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再別康橋原文詩 再別康橋詩原文篇一
那河畔的金柳,，是夕陽下的新娘,，波光里的艷影，在我心頭蕩漾,?！边@節(jié)詩實(shí)寫的是康河的美，同時(shí),，柳樹在古詩里“柳”——“留”,，留別有惜別的含義，它給詩人留下了深刻的印象,，多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”,，把牽掛表現(xiàn)得非常形象。他運(yùn)用的手法是比擬（擬人,、擬物）,。這節(jié)與第三節(jié)詩聯(lián)系緊密：“軟泥上的青荇,，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里,，我甘做一條水草,。”第三節(jié)詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況,，自由,、美正是徐志摩所追求的。同時(shí)表現(xiàn)一種愛心,，那水草好像在歡迎著詩人的到來,。
還有，它并沒有完全脫離中國詩歌的意境,，它和中國的古詩有相同的地方,，就是物我合一。第二節(jié)是化客為主,，第三節(jié)是移主為客,，做到兩相交融，物我難忘,。這兩句詩正好表現(xiàn)出徐志摩和康橋的密切關(guān)系,。這就是所謂的：確定了理想，步入了詩壇,，美妙的風(fēng)光中,，抒發(fā)自己的情感。三者是緊密地聯(lián)系在一起的,，通過具體的形象,，來表達(dá)自己的感情。
第四節(jié)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“那榆蔭下的一潭,，不是清泉,，是天上虹，揉碎在浮躁間,，沉淀著彩虹似的夢,。”這節(jié)詩運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法,，“實(shí)”是景物的描寫,，“虛”是象征手法的運(yùn)用。一潭水很清澈,，霞光倒映下來,，“不是清泉，是天上虹”,，一片紅光,，是實(shí)寫,。但是，潭水上漂了很多的水藻,，擋住了一部分霞光,，零零碎碎的，有的紅,，有的綠,，好像柔水一般，非常形象,。
第五節(jié),，“尋夢？撐一支長篙,，向青草更青處慢溯,，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌,?！边@節(jié)詩是徐志摩對往昔生活的回憶、留戀,。他在康橋生活了兩年,。他那時(shí)有自己的理想，生活是充實(shí)的,，對明天懷著希望,。所以,，他用“一船星輝”來比喻那時(shí)的生活,，帶有象征的意味。
“悄悄是離別的笙蕭,，夏蟲也為我沉默,，沉默是今晚的康橋?！边@第六節(jié)詩是情感的高潮,，充分表現(xiàn)了徐志摩對康橋的情感，集中表現(xiàn)了離別的惆悵,。這節(jié)詩就需要聯(lián)系別的詩,，包括古詩來理解?！扒那氖请x別的笙簫”是暗喻的手法,。
第七節(jié)：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來,，揮一揮衣袖,，不帶走一片云彩,。”“云彩”有象征意味,，代表彩虹似的夢,，它倒映在水中，但并不帶走,，因此再別康橋不是和他母校告別,，而是和給他一生帶來最大變化的康橋文化的告別，是再別康橋理想,。
這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧,。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛,、感情,、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情,，情中有景,。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致,。全詩7節(jié),，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺(tái)階,；1,、3行稍短，2,、4行稍長,，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來,，使之成為一種新的詩歌形式,，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美,。詩的`語言清新秀麗,，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然,，伴隨著情感的起伏跳躍,，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn),，撥動(dòng)著讀者的心弦,。
再別康橋原文詩 再別康橋詩原文篇二
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手,，
作別西天的云彩,。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘,；
波光里的艷影,，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,，
油油的在水底招搖,；
在康河的柔波里，
甘心做一條水草,！
那榆蔭下的一潭,，
不是清泉，是天上虹,；
揉碎在浮藻間,，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢,？撐一支長篙,，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝,，
在星輝斑斕里放歌,。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫,；
夏蟲也為我沉默,，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了,，
正如我悄悄的來,；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩,。
再別康橋原文詩 再別康橋詩原文篇三
徐志摩
輕輕的我走了,，
正如我輕輕的來,；
我輕輕的招手,，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳,，
是夕陽中的新娘,；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾,。
軟泥上的青荇,，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草,。
那樹蔭下的一潭,，
不是清泉，是天上虹,；
揉碎在浮藻間,，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢,？撐一支長篙,，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝,，
在星輝斑斕里放歌,。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫,；
夏蟲也為我沉默,，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了,，
正如我悄悄的來,；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩,。
十一月六日
①寫于1928年11月6日,，初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號(hào)，署名徐志摩,。
再別康橋原文詩 再別康橋詩原文篇四
《再別康橋》描繪了一幅幅流動(dòng)的畫面,，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀,，對往昔生活的憧憬,，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯,、濃郁,、雋永，是徐志摩詩作中的絕唱,。下面是再別康橋全文賞析,，希望能對你有所幫助。
這是一首抒寫自然之美與作者心情的短詩,，詩人是崇尚,、贊美自然的。詩中景物的描寫真實(shí)細(xì)膩,，可見康橋在詩人心中打下了極深的烙印,。不僅如此，而且康橋是詩人的理想。他說：”我的眼是康橋教我睜的,，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的,，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的?！比欢?，滿目瘡痍的中國，是非顛倒的年代,，艱難的民生,，使詩人的康橋理想逐漸破滅。這首詩寫于一九二八年詩人重返英倫歸國途中,。故地重游,，昔日之景勾起作者昔日之憶，而離別在即,，詩人敏感的心底怎能不蕩起陣陣傷感的漣漪,！描寫康橋的自然美，表現(xiàn)作者對康橋的不舍眷戀及心底的惆悵,，是這首詩的主題,。
徐志摩以其獨(dú)抒性靈的詩風(fēng)靡一時(shí)。他的詩,，輕靈飄逸,，幽婉灑脫，集意境美,、建筑美,、音節(jié)美和繪畫美于一身，同時(shí)對中外詩藝進(jìn)行融合,，追求一種“純真的詩感”,。這些在《再別康橋》可見一斑。
這首詩意境優(yōu)美,，情感深摯含蓄,，詩思精巧別致。詩人以康橋的自然風(fēng)光為直接抒情對象,，采取間接抒情的方式,，寓情于景，人景互化,。通讀整首詩,，無一處不是在寫景、又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒,。詩的第一節(jié)：“輕輕地，我走了，正如我輕輕地來,；我輕輕地招手,，作別西天的云彩?！毙形目此茷⒚?，實(shí)則是無奈與惆悵：詩人知道，康橋的美景是永存的無法帶走的,，改變的是人的心境,，失落的是曾經(jīng)的夢想，而帶走的只是那份似淡實(shí)濁的眷戀與憂愁,。往下,，詩人運(yùn)用比喻，將金柳看成是蕩漾自己心頭的新娘,，甚至他甘心做康河里的一條水草,，“油油的在水底招搖”。第四節(jié)中,，是清泉倒映了天上的彩虹,，還是天上的彩虹融入了清泉？那種“月光如水水如天”的意境開闊而悠遠(yuǎn),，正如詩人那淡淡的卻又無處不在的愁情,。那絢爛如虹的夢早已揉碎、沉淀在其間詩人輕輕地吟哦也許正是對往日康橋理想的一種悼念,？情感在每一個(gè)意境中不斷升華至高潮,。如果說詩的前四節(jié)描寫的是自然之景，而到了第五節(jié)則回憶人的活動(dòng),。詩人仿佛看到往日的自己長蒿漫溯,，在康橋?qū)舻那榫埃菚r(shí)的自己是怎樣的意氣風(fēng)發(fā)啊,，現(xiàn)實(shí)中的詩人禁不住也要放歌了——但他不能放歌,，因?yàn)橐x別，因?yàn)殡x別時(shí)是滿心的不舍與惆悵,。唯有沉默才是今晚的康橋,，詩人的心境，如一張拉滿弦的弓,，箭未離弦,，便被人活生生的搶了去，那淡淡的思緒曾有瞬間的高漲,，但這高漲又在瞬間消失了,，正如他悄悄地來,，呼應(yīng)了開頭。詩作的情緒線索是：淡淡的哀傷——逐漸升華——高漲瞬間——回復(fù)淡淡的哀傷,，在這樣的線索中,，整首詩情與景渾然一體。而詩人構(gòu)思之精妙體現(xiàn)于取裁的巧妙,。詩的開頭：“輕輕地,，我走了”詩的結(jié)尾：“悄悄地，我走了”兩個(gè)一前一后的“我走了”,，說明詩人截取的是“走”這一瞬間,，而并非從來到走這一個(gè)較長的過程。這一瞬間已在詩人心中永遠(yuǎn)定格,，詩人的一系列情感與他所描繪的康橋的一切意境都在瞬間中完成,。瞬間便是永恒。也許,，這也正是《再別康橋》這首詩在眾多的離別抒情詩中脫潁而出,，為世人所喜愛，經(jīng)久不衰的原因,。
從結(jié)構(gòu)上來看這首詩,。全詩共七節(jié)，每節(jié)四句,。每節(jié)各描寫一個(gè)景物一個(gè)意境,，而節(jié)與節(jié)之間是相互聯(lián)系，上承下啟的,。以第二,、第三節(jié)為例。第二節(jié)中,，前兩句詩人描繪了河畔的金柳,，后兩句采用層進(jìn)深化情感。第三節(jié)則承第二節(jié)所寫的“波光”來寫“水底的清荇”,?？梢娋渥又g、詩節(jié)之間的環(huán)環(huán)相扣,。詩人非常重視詩行本身的美感作用,。他的詩作很考究詩歌的外形整齊。這樣的整齊偏重于詩的整體排列順序的整齊規(guī)劃,，至于詩行長短并不做呆板限制,。這首詩使用式的詩形，而詩句有長有短,，詩的整體錯(cuò)落有致而并不單調(diào)死板,，使人在視覺上產(chǎn)生一種詩的參差錯(cuò)落的圖案美及嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定中內(nèi)含變化的和諧感,。
詩人說：“詩歌的美妙不在于它的文字意義，而在于它的不可捉摸的音節(jié)里,?！笨梢?，詩人追求的是音節(jié)的音律和節(jié)奏,。在其詩歌里，音節(jié)與內(nèi)容達(dá)到了自然完美的統(tǒng)一,?！拜p輕地，我走了,，正如我輕輕地來”,，兩個(gè)“輕輕地”疊用，與其說是意境的渲染,，不如說是詩人在有意增強(qiáng)節(jié)奏的輕盈,。詩人將節(jié)奏視為詩內(nèi)在的生命，他所謂的“內(nèi)含的音節(jié)的均整”,，更多的是追求詩行間“頓”的數(shù)目大致相等,，而非字?jǐn)?shù)的相等。頓,，即按句中不同成分來區(qū)分音節(jié),。如詩的最后一節(jié)按意群可作這樣的劃分：“悄悄地，/我/走了,，正如我/悄悄地/來,；我/揮一揮/衣袖，不帶走/一片云彩,?！痹姷拿恳痪渲g的。頓數(shù)是大致相等的,，使得整首詩富有整體一致的節(jié)奏感,。在音韻方面，這首詩偶句押韻,，同一節(jié)二,、四句押相同的韻，造成了一種疊蕩起伏的音韻美,。
這首詩采用現(xiàn)代白話形式,，繼承了中國古典傳統(tǒng)詩歌的含虛、典雅,，又采用了音語中的語法調(diào)式,，可謂中西合壁,。而繪畫的色彩美在詩中也用明顯體現(xiàn)，詩中的云彩,、金柳,、青荇、清泉,，天上虹,，一組組物象的顏色鮮明，寫出了康橋之美,。這樣一幅色彩明艷的畫卷,，與詩人的心情并不矛盾，正是因?yàn)樗拿?，才令詩人如此難以割舍,！
