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徐志摩再別康橋的詩人形象篇一

《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發(fā)的情感有三：留戀之情,，惜別之情和理想幻滅后的感傷之情,。

“輕輕的我走，正如我輕輕的來,，我輕輕的招手,，作別西天的云彩,?！边@節(jié)詩可用幾句話來概括：舒緩的節(jié)奏，輕盈的動作,，纏綿的情意,，同時又懷著淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”,，為后面的描寫布下一筆絢麗的色彩,，整個景色都是在夕陽映照下的景物,。所以這節(jié)詩為整首詩定下一個基調(diào)。

“那河畔的金柳,，是夕陽下的新娘,，波光里的艷影，在我心頭蕩漾,?！边@節(jié)詩實寫的是康河的美，同時,，柳樹在古詩里“柳”——“留”,，留別有惜別的含義，它給詩人留下深刻的印象,，多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”,，把牽掛表現(xiàn)得非常形象。他運用的手法是比擬（擬人,、擬物）,。這節(jié)與第三節(jié)詩聯(lián)系緊密：“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖,；在康橋的柔波里,，我甘做一條水草?！钡谌?jié)詩突出康河的明靜和自由自在的狀況,，自由、美正是徐志摩所追求的,。同時表現(xiàn)一種愛心,，那水草好像在歡迎著詩人的到來。還有,，它并沒有完全脫離中國詩歌的意境,，它和中國的古詩有相同的地方，就是物我合一,。第二節(jié)是化客為主,，第三節(jié)是移主為客，做到兩相交融,，物我難忘,。這兩句詩正好表現(xiàn)出徐志摩和康橋的密切關(guān)系。這就是所謂的：確定理想,，步入詩壇,，美妙的風(fēng)光中，抒發(fā)自己的情感,。三者是緊密地聯(lián)系在一起的,，通過具體的形象,，來表達(dá)自己的感情。

第四節(jié)是轉(zhuǎn)折點：“那榆蔭下的一潭,，不是清泉,，是天上虹，揉碎在浮躁間,，沉淀著彩虹似的夢,。”這節(jié)詩運用虛實結(jié)合的手法,，“實”是景物的描寫,，“虛”是象征手法的運用。一潭水很清澈,，霞光倒映下來,，“不是清泉，是天上虹”,，一片紅光,，是實寫。但是,，潭水上漂很多的水藻,，擋住一部分霞光，零零碎碎的,，有的紅,，有的綠，好像柔水一般,，非常形象,。這個"揉"寫的很好，同時也是自己夢想的破滅,。聞一多先生紀(jì)念他的長女夭折時寫一首詩,，曾用一個比喻：“像夏天里的一個夢，像夢里的一聲鐘,?！闭f明夢境是美好的，鐘聲是悠揚的,，然而是短暫的,，所以彩虹似的夢似美麗而短暫的。1927年徐志摩的夢想破滅,，又與陸曼不和,，很消沉,。

第五節(jié),，“尋夢,？撐一支長篙，向青草更青處慢溯,，滿載一船星輝,，在星輝斑斕里放歌?！边@節(jié)詩是徐志摩對往昔生活的回憶,、留戀。他在康橋生活兩年,。他那時有自己的理想,，生活是充實的，對明天懷著希望,。所以,，他用“一船星輝”來比喻那時的生活，帶有象征的意味,。

過去的已經(jīng)成為歷史,，回到現(xiàn)實仍然是哀傷，所以“悄悄是離別的笙蕭,，夏蟲也為我沉默,，沉默是今晚的康橋?！边@第六節(jié)詩是情感的高潮,，充分表現(xiàn)徐志摩對康橋的情感，集中表現(xiàn)離別的惆悵,。這節(jié)詩就需要聯(lián)系別的詩,，包括古詩來理解?！扒那氖请x別的笙簫”是暗喻的手法,。例如，蘇軾的《前赤壁賦》中描述蕭聲是低沉的哀怨的,，而笛聲是歡悅的,，所以“簫”來比喻“悄悄”來說明詩人的心境，因此,，“悄悄”的動作帶有詩人的感情,，接著"夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋,。詩歌講究精練,，一再重復(fù)“沉默”“悄悄”“輕輕”，是強(qiáng)調(diào)重點，并不是浪費語言,。

其實“沉默”是人的最深的感情,。例如，柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的語句“執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝噎”,，再如蘇軾的詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，他回憶他的妻子王弗死后的十年,，回憶他們相見的時候“相顧無言,，唯有淚千行”?！按颂師o聲勝有聲”,，還有李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”使用反襯手法,，三月春光明媚,，白花盛開，可惜好友欲離我而去,。如“感時花濺淚,，恨別鳥驚心”，下兩句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,，唯見長江天際流”,。“意在言外,，旨在象內(nèi)”,。“不著一字,，盡得風(fēng)流”往往用在評價詩,，意思詩不說愁，卻把愁表現(xiàn)得最為恰當(dāng),，看著朋友走掉,，長久孤立的站著，表現(xiàn)感情的深厚,。如王國維說的“一切景語皆情語”,，“寫景即抒情”。所以“唯見長江天際流”有很深長的意蘊(yùn),，又如李煜的“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”，都是這樣的好詩詞,。說沉默時感情最深,，就像生活中的例子，感情最深的表達(dá)時機(jī)、船都已走,，但送別的人佇立不動,，若有所思。結(jié)合句中“沉默是今晚的康橋”,，康橋尚且如此,，詩人何以堪,？實際反襯詩人對康橋的感情非常深厚,，因此，“悄悄”就帶著詩人的主觀感情,。

第七節(jié)：“悄悄的我走,，正如我悄悄的來，揮一揮衣袖,，不帶走一片云彩,。”“云彩”有象征意味,，代表彩虹似的夢,，它倒映在水中，但并不帶走,，因此再別康橋不是和他母校告別,，而是和給他一生帶來最大變化的康橋文化的告別，是再別康橋理想,。

《再別康橋》這首詩充分體現(xiàn)新月詩派的“三美”,，即繪畫美、建筑美,、音樂美,。音樂美是徐志摩最強(qiáng)調(diào)的，其中第一句和最后一句是反復(fù)的,，加強(qiáng)節(jié)奏感,，且其中的詞是重疊的，例如“悄悄”,、“輕輕”,、“沉默”，再者每句詩換韻,，因為感情是變化的,，所以不是一韻到底的。再是音尺,，“輕輕的我走”,，三字尺，一字尺，二字尺,，符合徐志摩活潑好動的性格,，再是壓韻。所謂建筑美,，一,、三句詩排在前面，二,、四句詩低格排列,，空一格錯落有致，建筑有變化,；再者一三句短一點,，二四句長一點，顯出視覺美,，音樂是聽覺,，繪畫是視覺，視覺美與聽覺美融通,，讀起來才會感覺好,。再談到繪畫美即是詞美，如“金柳”,、“柔波”,、“星輝”、“軟泥”,、“青荇”這些形象具有色彩,，而且有動態(tài)感和柔美感。

徐志摩再別康橋的詩人形象篇二

輕輕的我走,，

正如我輕輕的來,；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩,。

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那河畔的金柳,，

是夕陽中的新娘；

波光里的艷影,，

在我的心頭蕩漾,。

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軟泥上的青荇⑴，

油油的在水底招搖⑵,；

在康河的柔波里,，

我甘心做一條水草！

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那榆蔭下的一潭,，

不是清泉,，是天上虹,；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢,。

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尋夢,？撐一支長篙⑶，

向青草更青處漫溯⑷,；

滿載一船星輝,，

在星輝斑斕里放歌。

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但我不能放歌,，

悄悄是別離的笙簫,；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋,！

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悄悄的我走,，

正如我悄悄的來,；

我揮一揮衣袖,，

不帶走一片云彩。