在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。范文怎么寫(xiě)才能發(fā)揮它最大的作用呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇一

第一段：引入（100字）

在現(xiàn)代社會(huì)中,，許多人擁有了更多的閑暇時(shí)間,，在這個(gè)時(shí)間里,，讀書(shū)成為了許多人的選擇之一，然而讀書(shū)不僅僅是單獨(dú)一項(xiàng)活動(dòng),，更是我們與外界進(jìn)行交流的方式之一,。在讀書(shū)的過(guò)程中,，撰寫(xiě)讀書(shū)筆記的過(guò)程不僅有助于梳理自己的思路，同時(shí)也能夠讓我們更好地詮釋書(shū)中的意義,。在書(shū)中留下屬于自己的筆記,，讓人從中體會(huì)到讀書(shū)的樂(lè)趣。

第二段：讀書(shū)筆記的意義（250字）

讀書(shū)筆記不僅僅是記錄書(shū)中的文字,，更是我們內(nèi)心世界的一種反映,。在撰寫(xiě)讀書(shū)筆記的過(guò)程中，我們將自己的思維過(guò)程借由文字表達(dá)出來(lái),，將自己的想法與書(shū)中的內(nèi)容進(jìn)行比較和展開(kāi),。讀書(shū)筆記的意義不僅在于讓我們更好地理解書(shū)中的內(nèi)容，同樣也能幫助我們更好地找到自己的思路,，讓人更加自我完善,。此外，在讀書(shū)筆記中,，我們可以記錄書(shū)中讓我們感動(dòng)的,、值得讓人思考的文字，一種雙向的交流,，是一種讓我們激發(fā)思維,，拓寬視野的過(guò)程。

第三段：茶館的氛圍（250字）

茶館是中國(guó)的一種具有歷史特點(diǎn)的文化載體之一,，在茶館里,，不僅有許多高雅的傳統(tǒng)文化表演，還有許多喜歡在這里閑坐談天說(shuō)地的人們,。茶館的氛圍是一種寧?kù)o與安慰,，是一種在鬧市中尋找這世外桃源的感覺(jué)，這里沒(méi)有拘束,，沒(méi)有繁瑣,，更重要的是這里給了人一個(gè)放慢生活節(jié)奏的機(jī)會(huì)。在茶館里進(jìn)行讀書(shū)筆記也十分合適,，可以享受擁有一杯熱茶,，在安靜的角落里發(fā)掘書(shū)中的知識(shí)。

第四段：茶館讀書(shū)筆記的魅力（250字）

茶館讀書(shū)筆記的魅力在于,，在這里不但能夠享受到讀書(shū)的樂(lè)趣,，還能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)文化的氛圍。在茶館里,，讀書(shū)筆記可以成為人們交流的一個(gè)話(huà)題,，或者在這里尋找到一個(gè)共同讀書(shū)的環(huán)境，在這里,，書(shū)不僅僅是屬性,，還是一種交流的媒介,。茶館里的氛圍很適合寫(xiě)作，因?yàn)樵S多有趣的人物和事情總是在茶館中出現(xiàn),。在這里,，藝術(shù)與環(huán)境相互交融，人們耳目一新,。

第五段：結(jié)論（350字左右）

茶館讀書(shū)筆記的過(guò)程可以讓我們認(rèn)識(shí)到讀書(shū)其實(shí)是一個(gè)富有生命力的過(guò)程,。在讀書(shū)的過(guò)程中，我們可以認(rèn)識(shí)到尊重自己的經(jīng)驗(yàn)和意見(jiàn)是很重要的,，在茶館里,，我們不僅可以得到靜心，也可以提高自己的寫(xiě)作能力,。讀書(shū)筆記不僅有助于梳理自己的思路,，還能夠讓我們?cè)谄渌丝床坏降牡胤剑瑢?duì)書(shū)中的內(nèi)容進(jìn)行更深層次的理解,。茶館讀書(shū)筆記可以讓我們找回內(nèi)心的平靜,，在雜世的喧囂中，擁有一個(gè)屬于自己的書(shū)寫(xiě)空間,，讓人的內(nèi)心得到了安放,。因此，在日常中我們應(yīng)該多多嘗試茶館讀書(shū)筆記,，從中尋找自己的心靈甘露,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇二

《茶館》這部三幕劇，是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作,。老舍先生這部劇,，通過(guò)茶館這樣一個(gè)小小的角落，展現(xiàn)出五十年來(lái)中國(guó)歷史的變遷,。三幕劇分別選取“戊戌變法”后,、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這個(gè)小茶館里形形色色的人物所遭遇的事情,，表現(xiàn)出政局混亂,，民不聊生，黑暗勢(shì)力強(qiáng)大,，整個(gè)社會(huì)不斷衰敗的局面,。

故事從小茶館開(kāi)始，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬,，不斷“改良”，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi),。經(jīng)常出入茶館的各路人物的命運(yùn)，也被這個(gè)黑暗社會(huì)所吞噬：民族資本家秦仲義雄心勃勃的開(kāi)工廠搞實(shí)業(yè)救國(guó),，最后破產(chǎn),；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后，走上了自食其力的道路,。還有做不正當(dāng)買(mǎi)賣(mài)的劉麻子,、算命先生唐鐵嘴以及暗探吳祥子等眾多小人物，構(gòu)成了這三個(gè)不同時(shí)期,，百姓的遭遇和惡勢(shì)力的猖獗,。

老舍先生從茶館這一小視角說(shuō)起，卻折射出那個(gè)年代大的,、復(fù)雜的變化,。一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個(gè)說(shuō)小不小說(shuō)大不大的舞臺(tái)上,，市井小民成了主角,，再貫穿上時(shí)間這一主線，三幕劇有各自鮮明的時(shí)代特點(diǎn),，卻又前后相扣,，展現(xiàn)出一幅立體的時(shí)間變遷圖。

“小場(chǎng)景”

這部劇,，單單用一個(gè)小茶館來(lái)作為舞臺(tái),。茶館是三教九流形形色色人物聚集之地，可以容納各種人物,。一個(gè)茶館就是一個(gè)社會(huì),。在這里可以聽(tīng)到最荒唐的新聞和奇怪的意見(jiàn)，在這里也可以看到某人得了什么奇珍寶貝,。在這里有商議事情的,，有說(shuō)沒(méi)拉纖的，有喝喝茶,，唱唱曲兒的,，也有遛鳥(niǎo)的，打架的,。裕泰茶館,，布局簡(jiǎn)單，最顯眼的便是各處貼的“莫談國(guó)事“的紙條,，并隨著時(shí)間的推移,，越貼越多，字兒越寫(xiě)越大。在這個(gè)茶館了發(fā)生的這一件件小事,，卻能映射出那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和人們的性格,。洋貨充斥著市場(chǎng)、帶著洋表抽著洋煙的人的無(wú)恥炫耀,；農(nóng)村遭遇破產(chǎn)逼得農(nóng)民賣(mài)兒賣(mài)女,，太監(jiān)買(mǎi)老婆讓做買(mǎi)賣(mài)的小人從中得利；愛(ài)國(guó)者遭逮捕,，辦工廠搞事業(yè)的人卻受壓迫最終破產(chǎn),。通過(guò)這些人在茶館中的聚集，通過(guò)他們的語(yǔ)言了解他們的遭遇和不幸,，邊從側(cè)面寫(xiě)出了社會(huì)的變遷,。不涉足政治卻又從側(cè)面相聯(lián)系，巧妙的批判了那個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽和國(guó)民的性格弱點(diǎn),。那人與人之間的事態(tài)炎涼,，那不同階層間的相互欺詐，那血淋淋的一幕幕社會(huì)悲劇毫無(wú)保留的展現(xiàn)在眾人面前,，令讀者不得不為所描寫(xiě)的人物而或喜或悲,，不能不痛斥那人吃人的社會(huì)。

“小人物”

《茶館》中的人物眾多,，甚至有的只有幾句臺(tái)詞,。這些人都是社會(huì)上的小人物，發(fā)生的都是社會(huì)中的小故事,。有的人物從中年到老年,，有的便是子承父業(yè)，每個(gè)人物都有自己的行業(yè),，自己遭遇的事情,。有名的廚師在監(jiān)獄里包辦伙食，因?yàn)楸O(jiān)獄人多,；康順子被父親賣(mài)給太監(jiān)做老婆而痛苦一生,，她的兒子參加了革命；劉麻子再幫別人買(mǎi)賣(mài)女兒的過(guò)程中攤著便宜,，他的兒子小劉麻子又繼承著他的行業(yè)打著裕泰茶館的主意,。零散的人物卻緊密相連，并且與這個(gè)時(shí)代發(fā)生著關(guān)系,。老舍先生根據(jù)人物的職業(yè)行當(dāng),，依據(jù)自己對(duì)他們的了解為他們安排著臺(tái)詞。唐鐵嘴說(shuō)：“大英帝國(guó)的香煙,，日本的白面,，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人,，福氣不小吧？”無(wú)恥的人說(shuō)出無(wú)恥的話(huà),，表現(xiàn)出那一副小市民的可恥墮落與虛榮,。最后一幕出場(chǎng)的沈處長(zhǎng)，全部的臺(tái)詞就只一個(gè)“好”字,，充分顯示了他們裝模作樣,，裝腔作勢(shì)，自命高貴的情態(tài),。老舍先生的作品的基本主題,，便是解釋國(guó)民性格的弱點(diǎn),，以及抨擊批判造成這種性格的文化傳統(tǒng)和社會(huì)根源,。在《茶館》這一戲劇中，得到了充分的體現(xiàn),。

“小筆法”

老舍先生善于展現(xiàn)北京的平民社會(huì),，善于用簡(jiǎn)單樸實(shí)的語(yǔ)言描寫(xiě)那些小場(chǎng)景?！恫桊^》這篇文章也不例外,。通過(guò)市民的談天、戲謔,，從他們的語(yǔ)言中表現(xiàn)出主題,。劇中常四爺這個(gè)“又倔又硬”的人物，從大清國(guó)的監(jiān)牢里出來(lái)之后就“當(dāng)了義和團(tuán),，跟洋人打了幾仗,！”并且說(shuō)：“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！”從而明確的表明了自己強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)立場(chǎng),。中華民族在覺(jué)醒，仿佛又有了希望,。這種希望不斷延續(xù),，康大力參加革命，小丁寶給王利發(fā)報(bào)信,。種種細(xì)節(jié),，都表現(xiàn)了老舍心中對(duì)于當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的抨擊和自己強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想。另外,，在他清新質(zhì)樸的語(yǔ)言中,，把對(duì)沒(méi)落小人物的同情和對(duì)舊時(shí)代的鞭撻相結(jié)合，把被壓迫的弱者和可恥的小人相對(duì)比,，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的批判和同情,。同時(shí),，那些帶有京味兒的語(yǔ)言，或者王掌柜追求改良嘴里冒出的英文“all right”“yes”等,，貼近生活,，在幽默詼諧中又透出嘲諷的意味，十分巧妙,。

透過(guò)這樣一篇戲劇,，我們不難感受出那個(gè)時(shí)代平民的悲劇以及對(duì)黑暗勢(shì)力的憎惡。同時(shí),，我們也能讀出老舍先生文章額特色和他筆下的市民形象的鮮活,。這無(wú)疑使一篇好的作品，在這個(gè)濃縮的“小社會(huì)”里,，讓我們有太多的感觸,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇三

近些年來(lái)，讀書(shū)筆記茶館這一形式逐漸流行起來(lái),。這種形式讓讀者們把讀書(shū)筆記在茶館分享給別人,，共同探討讀書(shū)的樂(lè)趣。我曾在一個(gè)讀書(shū)筆記茶館參與過(guò)活動(dòng),，深深感受到了這種形式所帶來(lái)的獨(dú)特體驗(yàn),。在這篇文章中，我將分享我在這個(gè)讀書(shū)筆記茶館中的心得和體會(huì),。

第二段：讀書(shū)筆記茶館的特點(diǎn)

第一次來(lái)到讀書(shū)筆記茶館,，我感到非常新鮮和刺激。這里有各種各樣的讀書(shū)筆記,，涉及的領(lǐng)域非常廣泛,。在這里，我們可以從文學(xué),、歷史,、傳記等多個(gè)領(lǐng)域了解更多的知識(shí)，同時(shí)也可以從別人的讀書(shū)筆記中獲取閱讀靈感,。此外,，讀書(shū)筆記茶館還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是它是一個(gè)開(kāi)放性的社區(qū),，沒(méi)有嚴(yán)格的性別,、種族、地域等區(qū)分,，大家可以開(kāi)放自己的思想,，與陌生人進(jìn)行深度的討論和交流。

第三段：讀書(shū)筆記茶館的優(yōu)點(diǎn)

從參與者的角度來(lái)看,，讀書(shū)筆記茶館有諸多優(yōu)點(diǎn),。在這里,，我們可以一起分享閱讀體驗(yàn)和思想收獲，相互啟發(fā),，充分體現(xiàn)了“眾人拾柴火焰高”的力量,。通過(guò)讀別人的筆記，我們可以擴(kuò)大自己的知識(shí)面,，并且會(huì)發(fā)現(xiàn)自己看待同一本書(shū)的角度和他人是不一樣的,，這樣反過(guò)來(lái)會(huì)促使我們從新的角度來(lái)思考問(wèn)題。此外,，讀書(shū)筆記茶館也是一個(gè)用于增長(zhǎng)人際交往和閱讀體驗(yàn)的社交平臺(tái),。

第四段：讀書(shū)筆記茶館的影響

讀書(shū)筆記茶館的影響力不容小覷。它促進(jìn)了讀者之間的聯(lián)系,，并且使我們的閱讀活動(dòng)更加社會(huì)化,。因?yàn)樵诓桊^里，大家都會(huì)探討書(shū)中深層次的意義,，這樣涉及的問(wèn)題可能不僅僅局限在一本書(shū)上,，也有關(guān)于社會(huì),、文化更深層次的討論,，這樣自然會(huì)讓我們的閱讀更加深入和全面。而且,，茶館也給我們提供了一個(gè)學(xué)習(xí)各種各樣知識(shí)的渠道,，而這些知識(shí)，對(duì)于我們的人生會(huì)有很大的幫助,。

第五段：總結(jié)

綜上所述,，讀書(shū)筆記茶館讓我們?cè)陂喿x中獲得更多價(jià)值和樂(lè)趣，它是一個(gè)優(yōu)秀的社區(qū)和智囊團(tuán),，通過(guò)共同的讀書(shū)體驗(yàn),，實(shí)現(xiàn)共享知識(shí)和思想交流，促使我們變得更加有思想,、有深度,。我相信，在讀書(shū)筆記茶館里,，人們將會(huì)發(fā)現(xiàn)讀書(shū)并沒(méi)有那么枯燥,，而且很多問(wèn)題也能夠得到解答，并且不斷的深化自己的思想,。以后我還會(huì)多次的參與在這樣的讀書(shū)筆記茶館中,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇四

雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛，我卻多了九零后的浮躁不安,?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方,，畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫(xiě)的書(shū)上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目,。簡(jiǎn)單寫(xiě)了罷,。

在那兒啊，那個(gè)老北平（歷史我就不寫(xiě)了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了）和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣,，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái)，為積極的充滿(mǎn)希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了,。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱(chēng)得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道,。

茶館,，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō)，再熟悉不過(guò),，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了,。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館,，許多桌椅,，許多杯茶，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫,，洋緞褲褂，掛鳥(niǎo)籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子,，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系,。誰(shuí)推動(dòng)了故事，誰(shuí)又給它畫(huà)上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記,，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢？社會(huì)是個(gè)大染缸,，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲,，三代人,，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代（清末戊戌維新失敗以后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕）,。

在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦,、賣(mài)古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧,，左右逢源。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī),。

盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口,，大兵搶奪掌柜的錢(qián),，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐,。又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞,，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，了結(jié)了一生。

然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束,，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義,！心眼好,，但膽小怕事，懶散而無(wú)能的旗人松二爺,，說(shuō)媒拉纖,，拐賣(mài)人口的地痞劉麻子，算命騙人的無(wú)賴(lài)唐鐵嘴,，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生,，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物，三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰,，見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀,，也不只，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者,?！拔覑?ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？看（從筐里拿出些紙錢(qián)）,，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián),。沒(méi)有壽衣,，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧,，哈哈,，哈哈！”

茶館的魅力在于語(yǔ)言,，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,。“在動(dòng)筆寫(xiě)劇本的時(shí)候,，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),，一字不茍。作者須既有高深的思想，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng),。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言,，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,，釀成蜂蜜,。”先生真的做到了他所說(shuō)的,，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慨嘆,，時(shí)而輕巧,，時(shí)而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,，畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景,。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆，譬如賣(mài)小妞的鄉(xiāng)婦,，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,，個(gè)性鮮明。全劇嚴(yán)謹(jǐn),，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到，命運(yùn),，總是不甘心一路凱歌,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇五

讀書(shū)筆記、茶館,，這兩個(gè)看似毫不相干的詞語(yǔ),，實(shí)際上卻可以相互交織，成為一種有意義的生活體驗(yàn),。在于茶館中,，讀書(shū)、寫(xiě)作,，喝茶、閑聊,，歷經(jīng)人群穿梭,，點(diǎn)滴生活情感碰撞，在這樣一種氣氛下,，個(gè)人的心情和思維便得以迸發(fā)出不同的火花,。

第二段：闡述讀書(shū)筆記

讀一本書(shū)的過(guò)程，不是僅僅在于將紙面上的文字吞食掉,，而是對(duì)每個(gè)部分的理解,，每個(gè)情節(jié)的回味,，一次次的思考和觸發(fā)。而寫(xiě)讀書(shū)筆記,，也是一個(gè)人對(duì)于一本書(shū)最深層次的理解,、體會(huì)和感受的輸出。在于茶館,，靜坐著,，靜下心來(lái)思考，寫(xiě)下讀書(shū)筆記,，讓文字面更加真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)自己的感觸,。讀書(shū)筆記，是自己的思考輸出的代表,，也是記錄成長(zhǎng)和歷程的一部分,。

第三段：閑聊茶館

茶館里人來(lái)人往，淺嘗小聊,，是一種很好的交往方式,。在茶館里，可以聆聽(tīng)別人的心聲,，也可以讓自己的內(nèi)心與別人相互接觸,。除了在交流中尋求共鳴，別人不同尋常的觀點(diǎn)可以刺激自己的思考,，發(fā)現(xiàn)自己的不足,，也可以擴(kuò)大自己的視野。茶館閑聊,，是一種給心靈寬容和信任的方式,，能讓人深受感動(dòng)，顯示了人與人之間的和諧,。

第四段：茶館寫(xiě)作

在茶館中,，我們能夠自由地寫(xiě)作。尋找一處?kù)o謐之處,，點(diǎn)一杯茶,，把自己的內(nèi)心展現(xiàn)在紙上。此時(shí),，字就像是我們內(nèi)心的宣泄,，讓自己感到無(wú)比舒適。在茶館寫(xiě)作的過(guò)程中,，我們可以遇見(jiàn)不同的情感,，展現(xiàn)內(nèi)在的個(gè)性和氣質(zhì)。更重要的是，在寫(xiě)作過(guò)程中,，我們不斷地反思自己,，提升自己，讓自己變得更加成熟和充實(shí),。

第五段：茶館的心得體會(huì)

茶館體驗(yàn),，是一種休憩，一種享受,，也是一種思考,。在這樣一種氣氛下，我們可以放松身心,，去思考自己內(nèi)心對(duì)于生活,、人生的看法。茶館,，可以提升我們的生活品質(zhì),，幫助我們成為更好的自己。茶館里的經(jīng)歷,，總有一些地方讓人難忘,，讓人有所體悟，也希望在茶館的生活中,，我們可以找到自己的答案,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇六

在這部作品之前，做為一名小說(shuō)家他已經(jīng)寫(xiě)出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過(guò)多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ),。

《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往,，會(huì)聚各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn)。

每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連,。就像一條河，大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢,？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴,、小唐鐵嘴；劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,，但德行未改,，這種寫(xiě)法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的,，卻反映了時(shí)代,。

無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),，揮之即去,，沒(méi)有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來(lái),，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了,。

語(yǔ)言功力富有個(gè)性,。老舍被稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉,，又來(lái)自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家,，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn),?！恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語(yǔ)言：話(huà)劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了,；人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,，意味深長(zhǎng)。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇七

老舍先生的《茶館》,，我讀了有幾遍,，每讀一遍都有不一樣的感覺(jué)，語(yǔ)言并不是那么的華麗,，但是很通俗易懂,，基本上都是小人物該說(shuō)的話(huà)，老舍先生說(shuō)“沒(méi)有生活,，既沒(méi)有活的語(yǔ)言”,，《茶館》的語(yǔ)言都是來(lái)自生活，都是那些人物自己說(shuō)過(guò)的話(huà),，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫(xiě)照,。

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物,。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷,。在這些變遷里,，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里,，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,，以此用這種側(cè)面的'方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會(huì)環(huán)境,，借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界人物的生活狀況,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇八

在這部作品之前，作為一名小說(shuō)家他已經(jīng)寫(xiě)出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過(guò)多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ),。

《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往,，會(huì)聚各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn)。

每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連,。就像一條河，大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢,？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承,，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴,；劉麻子,、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,，但德行未改,，這種寫(xiě)法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的,，卻反映了時(shí)代,。

無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去,，沒(méi)有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩，招之即來(lái),，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了,。

語(yǔ)言功力富有個(gè)性,。老舍被稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位,。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉,，又來(lái)自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微,、平民色彩濃郁的作家,，落社以小人物的'視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突，揭示了半封建,、半殖民地中國(guó)的命運(yùn),。《茶館》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致,。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話(huà)劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，臺(tái)詞到為了,，人物就活了；人物活了,，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng),。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇九

幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作,。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末,、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活,。

曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊,，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)有正面敘述那些大事,。這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話(huà)劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的.非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng),。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)間跨越大,，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>

2,、是次要人物父子相承;

3、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián);

4,、是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去,，絕無(wú)贅筆,。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去,。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前行的趨勢(shì),。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事,，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲,，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十

在這個(gè)暑假中,，我讀了一本書(shū),，這本書(shū)的名字是——《茶館》。

《茶館》這部著作是老舍先生寫(xiě)的,。老舍本名舒慶春,，字舍予，他出生于1899年2月3日,，是中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家,、文學(xué)家、戲劇家,。他的代表作有：《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》,、《龍須溝》等。

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前,，他已創(chuàng)作出《離婚》,、《駱駝祥子》、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作,，《殘霧》,、《國(guó)家至上》這些劇本,，已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?？梢哉f(shuō),，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里,。茶館里人來(lái)人往,，匯聚各色人物，這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì),，老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn)。

主要人物王利發(fā),、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年，貫穿了全劇,。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴、劉麻子,、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,，雖然衣著變了，但是德行仍然沒(méi)有改,。這些人物反映了時(shí)代的背景,，運(yùn)用得非常巧妙。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇,，三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,，激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。一九五七年七月,，老舍將他的'作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十一

《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿(mǎn)族民族命運(yùn)沉痛思考，老舍在人物形象和行為的描寫(xiě)中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的.沒(méi)落情懷,。

在《茶館》之前其作品中沒(méi)有一位亮明滿(mǎn)族身份的人物,！但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺，分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象,。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),，使一般的旗人既忘了自譴，也忘了自勵(lì)。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式：有錢(qián)的真講究,，沒(méi)錢(qián)的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心，內(nèi)部的沖擊和外來(lái)的,，必然使這個(gè)民族走向衰落,。

老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿(mǎn)族人物形象的塑造和精神世界的探索，是其滿(mǎn)族情結(jié)的第一次正面釋放,。常四爺,，這個(gè)老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者，是《茶館》這出戲里,，最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象?？梢?jiàn)老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿(mǎn)滿(mǎn)的同情和寄托?！?/p>

作者寫(xiě)常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛(ài)國(guó)者,。二是要表明從清末過(guò)來(lái)的滿(mǎn)族人，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”,。三是表現(xiàn)滿(mǎn)族精神文化中一些極有價(jià)值的東西。

首先,，在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧、坐得起茶館的時(shí)候,，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,，他能沖口喊出：“我看哪,，大清國(guó)要完！”出獄后就趕上庚子年,，為扶清滅洋,，他跟洋人打了幾仗。雖然國(guó)還是破了,，但他的民族氣節(jié)還在,，“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！我是旗人,，旗人也是中國(guó)人哪！”其次，常四爺一生保持著滿(mǎn)族人“又倔又硬”的脾氣,，不向惡人低頭,，不向命運(yùn)讓步?！拔屹u(mài)菜呢,！自食其力，不含糊,！”“鐵桿莊稼沒(méi)有啦,，還不賣(mài)膀子力氣嗎？”再次,，常四爺心地善良,，正直豪爽，為人仗義,。在他還沒(méi)沒(méi)落時(shí),，看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人。當(dāng)自食其力時(shí)也沒(méi)有人窮志短,，“瞧著給,，該給多少給多少！”松二爺死了連棺材也是他化緣化來(lái)的,！作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),，大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰：“該亡！我是旗人,，可是我得說(shuō)句公道話(huà),！”

敢于正視，才可敢想,、敢說(shuō),、敢做、敢當(dāng),。老舍讓這個(gè)勇于正視,，敢于承擔(dān)的常四爺，告訴了我們滿(mǎn)族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族,，不是一個(gè)一無(wú)是處的民族,。

《茶館》劇中描寫(xiě)的常四爺、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過(guò)程,，傾注了老舍對(duì)滿(mǎn)族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”,，使得整個(gè)滿(mǎn)族抬不起頭來(lái),，很多滿(mǎn)族人為了生存，改姓改民族?！罢l(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢,！可是，誰(shuí)又要咱們旗人呢,！”而旗人期盼著“誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)”,！可是也只能，“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,，就是叫人家殺了,。”作者就是有眼淚也流不出來(lái),?！捌烊艘矏?ài)我們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)旗人呢,？”

這是一個(gè)民族的悲哀,，他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌。要給自己及后人,，留下記憶,，留下歷史，留下血與淚的教訓(xùn),。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,，作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來(lái)。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十二

茶館讀書(shū)筆記(一)茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

茶館讀書(shū)筆記(二)

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn)。為此,，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情,、最后淪落為賣(mài)菜的常四爺??無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡,。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,，三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當(dāng)然少不了像“將,，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法,。

茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十三

《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事,、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè)道,。

讀過(guò)《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過(guò)對(duì)一個(gè)小茶館,，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě),，從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況,，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無(wú)奈,，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示,。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代,。在這部戲劇中并沒(méi)有絕對(duì)的主人公,，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn),。老舍先生好似一個(gè)可親的老者,，臉上帶著淺淺的憂(yōu)傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜,。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代,。

在小時(shí)候,，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷,。但當(dāng)我長(zhǎng)大后,，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候,，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷,。

在整部戲劇中,，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训摹Ｎ也荒芾斫?，我不能釋?xiě)?，我也不能接受這樣的中國(guó)人。

其一就是龐太監(jiān)在買(mǎi)媳婦的時(shí)候,，中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧,。最終老人用十兩銀子賣(mài)了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人,，但用十兩銀子賣(mài)了自己的親生女兒,，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀,，還是我們中國(guó)人的悲哀,？被賣(mài)的姑娘昏了過(guò)去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著,，“我要活的,。”在姑娘醒過(guò)來(lái)的時(shí)候,，龐太監(jiān)大笑著說(shuō)：“她又活了,。”我不禁要問(wèn),，這樣的姑娘,，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物,，那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了,。

當(dāng)然，讓我對(duì)這本書(shū)愛(ài)不釋手的同樣還有劇中充滿(mǎn)京味的語(yǔ)言,，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng),。因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎?huà)又變得活靈活現(xiàn)起來(lái),。兒化音加的恰到好處,，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象,，將聽(tīng)過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話(huà)一一娓娓道來(lái),。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的“硬硬朗朗兒”,，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色,。就像飄香的炸醬面,，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同,，這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道,。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京,。

也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識(shí),，沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代,，改革的志士都被殺頭,，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái),？我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,，不問(wèn)世事,。面對(duì)政治家的邀請(qǐng),，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了,，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了,。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。面對(duì)這樣的黑暗,，該到哪里尋找光明？我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京,，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代,。

阿妹第二次認(rèn)識(shí)茶館還是因?yàn)橘u(mài)青菜。在縣城工作負(fù)責(zé)單位采購(gòu)的表姐說(shuō)：“她們單位除正常需要菜配送,，百號(hào)員工食堂吃飯每天還是需要額外青菜,、蘿卜、辣椒不少”要表叔和表妹每天早晨九點(diǎn)送青菜到她們單位,，免得一大早五點(diǎn)鐘冷風(fēng)襲襲,，去做一口口生意?！班徲H之間嘛能照顧則照顧,，前提是新鮮，生產(chǎn)質(zhì)量一定要好,?！?大人們和阿妹高興非凡，天底下任何小生意,、大生意人都喜歡做不費(fèi)多大周折,，或者不費(fèi)多大精力生意，一次性成交,。不要眼珠翻來(lái)翻去,，唾沫腥子快蹦到肚臍眼，才見(jiàn)到成交盈利,。

到地里取些青菜,、蘿卜、辣椒,，對(duì)他們菜農(nóng)來(lái)說(shuō)是件容易事情,，三五十多畝地里有的是。第二天大人們便按表姐要求送去,。

表姐工作單位很大,，總共三層樓，一樓是茶館,，二百平米左右,。阿妹萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自已十年后再次接觸到茶館。茶館正前方是個(gè)投影大屏電視,，中間空出走道二米之寬,，左右墻壁米黃色沙發(fā)各四座，須序排放一直快到吧臺(tái)面前,。沙發(fā)很寬,，每座旁邊有一個(gè)小小長(zhǎng)方型茶桌，每茶桌有兩個(gè)瓷茶杯,，杯上竹葉染畫(huà)清秀可人,。若不是靠墻一邊有六扇大大落地窗迎街照見(jiàn)里面，真以為這豪華茶館是個(gè)漂亮影院,。

表姐下樓來(lái),，原先隨和臉上多了幾分欣喜，大人們稀里嘩啦急急站起來(lái),。表姐看到大人們右手一人手拎一個(gè)小鋁壺,，并且怕弄臟黑綠色地毯左手還拎著棉靴,，“憨呢”表姐咯咯咯笑起來(lái)：“咋，你們要喝水,？那不是喝水的,，媽呀，那是給客人喝茶時(shí)用來(lái)沏水的,，趕緊放下,，不要給經(jīng)理們看見(jiàn)笑咱們沒(méi)見(jiàn)識(shí)”“我們也納悶，現(xiàn)在城里人喝水怎么用壺喝,，不用茶杯,？壺里也沒(méi)有水正等水喝呢？”“噢,，吧臺(tái)上茶杯里有茶葉,，飲水機(jī)有現(xiàn)成溫水，燙水,，按下需要泡茶溫度按鈕,，水出來(lái)，即可泡茶喝”“嘿,，這玩意取代了過(guò)去大壺泡茶,，好快?！薄鞍⒚煤蛯氭つ?？還有小弟，妮兒……”“在那邊看畫(huà)玩”“這樣,，過(guò)年我們單位不放假,，可能附近城市、農(nóng)村員工要有不少回家過(guò)年,，期間酒店人手少,，很難應(yīng)付節(jié)假日來(lái)縣城游玩古跡的人，看看那家高中娃兒還沒(méi)有工作,，可以到這里幫忙,，如果表現(xiàn)好還能留下成為正式員工?！薄拔乙壹彝迌骸壹彝迌骸?大人們跳起屁股就涌向表姐,。“別急,，別急,，明天送青菜來(lái)再報(bào)名不遲，只是別忘記把娃兒在學(xué)校建康證、畢業(yè)證帶來(lái),?！?/p>

吃公家飯，穿公家衣在農(nóng)村來(lái)說(shuō)是件光榮而辛運(yùn)事情,，大人們高興得比生意成交還高興,，呱唧呱唧相互逗著：“錢(qián)是一張漂亮印畫(huà)紙兒，前途可是娃兒一輩子印章,。”

往往這世界上前途第一印章也不是那么好印,，那兒,，那兒都是憑考官和老總對(duì)畢業(yè)萌娃外表，畢業(yè)文憑有瞬間好感感觀而決定,，阿妹看樣子獨(dú)獨(dú)被分配到三樓舞廳吧臺(tái),，表姐急得直搖手：“不行不行，這娃兒好生文靜,，膽子小,，況且正在發(fā)育期，屁股拖拖的,，還在腿肚子上,，還未夠到腰肢，形象不好會(huì)破壞客人喝茶,、跳舞心情,？再說(shuō)全天八小時(shí)上班，她就沒(méi)功夫照顧地里農(nóng)活……”“可是那里工資高,！” 阿妹拼命掙脫被表姐夾得快喘不上氣脖頸,。表姐立即擰起充滿(mǎn)殺機(jī)眼睛：“上什么樓？你那天會(huì)把自己象賣(mài)青菜一樣賣(mài)掉自己,！”女考官?gòu)囊蝗τ忠蝗熿F看去表姐,，笑了，迅速在招工表格寫(xiě)上：屁股拖,，身材不夠,，建議安排一樓茶館。表姐拎著阿妹就往一樓跑,，生怕別人搶了這一樓茶館干凈,、安全工作。出門(mén)時(shí),，阿妹才發(fā)現(xiàn)老總辦公室一副模仿意大利安格爾佛羅倫《泉》油畫(huà),，不過(guò)已經(jīng)穿上斜半截透明薄裙。在一次和同學(xué)去藝校參觀美術(shù)畫(huà)展，偶聽(tīng)老師說(shuō)：非高雅之人總有藝術(shù)混淆不清,，拿藝術(shù)充當(dāng)自己高尚高雅,，如果手法上刻意亂點(diǎn)渲染，往往是玷污偉人原先藝術(shù)創(chuàng)作高雅,、高尚思想,。茶館辦公室怎么會(huì)掛這副畫(huà)？“ 唉……中國(guó)一些國(guó)人啊,，胡采亂點(diǎn)高雅文化,，不知引導(dǎo)表達(dá)何意識(shí)，何思想,？……唉……”背后女考官象是解釋自已所處天時(shí)地理難看和無(wú)奈,，一聲聲嘆息，一聲聲惋惜回蕩在幽深走廊和阿妹表姐耳邊…… “有誰(shuí)能聽(tīng)得見(jiàn)呢,？有誰(shuí)敢舉旗反抗,？！”表姐搖搖頭,。

一樓已經(jīng)沒(méi)有先前明亮,，六扇落地窗已被厚厚窗布拉上，只有大大屏幕光亮照見(jiàn)墻上達(dá)芬奇線條人物油畫(huà),，線條描述表達(dá),，世上從來(lái)沒(méi)有人說(shuō)得清楚。不論怎么說(shuō),，達(dá)芬奇人物油畫(huà)掛在墻上,，也的確點(diǎn)綴環(huán)境一定美麗和高雅。莫奈曚曚昽昽荷池睡蓮,、湖邊蔥林,、玫瑰田園，石路日出油畫(huà)居多,，花紅鮮綠鮮艷,。大概匠工想用這些復(fù)制畫(huà)來(lái)營(yíng)造、渲染茶館一種喜慶,、寧?kù)o環(huán)境,。

屏幕開(kāi)始有了舒緩悠閑音樂(lè)，一會(huì)襯托岀如何泡茶,，一會(huì)托出如何選擇茶葉畫(huà)面,，跟著一個(gè)軟綿綿聲音，嗲聲嗲氣象斷了氣似從屏幕里岀來(lái)：好雅茶館歡迎你,，十點(diǎn)一樓澡池將有熱水供應(yīng),。十二點(diǎn)二樓有各地時(shí)令誘人菜肴和更好茶等候著您,。下午休息三樓將有您喜愛(ài)的活動(dòng)，如果需要請(qǐng)到三樓吧臺(tái),，那里會(huì)有服務(wù)員告訴你具體項(xiàng)目,。馬上就播出影片香港影片《大冒險(xiǎn)家》美國(guó)影片《龍卷風(fēng)》如果需要好茶請(qǐng)到一樓茶館吧臺(tái)。吧臺(tái)服務(wù)員請(qǐng)沏水時(shí)帶上電筒,，注意安全,。

不夠明亮大廳頓時(shí)咋咋呼呼掀開(kāi)寧?kù)o：“要茶，什么好茶,？多少錢(qián)一盒……好茶,？……拿來(lái)先嘗嘗，我們和你們老總是朋友……不給嘗,，澡資不給,。”“服務(wù)員,，茶要加水……怎么搞的茶水都快結(jié)冰！““這茶葉末真難喝……”“不要忘記帶上電筒,，要不然我們非禮了……哈哈哈……”大大屏幕好象聽(tīng)到大廳里笑聲,，很快跳出來(lái)字幕：“請(qǐng)不要大聲喧嘩 ！”

“那兒來(lái)的這般四腳大開(kāi)的人,？”“噢,，這是早上九點(diǎn)就來(lái)等洗澡”“洗澡？茶館還設(shè)澡池,？大廳怎么不開(kāi)燈,？”“啍，開(kāi)放年代生意新理念,?！薄安挥瞄_(kāi)燈，電筒會(huì)幫你照明看清一切,?！?/p>

一個(gè)個(gè)細(xì)皮白肉爺們來(lái)喝茶了，浴衣也不扣,，進(jìn)門(mén)就大刀闊步直奔自己休息茶座,，結(jié)果一二個(gè)撞倒在水泥柱，也不知從那兒飛過(guò)來(lái)拖鞋,，把眼睛也砸掉,，爺們趕緊抓住阿妹伸過(guò)來(lái)電筒如是救命稻草，跪下肥胖腰肚尋找地下散落辦公室文件,，氣極了,，歪頭依稀看到掛在水泥柱木框里的行楷：陽(yáng)羨春茶瑤草碧，蘭陵美酒郁金香，氣消了……再摸摸鼻子沒(méi)有跌進(jìn)肉里,，不氣了……坐在走廊地毯,，也不知難堪悔改，四處打量沏茶阿妹,，甚至定晴不動(dòng),，阿妹用電筒照去：“今天二樓餐廳有時(shí)令菜”“什么時(shí)令菜？”“梅干菜燒五花肉,？四十八元,。”“太便宜不好吃,，我們們要吃貴的,，四五百一千無(wú)所謂，反正有人報(bào)銷(xiāo)……嘻嘻……” 轉(zhuǎn)過(guò)頭還是不知悔改：“服務(wù)員,，三樓有按摩腳巴嗎,？怎么按？嘻嘻……”“喝茶吧,，看看你懷里文件和你說(shuō)這話(huà)協(xié)調(diào)嗎,？”

“服務(wù)員，加水”“來(lái)了,！” 中間爺們頭和身子幾乎攏靠在一起,。“有什么好茶,？中華,，玉溪香煙有么？”其中一個(gè)挪開(kāi)身子,。阿妹：“有鐵觀音,、普洱、谷花茶” “好,，價(jià)格中等就行,。” 回身：“老王等他們洗完澡喝完茶,，我們還是到外面酒店請(qǐng)他們吃飯這里太貴，一二三樓消費(fèi)完起碼二千以上……你回廠翻倍報(bào)……,？” 聲音很低,。“廠領(lǐng)導(dǎo)一旦看到我購(gòu)買(mǎi)合同成交,，你說(shuō),？”聲音更低,。“哎……小妺你怎么不加水,？爺們故意擋去話(huà)題,。“你們還沒(méi)有說(shuō)要什么茶,？”“你看著辦,，貴也無(wú)所謂……”

阿妹怎么覺(jué)得這地位與百姓掙錢(qián)有著天壤之別。這百姓掙來(lái)的錢(qián)用唾沫沾平每張存起來(lái),，不敢輕易用,，心疼之極。這些爺們掙的錢(qián),，吃飯,、洗澡消費(fèi)幾百元至幾千元，唾沫沾都不沾,，數(shù)都不數(shù)就摔出去,，一點(diǎn)也不覺(jué)得心疼。阿妹百思不解,。

阿妹工作還不到十天,，前途上印章跟孫悟空翻筋斗似的，十天一變化,。一會(huì)二樓吧臺(tái)，一會(huì)總吧臺(tái)收銀,，一會(huì)部門(mén)經(jīng)理,，表姐冷笑：“這個(gè)老總就是通過(guò)這種手法，一步步把涉世不深,，虛榮心很強(qiáng)的女孩往他房間拉,，上次有一個(gè)十七歲女孩己報(bào)過(guò)警，他也給派出所警告過(guò),。真不明白,，誰(shuí)給他這豹子膽？你干完二十五天就提出辭工,，多一天也不能干,，我也不干了，不要那天查封,，連我小小采購(gòu)員也連鍋端去……”

掛墻上木框里的行楷：茶爽添詩(shī)句,，天清瑩道心。 佳茗宜對(duì)飲,，情景映杯生,。茶館和茶味沒(méi)有變,，茶館是個(gè)說(shuō)天道地，談?wù)搰?guó)事,、古書(shū)經(jīng)文,，家長(zhǎng)里短地方?？墒乾F(xiàn)在茶館味道怎么和兒時(shí)茶館味道不一樣,？阿妺糊里糊涂。大人們說(shuō)：“這好端端的一個(gè)酒店茶館,，給這些居心不良人糟蹋了,，唉……時(shí)代變化使得人心動(dòng)亂、糊涂,、復(fù)雜……娃兒前途也成了時(shí)代變化最可憐的奢飾品,，犧牲品……唉……我們從小就進(jìn)茶館，茶館里北京大鼓,、蘇州評(píng)彈,、說(shuō)書(shū)……都沒(méi)有了，這中國(guó)茶館文化不知什么時(shí)候能救起,？不過(guò),，小時(shí)候教堂教書(shū)先生就涚過(guò)：“世界萬(wàn)物不可能一成不變，丑陋期望定格不變,，然而太陽(yáng)每天照常升起,，丑陋總會(huì)被太陽(yáng)里許多新鮮美好擠兌淹沒(méi)。阿妹看到大人們臉上一天天刻寫(xiě)岀擔(dān)憂(yōu),、郁悶,、渴望的線條，想起達(dá)芬奇那充滿(mǎn)線條人物手工刻寫(xiě),，雖然人文,、心靈、思想表現(xiàn)線條刻寫(xiě)是兩個(gè)不同時(shí)代歷史社會(huì),，之間也存在著很大距離,，但是他們擔(dān)憂(yōu)、郁悶,、渴望,，對(duì)時(shí)代需要。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十四

我讀《茶館》之后感 在我國(guó)五十年代的首都話(huà)劇舞臺(tái)上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家,。他所創(chuàng)作出來(lái)的作品，反映了不同時(shí)代,、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài),，寫(xiě)出了半個(gè)多世紀(jì)來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變遷,。這些作品，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂(lè)之歌,，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌,。在這些頌歌里,，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌,，恰似華美樂(lè)章的主旋律的一段變奏，它從另一個(gè)角度和側(cè)面,，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛(ài)之情,。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話(huà)劇《茶館》,。《茶館》通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中,，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪,，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年,；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代,，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇,、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代，也是中國(guó)人民覺(jué)醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時(shí)代,。老舍先生用三幕戲、三萬(wàn)字,，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫(huà)卷,，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過(guò)茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌,。“茶館是三教九流會(huì)面之處,，可以容納各色人等,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境,，通過(guò)茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪,、荒唐可笑的人和事，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代,。同時(shí),，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映,，都不是正面描寫(xiě)重大的政治事件，而是如作者所說(shuō)：“側(cè)面地透露一些政治消息,?！弊髡咄ㄟ^(guò)各種貫穿人物生活上的變遷，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變,。

如,，對(duì)于依附于帝國(guó)主義、滿(mǎn)清,、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓,，如西太后的龐奴龐太監(jiān)、說(shuō)媒拉纖的人口販子劉麻子,、特務(wù)打手之類(lèi)的壓迫者吃人者,，作者用“子承父業(yè)”的辦法，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚(yáng)光大”,。他們?cè)阶冊(cè)綗o(wú)恥、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史,，深刻地揭示：“五十年來(lái)中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換,，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果,，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來(lái)越腐敗,、越來(lái)越黑暗；對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者,，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā),、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺,、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等,，作者寫(xiě)出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史,，特別是茶館的被霸占,、王利發(fā)的自殺、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴,，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心,。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說(shuō)明了勞動(dòng)人民的覺(jué)醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡,。

病態(tài)的社會(huì)橫斷面,。這些都是由一張張絕妙的人物速寫(xiě)組成的。第二,，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同,。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn)，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流,、各色人等,。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突,，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員,，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無(wú)不反映著社會(huì)的矛盾,。它用一連串特寫(xiě)場(chǎng)面,，把許多場(chǎng)面、片斷結(jié)合在一起,，展覽各個(gè)時(shí)代的人物,，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾。第三,，歸根結(jié)底,，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn),，揭示了社會(huì)一角,。它沒(méi)有突出的主人公，也沒(méi)有共同一致的行動(dòng),，每個(gè)人都帶著自己的過(guò)去,，成為一條獨(dú)立的故事線。即使是稍縱即逝的人物身上,，也可以看出他們的全部生活和思想,。鮮明的主題思想把它們穿在一起，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲,。

另外,，《茶館》的語(yǔ)言藝術(shù)也是極具特色的，它具體表現(xiàn)在：

第一,，極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言,。古往今來(lái),一切成功的戲劇作品中,凡性格鮮明生動(dòng)的人物,必然有著性格化的語(yǔ)言。老舍自己也認(rèn)為,劇中人物的對(duì)話(huà)“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的話(huà),?！奔础凹渍f(shuō)甲的話(huà),乙說(shuō)乙的話(huà),?！比纭恫桊^》開(kāi)幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話(huà)就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境,與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故,善于應(yīng)酬的生意人面貌。這些話(huà),看似平常,卻都有著深刻的性格烙印,。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,巴結(jié)認(rèn)真,滿(mǎn)以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò),可是,茶館卻每況愈下,最終被人霸占,。王利發(fā)也只有懸梁自盡,與茶館共存亡,。“為什么就不叫我活著呢?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主,從二十多歲起,就主張實(shí)業(yè)救國(guó),。想不到五十年的心血,非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”,自己反而成了窮光蛋,。所以,他感嘆“有錢(qián)哪,就該吃喝嫖賭,胡作非為??”這當(dāng)然是反話(huà),是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿(mǎn)的激憤之詞。

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷,、且筆力雄健,氣魄宏大,冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量,，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”。一部《茶館》,以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃,，構(gòu)思之梢巧，語(yǔ)言功力之深厚等,，征服了中外觀眾,，為我國(guó)話(huà)劇直得了世界性聲譽(yù)。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的,，它對(duì)當(dāng)代話(huà)劇的影晌已延伸到新時(shí)期,，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話(huà)劇史上一順粗眼的明珠,至今光芒不減。篇二：茶館 讀書(shū)筆記 看茶館 品味人生 在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的時(shí)候,，老北京的裕泰茶館里卻是一片“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜的王利發(fā)各方照顧，左右逢源,，才把茶館上下打理的井井有條,。然而在這“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、太監(jiān)買(mǎi)老婆買(mǎi)兒子,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。整個(gè)北京城到處人心惶惶，百姓無(wú)法安居樂(lè)業(yè),，然而坑蒙拐騙的惡人卻過(guò)的有滋有味,。讓我們一期跟隨著老舍先生的腳步，去看看老北京裕泰茶館的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。

姓的惡人,，三教九流，無(wú)所不有：前清時(shí)候老佛爺身邊的太監(jiān)總管龐公公,，依仗自己有權(quán)有勢(shì),，搜刮民脂民膏，買(mǎi)宅子，買(mǎi)老婆,，買(mǎi)兒子,，喪盡天良，最終也被他的幾個(gè)侄子算計(jì)陷害,，氣死了,；總給人保媒拉纖的劉麻子，他專(zhuān)干些拐賣(mài)婦女孩子的事,，最終被誣陷為逃兵,，死在菜市口；算卦占卜的唐鐵嘴,，打著看風(fēng)水的旗號(hào),，私下買(mǎi)賣(mài)人家的財(cái)產(chǎn)，賺取不義之財(cái),，最后也被人亂棒打死?可見(jiàn)這壞人最終都沒(méi)什么好下場(chǎng),，但是他們罪有應(yīng)得，他們迫害了多少人家本該幸福美滿(mǎn)的生活,。

茶館里也充斥著各種人間真情：親情,，友情，愛(ài)情,，和愛(ài)國(guó)的熱情,。親情是偉大的，裕泰的王掌柜總是給人一種摳門(mén)的感覺(jué),，但是為了孩子的安全,，他什么都舍得，甚至是他苦心經(jīng)營(yíng)的茶館,。他的二兒子被誣陷進(jìn)了警察局,，盡管警局的人也知道他沒(méi)有罪，但是為自己自的聲名和貪心,，就假借保釋的名義向王掌柜收取一千塊大洋,，換取他兒子的自由。一千塊大洋,，王掌柜只好以自己的茶館和所有家當(dāng)作抵押,，借了錢(qián)，救兒子出來(lái),，他明明知道一輩子也還不清債務(wù),，但是他沒(méi)有絲毫的猶豫，也沒(méi)有責(zé)怪兒子,，這就是一個(gè)父親的偉大,，這就是親情的偉大,。在老裕泰，王掌柜,，秦二爺，常四爺,，松二爺幾個(gè)人的友情也是值得我們贊揚(yáng)的,，在朋友有難時(shí)會(huì)伸手相救，甚至?xí)爸ｋU(xiǎn)去保護(hù)自己的朋友,，他們之間的友情沒(méi)有利益的瓜葛,，沒(méi)有債務(wù)的牽扯，是我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人都羨慕的純潔的友情,。在老北京,，在那個(gè)不太開(kāi)放的時(shí)代，他們的愛(ài)情都不是太幸福的,，甚至發(fā)生了好多的悲劇,。王掌柜的婚事便是他大舅媽張羅的，盡管后來(lái)生活還算和睦,，但是他錯(cuò)了他愛(ài)的人,，是他一生的遺憾。他的兒子也很不幸,，由于二丫頭的父親要六根金條作為彩禮,，這兩個(gè)年輕人的愛(ài)情也只能被無(wú)情的拆散。后來(lái)二丫頭被他父親嫁給了兩個(gè)逃兵,，在結(jié)婚那天,，二丫頭自殺了，這一幕幕的悲劇實(shí)在讓人心痛,。在北京城,，好多年輕人的愛(ài)國(guó)熱情更是讓人敬佩。為了國(guó)家的明天,，為了百姓的幸福,，他們寧愿放棄眼下的生活，去投入到革命中,，離開(kāi)了家人溫暖的懷抱,，到炮聲連連的沙場(chǎng)上冒死拼殺。這種愛(ài)國(guó)的精神很是值得我們這代年輕人學(xué)習(xí),，金錢(qián)并不是唯一的奮斗目標(biāo),，我們要為了國(guó)家更美好的明天獻(xiàn)出自己的一份力。老裕泰茶館經(jīng)歷了清朝末期的落末,，抗日時(shí)期的動(dòng)蕩不安,，和國(guó)民黨和美帝國(guó)時(shí)代的混亂內(nèi)戰(zhàn),，而好多人已經(jīng)離去了，掌柜的王利發(fā)也絕望了,，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，常四爺和秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),，凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方,。這是茶館的一生，也見(jiàn)證了許多人的一生,，我只能慶幸我們的社會(huì)很安定和和諧,，但生活就是這樣，每個(gè)人都有著不同的人生,，各有不同,，各有滋味。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館中,。茶館里人來(lái)人往,，形形色色，三教九流,。但就是這一個(gè)一個(gè)的小人物的言行舉止,，折射出那個(gè)悲涼可笑的時(shí)代。

就如老舍先生自己所說(shuō)：“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色”,。

是的，出入于茶館的均是些不起眼,、甚至不入流的小人物,，但他們那些零零碎碎的對(duì)話(huà)，看似尋常的舉止,，都無(wú)不敘說(shuō)著那一個(gè)個(gè)可悲的人生,，可笑的故事：讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年頭就是監(jiān)獄里人多,；讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好,，又順口說(shuō)出這年月真玩意兒要失傳?? 剛看《茶館》時(shí)，還感覺(jué)眾多的人物,，凌亂的對(duì)話(huà),，講的是都是那般無(wú)意義,，卻看著看著，心涼了,，感覺(jué)到了,，那個(gè)時(shí)代的殘酷。

康六,，一個(gè)京郊貧農(nóng),，被迫買(mǎi)自己的女兒。劉麻子,，說(shuō)媒拉線的，出了10兩銀子,，買(mǎi)下了女孩康順子,，給龐太監(jiān)作妻，拿了200兩銀子,。只是簡(jiǎn)單的倒賣(mài),，卻讓我無(wú)比心寒，這是怎樣的一種人心泯滅,？劉麻子戴著5兩多的洋表,，渾身上下洋鼻煙，洋表,，洋緞大衫,，洋布褲褂??這些又有哪一樣不是剝削那些貧農(nóng)們的錢(qián)，不是用那些窮苦人家女兒的幸福換來(lái)的,！但對(duì)于這種現(xiàn)象,，任誰(shuí)都無(wú)能為力。

但實(shí)際上,，這種可悲的事實(shí)又豈止這一點(diǎn),？

宋恩子 誰(shuí)給飯吃，咱給誰(shuí)效力,！

常四爺 要是洋人給飯吃呢,？

吳祥子 告訴你，常四爺,，要我們效力的都仗著洋人撐腰,！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能打起仗來(lái)呢,？ 這就是泯滅良心,，赤裸裸的漢奸小人的嘴臉，沒(méi)有尊嚴(yán),，沒(méi)有思想,，更沒(méi)有中華民族所該有的骨氣,，只是為活著而活著的的行尸走肉！

還有喊著：“首先能滿(mǎn)足美國(guó)兵的需要,，對(duì)國(guó)家有利,！”的小唐鐵嘴；接到打一個(gè)學(xué)生,，五毛現(xiàn)洋美差的小二德子,；還有?? 這些人沒(méi)有骨頭，更沒(méi)有脊梁,！所以他們只是一只只趴在地上為了點(diǎn)點(diǎn)殘?jiān)蛉藫u首擺尾,，阿諛諂媚的哈巴狗；只是一只只到處招搖,，狐假虎威,，欺善怕惡的惡犬！他們是可悲的,。

但更讓人感到可悲的是那些在這亂世中,，在這本就可悲可笑的時(shí)代里仍還保留了自己的一片良心，一絲良知,，從而與時(shí)代不合,，倍受挫折，卻因無(wú)力改變時(shí)代,、現(xiàn)境而苦苦掙扎的人,。

像個(gè)樣兒，不受外國(guó)人欺侮,?？墒??哈哈！我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？

秦仲義 日本人在這兒，說(shuō)什么合作,，把我的工廠就合作過(guò)去了,。咱

們的政府回來(lái)了，工廠也不怎么又變成了逆產(chǎn),。倉(cāng)庫(kù)里有多

少貨呀,，全完！哈哈,！

王利發(fā) 人總得活著吧,？我變盡了方法，不過(guò)是為活下去,！我可沒(méi)做

過(guò)缺德的事,，傷天害理的事,，為什么就不叫我活著呢？我得

讀罷《茶館》,，卻仍意猶未盡,，便找出于1958年搬上大熒幕的第一版《茶館》看起來(lái)，看那在導(dǎo)演焦菊隱,，演員于是之,、鄭榕等傾情合力下，書(shū)中的人物躍上舞臺(tái)演繹著自己的故事,，訴說(shuō)這時(shí)代的悲哀,。

作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě),，反映了從清末,、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近五十年的社會(huì)面貌,，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩,、黑暗和罪惡,，宣告舊中國(guó)必然走向滅亡,。

三個(gè)時(shí)代的葬送，是以小人物尊嚴(yán)的淪喪為昂貴代價(jià)的,?？慈齻€(gè)老頭蹣跚在臺(tái)上撒紙錢(qián)，祭奠自己和那些被埋葬的時(shí)代,，同時(shí)真的是道出了那個(gè)時(shí)代小人物尊嚴(yán)的被踐踏和無(wú)處藏身的悲涼,。所以，老舍先生說(shuō)《茶館》這出戲就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些時(shí)代的啼笑皆非的形形色色,。” 這些小人物怎么活著和怎么死的,？一句話(huà),，是沒(méi)有尊嚴(yán)地活著和沒(méi)尊嚴(yán)地死的。跳出茶館自身的價(jià)值研究,，我很是欣賞老舍先生編寫(xiě)《茶館》的敘述手法,。據(jù)說(shuō)《茶館》剛上演的時(shí)候，有人認(rèn)為它的故事性不強(qiáng),，建議用康順子的遭遇和她兒子康大力參加革命,，去發(fā)展劇情。老舍謝絕了這個(gè)建議,，說(shuō)：“這樣一來(lái),，我的葬送三個(gè)時(shí)代的目的就難達(dá)到了,。抱住一件事去發(fā)展，恐怕茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了,?！保ā洞饛?fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》）。當(dāng)然,，要用短短三幕戲精煉地表現(xiàn)三個(gè)歷史時(shí)期,，是很?chē)?yán)峻的挑戰(zhàn)，卻也難不倒惜墨如金的老舍,，僅用了大約3萬(wàn)字,，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾恪Ｋ捎靡匀宋锎畱虻慕Y(jié)構(gòu),，以眾多的人物命運(yùn),，組成無(wú)數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影,。這種結(jié)構(gòu)方式無(wú)疑有助于廣泛地反映社會(huì)歷史特征和不同時(shí)代的社會(huì)心理,，增強(qiáng)了對(duì)戲劇主題的一種實(shí)證般的表現(xiàn)力和說(shuō)服力。處在這三個(gè)歷史過(guò)程社會(huì)橫斷面上的一個(gè)個(gè)人物和一樁樁事件,，經(jīng)過(guò)過(guò)細(xì)的篩選,，都極富典型意義，這些人和事?tīng)I(yíng)造出一種合力,，闡釋著一個(gè)統(tǒng)一的答案,，也就是：那個(gè)不堪回首的舊制度，早已腐朽,、荒唐和骯臟到了極點(diǎn),，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來(lái)的,！在舊中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)總性質(zhì)下面,，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾,，到了在老舍這里,，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

喊出口的話(huà)：“人總得活著吧,？我變盡了方法,，不過(guò)是為了活下去！是呀,，該賄賂的,，我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事??那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭,，誰(shuí)出的主意,？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性，不坑人,、不害人,、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的生活要求,，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得,，最后結(jié)局卻是這般的凄涼,，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒(méi)指望了,。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話(huà),，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

老北京的茶館,，朝代變遷物是人非,，歲月走過(guò)留下皺紋，掌柜老了常四爺老了秦二爺亦老了,，茶館也老了,。劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會(huì)現(xiàn)狀,，全都依賴(lài)暗無(wú)天日的舊制度而存在,，這也是《茶館》的觀眾一看就能明白的事理,。老舍寫(xiě)《茶館》,，尊重觀眾的頭腦，他丟棄政治說(shuō)教,，專(zhuān)靠活生生的藝術(shù)形象說(shuō)話(huà),，把想要表達(dá)的政治見(jiàn)解，輕而易舉地就送到了觀眾心里,。

老舍作為一位對(duì)時(shí)代和人性保持嚴(yán)肅關(guān)注態(tài)度的偉大的藝術(shù)家,，他看到了那些現(xiàn)象，體會(huì)到了那些情感,，便通過(guò)作品將其表現(xiàn)出來(lái),，在人物命運(yùn)發(fā)展與故事結(jié)局的設(shè)計(jì)上，也堅(jiān)持說(shuō)出自己的認(rèn)識(shí)——即普通老百姓在混亂時(shí)局與黑暗權(quán)勢(shì)下已經(jīng)沒(méi)有活路,，只有逃亡,、革命和自殺才能與這個(gè)腐朽世界相對(duì)抗。老舍先生這樣的設(shè)計(jì),，顯示了一位藝術(shù)家的獨(dú)立性和徹底性,，也因此使《茶館》這部作品格外具有光芒,。

茶館讀書(shū)筆記

老舍，《茶館》,，無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作,。讀過(guò)很多遍，也看過(guò)電影,，有人稱(chēng)它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,，每一個(gè)時(shí)代,，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無(wú)論悲喜,，只要追溯一下因?yàn)樗?，總是那檔子破國(guó)事，萬(wàn)花筒也好,，西洋鏡也罷,，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了,。至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了,，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來(lái),，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因,。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,，另一方面,，《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句賊廝鳥(niǎo),，連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè)道幾句：屌!揍他個(gè)小舅子,！

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣,，作品中常含有這類(lèi)平易近人的詞語(yǔ),，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。

在《茶館》中,，我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？

我竊以為，這句話(huà)，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總 結(jié),。常四爺不必說(shuō),，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力,；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話(huà)之中的,，在這個(gè)人物避重就輕,，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理,，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無(wú)論是革命者,，農(nóng)民，民族資本家,，都抱著一定的拳拳愛(ài)國(guó)之心,，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者,。將《茶館》的意義歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作,。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而,，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,，這是作品的潛在主題,。我覺(jué)得都是非常的不科學(xué)的,，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中,，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后,，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候,，時(shí)局混亂,，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國(guó)的中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的~意義,，意味著北京的~立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn),，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕?，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來(lái),，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了,。第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深?lèi)和唇^的鞭笞,，但在這部話(huà)劇本身看來(lái),，并沒(méi)有明確的指向性，所謂的~的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的,。王利發(fā)不是潘冬子,，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉,，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系,，更具有普遍性,，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是國(guó)民政府，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征,，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的,。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議,，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行,。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)不到的,。雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的立場(chǎng),，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾,，依然可作為我們政府部門(mén)管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例,，宋恩子吳祥子這類(lèi)仗權(quán)魚(yú)肉的惡霸現(xiàn)在有沒(méi)有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清,？說(shuō)不好,，也不能亂說(shuō),，然而我們理論上可以開(kāi)誠(chéng)布公地去談，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾,。至于管理的效果如何,，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章,，愛(ài)恨情仇皆故事,，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十五

《茶館》作者是老舍,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用,。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三、常四爺(正義之士,、十分愛(ài)國(guó),、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。

老舍先生，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！边@財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十六

《茶館》是老舍的代表作之一,，這個(gè)暑假,，我總算是讀完了這本書(shū)。
茶館在中國(guó)算是極為常見(jiàn)了,，大至大街小巷,，小到酒店大堂，但又是個(gè)無(wú)比特殊的地方,。我曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“一個(gè)大茶館,，就是一個(gè)小社會(huì)?！笨赐辍恫桊^》后,，我無(wú)比贊同這句話(huà)。
老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn),，展開(kāi)描寫(xiě)了清朝末期戊戌維新失敗之后,，民國(guó)初年北洋軍閥盤(pán)踞時(shí)期,，以及國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話(huà)劇”。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)人物鮮明,，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜,。王掌柜精明，有些私心但心眼不壞,。在我眼中,，他作為掌柜，遇事就說(shuō)好話(huà),，給錢(qián),，不免有些懦弱。但他也在慢慢改變,，到了后來(lái),，他也以“莫談國(guó)事”變?yōu)榱烁易h論國(guó)事，敢罵國(guó)民黨,?？删褪沁@么一個(gè)處事圓滑的人，卻因?yàn)闀r(shí)代變遷,，“三道皇”砸館,、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占，使王掌柜一籌莫展,，吊死在了后院,。
王掌柜是具有代表性的，是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害,，逆來(lái)順受,，只求小康”危機(jī)心理的代表。哪知晚景這般凄涼,。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜,，地位比底層貧困小市民高出稍許。既然他都如此,，那貧困小市民就更沒(méi)什么指望了,。
讀完《茶館》，我想我們真是太幸福了,，過(guò)著舒適的生活,，不用“為了活著而活著”。同時(shí),，也向所有為了“小康生活”而奔波,，奮斗，忙碌的人們致敬?。ㄔS悅）

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十七

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡,！”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此,，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情、最后淪落為賣(mài)菜的常四爺無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的.精彩演出,，看出就制度的必然滅亡。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,，三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道,。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法。

茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十八

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往，會(huì)聚了各色人物,、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì)，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。全劇人物多，時(shí)間跨度大,，沒(méi)有中心故事,，老舍采用了四種手法構(gòu)造該?。?/p>

一、主要人物父子貫穿全劇,，使不會(huì)說(shuō)來(lái)說(shuō)去,，離題太遠(yuǎn)，不知所云,。

二,、次要人物父子相承，助于故事連貫,。

三,、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián),。

四,、無(wú)關(guān)緊要人物一律招之即來(lái)，揮之即去,，絕無(wú)贅筆,。

由于《茶館》是老舍寫(xiě)的，所以始終有點(diǎn)散文的味道,。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期,，所以對(duì)我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨,。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼,，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低,，沒(méi)有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況,，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái)，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超,，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě),，寫(xiě)得十分真實(shí)，能一針見(jiàn)血,。

從話(huà)劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道,，卻落個(gè)自殺，連家都沒(méi)有了,，而那些天天做傷天害理,，害人利己的事的人卻過(guò)上好。

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十九

松二爺文縐縐的,，提著小黃鳥(niǎo)籠,；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫(huà)眉籠。

大英帝國(guó)的煙,，日本的“白面兒”,，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎,？

多年的交情,，你看著辦！你聰明,，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎,？

他說(shuō)實(shí)業(yè)救國(guó)，他救了誰(shuí),？救了他自己,，他越來(lái)越有錢(qián)了,！可是他那點(diǎn)事業(yè),，哼，外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭,，就把他推倒在地,，再也起不來(lái)！

我年輕的時(shí)候,，以天下為己任,，的確那么想過(guò)！現(xiàn)在,，我可看透了,，中國(guó)非亡不可！

我是這么看,，咱們死,，咱們活著，還在其次,，頂傷心的是咱們這點(diǎn)玩藝兒,，再過(guò)幾年都得失傳！咱們對(duì)不起祖師爺,！常言道：邪不侵正,。這年頭就是邪年頭，正經(jīng)東西全得連根兒爛,！

你應(yīng)當(dāng)勸告大家,，有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭,，胡作非為,，可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理,！他是天生來(lái)的'笨蛋,！

我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？看（從筐中拿出些紙錢(qián)）,，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)[1],。沒(méi)有壽衣,，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧,，哈哈,，哈哈！

茶館讀書(shū)筆記摘抄篇二十

《茶館》的讀書(shū)筆記《茶館》以維新變法失敗,，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治,，舉國(guó)陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景，以北京老茶館為線索,，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷,。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,?！崩仙嵴f(shuō)。茶館是三教九流會(huì)面的地方,，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體,，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口?！恫桊^》通過(guò)三幕戲?qū)懗隽宋迨陙?lái)的變遷,。通過(guò)這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物,，零亂的對(duì)話(huà),，看似無(wú)意，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影,。

在這樣一個(gè)**的年代,，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過(guò)他的小說(shuō)描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn),。老舍在《茶館》中安排了許多人物.雖然有很多人物,，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條，毫不混亂,。在《茶館》中,，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承,，每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事,，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系，無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),，揮之即去.通過(guò)不同人物的命運(yùn)的相互交織,，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌。

旗人,，但是為人正派剛直,。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操，他希望依靠奮斗來(lái)?yè)Q取國(guó)家和個(gè)人好前途,。劉麻子,、唐鐵嘴，這是一群地痞無(wú)賴(lài),，一個(gè)說(shuō)媒拉纖,、拐賣(mài)人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士,，算命騙人,。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民，他們處在社會(huì)的最低層,，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革,，他們始終是受害者,，被剝削、被壓迫,，沒(méi)有未來(lái)和光明,。

從內(nèi)容來(lái)看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一,。在這個(gè)**的社會(huì)中,，國(guó)家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的控制。由于茶館的表演,、營(yíng)業(yè)時(shí)間,、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì),。所以國(guó)家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾,，消除不穩(wěn)定因素。不過(guò)國(guó)家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗,。比如：茶館沒(méi)有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門(mén)的營(yíng)業(yè)時(shí)間,；還有茶館反而利用國(guó)家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕狻Ｐ”旧獾牟环€(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故,，但是也使得國(guó)家無(wú)法完全對(duì)其控制,。

從戲劇開(kāi)始后，茶館里的莫談國(guó)事的字條貼的越來(lái)越多,，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶,。即使掌柜的再善于經(jīng)營(yíng)，改革了茶館的風(fēng)格,，向現(xiàn)代的樣子改變,，迎合茶客的需求。但茶館始終無(wú)法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去,。