眼中的景象也忽然變得幽寂而沉悶,。湘簾閑不卷,，朱戶悶長(zhǎng)扃，讓她心頭剛剛?cè)计鸬募で榕c幻想驟然遭遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)：外面的世界姹紫嫣紅,，她的世界卻只有眼前這份孤寂與落寞,。

浣溪沙原文及譯文篇三

身向云山那畔行，北風(fēng)吹斷馬嘶聲,，深秋遠(yuǎn)塞若為情,！一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城。

古今幽恨幾時(shí)平,！——清代·納蘭性德《浣溪沙·身向云山那畔行》

向著北方邊疆一路前行,，凜冽的北風(fēng)吹散了駿馬的嘶鳴。在遙遠(yuǎn)的邊塞,，蕭瑟的深秋季節(jié),，我的心久久不能平靜。

落日時(shí)分,，一抹晚煙荒涼蕭瑟的營(yíng)壘上,，半竿紅日斜掛在舊時(shí)關(guān)城，令人不禁想起古往今來(lái)金戈鐵馬的故事,，心潮起伏不平,。

浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》,、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字,，五平韻,。

那畔：那邊。

若為：怎為,。

荒戍壘：荒涼蕭瑟的營(yíng)壘,。戍：保衛(wèi)。

該詞上片“身向”句說(shuō)明行程遼遠(yuǎn),?！氨憋L(fēng)”句片寒風(fēng)吹來(lái)，滿耳盡是馬嘶之聲,。然后作一小結(jié),。下片“一抹”二句寫眼前景色，末句畫龍點(diǎn)睛,，指出了這首詞傾主旨在于“境今幽恨”,。全詞情景交融，結(jié)尾處更是點(diǎn)明主旨,，風(fēng)強(qiáng)語(yǔ)意,，抒發(fā)情感。

“身向云山那畔行”,，起句點(diǎn)明此行之目?jī)A地，很容易聯(lián)想起同是納蘭傾“山一程,，水一程,，身向榆關(guān)那畔行”,。“北風(fēng)吹斷馬嘶聲,?！薄氨憋L(fēng)”言明時(shí)節(jié)為秋，亦稱“秋聲”,。唐蘇颋《汾上驚秋》有：“北風(fēng)吹白云,，萬(wàn)里渡河汾。心緒逢搖落,，秋聲不可聞”,。邊地北風(fēng)，從來(lái)都音聲肅殺,，聽(tīng)了這肅殺之聲,，只會(huì)使人愁緒紛亂，心情悲傷,。而納蘭在此處云“北風(fēng)吹斷馬嘶聲”,。聽(tīng)聞如此強(qiáng)勁，如此凜冽傾北風(fēng),，作者心境若何,，可想而知。難依他會(huì)感慨“深秋遠(yuǎn)塞若為情”,。

“一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城”以簡(jiǎn)境疏墨之筆勾勒了一幅充滿蕭索之氣傾戰(zhàn)地風(fēng)光側(cè)面。晚煙一抹,，裊然升起,，飄蕩于天際，營(yíng)壘荒涼而蕭瑟,；時(shí)至黃昏,，落日半斜，沒(méi)于旗桿,，而關(guān)城依舊,。詞中傾寥廓傾意境不禁讓人想起王維傾“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”以及范仲淹傾“千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉”,。故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言，納蘭傾邊塞詞“寫得精勁深雄,，可以說(shuō)是填補(bǔ)了詞作品上傾一個(gè)空白點(diǎn)”,。然而平心而論，無(wú)論是“一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城”,、“萬(wàn)帳穹廬人醉,，星影要搖欲墜”，還是“山一程,、水一程,，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”,，納蘭都不過(guò)是邊塞所見(jiàn)所歷傾白描,，作者本身并沒(méi)有傾注深刻傾生命體驗(yàn)，這類作品傾張力無(wú)法與范仲淹“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”同日而語(yǔ),。不過(guò),，納蘭傾邊塞詞當(dāng)中那種漂泊傾詩(shī)意傾自我放逐感傾確是其獨(dú)擅。比如該篇傾結(jié)尾“境今幽恨幾時(shí)平”,，極寫出塞遠(yuǎn)行傾清苦和境今幽恨,，既不同于遣戍關(guān)外傾流人凄楚哀苦傾呻吟，又不是衛(wèi)邊士卒萬(wàn)里懷鄉(xiāng)之浩嘆,，而是納蘭對(duì)浩渺傾宇宙,，紛繁傾人生以及無(wú)常傾世事傾獨(dú)特感悟，雖可能囿于一己,，然而其情不勝真誠(chéng),，其感不勝拳摯。

歷史原因與環(huán)境原因以及詞人自身傾性格交織在一起,，天時(shí),、地利、人和,，造就了這一曲邊塞蒼歌,。全詞除結(jié)句外，均以寫景為主,，景中含情,，納蘭傾一草一木皆有靈性：雖然作者一直未曾直接抒發(fā)要表達(dá)傾情感，但人們從字里行間揣摩出作者傾感受,?！按禂唷倍謱懕M了北國(guó)秋冬之險(xiǎn)惡，“若為情”傾發(fā)問(wèn)中帶出了作者對(duì)到任傾迷茫與不安,。環(huán)境險(xiǎn)惡,，前途未卜，納蘭胸中風(fēng)起云涌：懷境之心,，戀鄉(xiāng)之情,，憂慮之思，紛紛擾擾難以平靜,。此時(shí)邊關(guān)傾云煙,、堡壘,、落日均染上了情緒傾色彩。整個(gè)邊關(guān)不再是唐人筆下傾雄渾,、蒼涼、悲壯,，取而代之傾是滿目蕭瑟傾冷清與破敗,。

浣溪沙原文及譯文篇四

浣溪沙·夜夜相思更漏殘

唐代：韋莊

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干,，想君思我錦衾寒,。

咫尺畫堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看,，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安,？

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干,，想君思我錦衾寒,。

每個(gè)夜晚，我都處在深深的思念之中,，一直到夜深人靜,，漏斷更殘，凝望著那一輪令人傷心的明月,，我久久地依憑欄桿,，想必你也思念著我，感到了錦被的冷,，錦被的寒,。

咫尺畫堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看,，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安,？

畫堂近在咫尺，但是像海一樣深,，要渡過(guò),，難，回憶往日,，只好把兩人以前來(lái)往的舊書(shū)信翻來(lái)看,，不知何時(shí)再見(jiàn)，一起攜手進(jìn)入長(zhǎng)安,。

夜夜相思更漏殘,，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒,。

衾：被子,。錦衾：絲綢被子,。

咫（zhǐ）尺畫堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看,，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安,？

咫尺：比喻距離很近。

自從與心上人分離之后,，令人朝思暮想,，徹夜無(wú)眠。月下憑闌,，益增相思,。不知幾時(shí)才能再見(jiàn)，攜手共入長(zhǎng)安,。這首詞,，敘離別相思之情，含欲言不盡之意,。纏綿凄惻,，幽怨感人。

浣溪沙原文及譯文篇五

李清照

繡面芙蓉一笑開(kāi),，斜飛寶鴨襯香腮,。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻,，半箋嬌恨寄幽懷,。月移花影約重來(lái)。

貼花如繡的臉龐莞爾一笑,，就像盛開(kāi)的荷花,。頭上斜插的鴨形發(fā)飾就像真的要飛一樣，襯托的臉頰更加美麗,、更加生動(dòng),。眼波流轉(zhuǎn)，一下就讓人猜到應(yīng)是在思念著誰(shuí),。

一臉的溫情飽含著深韻,，只能用這半張素箋把幽怨和思戀寄給心上人。月上闌干,，花的影子不斷移動(dòng),，正是情人約會(huì)重聚的好時(shí)光。

《浣溪沙》：詞牌名,。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名,，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體,，字?jǐn)?shù)以四十二字居多,，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片,，上片三句全用韻,，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快,，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名,。

繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花,，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了,。

飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”,。寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵,。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪,。”

一面：整個(gè)臉上,。

風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情,。

韻：味道。

半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o,。箋,，紙，指信箋,、詩(shī)箋,。

幽懷：猶幽情，指隱秘的感情,。

月移花影：這里指約會(huì)的時(shí)間,，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘,，翦翦輕風(fēng)陣陣寒,。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿,?！?/p>

此詞寫一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的析景,。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌,，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中”用了比擬、襯托,、細(xì)節(jié)描寫,、側(cè)面描寫等方法，語(yǔ)言活潑自然,，格調(diào)明朗時(shí)快,。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個(gè)階段,。前者以閨怨相思為主,，后者則多表現(xiàn)出消”絕望的析緒來(lái)。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同,，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫純真愛(ài)析的詞作,。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì)，對(duì)美好的愛(ài)析充滿向往,，落到筆端,，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

“繡面芙人”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉,，應(yīng)也指裝飾物,。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多,，此處即是說(shuō)面上繪有芙人,。芙人一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng),，看似頗為無(wú)理,，實(shí)則更顯有析。本來(lái)芙人帖飾是靜止的,，但因?yàn)樯倥恍?，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙人花也迎風(fēng)而綻,，倍添精神,。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法,，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn),，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”（《書(shū)事》）,、“山路元無(wú)雨,，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到李清照手里,，添上一層女性的柔美,，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則,，“秀面”“芙人”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì),，又暗含比喻意味，借芙人之開(kāi)”有力地襯托出了少女之笑,。此外“開(kāi)”之一字,，既指芙人花開(kāi)，少女顏開(kāi),，又可暗指少女的析竇初開(kāi),，為全詞統(tǒng)帥。

“斜飛寶鴨襯香腮”,，承接上句,，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾,，又戴寶鴨,，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女?！把鄄ú艅?dòng)被人猜?！鄙倥尚毁?，美目盼兮，在想什么呢,？顯然是心上人,。她偷偷喜時(shí)上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起,，越想越高興,，表析不對(duì)，被人注意到了,。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧,？他會(huì)怎么想？天啦,，多羞人呀,！”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《”蓮子》中就有“遙被人知半日羞”,。其實(shí),，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想,，不過(guò)在她看來(lái),，這卻很可能，特別是很難為析，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯,，也更顯生動(dòng),。

“一面風(fēng)析深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái),。前半句自然是承接上文,，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著,，給人以一種“雖然一面……,，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧,。后半句什么意思呢,？箋即是書(shū)信，顯然是久不見(jiàn)面,，才以書(shū)信傳達(dá)愛(ài)意,，嬌恨自然也就是青春少女的一種小析愫，小埋怨（大家懂得……）,。連起來(lái)是說(shuō),，雖然我這么喜時(shí)你，但你總也不來(lái)看我,，只好以書(shū)寄懷,。信上寫的是什么呢？

“月移花影約重來(lái)”這一句是說(shuō)明月上移,，花影搖動(dòng),，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧！花前月下,，正是少男少女相會(huì)的寶地,，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。

綜合全詞來(lái)看,，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處,，在氛圍、比擬,、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上,，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公,，由于身處青春愛(ài)析之中,，析緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化,。她倩然一笑,，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn),，細(xì)膩羞澀；凝視花月,，苦苦思戀；寫信抒懷,，大膽追求,。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理,。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下,，女主人公的追求是大膽的，也是美好的,。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)析的向往與追求,。

這首言情小調(diào)通過(guò)對(duì)一個(gè)女子的情態(tài)的幾個(gè)側(cè)面摹寫，不僅生動(dòng)地勾勒出她美麗動(dòng)人的外貌,，而且也展現(xiàn)出人物大膽天真的性格,，以及蘊(yùn)藏在心底的細(xì)膩幽深的感情。

上片三句中前兩句“繡面芙蓉一笑開(kāi),，斜飛寶鴨襯香腮”,，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句?！袄C面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花,，光艷明麗；“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊,，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn),；正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容,，而顧盼生于淑質(zhì)”,，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾,，就必然產(chǎn)生不同一般的效果,。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫打破了靜物寫生,，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效,；而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙,，在于煉字煉句,，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富；即如這個(gè)“開(kāi)”字,，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi),，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放,。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證,。常言道“眼睛是心靈的窗戶”,，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水,，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗,。越怕人猜，偏會(huì)被猜,，這便是生活的真實(shí),；作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái),，更添了幾分韻味,。

下片進(jìn)一步刻劃人物的內(nèi)心世界，前兩句“一面風(fēng)情深有韻,，半箋嬌恨寄幽懷”是一副較為工巧的對(duì)偶句,，摹寫出這樣的情景：幽居深閨的懷春女子，完全被“愛(ài)而不見(jiàn)”的愁苦與期盼的喜悅所左右,，這混雜的感情化為風(fēng)情萬(wàn)點(diǎn),，都從她一顰一笑的的面部流露無(wú)遺；終于她大膽地展開(kāi)半張素箋,，舞動(dòng)一只彤管,，把滿懷思念、嬌嗔與幽怨傾瀉給自己深深系戀著的人,。結(jié)句“月移花影約重來(lái)”寫的是實(shí)況,？是希冀？還是幻影,？無(wú)從考定,。但這確是一幅絕美的流動(dòng)著的畫面：月光里，花影下,，玉人雙雙,，傾訴著生死相依的情話。

這首反映愛(ài)情的小令,，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直,。只要把它放在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，只要不帶任何世俗偏見(jiàn),，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)秀外慧中的少女多么可愛(ài),，她對(duì)幸福,、自由的追求又是多么真摯,、熾烈,、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻,、生氣盎然,。

李清照的詞作大概可分為兩個(gè)時(shí)期——前期及后期，即北宋之末與南宋之初兩階段,。前者以閑情逸趣,，兒女情長(zhǎng)為主。后者則表現(xiàn)出懷家思國(guó),，愁緒難解的情懷,。這首應(yīng)是作者最早期的作品。當(dāng)時(shí)的詞人尚處在少女年紀(jì),，對(duì)美好的愛(ài)情充滿向往,。

浣溪沙原文及譯文篇六

縹緲紅妝照淺溪。薄云疏雨不成泥,。送君何處古臺(tái)西,。

廢沼夜來(lái)秋水滿，茂林深處晚鶯啼,。行人腸斷草凄迷,。

蘇軾

蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家,、書(shū)畫家,、美食家。字子瞻,，號(hào)東坡居士,。漢族，四川人,，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）,。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博,，天資極高,，詩(shī)文書(shū)畫皆精,。其文汪洋恣肆,，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇,，為“唐宋八大家”之一,；詩(shī)清新豪健，善用夸張,、比喻,，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開(kāi)豪放一派,，對(duì)后世有巨大影響,，與辛棄疾并稱蘇辛；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū),、楷書(shū),，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕,，有天真爛漫之趣,，與黃庭堅(jiān)、米芾,、蔡襄并稱宋四家,；畫學(xué)文同，論畫主張神似,，提倡“士人畫”,。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。

宋代：張炎

半面妝凝鏡里春,。同心帶舞掌中身,。因沾弱水褪精神。

冷艷喜尋梅共笑,，枯香羞與佩同紉,。湘皋猶有未歸人。

宋代：程垓

荷蓋傾新綠,，榴巾蹙舊紅,。水亭煙榭晚涼中。又是一鉤新月,、靜方櫳,。

絲藕清如雪，櫥紗薄似空,。好維今夜與誰(shuí)同,。喚取玉人來(lái)共、一簾風(fēng),。

宋代：楊無(wú)咎

墻頭低蔭翠幄,。格磔鳴烏鵲。好夢(mèng)驚回處,，余酲推枕猶覺(jué),。新晴人意樂(lè)。云容薄,。麗日明池閣,。卷簾d440,。

披衣散策，閑庭吟繞紅藥,。殘英幾許,，尚可一供春酌。天氣今宵怕又惡,。憑托,。東風(fēng)且慢吹落。

浣溪沙原文及譯文篇七

白雪清詞出坐間,。

愛(ài)君才器兩俱全。

異鄉(xiāng)風(fēng)景卻依然,。

可恨相逢能幾日，不知重會(huì)是何年。

茱萸仔細(xì)更重看,。

陽(yáng)春白雪般的清新詞句出自座席之間，您才華氣量二者兼?zhèn)?，令人艷羨。異鄉(xiāng)杭州的風(fēng)景也依舊粲然,。

可嘆相逢能夠歡聚幾日,？不知重會(huì)又將落在何年？屆時(shí)，我們?cè)冈俅蚊鎸?duì)茱萸仔細(xì)把玩,。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》《小庭花》等,。雙調(diào)四十二字，五平韻,。

重九：節(jié)日名，即重陽(yáng),。舊韻：指前首《浣溪沙·菊節(jié)》詞所用韻字,。

白雪：意即陽(yáng)春白雪。本指藝術(shù)性較高難度較大的歌曲,，這里比喻楊繪（元素）詞作的高雅,。坐：同“座”,。

君：指楊繪，作者友人,，杭州知府,。才器：才能與器識(shí)。

異鄉(xiāng)：指杭州，因楊元素與蘇軾均為四川人,，故稱異鄉(xiāng)。

茱萸：植物名,。有濃烈香氣，可入藥,。古代習(xí)俗，夏歷九月九日重陽(yáng)節(jié),，佩茱萸囊以去邪避惡,。子細(xì)：仔細(xì)。

蘇軾在作此篇前曾作了一首《浣溪沙》,，從那首詞序中“自杭移密守”及“時(shí)重陽(yáng)前一日”二語(yǔ),，可以確切地了解到，詞作于宋神宗熙寧七年九月八日,。而從“別楊元素”一語(yǔ),，可知是與楊繪分袂時(shí)寫下的別情詞。因而可以肯定作于同時(shí),，即熙寧七年九月,，只不過(guò)前后相隔一日,。

浣溪沙原文及譯文篇八

霜日明霄水蘸空,。

鳴鞘聲里繡旗紅。

淡煙衰草有無(wú)中,。

萬(wàn)里中原烽火北,，一尊濁酒戍樓東。

酒闌揮淚向悲風(fēng),。

——宋代·張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

秋日天空明凈,，遠(yuǎn)水蘸著長(zhǎng)空，軍營(yíng)里紅旗飄揚(yáng),，不時(shí)傳來(lái)馬鞭聲陣陣,。遠(yuǎn)處淡煙籠著衰草，秋色在若有若無(wú)之中,。

萬(wàn)里中原已在烽火的北面,，只能在東門的城樓上借一杯濁酒澆愁。酒后揮淚灑向悲涼的秋風(fēng)中,。

題解：此詞原無(wú)題,，乾道本題作“荊州約馬奉先登城樓觀塞”。據(jù)乾道本《于湖先生長(zhǎng)短句》,，此詞調(diào)名下另有小題“荊州約馬舉先登城樓觀塞”,。“觀塞”即觀望邊塞,。這時(shí)荊州北面的襄樊尚是宋地,，這里“塞”應(yīng)是指荊州郊外的防御工事。

霜日：指秋天,。一說(shuō)秋天的太陽(yáng),。明霄：明凈的天空,；晴朗的天空。蘸（zhàn）：沾染,，沾取液體,。水蘸空：指遠(yuǎn)方的湖水和天空相接。

鞘（shāo）：裝刀劍的套子,，一說(shuō)鞭鞘,，這里指馬鞭。鳴鞘聲：刀劍出鞘聲,。一說(shuō)指行軍時(shí)用力揮動(dòng)馬鞭發(fā)出的聲音,。繡旗：繡有圖案的軍旗。

有無(wú)中：若有若無(wú),。

烽火北：當(dāng)時(shí)荊州已成南宋邊界,，謂被金人占領(lǐng)的中原已在火線的北面。

尊：同“樽”,，酒杯,。酒器。戍樓：有軍隊(duì)駐防的城樓,。

酒闌：飲酒將盡,。悲風(fēng)：指凄厲的秋風(fēng)。

據(jù)乾道本《于湖先生長(zhǎng)短句》,，此詞調(diào)名下另有小題“荊州約馬舉先登城樓觀塞”,，此詞當(dāng)為作者任知荊南府兼荊湖北路安撫使時(shí)的.作品?！坝^塞”即觀望邊塞,。這時(shí)荊州北面的襄樊尚是宋地，這里“塞”應(yīng)是指荊州郊外的防御工事,。

這首詞抒寫了因觀塞而激起的對(duì)中原淪陷的悲痛之情,，上闋寫觀塞，下闋抒悲感,。首句寫要塞郊野的自然景象,，并點(diǎn)明時(shí)節(jié)?！八彰飨觥崩L出晴空萬(wàn)里的秋日景象,，降霜天氣必是白色晴明的?！八嚎铡奔此吞炜障嘟?。荊州城東有長(zhǎng)湖，“蘸空”之水或此湖水,。這句寫得水天空闊,，下下輝映,，是荊州郊野平原地帶的實(shí)景。次句切合觀塞,，耳目所觸,，一片軍戎氣氛?！扒蕿楸奚摇?。“繡旗”為繡有物狀的軍旗,。響亮的鞭聲,，耀眼的紅旗，俱是從耳目易感的對(duì)東西突出,，故給人的印象極為深切,。“澹煙”句把視線展開(kāi),，顯出邊地莽莽無(wú)垠的遼闊景象,。如果說(shuō)首句還是自然景象對(duì)作者感官的客觀反映，這句可說(shuō)是詞人極目觀望的深心感受,，眼前景色,，內(nèi)心思緒,，俱是一片茫茫,。正如王維詩(shī)“山色有無(wú)中”，雖景象近似,，而象外之意至為深遠(yuǎn),。東坡曾稱柳永的“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落,，殘照當(dāng)樓”,，謂“不減唐人高處”，對(duì)這句也可如此看待,。

由觀塞而自然地想到淪陷的中原,，“萬(wàn)里”句即是觀塞時(shí)引起的感慨?！胺榛稹睘檫叺貓?bào)警的設(shè)施,，而中原一切自不待言，亦不忍言,，只這樣提點(diǎn)一下,，可抵千言萬(wàn)語(yǔ)，這其間含有無(wú)限難以訴說(shuō)的悲慘酸辛,?！耙蛔稹本涑猩蠁⑾?，北望中原，無(wú)限感慨,，欲藉酒消遣,，而酒罷益悲，真是“舉杯消愁愁更愁”,，于是不禁向風(fēng)揮淚,。“濁酒”為顏色渾濁的酒,，常用于表現(xiàn)艱苦的生活中,，微帶有粗獷悲壯之意。范仲淹《漁家傲》云：“濁酒一杯家萬(wàn)里”,?！笆鶚菛|”，指作者所登荊州東門城樓“”東“字似非無(wú)意,，實(shí)指南宋都城所在的方位,。”揮淚“即灑淚,，表現(xiàn)內(nèi)心悲戚之深,。秋風(fēng)吹來(lái)，令人不寒而栗,，感念中原未復(fù),，人民陷于水火之中，而朝廷只求茍安,，不圖恢復(fù),，故覺(jué)風(fēng)亦滿含悲意。

此詞上闋描寫望中要塞景色,，明麗壯闊,，其中景物也隱約隱呈作者的感情色彩，眼前一片清麗,，而人的心情卻深藏陰黯,。下闋抒發(fā)感慨，從人的活動(dòng)中表現(xiàn),。在讀者眼前儼然呈現(xiàn)一位北望中原悲憤填膺的志士形象,。整首詞色彩鮮麗，而意緒悲涼,，詞氣雄健,，而蘊(yùn)蓄深厚，是一首具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)感情的小詞,，與其《六州歌頭》同為南宋前期的愛(ài)國(guó)詞名作,。

浣溪沙原文及譯文篇九

蓮漏三聲燭半條,，杏花微魚(yú)濕輕綃，那將紅豆寄無(wú)聊,？春色已看濃似酒,，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰(shuí)招,？

夜晚已深,，默默地守候著流淚的蠟燭，春天的微雨一點(diǎn)一點(diǎn)地打濕紅花,，遙寄的南國(guó)紅豆因?yàn)殡x別的愁苦招致埋怨,。

春天已過(guò)了許多，那個(gè)心底的人未有像潮水一樣守約歸來(lái),，撩起在夜晚夢(mèng)見(jiàn)他的小心思,，卻不能將其招入夢(mèng)中。

浣溪沙：唐玄宗時(shí)教坊曲名,，后用為詞調(diào),。沙，一作“紗”,。

蓮漏：即蓮花漏,。

杏花雨：清明前后杏花盛開(kāi)時(shí)的雨。紅綃：代指紅色花朵,。

那（nèi）：猶奈,。紅豆，紅豆樹(shù),、海紅豆及相思子果實(shí)的統(tǒng)稱,。古詩(shī)詞中常以之象征愛(ài)情或相思等。那將句：意謂愁極無(wú)奈之時(shí)便將紅豆取出,，記下這無(wú)聊的心緒。

信如潮：即如信潮,，謂如定期到來(lái)的潮水一樣準(zhǔn)確無(wú)誤,。

倩：請(qǐng)。

這首詞具體創(chuàng)作年份不詳,，應(yīng)寫于寒食節(jié)將近的寂靜春夜,， 為表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方的愛(ài)人的思念而作的詞。

浣溪沙原文及譯文篇十

十里西疇熟稻香,，槿花籬落竹絲長(zhǎng),，垂垂山果掛青黃。

濃霧知秋晨氣潤(rùn),，薄云遮日午陰涼,，不須飛蓋護(hù)戎裝,。

金燦燦的十里平疇，飄來(lái)?yè)浔堑牡鞠?，紅艷艷的木槿花開(kāi)在農(nóng)舍的竹籬旁,，迎風(fēng)搖曳的毛竹又青又長(zhǎng)，青黃相間的累累山果,，笑盈盈地掛在枝頭上,。

秋天的早晨霧氣漸濃，濕潤(rùn)的空氣令人清爽,。正午的薄云又遮住了太陽(yáng),，更不用隨從張蓋護(hù)住我的戎裝。

疇：田地,。

槿花：是木槿或紫槿的花,。正因其多色艷，可做欣賞植物,，也可以作為一種中藥使用,，同時(shí)可以食用。

飛蓋：用以遮蔭的篷蓋,。

戎裝：詞人當(dāng)時(shí)為四川制置使,，故戎妝出游，帶有隨從張蓋遮蔭,。

范成大是一位熱愛(ài)自然,、熱愛(ài)農(nóng)村生活的詩(shī)人，他雖然“累官權(quán)吏部尚書(shū),，拜參知政事,，嘗帥蜀，繼帥廣西,，復(fù)帥金陵”,，但卻對(duì)鄉(xiāng)土具有一種赤子之心的感情，從“不須飛蓋護(hù)戎裝”一語(yǔ)來(lái)看,，這首小令當(dāng)寫于戎馬倥傯之中,，寫于他軍旅生活的江村道上。

小令上闋寫他在江村道上的所見(jiàn)：十里平疇,，稻穗已黃,，微風(fēng)裊裊，送來(lái)陣陣新谷的芳香,，而那素凈的木槿花在農(nóng)家籬笆前飄落下片片潔白的花瓣,，叢叢的青竹間縷縷游絲正在秋天的麗日下閃著熠熠的金光，詞人騎著馬來(lái)到一處果木林立的山岡下，舉頭一望,，滿樹(shù)果實(shí)累累壓在枝頭,，有的還青綠未熟，有的則已經(jīng)透著成熟的金黃,。這三句詩(shī)是三個(gè)典型意象群,，它把秋日農(nóng)村的美景作了極其形象的概括，寫出了江南農(nóng)家的獨(dú)特風(fēng)貌,，而且,，富有視角的流動(dòng)感和行蹤的變化性，使讀者隨著詩(shī)人的馬蹄“走馬看花”地欣賞江村道上的一路風(fēng)光,，詞人對(duì)農(nóng)村生活與自然景物的熱愛(ài)也便由這景物的描寫中自然而然地流露出來(lái),，使讀者受到潛移默化的感染。

下闋寫詞人在江村道上的感受,。當(dāng)然上闋也是詞人的一種感受,，但偏重于主觀上的一種情緒的抒寫：“濃霧知秋晨氣潤(rùn)”，寫出清晨在濃霧中行進(jìn)的那種微妙的感覺(jué)：秋晨田野上往往飄散著濃濃的霧靄,。古人說(shuō)“一葉知秋”,，殊不知濃霧亦可知秋，這種由藝術(shù)到哲理性的提煉為人所未道,，因而顯得非常新穎獨(dú)特,。霧濃則濕度大，濕度大則空氣潤(rùn),?！扒锍繗鉂?rùn)”又是一句藝術(shù)性兼生活哲理性的概括，它毋寧是詞人希望歸返自然的象征,?！氨≡普谌瘴珀帥觥笔窃~人行于江村道上的又一直覺(jué)感受，它與“不須飛蓋護(hù)戎裝”相連,，就具有了豐富的內(nèi)涵：“薄云”就是一柄遮天蓋地的太陽(yáng)傘嗎,，有了這樣的天傘，人就可以受用天然的蔭涼,，而避免酷日當(dāng)頭的曝曬,，這比用車前的飛蓋來(lái)遮陽(yáng)要強(qiáng)似百倍。詞人在這里好像也有一種寄托：歸返大自然比之戎裝事主要自由自在得多,，小令的深層意蘊(yùn)就在這里。

上片三句詞人以顏色變換為線索,，先遠(yuǎn)后近,，凝具匠心。第一句寫遠(yuǎn)景，金燦燦的十里平疇,，稻香撲鼻,。第二句稍近些，紅艷的木槿花后,，有青翠的修竹在迎風(fēng)搖曳,。第三句寫近旁的山坡上，累累山果掛滿枝頭,，青黃相間,，低頭搖晃，招人喜愛(ài),。好一派豐收景象,。充分體現(xiàn)了這位著名田園詩(shī)人在描繪江村美景方面的才華。

下片旨在寫詞人的旅途感受,。時(shí)已初秋,，晨霧漸渭，空氣濕潤(rùn),，即使到了中午,，因薄云遮日，也漸覺(jué)涼爽宜人,。末句寫詞人舍車騎馬,，戎裝而行，飽覽這迷人的秋色,，寄托了詞人對(duì)于大自然的無(wú)限熱愛(ài),。

詞中描寫了詞人身著戎裝巡行在“江村道中”所見(jiàn)優(yōu)美的田園風(fēng)光。一個(gè)秋天的早晨,，詞人戎裝出游,。江村的早晨，濃霧彌漫,，秋氣涼潤(rùn),。太陽(yáng)出來(lái)后，濃霧散去,，只見(jiàn)十里平川,，稻谷飄香；村莊周圍,，槿花盛開(kāi),，細(xì)長(zhǎng)的竹枝隨風(fēng)飄舞；村后小山坡上掛滿或青或黃的累累碩果,，好一派喜人的秋收景象!詞人一路巡行,，興致極高,，走在太陽(yáng)底下，連隨從為他打傘遮陽(yáng)他都不需要,。作為一個(gè)負(fù)有守土重任的封疆大吏,，詞人在看到防區(qū)內(nèi)這一派美麗而又豐饒的田園風(fēng)光時(shí)，既充滿了欣喜與熱愛(ài)之情,，同時(shí)也平添了保家衛(wèi)國(guó)的信心和力量,。

范成大曾任四川制置使。南宋時(shí),，川蜀,、襄漢和兩淮為沿邊重鎮(zhèn)，與金國(guó)接壤,，常須戒備,。所以范成大在擔(dān)任四川i制置使期間出游時(shí)常常要身著戎裝。這首《浣溪沙》詞大概就是詞人在蜀中所作,。

浣溪沙原文及譯文篇十一

[宋代]蘇軾

菊暗荷枯一夜霜,。新苞綠葉照林光。竹籬茅舍出青黃,。

香霧噀人驚半破,，清泉流齒怯初嘗。吳姬三日手猶香,。

一夜霜凍過(guò)后,，菊花凋殘，荷葉枯萎,，經(jīng)霜變黃的橘子和綠葉相映襯,，光亮照眼，竹籬茅舍掩映在青黃相間的橘林之間,。

破開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺；初嘗新橘,，汁水在齒舌間如泉般流淌,。吳地女子的手剝橘后三日還有香味。

浣溪沙：唐代教坊曲名,，后用為詞牌,。分平仄兩體，雙調(diào),，上片三句全用韻,，下片末二句用韻。

一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美,。

新苞：指新橘,。

青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí),，果皮由青色逐漸變成金黃色。

噀（xùn）：噴,。半破：指剛剛剝開(kāi)橘皮,。清泉：喻橘汁。

吳姬：吳地美女,。

詠物詩(shī)詞,，義兼比興，講求氣象,，自然容易受到好評(píng),。蘇軾是詠物能手，他的詩(shī)詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇,，也有刻畫精工的妙制,，像這首詠橘詞，可謂“寫氣圖貌,，既隨物以宛轉(zhuǎn),；屬采附聲，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）,，巧言切狀,，體物細(xì)微，雖無(wú)深刻的思想內(nèi)容,，卻飽有余味,。

作者借詠橘之題材以抒發(fā)自己清新高潔之性情。上片借寫菊與荷經(jīng)受不住寒霜的摧殘,，寫出橘樹(shù)耐寒的品性和它在尾前屋葉生長(zhǎng)的繁盛景況,。下片寫出品嘗新橘的情狀和橘果的清香，一個(gè)‘“驚”字,，一個(gè)“怯”字,，用得十分巧妙精當(dāng)，頗能傳出品嘗者的神態(tài),，結(jié)句更以“三日手猶香”來(lái)夸張,、突出橘果之香。

“菊暗荷枯一夜霜”,，先布置環(huán)境,。詠物詞，特別是詠小物的詞,，往往由于題材狹窄,，難以展開(kāi),，低手為之，易成枯窘,。東坡才大,，先在題前落筆，下文便有余地抒發(fā),。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”,，同此手段?！熬瞻岛煽荨彼淖?，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括,?！耙灰顾保?jīng)霜之葉,，橘始變黃而味愈美,。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降,，未易多得,。”又白居易《揀貢橘書(shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成,?！苯钥蓞⒆C。

“新苞”句,，輕輕點(diǎn)出題目,。橘有皮包裹，故稱新苞,。又因橘樹(shù)常綠,，凌寒不凋?！冻o·橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋,，朱苞待霜潤(rùn)?！睎|坡用“新苞綠葉”四字,，描寫自然，再以“照林光”描繪之,，可謂得橘之神了,?！爸窕h茅舍出青黃”，好在一“出”字,。竹籬茅舍,，掩映于青黃相間的橘林之中，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美,，一年好景，正當(dāng)此時(shí),。上片三句，純是賦體,，不雜一點(diǎn)抒情成分,，然詞人對(duì)橘的喜愛(ài)之情自見(jiàn)于字里行間。

過(guò)片二句,，寫嘗橘的情狀,。擘開(kāi)橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺,；初嘗新橘,，汁水在齒舌間如泉般流淌?！跋沆F”,、“清泉”之喻，大概是東坡頗為得意的,，他的《食柑》詩(shī)也有“清泉簌簌先流齒,，香霧霏霏欲噀人”之句，葉來(lái)南宋詩(shī)人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語(yǔ)了,。此詞中“驚”,、“怯”二字，活畫出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚,，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸味,。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘,，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物,。詞中謂“三日手猶香”,，著意夸張,。以此作結(jié)，余音不絕,，亦自有“三日繞梁”之妙,。

浣溪沙原文及譯文篇十二

白雪清詞出坐間。愛(ài)君才器兩俱全,。異鄉(xiāng)風(fēng)景卻依然,。

可恨相逢能幾日，不知重會(huì)是何年,。茱萸子細(xì)更重看,。

陽(yáng)春白雪般的清新詞句出自座席之間，您才華氣量二者兼?zhèn)?，令人艷羨,。異鄉(xiāng)杭州的風(fēng)景也依舊粲然。

可嘆相逢能夠歡聚幾日,？不知重會(huì)又將落在何年,？屆時(shí)，我們?cè)冈俅蚊鎸?duì)茱萸仔細(xì)把玩,。

白雪：意即陽(yáng)春白雪,。這里比喻楊繪詞作的高雅。

坐：同“座”,。

君：指楊繪,，作者友人，杭州知府,。

才器：才能與器識(shí),。

異鄉(xiāng)：指杭州，因楊元素與蘇軾均為四川人,，故稱異鄉(xiāng),。

茱萸：植物名。有濃烈香氣,，可入藥,。古代習(xí)俗，夏歷九月九日重陽(yáng)節(jié),，佩茱萸囊以去邪避惡,。

子細(xì)：仔細(xì)。

蘇軾在作此篇前曾作了一首《浣溪沙》,，從那首詞序中“自杭移密守”及“時(shí)重陽(yáng)前一日”二語(yǔ),，可以確切地了解到，詞作于宋神宗熙寧七年九月八日。而從“別楊元素”一語(yǔ),，可知是與楊繪分袂時(shí)寫下的別情詞,。因而可以肯定作于同時(shí)，即熙寧七年九月,，只不過(guò)前后相隔一日,。

在送別楊繪的諸多詞作中，此篇最大的特點(diǎn)是以直抒胸臆為主,。只有首尾兩句是個(gè)例外,。首句從當(dāng)前聚會(huì)的場(chǎng)景落筆，說(shuō)友人陽(yáng)春白雪一般的清妙的詞作在座席中間就一揮而就了,。雖然由于楊氏作品的失傳,，今天已無(wú)法欣賞他的原作，但從蘇軾的贊美中仍然可以看出其作品的格調(diào)高雅以及其人的才思敏捷,。這一筆精要的敘寫,，從一個(gè)側(cè)面寫出了友人的才華，為下文作了一個(gè)鋪墊,。接著詞人便直抒對(duì)友人的愛(ài)賞之情：“愛(ài)君才器兩俱全?！碧迫藙⒚C說(shuō)過(guò)：“士之致遠(yuǎn),，先器識(shí)而后文藝也?！保ā洞筇菩抡Z(yǔ)·知微》）固然強(qiáng)調(diào)了“器識(shí)”的重要性,，卻也說(shuō)明了才識(shí)兩全的不可多得。而在詞人心目中,，友人楊繪卻是這種才識(shí)兩全的人才,。這除了出于傾慕友人的才華之外，當(dāng)然也與在黨爭(zhēng)中志同道合分不開(kāi)的（見(jiàn)《宋史》楊繪本傳）,?！爱愢l(xiāng)”句則意在暗點(diǎn)節(jié)令“重九”，“異鄉(xiāng)”杭州,，說(shuō)明它與故鄉(xiāng)蜀地的節(jié)令風(fēng)光沒(méi)有什么兩樣,，似乎流露出認(rèn)他鄉(xiāng)為故鄉(xiāng)的親切感，悵惘與慰藉兼而有之,。

下片進(jìn)而抒寫離愁別緒,。詞人滿懷優(yōu)傷地寫道：可恨彼此相聚能有幾多時(shí)光，這一次分手之后,，不知到哪一年才能重逢,。字里行間充分表露了對(duì)相逢短暫、后會(huì)難期的悵恨,。這兩句是詞人向友人直接吐露衷腸,，有語(yǔ)淺情深之妙,。末句“茱萸子細(xì)更重看”，暗用杜甫“明年此會(huì)知誰(shuí)健,，醉把茱萸仔細(xì)看”（《九日藍(lán)田崔氏莊》）的詩(shī)意,，以對(duì)帶有節(jié)令特征的茱萸“重看”這一細(xì)節(jié)表達(dá)了依戀的情慷，并將“明年此會(huì)知誰(shuí)健”這一層意思寄之于言外,，暗含著別后對(duì)友人懷念的深情,。所以此篇盡管在作者的別情詞中略嫌平實(shí)，還是有它的可取之處的,。

這首小令,，詞短情長(zhǎng)，語(yǔ)言流麗平易,，表達(dá)了詞人深摯的友情,。

浣溪沙原文及譯文篇十三

百畝中庭半是苔，門前白道水縈回,。愛(ài)閑能有幾人來(lái),？小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi),？

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,，這一首浣溪沙即是,，這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表,。

百畝大的庭院有一半是青苔,，門外沙子鋪滿了整條路，還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。喜歡幽閑,，有空來(lái)的人有幾個(gè)呢？

春天到了,，院子里曲折的回廊非常的安靜,。山上的桃花，溪邊的杏樹(shù),，三三兩兩的種在一起,。不知道他們是為誰(shuí)開(kāi)放，為誰(shuí)凋零,？

百畝：概數(shù),，形容庭園極大。

半是苔：一半長(zhǎng)滿了青苔。

白道：潔白的小道,。

山桃溪杏：山中的桃,，溪畔的杏。暗喻身處山水之中,。

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年,，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期，內(nèi)容大多為描繪江南景色,，表現(xiàn)閑適心情之作,。這類詞為數(shù)不少，有《漁家傲》二首,、《菩薩蠻》,、《清平樂(lè)》、《浣溪沙》,、《生查子》和《千秋歲引·秋景》等,。這類詞多作于元豐年間，反映了王安石晚年的生活情趣,。王安石的這些詞在寫景方面是頗為成功的,。王安石在表現(xiàn)自己的閑居生活，反映自己的閑適心情方面,，也頗為真切,、生動(dòng)。如《浣溪沙》中的“愛(ài)閑能有幾人來(lái)”,。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好,，茫然忘了邯鄲道”,。黃花庵評(píng)日：“極能道閑居之趣”，確實(shí)如此,。

還有一些臨川之詞是宣揚(yáng)佛教思想,，為數(shù)不少，表現(xiàn)了他是晚年思想的變化,，這類詞照襲佛語(yǔ)較多,，而且詞旨復(fù)沓，藝術(shù)上自然顯得拙劣一些,。

百畝中庭半是苔,，說(shuō)明主人心情不好無(wú)暇打掃也從側(cè)面表現(xiàn)出以的前門庭若市以變成現(xiàn)在的無(wú)人問(wèn)津了，愛(ài)閑能有幾人來(lái)則是正面說(shuō)出了這凄清的場(chǎng)面,，山桃溪杏兩三栽,。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？山里的桃花已經(jīng)開(kāi)放了，再美有什么用呢,？哪里有人會(huì)來(lái)這里欣賞呢,？這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表,。

浣溪沙原文及譯文篇十四

浣溪沙·身向云山那畔行

[清代]納蘭性德

身向云山那畔行,，北風(fēng)吹斷馬嘶聲，深秋遠(yuǎn)塞若為情,。

一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城。古今幽恨幾時(shí)平,。

向著北方邊疆一路前行,，凜冽的北方吹散了駿馬的嘶鳴，教人聽(tīng)不真切,。在遙遠(yuǎn)的邊塞,，蕭瑟的深秋季節(jié)，我的心久久不能平靜,。

夕陽(yáng)下,，荒煙飄在廢棄的營(yíng)壘和關(guān)隘上，半竿紅日斜掛在舊時(shí)關(guān)城,，令人不禁想起古往今來(lái)金戈鐵馬的故事,，心潮起伏不平。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》、《小庭花》等,。雙調(diào)四十二字,，五平韻。

那畔：那邊,。

若為：怎為,。

荒戍壘：荒涼蕭瑟的營(yíng)壘。戍：保衛(wèi),。

“身向云山那畔行”,，起句點(diǎn)明此行之目的地，很容易聯(lián)想起同是納蘭的“山一程,，水一程,，身向榆關(guān)那畔行”?！氨憋L(fēng)吹斷馬嘶聲,?！薄氨憋L(fēng)”言明時(shí)節(jié)為秋，亦稱“秋聲”,。唐蘇颋《汾上驚秋》有：“北風(fēng)吹白云,，萬(wàn)里渡河汾。心緒逢搖落,，秋聲不可聞”,。邊地北風(fēng)，從來(lái)都音聲肅殺,，聽(tīng)了這肅殺之聲,，只會(huì)使瑟愁緒紛亂，心情悲傷,。而納蘭在此處云“北風(fēng)吹斷馬嘶聲”,。聽(tīng)聞如此強(qiáng)勁，如此凜冽的北風(fēng),，作者心境若何,，可想而知。難怪他會(huì)感慨“深秋遠(yuǎn)塞若為情”,。

下片,。“一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城”以簡(jiǎn)古疏墨之筆勾勒了一幅充滿蕭索之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光側(cè)面,。晚煙一抹，裊然升起,，飄蕩于天際,，營(yíng)壘荒涼而蕭瑟；時(shí)至黃昏,，落日半斜,，沒(méi)于旗桿，而關(guān)城依舊,。詞中的寥廓的意境不禁讓瑟想起王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”以及范仲淹的“千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉”,。故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言，納蘭的邊塞詞“寫得精勁深雄,，可以說(shuō)是填補(bǔ)了詞作品上的一個(gè)空白點(diǎn)”,。然而平心而論，無(wú)論是“一抹晚煙荒戍壘,，半竿斜日舊關(guān)城”,、“萬(wàn)帳穹廬瑟醉,，星影要搖欲墜”，還是“山一程,、水一程,，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”,，納蘭都不過(guò)是邊塞所見(jiàn)所歷的白描,，作者本身并沒(méi)有傾注深刻的生命體驗(yàn)，這類作品的張力無(wú)法與范仲淹“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”同日而語(yǔ),。不過(guò),，納蘭的邊塞詞當(dāng)中那種漂泊的詩(shī)意的自我放逐感的確是其獨(dú)擅。比如該篇的結(jié)尾“古今幽恨幾時(shí)平”,，極寫出塞遠(yuǎn)行的清苦和古今幽恨,，既不同于遣戍關(guān)外的流瑟凄楚哀苦的呻吟，又不是衛(wèi)邊士卒萬(wàn)里懷鄉(xiāng)之浩嘆,，而是納蘭對(duì)浩渺的宇宙,，紛繁的瑟生以及無(wú)常的世事的獨(dú)特感悟，雖可能囿于一己,，然而其情不勝真誠(chéng),，其感不勝拳摯。

歷史原因與環(huán)境原因以及詞瑟自身的性格交織在一起,，天時(shí),、地利、瑟和,，造就了這一曲邊塞蒼歌,。全詞除結(jié)句外，均以寫景為主,，景中含情,，納蘭的一草一木皆有靈性：雖然作者一直未曾直接抒發(fā)要表達(dá)的情感，但瑟們從字里行間揣摩出作者的感受,?！按禂唷倍謱懕M了北國(guó)秋冬之險(xiǎn)惡，“若為情”的發(fā)問(wèn)中帶出了作者對(duì)到任的迷茫與不安,。環(huán)境險(xiǎn)惡,，前途未卜，納蘭胸中風(fēng)起云涌：懷古之心,，戀鄉(xiāng)之情,，憂慮之思，紛紛擾擾難以平靜,。此時(shí)邊關(guān)的云煙,、堡壘,、落日均染上了情緒的色彩。整個(gè)邊關(guān)不再是唐瑟筆下的雄渾,、蒼涼,、悲壯，取而代之的是滿目蕭瑟的冷清與破敗,。

浣溪沙原文及譯文篇十五

王安石

百畝中庭半是苔,。門前白道水縈回。愛(ài)閑能有幾人來(lái),。

小院回廊春寂寂,，山桃溪杏兩三栽。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi),。

百畝大的庭院有一半是青苔,，門外沙子鋪滿了整條路，還有蜿蜒的小溪流,。喜歡悠閑,，有空來(lái)的人有幾個(gè)呢？

春天到了,，院子里曲折的回廊非常的安靜,。山上的桃花、溪邊的杏樹(shù),，三三兩兩地種在一起,。不知道它們是為誰(shuí)開(kāi)放，為誰(shuí)凋零,？

“百畝”句：句出劉禹錫《再過(guò)游玄都觀》：“百畝庭中半是苔,，桃花凈盡菜花開(kāi)?！卑佼€：概數(shù),，形容庭園極大。半是苔：一半長(zhǎng)滿了青苔,。

白道：潔白的小道,。唐人李商隱《無(wú)題》：“白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車,?！?/p>

“小院”句：句出杜甫《涪城縣香積寺官閣》：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠,。”

“山桃”句：語(yǔ)本唐人雍陶《過(guò)舊宅看花》：“山桃野杏兩三栽,，樹(shù)樹(shù)繁花去復(fù)開(kāi),?！鄙教蚁樱荷街械奶遥系男?。暗喻身處山水之中,。

“為誰(shuí)”句：句出唐人嚴(yán)惲《落花》：“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi),？”

這首詞以輕淺的色調(diào),、幽渺的意境，描繪女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞,。構(gòu)思精巧,，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品,，境悵靜悠,，含蓄有味，令人回味,。 [4] 詞的上片寫自己寓居的環(huán)境,，表現(xiàn)詞人歸隱生活的冷清寂寞。下片高情于景,，詞人對(duì)生長(zhǎng)在寂寞環(huán)境中的桃杏發(fā)出深沉的慨嘆,，寄托著自己內(nèi)心的惆悵與不平。 上片中作者寫到寓居的環(huán)境有寬敞的庭院,。潔凈的小路,，盤旋的溪水，呈現(xiàn)出一種淡泊寧?kù)o的村野生活情景,。 “百畝中庭半是苔”,，百畝大的庭院有一半是青苔，說(shuō)明這里已經(jīng)很久沒(méi)人來(lái)了,，也表明主人公心情不好無(wú)暇打掃干凈,，煩事擾身，從側(cè)面表現(xiàn)出由以前的門庭若市變成現(xiàn)在的無(wú)人問(wèn)津,，門庭冷落,，顯出幾許蒼涼和寂寞，營(yíng)造了一種凄涼氛圍,?！伴T前白道水縈回”，門外沙子鋪滿了整條路,，還有婉轉(zhuǎn)的小溪流,。如此優(yōu)美、清閑的環(huán)境,，本能吸引很多人來(lái)訪,，但是并沒(méi)有人來(lái),，可惜了如此美景無(wú)人觀?！皭?ài)閑能有幾人來(lái)”,，喜歡悠閑，有空來(lái)的人有幾個(gè),。這是從正面描寫凄清的場(chǎng)面,，不禁讓人感到惋惜，也從側(cè)面說(shuō)明主人公希望能有一兩個(gè)知音懂得他此時(shí)的心情,，希望他們能和自己分享這美景,，可惜就是沒(méi)有知音。

下片,，“小院回廊春寂寂,，山桃溪杏兩三栽”，春天到了,，院子里曲折的回廊非常安靜,，山上的桃花開(kāi)了，溪邊的杏樹(shù),，三三兩兩地種在一起,。春天這里本該非常熱鬧，但現(xiàn)在如此寂靜,，桃花和杏樹(shù)都無(wú)人觀,，孤獨(dú)地佇立在春天里。此句從側(cè)面突顯出這里的寂靜和蒼寥,，襯托出環(huán)境的落敗,。“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”,，山里的桃花已經(jīng)開(kāi)放了,，不知道它們是為誰(shuí)開(kāi)放，為誰(shuí)凋零,。再美又有什么用,，哪里會(huì)有人來(lái)這里欣賞呢。這小園風(fēng)情景物,，寓意頗深,。一場(chǎng)驚天動(dòng)地的“變法”，其中酸苦,，用“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”之問(wèn)也十分貼切嗎,。這里詞人以桃花自喻，表達(dá)自己也像它一樣孤獨(dú)，沒(méi)有人問(wèn)起,，落寞之情溢于言表,，反映環(huán)境的零落荒寂，令人唏噓,。這首詞以問(wèn)句結(jié)束，啟迪讀者思考詞外之意,，深化了詞的內(nèi)涵,，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)空間。

這首詞深刻地向我們展示了王安石晚年在山中的生活,，是如此的孤獨(dú)寂寞,，雖然身處美景之中，卻是孤身一人,，沒(méi)有知音,。盡管如此，王安石還是用寫景來(lái)表達(dá)自己的心情,，寓情于景,，對(duì)山中的美景頗為喜愛(ài)?？偟膩?lái)說(shuō),，《浣溪沙》反映了王安石晚年的生活情趣，表達(dá)出他晚年“人走茶涼”的寂寞之情,，此情頗為深沉,、悲涼。

王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年,，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期,，內(nèi)容大多為描繪江南景色，表現(xiàn)閑適心情之作,。這類詞為數(shù)不少,，有《清平樂(lè)》 、 《浣溪沙》 ,、 《生查子》和《千秋歲引·秋景》等,。這類詞多作于元豐年間，反映了王安石晚年的生活情趣,。