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相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇一

君淚盈,，妾淚盈,，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平,。(江邊 一作：江頭)

詞以一女子的聲口,，抒寫她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷,。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法,，“吳山青，越山青”,，疊下兩個(gè)“青”字,，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀,，風(fēng)光宜人,，卻也閱盡了人間的悲歡?！罢l(shuí)知?jiǎng)e離情？”歇拍處用擬人手法,，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨,，借自然的無(wú)情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉,，巧妙地托出了送別的主旨,。

“君淚盈，妾淚盈”,，過(guò)片承前,，由寫景轉(zhuǎn)入抒情。臨別之際,，淚眼相對(duì),，哽咽無(wú)語(yǔ)?！傲_帶同心結(jié)未成”,，含蓄道出了他們悲苦難言的底蘊(yùn)。古代男女定情時(shí),，往往用絲綢帶打成一個(gè)心形的結(jié),，叫做“同心結(jié)”,。“結(jié)未成”,，喻示他們愛情生活橫遭不幸,。使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著心頭的累累創(chuàng)傷,，來(lái)此灑淚而別,。“江頭潮已平”,，船兒就要起航了,。“結(jié)未成”“潮已平”,，益轉(zhuǎn)益悲,，一江恨水，延綿無(wú)盡,。

這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆,，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味,。詞采用了民歌中常用的復(fù)沓形式,，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、一唱三詠的藝術(shù)效果,。詞還句句押韻,，連聲切響，前后相應(yīng),，顯出女主人公柔情似水,，略無(wú)間阻，一往情深,。林逋沿襲《長(zhǎng)相思》調(diào)寫男女情愛,，以聲助情，用清新流美的語(yǔ)言,，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情,，創(chuàng)造出一個(gè)雋永空茫、余味無(wú)窮的藝境,。

青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸,，兩兩相對(duì)，隔江呼應(yīng),，誰(shuí)能理解戀人的離別愁緒,。

你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛卻無(wú)法相守在一起,。江潮過(guò)后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了,，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行。

吳山：指錢塘江北岸的山,，此地古代屬吳國(guó),。越山，錢塘江南岸的山,，此地古代屬越國(guó),。

羅帶句：古代結(jié)婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結(jié)子，以示同心相憐,。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心,，西陵松柏下?！?/p>

江邊句：通過(guò)潮漲暗示船將啟航,。

這首小詞這首詞用復(fù)沓語(yǔ)，離情于山水物態(tài)之中,，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn),，具有很濃的民歌風(fēng)味。

此詞以一女子的聲口,，抒寫她因婚姻不幸,，與情人訣別的悲懷。開頭用民歌傳統(tǒng)的起興手法,，“吳山青,，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字,，色彩鮮明地描畫出一片江南特有的青山勝景,。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人,，卻也閱盡了人間的悲歡?！罢l(shuí)知?jiǎng)e離情,？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨,，借自然的無(wú)情反襯人生有恨,，使感情色彩由輕盈轉(zhuǎn)向深沉，巧妙地托出了送別的主旨,。

下闋抒情,，以情托景?！熬郎I盈,，妾淚盈,，羅帶同心結(jié)未成，江邊潮已平,?！背猩掀x別，寫情人離別難舍難分,，無(wú)語(yǔ)凝噎,，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情,，難以自已,，而此處寫到離別時(shí)的表現(xiàn)是淚水盈眶，卻不是哭泣,，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛,，以免給對(duì)方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰,，不要過(guò)多牽掛,，可見雙方相互體貼入微，相愛之深,。古代民間男女定情,，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對(duì)方作為信物,，表示雙方同心,，永遠(yuǎn)相愛，但這對(duì)男女分手在際卻“結(jié)未成”,，暗喻未能定下終身,。末句“江頭潮已平”，以景作結(jié),，寫江潮漲滿,，船兒正該啟航了，景中寄情,，蘊(yùn)藉深厚,。

這首詞藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是反復(fù)詠嘆，情深韻美,，具有濃郁的民歌風(fēng)味,。詞采用了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)民歌中常用的復(fù)沓形式，在節(jié)奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù),、一唱三嘆的藝術(shù)效果,。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應(yīng),，顯出女主人公柔情似水,，略無(wú)間阻，一往情深,。而這,，乃得力于作者對(duì)詞調(diào)的選擇。唐代白居易以來(lái),，文人便多用《長(zhǎng)相思》調(diào)寫男女情愛,，以聲助情，得其雙美,。林逋沿襲傳統(tǒng),，充分發(fā)揮了此調(diào)獨(dú)特的藝術(shù)效應(yīng)，又用清新流美的語(yǔ)言,，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情,，使這首小令成為唐宋愛情詞苑中一朵溢香滴露的小花。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇二

長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思 宋朝 晏幾道

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思,。若問相思甚了期，除非相見時(shí),。

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí),，淺情人不知,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》譯文

長(zhǎng)久的相思啊，長(zhǎng)久的相思,。若問這相思何時(shí)是盡頭,，除非是在相見之時(shí)。

長(zhǎng)久的相思啊,，長(zhǎng)久的相思,。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽呢，薄情寡義的人是不能體會(huì)的,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名,，唐教坊曲名。

甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候,。

似（sì）：給與,。

淺情人：薄情人,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》賞析

此詞純用民歌形式,，上下片均以“長(zhǎng)相思”迭起，上片言只有相見才得終了相思之情；下片言由于不得相見,，相思之情無(wú)處訴說(shuō),，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片,，一氣流出,，情溢乎辭，不加修飾,?！叭魡枴眱删洌詥栕源?，癡人癡語(yǔ),。要說(shuō)“相見”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語(yǔ),，癡心,，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說(shuō)了出來(lái),，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”,。

結(jié)句非同凡響，抒寫了比相思不相見更大的悲哀,?！罢f(shuō)似誰(shuí)”，猶言說(shuō)與誰(shuí),、向誰(shuí)說(shuō),。縱使把相思之情說(shuō)了出來(lái),，那淺情的人兒終是不能體會(huì),。淺情是深情的對(duì)面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人,，可是,，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信,，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí),，詞人依然是一往情深，不疑不恨,，只是獨(dú)自傷心而已,。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情,，無(wú)奈和遺憾,。

此詞為作者詞中別調(diào),，語(yǔ)極淺近，情極深摯,，在樸直中自饒婉曲之致,，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變,，回腸蕩氣,，音節(jié)尤美。用對(duì)比的手法突出詞人用情之深,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》創(chuàng)作背景

宋徽宗大觀年間（1107年-1110年）,，詞人已經(jīng)趨于老年，寫作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情,。這首《長(zhǎng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇三

鐵甕城高，蒜山渡闊,，干云十二層樓,。

開尊待月，掩箔披風(fēng),，依然燈火揚(yáng)州,。

綺陌南頭，記歌名宛轉(zhuǎn),，鄉(xiāng)號(hào)溫柔,。

曲檻俯清流，想花陰,、誰(shuí)系蘭舟,。

念凄絕秦弦，感深荊賦,，相望幾許凝愁,。

勤勤裁尺素，奈雙魚,、難渡瓜洲,。

曉鑒堪羞，潘鬢點(diǎn),、吳霜漸稠,。

幸于飛、鴛鴦未老,，不應(yīng)同是悲秋,。

在鎮(zhèn)江城樓頭、西津渡口,，樓有十二層高入云霄,。在樓上的閣房里,，品著酒以待賞月，夜寒了,，就放下簾子擋擋風(fēng)。居高臨下,，看著黃昏時(shí)鎮(zhèn)江城的萬(wàn)家燈火,，就像看到了揚(yáng)州城。于是想起了以前在揚(yáng)州的一段歡娛生活,。歌妓唱著《宛轉(zhuǎn)歌》,，很溫柔，愜和人意,。那座妓樓依河流而居,，我曾乘著蘭舟尋訪美色。

我估量著,，自分別以后,，你一定每每彈著凄涼的曲調(diào)，思念著我,；而我呢,，也每每吟哦著哀怨的詞句，思念著你,；山山相隔,，我們相望了多少次都看不見，只能把愁恨凝聚在樂曲里和詞章里,。我屢屢想給你寫情書,，無(wú)奈山高路遠(yuǎn)，到不了你那邊,。清晨臨鏡,，白發(fā)日漸見多，老態(tài)堪羞,。有幸的是,，你尚未見老，不應(yīng)像我這樣,，為衰老而悲傷,。秋，寓有衰老意,。

秦觀曾于熙寧九年訪湖州李公擇歸來(lái),，經(jīng)鎮(zhèn)江；宋元豐七年（1084年）八月十九日與滕元發(fā)等會(huì)蘇軾于金山,，十月復(fù)來(lái),，作《宿金山》《金山晚眺》二詩(shī),，可見對(duì)鎮(zhèn)江形勝甚為熟悉。此詞至遲作于宋元豐七年（1083年）之秋,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇四

短長(zhǎng)亭,，古今情。樓外涼蟾一暈生,，雨余秋更清,。

暮云平，暮山橫,。幾葉秋聲和雁聲,，行人不要聽。

短亭長(zhǎng)亭,，古今離情,。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清,。

浮云淡淡,，遠(yuǎn)山茫茫。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴,，遠(yuǎn)游的行人不忍聽,。

山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地,。

長(zhǎng)相思：原為唐教坊曲,，后用作詞調(diào)名。調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句,。又名《相思令》、《雙紅豆》,、《吳山青》,、《山漸青》、《憶多嬌》,、《長(zhǎng)思仙》,、《青山相送迎》等。

短長(zhǎng)亭：古代驛道五里設(shè)一短亭,，十里設(shè)一長(zhǎng)亭,。此代指行旅、行程,。

古今情：古今相同的離情,。

涼蟾（liáng chán）：秋月。

暈：月暈,，月亮四周的光環(huán),。

馀（yú）：剩下,、遺留。

橫：地理上指東西向,，此指遠(yuǎn)山迷茫,。

和：應(yīng)和。

這首《長(zhǎng)相思·山驛》與另一首《長(zhǎng)相思·雨》詞意相近,，寫法與用韻相類,，或是同時(shí)所作。

這一首詞寫雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思,。全詞語(yǔ)淡情深，工于寫景,，善于造境,，讀后令人覺其含無(wú)限忱惻。

上片起首兩句,，寫山驛望中所見,，兼含旅思。兩個(gè)短句,，從時(shí),、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁,，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚,。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生?！倍鴺菐略乱缓?，其景如畫。用“蟾”而不用“月”“兔”字,，不僅平仄妥貼,，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意,，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情,。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會(huì),。月“暈”是“雨余”景象,，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句,，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句,。過(guò)片“暮云平，暮山橫”,，寫秋景云空闊而單調(diào),，全是蕭瑟之感,。加之葉聲與雁聲，而更添凄清,。如此苦情,，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽”?！安灰牎倍坏貌宦?，不發(fā)聽后之感而只道“不要聽”，真令人覺其“含無(wú)限惋惻”（《蓼園詞選》評(píng)）,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇五

長(zhǎng)相思,，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井欄,，微霜凄凄簟色寒,。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆,。

美人如花隔云端,！

上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾,。

天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(zhǎng)相思,，摧心肝,。

①長(zhǎng)安：今陜西省西安市。

②絡(luò)緯：昆蟲名,，俗稱紡織娘,。

③簟：涼席,。

④?。捍昂煛?/p>

⑤青冥：青云,。

⑥綠水：清水,。

⑦關(guān)山難：關(guān)山難渡。

⑧摧：傷,。

長(zhǎng)久思念的人,，在長(zhǎng)安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫,，微霜初降,，竹席顯出了寒意。孤獨(dú)的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕,，卷起窗簾仰望明月空自長(zhǎng)嘆,。像花一樣的美人相隔遙遠(yuǎn)。上有迷迷茫茫的長(zhǎng)天,，下有清澈的綠水波瀾,。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險(xiǎn)阻而飛不到,。長(zhǎng)久的思念啊,，摧斷心肝。

這首詩(shī)是李白離開長(zhǎng)安后回憶往日情緒時(shí)所作,，豪放飄逸中兼有含蓄,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋蟲、秋霜,、孤燈等景物的描寫抒發(fā)了感情,。表現(xiàn)出相思的痛苦?！懊廊巳缁ǜ粼贫恕笔侨?shī)的中心句,，其中含有托興意味,。我國(guó)古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想,。“長(zhǎng)安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓,，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情,。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中，隱而不露,，自有一種含蓄的韻味,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇六

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝,。

愿君多采擷,，此物最相思。

紅豆樹生長(zhǎng)在南方,，春天到了它將生出多少新枝呢,？

希望你多采摘一些紅豆，它最能夠引起人們的思念之情,。

一,、紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽象豌豆而稍扁,，呈鮮紅色。

二、采擷：采摘,。

三,、相思：想念。

這是借詠物而寄相思的,。一題為《江上贈(zèng)李龜年》,，可見是眷懷友人無(wú)疑。起句因物起興,，語(yǔ)雖單純,，卻富于想象；接著以設(shè)問寄語(yǔ),，意味深長(zhǎng)地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意,，又關(guān)合情思,，妙筆生花，婉曲動(dòng)人,。全詩(shī)情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品,！

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多,。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說(shuō)天寶之亂后,，著名歌者李龜年流落江南,，經(jīng)常為人演唱它，聽者無(wú)不動(dòng)容,。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死,，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍,，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”即著例,。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見詩(shī)中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國(guó)”起興,，暗逗后文的相思之情,。語(yǔ)極單純，而又富于形象,。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問,，承得自然，寄語(yǔ)設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來(lái)發(fā)幾枝,，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思,?！皝?lái)日綺窗前，寒梅著花未,？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛的一種象征。這樣寫來(lái),，便覺語(yǔ)近情遙,，令人神遠(yuǎn)。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見手法,，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí),？所思在遠(yuǎn)道”即著例,。“愿君多采擷”似乎是說(shuō)：“看見紅豆，想起我的一切吧,?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人,。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷,，婉曲動(dòng)人,，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào),。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好,。末句點(diǎn)題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情,，有雙關(guān)的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛,，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞,，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn),。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外,，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分,。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”，極為明快,，卻又委婉含蓄,。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華,，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深,，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇七

短長(zhǎng)亭，古今情,。樓外涼蟾一暈生,，雨馀秋更清。

暮云平,，暮山橫,。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽,。

短亭長(zhǎng)亭,，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈,，雨后的秋天格外凄清,。

浮云淡淡，遠(yuǎn)山茫茫,。秋葉落地聲伴著孤雁哀鳴,，遠(yuǎn)游的行人不忍聽。

山驛（shān yì）：山路上的驛站,，指作詞之地,。

長(zhǎng)相思：原為唐教坊曲,，后用作詞調(diào)名,。調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》,、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等,。

短長(zhǎng)亭：古代驛道五里設(shè)一短亭,，十里設(shè)一長(zhǎng)亭。此代指行旅,、行程,。

古今情：古今相同的離情。

涼蟾：秋月,。

暈：月暈,，月亮四周的光環(huán)。

馀：剩下,、遺留,。

橫：地理上指東西向，此指遠(yuǎn)山迷茫,。

和：應(yīng)和,。

《長(zhǎng)相思》為萬(wàn)俟詠寫行旅之作，上片點(diǎn)明時(shí)序和地點(diǎn),，下片含蓄表達(dá)行人的愁思,。通篇蕭疏冷落，情在言外,。這首詞全詞圍繞著詞人于秋季雨后登亭的所見所聞,，秋季雨后的凄涼孤寂的氛圍，烘托出作者的思鄉(xiāng)之情,。

上片起首兩句,，寫山驛望中所見，兼含旅思,。兩個(gè)短句,，從時(shí)、空兩方面著筆,，而想象縱橫馳騁,，其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生,?！边@句話寫到小樓在月影下獨(dú)立，月影映襯著小樓,，詞人將深秋月夜描述猶如畫一樣,。用“蟾”而不用“月”、“兔”字,，不僅平仄妥貼,，而且因?yàn)轶蛤苓@種動(dòng)物喜歡潮濕而體表是冷的,，更能表現(xiàn)出“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情,。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”,，可謂善于體會(huì)?！皶灐笔恰坝赈拧本跋?，又是風(fēng)起的征兆，此句近啟“雨余秋更清”一句,，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句,。

下片仍是寫驛樓上的所見所聞，思鄉(xiāng)的客愁表現(xiàn)得更強(qiáng)烈,。過(guò)片“暮山平”兩句,，扣住“山驛”的“山”字，描寫日暮黃昏時(shí)的山中景象,。太陽(yáng)漸漸西沉,，暮云合攏。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，群山模糊一片,，山中的暝色越來(lái)越深了。云空闊而單調(diào),，使得整首詞讀后給人蕭瑟之感,。大筆地涂抹，景象開闊而沉郁,，濃重的暮色有力地烘染著游子的鄉(xiāng)愁,。“幾葉秋聲和雁聲”,，則由視覺而聽覺,。所見既已如此，所聞更使心驚,。風(fēng)吹葉落,，秋聲蕭瑟，再加上南歸大雁的鳴叫,，此情此景,，真讓人難以承受。因而詞人不禁呼出“行人不要聽”,，把深濃的鄉(xiāng)思推向高潮,。水到渠成，收合自然,。

這首詞是詞人早年所作,。當(dāng)時(shí)詞人屢試不第，羈旅異鄉(xiāng),，幾欲灰心,，恰逢陰雨，徹夜難眠,，雨后登亭,，臨亭就所望所感而發(fā)此作。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇八

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思,。若問相思甚了期，除非相見時(shí),。

長(zhǎng)相思,，長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí),，淺情人不知,。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》是北宋詞人晏幾道所寫的一首詞。詞人運(yùn)用設(shè)問的方式表現(xiàn)了一位相思女子的相思戀情的深切急迫難耐,，以及其無(wú)望而又無(wú)法宣泄情感的心緒變化,。

長(zhǎng)久的相思啊，長(zhǎng)久的相思,。若問這相思何時(shí)是盡頭,，除非是在相見之時(shí)。

長(zhǎng)久的相思啊,，長(zhǎng)久的相思,。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽呢，薄情寡義的人是不能體會(huì)的,。

①長(zhǎng)相思：詞牌名,，唐教坊曲名。

②甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候,。

③似（sì）：給與,。

④淺情人：薄情人。

宋徽宗大觀年間（1107年-1110年）,，詞人已經(jīng)趨于老年,，寫作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長(zhǎng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫下的一首詞,。

“若問”兩句,，自問自答，癡人癡語(yǔ),。要說(shuō)“相見”是解決“相思”的唯一辦法,，這純是癡語(yǔ),，癡心，可是,，詞人卻將這種相思之情用語(yǔ)言說(shuō)了出來(lái),。

最后四句以“淺情人”反襯詞人相思苦戀之情，無(wú)奈和遺憾,。結(jié)句抒寫了比相思不相見更大的悲哀,。“說(shuō)似誰(shuí)”,，猶言說(shuō)與誰(shuí),、向誰(shuí)說(shuō)。就算把相思之情說(shuō)了出來(lái),，那淺情的人兒終是不能體會(huì),。淺情是深情的對(duì)面，多情的詞人卻總是碰到那樣的人,，可是,，當(dāng)相思之人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信,，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí),，詞人依然是一往情深，不疑不恨,，只是獨(dú)自傷心而已,。

該詞純用民歌形式，上下片均以“長(zhǎng)相思”迭起,，上片言只有相見才得終了相思之情,；下片言由于不得相見，相思之情無(wú)處訴說(shuō),，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深,。

北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)《小山詞序》：“其癡亦自絕人?！?/p>

清代詞家陳廷焯《詞則·閑情集》：“此為小山集中別調(diào),，而纏綿往復(fù)，姿態(tài)有余,?！?/p>

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇九

[宋代]歐陽(yáng)修

花似伊，柳似伊,?；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。

長(zhǎng)江東,，長(zhǎng)江西,。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí),。

看著那花兒像你,，看著那柳枝也像你,；正是花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚,。

一個(gè)長(zhǎng)江的東邊,，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛,，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢,？

長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲,?！豆旁?shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái)遺我一書札。上言長(zhǎng)相思,，下言久離別,。”（作者未知）得名,。又名《雙紅豆》,、《憶多嬌》。

花柳：花和柳,?！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知,?！碧疲鸥Α对馓锔改囡嬅绹?yán)中丞》：“步展隨春風(fēng),，村村白花柳,。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂少,，四海別離多,。”

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名,，此比喻恩愛夫妻,。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦?！碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦,?！?/p>

幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到,，江湖秋水多,。”宋·蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟,，花頭今已繁,。”

這闋一首抒寫離別之情的作品,。描寫一對(duì)青春別離的夫婦,，別后妻子會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚,。短短幾句,，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去,，妝樓空空,，可作者還闋一片癡情，終難忘懷,。

詞的上闋從眼前所見流水寫起,，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合,，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容,，正闋花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人,，柳如人,，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了,。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人,，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡,，溯流北上與自己相會(huì),，但同樣汴水、泗水闋一去不復(fù)回的,，隨之南下的愛人大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開了他,。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下,，原來(lái)闋因心上人即將離別而黯然神傷,。

于闋就在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔,，一個(gè)住長(zhǎng)江頭,，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛闋兩岸的鴛鴦兩處飛,，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候,？這位“花柳青春”的妻子就只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情,，盡在結(jié)句的設(shè)問之中,。

全詞以月下脈脈的流水映襯,，象征悠悠的離情別緒,，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十

云千重,。

水千重,。

身在千重云水中。

月明收釣筒,。

頭未童,。

耳未聾。

得酒猶能雙臉紅,。

一尊誰(shuí)與同,。

層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色,，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白,，耳朵尚可聽見,，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中,，又有誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層，層層迭迭,。

釣筒：插在水里捕魚的竹器,。

頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無(wú)草木，比喻人禿頂,。

上闋說(shuō)作者隱居在山水云間,，夜來(lái)趁著明月垂釣，無(wú)比閑適,。下闋說(shuō)自己頭發(fā)未白,，耳朵還不聾，還很能喝酒,，還當(dāng)身強(qiáng)力壯,，只是在這重重云山之間，誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

這是詩(shī)人描寫放浪漁隱,、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍(lán)天浮游著層層白云,地面縱橫交錯(cuò)著湖泊,、溪流,。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩(shī)人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十一

吳山青,，越山青,。

兩岸青山相對(duì)迎。

爭(zhēng)忍有離情,。

君淚盈,，妾淚盈。

羅帶同心結(jié)未成,，江邊潮已平,。

青翠的吳山和越山聳立在錢塘江的北岸和南岸，兩兩相對(duì),，隔江呼應(yīng),，誰(shuí)能理解戀人的離別愁緒。

你淚眼盈盈,，我淚眼盈盈,，你我相愛卻無(wú)法相守在一起。江潮過(guò)后水面已經(jīng)恢復(fù)平靜了,，船兒揚(yáng)帆要遠(yuǎn)行,。

吳山：指錢塘江北岸的山，此地古代屬吳國(guó),。

越山：錢塘江南岸的山,，此地古代屬越國(guó)。

羅帶一句：古代結(jié)婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結(jié)子,，以示同心相憐,。南朝《蘇小小歌》：“何處結(jié)同心,，西陵松柏下?！?/p>

江邊一句：通過(guò)潮漲暗示船將啟航,。

這首小詞這首詞用復(fù)沓語(yǔ)，離情于山水物態(tài)之中,，流暢可歌而又含思婉轉(zhuǎn),，具有很濃的民歌風(fēng)味。

上闋寫景,，景中襯情,。

“吳山青，越山青,，兩岸青山相送迎,，爭(zhēng)忍有離情？”開篇用語(yǔ)復(fù)沓,，運(yùn)用擬人化的手法寫錢塘江兩岸青山相對(duì)迎客,，渲染出錢塘江兩岸優(yōu)美的風(fēng)光，借以托物寄懷,。接下來(lái)兩句采用擬人手法,，寫兩岸青山相送迎，但它卻并不能真正理解情人離別的痛苦,，“離情”二字，既點(diǎn)明主題,，又轉(zhuǎn)入人間離別愁苦,。

下闋抒情，以情托景,。

“君淚盈,，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成,，江邊潮已平,。”承上片離別,，寫情人離別難舍難分,，無(wú)語(yǔ)凝噎，淚眼相視,。離別之時(shí)總易睹物生情,，難以自已，而此處寫到離別時(shí)的表現(xiàn)是淚水盈眶,，卻不是哭泣,，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛,，以免給對(duì)方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰,，不要過(guò)多牽掛,，可見雙方相互體貼入微，相愛之深,。古代民間男女定情,，常用香羅帶打成心狀結(jié)，送給對(duì)方作為信物,，表示雙方同心,，永遠(yuǎn)相愛，但這對(duì)男女分手在際卻“結(jié)未成”,，暗喻未能定下終身,。末句“江頭潮已平”，以景作結(jié),，寫江潮漲滿,，船兒正該啟航了，景中寄情,，蘊(yùn)藉深厚,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十二

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安,。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②,，微霜凄凄簟色寒③。

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長(zhǎng)嘆,。

美人如花隔云端，上有青冥之高天,，下有淥水之波瀾,。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難,。

長(zhǎng)相思,，摧心肝。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱紡織娘,。

②金井闌：精美的井闌。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩(shī),，都是訴述相思之苦。

其一,，以秋聲秋景起興,，寫男思女,。所思美人，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安,。天和地遠(yuǎn),，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越,，見面為難,。或以為此詩(shī)別有寄托,，是詩(shī)人被迫離開長(zhǎng)安后,，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托,，完全詠的`‘長(zhǎng)相思’本意”,，此說(shuō)有其道理。

其二,，以春花春風(fēng)起興,，寫女思男。望月懷思,，撫琴寄情,，憶君懷君，悱惻纏綿,。真有“人比黃花瘦”之嘆,。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中,，一收卷三,，一收卷六。所寫時(shí)地迥異,，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及,。但蘅塘退士輯為先后,，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女，天各一方,，各抒相思之苦,，其實(shí)不然。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十三

屏卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓,。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲,，夢(mèng)里終相覓。

斬?cái)嘞嗨贾?，近?lái)我才知道這樣做沒有好處,。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓,。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅。西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

醒后,，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了,。西窗上一片潔白,，月影斑駁,、清冷,，滿院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲(zhì),，夢(mèng)里終相覓。

屏卻：排除,，放棄,。不成：難成，宋人方言,。拋擲：丟棄,。

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

明滅：出現(xiàn),、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。

這首詞寫魂縈夢(mèng)繞,、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思,。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念,；下片寫景,，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意,。詞人一反常規(guī),，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式,，將幽清景色留至詞末,，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色,，殊不覺相思已全在其中,，讓人讀后無(wú)限回味。,。

開頭“屏卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話,，卻飽含深情,。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫,，懷想又有何用,，徒令人心力交瘁！下決心去忘,，正說(shuō)明無(wú)法忘掉,，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷,。讓人留下一個(gè)“從今以后,，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”,，透出詞人執(zhí)著的相思,，欲忘不能，無(wú)法屏卻,。

“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人,。寥寥幾筆,，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫得栩栩如生,、水乳交融,。上片只有四句,，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折,。

下片“醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒,，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景,，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵,?！拔鞔鞍祝娂姏鲈?，一院丁香雪”,，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子,，只有紛紛的涼月,，照著“一院丁香雪”?！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮?lái)形容,，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起,，又不說(shuō)原因,，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際,，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起,，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見詞人對(duì)亡妻的深切思念,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十四

長(zhǎng)相思·惜梅 宋朝 劉克莊

寒相催,。暖相催。催了開時(shí)催謝時(shí),。丁寧花放遲,。

角聲吹。笛聲吹,。吹了南枝吹北枝,。明朝成雪飛。

《長(zhǎng)相思·惜梅》譯文

寒冷時(shí)催促梅花開放,，暖和時(shí)催促著凋落,，早開便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開吧,。

角聲吹起,，笛聲吹起。吹落了南枝梅花,，又吹落了北枝,。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪,。

《長(zhǎng)相思·惜梅》注釋

丁寧：叮嚀,，反復(fù)地囑咐。

明朝：清晨,。

《長(zhǎng)相思·惜梅》賞析

此詞題為“惜梅”,；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開放下謝落,，以下兩句嘆息寒催梅開,，暖催梅落，早開便軍早落,，表現(xiàn)惜花之心,。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫聞曲有感,，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí),，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開時(shí)放香陣陣,，沁人心脾。梅花落時(shí),，片片花瓣,，漫天飛舞，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝嘆惋,，欲留不能。一個(gè)“惜”字,，深入骨髓,。

“寒相催。暖相催,?！眱删鋵懨返拈_放下謝落?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖,，促使梅花萎謝。

“催了開時(shí)催謝時(shí),。丁寧花放遲?！眱删鋰@息寒催梅開,，暖催梅落，早開便軍早落,，因此就叮囑花兒,，還是遲一點(diǎn)開吧。其惜花之心,，由此可見,。及到花飛春去，就感傷不已,，真是惜花兼又傷春,。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為,，花兒開得遲些,，甚而至于不開，那就沒有謝落之事,，當(dāng)然也不軍生惜花之心,。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ),，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”,。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫聞曲有感,，但聞角聲傳出《大梅花》,、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子,。因?yàn)闈h代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名,。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》,、《小梅花》等曲,。“鳴角”又有“收兵”之義,，因此,，邊境告急，城危如卵,，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢,？詞意至此,，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南脾吹北脾”,，此句承上兩句而來(lái),；南方氣候溫下，寒流罕至,，嶺梅往往南脾花落,，北脾花開，所以說(shuō)角聲,、笛聲吹落了南脾梅花,，又吹落了北脾。這里暗與上文照應(yīng),，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷,。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上,。梅花開時(shí)放香陣陣,，沁人心脾。梅花落時(shí),，片片花瓣,，漫天飛舞，宛若飄飄白雪,，使人觀之不勝嘆惋,，欲留不能。一個(gè)“惜”字,，深入骨髓,。

相思古詩(shī)翻譯 《相思》翻譯篇十五

終日懷歸翻送客。春風(fēng)祖席,。南城陌,。便莫惜。離觴頻卷白,。動(dòng)管色,。催行色。動(dòng)管色,。催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕。臨水驛,?？丈襟A。臨水驛,?？丈襟A,。縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺,。勤書尺。夢(mèng)咫尺,。勤書尺,。

無(wú)時(shí)無(wú)刻不想早日回家，今天反而要為摯友送別,。春風(fēng)和暖，在南城陌上的長(zhǎng)亭為你餞行,。席間默默無(wú)言,，只有頻頻舉杯，縱情豪飲,。此時(shí),，席間奏起了凄婉的管樂，似乎在催促行人上路,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館,?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚,，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào),，七十三字，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻,，皆為入聲韻，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》,、《詞譜》均未載。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出,，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之,。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情,。

祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴,。

觴（shāng）：酒杯,。卷白：卷白波，所謂卷白波者,，蓋卷白上之酒波耳,，言其飲酒之快也。這句是在勸酒,。

管色：指離別時(shí)奏起的音樂,。

書尺：書信。

此為送別詞,。范殿監(jiān),，名字經(jīng)歷均不詳。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美,，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復(fù),，造成形式上的錯(cuò)落有致，一詠三嘆,，以參差不齊之句,，寫郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中,，更強(qiáng)烈地體會(huì)到詞人低回縹緲的別離情緒,。

首句“懷歸”二字，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯,，他鄉(xiāng)為客,。“懷歸”之前冠以“終日”,，則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經(jīng)溢于言表,。這種心情之下,，又要為朝夕相伴、志同道合的摯友送別,，所以詞人這兩者之間連以“翻”字,，頓時(shí)把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出,。這一句自王勃“與君離別意,，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達(dá)為執(zhí)著,，層深渾成,，感情更為沈郁,。

“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí)、地,?！白妗保糯鲂袝r(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”,，引申為餞行酒宴,。春風(fēng)駘蕩，風(fēng)和日麗,，本來(lái)正宜于與知友郊外踏青,，水邊飲宴，現(xiàn)卻要南城陌上的長(zhǎng)亭為他餞行,，這樣,，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩。

“便莫惜”句寫離宴,。“卷白”,，即“卷白波”,。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳,，言其飲酒之快也,。”詞人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切,，使主客二人,，悒悒寡歡，愁顏相向,，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前,。“卷白”之上加以“頻”,，“頻”之前再加以“莫惜”,，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉(zhuǎn)折，語(yǔ)氣沉痛,，字字重拙,。友情之篤，分?jǐn)y之苦,，見于言外,。

上片最后幾句是一疊句，以聲傳情,，點(diǎn)醒臨行即,。這個(gè)時(shí)候,，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽(yáng)關(guān)三疊》吧,！悲涼的樂曲席間回蕩,，也離人的心頭回蕩，似乎提醒,、催促著行人立即上路,。三字短句回環(huán)反復(fù)，“動(dòng)”和“催”字重復(fù)出現(xiàn),，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵,。

下片設(shè)想別后的情景。前兩句一問一答,，描畫出一幅山程水驛,、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對(duì)范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化,，形象化,。“臨水驛,，空山驛”的一再詠嘆,，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致,。結(jié)拍兩句,，筆鋒陡轉(zhuǎn)，振起全篇,。一別而后,，千里相隔，臨清夜而不寐,，睹明月而相思,，這當(dāng)然是去留雙方將面臨的凄婉現(xiàn)實(shí)。

然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字,，立刻使地域上的千里相隔失去了應(yīng)有的份量,。真摯的友情將會(huì)超越時(shí)空，全詞就“夢(mèng)咫尺,，勤書尺”這樣語(yǔ)重情長(zhǎng)的再三囑托中結(jié)束,，余音裊裊，令人回味,。