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相思古詩翻譯注釋篇一

李煜〔五代〕

云一緺，玉一梭,，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺。

秋風多,，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何,！

一束盤起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙,，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨自站在窗邊，風聲和雨聲交雜在一起,，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長夜叫人怎么辦才好,。

長相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂府雅詞》中作《長相“令》,。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。一緺（wō）：即一束,。一說緺,，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）,。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶,。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀,?！庇瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭,，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪,。輕輕：指衣裳的顏色輕輕,。衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣,。薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅,，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙,。顰（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料,。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺，又名黛子螺,。古代女子畫眉用的螺形黛黑,，亦稱螺黛。因其用來畫眉,，所以常用以作婦女眉毛的代稱,。相：指雨聲和風聲，相互應(yīng)和,，交織一起,。

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

“云一緺,，玉一梭”兩句,，分寫女子發(fā)式、頭飾之美,，用語清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”，續(xù)寫女子淡雅衣著,，雖未明寫容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫衫裙,，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風神自可想見,。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用，別具一格,，于淺白中見新意,，于細微處見匠心。

“輕顰雙黛螺”,，寫到這位淡妝女子的表情,。輕皺雙眉，似乎蘊含著幽怨,。相思懷人之意,，于此隱隱傳出，并由此引出下片,。這一句突兀其來,，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力,?！拜p”字頗有分寸，它適合表現(xiàn)悠長而并不十分強烈的幽怨,，且與通篇輕淡的風格相諧調(diào),。

“秋風多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠”,，寫到這是一個秋天的雨夜，秋風本就催愁,，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和。作者不單寫風,，也不單寫雨,，而寫風雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦,。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風催殘葉、雨打芭蕉,，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃，秋思也已更苦,，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞,。

“夜長人奈何,！”春宵苦短、秋夜嫌長,，原只因其一歡一愁,。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長嘆息。這嘆息正落在歇拍上,，“奈何”之情點到即止,，不作具體的刻畫渲染，反添余蘊,。聯(lián)系上片的描繪,，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅生理上不堪這秋風秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日）,，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉,，字重光，號鐘隱,、蓮峰居士,，漢族，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)）,，南唐最后一位國君。李煜精書法,、工繪畫,、通音律，詩文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高,。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng),，又受李璟、馮延巳等的影響,，語言明快,、形象生動、用情真摯,，風格鮮明,，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹一幟,，對后世詞壇影響深遠。

相思古詩翻譯注釋篇二

萬俟詠

一聲聲,，一更更,。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情,。

夢難成,，恨難平。不道愁人不喜聽,，空階滴到明,。

雨滴聲聲，報時的更鼓聲一遍又一遍,，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時似乎也變得多情起來,，安慰孤獨的我。

好夢難成，心中遺憾難平,，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽,，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來,。

長相思：詞牌名,，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報時的更鼓聲,。

恨,，遺撼。

道：知,。

階：臺階,。

該詞講述一個相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，觸景生旅,，詞得心中有無限的旅懷,，孤燈照得難入夢，表達了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思,。這是一首寫景遣懷的詞,，講述一個相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉，孤燈照得難入夢,。詞得心中有無限的旅懷,，觸景生旅，表達了詩得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思,。

萬俟詠作詞喜用淡語,，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用望,，吟詠起來便很有音樂上的美感,。

《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲,，連用兩個疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音,，既顯得形象,，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳,，是因為得夜深難寐,。“窗外芭蕉窗里燈”,，聽雨之得點,。一盞孤燈，隔窗昕雨,?！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇?，使雨的聲音更加響亮?！按藭r無限旅”,，直接道出得的心旅。然而“無限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊,。只知旅意無限,，心事無邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長夜失眠,，寂寞聽雨,。

“夢難成，恨難平”,，用兩個“難”望突出得的愁苦心旅,。因難以入睡，所以道．“夢難成”,，連暫時逃避到好夢中去都是一種奢望,；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風雨,，觸動愁思,，故日“恨難平”。但是雨不管這些,，它“不道愁得不喜聽”,，只管“空階滴到明”?！俺畹谩惫钟隉o旅,，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺階上一點一點滴到天明,，這說明得一夜未睡,。“一聲聲,，一更更”的雨聲,，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般,，永遠沒有盡頭,。

全詞無一處提及“雨”望，卻處處是雨,。作者將雨聲與聽雨之得的心旅融合得毫無痕跡,，顯示出高超的運筆功力。

此文系詩人早年所作，具體創(chuàng)作時間不詳,。屢試不第,，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心,，恰逢陰雨,，徹夜難眠，有感而發(fā)此作,。

相思古詩翻譯注釋篇三

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然,。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目，今作流淚泉,。

不信妾斷腸,，歸來看取明鏡前。(斷腸一作：腸斷)

夕陽西下暮色朦朧,，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練，我思念著情郎終夜不眠,。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏，

心想再彈奏蜀琴,，又怕觸動鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào)，可惜無人傳遞,，

但愿它隨著春風,，送到遙遠的燕然。

憶情郎呵,、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當年遞送秋波的雙眼，

而今成了流淚的源泉,。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，

請歸來看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟,。瑟：弦樂器。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān),。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句,。李賀“吳絲蜀桐張高秋”,，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐,?！笔裢嵓词袂佟Ｋ乒湃嗽娭谐Ｒ允袂儆骷亚?，恐與司馬相如,、卓文君事無關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙,，月明如素愁不眠”一句，季節(jié),、時間,、環(huán)境、情緒全出來了,。春日的一個黃昏,，日色將盡，夜幕降臨,，花辨上也似乎含著縷縷煙霧,，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來了,，明如鏡,、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦,，難以安眠,。這樣一烘托，一幅溫婉細膩的場景率先浮現(xiàn)在了讀者面前,。

緊接著一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟,，故稱趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君,。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢,。從字面上來看,，趙瑟剛彈過，鳳凰狀的瑟柱停下來了,，又不知不覺的拿起蜀琴,，準備開始奏起鴛鴦弦。而鳳凰,、鴛鴦都是成雙成對生活,，正是男女之情的一種見證！哦,，原來女主人是在思念她的愛人了,。

再來看下句“此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然”,，男人在思念至極吶喊“天長地遠魂飛苦,，夢魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情,。女人則如水,，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風,，希望春風能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人?！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們,，原來她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑,，思歸多苦顏,。高樓當此夜，嘆息未應(yīng)閑”,，這樣的思念,，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實意義,。

心事已經(jīng)寄予春風了,，春風真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然,，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢，對你的思念如此遙遠,，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目，今為流淚泉”,，一句想象奇特,、大膽夸張的對偶把這個美麗的女子形象刻畫出來了,，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目,，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開之后,，女子除了長夜無眠和深深嘆息之外,，竟是常常的以淚洗面。

末句“不信妾腸斷,，歸來看取明鏡前”,，使這個女子的形象更加鮮明豐滿了，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷,，等你回來時,，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了,。一副天真,、調(diào)皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛憐和心痛,。

《長相思》第二首相比第一首,，言語更加淺顯易懂、音韻更加曲調(diào)化,，我想,，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān)，從宮廷樂府到民間教坊,，許多詩詞都被譜上曲譜,，四處吟唱，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠,。第二首又用了夸張,、排比、想象,、暗喻等手法,，從多個角度把這個美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

詩人雖不是女子,，卻能刻畫如此生動,、細膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人,，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣,，我想，世間無論男女,，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對方,，此生足矣！

相思古詩翻譯注釋篇四

一重山,，兩重山,。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹,。

菊花開,，菊花殘。塞雁高飛人未還,，一簾風月閑,。

云一渦，玉一梭,。澹澹衫兒薄薄羅,，輕顰雙黛螺。

秋風多,，雨相和,。簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何,。

一重又一重,，重重疊疊的山啊。山遠天高,，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

菊花開了又落了,，時令交替輪換,。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒有回來,。只有簾外的風月無思無憂,。

《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句,，多寫男女相思之情,。又名《相思令》、《雙紅豆》,、《吳山青》,、《山漸青》、《憶多嬌》,、《長思仙》,、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體,。

重：量詞。層,，道,。

煙水：霧氣蒙蒙的水面。

楓葉：楓樹葉,。楓,，落葉喬木，春季開花,，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱“丹楓”,。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色,。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”。塞雁春季北去,，秋季南來,，所以古人常以之作比，表示對遠離故鄉(xiāng)的親人的思念,。

簾：帷帳,，簾幕。

風月：風聲月色,。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛,，題材較窄。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品,，沒有后期復(fù)雜的情感,，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感，《長相思·一重山》就是這個時期的代表作品,。

相思古詩翻譯注釋篇五

相思令·蘋滿溪

宋代：張先

蘋滿溪,，柳繞堤。相送行人溪水西,，回時隴月低,。

煙霏霏，風凄凄,。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛。

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時隴月低。

溪中長滿綠萍,，青青楊柳環(huán)繞著岸堤,。一路相送直到那溪水西。原路折回時,，只有低垂的山間明月與我相伴而行,。

煙霏霏，風凄凄,。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛。

拂曉之后,，山水原野,，煙靄霏霏籠罩，寒風凄凄交加,?；氐郊抑校锌恐扉T眺望遠方,，只能聽見路上過往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗與我相對。

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時隴（lǒng）月低,。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏，風凄凄,。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛。

霏霏：煙很盛的樣子,。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳、低垂之月,、霏霏之煙,、凄凄之風、寂寒之鷗等景象,，營造出一個朦朧的境界,，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語結(jié)情,，熔情入景,，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無間。詞用平聲,，其音低抑,，如訴如泣，而且句句押韻,，韻腳既極密,，聲情便緊促。特別是過片二句,，全用陰平聲,，尤見低抑。低抑的韻腳,、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào),，與詞情表里一致，相得益彰,。

起首一句，寫送行途中所見景象,?！疤O滿溪。柳繞堤,?！鼻嗵O滿溪，其含意無異于芳草萋萋,，亦是關(guān)別情,。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠,。熔情入景,，寓事于景，意蘊包孕很豐富,，語言卻極簡練,，只六個字。

“相送行人溪水西”承上,，點明送行之事,，也點明全詞的詞旨。千里送行,，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無限凄惘,，見于言外,，因為水西一別，行人已經(jīng)漸行漸遠,，則送者不得不返,。

歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低?！彪]月即山月,，山月低垂，則天將拂曉,?？梢姡托兄畷r是拂曉之前,。古人遠行,，多啟程于黎明之前甚至夜半時分?！盎貢r”二字,，寫送者沿送行原路折回。方才順此路送行,，此時逆此路返回,，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月,，照見形單影只而已,。“隴月低”三字,，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉,，特征完全相同,；低垂的隴月，正象征著低沉的心情,。

上片描寫送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。過片兩句,，純?yōu)榫罢Z,，寫的是：拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中,，這景語又正象喻著心情,。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙,。這兩句共六字,，字字皆陰平，構(gòu)成凄涼之調(diào),，讀來愈覺其凄楚,。

“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜,，因為家門反而觸動了傷心懷抱,，所以送者轉(zhuǎn)過身來，背靠朱門,，面向遠方,，重新舉目眺望行人所去的方向，可是,，只聽得路上過往的馬嘶聲,，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心,。

結(jié)句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對,。人鷗相對,，只是一片靜默而已,；這靜默之中,，包含著無限的悲哀。此句還含蓄地點出送者為女性,，行人為男性,。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西,，柳堤,，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看,。抒情主人公送行歸家,，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽,。一個“聽”字,，寫出其心動神馳之狀，而一個“重”字，則其念茲茲之情亦可想,。騎馬去者必為情郎,，則“倚朱門”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代,，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出,。

相思古詩翻譯注釋篇六

煙霏霏。雪霏霏,。雪向梅花枝上堆,。春從何處回。

醉眼開,。睡眼開,。疏影橫斜安在哉。從教塞管催,。

云霧迷蒙,，小雪飄飄。梅花枝上堆滿雪,，春天從哪里來,？

朦朦朧朧翻開悟，那時的梅景還存在嗎,？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了。

（1）霏霏：紛飛的樣子,。

（2）從教：任憑

（3）管：樂器,。

作者：佚名

要解通此詞，須抓住兩點,，一是“自詠”,，——她此時的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行,；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”,。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意?！盁燊笔窃旗F迷蒙,，為“雪霏霏”前奏?！对姟ば⊙拧げ晌ⅰ罚骸敖裎襾硭?，雨雪霏霏”,。霏霏，紛飛的樣子,。明明已經(jīng)是“雪消”了,，卻偏要說雪“霏霏”，已是一奇,。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”,！眼前公庭院子里，當還有幾株梅樹,，但說它枝上“堆”著雪,，顯然是借喻之法。詞人這樣當著知州衙門諸僚之面,，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來,，自然有她的原因，為的就是引出下句“春從何處回”,，就是說眼前還沒有“春回大地”,；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈,，未曾審理明白,，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來,?！按簭暮翁幓兀　庇梅丛懙恼Z氣,，加重感嘆呼號的分量,。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家,，既然出了這“自詠”的題目,，當然懂得她這弦外之音。

下片“醉眼開,，睡眼開,，疏影橫斜安在哉,！”緊承上片,，通過描寫梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感,。這里的“醉”和“睡”,，不是實指生活中的醉酒和睡眠，而是說自己被一場官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向,，真是“終日昏昏醉夢間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開了“醉眼”,、“睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒有了,，過去了。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法,，是說好景不屬于她：要么沒有來,，要么來了又去了，而她總是處在“醉夢中,，從未領(lǐng)略到”,。這一句借用了林和靖詠梅詩名句“疏影橫斜水清淺”，不只使詞語增加了文采,，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn),。結(jié)句“從教塞管催”?！皬慕獭?，任使也?！叭堋?，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹,?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物，遂認為笛怨驚梅,，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨惆悵，飛盡一庭梅,?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹，……聲入霜林,，簌簌驚梅落,。”此詞也承此意,，說“疏影橫斜”的一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了，補出“安在哉”的緣故,。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆,，婉約之情,，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊的小詞,。

于是“諸客賞嘆，為之盡歡,。明日以告王公,，言其冤，亟使釋放”,，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來,。女主人公先是被俗人玩弄，然后又被雅人玩弄,。說是“佳話”也可以,，但它畢竟是封建社會婦女生活的一幕悲劇。

相思古詩翻譯注釋篇七

長相思,，在長安,。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③,。

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長嘆。

美人如花隔云端,，上有青冥之高天,，下有淥水之波瀾。

天長地遠魂飛苦,，夢魂不到關(guān)山難,。

長相思，摧心肝,。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱紡織娘。

②金井闌：精美的井闌,。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩，都是訴述相思之苦,。

其一,，以秋聲秋景起興，寫男思女,。所思美人,，遠在長安。天和地遠,，關(guān)山阻遏,，夢魂難越,，見面為難,?；蛞詾榇嗽妱e有寄托，是詩人被迫離開長安后,，對唐玄宗的懷念,。喻守真以為“不能說他別有寄托，完全詠的‘長相思’本意”,，此說有其道理,。

其二，以春花春風起興,，寫女思男,。望月懷思，撫琴寄情,，憶君懷君,，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆,。

這兩首詩,，在《李太白詩集》中，一收卷三,，一收卷六,。所寫時地迥異，格調(diào)也截然不同,，實為風馬牛不相及,。但蘅塘退士輯為先后，看起來似乎是一對男女,，天各一方,，各抒相思之苦，其實不然,。

相思古詩翻譯注釋篇八

紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷,，此物最相思,。

鮮紅渾圓的紅豆，生長在陽光明媚的南方,，春暖花開的季節(jié),，不知又生出多少？

希望思念的人兒多多采集,，小小紅豆引人相思,。

⑴相思：題一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”,。

⑵紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色,。

⑶“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”,。

⑷“愿君”句：一作“勸君休采擷”。采擷（xié）：采摘,。

⑸相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的詩，是眷懷友人之作,。起句因物起興,，語雖單純，卻富于想象,；接著以設(shè)問寄語,，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關(guān),，既切中題意,，又關(guān)合情思，妙筆生花,，婉曲動人,。全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放,，語言樸素無華,，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品,。

紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實鮮紅渾圓,，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說古代有一位女子,，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死，化為紅豆,，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩“行人難久留,，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈李龜年》,，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗后文的相思之情,。語極單純,，而又富于形象。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問,，承得自然,，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝,，是意味深長的,，這是選擇富于情味的事物來寄托情思?！皝砣站_窗前,，寒梅著花未？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征,。這樣寫來,，便覺語近情遙，令人神遠,。

第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托懷思的情緒,，是古典詩歌中常見手法,，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,，采之欲遺誰,？所思在遠道”即著例?！霸妇嗖蓴X”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧。”暗示遠方的友人珍重友誼,，語言懇摯動人,。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外,。用這種方式透露情懷,，婉曲動人，語意高妙,。宋人編《萬首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào),。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好,。末句點題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖裾f：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢,。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的,，不言自明,。一個“最”的高級副詞，意味極深長,，更增加了雙關(guān)語中的含蘊,。

全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息,，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外,，得其圜中”,，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”,，極為明快，卻又委婉含蓄,。在生活中,，最情深的話往往樸素無華，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情,。所以此詩語淺情深，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

此詩一作《江上贈李龜年》,，可見為懷念友人之作。據(jù)載,，天寶末年安史之亂時,，李龜年流落江南曾演唱此詩，可證此詩為天寶年間所作,。

相思古詩翻譯注釋篇九

清江引·相思

元代：徐再思

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔愁,，準不了三分利,。這本錢見他時才算得,。

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔愁,，準不了三分利,。這本錢見他時才算得。

相思就像欠人債的債主,，每日天都去逼迫催促,。經(jīng)常擔負著一擔憂愁的債務(wù)，卻抵不了三分利,，這本帳只有見到他時才算得,。

相思有如少債(zhài)的,，每日相催逼。常挑著一擔愁,，準不了三分利,。這本錢見他時才算得。

清江引：俗稱（江兒水）,，也偶稱（岷江綠）或（臨江仙）,，本為元代小令,至今尚不見元代之前對此詞牌的有關(guān)著錄?！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調(diào),；北曲屬雙調(diào)。字數(shù)定格為七,、五,、五、五,、七,，共五句?？蓡斡米魃⑶×?。少債的：欠債的。一擔愁：形容愁思沉重,，一擔：元時市語,，形容重。準不了：折不了,，抵不得,。

相思和借債給別人有一定的相似點，即都是出本錢的一方,，共同點都是需要對方償還,，如果不償還則一定不斷地追；如果不追到手這賠就太大了,，有時是本利全無,。但放債的人目的就是追求利潤，追求三分利,，而相思的則只要把對方追求到自己手里則萬事大吉,，則是高傲的勝利者，根本就不計較利錢,。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ),。

“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字，即誰是債權(quán)人,，誰是債務(wù)人,，誰少誰的債,，誰是追債的人，這確實需要思索一下方可以理清,。如果從付出的角度來看,，當然相思者本人是債權(quán)主體，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動,。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對方還債,，實際是每天都在催促對方表態(tài)，催促對方趕快答應(yīng)自己的求愛,。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人,，令人無法躲避，這將那時時刻刻縈繞于心,、無法逃避的思念之苦,，極為真切形象地表現(xiàn)出來?！俺Ｌ糁粨?，準不了三分利”兩句寫相思者的精神狀態(tài)，也極其形象生動,。愁,，是相思者經(jīng)常擔負著相思的憂愁和討不回債務(wù)的雙重憂愁,，這憂愁是極其沉重而難以擔負的,，而且更是不能指望三分利了。因為相思本來是自發(fā)的,，對方是否知道都不敢完全確定,，故利錢就更不敢指望了?！俺Ｌ糁粨睢?，把無形化為有形，抽象化為具體,，生動地表現(xiàn)出相思之深重,，顯示出很高的想象力和語言表現(xiàn)能力。

最后一句點出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢見他時才算得”,，要求實在是太低了,，見面時才能計算本錢，人家還不還還不好說,，如果償還算是要回了本餞,，利息就不計較了。曲中把相思者一往情深,，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖,。

小曲比喻新奇,，語言爽利，一如小兒女聲吻口氣,。用韻斬釘截鐵,，不押而葉，不期而遇,，可謂百中無一,，難有其匹。至于意味,，更堪細玩,。全曲淺中見含蓄，俗中見機巧,，這是其高明之處,。

相思古詩翻譯注釋篇十

屏卻相思，近來知道都無益,。不成拋擲,，夢里終相覓。

醒后樓臺,，與夢俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

屏卻相思，近來知道都無益,。不成拋擲,，夢里終相覓。

斬斷相思之情,，近來我才知道這樣做沒有好處,。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然苦苦尋覓,。

醒后樓臺,，與夢俱明滅。西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪。

醒后,，樓臺旁的身影也隨著夢的破滅而消失了,。西窗上一片潔白，月影斑駁,、清冷,，滿院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思，近來知道都無益,。不成拋擲(zhì),，夢里終相覓。

屏卻：排除,，放棄,。不成：難成，宋人方言,。拋擲：丟棄,。

醒后樓臺，與夢俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

明滅：出現(xiàn),、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷,。

這首詞寫魂縈夢繞,、拋撇不去卻又無可奈何的相思。上片抒情,，直接表達對亡妻的思念,；下片寫景，借景抒情,，側(cè)面表達內(nèi)心對亡妻深深的情意,。詞人一反常規(guī)，運用先寫情,、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末,，此時相思散去,，空留一院丁香月色,，殊不覺相思已全在其中,，讓人讀后無限回味。,。

開頭“屏卻相思,，近來知道都無益”,，明白如話，卻飽含深情,。這兩句是說：忘了她吧,，忘了她．念如今生死茫茫,，懷想又有何用，徒令人心力交瘁,！下決心去忘,，正說明無法忘掉，11個字,，每個字都滲透出悲傷,。讓人留下一個“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念,，緊接著進人讀者眼簾的是“不成拋擲”,，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能,，無法屏卻,。

“夢里終相覓”，終于在夢中尋覓到已故的夫人,。寥寥幾筆,，就將夢里景、夢外情寫得栩栩如生,、水乳交融,。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫,，委婉曲折,。

下片“醒后樓臺，與夢俱明滅”這兩句又是一折,，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒,，醒了還隱隱約約記得夢中的場景，殘夢難斷,，更增幾分惆悵,。“西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進一絲白光,，詞人推開窗子,，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”,?！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮硇稳荩岸∠恪庇谩把眮肀扔鳌Ｔ~人把兩個看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起,，又不說原因,，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際,，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起,，在這種違背常理的時令錯位當中，足見詞人對亡妻的深切思念,。

相思古詩翻譯注釋篇十一

花似伊,，柳似伊?；啻喝藙e離,。低頭雙淚垂。

長江東,，長江西,。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時,。

看著那花兒像你,，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天,，人卻要別離,。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。

一個長江的東邊,，一個住在長江的西邊,，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時候才能再次相逢呢,？

長相思：詞牌名,。唐教坊曲?！豆旁娛攀住酚小翱蛷倪h方來 遺我一書札,。上言長相思，下言久離別,?！保ㄗ髡呶粗┑妹Ｓ置峨p紅豆》,、《憶多嬌》。

花柳：花和柳,?！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂莫樂兮新相知,?！碧?，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風，村村白花柳,。唐,，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少，四海別離多,?！?/p>

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名，此比喻恩愛夫妻,。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵毼夷c,，何緣交頸為鴛鴦?！碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦,?！?/p>

幾時：什么時候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時到,，江湖秋水多,。”宋·蘇軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時熟,，花頭今已繁,。”

這是一首抒寫離別之情的作品,。描寫一對青春別離的夫婦,，別后妻把會產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚,。短短幾句,，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。盡管佳人已去,，妝樓空空,，可作者還是一片癡情，人難忘懷,。

詞的上闋從眼前所見流水寫起,，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合,，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容,，正是花繁柳茂的時節(jié)，花如人，柳如人,，正在花柳最美的春天,，人卻要別離了。實則深切懷念遠在江南的情人,，希望情人能從吳地歸來,，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會,，但同樣汴水,、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣,，永遠離開了他,。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下,，原來是因心上人即將離別而黯然神傷,。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔,，一個住長江頭,，一個在長江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛,，相逢機會知道等到什么時候,？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情,，盡在結(jié)句的設(shè)問之中,。

全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨,，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味,，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”,。

公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令,。時年歐陽修30歲,，在長江邊送走心愛的人，兩地分離,，不知何時相見,，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情,，于是寫下了這首詞,。

相思古詩翻譯注釋篇十二

云千重,。

水千重,。

身在千重云水中,。

月明收釣筒。

頭未童,。

耳未聾,。

得酒猶能雙臉紅。

一尊誰與同,。

層層迭迭的云層,，層層迭迭的水光山色，我獨自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家,。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白，耳朵尚可聽見,，得到美酒仍能一醉方休,。只是在這幽深的山林中，又有誰能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層,，層層迭迭。

釣筒：插在水里捕魚的竹器,。

頭未童：韓愈《進學(xué)解》：“頭童齒豁”,。原指山無草木，比喻人禿頂,。

上闋說作者隱居在山水云間,，夜來趁著明月垂釣，無比閑適,。下闋說自己頭發(fā)未白,，耳朵還不聾，還很能喝酒,，還當身強力壯,，只是在這重重云山之間，誰能陪我喝酒呢,？

這是詩人描寫放浪漁隱,、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍天浮游著層層白云,地面縱橫交錯著湖泊,、溪流,。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里。

相思古詩翻譯注釋篇十三

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風祖席南城陌,。便莫惜離觴頻卷白,。動管色，催行色,；動管色,，催行色。

何處投鞍風雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢咫尺,，勤書尺；夢咫尺,，勤書尺,。

何處投鞍風雨夕？臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?？v明月相思千里隔。夢咫尺,，勤書尺,；夢咫尺，勤書尺,。

風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿,？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館,?？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢中相聚,，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào),，七十三字，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻,，皆為入聲韻,，重韻形式同上。此調(diào)《詞律》,、《詞譜》均未載,。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出,，他是詞人的好友,，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之,。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。

祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴,。

觴：酒杯。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者,，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒,。

管色：指離別時奏起的音樂。

書尺：書信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài),，又點出了他此時此刻具體在做的事情，即送別友人,?！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途,，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行,，鄉(xiāng)愁、離愁疊加,?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨,。

“春風祖席南城陌”是說二人餞別的情景?！按猴L”點明時節(jié),，春暖花開,，風和日麗的日子，本該是踏青郊游,、對飲賦詩的好時候,。然而，已經(jīng)身處行役,、飽受其苦的人,，卻要在城南的陌上長亭設(shè)宴，為另一個即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行,。在此情此境下，二人除了相對無言,，各飲杯中酒外,，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒。主賓二人對坐共飲,，卻是借酒澆愁愁更愁,。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。

然而,，天下沒有不散的筵席,，“動管色，催行色”采用疊句形式,，如同裊裊不盡的管弦,，催促著行人的啟程。無論如何不舍,，最終仍要無奈地離去,。回環(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁,，凄婉而絕決。

詞的下片,，抒寫分別后的'情思,。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風雨夕”——在風雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個未知，隨后自問自答：“臨水驛,，空山驛,；臨水驛，空山驛,?！贝┰饺f水千山，在簡單的驛館里度過一個個無人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨,，詞人感同身受,。

“縱明月相思千里隔。夢咫尺,，勤書尺,；夢咫尺，勤書尺”一句,，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓,，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色,，也不會彼此牽念,。“勤書尺”是作者對友人的囑托：“在夢中,，我與你近在咫尺,，但夢醒后，不要忘記勤寫書信,，讓我稍稍寬慰對你的記掛?！?/p>

該詞最突出的特點就是疊句的運用,，重復(fù)的疊句生動再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味,，表現(xiàn)出作者與友人之間動人的友誼。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客,。無時無刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官,，此時心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別,，便作該詞以贈別。

相思古詩翻譯注釋篇十四

白居易〔唐代〕

汴水流,，泗水流,，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁,。

思悠悠,，恨悠悠，恨到歸時方始休,。月明人倚樓,。

懷念丈夫的思潮,，就像那汴水、泗水一樣朝著南方奔流,，一直流到瓜州渡口,，愁思像那江南群山，起起伏伏,。思念呀,，怨恨呀，哪里才是盡頭,？除非你歸來才會罷休,。一輪皓月當空照，而我倚樓獨自憂愁,。

長相思：詞牌名,，調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”句,，多寫男女相思之情,。汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣,、泗縣,，與泗水合流，入淮河,。泗水：源于山東曲阜,，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河,。瓜州：在今江蘇省揚州市南面,。吳山：泛指江南群山。悠悠：深長的意思,。

在朦朧的月色下,，映入女子眼簾的山容水態(tài)，水充滿了哀感,。前三句用三個“流”字,，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻,。下面用兩個“悠悠”,，更增添了感思的綿長。特別是那一派流瀉的月光,，更烘托出哀怨言傷的氣氛,，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點,。

相思是人類最普遍的情感之一,。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩中多用“長相思”三字,，如《古詩十九首》中就有“上言長相思”,、“著以長相思”、“行人難久留,，各言長相思”等,。南朝陳后主、徐陵,、江總,，唐李白等水有擬作。內(nèi)容多寫女子懷念久出不歸的丈夫,。至于白居易這首《長相思》,，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素,。

樊素詞歌《楊柳枝》,，因又名柳枝。因為種種原因,，樊素自求離去,，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁,。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風,?！笨梢娮髡邔τ诜系碾x去十分傷感。這首《長相思》詞也表達了相同的情感,。

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路,。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生感,。汴水,、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣,，永遠離開了他,。所以作者想象中的吳中山脈，點點水似感恨凝聚而成,。短短幾句,，把歸人行程和感怨的焦點水簡括而又深沉地傳達了出來。盡管佳人已去，妝樓空空,，可作者一片癡情,，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,。兩個“悠悠”,，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈,，只有情人的回歸才能休止,。然而那不過是空想，他只能倚樓而望,，以回憶昔日的歡樂,，遣散心中的郁悶而已。

這篇作品形式雖然短小,，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式,，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳,，造成了綿遠悠長的韻味,，使相思之痛、離別之苦,，表現(xiàn)得更加淋漓盡致,。

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思比較新穎奇巧,。它寫一個閨中少婦,，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫,，充滿無限深情,。詞作采用畫龍點睛之筆，最后才點出主人公的身份,，突出作品的主題思想,，因而給讀者留下強烈的懸念。

上片全是寫景,，暗寓戀情,。前三句以流水比人，寫少婦丈夫外出,，隨著汴水,、泗水向東南行，到了遙遠的地方,；同時也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去,。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句,，寫得比較隱晦,，含而不露如若不細細體會，只能看到汴水,、泗水遠遠流去的表面意思,，而看不到更深的詩意，這就辜負了作者的苦心,。汴水發(fā)源于河南,，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水,，與運河相通,，經(jīng)江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長江，向更遠的地方流去,。這三首是借景抒情,，寓有情于無情之中，使用的是暗喻和象征的手法,?！皡巧近c點愁”一句，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑?，而及吳山,，寫得清雅而沉重，是上片中的佳句,?！皡巧近c點”是寫景，在這里,，作者只輕輕一帶,，著力于頙的“愁”字。著此“愁”字,，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在，只見人之愁如山之多且重,，這是一,；山亦因人之愁而愁，這是二,；山是愁山,，則上文之水也是恨水了，這是三,。一個字點醒全片,，是其筆力堪稱強勁。

下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長期不歸的怨恨,。恨”且“悠悠”,，無窮無盡，思念之深,、等待之久,，亦由此可知。而要此恨消除,，除非愛人歸來,，所以詞中說“恨到歸時方始休”，——這一句既是思婦的心理活動,，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論,。“月明人倚樓”句,，或解釋為愛人歸來之后雙雙倚樓望月,，即把這一句作為“恨到歸時方始休”的補充句;或解釋為思婦對著汴泗懷念愛人的時間、地點,。在這兩種解釋中,，本文取后者。月明之夜,，思婦難寐,，正是懷人念遠之情最濃重的時刻。這個結(jié)句極富意境,，有深化人物形象和升華主題的作用,。

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧。他以月下脈脈的流水映襯,、象征悠悠綿綿的離情別緒,，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光，長長的流水,，點點的遠山,，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻,，句句押韻,，再配上那柔和的民歌風味，就自然形成了一種行云流水之致,，這與寫“流水”,、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個字,，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品,。

白居易（772年－846年）,，字樂天，號香山居士,，又號醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運動,，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛,，形式多樣，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱,。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫,。公元846年,，白居易在洛陽逝世，葬于香山,。有《白氏長慶集》傳世,，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》,、《琵琶行》等,。

相思古詩翻譯注釋篇十五

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔愁,，準不了三分利。這本錢見他時才算得,。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個新穎別致的比喻，將相思比作債務(wù),，新奇但卻恰如其分,。相思如同債務(wù)，不僅僅是放不下,，抹不掉，日日糾纏,，時時縈繞,，而且利息日益積累,，隱喻出相思之苦的與日俱增。

相思就像欠人債,，每日里債主緊緊來催逼,。日日挑著一擔愁，卻抵不了三分利,，這本帳只有見到他時才算得,。

①少債的：欠債的。

②準不了：折不了,，抵不得,。

末句“這本錢見面時才算得”，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見,，債務(wù)才能了結(jié),。前人對這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來,，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多,，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng),，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思,，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳,?！?/p>