在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？以下是小編為大家收集的?yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

生命的沉重生命的沉思篇一

“書都燒沒了,，你哭了？”

“書沒了,，可以問同學(xué)借,；錢燒了，還可以賺,；人沒了,，才會(huì)后悔?！?/p>

看到這個(gè)對(duì)話我愕然,，之后是源源不斷的感動(dòng)涌上心頭。

杭州的吳菊萍雙手一托挽救一個(gè)幼小的生命被稱為最美的媽媽,。而她,，雙臂一抬把鄰居從死神邊拉了回來(lái)，這是個(gè)長(zhǎng)著娃娃臉的年僅十七歲的麗水女孩葉霄雯,。有網(wǎng)友說(shuō)她“小小的身體里蘊(yùn)藏著巨大的力量”,，也有網(wǎng)友稱她是“草根英雄”。

她是個(gè)勇士,，生死時(shí)刻,，她兩次沖入火海救鄰居。十六日凌晨,，松陽(yáng)縣西屏鎮(zhèn)市口村幾戶人家著火,。這些都是土木結(jié)構(gòu)的老房子，格局有點(diǎn)像北京的四合院,。葉霄雯一家都住在這里,，另外兩戶分別住著一個(gè)90歲得阿婆以及一個(gè)50多歲的`智障男人。

睡夢(mèng)中的葉霄雯是在一股焦味中驚醒的,。在隱約聽到“噼噼啪啪”的聲響后,，她起身打開了門。此時(shí)她家隔壁的房屋已經(jīng)著了火,，燒的很兇,，火苗義無(wú)反顧地爬過(guò)樓頂。葉霄雯來(lái)不及多想叫醒了媽媽,，跑出屋子拉掉了墻上的電閘,，嘗試了用臉盆接水滅火。在這樣的熊熊大火面前,，臉盆的水杯水車薪,，根本起不了作用,。葉霄雯大喊著讓媽媽抱著弟弟先跑出去，自己跑出了家門去叫隔壁的兩個(gè)鄰居,。她就近敲開了智障男人的門大喊著火了,，可對(duì)方還是懵懵懂懂一副糊涂樣，葉霄雯不管了果斷地將他強(qiáng)拉出屋子,。然后再去敲阿婆的門時(shí),，媽媽也趕來(lái)幫忙了。阿婆90歲了,，耳朵不好使,。她們敲了一陣阿婆都沒有半點(diǎn)反應(yīng)。要知道,，此時(shí)的火已經(jīng)燒穿了房屋,，火光照亮了房屋，不斷地有燒斷的房梁跌落下來(lái),。緊要關(guān)頭，她們當(dāng)機(jī)立斷踹開阿婆家的門,?？僧?dāng)阿婆被扶到門口的時(shí)候突然想起有一筆錢沒有拿，就死活拉著門框不肯出去,。此時(shí)的葉霄雯頭腦依舊很清醒,，她和媽媽強(qiáng)行將阿婆抬出房屋。說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快,，她們前腳跨出屋子,，二樓就塌了，大火吞噬了阿婆的整個(gè)屋子,。

她只是個(gè)普通的女孩,，但她的事跡寫滿了真、善,、美,。葉霄雯救人的整個(gè)過(guò)程前后不超過(guò)四分鐘。村民們都說(shuō),，如果不是她反應(yīng)那么快,，這場(chǎng)火災(zāi)鐵定要釀成悲劇。這不是拍戲,，這也不是拍電影,，這是一幕真實(shí)上映的故事，主人公是年僅十七的花季少女,。葉媽媽說(shuō),，這次火災(zāi),，他們家財(cái)產(chǎn)全部損毀。如果葉霄雯沒有去就那兩個(gè)人,，最起碼她放在大衣柜里的包是可以搶出來(lái)的,，被燒毀的包里有三千元現(xiàn)金和幾只手機(jī)。而對(duì)于葉霄雯,，這場(chǎng)大火對(duì)她來(lái)說(shuō)最大的損失莫過(guò)于書,、證書、電子琴和打工積攢的伍佰元,。今年五月,，她剛從松陽(yáng)職業(yè)中專幼師專業(yè)畢業(yè)，她的理想是當(dāng)一名老師,。前段時(shí)間,，她報(bào)名了幼師上崗資格考試和普通話等級(jí)考試，這段時(shí)間正抓緊復(fù)習(xí)準(zhǔn)備應(yīng)考,，可是眼看快要考試了而書卻被燒光了她一下子手足無(wú)措,。

但當(dāng)記者問及她但不擔(dān)心考試時(shí)，她卻從容得說(shuō),，這次考不過(guò)就下次再考咯,。再說(shuō)，現(xiàn)在同學(xué)把考試復(fù)習(xí)用的書借給我了,，我還是有信心通過(guò)考試的,。

她是個(gè)令人心疼地女孩，家里的電子琴是生在貧窮家庭的葉霄雯的奢侈品,。以前學(xué)校音樂課要用,，她都是借同學(xué)的練。去年冬天,，媽媽決定給她買一臺(tái),。當(dāng)時(shí)是葉霄雯去挑的，琴行里有一款要賣伍佰元,，她覺得貴就去超市買了一款三百元的便宜的電子琴,。平時(shí)，也是把它當(dāng)寶貝的,，用完后都會(huì)收起來(lái)的,，連她最疼的弟弟也不讓碰。而她在玩具廠打工攢的伍佰元是她賺的第一筆錢,。她本來(lái)打算等自己通過(guò)幼師上崗正考試給爸爸媽媽買感恩禮物的,。

她是個(gè)天使。她在我認(rèn)為是個(gè)天使,。她是個(gè)生命的天使,。

她感動(dòng)了整個(gè)麗水城,。

她說(shuō)她的很多記憶沒了。但是拯救的是兩條鮮活的生命,。

生命的沉重生命的沉思篇二

每個(gè)生命個(gè)體都有其自身的問題,，在弗洛伊德看來(lái)，生命的核心問題,，是本我（id）被自我（ego）壓抑的問題,。本我就是生命的本能，弗洛伊德稱為“力比多”（libido）,，自我是人的社會(huì)性,，它要求人遵從社會(huì)規(guī)范，不任由本能驅(qū)使,，這就造成了人的社會(huì)性對(duì)本能的監(jiān)禁,，本我對(duì)自我的壓抑。在西方思想史上,，這是對(duì)人性認(rèn)識(shí)的深化：從中世紀(jì)的靈魂論,，到文藝復(fù)興的肉體論，再到弗洛伊德的生理心理論,；從every soul（靈魂的人）,，到everybody（肉體的人），再到each inspanidual（個(gè)體的人）,。

中國(guó)的儒家思想也關(guān)注人，這個(gè)人,，是社會(huì)意義上的人,，因此給出整套需要遵從的社會(huì)規(guī)范，要求人“克己復(fù)禮”,，遵從綱常倫理,，在弗洛伊德的理論中，這是典型的用自我壓抑本我,，用人的社會(huì)性壓抑人的生命本能,。從清末開始，維新變法,，救國(guó)救亡,，國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，抗美援朝,，政治運(yùn)動(dòng),，自然災(zāi)害，脫貧致富等重大國(guó)家問題成為社會(huì)主旋律,，無(wú)暇顧及人性問題,。但這并不意味著問題的缺失,，恰恰相反，現(xiàn)代化進(jìn)程推動(dòng)的都市化,，使越來(lái)越多的人成為都市中的孤獨(dú)個(gè)體,，隨著國(guó)力的強(qiáng)盛和經(jīng)濟(jì)水平提高，個(gè)體問題越來(lái)越突出,，糾結(jié)和焦慮已成為幾乎所有社會(huì)成員的口頭禪,。

作為最敏感的社會(huì)成員，藝術(shù)家會(huì)意識(shí)到被普遍忽略的問題,，對(duì)普遍意識(shí)到問題有強(qiáng)烈的感受和認(rèn)識(shí),。

譚鈞近年創(chuàng)作的油畫作品，就體現(xiàn)了在自我的社會(huì)性制約下,，生命本能的壓抑和焦慮,。

2013年，譚鈞創(chuàng)作了兩件作品《孕育》和《局》,，這時(shí),，力比多沖動(dòng)還不明顯，只是黑暗的畫面體現(xiàn)出壓抑的夢(mèng)境,，在弗洛伊德的理論中,，被壓抑的本我是以潛意識(shí)的形式隱藏在人的內(nèi)心深處，只有在夢(mèng)境中才釋放出來(lái),。不論是真實(shí)的夢(mèng)還是比喻的夢(mèng),，都有美夢(mèng)和噩夢(mèng)之分，而被壓抑的本我絕對(duì)談不上美夢(mèng),。兩件作品的標(biāo)題的指向性也比較模糊,，《孕育》勉強(qiáng)和力比多沾邊，《局》甚至連邊都不沾,。這種作品和標(biāo)題都缺乏鮮明指向性的現(xiàn)象,，在設(shè)定創(chuàng)作方向階段是常見的。

2014年,，他創(chuàng)作了《禁果開花》,、《蓓蕾擊發(fā)》、《背負(fù)》,、《華夏之初》,、《通寶》、《伊甸園的自由落體》,，僅從標(biāo)題中的“禁果”,、“蓓蕾”、“伊甸園”、“華夏之初”這些用詞,，就能看出創(chuàng)作方向已經(jīng)明確,，因此在2015年創(chuàng)作的《結(jié)》、《寒風(fēng)》,、《蝶變》,、《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》、《不在服務(wù)區(qū)》,、《鑰匙在哪里》,、《水岸》中得到延伸和深入。

在剛度過(guò)一半的2016年,，又增加了《午夜月光》,、《臀部交流的輝點(diǎn)》、《熊抱》,、《腹部的動(dòng)能》,、《充血》，還有尚未完成或命名的,。

,，有些則比較隱晦，如《蝶變》（女性外陰的隱喻）,、《水岸》（女性生命沖動(dòng)的隱喻）,、《鑰匙在哪里》（男性生殖器缺席的隱喻）、《背負(fù)》（人體契合關(guān)系的隱喻）,、《寒風(fēng)》（體溫需求的隱喻）,、《結(jié)》（性結(jié)合部的隱喻）、《不在服務(wù)區(qū)》（性伴侶的缺席的隱喻）,，而《通寶》與《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》則指向兩性關(guān)系在歷史與現(xiàn)實(shí)中的商業(yè)性,，也就是異化。順便提一句,，譚鈞還是位詩(shī)人，因此,，畫的標(biāo)題可以理解為詩(shī)的標(biāo)題,，只是內(nèi)容部分不是文字，而是圖像,。

除了每個(gè)人都有的個(gè)體生命的焦慮,，作為中國(guó)藝術(shù)家，譚鈞的創(chuàng)作還體現(xiàn)出個(gè)人身份的糾結(jié),，二者之間的關(guān)系,，一方面體現(xiàn)在《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》里美元和人民幣所代表的交配權(quán)問題上，另一方面體現(xiàn)在他的抽象水墨和彩墨畫的創(chuàng)作中。

經(jīng)常有人問,，畫家是這樣想的嗎,？他也許沒這樣想，但他這樣做了,，我們沒過(guò)腦子就做出來(lái)的事情還少嗎,？再說(shuō)，批評(píng)家主要是看藝術(shù)家做了什么,，他們?cè)趺聪氲挠伤麄冏约赫f(shuō)比批評(píng)家說(shuō)要好,。

生命的沉重生命的沉思篇三

青年放下包袱，繼續(xù)趕路,，他發(fā)覺自己的步子輕松而愉悅,，比以前快多了。原來(lái),，生命是可以不必如此沉重的,。

青年放下包袱，繼續(xù)趕路,，他發(fā)覺自己的步子輕松而愉悅,，比以前快多了。原來(lái),，生命是可以不必如此沉重的,。

生命能承載很多的東西，有些東西很輕,，而有些東西卻很沉重,。人都是在經(jīng)歷磨難之后才開始成熟，學(xué)會(huì)忍耐,，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng),，懂得珍惜，懂得滿足,。當(dāng)我們學(xué)會(huì)了這些之后,，也就把磨難變成了智慧，忘記它曾帶給我們的痛苦,，人生的快樂便接踵而至,。

生命的沉重生命的沉思篇四

靈魂的深處，都有一方生命不能承受之重,。

揀瓶子為生的兒童是孩子,，以為難他們?yōu)闃返拇髮W(xué)生們卻也只是孩子，同樣是孩子,，這樣的事卻讓人看起來(lái)如此心痛,。學(xué)生們或許并沒有想太多,，只是單純地想要玩樂，或許對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是笑一笑就過(guò)去了,，也想不出絲毫的侮辱之意,；而樓下的孩子呢，在他們的眼中自己只是在想辦法拿到瓶子,，賺夠生活費(fèi)而已,，幼稚的心靈沒有一絲雜質(zhì)，不然,，也不會(huì)稚嫩的叫出,，大哥哥，丟瓶瓶,。但如何,，待學(xué)生們真正步入社會(huì)，等孩子們最終長(zhǎng)大成人,，回憶曾經(jīng),，或許是不可磨滅的傷痛和羞辱，傷人的和被傷的,，這樣的靈魂上都有一方生命不能承受之重,。

學(xué)子已入學(xué)府，為何還像孩子一般的不懂事,，將快樂放置于取笑他人為樂上,，或許只是缺少稍稍的提醒，些許的教導(dǎo),。在學(xué)院里,，不知為何，那些辛勤的園丁沒有誠(chéng)然的教導(dǎo)不懂事的學(xué)生,，身在何處?學(xué)生嗎,，最尊敬的的不過(guò)是敬佩的老師，教師若有稍加批評(píng),，以身作則,，他們是斷然也不會(huì)如此的。早有人說(shuō),，未進(jìn)社會(huì)的便也只不過(guò)是個(gè)孩子,，沒有經(jīng)歷滄桑，沒有經(jīng)歷困苦,，怎能識(shí)得人生的艱辛,，又如何能了解人生的苦難,，學(xué)院里應(yīng)不乏成年人,，人生的閱歷已然老成，世間的痛苦與艱辛，他們又怎能不知,？這不乏一種道德上的事,。

中國(guó)的現(xiàn)狀好似并不“太”注重道德，越來(lái)越多的非道德層出不窮,，追的人們筋疲力盡,。說(shuō)一件事，大家以公正的眼光來(lái)評(píng)價(jià)一番,，在日本,，人們走在街上，若是要超過(guò)一位走在前面的年紀(jì)大于自己的人,，在超過(guò)他時(shí),，每每便要低頭示意，意在說(shuō),，對(duì)不起,，我有急事，要超過(guò)你了,。若要客觀地評(píng)價(jià),，這樣的事在中國(guó)從未有過(guò)，反之在扶起摔倒老人前先拍照這一舉措現(xiàn)流行了起來(lái),，豈不叫人哭笑不得,。

道德教育，并不是可有可無(wú)的東西,，試問,，當(dāng)孩子們長(zhǎng)大成人，要用多少的愛來(lái)彌補(bǔ)當(dāng)初所受的傷害,，在心中不會(huì)也種下一顆隔岸觀火的種子,，如此的惡性循環(huán)，實(shí)是承受不起,。并非不是沒有這種認(rèn)識(shí),，只是還未懂得怎樣正確的，成熟的表達(dá)出自己善意,，就像一個(gè)終于長(zhǎng)大成人的孩子,。

靈魂上，有一處生命不能承受之重,，卻讓它變作愛與關(guān)懷,。