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散文的特點(diǎn)篇一

散文是指以文字為創(chuàng)作,、審美對(duì)象的文學(xué)藝術(shù)體裁，是文學(xué)中的一種體裁形式。廣義的散文,，是指詩(shī)歌,、小說(shuō)、戲劇以外的所有具有文學(xué)性的散行文章,。除以議論抒情為主的散文外,，還包括通訊、報(bào)告文學(xué),、隨筆雜文,、回憶錄、傳記等文體,。隨著寫(xiě)作學(xué)科的發(fā)展,，許多文體自立門(mén)戶，散文的范圍日益縮小,。

狹義的散文是指文藝性散文,，它是一種以記敘或抒情為主，取材廣泛,、筆法靈活,、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式,。它的歷史可以追溯到甲骨文,，是和詩(shī)歌、戲劇,、小說(shuō)并列的文學(xué)體裁;它包括政論,、史論、傳記,、游記,、書(shū)信、日記,、奏疏,、小品、表,、序等各體論說(shuō),、雜文， 是語(yǔ)言藝術(shù)文學(xué)體裁的典范,，并具有很高的審美價(jià)值，在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中,，它澆灌了各個(gè)時(shí)代的文學(xué)園地,，也灌溉了歷代文人，至今仍使人們受益。

散文是“集諸美于一身”的文學(xué)體裁,。文學(xué)是表達(dá)人生和傳達(dá)思想感情的,。通常來(lái)說(shuō)，小說(shuō),、詩(shī)歌,、戲劇無(wú)論是在結(jié)構(gòu)上，還是在格律,、剪裁,、對(duì)話等安排布局上，都有很?chē)?yán)格的要求：而散文,，卻可以自由些,，看起來(lái)只是不經(jīng)意地抒寫(xiě)著一己的經(jīng)歷和感受，所表現(xiàn)的多是零星雜碎的片段人生,。語(yǔ)言詩(shī)意最美,。

散文主要包括敘事性散文、抒情散文,、哲理散文,、議論性散文。

古人主張主張作品“皆自胸中流出”,，直抒胸臆?，F(xiàn)代人也有同感。散文是一種包孕情感的文學(xué)自述,，它是獨(dú)白的藝術(shù),，是以“我”為中心的`敘事活動(dòng)。這就要求散文作者的真實(shí)性——真實(shí)身份,、真實(shí)經(jīng)歷,、真實(shí)情感以及相關(guān)事件的真實(shí)性。這是許多作家之所以反對(duì)在散文中進(jìn)行虛構(gòu)的原因,。散文屬于非虛構(gòu)作品,，散文的本質(zhì)就是真實(shí)性。

自我,、真實(shí)和筆調(diào)是散文的三大基石,。散文的最大特征是從自我出發(fā)，展現(xiàn)自己的精神世界,。除了精神自我,，還有敘事自我，散文應(yīng)該保持自我的主觀視點(diǎn),，保持在場(chǎng)感;散文的真實(shí)重要的是主體真實(shí),，就是真情實(shí)感。總體來(lái)說(shuō),，情節(jié)要真實(shí),、細(xì)節(jié)可以合理想象;感情要真實(shí)，場(chǎng)景可以整合,。當(dāng)作家重在主觀表達(dá)時(shí),，形象已經(jīng)寫(xiě)意，可以有較多虛構(gòu),，需要作家有很高的才能,，但這些并非散文創(chuàng)作的通則。今天很多學(xué)者的知性散文并不強(qiáng)調(diào)文采和技巧,，但他們豐富了散文的承載力和思想性,，形成了散文新的風(fēng)向。

散文的特點(diǎn)篇二

關(guān)鍵字：魯迅,；散文,；特點(diǎn)；影響

正文：

一,、中國(guó)散文整體概述

在中國(guó)古代,，散文是與韻文相對(duì)而言的，除了詩(shī)歌以外的作品幾乎都可以歸入它的范疇,。如古代文體中的“記“,，這是古代文學(xué)作品中的一種散文體裁，但與現(xiàn)代散文不同,，記可以是抒情的,，可以是議論的，甚至可以是說(shuō)明性的（例如魏學(xué)洢的《核舟記》）,?！蔽逅摹靶挛膶W(xué)運(yùn)動(dòng)期間，長(zhǎng)期以來(lái)被排斥于正宗之外的小說(shuō)與戲劇創(chuàng)作得到了充分的重視,，隨著西方近代文藝?yán)碚摰慕榻B,，散文的概念也得到了新的確定，成為與詩(shī)歌,、小說(shuō),、話劇并列的一種文學(xué)形式。中國(guó)現(xiàn)代散文就是在吸收外來(lái)思潮和接受固有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,，形式豐富多樣,，舉凡雜感、短評(píng),、隨筆,、速寫(xiě),、游記,、書(shū)信,、日記、報(bào)告,、通訊,、特寫(xiě)等等，都可以歸入它的范疇,。散文所具有的議論,、抒情和敘事的因素往往融為一體，卻也總有所不同,。

現(xiàn)代散文定義（是指與小說(shuō),、詩(shī)歌、戲劇并列的一種文學(xué)體裁）對(duì)它又有廣義和狹義兩種理解,。廣義的散文,是指詩(shī)歌,、小說(shuō)、戲劇以外的所有具有文學(xué)性的散行文章.除以議論抒情為主的散文外,還包括通訊,、報(bào)告文學(xué),、隨筆雜文、回憶錄,、傳記等文體,。隨著寫(xiě)作學(xué)科的發(fā)展,許多文體自立門(mén)戶,散文的范圍日益縮小。而狹義的散文是指文藝性散文,它是一種以記敘或抒情為主,取材廣泛,、筆法靈活,、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式,。根據(jù)散文的內(nèi)容和性質(zhì)可分為以下幾類(lèi)：敘事散文,、抒情散文、寫(xiě)景散文,、哲理散文,。

第一，五四運(yùn)動(dòng)對(duì)于“人”的觀念的發(fā)現(xiàn),，影響于散文,，便是表現(xiàn)個(gè)性，革新了散文的內(nèi)容,。郁達(dá)夫說(shuō)傳統(tǒng)的“散文之心”是“尊君,、衛(wèi)道、與孝親”,，現(xiàn)代散文是對(duì)傳統(tǒng)的“散文之心”的背離,。

第二,，擴(kuò)大了表現(xiàn)生活的范圍?！度碎g世》發(fā)刊詞曾有“宇宙之大,，蒼蠅之微，無(wú)不可談”的話,，以幽默的語(yǔ)言道出了現(xiàn)代散文的這一特點(diǎn),。但中國(guó)現(xiàn)代散文創(chuàng)作的主流是對(duì)社會(huì)、人生問(wèn)題的關(guān)注,，這是文學(xué)革命興起后散文作家的共同特點(diǎn),。

第三，文體多樣,，表現(xiàn)自由,，不拘一格。遷流曼延,，日新月異：有中國(guó)名士風(fēng),，有外國(guó)紳士風(fēng)，有隱士,，有叛徒,，在思想上如此?；蛎鑼?xiě),，或諷刺，或委屈,，或縝密,，或勁健，或綺麗,，或洗練,，或流動(dòng)，或含蓄,，在表現(xiàn)上是如此,。【1】（課本p113加p123【3】）

第四,，承受了世界文學(xué)的廣泛影響,，英國(guó)的小品，蒙田的隨筆,，尼采的箴言警句,，屠格涅夫的散文詩(shī)，泰戈?duì)?、廚川白村在20年代對(duì)中國(guó)散文的文體,、風(fēng)格都或直接或間接地發(fā)生過(guò)影響,。

第五，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)初期和20年代現(xiàn)代散文,，都表現(xiàn)著散文作者們的深厚的學(xué)養(yǎng),，在思想、藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就,。魯迅式的雜文,，周作人的小品,，冰心,、朱自清的文筆對(duì)后來(lái)散文的發(fā)展都發(fā)生過(guò)或仍在發(fā)生著深刻的影響。

魯迅的散文分為兩部分,，他的散文集《朝花夕拾》和其散文詩(shī)集《野草》,。

《朝花夕拾》，是魯迅唯一一部回憶性散文集,，原名《舊事重提》,。共10篇作品，以優(yōu)美的文字,、熱烈而又深沉的感情回憶了作者從兒時(shí)到青年,，辛亥革命時(shí)期的生活片段，側(cè)面揭露了當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)景象,。作者在回憶保姆,、父親、老師和朋友逝去的同時(shí),，也對(duì)丑惡的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行辛辣的諷刺,，愛(ài)憎分明，作品中流露著一位人間至愛(ài)者對(duì)于人生存的基本問(wèn)題——愛(ài)與死的童年體驗(yàn)的回憶和成年以后的深沉思考,。

《朝花夕拾》不是為少年兒童寫(xiě)的,，但寫(xiě)了許多關(guān)乎少年兒童的事，讀起來(lái)興趣盎然,。

魯迅的《野草》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史是最早散文詩(shī)集之一,，構(gòu)思奇特、新穎,，形式多姿多彩,，思想深刻。作者的思想重要是通過(guò)詩(shī)的形象來(lái)表現(xiàn),，寓意深遠(yuǎn),，感情濃郁。

魯迅的《野草》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史是最早散文詩(shī)集之一,，構(gòu)思奇特,、新穎,，形式多姿多彩，思想深刻,。作者的思想重要是通過(guò)詩(shī)的形象來(lái)表現(xiàn),，寓意深遠(yuǎn)，感情濃郁,。

散文的特點(diǎn)篇三

1,、魯迅小說(shuō)的特點(diǎn)

魯迅一生創(chuàng)作的小說(shuō)集有《吶喊》、《彷徨》,、《故事新編》三部,。

《吶喊》是魯迅第一本小說(shuō)集，反封建是其總主題,，多數(shù)作品真實(shí)描寫(xiě)了人民大眾和封建主義的矛盾,，展示了封建勢(shì)力對(duì)人民壓迫、剝削,、掠奪,、虐殺的生活圖景，深刻揭示了封建思想,、封建道德的“吃人”本質(zhì)及其對(duì)人民群眾的毒害,。它的第一篇《狂人日記》，作品通過(guò)對(duì)狂人變態(tài)心理的描寫(xiě),，以象征,、暗示手法揭示了一個(gè)“黑漆漆的，不知是日是夜”的吃人社會(huì),；作為中國(guó)的第一篇現(xiàn)代小說(shuō),，它徹底的反封建精神和現(xiàn)代意識(shí)，成為中國(guó)新文學(xué)的開(kāi)山之作,。又如在《阿q正傳》中,，小說(shuō)塑造了一個(gè)在辛亥革命前后尚未覺(jué)悟的貧苦農(nóng)民形象阿q，描寫(xiě)了封建勢(shì)力在革命前殘酷剝削,、壓迫農(nóng)民,，在革命到來(lái)后又混進(jìn)‘革命黨’，鎮(zhèn)壓革命”,，“從而深刻揭露封建勢(shì)力兇殘狡猾的反動(dòng)本質(zhì),，批判資產(chǎn)階級(jí)舊民主主義革命的妥協(xié)性和不徹底性”。

《彷徨》是魯迅的第二本小說(shuō)集,，收寫(xiě)于1924至1925年間的11篇小說(shuō),。它繼續(xù)描寫(xiě)封建主義吃人的悲劇。和《吶喊》不同的是,，作品中的“不幸的人們”,，主要是農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女和新知識(shí)分子,，他們對(duì)封建主義的壓迫有過(guò)反抗的行動(dòng)，但最后都以悲劇告終,。例如在小說(shuō)《祝?！防铮斞覆](méi)有直接描寫(xiě)封建政權(quán)對(duì)祥林嫂的政治壓迫,，魯四老爺也很難說(shuō)就是反動(dòng)政權(quán)的代表人物,；而有些對(duì)祥林嫂的不幸命運(yùn)起著重要作用的因素，則又并不完全包含在四條繩索（毛澤東說(shuō)：“政權(quán),、族權(quán),、神權(quán)、夫權(quán),，代表了全部封建宗法的思想和制度,，是束縛中國(guó)人民特別是農(nóng)民的四條極大的繩索?！保┲小Ｏ榱稚┑谋瘎∶\(yùn)正是這四條繩索的捆縛所造成的,。

文內(nèi)容豐富廣博,。對(duì)舊社會(huì)舊文明和復(fù)古的批判，猛烈抨擊封建性反動(dòng)政權(quán)及其反動(dòng)政策,，對(duì)帝國(guó)主義侵略的揭露,、斗爭(zhēng)，對(duì)文化,、文學(xué)戰(zhàn)線上錯(cuò)誤傾向的批評(píng),，暴露、針砭社會(huì)病態(tài)心理和國(guó)民性弱點(diǎn),。此外,，也有一部分歌頌了新生力量，歌頌了革命斗爭(zhēng),。

魯迅的雜文常常通過(guò)比喻的方法,，援引例如：媚態(tài)的貓”等等動(dòng)物的特點(diǎn)概括或一人群的精神面貌，便是描寫(xiě)直接論列的對(duì)象,，也往往能夠深入一點(diǎn),，繪聲繪色，鑄成“錮弊”的“類(lèi)型”,。譬如他寫(xiě)舞臺(tái)上二丑扮演的清客之類(lèi)的佞偽,，在說(shuō)明他依靠權(quán)門(mén)，凌蔑百姓,，幫著主人嚇唬和嘲笑被壓迫者之后,，接著說(shuō)：“不過(guò)他的態(tài)度又并不常常如此的,，大抵一面又回過(guò)臉來(lái)，向臺(tái)下的看客指出他公子的缺點(diǎn),，搖著頭裝起鬼臉道：你看這家伙,，這回可要倒楣哩!”(注：《準(zhǔn)風(fēng)月談·二丑藝術(shù)》)文章表現(xiàn)幫閑們一面受著豢養(yǎng)，一面預(yù)留退路的性格,，鞭撻忮心,，直逼肺腑。作品所描畫(huà)的對(duì)象愈具有代表性,，它的社會(huì)意義也就愈普遍,。

魯迅雜文不僅具有內(nèi)容和思想上的深刻性、批判性,，而且還具有很高的藝術(shù)性,，它的文學(xué)特征首先表現(xiàn)在形象性。雜文作為文藝性的論文,，如一般議論文一樣,，具有嚴(yán)密的邏輯性和理論說(shuō)服力，而魯迅的藝術(shù)天才,，使他極善于以新鮮貼切的比喻和具體生動(dòng)的事例,，來(lái)論述抽象深?yuàn)W的道理，使說(shuō)理形象化,，把邏輯性和形象性,，還在于在雜文中創(chuàng)造了藝術(shù)形象。如脖子上掛著鈴鐺作為知識(shí)階級(jí)標(biāo)志,，領(lǐng)著群羊走上屠宰場(chǎng)的山羊,，吸人血又哼哼發(fā)一套議論的文字等等，這些形象與中國(guó)半封建半殖民地各種各樣的社會(huì)形象相類(lèi)似,，這也是魯迅雜文的重大的藝術(shù)貢獻(xiàn),。

魯迅的雜文，還具有抒情性和諷刺性的藝術(shù)特點(diǎn),。他強(qiáng)調(diào)作家應(yīng)當(dāng)有分明的是非和熱烈的愛(ài)憎,，像《紀(jì)念劉和珍君》、《為了忘卻的紀(jì)念》這類(lèi)抒情性的雜文,，固然是情文并茂,，以濃烈深沉的情感震蕩讀者的心弦，即使是抨擊時(shí)弊,、駁難攻訐的雜文,，如《友邦驚詫論》、《答托洛斯基派的信》，也滲透著熾冽分明的愛(ài)憎感情,。他的雜文,，把社會(huì)上公然的常見(jiàn)的不以為奇的，但卻是不合理,、可笑,、可鄙、可惡的事物,，加以精練,、夸張，予以辛辣的諷刺,，使人們?cè)陂_(kāi)顏一笑中,，否定這些東西。

散文的特點(diǎn)篇四

散文詩(shī),，是介于散文與詩(shī)之間的一種文體,。是詩(shī)的散文，散文中的詩(shī),，說(shuō)到底,，還是精短的、有著內(nèi)部韻律的,、文字精美的,、哲思的文字。散文詩(shī)是一種獨(dú)立的文學(xué)體式,是詩(shī)歌大類(lèi)中的一個(gè)成員,。

1.詩(shī)：韻文；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性,；一般說(shuō)來(lái),，長(zhǎng)度上受到限制。

2.散文：無(wú)韻文,；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）,。一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)度上比詩(shī)受到的限制要小,。

3.散文詩(shī)：或韻或散,；句式通常短小,；篇章長(zhǎng)度通常短小,。

形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的。另外,，還有題材上的區(qū)別,、寫(xiě)作方法上的區(qū)別、風(fēng)格上的區(qū)別等等。體會(huì)它是一件很容易的事情,。

散文詩(shī)是散文還是詩(shī),？有人說(shuō)，是詩(shī),；有人說(shuō)過(guò)是散文,。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式，重要的是它自身的寫(xiě)作和表達(dá)方式,。雖然它具有散文行文的特點(diǎn),，但他的精髓依舊需要用詩(shī)歌的語(yǔ)言和思維來(lái)完成情感的表達(dá)，如同青蛙,，陸地可以開(kāi)闊它的視野,，但它終生還是離不開(kāi)水，詩(shī)歌就如同散文詩(shī)的水,。

散文詩(shī)比散文“內(nèi)容更精辟,，詩(shī)情更濃烈，篇幅更短小,，語(yǔ)言更優(yōu)美,，意境更深遠(yuǎn)”；它比詩(shī)歌“表現(xiàn)更自由,，思維更活潑,，聯(lián)想更豐富，舒展更自如,，情感更和諧”,。

因此散文詩(shī)姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛,，它是自由靈活的散文形式與精湛?jī)?yōu)美的詩(shī)意內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合體,，兼二者之長(zhǎng)，更重于形式上散文一樣的無(wú)拘無(wú)束,，更長(zhǎng)于內(nèi)容上詩(shī)一樣的抒情言志,。可以說(shuō)它是凝練的散文,，自由的詩(shī)歌,。蘇聯(lián)散文詩(shī)作家普列什文說(shuō)：“我是帶著自己的詩(shī)走進(jìn)散文！”可以說(shuō)概括了散文詩(shī)的特點(diǎn),！

如果說(shuō)大海是詩(shī),，海灘是散文，那么,，貝殼應(yīng)該是散文詩(shī),；如果說(shuō)太陽(yáng)是詩(shī),，月亮是散文，那么星星應(yīng)該是散文詩(shī),。在散文和詩(shī)歌的兩個(gè)空間,，散文詩(shī)的連接作用是不可以替的，是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路,。近年來(lái),，散文詩(shī)受到更多數(shù)人的喜愛(ài)，是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí),，散文和詩(shī)歌的探索中,，也正尋求著散文詩(shī)獨(dú)有的自由和抒情。

從文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)與規(guī)律上看,，文體的區(qū)分將越來(lái)越細(xì),，各種風(fēng)格不可以兼容的地帶，給了散文詩(shī)發(fā)展的空間,。散文詩(shī)是世界性的,，而‘且非常平民化的，中國(guó)的散文詩(shī)雖然發(fā)展不過(guò)幾十年,，但中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫(xiě)作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承,，因此中國(guó)散文詩(shī)還是有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩(shī)是一種新的獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的`優(yōu)美的文學(xué)體裁,。

從詩(shī)的發(fā)展看,，從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩(shī)的過(guò)程，都伴隨著散文詩(shī)的痕跡,。而散文詩(shī)是自由詩(shī)的進(jìn)一步解放,，沒(méi)有自由詩(shī)，是不可能發(fā)展散文詩(shī)的,。

從散文的發(fā)展趨勢(shì)看,，逐步走向分化，已經(jīng)形成了各種獨(dú)立的新的文體,，議論性散文，演化為雜文,；敘事性散文,，派生出報(bào)告文學(xué)，抒情中的散文于詩(shī)歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合,，產(chǎn)生散文詩(shī)是一種必然,！

所以說(shuō)，散文詩(shī)的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然,，它必將擺脫依附于詩(shī)或者散文的附庸地位,，這是一片新生的綠色的土壤，這里有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣,。

了解散文詩(shī)要比了解詩(shī)歌容易和顯與理解,，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣。對(duì)于寫(xiě)散文詩(shī)的人來(lái)說(shuō),，了解散文詩(shī)與散文和詩(shī)歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處,。就是可以自覺(jué)地注意到從這兩方面來(lái)吸取營(yíng)養(yǎng)。想寫(xiě)好散文詩(shī),，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩(shī)歌的表現(xiàn)技巧,，注意思維和語(yǔ)言的銜接，同樣沒(méi)有真實(shí)的情感,，是很難寫(xiě)出好多散文詩(shī)的,。

散文詩(shī)是因?yàn)槠鋬?nèi)容重在一般為詩(shī)所集中表達(dá)的感悟過(guò)程而與詩(shī)拉上關(guān)系的。當(dāng)然,，有人說(shuō),，這種現(xiàn)象是寫(xiě)作者造成的“文體侵權(quán)”，比較新鮮,！

散文的特點(diǎn)篇五

【

散文

殷商時(shí)代有了文字,，也就有了記史的散文。到了周朝,，各諸侯國(guó)的史官進(jìn)一步以樸素的語(yǔ)言,、簡(jiǎn)潔的文字記錄了列國(guó)間的史實(shí)，如《春秋》,。以后,，隨著時(shí)代的需求，產(chǎn)生了描述現(xiàn)實(shí)的歷史文學(xué),，這就有了《左傳》,、《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》等歷史著作,。

《左傳》是《春秋左氏傳》的簡(jiǎn)稱,，又名《左氏春秋》，相傳是春秋末年魯國(guó)的史官左丘明所著,，共18萬(wàn)字,，記載了春秋240年間列國(guó)的政治、軍事,、外交活動(dòng)和言論以及天道,、鬼神、災(zāi)祥,、占卜之事,。這部書(shū)敘事富于戲劇性,，情節(jié)緊湊，戰(zhàn)事描寫(xiě)尤為出色,，語(yǔ)言精煉,、富于形象。

《國(guó)語(yǔ)》是一種國(guó)別史,，分別記載了周王朝及諸侯各國(guó)(公元前1000--前00)之事,，記言多于記事，所記大多為當(dāng)時(shí)較有遠(yuǎn)見(jiàn)的開(kāi)明貴族的話,。

《戰(zhàn)國(guó)策》作者不可考,，現(xiàn)在版本為西漢劉向輯成。它同《國(guó)語(yǔ)》一樣,，也是分國(guó)記事,，記載了西、東周及秦,、齊,、楚、趙等諸國(guó)之事,，記載內(nèi)容是謀臣策士的種種活動(dòng)及辭說(shuō),。《戰(zhàn)國(guó)策》文章的特點(diǎn)是長(zhǎng)于說(shuō)事,，善用比喻,，人物形象塑造極為生動(dòng)。

先秦歷史散文為中國(guó)的歷史文學(xué)奠定了基礎(chǔ),，對(duì)后世歷史家和古文家都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響,。

【王安石的散文】

王安石(1021--1086)，字介甫,，他的散文緊貼社會(huì),、政治和人生的實(shí)際問(wèn)題，直接為他的政治斗爭(zhēng)服務(wù),?！洞鹚抉R諫議書(shū)》剖析了司馬光反對(duì)新政的言詞，言詞簡(jiǎn)煉,、委婉,、堅(jiān)決，明確地表明了自己的政治主張,。《讀孟嘗君傳》分析歷史事實(shí),，駁斥了孟嘗君養(yǎng)士的傳統(tǒng)觀念,，暢談如何才算“得士”的問(wèn)題,。即使象《傷仲永》這樣的小品文，作者的用心也不在表現(xiàn)文思上,，其實(shí)際的用意是強(qiáng)調(diào)后天學(xué)習(xí)的重要,。

在游記這一最具辭采和情趣的文體里，王安石也常將極富哲理的主題引入,，如《游褒禪山記》中用了近一半篇幅來(lái)議論這樣一個(gè)理性的問(wèn)題：做任何事情,，如果想要達(dá)到超越常規(guī)的境界，就需要付出超常的努力,，具有超強(qiáng)的意志,，此外，別無(wú)捷徑可尋,。

王安石的散文以議論性居多,。他較少注意文章氣氛的醞釀，從感情上打動(dòng)人,，而是多針砭時(shí)弊,，根據(jù)深刻的分析，提出明確主張,。因此,，他的散文一般具有較強(qiáng)的概括力與邏輯性，語(yǔ)言簡(jiǎn)煉,、樸素,，立意非凡。

【歐陽(yáng)修的散文】

歐陽(yáng)修(1007--1072),，字永叔,，他的散文創(chuàng)作特點(diǎn)有三：1、文體多樣,，議論,、敘事和抒情兼?zhèn)?2、采“古文”與駢文之長(zhǎng),，融成新的風(fēng)格;3,、富于變化,，開(kāi)闔自如,，具有和諧的韻律感,。

歐陽(yáng)修的政論散文,，如《與高司諫書(shū)》,、《朋黨論》,、《五代史伶官傳序》不僅富于現(xiàn)實(shí)意義,，而且語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)流暢,，是“古文”中的名篇,。

最能體現(xiàn)他散文成就的是記事兼抒情的作品,。他的這類(lèi)散文,，無(wú)論狀物寫(xiě)景，或敘事懷人,，都顯得楚楚動(dòng)人,，如他最著名的《醉翁亭記》，寫(xiě)滁州山間四時(shí)的景色和早晚的變化以及人們游玩山間的情景,，層次分明,、語(yǔ)言流暢，抒發(fā)了一種解脫束縛后,，從容怡然而又悵惘若失的情懷,。《醉翁亭記》連同他的《鳴蟬賦》,、《秋聲賦》一樣,，都保持了駢文注重聲律辭采的特點(diǎn)，散文句法的加入,，又使得文章節(jié)奏變化協(xié)調(diào),、舒斂自如。

簡(jiǎn)約有法的敘事,、迂徐有致的議論,、曲折變化的章法、圓融輕快而無(wú)窘迫滯澀之感的語(yǔ)句,，構(gòu)成了歐陽(yáng)修散文含蓄委婉的總體風(fēng)格,。

【蘇軾的散文】

我國(guó)文學(xué)史上杰出的作家蘇軾，在詩(shī),、詞,、散文創(chuàng)作三個(gè)方面都表現(xiàn)出超凡的才能。他的作品的豪邁氣象,、豐富的思想內(nèi)容和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,，代表了北宋文學(xué)的最高成就。在第一章里,，對(duì)蘇軾的詩(shī),、詞已經(jīng)作了介紹，這里再對(duì)他的散文作品作一概覽,。

蘇軾的散文,，可與韓愈、柳宗元,、歐陽(yáng)修三家的散文媲美,。蘇軾散文，首先在其政治論文中大露崢嶸。在《策略》,、《策別》,、《策斷》等篇章里，作者滿懷儒家的政治理想,，憑借大量的歷史事實(shí)加以周密的論證，字里行間頗有賈誼,、陸贄的氣勢(shì),、神韻。文脈曉暢,，文采飛揚(yáng),，所受《戰(zhàn)國(guó)策》的影響，明顯可見(jiàn),。蘇軾的歷史論文,，如《平王論》、《留侯論》等,，是其政治論文的另一種表現(xiàn)形式,。作者借描畫(huà)、評(píng)述歷史人物,、事件,、典故，闡釋政治見(jiàn)解,。這些文章盡管在內(nèi)容上無(wú)什么特別可取,，但寫(xiě)法上善于隨機(jī)生發(fā)，仍有不少可借鑒之處,。

蘇軾還給后世人留下不少書(shū)札,、雜記、雜說(shuō),、小賦,。這些精致典雅、小巧玲瓏之作,，大都夾敘夾議,，揮筆輕盈自如，抒發(fā)了作者坦誠(chéng)的胸懷,，也表達(dá)了對(duì)人生,、對(duì)文藝的見(jiàn)解和喜愛(ài)之情，成就大大超過(guò)他的政治論文,。形象地闡明對(duì)文藝問(wèn)題見(jiàn)解的散文,，實(shí)際上是理性思維和形象思維相交融的文論佳篇，論述精辟，才氣橫溢,，如《傳神記》和《書(shū)吳道子畫(huà)后》便是最能令人心折稱道的例子,。像“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”這一見(jiàn)解,，雖是就繪畫(huà)而言,，但其精神對(duì)其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)也可以相通。閱讀此類(lèi)文章,，我們又目睹了蘇軾作為一位出色的文論家的風(fēng)采,。

【韓愈的散文】

韓愈(768--824)，字退之,，他的散文內(nèi)容豐富,，形式多樣，語(yǔ)言鮮明簡(jiǎn)煉,，新穎生動(dòng),，為古文運(yùn)動(dòng)樹(shù)立了典范。韓文風(fēng)格雄健奔放,，曲折自如,。

韓文分論說(shuō)、雜文,、傳記,、抒情四類(lèi)。他的論說(shuō)文多以明儒道反佛教為主要內(nèi)容,，邏輯性強(qiáng),、觀點(diǎn)鮮明、鋒芒畢露,，能體現(xiàn)他的文風(fēng),。《師說(shuō)》,、《原毀》,、《爭(zhēng)臣記》是代表作。

他的小品文筆鋒犀利,、形式活潑,，《雜說(shuō)四?馬說(shuō)》充分體現(xiàn)了他的這一特點(diǎn)。

韓愈的傳記文繼承《史記》傳統(tǒng),，敘事中刻畫(huà)人物,，議論、抒情妥帖巧妙,?！稄堉胸﹤骱髷ⅰ肥枪J(rèn)的名篇。

他的抒情文中的《祭十二郎文》又是祭文中的千年絕調(diào)，具有濃厚的抒情色彩,。

韓愈是一個(gè)語(yǔ)言巨匠,。他善于使用前人詞語(yǔ)，又注重當(dāng)代口語(yǔ)的提煉,，得以創(chuàng)造出許多新的語(yǔ)句,，其中有不少已成為

成語(yǔ)

散文的特點(diǎn)篇六

散文詩(shī),，是介于散文與詩(shī)之間的一種文體。是詩(shī)的散文,，散文中的詩(shī),，說(shuō)到底，還是精短的,、有著內(nèi)部韻律的,、文字精美的、哲思的文字,。散文詩(shī)是一種獨(dú)立的文學(xué)體式,，是詩(shī)歌大類(lèi)中的一個(gè)成員。

1.詩(shī)：韻文,；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性,；一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)度上受到限制,。

2.散文：無(wú)韻文,；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）。一般說(shuō)來(lái),，長(zhǎng)度上比詩(shī)受到的限制要小,。

3.散文詩(shī)：或韻或散；句式通常短??；篇章長(zhǎng)度通常短小。

形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的,。另外,，還有題材上的區(qū)別、寫(xiě)作方法上的區(qū)別,、風(fēng)格上的區(qū)別等等,。體會(huì)它是一件很容易的事情。

散文詩(shī)是散文還是詩(shī)？有人說(shuō),，是詩(shī),；有人說(shuō)過(guò)是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式,，重要的是它自身的寫(xiě)作和表達(dá)方式,。雖然它具有散文行文的特點(diǎn)，但他的精髓依舊需要用詩(shī)歌的語(yǔ)言和思維來(lái)完成情感的表達(dá),，如同青蛙,，陸地能夠開(kāi)闊它的視野，但它終生還是離不開(kāi)水,，詩(shī)歌就如同散文詩(shī)的水,。

從散文的發(fā)展趨勢(shì)看，逐步走向分化,，已經(jīng)構(gòu)成了各種獨(dú)立的新的文體,，議論性散文，演化為雜文,；敘事性散文,，派生出報(bào)告文學(xué)，抒情中的散文于詩(shī)歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合,，產(chǎn)生散文詩(shī)是一種必然,！

所以說(shuō)，散文詩(shī)的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然,，它必將擺脫依附于詩(shī)或者散文的附庸地位,，這是一片新生的綠色的土壤，那里有人文精神的種子,，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣,。

了解散文詩(shī)要比了解詩(shī)歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣,。對(duì)于寫(xiě)散文詩(shī)的人來(lái)說(shuō),，了解散文詩(shī)與散文和詩(shī)歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是能夠自覺(jué)地注意到從這兩方面來(lái)吸取營(yíng)養(yǎng),。想寫(xiě)好散文詩(shī),，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩(shī)歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語(yǔ)言的銜接,，同樣沒(méi)有真實(shí)的情感,，是很難寫(xiě)出好多散文詩(shī)的。

散文詩(shī)是因?yàn)槠滟Y料重在一般為詩(shī)所集中表達(dá)的感悟過(guò)程而與詩(shī)拉上關(guān)系的,。當(dāng)然,，有人說(shuō),，這種現(xiàn)象是寫(xiě)作者造成的“文體侵權(quán)”，比較新鮮,！

散文的特點(diǎn)篇七

在學(xué)習(xí),、工作乃至生活中，說(shuō)起散文,，大家肯定都不陌生吧,？散文的宗旨是文筆一定要優(yōu)美，文章一定要流暢,?！靶紊⒍癫簧ⅰ薄Ｄ敲茨阏娴闹酪趺磳?xiě)散文嗎,？下面是小編幫大家整理的散文的特點(diǎn)有哪些,，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助,。

散文不受時(shí)間限制,，前可以遠(yuǎn)涉古代，后可跨及未來(lái),，又可覆蓋今天。如秦牧的散文《土地》從今日的土地一片生機(jī),，追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)晉公子重耳狼狽出逃時(shí)手捧泥土感謝土地是上蒼的恩賜,。再如楊朔散文《荔枝蜜》，從小時(shí)候上樹(shù)掐海棠花被蜜峰蜇了一口,，寫(xiě)到現(xiàn)在的參觀蜜蜂場(chǎng),。時(shí)間跨度很大，但卻緊緊圍繞作者要表現(xiàn)的主題沒(méi)有讓人感到絲毫的散亂,。聯(lián)想極豐富,，文筆揮灑自如，極有感染力,。

寫(xiě)散文時(shí)可以根據(jù)散文的這一特點(diǎn),，擴(kuò)大時(shí)間跨度，多充實(shí)一些有關(guān)事件,，插入多組鏡頭,，來(lái)增加散文的內(nèi)容和色彩，使文章多姿多彩,，知識(shí)性強(qiáng),。

散文既不受時(shí)間限制，也不受空間限制,，天南海北,，空間宇宙,，無(wú)不可以包容其中。如魯迅的回憶性散文《藤野先生》,，空間跨度從中國(guó)到日本,，再?gòu)臇|京到仙臺(tái)，又從仙臺(tái)回到北京,，接著又寫(xiě)走到廈門(mén),，空間跨度大，空間轉(zhuǎn)換之多讓人目不暇接,，但寫(xiě)得層次分明,，詳略得當(dāng)。把復(fù)雜的人和事放在每個(gè)空間里,，有的隨意點(diǎn)染,，有的潑墨描繪，錯(cuò)落有致,，色彩斑斕,。如果我們?cè)趯?xiě)散文時(shí)注意到這個(gè)特點(diǎn)，就不大會(huì)犯單薄,、貧乏的毛病,。

寫(xiě)散文，多數(shù)離不開(kāi)事件,，尤其是敘事散文,，事件是散文的“硬件”。許多好的散文有一個(gè)中心事件,，以及烘托連帶的一些與之有關(guān)的其它事件,。如袁鷹的散文《井岡翠竹》，寫(xiě)井岡山的竹子做過(guò)武器殺傷敵人,，做過(guò)竹筒盛粥,，做過(guò)紅軍的扁擔(dān)挑著中國(guó)革命從井岡山走到延安，走到北京,。新中國(guó)成立后,，竹子又被派上了建設(shè)社會(huì)主義的新用場(chǎng)……事件多得讓人應(yīng)接不暇。

散文常用記敘,、說(shuō)明,、抒情、議論,、描寫(xiě)等表達(dá)方式,。茅盾名篇《白楊禮贊》，就綜合地運(yùn)用了多種表達(dá)方式,，如文章開(kāi)頭就記敘和描寫(xiě)了汽車(chē)在黃土高原上奔馳看到的黃土高原的外貌,，用抒情和議論點(diǎn)明了白楊樹(shù)的象征意義,。這些方式的運(yùn)用，有力地表達(dá)了主題,，使文章氣勢(shì)浩大,，攝人心魄。我們?cè)趯?xiě)散文時(shí),，特別要注意綜合地運(yùn)用多種表達(dá)方式,，使文章富有波瀾。

散文的取材,，可謂“雜亂”有章,。既使散思路開(kāi)闊，包容量大,，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”,。秦牧說(shuō)寫(xiě)散文最不能丟的是“思想的紅線”。即用一個(gè)醒目深刻的思想,，把看似散亂的一大堆材料,，貫穿成文。若把這一個(gè)個(gè)事件喻作“珍珠”,，真可叫做“紅線穿珠”了,。

散文的最大特點(diǎn)是形散神聚，雖然取材范圍廣泛,，內(nèi)容博雜,，所謂上下幾千年，縱橫數(shù)萬(wàn)里,，但都統(tǒng)一在神這個(gè)靈魂之下。若能很快找到這一統(tǒng)領(lǐng)全文的神,，那么就會(huì)迅速而準(zhǔn)確地把握文章,，從而提高閱讀效率。在散文中總有集中表達(dá)作者思想感情,，反映作品主旨的詞句,，是為文眼，倘若讀者在通讀全文的基礎(chǔ)上,，抓住這點(diǎn)睛之筆,，就能透視文章的心靈，理解作者的寫(xiě)作意圖,，明確廣博,、紛繁的題材是怎樣被有機(jī)地組織起來(lái)的。譬如：高中語(yǔ)文第一冊(cè)中的散文單元的五篇課文就很典型,。在綠〉中,，只要找到驚詫一詞,，就能明白作者為什么在寫(xiě)梅雨潭的綠之前，先要寫(xiě)梅雨瀑,、梅雨亭以及周?chē)木吧兔酚晏兜妹脑?；荷塘月色，只要扣住這幾天心里頗不寧?kù)o,，就能知道作者在重點(diǎn)措寫(xiě)了荷塘月色之后,，為什么還要聯(lián)想到江南采蓮的風(fēng)俗，憶起西洲曲里的句子,；燈,，只要抓住在這人間，燈光是不會(huì)滅的,，再聯(lián)系作者的處境和寫(xiě)作背景,，就能弄清為什么除了寫(xiě)眼前的燈之外，還要寫(xiě)回憶中的燈和聯(lián)想（傳說(shuō)）中的燈,；蒲公英,，只要立足作者的那段無(wú)聲的呼喚，就能懂得為什么作者能從眼前吹蒲公英的情景,，聯(lián)想到自己童年吹蒲公英,、戰(zhàn)爭(zhēng)歲月吃植蒲公英和那個(gè)蒲公英兒子；故鄉(xiāng)的榕樹(shù),，只要能找到倒數(shù)第二自然段含有懷念,、思念字樣的兩個(gè)反問(wèn)句，就能體會(huì)作者為什么由眼前的兩棵榕樹(shù)和小兒子口含榕樹(shù)葉吹口哨逗小黑狗取樂(lè)的場(chǎng)面,，想到了故鄉(xiāng)的榕樹(shù),，又由此聯(lián)系到了故鄉(xiāng)的人和事。

線索是串連文章內(nèi)容的一根紅線,，它在文章結(jié)構(gòu)中起著舉足輕重的作用,，沒(méi)有恰當(dāng)?shù)木€索，文章將是一盤(pán)散沙,。找準(zhǔn)散文的線索,，就可理清它的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。寫(xiě)景散文一般以游蹤或某一景物為線索,。例如：綠,、荷塘月色以游蹤為線索，燈,、蒲公英,、故鄉(xiāng)的榕樹(shù)則分別以燈、蒲公英和故鄉(xiāng)的榕樹(shù)為線索,。順著線索可以一步步地概括出各部分的大意,，從而形成課文內(nèi)容的結(jié)構(gòu)提綱,，對(duì)其嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙,、獨(dú)到的構(gòu)思技巧有個(gè)全面的掌握,，為深入理解文章立意奠基。

一切景語(yǔ)即情語(yǔ),。大凡寫(xiě)景散文都要采用借景抒情,、寄情于物、托物言志或象征等手法來(lái)含蓄,、形象而具體地表情達(dá)意,。常言道：畫(huà)龍點(diǎn)睛，唯有點(diǎn)睛方能出神,，畫(huà)龍之后才好點(diǎn)睛,，而畫(huà)龍的過(guò)程即是融情于景的過(guò)程，所以,，把握寫(xiě)景散文的立意,，需要緊扣文眼，認(rèn)真賞析作者對(duì)景物細(xì)膩逼真的描寫(xiě),，特別是那些精妙的片段,，需要細(xì)細(xì)品味，隨著作者的思路層層推進(jìn),，向縱深開(kāi)掘,；結(jié)合寫(xiě)作背景，全面歸納,。例如：綠所表現(xiàn)的熱愛(ài)生活,、勇于進(jìn)取的激情，荷塘月色的苦悶情緒（淡淡的哀愁和淡淡的喜悅）,，燈的希望永存,，抗戰(zhàn)必勝的信念，蒲公英的反戰(zhàn)思想,，故鄉(xiāng)的榕樹(shù)的思鄉(xiāng)之情等立意，都是通過(guò)對(duì)景物的精雕細(xì)刻,，層層鋪墊,，噴發(fā)而出的。

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),。藝術(shù)語(yǔ)言是最能反映作家的創(chuàng)作個(gè)性的,，所謂言為心聲，因此,，品讀散文的優(yōu)美語(yǔ)段,，能夠使讀者受到美的熏陶,，達(dá)到與我心有戚戚焉的審美境界。賞析,、品味散文的語(yǔ)言,，進(jìn)行有效積累，對(duì)開(kāi)拓我們的思維空間,，增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)能力,，提高寫(xiě)作水平，充實(shí)文學(xué)素養(yǎng),，都是大有裨益的,。每個(gè)作家都用自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。朱自清的清新真摯,，巴金的含蓄深沉,，壺井榮的樸實(shí)誠(chéng)懇，黃河浪的活潑輕靈等等,。我們需要兼采眾家之長(zhǎng),，遨游于文學(xué)藝術(shù)的江海之中。

掌握了四步閱讀法,，也就得到了點(diǎn)石成金的指頭,，自覺(jué)運(yùn)用到課外閱讀中，必有所獲,，也會(huì)對(duì)散文的寫(xiě)作訓(xùn)練有所幫助,。

散文的特點(diǎn)篇八

散文詩(shī)與詩(shī)、與散文(尤其是抒情散文)的區(qū)別,。

(1)散文詩(shī)與抒情詩(shī)的區(qū)別

抒情詩(shī)由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂(lè)韻律,，所以，即便是自由體的抒情詩(shī),，在表現(xiàn)心靈或情緒時(shí)也不能不受到較多限制,。正是為了突破限制，更舒卷自如地寫(xiě)出心靈的真實(shí)狀態(tài),，于是才有散文詩(shī)這一文體的誕生,。

散文詩(shī)與詩(shī)歌的不一樣之處在于散文詩(shī)經(jīng)常運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手段。

與詩(shī)相比,，散文詩(shī)沒(méi)有詩(shī)的韻腳,、節(jié)奏、音節(jié),、行數(shù),、排列，即沒(méi)有詩(shī)歌的外形式的羈絆。散文詩(shī)的形式至少有如下幾種：散文的形式,，散文與詩(shī)交錯(cuò)排列的形式,，即整段“散”的文字與單句(詩(shī)句)的交錯(cuò)。這是抒情詩(shī)不可能有的自由自在的形式,。

(2)散文詩(shī)和抒情散文同是抒情文體

散文詩(shī)獨(dú)特的藝術(shù)特征是它的“動(dòng)蕩,、波動(dòng)、驚跳”,。

承認(rèn)散文詩(shī)是抒寫(xiě)心靈或情緒及其波動(dòng)的文體,，這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了。抒情散文總是離不開(kāi)紀(jì)實(shí),，更不用說(shuō)那些以記敘真人真事為主的敘事散文了,。而散文詩(shī)幾乎沒(méi)有原原本本地記錄真實(shí)人物和真實(shí)事件的。即使我們稱為紀(jì)實(shí)的散文詩(shī),，究其實(shí)也是抒寫(xiě)的內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的印象,，可是這印象很少“變形”——很少對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作想象式的反映罷了。

(1)在結(jié)構(gòu)上,，有人說(shuō),，詩(shī)是以“線”抒寫(xiě)生活，散文是以“面”反映生活,，散文詩(shī)是以“點(diǎn)”折射生活,。散文大都有時(shí)空長(zhǎng)度，都有線索;散文詩(shī)無(wú)需線索,，篇幅較短,，常常是作者情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開(kāi)來(lái)，而內(nèi)在情緒則構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波,，沖動(dòng)讀者的心弦,，進(jìn)入詩(shī)的境界。

(2)在語(yǔ)體上,，散文詩(shī)的語(yǔ)言是抒情性的想象的語(yǔ)言,，散文的語(yǔ)言是敘事性的現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言。散文詩(shī)的語(yǔ)言具有散文語(yǔ)言無(wú)法比擬的彈性美,、豐富性和不確定性,，情感含量和美感含量都比較大。散文為文,，語(yǔ)言要求簡(jiǎn)潔灑脫,，更多一些娓娓而談，寫(xiě)清作者情之所系的來(lái)龍去脈,，抒情也更細(xì)膩,，句與句之間、段與段之間銜接較緊密,。散文詩(shī)為詩(shī),，語(yǔ)言要求濃縮、跳躍,，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象,，句與句之間，尤其是段與段之間,，往往是似斷實(shí)連的關(guān)系,，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。

所以,，散文詩(shī)既不是散文的詩(shī),，也不是詩(shī)的散文，它是具有完整性,、特殊性,、獨(dú)立性的文體形式。

(3)散文詩(shī)是區(qū)別于散文的詩(shī)的品種

散文詩(shī)是散文與詩(shī)嫁接而得的新果品,。在科學(xué)領(lǐng)域有“邊緣學(xué)科”一類(lèi)的學(xué)科,，它即與這種學(xué)科有關(guān)，又與那種學(xué)科有關(guān);但它就是它,，即不從屬與這種學(xué)科,，又不從屬與那種學(xué)科。散文詩(shī)就是散文詩(shī),，不是散文與詩(shī)的拼合,。它既有散文的特點(diǎn)，又有別于散文;它有詩(shī)的本質(zhì),，又有別于其他品種的詩(shī),。

散文詩(shī)不是散文，不能認(rèn)為是散文的詩(shī)化,。

首先,，散文詩(shī)是歌唱生活，而不是敘述生活,，描述生活的,。散文詩(shī)大多用聯(lián)想來(lái)編織。

其次,，散文詩(shī)一般以短小見(jiàn)長(zhǎng),。同樣題材的散文和散文詩(shī)，總會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：前者因?yàn)橐茉烊宋镄蜗?雖然不必必須完整),，要敘述故事(雖然不必必須詳細(xì))往往篇幅會(huì)長(zhǎng)一些;而后者集中抒情,，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的多,。

第三,，散文的語(yǔ)言往往要求具有濃郁的感情色彩，散文詩(shī)對(duì)語(yǔ)言的要求就不僅僅于此,。散文詩(shī)不僅僅要求字字用精取宏,，段段別有洞天，還要有詩(shī)的節(jié)奏,，造成詩(shī)特有的語(yǔ)言美,。

綜上所述，從資料,、篇幅,、語(yǔ)言三個(gè)方面，散文詩(shī)與散文都有很大差別,。

散文詩(shī)是詩(shī)的品種,，有作為一個(gè)獨(dú)立品種的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)和散文有血緣關(guān)系,。

散文詩(shī)是貌似散文的詩(shī),，是散文形式的詩(shī)，是擺脫了詩(shī)的某些形式約束,，而保留詩(shī)的本質(zhì)的詩(shī),。

散文詩(shī)在音樂(lè)美、排列美上不如其他品種的詩(shī)那種嚴(yán)格,。有語(yǔ)言的自然節(jié)奏,，而無(wú)有規(guī)律的節(jié)奏;一般有留戀非韻文的傾向。

散文詩(shī)不分行排列,，分節(jié)全拼自然,，卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩(shī)的詩(shī)美,。