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相思古詩(shī)翻譯注釋篇一

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思,。若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí),。

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí),，淺情人不知。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》譯文

長(zhǎng)久的相思啊,，長(zhǎng)久的相思,。若問(wèn)這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見(jiàn)之時(shí),。

長(zhǎng)久的相思啊,，長(zhǎng)久的相思。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)呢,，薄情寡義的人是不能體會(huì)的,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名,。

甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候,。

似（sì）：給與。

淺情人：薄情人。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》賞析

此詞純用民歌形式,，上下片均以“長(zhǎng)相思”迭起,，上片言只有相見(jiàn)才得終了相思之情；下片言由于不得相見(jiàn),，相思之情無(wú)處訴說(shuō),，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片,，一氣流出,，情溢乎辭，不加修飾,?！叭魡?wèn)”兩句，自問(wèn)自答,，癡人癡語(yǔ),。要說(shuō)“相見(jiàn)”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語(yǔ),，癡心,，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說(shuō)了出來(lái),，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”,。

結(jié)句非同凡響，抒寫(xiě)了比相思不相見(jiàn)更大的悲哀,?！罢f(shuō)似誰(shuí)”，猶言說(shuō)與誰(shuí),、向誰(shuí)說(shuō),。縱使把相思之情說(shuō)了出來(lái),，那淺情的人兒終是不能體會(huì),。淺情是深情的對(duì)面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人,，可是,，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信,，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí),，詞人依然是一往情深，不疑不恨,，只是獨(dú)自傷心而已,。下片四句,，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情，無(wú)奈和遺憾,。

此詞為作者詞中別調(diào),，語(yǔ)極淺近，情極深摯,，在樸直中自饒婉曲之致,，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變,，回腸蕩氣,，音節(jié)尤美。用對(duì)比的手法突出詞人用情之深,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》創(chuàng)作背景

宋徽宗大觀年間（1107年-1110年）,，詞人已經(jīng)趨于老年，寫(xiě)作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情,。這首《長(zhǎng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫(xiě)下的一首詞,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇二

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白,。動(dòng)管色，催行色,；動(dòng)管色,，催行色。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺,；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館,?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚,，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào),，七十三字，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻,，皆為入聲韻，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》,、《詞譜》均未載。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出,，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之,。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。

祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴,。

觴：酒杯。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者,，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒,。

管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè)。

書(shū)尺：書(shū)信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài),，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情,，即送別友人?！敖K日懷歸”,，意為每天都在思念家鄉(xiāng)，希望踏上歸途,，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中,。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行,，鄉(xiāng)愁,、離愁疊加?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意,，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨,。

“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景,。“春風(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié),，春暖花開(kāi),，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游,、對(duì)飲賦詩(shī)的好時(shí)候,。然而，已經(jīng)身處行役,、飽受其苦的人,，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行,。在此情此境下，二人除了相對(duì)無(wú)言,，各飲杯中酒外,，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒。主賓二人對(duì)坐共飲,，卻是借酒澆愁愁更愁,。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。

然而,，天下沒(méi)有不散的筵席,，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式,，如同裊裊不盡的管弦,，催促著行人的啟程。無(wú)論如何不舍,，最終仍要無(wú)奈地離去,。回環(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁,，凄婉而絕決。

詞的下片,，抒寫(xiě)分別后的情思,。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?！贝┰饺f(wàn)水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨(dú),，詞人感同身受。

“縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺”一句,，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色,，也不會(huì)彼此牽念?！扒跁?shū)尺”是作者對(duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中,，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后,，不要忘記勤寫(xiě)書(shū)信,，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛?！?/p>

該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用,，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味,，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼,。

賀鑄在外作官，他鄉(xiāng)為客,。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官,，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁,。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別,，便作該詞以贈(zèng)別,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇三

長(zhǎng)相思·云一緺

云一緺，玉一梭,，澹澹衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠,。夜長(zhǎng)人奈何？

《長(zhǎng)相思·云一緺》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜前期的詞作,。此詞寫(xiě)女子秋雨長(zhǎng)夜中的相思情意，分兩片,，上下片各十八字,，上片刻畫(huà)女子的形貌情態(tài)，下片續(xù)寫(xiě)秋夜的環(huán)境和女子的心情,。

一束盤(pán)起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙,，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨(dú)自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起,，窗外的芭蕉也是三三兩兩的,，這漫漫的寂寥長(zhǎng)夜叫人怎么辦才好。

⑴長(zhǎng)相思：此詞調(diào)名在曾慥《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相思令》,。

⑵云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā),。

⑶緺（wō）：《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”,；《樂(lè)府雅詞》中作“〈髟上咼下〉”,。一緺，即一束。一說(shuō)緺,，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶,。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀?！?/p>

⑷玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭,，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪,。

⑸淡淡：指衣裳的顏色輕淡,。

⑹衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱(chēng)衫子或半衣,?！洱堉拊~》、《龍洲集》,、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”,。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。

⑺薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄,。

⑻羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙,。

⑼顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料,。

⑽黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺，又名黛子螺,。古代女子畫(huà)眉用的螺形黛黑,，亦稱(chēng)螺黛。因其用來(lái)畫(huà)眉,，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng),。

⑾相：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和,，交織一起,。《古今詞統(tǒng)》,、《歷代詩(shī)余》,、《全唐詩(shī)》,、《古今詩(shī)余醉》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》中均作“如”,。

⑿簾：《龍洲集》,、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》,、《樂(lè)府雅詞》中均作“窗”,。

⒀人：《龍洲詞》、《龍洲集》中均作“爭(zhēng)”,。

這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞,。

“云一緺，玉一梭”兩句,，分寫(xiě)女子發(fā)式,、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”,，續(xù)寫(xiě)女子淡雅衣著，雖未明寫(xiě)容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅,。雖只寫(xiě)衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn),。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用,，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意,，于細(xì)微處見(jiàn)匠心,。

“輕顰雙黛螺”，寫(xiě)到這位淡妝女子的表情,。輕皺雙眉,，似乎蘊(yùn)含著幽怨。相思懷人之意,，于此隱隱傳出,，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái),，直扣人心,，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力,?！拜p”字頗有分寸，它適合表現(xiàn)悠長(zhǎng)而并不十分強(qiáng)烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào),。

“秋風(fēng)多,，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”,，寫(xiě)到這是一個(gè)秋天的雨夜,，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和,。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨,，而寫(xiě)風(fēng)雨交加,，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉,，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃，秋思也已更苦,，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。

“夜長(zhǎng)人奈何,！”春宵苦短,、秋夜嫌長(zhǎng)，原只因其一歡一愁,。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(zhǎng)嘆息,。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止,，不作具體的刻畫(huà)渲染,，反添余蘊(yùn)。聯(lián)系上片的描繪,，不僅使人聯(lián)想到,，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇四

相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪

宋代：張先

蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時(shí)隴月低。

煙霏霏，風(fēng)凄凄,。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛。

蘋(píng)滿(mǎn)溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低,。

溪中長(zhǎng)滿(mǎn)綠萍,，青青楊柳環(huán)繞著岸堤。一路相送直到那溪水西,。原路折回時(shí),，只有低垂的山間明月與我相伴而行。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄,。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛,。

拂曉之后,，山水原野，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加,。回到家中,，倚靠著朱門(mén)眺望遠(yuǎn)方,，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對(duì),。

蘋(píng)滿(mǎn)溪,，柳繞堤。相送行人溪水西,，回時(shí)隴（lǒng）月低,。

隴月：山間明月。

煙霏（fēi）霏,，風(fēng)凄凄,。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛,。

霏霏：煙很盛的樣子,。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。

此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳,、低垂之月,、霏霏之煙,、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象,，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界,，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境,。全詞以景語(yǔ)結(jié)情,，熔情入景，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無(wú)間,。詞用平聲,，其音低抑，如訴如泣,，而且句句押韻,，韻腳既極密，聲情便緊促,。特別是過(guò)片二句,，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑,。低抑的韻腳,、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào)，與詞情表里一致,，相得益彰。

起首一句,，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象,。“蘋(píng)滿(mǎn)溪,。柳繞堤,。”青蘋(píng)滿(mǎn)溪,，其含意無(wú)異于芳草萋萋,，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn),。熔情入景，寓事于景,，意蘊(yùn)包孕很豐富,，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字,。

“相送行人溪水西”承上,，點(diǎn)明送行之事,，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行,，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處,。無(wú)限凄惘,，見(jiàn)于言外，因?yàn)樗饕粍e,，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn),，則送者不得不返。

歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低,?！彪]月即山月，山月低垂,，則天將拂曉,。可見(jiàn),，送行之時(shí)是拂曉之前,。古人遠(yuǎn)行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分,?！盎貢r(shí)”二字，寫(xiě)送者沿送行原路折回,。方才順此路送行,，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人,，唯有低垂之隴月,，照見(jiàn)形單影只而已?！半]月低”三字,，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂,，與送者心情之低沉,，特征完全相同；低垂的隴月,，正象征著低沉的心情,。

上片描寫(xiě)送別情境，下片則轉(zhuǎn)寫(xiě)別后情境,。過(guò)片兩句,，純?yōu)榫罢Z(yǔ),，寫(xiě)的是：拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈,，同樣籠罩凄迷悵惘之中,，這景語(yǔ)又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙,，而且有聲情吻合詞情之妙,。這兩句共六字，字字皆陰平,，構(gòu)成凄涼之調(diào),，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。

“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén),，可是仍不能平靜,，因?yàn)榧议T(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),，背靠朱門(mén),，面向遠(yuǎn)方，重新舉目眺望行人所去的方向,，可是,，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子,，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心,。

結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗,，與孤獨(dú)的送者相對(duì)。人鷗相對(duì),，只是一片靜默而已,；這靜默之中，包含著無(wú)限的悲哀,。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性,，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西,，柳堤，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看,。抒情主人公送行歸家,，聞路上馬嘶聲，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng),。一個(gè)“聽(tīng)”字,，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字,，則其念茲茲之情亦可想,。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女,。對(duì)此作者偏不于明處交代,，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇五

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終日懷歸翻送客,，春風(fēng)祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色,，催行色,；動(dòng)管色，催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺,；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館,?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚,，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼,。

此為送別詞,。范殿監(jiān)，名字經(jīng)歷均不詳,。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美,，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復(fù)，造成形式上的錯(cuò)落有致,，一詠三嘆,，以參差不齊之句，寫(xiě)郁勃難狀之情,，使人恬吟密詠之中,，更強(qiáng)烈地體會(huì)到詞人低回縹緲的別離情緒。

首句“懷歸”二字,，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯,，他鄉(xiāng)為客?！皯褮w”之前冠以“終日”,，則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去的滿(mǎn)腹牢愁,，已經(jīng)溢于言表,。這種心情之下，又要為朝夕相伴,、志同道合的摯友送別,，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時(shí)把客中送客,，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤(pán)托出。這一句自王勃“與君離別意,，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出,，但變曠達(dá)為執(zhí)著，層深渾成,，感情更為沈郁,。

“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí),、地?！白妗?，古代出行時(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”，引申為餞行酒宴,。春風(fēng)駘蕩,，風(fēng)和日麗，本來(lái)正宜于與知友郊外踏青,，水邊飲宴,，現(xiàn)卻要南城陌上的長(zhǎng)亭為他餞行，這樣,，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩,。

“便莫惜”句寫(xiě)離宴?！熬戆住?，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者,，蓋卷白上之“酒波耳,，言其飲酒之快也?！痹~人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切,，使主客二人，悒悒寡歡,，愁顏相向,，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前?！熬戆住敝霞右浴邦l”,，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉(zhuǎn)折,，語(yǔ)氣沉痛,，字字重拙。友情之篤,，分?jǐn)y之苦,，見(jiàn)于言外。

上片最后幾句是一疊句,，以聲傳情,，點(diǎn)醒臨行即。這個(gè)時(shí)候，席間奏起了凄婉的驪歌,，那可能就是催人淚下的《陽(yáng)關(guān)三疊》吧,！悲涼的樂(lè)曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩,，似乎提醒,、催促著行人立即上路。三字短句回環(huán)反復(fù),，“動(dòng)”和“催”字重復(fù)出現(xiàn),，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵。

下片設(shè)想別后的情景,。前兩句一問(wèn)一答,，描畫(huà)出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖,，把詞人對(duì)范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化,，形象化?！芭R水驛,，空山驛”的一再詠嘆，更是把野水空山,，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致,。結(jié)拍兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn),，振起全篇,。一別而后，千里相隔,，臨清夜而不寐,，睹明月而相思，這當(dāng)然是去留雙方將面臨的凄婉現(xiàn)實(shí),。

然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字,，立刻使地域上的千里相隔失去了應(yīng)有的份量。真摯的友情將會(huì)超越時(shí)空,，全詞就“夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺”這樣語(yǔ)重情長(zhǎng)的再三囑托中結(jié)束，余音裊裊,，令人回味,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇六

山一程，水一程,，身向榆關(guān)那畔行,，夜深千帳燈,。

風(fēng)一更，雪一更,，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲,。

將士們不辭辛苦地跋山涉水,，馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā)。夜已經(jīng)深了,，千萬(wàn)個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈,。

外面正刮著風(fēng)、下著雪,，驚醒了睡夢(mèng)中的將士們,，勾起了他們對(duì)故鄉(xiāng)的思念，故鄉(xiāng)是多么的溫暖寧?kù)o呀,，哪有這般狂風(fēng)呼嘯,、雪花亂舞的聒噪之聲。

清康熙21年2月15日（1682年）,，康熙因云南平定,，出關(guān)東巡，祭告奉天祖陵,。納蘭隨從康熙帝詣?dòng)懒?、福陵、昭陵告祭,，二十三日出山海關(guān),。塞上風(fēng)雪凄迷，苦寒的天氣引發(fā)了納蘭對(duì)京師中家的思念,，寫(xiě)下了這首詞,。

《長(zhǎng)相思·山一程》這首詞描寫(xiě)將士在外對(duì)故鄉(xiāng)的思念，抒露著情思深苦的綿長(zhǎng)心境,。全詞純用自然真切,、簡(jiǎn)樸清爽的白描語(yǔ)句，寫(xiě)得天然渾成,，毫無(wú)雕琢之處,，卻格外真切感人。

納蘭性德的這首《長(zhǎng)相思·山一程》這首詞以白描手法,，樸素自然的語(yǔ)言,，表現(xiàn)出真切的情感，是很為前人稱(chēng)道的,。詞人在寫(xiě)景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷,。格調(diào)清淡樸素，自然雅致，直抒胸臆,，毫無(wú)雕琢痕跡,。

上片“山一程，水一程”,，寫(xiě)出旅程的艱難曲折,，遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)。詞人翻山越嶺,，登舟涉水,，一程又一程，愈走離家鄉(xiāng)愈遠(yuǎn),。這兩句運(yùn)用反復(fù)的修辭方法,，將“一程”二字重復(fù)使用，突出了路途的漫漫修遠(yuǎn),?！吧硐蛴荜P(guān)那畔行”，點(diǎn)明了行旅的方向,。詞人在這里強(qiáng)調(diào)的是“身”向榆關(guān),，那也就暗示出“心”向京師，它使我們想到詞人留戀家園,，頻頻回首,，步履蹣跚的情況?！澳桥稀币辉~頗含疏遠(yuǎn)的感情色彩,，表現(xiàn)了詞人這次奉命出行“榆關(guān)”是無(wú)可奈何的。

下片開(kāi)頭“風(fēng)一更,，雪一更”描寫(xiě)荒寒的塞外,，暴風(fēng)雪徹夜不停。緊承上片,，交代了“夜深千帳燈”,，深夜不寐的原因?！吧揭怀?，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照,，又暗示出詞人對(duì)風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài),。“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成,，故園無(wú)此聲”,。夜深人靜的時(shí)候,，是想家的時(shí)候，更何況還是這塞上“風(fēng)一更,，雪一更”的苦寒天氣,。風(fēng)雪交加夜，一家人在一起什么都不怕,?？蛇h(yuǎn)在塞外宿營(yíng)，夜深人靜,，風(fēng)雪彌漫，心情就大不相同,。路途遙遠(yuǎn),，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè),，臥不成眠,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇七

吳山青，越山青,。

兩岸青山相對(duì)迎,。

爭(zhēng)忍有離情。

君淚盈,，妾淚盈,。

羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平,。

青翠的吳山和越山聳立在錢(qián)塘江的北岸和南岸,，兩兩相對(duì)，隔江呼應(yīng),，誰(shuí)能理解戀人的離別愁緒,。

你淚眼盈盈，我淚眼盈盈,，你我相愛(ài)卻無(wú)法相守在一起,。江潮過(guò)后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行,。

吳山：指錢(qián)塘江北岸的山,，此地古代屬吳國(guó)。

越山：錢(qián)塘江南岸的山,，此地古代屬越國(guó),。

羅帶一句：古代結(jié)婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結(jié)子,，以示同心相憐,。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心,，西陵松柏下,?！?/p>

江邊一句：通過(guò)潮漲暗示船將啟航,。

這首小詞這首詞用復(fù)沓語(yǔ),，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn)，具有很濃的民歌風(fēng)味。

上闋寫(xiě)景，景中襯情。

“吳山青,，越山青,，兩岸青山相送迎，爭(zhēng)忍有離情,？”開(kāi)篇用語(yǔ)復(fù)沓,，運(yùn)用擬人化的手法寫(xiě)錢(qián)塘江兩岸青山相對(duì)迎客,，渲染出錢(qián)塘江兩岸優(yōu)美的風(fēng)光,，借以托物寄懷,。接下來(lái)兩句采用擬人手法,，寫(xiě)兩岸青山相送迎，但它卻并不能真正理解情人離別的痛苦,，“離情”二字，既點(diǎn)明主題,，又轉(zhuǎn)入人間離別愁苦,。

下闋抒情,，以情托景,。

“君淚盈,，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成,，江邊潮已平,。”承上片離別,，寫(xiě)情人離別難舍難分，無(wú)語(yǔ)凝噎,，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情，難以自已,，而此處寫(xiě)到離別時(shí)的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣,，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛,，以免給對(duì)方造成更大的悲痛和感傷,。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過(guò)多牽掛,，可見(jiàn)雙方相互體貼入微,，相愛(ài)之深,。古代民間男女定情,，常用香羅帶打成心狀結(jié),，送給對(duì)方作為信物,，表示雙方同心,，永遠(yuǎn)相愛(ài)，但這對(duì)男女分手在際卻“結(jié)未成”,，暗喻未能定下終身,。末句“江頭潮已平”,，以景作結(jié)，寫(xiě)江潮漲滿(mǎn),，船兒正該啟航了,，景中寄情，蘊(yùn)藉深厚,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇八

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分,。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下，抹不掉,，日日糾纏,，時(shí)時(shí)縈繞，而且利息日益積累,，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債，每日里債主緊緊來(lái)催逼,。日日挑著一擔(dān)愁,，卻抵不了三分利，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得,。

①少債的：欠債的,。

②準(zhǔn)不了：折不了，抵不得,。

末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”,，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn)，債務(wù)才能了結(jié),。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞,。自古以來(lái)，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多,，用以比喻相思的事物也很多,，然而以欠債喻相思的卻不多。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng),，但他用得自然,，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意,。特以此詞為著耳?！?/p>

相思古詩(shī)翻譯注釋篇九

一重山,，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒,，相思楓葉丹,。

菊花開(kāi)，菊花殘,。塞雁高飛人未還,，一簾風(fēng)月閑。

云一渦,，玉一梭,。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多,，雨相和。簾外芭蕉三兩窠,，夜長(zhǎng)人奈何,。

一重又一重，重重疊疊的山啊,。山遠(yuǎn)天高,，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開(kāi)了又落了,，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái),。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂。

《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句,，多寫(xiě)男女相思之情。又名《相思令》,、《雙紅豆》,、《吳山青》、《山漸青》,、《憶多嬌》,、《長(zhǎng)思仙》,、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體。

重：量詞,。層,，道。

煙水：霧氣蒙蒙的水面,。

楓葉：楓樹(shù)葉,。楓，落葉喬木,，春季開(kāi)花,，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱(chēng)“丹楓”,。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色,。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”。塞雁春季北去,，秋季南來(lái),，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念,。

簾：帷帳,，簾幕。

風(fēng)月：風(fēng)聲月色,。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛(ài),，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品,，沒(méi)有后期復(fù)雜的情感,，只是通過(guò)寫(xiě)詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長(zhǎng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十

長(zhǎng)相思·惜梅

寒相催,。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí),。丁寧花放遲,。

角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝,。明朝成雪飛,。

寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落,，早開(kāi)便會(huì)早落,。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧,。

角聲吹起,，笛聲吹起。吹落了南枝梅花,，又吹落了北枝,。清晨梅花就漫天飛舞,，宛若飄飄白雪,。

丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐,。

明朝：清晨,。

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上,，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落,，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落,，早開(kāi)便會(huì)早落,，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí),，先寫(xiě)聞曲有感,，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn),，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾,。梅花落時(shí),，片片花瓣，漫天飛舞,，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能,。一個(gè)“惜”字,，深入骨髓。

“寒相催,。暖相催,?！眱删鋵?xiě)梅的開(kāi)放和謝落?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝,。

“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí),。丁寧花放遲?！眱删鋰@息寒催梅開(kāi),，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落,，因此就叮囑花兒,，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心,，由此可見(jiàn),。及到花飛春去，就感傷不已,，真是惜花兼又傷春,。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為,，花兒開(kāi)得遲些,，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事,，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心,。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ),，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”,。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感,，但聞角聲傳出《大梅花》,、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子,。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名,。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》,、《小梅花》等曲,。“鳴角”又有“收兵”之義，因此,，邊境告急,，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢,？詞意至此,，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南枝吹北枝”,，此句承上兩句而來(lái),；南方氣候溫和，寒流罕至,，嶺梅往往南枝花落,，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲,、笛聲吹落了南枝梅花,，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng),，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷,。

末句詞意一轉(zhuǎn),，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾,。梅花落時(shí),，片片花瓣，漫天飛舞,，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝?lài)@惋，欲留不能,。一個(gè)“惜”字,，深入骨髓。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十一

長(zhǎng)相思令·煙霏霏

宋代：吳淑姬

煙霏霏,，雪霏霏,。雪向梅花枝上堆，春從何處回,！

醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉,？從教塞管催,。

煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆,，春從何處回,！

云霧迷蒙，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿(mǎn)雪,，春天從哪里來(lái)？

醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi),，疏影橫斜安在哉？從教塞管催,。

朦朦朧朧翻開(kāi)悟,，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,。

煙霏（fēi）霏，雪霏霏,。雪向梅花枝上堆,，春從何處回！

霏霏：紛飛的樣子,。

醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉,？從教塞管催,。

從教：任憑管：樂(lè)器。

上片連用“霏霏”疊字,，強(qiáng)調(diào)風(fēng)雨如晦,，氣候極其惡劣。一團(tuán)團(tuán)的殘雪無(wú)情地堆積到梅花枝上,，簡(jiǎn)直讓人透不過(guò)氣來(lái),。雖然明知冬天不會(huì)太久了，殘冬一過(guò),，春天就要來(lái)臨,。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象,，直叫人懷疑春天還會(huì)有么,？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會(huì)環(huán)境,，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會(huì)對(duì)她的重壓,。她從心底發(fā)出“春從何處回”的呼喊,，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤,。

下片憧憬獲得自由后的美好情景：那時(shí)冰雪消融了,，一簇簇，一朵朵的梅花從睡夢(mèng)中醒來(lái),，綻開(kāi)了緋紅的醉眼,。月亮出來(lái)了，梅枝在月光下疏影橫斜,，暗香浮動(dòng),，那是多么令人神往的境界呵！然而,，這種境界并不存在,，現(xiàn)實(shí)仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi),，疏影橫斜安在哉”是以設(shè)問(wèn)句提出的，這就與上片設(shè)問(wèn)承接起來(lái),，并更進(jìn)一步強(qiáng)烈地表達(dá)了渴望自由的心情,。最后以“從教塞管催”作結(jié)，意思是：既然無(wú)情雪堆積在梅枝上,，梅花無(wú)法展現(xiàn)她的美麗,，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲,。）李白詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花”,；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽,，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切誣告不實(shí)之詞象臟水一樣往我身上潑來(lái),，我的冰清玉潔被玷污了,，形象被歪曲了，就讓臟水繼續(xù)潑吧,，直至我窒息,、消亡！這是出自憤憤不平的呼喊,。

這是一首優(yōu)美動(dòng)人的小詞,，正象婷婷玉梅那樣，天然,、淡雅,，給人以冰清玉潔之感,，而又風(fēng)流蘊(yùn)藉，情致纏綿,。也象羌笛聲那樣,，哀怨、悠揚(yáng),，余音娟,，不絕如縷。構(gòu)思極巧,，是詠雪,？還是詠梅？亦此亦彼,，渾然莫辨,。步性的錦心繡口，倍覺(jué)細(xì)膩,、靈巧,。筆筆寫(xiě)景同時(shí)又曲曲傳情，化實(shí)為虛,，終不許一語(yǔ)道破,。作者的真實(shí)感情隱藏在霏霏煙霧、紛紛雪片背后,，讓讀者去玩味,。小詞的語(yǔ)言也清新而純凈，聲調(diào)和美,。即如開(kāi)頭三句,；疊字“霏霏”，又復(fù)沓一次,，“雪”宇也以“頂針”的形式重疊,，造成輕快的節(jié)奏，如同小兒女的竊竊私語(yǔ),，又如哺晡夢(mèng)囈,，與詞的內(nèi)容十分協(xié)調(diào)?！岸?字下得新穎而貼切,，形象感強(qiáng)，完全是從口語(yǔ)中提煉出,，絕無(wú)文人筆下的書(shū)卷氣,。這種天籟之趣，十分難得,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十二

紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

紅豆樹(shù)生長(zhǎng)在南方,，春天到了它將生出多少新枝呢？

希望你多采摘一些紅豆,，它最能夠引起人們的思念之情,。

一、紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁，呈鮮紅色,。

二,、采擷：采摘。

三,、相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的.詩(shī)。一題為《江上贈(zèng)李龜年》,，可見(jiàn)是眷懷友人無(wú)疑,。起句因物起興，語(yǔ)雖單純,，卻富于想象,；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語(yǔ)雙關(guān),，既切中題意，又關(guān)合情思,，妙筆生花,，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品,！

唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè)工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多,。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一,。據(jù)說(shuō)天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南,，經(jīng)常為人演唱它,，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說(shuō)古代有一位女子,，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死,，化為紅豆,，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍,，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”即著例,。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒,。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國(guó)”起興,，暗逗后文的相思之情,。語(yǔ)極單純，而又富于形象,。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn),，承得自然，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)的口吻顯得分外親切,。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝,，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思,?！皝?lái)日綺窗前，寒梅著花未,？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹(shù)的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣,，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征,。這樣寫(xiě)來(lái),，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠(yuǎn),。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒,，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法,，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰(shuí),？所思在遠(yuǎn)道”即著例?！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆,，想起我的一切吧?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼,，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見(jiàn)于言外,。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人,，語(yǔ)意高妙,。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿(mǎn),、一往情深的健美情調(diào)。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài),，最叫人忘不了呢,。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩(shī)人真正不能忘懷的,，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng),，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn),。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息,，滿(mǎn)腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外,，得其圜中”,，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”,，極為明快，卻又委婉含蓄,。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情,。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十三

花木相思樹(shù),，禽鳥(niǎo)折枝圖。水底雙雙比目魚(yú),，岸上鴛鴦戶(hù),，一步步金廂翠鋪。世間好處,，休沒(méi)尋思,，典賣(mài)了西湖。

杭州西湖的旖旎風(fēng)光,，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思,。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭(zhēng)奇斗妍,，各具風(fēng)致,。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。

起首四句,，剪裁出四幅不同的畫(huà)面,。第一句，遠(yuǎn)眺,。相思樹(shù)即連理樹(shù),，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇?fù)?，交柯接葉,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去便會(huì)產(chǎn)生連理的感覺(jué)。第二句,，近觀,。“折枝”是花卉畫(huà)中突出局部主體,，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫(xiě),，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望,，連同近旁枝葉的背景,，不正是一幅幅絕好的折枝圖嗎。第三句,，湖中,。“雙雙比目魚(yú)”,，當(dāng)然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目,、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因?yàn)橛昔~(yú)成群,，圉圉洋洋,，所以看上去都好像是結(jié)伴成對(duì)的了。何況觀魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體,、移情游鱗的感受,，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中,。第四句,，岸上。曲中用“鴛鴦戶(hù)”三字,，造語(yǔ)新警,。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì)使人聯(lián)想起門(mén)戶(hù)內(nèi)男歡女悅,、熙熙陶陶的情景,。這四句固是狀寫(xiě)西湖花木之繁、魚(yú)鳥(niǎo)之眾、人煙之稠,，然而由于用上“相思”,、“比目”、“鴛鴦”等字樣,，便平添了熱烈,、歡樂(lè)和美好的氣氛,。四幅畫(huà)面交疊在一起,，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句,，就化靜為動(dòng)了,。“金廂”即以金鑲嵌,，有富貴氣象,，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。這一切,，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ),，用今時(shí)的話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思,。

鋪敘自此,，用筆已滿(mǎn)，作者突然一折,，接上了一句“典賣(mài)西湖”的冷雋語(yǔ),，還特地附上了小注。細(xì)細(xì)思味,，令人叫絕,。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺(tái),、諫分掌彈劾和規(guī)諫,，所謂有“言責(zé)”；省,、院制法令,、行政務(wù)，所謂有“官守”,；均屬于“軒冕”一流,。典也好，賣(mài)也好,，平民百姓不會(huì)沾染,，“輕視軒冕”是理所當(dāng)然的。這句話從原注理解，便是說(shuō)：西湖風(fēng)光如此美好,，可不要糊里糊涂,，去爭(zhēng)當(dāng)什么臺(tái)諫省院的高官啊。當(dāng)了官便不自由,，不能流連山水,，“無(wú)往不可”。這是避名利,、樂(lè)山水的一層意思,。另一方面，作者引用的是“宋諺”,，宋社已屋,，對(duì)宋而言，最終結(jié)果不啻是“典賣(mài)了西湖”,?！靶輿](méi)尋思”這一句，也多少隱含著對(duì)前朝誤國(guó)君臣的嘲弄,，隱含著一點(diǎn)興亡盛衰之感,。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的,。

你看那花花樹(shù)樹(shù)交枝接葉,，像是互訴著情愫；鳥(niǎo)兒點(diǎn)綴其間,，構(gòu)成了一幅幅折枝畫(huà)圖,。湖里的游魚(yú)成雙結(jié)對(duì)，在水下快樂(lè)地追逐,；岸上的人家門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì),，男男女女都是親密相魚(yú)。一步步鑲金鋪翠,，到魚(yú)見(jiàn)琳瑯滿(mǎn)目,。真是人間的天堂樂(lè)土。你可別糊里糊涂,，把西湖當(dāng)了賣(mài)了,，白白地辜負(fù)。

折枝：國(guó)畫(huà)花卉畫(huà)法的一種,，指棄根干而單繪上部的花葉,，形同折枝，故名,。

廂：通“鑲”,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十四

煙霏霏,。雪霏霏。雪向梅花枝上堆,。春從何處回,。

醉眼開(kāi)。睡眼開(kāi),。疏影橫斜安在哉,。從教塞管催。

云霧迷蒙,，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿(mǎn)雪，春天從哪里來(lái),？

朦朦朧朧翻開(kāi)悟,，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了。

（1）霏霏：紛飛的樣子,。

（2）從教：任憑

（3）管：樂(lè)器,。

作者：佚名

要解通此詞，須抓住兩點(diǎn),，一是“自詠”,，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行,；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”,。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意?！盁燊笔窃旗F迷蒙,，為“雪霏霏”前奏?！对?shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思,，雨雪霏霏”。霏霏,，紛飛的樣子,。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”,，已是一奇,。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”,！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù),，但說(shuō)它枝上“堆”著雪,，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面,，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái),，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”,，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”,；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈,，未曾審理明白,，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái),?！按簭暮翁幓兀　庇梅丛懙恼Z(yǔ)氣,，加重感嘆呼號(hào)的分量,。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家,，既然出了這“自詠”的題目,，當(dāng)然懂得她這弦外之音。

下片“醉眼開(kāi),，睡眼開(kāi),，疏影橫斜安在哉！”緊承上片,，通過(guò)描寫(xiě)梅花,，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”,，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠,，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開(kāi)了“醉眼”,、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒(méi)有了,，過(guò)去了。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法,，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái),，要么來(lái)了又去了,，而她總是處在“醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”,。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”,，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn),。結(jié)句“從教塞管催”,。“從教”,，任使也,。“塞管”,，羌笛也,。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物,，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵,，飛盡一庭梅?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林,，簌簌驚梅落,。”此詞也承此意,，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故,。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆,，婉約之情,，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。

于是“諸客賞嘆,，為之盡歡,。明日以告王公，言其冤,，亟使釋放”,，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái),。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄,。說(shuō)是“佳話”也可以,，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十五

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠,。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無(wú)人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目,，今作流淚泉。

不信妾斷腸,，歸來(lái)看取明鏡前,。(斷腸一作：腸斷)

夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練,，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏,，

心想再?gòu)椬嗍袂伲峙掠|動(dòng)鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào),，可惜無(wú)人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng),，送到遙遠(yuǎn)的燕然,。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼,，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè)器,。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句,。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂(lè)器,，故曰蜀桐,。”蜀桐實(shí)即蜀琴,。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴,，恐與司馬相如、卓文君事無(wú)關(guān),。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對(duì)鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句,，季節(jié),、時(shí)間、環(huán)境,、情緒全出來(lái)了,。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡,，夜幕降臨,，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來(lái)了,，明如鏡、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦,，難以安眠。這樣一烘托,，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”,。古代趙國(guó)的婦女善鼓瑟，故稱(chēng)趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴,，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢,。從字面上來(lái)看,，趙瑟?jiǎng)倧椷^(guò)，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了,，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴,，準(zhǔn)備開(kāi)始奏起鴛鴦弦,。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活,，正是男女之情的一種見(jiàn)證,！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了,。

再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”,，一片如火之熱情。女人則如水,，她不怨恨,，她只是把滿(mǎn)懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人,。“寄燕然”一句告訴我們,，原來(lái)她的丈夫是從征去了,。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏,。高樓當(dāng)此夜,，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念,，比起“一種相思,、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了,，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎,？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢,，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目,，今為流淚泉”，一句想象奇特,、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了,，舊日的那對(duì)顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開(kāi)之后,，女子除了長(zhǎng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷,，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿(mǎn)了,，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷,，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴,、疲憊的面容就知道了,。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上,，讓人倍加愛(ài)憐和心痛,。

《長(zhǎng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂,、音韻更加曲調(diào)化,，我想，這與唐朝音樂(lè)鼎盛有關(guān),，從宮廷樂(lè)府到民間教坊,，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱,，李白的樂(lè)府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠,。第二首又用了夸張、排比,、想象,、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致,。

詩(shī)人雖不是女子,，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng)、細(xì)膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人,，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想,，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對(duì)方,，此生足矣！