在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧,。

散文的特點三要素篇一

”形散“指題材廣泛、寫法多樣,，又指結(jié)構(gòu)自由,、不拘一格；散文取材十分廣泛自由,，不受時間和空間的限制,；表現(xiàn)手法不拘一格：可以敘述事件的發(fā)展，可以描寫人物形象,，可以托物抒情,，可以發(fā)表議論，而且作者可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整,、隨意變化,。

“神聚”指中心集中，又指有貫穿全文的線索,?！吧癫簧ⅰ敝饕菑纳⑽牡牧⒁夥矫嬲f的`，即散文所要表達的主題必須明確而集中,，無論散文的內(nèi)容多么廣泛,，表現(xiàn)手法多么靈活，無不為更好的表達主題服務(wù),。

散文的特點三要素篇二

散文詩與詩,、與散文(尤其是抒情散文)的區(qū)別。

(1)散文詩與抒情詩的區(qū)別

抒情詩由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律,，所以,，即便是自由體的抒情詩，在表現(xiàn)心靈或情緒時也不能不受到較多限制,。正是為了突破限制,，更舒卷自如地寫出心靈的真實狀態(tài)，于是才有散文詩這一文體的誕生,。

散文詩與詩歌的不一樣之處在于散文詩經(jīng)常運用描述和議論的表現(xiàn)手段,。

與詩相比,，散文詩沒有詩的韻腳、節(jié)奏,、音節(jié),、行數(shù)、排列,，即沒有詩歌的外形式的羈絆,。散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩交錯排列的形式,，即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯,。這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。

(2)散文詩和抒情散文同是抒情文體

散文詩獨特的藝術(shù)特征是它的“動蕩,、波動,、驚跳”。

承認散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體,，這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了,。抒情散文總是離不開紀實，更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了,。而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的,。即使我們稱為紀實的散文詩，究其實也是抒寫的內(nèi)心對現(xiàn)實生活的印象,，可是這印象很少“變形”——很少對現(xiàn)實生活作想象式的反映罷了,。

(1)在結(jié)構(gòu)上，有人說,，詩是以“線”抒寫生活,，散文是以“面”反映生活，散文詩是以“點”折射生活,。散文大都有時空長度,，都有線索;散文詩無需線索，篇幅較短,，常常是作者情感燃燒的那一點輻射開來,，而內(nèi)在情緒則構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦,，進入詩的境界,。

(2)在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言,，散文的語言是敘事性的現(xiàn)實的語言,。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性,，情感含量和美感含量都比較大,。散文為文，語言要求簡潔灑脫,，更多一些娓娓而談,，寫清作者情之所系的來龍去脈，抒情也更細膩,，句與句之間,、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩,，語言要求濃縮,、跳躍，一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象,，句與句之間,，尤其是段與段之間，往往是似斷實連的關(guān)系,，這就留下較多的可供讀者想象的空白美,。

所以，散文詩既不是散文的詩,，也不是詩的散文,，它是具有完整性、特殊性,、獨立性的文體形式,。

(3)散文詩是區(qū)別于散文的詩的品種

散文詩是散文與詩嫁接而得的新果品。在科學(xué)領(lǐng)域有“邊緣學(xué)科”一類的學(xué)科,，它即與這種學(xué)科有關(guān),，又與那種學(xué)科有關(guān);但它就是它，即不從屬與這種學(xué)科,，又不從屬與那種學(xué)科,。散文詩就是散文詩，不是散文與詩的拼合,。它既有散文的特點,，又有別于散文;它有詩的本質(zhì)，又有別于其他品種的詩,。

散文詩不是散文,，不能認為是散文的詩化。

首先,，散文詩是歌唱生活,，而不是敘述生活，描述生活的。散文詩大多用聯(lián)想來編織,。

其次,，散文詩一般以短小見長。同樣題材的散文和散文詩,，總會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：前者因為要塑造人物形象(雖然不必必須完整),，要敘述故事(雖然不必必須詳細)往往篇幅會長一些;而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材,，往往篇幅就短一些,，甚至短的多。

第三,，散文的語言往往要求具有濃郁的感情色彩,，散文詩對語言的要求就不僅僅于此。散文詩不僅僅要求字字用精取宏,，段段別有洞天,，還要有詩的節(jié)奏，造成詩特有的語言美,。

綜上所述,，從資料、篇幅,、語言三個方面,，散文詩與散文都有很大差別。

散文詩是詩的品種,，有作為一個獨立品種的特點,，這個特點和散文有血緣關(guān)系。

散文詩是貌似散文的詩,，是散文形式的詩,，是擺脫了詩的某些形式約束，而保留詩的本質(zhì)的詩,。

散文詩在音樂美,、排列美上不如其他品種的詩那種嚴格。有語言的自然節(jié)奏,，而無有規(guī)律的節(jié)奏;一般有留戀非韻文的傾向,。

散文詩不分行排列，分節(jié)全拼自然,，卷舒自如的飄逸美,、疏放美是屬于散文詩的詩美。

散文的特點三要素篇三

散文,，文學(xué)的一個種類,，是一種抒發(fā)作者真情實感,、寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體栽。

“散文”一詞出現(xiàn)在太平興國時期,?！掇o海》認為：中國六朝以來,，為了區(qū)別韻文和駢文,，把凡不押韻,、不重排偶的散體文章(包括經(jīng)傳史書)統(tǒng)稱“散文”,。后又泛指詩歌以外的所有文學(xué)體裁。

隨著時間的發(fā)展,，散文的概念由廣義向狹義轉(zhuǎn)變,，並受到西方文化的影響。在現(xiàn)代,，散文是指與小說,、詩歌、戲劇相并列的一種文學(xué)體裁,，即指用凝練,、生動、優(yōu)美的文學(xué)語言寫成的敘事,、記人,、狀物、寫景的,，短小精悍的文章,。散文按按內(nèi)容和形式的不同，可分為小品,、雜文,、隨筆、報告文學(xué)等,。近年來由于報告文學(xué),、雜文等已經(jīng)發(fā)展成為獨具特色的文體，人們又僅把文藝性的敘事散文和抒情散文稱為散文,。

敘事散文,，指以寫人敘事為主的散文。以對人和事物的具體敘述和描繪為其突出特色,，同時表現(xiàn)作者的認識和感受,，也帶有濃厚的抒情成分。魯迅的《滕野先生》和吳伯簫的《記一輛紡車》,，就是優(yōu)秀的以寫人記事為主的敘事散文,。

抒情散文：指注重表現(xiàn)作者的思想感受,，抒發(fā)作者思想感情的散文。這類散文雖然也有對具體事物的記敘和描繪,，但通常沒有貫穿全篇的情節(jié),，而強烈的抒情感為其突出的特點。它或者直抒胸臆,，或者觸景生情,，一般都洋溢著濃烈的詩情畫意。即使描寫的是自然景物,，作者也賦予它深刻的社會內(nèi)容和思想感情,。茅盾的《白楊禮贊》、魏巍的《依依惜別的深情》是抒情散文中的優(yōu)秀作品,。

下面說說散文的特點：

一,、形散神聚?！靶紊ⅰ奔戎割}材廣泛,、寫法多樣，又指結(jié)構(gòu)自由,，不拘一格,。“神聚”既指中心集中,，又指有貫穿全文的線索,。散文寫人寫事都只是表面現(xiàn)象，從根本上說寫的是情感體驗,。換句話說：人與事是“散”的可有可無,、可多可少的“形”，而情感體驗就是“不散的神”,。

“形散”主要是說散文題材十分廣泛自由,，不受時間和空間的限制，表現(xiàn)手法也不拘一格,，可以敘述事件發(fā)展,，可以描寫人物形象，可以托物抒情,，可以發(fā)表議論,，而且作者可以根據(jù)內(nèi)容的需要自由調(diào)整，隨意變化,?！吧癫簧ⅰ敝饕菑奈恼铝⒁馍隙裕瓷⑽乃磉_的主題必須明確而集中,，無論散文的內(nèi)容多廣泛,，表現(xiàn)手法多么靈活,，無不為更好的表達主題而服務(wù)。

二,、意境深邃,。注重表現(xiàn)作者的生活感受，抒情性強,，情感真摯,。

作者借助想象和聯(lián)想，由此及彼,，由淺入深,，由虛而實的依次寫來，可以融情于景,、寄景于事,、寓情于物、托物言志,，以表達作者的真情實感，實現(xiàn)物我的統(tǒng)一,，展現(xiàn)出更加深遠的思想,，使讀者領(lǐng)會更深的道理。

三,、語言優(yōu)美,、凝練。所謂優(yōu)美就是指散文的語言清新明麗,，生動活潑,，富有音樂感，行文如涓涓流水,，叮咚有聲,；如娓娓而談，情真意切,。所謂凝練,，是說散文的語言簡潔質(zhì)樸，自然流暢,，寥寥數(shù)語就可以描繪出生動的形象,，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境,。散文力求寫景如在眼前,，寫情沁入心脾。

散文素有“美文”之稱,。因為它除了精神的見解,、優(yōu)美的意境外,，還有清新雋永、質(zhì)樸無華的文采,。常讀好的散文,，不僅可以豐富知識，開闊眼界,，培養(yǎng)高尚的思想情操,，還可以從中學(xué)習(xí)選材立意、謀篇布局,、遣詞造句的技巧,，從而提高自己的語言表達能力！

散文的特點三要素篇四

《老人與?！吩诤Ｃ魍膶懽骷记缮?，他用對話的簡潔、明快,、有力,，修辭的干凈，韻調(diào)的自然,，形成了獨特的創(chuàng)作風(fēng)格,。海明威使用的語言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦,，往往只用警句式的語言就能表現(xiàn)小說中人物的言談行動,。他的筆調(diào)瀟灑自然，毫無矯揉造作之處,，也沒有著意的渲染和概括,，但卻能尖銳地刻畫出人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了自然主義的白描手法,?！独先伺c海》沒有精雕細琢,，也沒有微妙深奧,，然而只不過是簡潔質(zhì)樸、文字平定而已,，開拓了小說的描寫空間,，豐富了小說的文學(xué)意蘊，使人產(chǎn)生一種“感情真者,，其觀物亦真”的感受,。瑞典文學(xué)院院士霍爾斯陶穆稱贊海明威：“《老人與海》是一部異常有力,、無比簡潔的作品,，具有一種無可抗拒的美,。”

動物意象的象征

西方文學(xué)中海的意蘊是豐富多彩的,，抑或是清純可親的少女,，抑或是兇神惡煞的惡魔。在《老人與?！分?，海是被當(dāng)作女性來描寫的。在老人打魚過程中,，大海始終寧靜,、緩緩流動著;即使在鯊魚奪取老人的魚肉時，大海依然那么平靜,。她始終安靜,、自信、平等地凝視著“硬漢”般的老人——圣地亞哥,。把大海描寫成女性,，外表溫柔的她，卻有著無窮,、強大的力量,，她有著聞所未聞的大馬林魚，有著兇殘貪婪的大鯊魚,，她是如此得深不可測，而這才是真正意義上的海,，也真正顯示了具有柔弱外表卻內(nèi)心堅強的才是“真正的”,，顯示了外在柔弱謙卑內(nèi)心卻擁有非凡毅力和奮斗精神的才是“真正的硬漢”。

小說的主人公圣地亞哥是一位“真正的硬漢”,，是“生命英雄”的象征,。在面對種種困難的時候，勇于向人類生命的極限挑戰(zhàn),。他具有頑強的毅力,，在出海84天后一無所獲，仍舊在第85天仍舊出海,，經(jīng)歷漫長的等待終于在第85天看到了希望——遇到了一條大馬林魚;他具有堅強的斗志,，與大馬林魚三天三夜頑強的搏斗，與鯊魚勇敢的斗爭;他具有堅忍不拔的精神,，他在逆境中敢于克服種種困難,。老人的這些精神是永恒的，即使他死去,，他的精神會永遠存在,，沉睡的身體,，依舊擋不住頑強的精神與是世界的對峙?！独先伺c?！吠ㄟ^對圣地亞哥這個人物的描寫，贊揚了具有頑強意志力,，不屈服于失敗的人類,。

大馬林魚在這部小說中有著至關(guān)重要的作用，正如白勁鵬所言：“去掉那條大馬林魚,，《老人與?！肪筒怀珊Ｃ魍摹独先伺c海》了,?！崩先嗽诘却?4天漫長的時間之后，大馬林魚出現(xiàn)了,，給了老人長久的等待一個回報,，滿足了老人的愿望。大馬林魚年輕力盛,，但是老人堅強的意志力終于戰(zhàn)勝了大馬林魚,。在老人內(nèi)心，大馬林魚是理想事物的象征,，是美好的理想和追求的目標(biāo),。這象征著，人類在漫長的征途中不知經(jīng)歷多少苦難,，卻仍舊滿懷著對未來的希望,，正是憑借這種信念和理想，指引著人類走過漫長的歲月,，創(chuàng)造了無數(shù)的奇跡和美好的生活,。

鯊魚代表著一切破壞性的力量，是阻止人們實現(xiàn)理想和目標(biāo)的各種破壞力的集合,，是各種邪惡勢力的象征,。海明威只用了八周的時間，就完成了這部具有很高審美價值和意義的小說,。而這部小說正是寫于上世紀50年代,，那時，古巴人民爭取民族獨立,、民族解放的運動已經(jīng)逐步進入高潮,。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個單純的漁夫，而是一個生活在苦難中的古巴低層社會的人們的代表之一,，而鯊魚是那些殖民主義者和貧困現(xiàn)實生活的象征,，為了改變現(xiàn)狀，人們不得不與邪惡勢力作斗爭,，而這一切都充分展現(xiàn)了古巴人民頑強的意志力和百折不撓的精神力量,，生動地展示了人類與邪惡勢力斗爭到底的偉大精神，凸顯了人類是“真正硬漢”的個性特征,。

獅子意象在《老人與?！分芯哂歇毺氐匚唬终嘉逄?，盡管著墨不多,，作者也未對其作更多的渲染，但作用不容小視：它猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠,，把老人心理流變過程串連起來;它勾連上下文,，使小說的結(jié)構(gòu)更加嚴謹;它與情節(jié)緊密相連和其它意象一樣，烘托老人的心靈世界,，這對塑造一位鮮明,、生動、豐滿的人物形象具有重要意義,。小說是在“老人正夢見獅子”中結(jié)束,，足見獅子這一意象在作品中的重要地位。與其它意象相比,，獅子沒有大海的溫柔和激情,，沒有鯊魚的貪婪和兇猛，也沒有槍魚的毅力和耐心,，但獅子有自己獨特的自信和威嚴,，發(fā)自內(nèi)心，不怒自威,，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界,。正像老人一次次出海為證明自己,，迎接生命挑戰(zhàn)一樣，獅子這一意象也是為老人的再次出海作心理上,、精神上的準備,，此次夢獅與一夢獅子也就形成了有機的聯(lián)系。老人反復(fù)地出海,，證明其內(nèi)心有一個結(jié),，“心理活動有一個規(guī)律就是：內(nèi)容相似的結(jié)會相互結(jié)合，形成一個越來越大的結(jié)。這個解不開的情結(jié)就是老人的未了心愿,。它處“在深層的潛意識中”,，而“潛意識愿望向隨后的一切心理傾向發(fā)揮壓力，而這些心理傾向卻得屈從這個壓力,，或者是對這個壓力進行疏導(dǎo),，以引向更高的.目標(biāo)，老人顯然選擇了后者,，他不愿承認自己的失敗,，他相信經(jīng)過自己持續(xù)不斷的努力，能最終證明自己的價值,。

創(chuàng)作背景

《老人與?！贰独先伺c海》這本小說是根據(jù)真人真事寫的,。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯,。1930年,，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威,。從此,，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚,。

1936年,，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大,，在海上拖了很長時間,，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架,。

1936年4月,，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚,，捉到一條巨大的大馬林魚,，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時這件事就給了海明威很深的觸動,，并覺察到它是很好的小說素材,，但卻一直也沒有機會動筆寫它!

1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng)作欲,，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”,，他開始動筆寫《老人與海》(起初名為《現(xiàn)有的海》),。到1951年2月23日就完成了初稿,，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱,，博得了一致的贊美,。

內(nèi)容簡介

《老人與海》背景是在20世紀中葉的古巴,。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫,，配角是一個叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚,，但他仍不肯認輸,，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺,，體重一千五百磅的大馬林魚,。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放,，即使沒有水,，沒有食物，沒有武器,，沒有助手,，左手抽筋，他也絲毫不灰心,。經(jīng)過兩天兩夜之后,，他終于殺死大魚，把它拴在船邊,。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品,。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器,。結(jié)果,，大魚仍難逃被吃光的命運，最終,，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭,。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月,，以忘卻殘酷的現(xiàn)實。

散文的特點三要素篇五

魯迅是現(xiàn)代中國文學(xué)里的標(biāo)志性的里程碑,，他的白話文小說有如一顆巨石,，沉沉地砸向當(dāng)時國人麻木的心靈。魯迅的散文亦是如此。他的散文不但在為白話文的傳播上做出了貢獻,，更在于皆由此表達了對黑暗社會的控訴,，對“好的故事”的向往和追求，從而在黑暗的長空里劃出一道黎明,。因此,，魯迅的散文亦是不下于其小說的于中國文學(xué)的重要存在。下面就來淺述幾個在魯迅散文中比較明顯的特點,。

一,、注重象征手法的運用，文章具有音樂美和畫面美,。

魯迅是現(xiàn)代散文詩的重要開創(chuàng)者,，此類散文集結(jié)于《野草》中?！兑安荨肥囚斞赶壬鷮懹?0年代的散文集,，初看,，我們可能會感覺其語言艱澀,，含意頗深，再細看,，我們就會品出魯迅先生那滿腔的熱情與真誠,。《野草》是一部象征主義的藝術(shù)精品,，其中最具藝術(shù)特色的是運用象征方法而創(chuàng)造的各種形象,。比如借用“小紅花”象征美好的愿望，借用新月象征新希望等等,，以創(chuàng)造有物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心感受-----于當(dāng)時的社會背景對舊思想的復(fù)蘇,，對新思想的退潮感到的彷徨與苦悶，著重表現(xiàn)的是黑暗重壓下的戰(zhàn)斗精神,、追求精神,、犧牲精神。象征手法的運用使《野草》恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了當(dāng)時魯迅先生的思想感情,。

二,、運用平鋪直敘使文章具有真實感。

魯迅的回憶散文收于《朝花夕拾》集中,，是魯迅先生對往事回憶的真實記錄,。在這部作品中，魯迅先生大量的運用了平鋪直敘的表達方式,，這使這部作品在語境上達到了親切而又貼近生活的真實感,，但同時又能將深邃的思想蘊藉于平淡質(zhì)樸的寫人記事的筆墨間,。“不必說碧綠的萊畦,，光滑的石井欄,，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹,；也不必說嗚蟬在樹葉里長吟,，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了,。單是周圍的短短的泥墻根一帶,，就有無限趣味。油嶺在這里低唱,，蟋蟀們在這里彈琴,。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣,；還有斑蝥,，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲,，從后竅噴出一陣煙霧,。何首烏藤和木蓮藤纏絡(luò)著，木蓮有蓮房一般的果實,，何首烏有臃腫的根,。有人說，何首烏根是有像人形的,，吃了便可以成仙,，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來,，也曾因此弄壞了泥墻,，卻從來役有見過有一塊根像人樣。如果不怕刺,，還可以摘到覆盆子,，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜,，色味都比桑椹要好得遠,。”這段 《從百草園到三味書屋》中的景物描寫即為“平鋪直敘”此類文風(fēng)的典型例子,，從中流露出的真情實感,，不僅能夠讓我們于娓娓到來的平靜中體會到魯迅先生溫情的那一面，更能使兩者之間產(chǎn)生真實感的共鳴,。

三,、語言邏輯的嚴密和及受歐化的影響,。對魯迅略知一二的人大都應(yīng)該知道他與各大學(xué)究在二三十年代的那一系列筆戰(zhàn)，他由此而發(fā)揚出來的“刀筆”文風(fēng)則更是著名,。善于玩弄文字技巧，盡譏諷之能事是“刀筆”的風(fēng)格,，因而要求詞法,，句法，章法上,，都必須邏輯嚴密,，構(gòu)架精整才不會遭到同樣詬病。我們可以分析魯迅的文章,，他的措詞,、造句、謀篇,、伏筆,、呼應(yīng)幾乎無懈可擊，這樣縝密的行文風(fēng)格給他的散文創(chuàng)作帶來了影響,，使后者常常帶著明顯的邏輯色彩,，使寫出來的文章更具有批判力度。此外,，魯迅獨特的話語方式還得益于他廣博的雜學(xué),，早年對古文的研究以及此后西方文學(xué)對其的影響。對古文的學(xué)習(xí)使擁有良好的文字功底,，而歐化的影響則讓他的文章中時常夾雜著許多非常規(guī)語法,，或省略成份，或定語前置,，或狀語后置等,，這大大提高了語言的表現(xiàn)力?！翱傊?，倘是咬人之狗，我覺得都在可打之列,，無論它在岸上或在水中,。”（《論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行》）

“我夢見自己躺在床上,，在荒寒的野外,，地獄的旁邊。我繞到碣后,，才見孤墳,，上無草木,，且已頹壞?！保ā妒У舻暮玫鬲z》）“ 水村的夏夜,，搖著大芭蕉扇，在大樹下乘涼,，是一件極舒服的事,。”（《自言自語·序》）

四,、虛詞的運用,。

但凡讀過魯迅作品的人應(yīng)該都會有這樣的感覺----魯迅在作品中用了很多虛詞。他的散文句法跌宕起伏,，思維四突全倚伏著虛字,。甚至在許多語法書中，在選取復(fù)句的類型時亦多用魯迅的那些充斥著虛詞的繁復(fù)的句子,?！疤仁挂磦€分明，那么,，《玉歷鈔傳》上就畫著他的像,，不過《玉歷鈔傳》也有繁簡不同的本子的，倘是繁本,，就一定有,。”（《無?！罚?他們以為這一件事情（指面子）,，很不容易懂，然而是中國的精神綱領(lǐng),，只要抓住這個,，就像二十四年前的抓住辮子一樣，全身都跟著動,?！保ā墩f“面子”》）“然而我已經(jīng)不但自己不敢再想做孝子，并且怕我父親去做孝子了,。家景正在壞下去,，常聽到父母愁柴米；祖母又老了,，倘使我的父親竟學(xué)了郭巨,，那么，該埋的不正是我么,？如果一絲不走樣,，也掘出一釜黃金來,，那自然是如天之福，但是,，那時我雖然小年紀小,，似乎也明白天下未必有這樣的巧事?！保ā抖男D》）通過這幾個例子我們還可以看到,，魯迅的散文常雖用到“無論、但,、因為、雖然,、所以,、甚至、甚至于,、甚而至于,、不過，然而……”,，但他用的這些詞語,，卻少有成對的、規(guī)范的出現(xiàn)的,。這或許也是魯迅在虛詞運用中的獨特之處吧,。

總而言之，魯迅的散文在寫作手法上有多用象征及喜平鋪直敘兩大特點,，而在語言方面則受歐化影響,，文章多呈理性化邏輯化語言方式。而其個人在遣詞造句上又有使用虛詞這一偏好,。我所感觸到的魯迅散文的特點大致歸此四類,。

參考文獻

《魯迅散文語言邏輯性、傳統(tǒng)性,、真實性特點初探》熙子 《魯迅散文--好的故事》

《現(xiàn)代散文賞析—魯迅散文的話語形態(tài)與審美》

散文的特點三要素篇六

短小優(yōu)美,，生動有趣。它的歷史可以追溯到甲骨文,，是和詩歌,、戲劇、小說并列的文學(xué)體裁,；它包括政論,、史論、傳記,、游記,、書信,、日記、奏疏,、小品,、表、序等各體論說,、雜文,，是語言藝術(shù)文學(xué)體裁的典范，并具有很高的審美價值,，在長期流傳過程中,，它澆灌了各個時代的文學(xué)園地，也灌溉了歷代文人,，至今仍使人們受益,。

散文是“集諸美于一身”的'文學(xué)體裁。文學(xué)是表達人生和傳達思想感情的,。通常來說,，小說、詩歌,、戲劇無論是在結(jié)構(gòu)上,，還是在格律、剪裁,、對話等安排布局上,，都有很嚴格的要求：而散文，卻可以自由些,，看起來只是不經(jīng)意地抒寫著一己的經(jīng)歷和感受,，所表現(xiàn)的多是零星雜碎的片段人生。

散文主要分敘事性散文,、抒情散文,、哲理散文、議論性散文,。

它不刻意雕飾而不乏文采,，不有意追求而自得其意蘊。而且,，散文的語言經(jīng)過情感的陶冶,、鍛煉，又有很強的抒情味和感染力,。常一篇散文具有一個或多個中心思想,，以抒情、記敘、論理等方式表達,。

散文的特點三要素篇七

2,，自我思想感情的剖露，哲理和詩情的融合

3,，散文的詩化文字,。奇艷瑰麗

三者合而為一，構(gòu)成了他的散文的“別一世界”,。

郁達夫曾把徐志摩一路的散文家寫作的散文的共同特征,，歸結(jié)為“帶有自敘傳的色彩”，這些自剖性的散文,，作者的心胸是暢露的,，文筆也是生動的，然而,，調(diào)子是低沉的,，認識是空幻的。

徐志摩的讓人心疼的經(jīng)典語錄

1,、微微瞬間，你在一秒點穴,。漫長永遠,，我用一生解穴。

2,、他說愛你的時候,，是無心之過，別輕易感動,。

3,、旋轉(zhuǎn)木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離,。

4,、記憶是相會的一種形式，忘記是自由的一種形式,。

5,、總是在冗長的夢境里完成生命現(xiàn)實里不愿上演的別離和割舍。

6,、哭,，那是經(jīng)常的吧。但是我不明白傷心,，讓我最傷心的是誰,。

7、你喝酒為的是求醉；我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過來,。

8,、只是心太痛，太痛……之后便不覺著痛了,。也記不清楚那些班駁的光影,。

9、時間能夠證明愛情,，也能夠把愛推翻,。沒有一種悲傷是不能被時間減輕的。

10,、不能再在原地徘徊,，不能再固執(zhí)的守著不會回來的，不能再掙扎著看著你的不精彩,。

11,、終其是不同的物種，所以——誰又能明白誰的深愛,，誰又能理解誰的離開,。

12、我們不是故意的,，只是沒有傷害對方的勇氣,，所以才隱藏真正的答案。

13,、當(dāng)一個人沉醉在一個幻想之中,，他就會把這幻想成模糊的情味，當(dāng)作真實的酒,。

14,、男人偽裝堅強，只是害怕女人會發(fā)現(xiàn)他軟弱,。女人偽裝幸福,，只是害怕男人發(fā)現(xiàn)她傷心。

15,、這樣的夢境,，是否太過冰涼與殘忍?？词澜缍辔ｋU多難,。如反復(fù)無常的氣象。

16,、堅硬的城市里沒有柔軟的,。愛情,，生活，不是林黛玉,，不會因為憂傷而風(fēng)情萬種,。

17、似乎習(xí)慣了等待,，單純的以為等待就會到來,。但卻在等待中錯過了，那些可以幸福的幸福,。

18,、讓女人念念不忘的是感情，讓男人念念不忘的是感覺,。感情隨著時間沉淀,，感覺隨著時間消失。

19,、少年的時候,，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個字?，F(xiàn)在,，我再也不會任性的讓任何人帶我走。我學(xué)會了,，自己走,。

20、誰的眼角觸得了誰的'眉,；誰的笑容抵得了誰的淚；誰的心臟載得住誰的輪回,；誰的掌紋贖得回誰的罪,。

22、在一段時間我喜歡一段音樂,，聽一段音樂我懷念一段時光,。坐在一段時光里懷念另一段時光的掌紋。

23,、男人什么時候最帥,？在他說不愛你的時候，這份魅力,，最具毒性,，小心為是。

24,、那個他打電話來問：“你好么,？”你稀松平常的回答：“我很好。”其實你還愛著他,，你一點也不好,。

25、如果一開始,，你就不要出現(xiàn)在我的面前,，那么，我也許就不會知道幸福的滋味……你何其殘忍,。

26,、誰的情感無法張揚，誰在陌生的房故作勇敢,，誰在夜晚害怕腐爛,，任呼吸突然變得野蠻。

27,、人們手牽手地逛著游樂園,。他是她的獨一。我是所有人的無二,。世界充滿了我們相遇的幾率,。我卻始終無法遇見你。

28,、永遠不要欺騙女人,，因為我們一眼就能看穿。你知道男人和女人,，說謊的最大差別在哪里嗎,。

29、可惜,，世上有很多假情假義,，自己的傷心欲絕、痛苦難過,、悲哀惆悵,、歇斯底里，等等,。卻偏偏總是真的,。

30,、青春,，如同一場盛大而華麗的戲，我們有著不同的假面,，扮演著不同的角色,，演繹著不同的經(jīng)歷,，卻有著相同的悲哀。

31,、夕陽西下,，是我最想念的時候，對著你在的那個城市,，說了一聲：我想你，不知道,，你是否聽得到。

32,、愛情是一個人加上另一個人,，可是，一加一卻不等于二,，就像你加上我,，也并不等于我們。

33,、你說你不好的時候，我疼,，疼的不知道該怎么安慰你,，你說你醉的時候，我疼,，疼的不能自制,，思緒混亂。

34,、沒有地圖。我們一路走一路被辜負,，一路點燃希望一路尋找答案,。過去的暢想有多快樂，現(xiàn)世的遺憾就有多悠長,。

35,、習(xí)慣，吃咸,，習(xí)慣傷口的那把鹽,，在我心里一點點蔓延,。習(xí)慣，觀天,，習(xí)慣一個人坐在愛情的井里,，念著關(guān)于你的詩篇。

36,、轉(zhuǎn)而,，移情別戀，卻太難,，只顧心疼,，我忘記了離開，一次一次,，已經(jīng)習(xí)慣,，習(xí)慣有你，習(xí)慣心疼你的一切,。

37,、記憶的絲線就像一種咒語，在每個日升月落將我纏緊,，它提醒我,，不能忘記愛過的你，我是記得啊,，我記得,。

39、被愛的人總是掌靈者,，去愛的人反而失魂,。在每段真心付出的感情中，總有一個人獻祭了靈魂,，收獲了殘忍,。

40、年少時,，我們因誰因愛或是只因寂寞而同場起舞,；滄桑后，我們何因何故寂寞如初卻寧愿形同陌路,。

41,、習(xí)慣，失眠,，習(xí)慣寂靜的夜,，躺在床上望著天花板，想你淡藍的衣衫,。習(xí)慣,，睡伴,，習(xí)慣一個人在一個房間，抱著絨絨熊,，獨眠,。

42、誰把一季又一季的綠色原野,，揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰捧起花的臉龐,，讓歲月美的黯然神傷,。

43,、我的語言過于蒼白,，心卻是因為你的每一句話而疼,。太多不能,，不如愿,，想離開，離開這個讓我疼痛的你,。

44,、愛是一場催眠，醒來之后你被誰吸了靈,。這就是為什么愛過之后,，總覺得不僅失去他，也失去了一部分自己,。

45,、你走的太急，我開始懷疑,，曾經(jīng)你是否來過,。如果只是幻覺，那為何情節(jié)如此清晰,？

46,、我的世界太過安靜，靜得可以聽見自己心跳的聲音,。心房的血液慢慢流回心室,，如此這般的輪回。

47,、誰在春日艷陽的午后,，輕撫你穿過飄揚秀發(fā)的手。誰在無數(shù)個黯然的白夜,，帶走獨斟酌飲的酒,，把濃烈的溫度,，狠狠的燒進胸口,。

49,、也許。這只是一個夢,。一個破碎了的夢,。花凋花謝,。最后還是一片凄楚,。相識相愛。最后還是不和而散,。

50,、有些女人。會讓人覺得,，世界上無人舍得對她不好,。然而，這個女人,。就是得不到她一直盼望著的好,。

52、如果真相是種傷害,，請選擇謊言,。如果謊言是一種傷害，請選擇沈默,。如果沈默是一種傷害,，請選擇離開。

53,、我像一個拾荒者,，悄悄收藏起時光的底片，讓它變成陳年的私釀,，然后在那個夏日的午后,，晾曬出任何與你有關(guān)的畫面。

54,、或許可以愛很多個人,，但只有一個人會讓你笑的最燦爛，哭的最傷心,。于我——應(yīng)該都笑的燦爛,，但我不明白給我最燦爛的是誰。

55,、所以我和其他人在一起,，一笑都覺得愧疚，所以我和別人并肩行走,，牽手都覺得沉重,，我要怎樣,，剪斷絲線，再不作繭自縛,。

56,、走著走著，就散了,，回憶都淡了,；看著看著，就累了,，星光也暗了,；聽著聽著，就醒了,，開始埋怨了,；回頭發(fā)現(xiàn)，你不見了,，突然我亂了,。。

58,、喜歡這樣的文字,，把自己沉在一個最卑微的姿態(tài)局里，不需要任何人的理會,，獨自一個人在角落里笑著哭泣,，不需要誰再來打擾屬于我的寧靜生活。

59,、世界曾經(jīng)顛倒黑白,，如今回歸絢麗色彩。世界曾經(jīng)失去聲響,，如今有你們陪我唱歌,。夜里黑暗覆蓋著左手，左手覆蓋著右手,。

60,、邂逅的瞬間，我站在你的面前,，只是個陌生人,。是浮華的化妝舞會，散場以后,，一個落寞而黯淡的女子,，是煙花一樣虛空的美麗。

62、面對,，不一定最難過,。孤獨，不一定不快樂,。得到，不一定能長久,。失去,，不一定不再擁有。不要因為寂寞而錯愛,，不要因為錯愛而寂寞一生,。

63、是時候了,。好好地做個女人,。穿裙子。扎辮子,。不和別人吵架,。不翹課。不說臟話,。一日三餐一個不能少,。11點之前睡覺…其實這些，我做不到,。

64,、這個微笑，用盡疼痛的力氣,；這回釋然,，用盡銘記的場地；這場告別,，用盡去愛的勇氣,；這次哭泣，用盡你愛的表情,；因為這——是最后一次愛你,。

65、許多往事在眼前一幕一幕,，變的那麼模糊,，曾經(jīng)那麼堅信的，那麼執(zhí)著的,，一直相信著的,，其實什麼都沒有，什麼都不是……突然發(fā)現(xiàn)自己很傻，傻的不行,。

67,、我們離回憶太近，離自由太遠,。有時候念念不忘,，只是愛上回憶。一次猶豫,，一次背叛,，一次意外，足以讓它枯萎,。掙脫一切,，煙消云散。

68,、立冬,。小雪。大雪,。冬至,。小寒。大寒,。在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天,。獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。

70,、面對,，不一定最難過。孤獨,，不一定不快樂,。得到，不一定能長久,。失去,，不一定不再擁有。不要因為寂寞而錯愛,，不要因為錯愛而寂寞一生,。

71、有人告訴我魚的記憶只有7秒,，7秒之后它就不記得過去的事情,，一切又都變成新的。所以,，在那小小的魚缸里魚兒,，永遠不會感到無聊,。

72、一個人的漠然加上另一個人的苦衷,，一個人的忠誠加上另一個人的欺騙,，一個人的付出加上另一個人的掠奪，一個人的篤信加上另一個人的敷衍,。

73,、遺忘是我們不可更改的宿命，所有的一切都像是沒有對齊的圖紙,，從前的一切回不到過去,，就這樣慢慢延伸一點一點的錯開來，也許錯開了的東西,，們真的應(yīng)該遺忘了。

74,、浮華一生,，淡忘一季?？沼谢貞?，打亂纏綿。笑容不見,，落寞萬千,。弦，思華年,。那些年華,，恍然如夢。亦如,，流水,，一去不返。不泣離別,，不訴終殤,。

76、別再使用修飾音,，唱最清澈的歌給我,；別揣測該說什么，用透明的眼神看我,；別后退逃避什么,，把蜷縮的手指給我；別說你不再愛我,，還愛過的記憶給我,。

78,、曾經(jīng)牽手的手指，夜里獨自合十,。風(fēng)吹沙吹成沙漠,，你等我，等成十年漫長的打坐,。你是天下的傳奇,，你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春,，用來尋你,。

79、聰明的人,，喜歡猜心,，也許猜對了別人的心，卻也失去了自己的,。傻氣的人,，喜歡給心，也許會被人騙,，卻未必能得到別人的,。

80、你以為我刀槍不入,，我以為你百毒不侵,。一生至少該有一次，為了某個人而忘了自己,，不求有結(jié)果,，不求同行，不求曾經(jīng)擁有,，甚至不求你愛我,，只求在我最美的年華里，遇到你,。

散文的特點三要素篇八

席慕蓉的作品用語很淺白,，但描寫感情細致濃郁。寫作筆法刻畫精美,，擅長運用重覆的句型,，使她的文章呈現(xiàn)舒緩的風(fēng)格而充滿了田園式的情調(diào)，在句法上,，除了著重整體的效果外,，也追求詞藻的華美。席慕蓉的文章多以人物作中心,，在淺白的字里行間,，很容易看出作者的真誠,。她的作品浸潤東方古老哲學(xué)，帶有宗教色彩,，透露出一種人生無常的蒼涼韻味,。席慕蓉多寫愛情、人生,、青春,、鄉(xiāng)愁，寫得極美,，淡雅剔透,，抒情靈動，飽含著對生命的摯愛真情,。她的作品影響了整整一代人的成長歷程,。

一、愛情

席慕蓉的散文當(dāng)中以愛情為題材的不在少數(shù),。每個人,，都會渴望愛情。我們都渴望能夠遇到一個對的人,，談一場甜甜蜜蜜的戀愛,，然后跟他/她相守一生,。只是,，現(xiàn)實與理想總是有一定差距的，現(xiàn)實生活中像童話故事里那美好的一對的并不多,。但是,，我們不能就這么否定愛情，即便平平淡淡,，但是有愛的話,，便是幸福。在席慕蓉的散文當(dāng)中寫了很多關(guān)于愛的東西,。有寫到純純的,，無怨無悔的愛，只希望為對方付出卻不要求回報的心情：“一生至少該有一次,，為了某個人而忘了自己,，不求有結(jié)果，不求同行,，不求曾經(jīng)擁有,，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里,，遇到你,?！币灿袑懗鰫矍楫?dāng)中的苦澀與無奈：“你說你不好的時候，我疼,，疼的不知道該怎么安慰你,，你說你醉的時候，我疼,，疼的不能自制,，思緒混亂。我的語言過于蒼白,，心卻是因為你的每一句話而疼,。太多不能，不如愿,，想離開,，離開這個讓我疼痛的你。轉(zhuǎn)而,，移情別戀,，卻太難，只顧心疼,，我忘記了離開,，一次一次，我已經(jīng)習(xí)慣,，習(xí)慣有你,，習(xí)慣心疼你的一切?！?/p>

不難看出,，席慕蓉喜歡的是一種溫馨的、平淡的,、細水長流般的愛情,。不需轟轟烈烈，只需兩顆真心相對,。沒有很夢幻的感覺,，但是讓人更加心動，因為現(xiàn)實中的童話并不多,，而她寫出的正是現(xiàn)實中觸手可及的愛情,。席慕蓉一切關(guān)于愛情的散文，總能讓人撥動人們的心弦,，讓人們?yōu)榱四菒矍橹械臏剀芭c憂傷而感到向往,，為著那樣單純的愛而動心。

二,、人生

對于很多問題,，席慕蓉都與自己獨特的見解,，她把這些見解一一放到散文當(dāng)中。她很闊達,，對待很多事情的眼光很獨到,。因此她的生命總是充滿著色彩，從不單調(diào),。也許正是如此,，讓她的散文一直能做到扣人心弦。

三,、青春

“青春的美麗與珍貴,，就在于它的無邪與無暇，就在于它的可遇而不可求,，就在于它的永不重回,。”有些事是可一而不可再的,，青春便是如此,。在席慕容的散文中，總是表現(xiàn)出她熱愛青春的心情,。對于青春時所發(fā)生過的一切美好的點點滴滴,，她似乎都很樂意將它們一一存放在心中。在她眼中,，青春是神圣的,，不可褻瀆的。從她的散文中,，我們不難發(fā)現(xiàn)她總是以自己的經(jīng)驗告誡我們珍惜自己的青春,?！澳贻p時的你我已是不可再尋的了,，人生竟然是一場有規(guī)律的陰錯陽差?！北M管青春也會承載憂傷,，但是這也是青春的其中一部分啊。即使承載著憂傷,，即使面對困境,，即使知道會受傷，卻義無反顧地走向未來,，這才是青春,。青春，是我們最大的資本,。即便跌倒了,、受傷了,，我們還是能夠站起來，勇敢地再次向前,。但是,，我們也知道，青春一旦消逝便無可再尋,，正擁有青春的我們現(xiàn)在能夠做的,，只有珍惜我們的青春，創(chuàng)造更多值得回憶的美好,。然后,，等到青春已逝的時候，在一段又一段過去的.時光里,，品味一段又一段不同的美好,。縱使青春是一本太倉促的書,，我們是否也應(yīng)該細細品味,；縱使她是一顆沒有年輪的書，我們是否也應(yīng)該讓她永不老去,。

四,、鄉(xiāng)愁

鄉(xiāng)愁是席慕容作品的一個主題，這位長在內(nèi)地的蒙古貴族,，對那塊有著茫茫草原,，沙漠駱駝，長河落日的土地充滿著向往和愛戴,。這種心情常流露在她的字里行間,，所以她的作品既有悠遠清麗的南國秀美，又有豪放粗獷的北國浪漫情懷,。盡管去過了很多地方,，她仍然偏執(zhí)地認為，只有那里才是她的家,。也許,，她的作品是從“曠野上世代牧著羊的人心里生長出來的”，而支撐著她在人生道路上艱難跋涉的,，也正是“游牧民族與生俱來的那一份渴望了”,。

讀過席慕容散文的人，往往被她那細膩動人的筆調(diào)感染,。她的文章取材廣泛,、充滿溫馨。細讀進去，她的文章平易樸實：山坡上的野草,，孤獨的大樹,，匆匆的過客，頑皮的小孩,，這些不起眼的東西,，她都能注意到并且看出它們內(nèi)在的美好品質(zhì)，然后化為文字,，與讀者共享,。文中沒有可以推砌的詞語，沒有令人驚奇不已的哲理,，只是娓娓道出,、順理成章?？蓞s能在人心里蕩起層層漣漪,。相對于那些悲凄哀艷的兒女情長、壯烈雄邁的諍諍勁言和憤世嫉俗的談古說今,，我更加喜歡席慕容作品中的純真,、溫馨?？粗纳⑽?，回味些許歲月里無法捉摸的幸福和生活的真善美，不是一件很幸福的小事嗎,？也許,，這也是席慕容散文中想要表達的思想。

散文的特點三要素篇九

關(guān)鍵字：魯迅,；散文,；特點；影響

正文：

一,、中國散文整體概述

在中國古代,，散文是與韻文相對而言的，除了詩歌以外的作品幾乎都可以歸入它的范疇,。如古代文體中的“記“,，這是古代文學(xué)作品中的一種散文體裁,，但與現(xiàn)代散文不同,，記可以是抒情的，可以是議論的,，甚至可以是說明性的（例如魏學(xué)洢的《核舟記》）,。”五四“新文學(xué)運動期間,，長期以來被排斥于正宗之外的小說與戲劇創(chuàng)作得到了充分的重視,，隨著西方近代文藝理論的介紹,，散文的概念也得到了新的確定，成為與詩歌,、小說,、話劇并列的一種文學(xué)形式。中國現(xiàn)代散文就是在吸收外來思潮和接受固有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,，形式豐富多樣,，舉凡雜感、短評,、隨筆,、速寫、游記,、書信,、日記、報告,、通訊,、特寫等等，都可以歸入它的范疇,。散文所具有的議論,、抒情和敘事的因素往往融為一體，卻也總有所不同,。

現(xiàn)代散文定義（是指與小說,、詩歌、戲劇并列的一種文學(xué)體裁）對它又有廣義和狹義兩種理解,。廣義的散文,是指詩歌,、小說、戲劇以外的所有具有文學(xué)性的散行文章.除以議論抒情為主的散文外,還包括通訊,、報告文學(xué),、隨筆雜文、回憶錄,、傳記等文體,。隨著寫作學(xué)科的發(fā)展,許多文體自立門戶,散文的范圍日益縮小。而狹義的散文是指文藝性散文,它是一種以記敘或抒情為主,取材廣泛,、筆法靈活,、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式,。根據(jù)散文的內(nèi)容和性質(zhì)可分為以下幾類：敘事散文,、抒情散文、寫景散文、哲理散文,。

中國現(xiàn)代散文,，興起于“五四”時期散文的革故鼎新；新文學(xué)的散文始于文學(xué)革命,，20年代便呈現(xiàn)出繁榮的景象,。報刊的繁盛，文學(xué)流派紛紛形成,，許多知識分子走上十字街頭,，甚或走出國門，增加了閱歷,，擴大了眼界,，西學(xué)東漸更新了知識和觀念，這一切都造成了新文學(xué)運動中現(xiàn)代散文的繁榮,，也決定了現(xiàn)代散文的主要特點,。這些特點是：

第一，五四運動對于“人”的觀念的發(fā)現(xiàn),，影響于散文,，便是表現(xiàn)個性，革新了散文的內(nèi)容,。郁達夫說傳統(tǒng)的“散文之心”是“尊君,、衛(wèi)道、與孝親”,，現(xiàn)代散文是對傳統(tǒng)的“散文之心”的背離,。

第二，擴大了表現(xiàn)生活的范圍,?！度碎g世》發(fā)刊詞曾有“宇宙之大，蒼蠅之微,，無不可談”的話,，以幽默的語言道出了現(xiàn)代散文的這一特點。但中國現(xiàn)代散文創(chuàng)作的主流是對社會,、人生問題的關(guān)注,，這是文學(xué)革命興起后散文作家的共同特點。

第三,，文體多樣,，表現(xiàn)自由，不拘一格,。遷流曼延,，日新月異：有中國名士風(fēng),，有外國紳士風(fēng),，有隱士,，有叛徒，在思想上如此,?；蛎鑼懀蛑S刺,，或委屈,，或縝密，或勁健,，或綺麗,，或洗練，或流動,，或含蓄,，在表現(xiàn)上是如此?！?】（課本p113加p123【3】）

第四,，承受了世界文學(xué)的廣泛影響，英國的小品,，蒙田的隨筆,，尼采的箴言警句，屠格涅夫的散文詩,，泰戈爾,、廚川白村在20年代對中國散文的文體、風(fēng)格都或直接或間接地發(fā)生過影響,。

第五,，新文學(xué)運動初期和20年代現(xiàn)代散文，都表現(xiàn)著散文作者們的深厚的學(xué)養(yǎng),，在思想,、藝術(shù)上達到了很高的成就。魯迅式的雜文,，周作人的小品,，冰心、朱自清的文筆對后來散文的發(fā)展都發(fā)生過或仍在發(fā)生著深刻的影響,。

二,、魯迅散文的特點

郁達夫曾對魯迅和周作人的散文的風(fēng)格作了比較：“魯迅的文體簡練得象一把匕首，能以寸鐵殺人,，一刀見血,。重要之點,，抓住之后，只消三言兩語就可以把主題道破……,。與此相反,，周作人的文體，又來得舒徐自在,，信筆所至,，初看似乎散漫支離，過于繁瑣,，但仔細一讀,，卻覺得他的漫談，句句含有分量,，一篇之中,，少一句就不對，一句之中,，易一字也不可……,。兩人文章里的幽默味，也各有不同的色彩：魯迅的辛辣干脆,，全近諷刺,，周作人的是湛然和藹，出諸反語,?！逼湓凇吨袊挛膶W(xué)大系·散文二集導(dǎo)言》中說：“中國現(xiàn)代散文的成績，以魯迅和周作人兩人的最豐富最偉大,?！?/p>

魯迅的散文分為兩部分，他的散文集《朝花夕拾》和其散文詩集《野草》,。

《朝花夕拾》,，是魯迅唯一一部回憶性散文集，原名《舊事重提》,。共10篇作品,，以優(yōu)美的文字、熱烈而又深沉的感情回憶了作者從兒時到青年,，辛亥革命時期的生活片段,，側(cè)面揭露了當(dāng)時中國的社會景象。作者在回憶保姆,、父親,、老師和朋友逝去的同時，也對丑惡的社會現(xiàn)象進行辛辣的諷刺,，愛憎分明,，作品中流露著一位人間至愛者對于人生存的基本問題——愛與死的童年體驗的回憶和成年以后的深沉思考,。

《朝花夕拾》不是為少年兒童寫的，但寫了許多關(guān)乎少年兒童的事,，讀起來興趣盎然,。

魯迅的《野草》是中國現(xiàn)代文學(xué)史是最早散文詩集之一，構(gòu)思奇特,、新穎,，形式多姿多彩,，思想深刻,。作者的思想重要是通過詩的形象來表現(xiàn)，寓意深遠,，感情濃郁,。

《野草》一共有24篇散文詩，最早發(fā)表的《秋夜》寫于1924年9月15日,，最后一篇《一覺》寫于1926年4月10日,，前后歷經(jīng)一年零七個月。1927年4月26日,，在作品結(jié)集出版之時,，魯迅又寫了代序言的《題詞》。前23篇,，都是寫在北洋軍閥黑暗勢力籠罩下的北京,，《題詞》是寫在國民黨實行“清黨”、對革命進行大屠殺,、十分恐怖的廣州,。寫作時間和環(huán)境，雖然有所不同,，而作者的心境和思想,、藝術(shù)手法，卻大體是一致的,?！兑安荨穼⑽逅臅r期產(chǎn)生的哲理性美文提到了一個前無古人的高度，它比《吶喊》,、《彷徨》更深邃,、更神秘，也更美,。它展示了一種接受者必須具有馳騁猜想力才能探尋的文學(xué)心理空間,。序論：

魯迅的《野草》是中國現(xiàn)代文學(xué)史是最早散文詩集之一，構(gòu)思奇特,、新穎,，形式多姿多彩,，思想深刻。作者的思想重要是通過詩的形象來表現(xiàn),，寓意深遠,，感情濃郁。

散文的特點三要素篇十

夕陽尚未完全消失,，滿天空揮灑的是將墨近墨的淡彩,。由酥黃暈染成藍紫。美,，美得讓人心動,。

透過樹林，遙望夕陽,。冬日的樹林葉子早已落光,。只留下稀稀疏疏的枝干，相互交錯著,，著夕陽的映襯下,，形成了一張巨大的網(wǎng)，網(wǎng)住了天,，網(wǎng)住了地,，也網(wǎng)住了人。唯有幾只小麻雀在樹枝上跳動著,，似幾個小黑點在網(wǎng)格中移動,。圍著寂寞的一景增添了些許的喧鬧。

夕陽把大地鍍上了一層金色,，鍍的那么均勻,。那金色的光芒似乎是液體，滲到了土壤深……層,。

帶到哪層金色漸漸褪去時,，西方的那絲桔光再也擋不住黑暗的吞噬，消逝了,。黑暗成了天空的主宰,。

我就這么呆呆的看著，知道累了,，倦了,。閉上眼睛休息，一股傷感之情涌上心頭,。為什么美麗的夕陽終究會被黑暗代替,，那些美好的東西終不能永恒。

因為黑暗也會被日出代替,，一語道破天機,。

散文的特點三要素篇十一

朱自清(1898--1948),，字佩弦，他的散文中藝術(shù)成就較高的是收入《背影》,、《你我》諸集里的《背影》,、《荷塘月色》、《溫州和蹤跡》之二的《綠》等抒情散文,。朱自清的散文不僅以描寫見長,，并且還在描寫中達到情景交融的藝術(shù)境界。

他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位,，他運用白話文描寫景致最具魅力,。如《綠》中，就用比喻,、對比等手法,，細膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色,，文字刻意求工,，顯示出駕御語言文字的高超技巧。

他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致,。比如在描寫月色下的荷花之美時,，作者將它比喻為明珠，碧天的星星,、出浴的美人,；在形容荷花淡淡的清香時，又用了“仿佛遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句,，以歌聲比喻香氣,，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用準確而奇妙,。

與上述絢麗禾農(nóng)艷的比喻相比,，朱自清還有另一語言風(fēng)格的散文，即用平易的語言,，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫,。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情,、進步的心懷,，如《生命的價格--七毛錢》、《白種人--上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作,，其中影響最大的是《背影》,。這篇散文描繪了一幅父子車站送別的圖畫。文中用平易的文字描寫了父親爬上站臺的動作,，于滑稽,、笨拙的動作中,，傳達出父子間的真情。這篇散文洗去了他往日的鉛華,，透過父親的一舉一動,，讀者似乎看到了作者慘淡的家境。

朱自清《匆匆》賞析

朱自清的散文詩《匆匆》寫于一九二二年三月二十八日,。時是“五四”落潮期,，現(xiàn)實不斷給作者以失望。但是詩人在彷徨中并不甘心沉淪,，他站在他的“中和主義”立場上執(zhí)著地追求著,。他認為：“生活中的各種過程都有它獨立的意義和價值——每一剎那有每一剎那的意義與價值！每一剎那在持續(xù)的時間里,，有它相當(dāng)?shù)奈恢?。”（朱自清《給俞平伯的信》二二年十一月七日）因此,，他要“一步一步踏在泥土上,，打下深深的腳印”（朱自清《毀滅》）以求得“段落的滿足”。全詩在淡淡的哀愁中透出詩人心靈不平的低訴,，這也反映了“五四”落潮期知識青年的普遍情緒,。

《匆匆》是詩人的感興之作。由眼前的春景,，引動自己情緒的俄然激發(fā),，詩人借助想象把它表現(xiàn)出來。想象“使未知的事物成形而現(xiàn),，詩人的筆使它們形象完整,，使空靈的烏有，得著它的居處,，并有名兒可喚,。”（莎士比亞《仲夏夜之夢》）詩人把空靈的時間,，抽象的觀念,，通過現(xiàn)象來表示，而隨著詩人情緒的線索,，去選擇,、捕捉那鮮明的形象。詩人的情緒隨著時間從無形到有形,，從隱現(xiàn)到明晰的一組不斷變化的畫面而呈現(xiàn)出起伏的浪花,。

“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了,，有再青了的時候,；桃花謝了，有再開的時候,?！痹娙藥坠P勾勒一個淡淡的畫面。作者不在于描繪春景的實感,，而在于把讀者帶入畫面,，接受種情緒的感染，同時又作形象的暗示：這畫面里現(xiàn)出的大自然的榮枯,，是時間飛逝的痕跡,，由此詩人追尋自己日子的行蹤?？墒恰拔摇钡娜兆訁s“一去不復(fù)返”,，看不見，摸不著,，是被人“偷了”還是“逃走”了呢,？自然的新陳代謝的跡象和自己無形的日子相對照，在一連串疑問句中透出詩人悵然若失的情緒,。

“象一滴水滴在大海里,，我的日子滴在時間的流里?！卑炎约喊饲Ф嗳兆颖瘸伞耙坏嗡毙缕娴谋扔鳎瑯O度的夸張,，和喻成大海的時間之流的浩瀚相比,，而突出自己日子的“沒有聲音，沒有影子”的特點,。實際上,，這里有自己日子的蹤跡，一滴水是它的具象,，滴水在大海里,，有它微微的聲音。詩人竭力從視覺和聽覺上去感受它,，搜尋過去的日子,。可是八千多日子卻悄無聲息的“溜去”了,。時間之無情,，生命之短暫，使詩人不禁“頭涔涔”而“淚潸潸”了。

時間是怎樣的“匆匆”呢,？詩人并沒有作抽象的議論,，他把自己的感覺，潛在的意識通過形象表現(xiàn)出來,，“把觸角穿透熟悉的表面,，向未經(jīng)人到的那里”，尋那“新鮮的東西”,。（朱自清《詩與感覺》）因此,，空靈的時間被形象化了，習(xí)已為常的生活畫面里透出詩人“獨得的秘密”

“早上,，小屋里射進兩三方斜斜的太陽,。太陽他有步啊，輕輕悄悄地挪移了,?！碧柋蝗烁窕耍笠晃磺啻耗晟俚墓媚镞~動腳步來了,，悄悄地從詩人的身邊走過,，隨著太陽的“挪移”也“茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)了”。接著,，詩人用一系列排比句展示了時間飛逝的流,。吃飯、洗手,、默思,，是人們?nèi)粘Ｉ畹募毠?jié)，詩人卻敏銳地看到時間的流過,。當(dāng)他企圖挽留時,，它又伶俐地“跨過”，輕盈地“飛去”,，悄聲地“溜走”,，急速地“閃過”了，時間步伐的節(jié)奏越來越快,。詩人用活潑的文字,，描寫出時間的形象是在不斷的變化之中，給人一個活生活的感覺,，我們聽到了時間輕俏,、活潑的腳步聲，也聽到了詩人心靈的顫動,。

在時間的匆匆里,，詩人徘徊，深思而又執(zhí)拗地追求著。黑暗的現(xiàn)實和自己的熱情相抵觸,，時間的匆匆和自己的無為相對照,，使詩人更清楚地看到：“過去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了,，如薄霧,，被初陽蒸融了?！比绻f第三節(jié)還是以作者一天的具體感受來反映時間的流逝,，以個別來反映一般的話，在這里,，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括,，使時間匆匆而去的各種影象凝聚在一個點上，使時間流逝的情況更加清晰可感：有色彩,，是淡藍色,、乳白色的；有動感,，是被“吹散去”,，被“蒸融了”。詩人看到了,，觸到了,，清醒地用全部身心去感受時光的流逝，追尋自己生命的“游絲般的痕跡”,。

詩人隨著情緒的飛動,，緣情造境，把空靈的時間形象化,，又加之一連串抒情的疑問句,，自然而然流露出他心靈的自我斗爭，自我剖白的痛苦,，也可看出他徘徊中的執(zhí)著追求,。在樸素平淡中透出濃烈的抒情氣氛。

詩歌具有音樂美的素質(zhì)。格律詩靠格律和韻來體現(xiàn)它的音樂性,，自由詩也用分行和韻來保持它的節(jié)奏感,。散文詩拋棄了這一切外在的形式,，它的音樂美,，從詩人的內(nèi)在的情緒的漲落和語言的節(jié)奏的有機統(tǒng)一中自然地流露出來。亨特認為：“雖是散文,，有時也顯出節(jié)奏之充分存在，因而它岔出了它的名義上的類型,，而取得了‘散文詩’的名義，就是在詩的領(lǐng)域里的一種半節(jié)奏的作品”,。（《美學(xué)概論》傅東華譯）《匆匆》就是這樣的“半節(jié)奏的作品”。

《匆匆》表現(xiàn)作者追尋時間蹤跡而引起情緒的飛快流動,，全篇格調(diào)統(tǒng)一在“輕俏”上,，節(jié)奏疏隱綿運,，輕快流利。為諧和情緒的律動,，作者運用了一系列排比句：“洗手的時候，日子從水盆里過去,；吃飯的時候,，日子從飯碗里過去；默默時……”相同的句式成流線型,，一縷情思牽動活躍而又恬靜的畫面迅速展開,，使我仿佛看到時間的流。而且句子大多是短句,，五六字一句而顯得輕快流暢,。句法結(jié)構(gòu)單純,，沒有多層次的變化，如一條流動的河連續(xù)不斷,，如一條調(diào)合的琴,，泛著連續(xù)的音浪。它的音樂性不是在字音的抑揚頓挫上著力,，而是在句的流暢輕快上取勝,，作者并沒有刻意雕琢，而只是“隨隨便便寫來,，老老實實寫來”,，用鮮明生動的口語，把詩情不受拘束地表現(xiàn)出來,，語言的節(jié)奏和情緒的律動自然吻合，使詩達到勻稱和諧,。

《匆匆》疊字的運用也使它的語言具有節(jié)奏美。陽光是“斜斜”的，它“輕輕俏俏”地挪移,，“我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn),，時間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨過……這些疊字的運用，使詩不僅達到視覺的真實性,，而且達到聽覺的真實性，即一方面狀時間流逝之貌,，一方面又寫出時間邁步之聲。同時，詩人一方面狀客觀之事,，一方面又達主觀之情,，現(xiàn)實的音響引起詩人情緒的波動,，通過語言的音響表現(xiàn)出來，情和景自然地融合在一起,。我們還可以看到詩人疊字自然勻稱地分布在各句中,，以顯出它的疏隱綿遠的節(jié)奏來，這恰合了作者幽微情緒的波動,。

復(fù)沓的運用,，也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已,，又重言之”,，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感,?！爸挥信腔擦T了，只有匆匆罷了,；在八千多日的匆匆里,，除徘徊外，又剩些什么呢,？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復(fù)出現(xiàn),，一種幽怨之情反復(fù)回蕩?！拔伊糁┦裁春圹E呢,？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數(shù)字的變化,，使感情層層推進,，在參差中又顯出整齊的美。結(jié)句的反復(fù),，反復(fù)強化作品的主旋律,，畫出詩人感情起伏的波瀾。復(fù)沓的運用，反復(fù)吟詠,，起到了一唱三嘆的效果,。

《匆匆》結(jié)構(gòu)也十分單純，十一個問句是情緒消漲的線索,。問而不作答,，飄忽而過，既顯作品流暢感,，也顯出詩緒的跳躍性,，使形象得以迅速展開。一般詩句為顯示情緒的跳躍性,，往往別于一般的語言句法結(jié)構(gòu),，不顧語法的限制，省略一些句子成分,。散文詩卻不然,，它基本運用是散文的句式，作者情緒的跳躍一般沒有自由詩那樣大的跨度,。但它也別于散文,，句與句，段與段之間形成間隙,，憑作者思緒連接,。《匆匆》的問句問而不答,，而答意隱含之中,，這既可啟迪讀者想象，引起深思,，顯出它的含蓄美,，又合作者情緒的飛快流動，顯出詩情跳蕩的節(jié)奏美來,。

散文的特點三要素篇十二

總是在深夜產(chǎn)生一些奇奇怪怪的想法,。很好，今晚,，不是,，是昨晚了。寫寫作業(yè),，和室友看看過去的搞笑照片,，然后一邊捂眼睛一邊笑得死去活來。生活就是這樣,，有驚喜,，盡管有時你不愿意接受,，可是確實會愉悅你。

說起我爸媽,，算是姐弟戀吧,，媽媽大爸爸一歲，可在個頭上,，差我爸不止十年,，這點我遺傳我媽 媽媽和我姑姑是一屆的同學(xué)，爸爸是媽媽的學(xué)弟,，兩家就距離幾畝地,，站在我爸家后門吼一嗓子，我媽就能收到信號,。這也可能是我不太聰明的原因之一,，夫妻雙方離得近不利于基因更好遺傳。

聽姑姑說我爸媽談了三年的戀愛,，才步入婚姻的墳?zāi)?，?dāng)然結(jié)婚的時候并沒有我，因為我媽拒絕婚前同居,。聽姑姑說爸爸年輕時是村里一枝花，不,，一時想不到形容詞,，說一只草吧也不太對，意思到了就好,?？戳丝次野帜贻p時的照片，別說還真帥,。(中間的是我爸,，左邊是叔叔，右邊是姑父) 聽姑姑說,，爸爸曾經(jīng)有過一個初戀,，比我媽高，比我媽漂亮,，可是她沒能成為我媽,，當(dāng)然也不可能是我媽。我不知道我爸有沒有初戀情節(jié),，還有沒有想過那個她,，可我覺得他是一個好爸爸，一個好老公,。我爸媽剛結(jié)婚那會兒,，他的一個朋友說，你這老婆啥都好，身材也好,，就是個頭不高,。我爸聽了，就說一句,，我就要這不高的,。

年輕時的爸爸很帥，年輕時的媽媽也還行吧 其實我覺得我媽不漂亮,，可她很有氣質(zhì),，她就是我媽，別人就不行 慶幸我媽遇到的是我爸,，我爸雖然大男子主義,，又有點霸道，可是我媽愿意呀,，你管我服啊,。(媽媽還是很有文藝女青年的感覺的哦) 轉(zhuǎn)眼這么長時間過去了，都走過三個七年之癢了,，之后還會走很久很久,，等到我結(jié)婚了，我沒結(jié)婚了,，我兒子都會打醬油了,，都會一直在一起。希望時光你溫柔一點,，別讓我爸媽老的太快,，身體健健康康，平平安安,，就好,。 曾經(jīng)光鮮亮麗的面容總有一天會老去，希望你們到老都能挽著一雙不曾變過的手臂,。

散文的特點三要素篇十三

散文詩的語言十分精練,，要求以簡潔、準確,、生動的文字,，抓住事物的特點、本質(zhì),、內(nèi)涵,，進行敘述、描述,、抒情和議論,。

散文詩注重聯(lián)想,，常常用象征和通感的手法，表達思想情感,，使文章蘊涵哲理,，充滿深情，給人以啟發(fā)和感染,；散文詩要求創(chuàng)造優(yōu)美的意境,，經(jīng)過具體生動的形象，使人如臨其境,，撥動心弦,。

散文的特點三要素篇十四

熟悉張愛玲是從她的小說開始，但喜歡她卻是從她的散文開始,，她冷靜,、平淡的散文真實地反映了身邊的生活。她對人和事有清醒透徹的認識,，散文中的一些親身感受也很值得人回味,，雖然她曾自命名為“生來就是一個寫小說的人”，小說也取得了很高的成就,，但是她的散文成熟卻早于小說,，就一個散文作家來說，雖然她只有《流言》一本散文集問世,，但從作品的質(zhì)量和寫作的持久度來說,，她真的可以算是散文大家。

張愛玲的散文寫京戲,、服飾、美食,、音樂,、繪畫、文字,、舞蹈,、戀愛……于點點滴滴中訴說著生活的苦惱。在張愛玲的散文世界里,人們感受的是別具一格的語言美,她帶著蒼涼的氣息去感受市民生活,，還原普通人的生存現(xiàn)象,，多變的語言風(fēng)格，讓她的文章散發(fā)出獨特的魅力,。

一,、詞語的創(chuàng)造與搭配

現(xiàn)代漢語寫作才華的一種見證表現(xiàn)是對詞語的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與調(diào)遣,。魯迅以用詞不規(guī)范而別具奇崛文字魅力著稱,，實則張愛玲文字中不規(guī)范的地方處處皆是,。對于文人而言，不規(guī)范恰是天賦異稟的馳騁之所,，倘若能自成一體,，“不規(guī)范”亦能變成新規(guī)范。張愛玲的文字往往自鑄新詞,，雖不合規(guī)則,，但卻能妙詞傳神，造成一片生氣,。

散文的特點三要素篇十五

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日）,，江蘇高郵人，當(dāng)代作家,、散文家,、戲劇家。早年就讀于西南聯(lián)大,，師從沈從文,。1943年開始在昆明、上海任中學(xué)國文教員和歷史博物館職員,。1950年后在北京文聯(lián),、中國民間文學(xué)研究會工作，編輯《北京文藝》和《民間文學(xué)》等刊物,。1962年調(diào)入北京京劇團（后改北京京劇院）任編劇,。著有小散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》,，文學(xué)評論集《晚翠文談》以及《汪曾祺自選集》等,。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人,，中國最后一個士大夫”,。

對于性靈散文在90年代的繁盛，汪曾祺的功勞是首當(dāng)其沖,，如孫郁所對他的評價：“他的杰出性在于,，回復(fù)了傳統(tǒng)的藝術(shù)品格，將非我的藝術(shù),，還原到真我的性靈世界,。當(dāng)代文學(xué)的這種精神上的調(diào)整，可以說是從他開始的,?！彼纳⑽乃频缹嵢澹麑ξ臍獾耐瞥?，他從理論到實踐對中國傳統(tǒng)散文和現(xiàn)代散文的溝通,，都可作為他的貢獻,。他在第一本散文集《蒲橋集》的封面上自述：“此集諸篇，記人事,、寫風(fēng)景,、談文化、述掌故,、兼及草木蟲魚,、瓜果食物，皆有情致,。間作小考證,，亦可喜。娓娓而談,，態(tài)度親切,，不矜持作態(tài)。文求雅潔,，少雕飾,，如行云流水。春初新韭,，秋末晚菘,，滋味近似?！保ㄍ粼鳌镀褬蚣ば颉纷骷页霭嫔?000年7月）這段自評從他的散文的題材和行文特點兩方面作了印象式的評價,，有益于我們對他的散文的欣賞。他的散文大致有以下幾個特點：

一.融自我于其中,，蘊濃厚個人情趣

就像他的老師沈從文教給他寫小說要貼著人物來寫一樣,，在講求“真”的散文這一文體中，他更是緊貼著文中的人,、物,、景、事的,，融自我于其中。無論是記人類,、游記類,、隨筆類、還是小品類散文,，他都是通過“我”的情感浸潤的,，有鮮明的個人特點。他說過“畢竟,，人和自然的關(guān)系,，人是主體”（《目看兩不厭》,，《汪曾祺全集》卷5，406頁）,，他不會把自己淹沒在景物和歷史中,。如凡到過泰山的文人在寫泰山時無一不寫它的雄偉渾厚，可汪曾祺在《泰山片石》中卻寫到：“我是寫不了泰山的,，因為泰山太大,。我對泰山不能認同。我對一切偉大的東西總有點格格不入”,，我“更進一步安于微小,，安于平常”,。本來是寫泰山的,，卻在泰山之“大”中，一下子發(fā)現(xiàn)了小小的“我”,，于是就寫出了“我”眼中的泰山——擔(dān)山人,、石刻、所食野菜,，即使寫泰山的云霧,，也無一句寫其壯觀的，反倒只寫了霧所帶來的麻煩,。泰山的這些小而平常之處著了汪曾祺的平淡色,，還著了他的文人色，一個接一個典故,，說古考據(jù),，卻沒讓人感覺到味同嚼蠟的“吊書袋”，原因即在于這些故紙堆里的考據(jù)并非死的學(xué)問的羅列,，處處以“我”的眼光和心緒量之,，處處顯個人情趣。所以他入筆看似平淡,，平淡中蘊藏的博學(xué)的,、性情的自我又使他的散文在平淡中顯得不同凡響，別有一番悠長滋味,。

二.于俗世描摹中顯不動聲色的幽默

汪曾祺的幽默讀起來平淡之極,，卻能讓你在瞬間與作者對視，莞爾一笑,。他對幽默的見解是：“人世間有許多事,，想一想，覺得很意思,。有時一個人坐著,，想一想,，覺得很有意思，會噗噗笑出聲來,。把這樣的事記下來或說出來,，便挺幽默?！蓖粼鞯挠哪巧埔獾奈⑿?，無關(guān)其他什么影射、批判,，他在散文中常夾雜不動聲色的幽默,，這使得他在說古考據(jù)中不是板起面孔的說教，而是慈眉善目的娓娓道來,，時不時以幽默來調(diào)劑,。《跑警報》中的“人生幾何,，戀愛三角”的失戀者,，侯兄送傘“貴在永恒”的故事，眾人皆逃難便有用不完的水,，于是在警報中總是留守的煮食蓮子者和洗頭者,，有趣，好玩,，面對災(zāi)難不在乎,，讀者于笑中體會到我們民族生存的韌性。

《星斗其文,，赤子其人》和《金岳霖先生》等追憶逝者的散文,，汪曾祺的幽默筆觸使所記人物躍然紙上，在記憶里鮮活起來,。金岳霖聚會時捉虱子的自嘲,，80歲時坐三輪逛王府井的偶發(fā)童心……讓我們于幽默中接近人物。

一雙慧眼于世俗生活中發(fā)現(xiàn)樂趣,，就是一種幽默,。在昆明吃汽鍋雞，說成：“今天我們培養(yǎng)一下正氣,?！保ā独ッ鞑恕贰锻粼魃⑽摹氛憬乃嚦霭嫔?49頁）“一邊談著克列斯丁娜·羅塞蒂的詩，布朗底的小說,，一邊咯吱咯吱地咬胡蘿卜”的聯(lián)大女生。（《昆明的果品》359頁）

三.文言與現(xiàn)代白話于一爐的獨特語言

李陀在《道不自器,，輿之圓方》中這樣評價汪曾祺的語言：“把白話‘白’到了家,，然后又能把充滿文人雅氣的文言因素融化其中,，使二者在強烈的張力中達到和諧……”（《重讀大師——激情的歸途》人民文學(xué)出版社第355頁1999年第一次版）這足以概括汪曾祺的語言特色，他在語言上也顯示出了俗趣和雅化結(jié)合,。汪曾祺從小便接受了儒家經(jīng)典的熏陶,，他的祖父為他講解《論語》，父親請當(dāng)?shù)孛飨蛩麄魇诠诺湮膶W(xué),。他自己閱讀甚廣,，中國古典文論、古代散文,，尤其偏愛接近自己心性的晚明的性靈小品,。深厚的古典文學(xué)功底，使他在語言方面簡省,、本色,、平淡而又不是古得讓人有隔閡之感，如素描的得其精髓,，如中國畫的計白當(dāng)黑,。對民俗的體察，對生活之平凡人平常事的關(guān)注,，又使他的語言充滿口語化,，讀來不覺俗氣，反覺暢快淋漓,，甚而叫絕,。在《虎頭鯊、昂嗤魚,、陣螯,、螺螄、蜆子》一文中說到,，蘇州人喜歡塘鱧魚,，上海人也是，提及此魚更是眉飛色舞,，吊了作者半天胃口,，“后來我知道：塘鱧魚就是虎頭鯊，嗐,！”一個“嗐”字,，讀來過癮。類似的還有《故鄉(xiāng)的食物》寫到高郵咸蛋“筷子子頭一扎下去,，‘吱’——紅油就冒出來了”,。“吱”字俗白，卻極精準,，勾人食欲,。《葡萄月令》中通篇寫種葡萄的過程,，“一月,，下大雪……二月里刮春風(fēng)……三月，葡萄上架……四月,，澆水……五月,，澆水，噴藥,，打梢,，掐須……六月……”。名詞的羅列,，一目了然,，事實的陳述，簡單明確,，仿佛過于直白口語,，但看無意，然連綴成篇,，卻韻味十足,，漢語傳遞的獨特魅力在這里展現(xiàn)出來。融文言與現(xiàn)代白話于一爐,，漢語的表現(xiàn)力被展現(xiàn)和增強了,。

汪曾祺的散文得宋明小品遺韻，看似散淡無法的結(jié)構(gòu),，駁雜的文體相混,，游刃有余，顯出深厚老到的文學(xué)功力,。對一草一木的俗世的生表達一種超然的審美,，對凡俗個體顯示自己的尊重，舉重若輕,，暗藏對理想和諧的人世和社會的召喚,。他在散文中避開宏大的事物的思考、濾掉生活經(jīng)歷中的丑,，避重就輕,，使他散文中顯示的人生有一種笑而卻之的退縮，也缺少了一份崢嶸血性之感,，這是必須承認的局限,。