我們得到了一些心得感悟以后,，應(yīng)該馬上記錄下來(lái),，寫(xiě)一篇心得感悟，這樣能夠給人努力向前的動(dòng)力,。那么你知道心得感悟如何寫(xiě)嗎,？下面小編給大家?guī)?lái)關(guān)于學(xué)習(xí)心得感悟范文，希望會(huì)對(duì)大家的工作與學(xué)習(xí)有所幫助,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇一
茶館,，沒(méi)事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下,，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影,。地道的語(yǔ)言，真實(shí)的場(chǎng)面,，人物栩栩如生,，寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí)。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的,。老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈發(fā)奮下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之因此有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)刻變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。
其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。一,、王利發(fā)（茶館掌柜）二,、松二爺（膽兒小,，人卻不懷）三,、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó),、體格健康）松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng),！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少透過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思,。
老舍《茶館》給與咱們的是一個(gè)時(shí)代,！
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇二
茶館，沒(méi)事兒喝茶,，彼此嘮家常,，談世事的地方,。誰(shuí)可曾想在老舍的筆下，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影,。地道的語(yǔ)言,，真實(shí)的場(chǎng)面，人物栩栩如生,，寫(xiě)的太現(xiàn)實(shí),。這和老舍的生活環(huán)境是分不開(kāi)的。老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。
一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。
其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。
但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用,。
一,、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小,，人卻不懷）三,、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó),、體格健康）松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng),！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思,。
其三,，子承父業(yè)。
老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代,！
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇三
《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作,，也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前,，做為一名小說(shuō)家他已經(jīng)寫(xiě)出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過(guò)多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里,。茶館里人來(lái)人往,，會(huì)聚各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人,，只是弱者更多一點(diǎn),。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn):
一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,。
二,、無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去,，沒(méi)有累贅,。
三、語(yǔ)言功力富有個(gè)性。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連,。就像一條河，大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代,。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承,，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子,、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,，但德行未改，這種寫(xiě)法有助于故事的連貫,。文章中的人物雖然各說(shuō)各的,，卻反映了時(shí)代。
無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),，揮之即去,，沒(méi)有累贅。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來(lái),，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了,。
語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位,。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來(lái)自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微,、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn),?！恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分,。大人物也是主要人物的王利發(fā),，最初開(kāi)始是二十多歲但他精明,、有些自私，而心眼不壞,。唐鐵嘴吸鴉片,，以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說(shuō)媒拉纖,、心狠意毒......從壯年到老年,，貫穿全劇，故事雖然松散,，卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去,，離題太遠(yuǎn)，不知所云,。從老舍個(gè)體生命的歷史來(lái)看:《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家,。在新的歷史情景中國(guó)望過(guò)去半個(gè)世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉湎之作，它沒(méi)有被老路子套住,，它沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì)。
《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范,。有人評(píng)論說(shuō):老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇四
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里,。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,，借助于一家普普通通的茶館，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民*統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前,，讓人唏噓不已,。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話,。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密,。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中,。“語(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說(shuō)是“形散,，神不散”。整部話劇雖年代跨度大,，沒(méi)有主線故事,，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,，從壯到老,，貫穿全劇。這樣,，故事雖松散但有了連貫性,。其次，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了,，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。
有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇五
初秋,，葉離樹(shù)下,，鋪滿了那條彎曲的小徑。
裕泰茶館里,，一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放,，有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈,，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽,，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中,，化成一片嘈雜,。
而我,，靜坐于茶館內(nèi)，輕飲一口清茶,，留下了滿腔的苦澀…常四爺?shù)镍B(niǎo)籠老舍是睿智的,。在他的筆下，每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn),。他們都在等待著黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬,。
常四爺一出場(chǎng)，便提著一只被幽囚的鳥(niǎo)兒,，殊不知,，他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀!世事滄桑，社會(huì)腐朽,，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì),。他憤世嫉俗，他正直無(wú)畏,，于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱,，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn),。
“二爺,，我看哪，大清國(guó)要完!”一聲清脆的啼鳴,，輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境,。然而，這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運(yùn),。
他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中,，于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛嘆,。鳥(niǎo)籠外,，是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默，而鳥(niǎo)籠內(nèi),，只有一陣陣的嘆息,。王利發(fā)的茶王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶，一杯奉送給窮人,，另一杯為達(dá)官貴人而溫,。
在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水,。他可憐那些淪落的人們，卻感到無(wú)能為力,，只能奉上一杯清茶,。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫,。
然而,，在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里，他又不得不戴上世俗的面具,，對(duì)于上層階級(jí),，他諂顏獻(xiàn)媚，吮癰舐痔,，他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地,，可是，時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地,。
無(wú)奈,，王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺,，留下滿地晶瑩的碎片,。
秦仲義的刀和龐總管的劍秦仲義手持鋼刀，他滿腔豪情,，期盼著能用鋼刃斬?cái)嗬p繞于神州大地的荊棘,，開(kāi)辟出一條光明的道路。
龐太監(jiān)身藏利刃,，陰險(xiǎn)狡詐,，他的劍尖直指著那些真正救國(guó)存亡的義士。
兩人相遇了,，表面上一陣寒喧,，實(shí)際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā),，令人不由為此驚嘆,。
舞刀弄?jiǎng)﹂g，他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口,，涌出汩汩的鮮血,。
茶館的棋“將，你完了”!在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中,，人人如棋,，每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇,，一枚又一枚的棋子被粉碎,。棋盤(pán)上，只留下一片殘局,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇六
茶館,，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方,。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
這出三幕話劇中,，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,，這些人物的身份差異大,，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng),，有清朝遺老,，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人,、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸-新式-簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開(kāi)始時(shí),，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶,、玩蟲(chóng),，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜,，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條,，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大,，數(shù)目更多,，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系,。
這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,，增添了一種真切的氛圍,。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑,?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇七
本文目錄
茶館讀書(shū)筆記
茶館讀書(shū)筆記
《茶館》讀書(shū)筆記
《茶館》讀書(shū)筆記
茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。
老舍，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”
人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”
全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡(jiǎn)陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。
清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn)。為此,，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿愛(ài)國(guó)熱情,、最后淪落為賣菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡,。
老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言，三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。當(dāng)然少不了像“將,，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞，讓人讀了很有味道,。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法,。
茶館代表的不僅是一個(gè)人，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。
茶館讀書(shū)筆記（2） |
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在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：
我自己呢,？我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？
茶館讀書(shū)筆記（3） |
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《茶館》作者是老舍,。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。
同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。
人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用,。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó),、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三,，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。
老舍先生,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”這財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的,。
茶館讀書(shū)筆記（4） |
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茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。
老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！?/p>
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜,、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話,。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺,。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想,，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡,。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法,。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣,，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕,，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái),，反而他們說(shuō),，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情?！眲⒙樽油?， “沒(méi)人恥笑,?！彼麄冇终f(shuō),，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng),?！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒,，小兩口兒,，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,?！恫桊^》中，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命。
《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年,。每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇八
人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”
全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡(jiǎn)陋，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征,。
清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想,，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。
為此，老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物,。
從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變，充滿愛(ài)國(guó)熱情,、最后淪落為賣菜的常四爺……無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。
我們可以從這家老茶館中的精彩演出，看出就制度的必然滅亡,。
老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。
濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。
精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,，三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。
當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道,。
語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法。
茶館代表的`不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄及感悟篇九
相對(duì)于很多人看過(guò)《駱駝祥子》不同,，我接觸老舍的第一部作品卻是《茶館》，這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由,。
作為當(dāng)代青年,，我對(duì)戲劇并不是很在意，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè)劇,，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演,。但是惟獨(dú)一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能，我沒(méi)法形容我對(duì)這部戲劇的深愛(ài),。不管是原著,，或是電影，甚至電視劇,，我都看,，看到傷心處，眼淚不分次數(shù)的往下掉,。
整部劇目里一個(gè)大茶館,，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷，兩代人的掙扎,。在那個(gè)餛飩的年代,，好人沒(méi)了活計(jì)，壞人發(fā)了橫財(cái),，好壞顛倒,，正邪倒置。從最底層到最頂層的北平人,，都被剝削,，被欺辱。老實(shí)敦厚的底層人被中國(guó)渣滓欺負(fù),，最頂層的老佛爺被洋人欺負(fù),。好好地一個(gè)大清朝，眼睜睜的在北平人眼中倒下,。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信,。外面兵荒馬亂，就連鎖上門(mén)都有可能被偷,，被騙,。不開(kāi)門(mén)吧，吃什么?怎么活著?貴族開(kāi)始賣家當(dāng),，老百姓開(kāi)始賣兒女,，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去。煎熬啊!可就在這年月北平人也少不了禮節(jié),。好一個(gè)“北平人”,。皇城腳下的皇上身邊的福澤之地,，怎么會(huì)這樣脆弱,。漸漸的這里的人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國(guó)呀!可誰(shuí)愛(ài)我呢?”一句話，怎一個(gè)心酸了得!
那樣老實(shí)與世無(wú)爭(zhēng)的松二爺餓死了,，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣;那樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝的秦二爺落得一無(wú)所有,，實(shí)業(yè)救國(guó)也好，實(shí)業(yè)為己也罷,，原來(lái)自己的遠(yuǎn)見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識(shí)來(lái)的實(shí)惠,，多悲哀的結(jié)論;水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監(jiān)，為了一碗飯,，丟了一輩子的人,，見(jiàn)慣了一座深宅大院里的狗咬狗，能被趕出來(lái)也算是一種幸運(yùn),，只是一輩子都注定的悲劇,，程度的深淺還有誰(shuí)會(huì)有暇顧及呢!拖拉著破鞋的唐鐵嘴和不招人待見(jiàn)劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥，一個(gè)半仙兒算了一輩子卦,，救不了別人也救不了自己,，更救不了大清國(guó);買賣人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生，厚著臉皮發(fā)財(cái),，比那買人口的還可惡,。宋恩子吳祥子憑著那官家的“本事”倒不愁吃穿，這些人自己作惡不夠,，教各自的后人也繼續(xù)著他們的“風(fēng)范”,。……最后一個(gè)開(kāi)了七八十年的大茶館白白地成了人家的!上那說(shuō)理去?沒(méi)處說(shuō)理,?；靵y的年代，政權(quán)的更迭，不停地改革,，也許老大中國(guó)是到了該注入新血液的時(shí)候了,，可是每一次的改變苦的是百姓，即便是這樣容易滿足安于現(xiàn)狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代,，是不允許安逸存在的,。就連那說(shuō)數(shù)來(lái)寶的都為這滿眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天，您睜開(kāi)眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!!
老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利,，反倒給我這個(gè)相對(duì)比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機(jī)會(huì),，我喜歡小人物的生活，即便他們是那樣愚鈍,，那樣不爭(zhēng)氣,，那樣平淡無(wú)奇，在魯迅筆下也許那就是該永遠(yuǎn)批判的罪人,，是中華民族的糟杷,，除之而后快。但是在老舍先生的筆下,，他們是那樣可憐,，就算知道那是錯(cuò)的，我也難免要同情一番,，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了,。不知道這樣是不是老舍先生的本意，但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣,，讀老舍,，讀《茶館》，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈,。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。
人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用,。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó),、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三,，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。
老舍先生,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”這財(cái)富，我們會(huì)慢慢挖掘的,。
