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相思古詩(shī)翻譯注釋篇一

李煜〔五代〕

云一緺,，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠,。夜長(zhǎng)人奈何！

一束盤(pán)起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上,，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨(dú)自站在窗邊,，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的,，這漫漫的寂寥長(zhǎng)夜叫人怎么辦才好,。

長(zhǎng)相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相“令》。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā),。一緺（wō）：即一束,。一說(shuō)緺，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）,。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀,。”玉：這里指插在女子頭上的玉簪,。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭，原是織布用的梭子,，這里用以比喻玉簪,。輕輕：指衣裳的顏色輕輕。衫兒：古代女子穿的短袖上衣,，又稱(chēng)衫子或半衣,。薄薄：指衣裳的質(zhì)料輕薄。羅：絲羅,，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙。顰（pín）：皺眉,。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”,。黛螺,，又名黛子螺。古代女子畫(huà)眉用的螺形黛黑,，亦稱(chēng)螺黛,。因其用來(lái)畫(huà)眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng),。相：指雨聲和風(fēng)聲,，相互應(yīng)和，交織一起,。

這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞,。

“云一緺，玉一梭”兩句,，分寫(xiě)女子發(fā)式,、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象,。

“淡淡衫兒薄薄羅”,，續(xù)寫(xiě)女子淡雅衣著，雖未明寫(xiě)容顏,，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅,。雖只寫(xiě)衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn),。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用,，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意,，于細(xì)微處見(jiàn)匠心,。

“輕顰雙黛螺”，寫(xiě)到這位淡妝女子的表情,。輕皺雙眉,，似乎蘊(yùn)含著幽怨。相思懷人之意,，于此隱隱傳出,，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái)，直扣人心,，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力?！拜p”字頗有分寸,，它適合表現(xiàn)悠長(zhǎng)而并不十分強(qiáng)烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào),。

“秋風(fēng)多,，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”,，寫(xiě)到這是一個(gè)秋天的雨夜,，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和,。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨,，而寫(xiě)風(fēng)雨交加,，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風(fēng)催殘葉,、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃,，秋思也已更苦，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞,。

“夜長(zhǎng)人奈何！”春宵苦短,、秋夜嫌長(zhǎng),，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(zhǎng)嘆息,。這嘆息正落在歇拍上,，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫(huà)渲染,，反添余蘊(yùn),。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到,，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日）,，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子,，初名從嘉，字重光,，號(hào)鐘隱,、蓮峰居士，漢族,，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君,。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà),、通音律,，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高,。李煜的詞,，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng),，又受李璟,、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快,、形象生動(dòng),、用情真摯，風(fēng)格鮮明,，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊,，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟,，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn),。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇二

萬(wàn)俟詠

一聲聲，一更更,。窗外芭蕉窗里燈,，此時(shí)無(wú)限情。

夢(mèng)難成,，恨難平,。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明,。

雨滴聲聲,，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨(dú)的我,。

好夢(mèng)難成,，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng),，仍是不停地下著,，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。

長(zhǎng)相思：詞牌名,，唐教坊曲名,。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲。

恨,，遺撼,。

道：知。

階：臺(tái)階,。

該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉,，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷,，孤燈照得難入夢(mèng),，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞,，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉,，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷,，觸景生旅,，表達(dá)了詩(shī)得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ),，且工于音韻,。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的美感,。

《雨》首句“一聲聲,，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇,，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音,，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近,。雨聲之所以如此清晰入耳,，是因?yàn)榈靡股铍y寐?！按巴獍沤洞袄餆簟?，聽(tīng)雨之得點(diǎn),。一盞孤燈，隔窗昕雨,?！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇簦褂甑穆曇舾禹懥??！按藭r(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅,。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊,。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊,，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(zhǎng)夜失眠,，寂寞聽(tīng)雨。

“夢(mèng)難成,，恨難平”,，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡,，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望,；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn),，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思,，故日“恨難平”,。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”,，只管“空階滴到明”,。“愁得”怪雨無(wú)旅,，不顧得的心旅,，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡,?！耙宦暵暎桓钡挠曷?，凄凄涼涼,，仿佛得心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭,。

全詞無(wú)一處提及“雨”望,，卻處處是雨,。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力,。

此文系詩(shī)人早年所作,，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。屢試不第,，羈旅異鄉(xiāng),，幾欲灰心，恰逢陰雨,，徹夜難眠,，有感而發(fā)此作。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇三

日色欲盡花含煙,，月明欲素愁不眠,。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦,。

此曲有意無(wú)人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天,，昔日橫波目,，今作流淚泉。

不信妾斷腸,，歸來(lái)看取明鏡前,。(斷腸一作：腸斷)

夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙,，

月華如練,，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟,，我剛剛停奏,，

心想再?gòu)椬嗍袂伲峙掠|動(dòng)鴛鴦弦,。

這飽含情意的曲調(diào),，可惜無(wú)人傳遞,，

但愿它隨著春風(fēng),，送到遙遠(yuǎn)的燕然。

憶情郎呵,、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼,，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟,。瑟：弦樂(lè)器。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān),。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句,。李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂(lè)器,，故曰蜀桐,。”蜀桐實(shí)即蜀琴,。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴,，恐與司馬相如、卓文君事無(wú)關(guān),。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對(duì)鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句,，季節(jié),、時(shí)間、環(huán)境,、情緒全出來(lái)了,。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡,，夜幕降臨,，花辨上也似乎含著縷縷煙霧,，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡,、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠,。這樣一烘托,，一幅溫婉細(xì)膩的場(chǎng)景率先浮現(xiàn)在了讀者面前。

緊接著一副工整的對(duì)仗“趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦”,。古代趙國(guó)的婦女善鼓瑟，故稱(chēng)趙瑟,，蜀中有桐木宜作琴,，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君,。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來(lái)看,，趙瑟?jiǎng)倧椷^(guò),，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴,，準(zhǔn)備開(kāi)始奏起鴛鴦弦,。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對(duì)生活,，正是男女之情的一種見(jiàn)證,！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了,。

再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦,，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”,，一片如火之熱情。女人則如水,，她不怨恨,，她只是把滿(mǎn)懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱,、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠(yuǎn)方的心上人,。“寄燕然”一句告訴我們,，原來(lái)她的丈夫是從征去了,。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏,。高樓當(dāng)此夜,，嘆息未應(yīng)閑”，這樣的思念,，比起“一種相思,、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了,，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎,？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”,！山水迢迢,，對(duì)你的思念如此遙遠(yuǎn)，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目,，今為流淚泉”,，一句想象奇特、大膽夸張的對(duì)偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了,，舊日的那對(duì)顧盼靈秀,、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開(kāi)之后,，女子除了長(zhǎng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷,，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿(mǎn)了,，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因?yàn)樗寄钅愣文c寸斷,，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴,、疲憊的面容就知道了,。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上,，讓人倍加愛(ài)憐和心痛,。

《長(zhǎng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂,、音韻更加曲調(diào)化,，我想，這與唐朝音樂(lè)鼎盛有關(guān),，從宮廷樂(lè)府到民間教坊,，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱,，李白的樂(lè)府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠,。第二首又用了夸張、排比,、想象,、暗喻等手法,，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對(duì)出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致,。

詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng),、細(xì)膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣,，我想,，世間無(wú)論男女,，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對(duì)方,，此生足矣,！

相思古詩(shī)翻譯注釋篇四

一重山，兩重山,。山遠(yuǎn)天高煙水寒,，相思楓葉丹。

菊花開(kāi),，菊花殘,。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑,。

云一渦,，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅,，輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多，雨相和,。簾外芭蕉三兩窠,，夜長(zhǎng)人奈何。

一重又一重,，重重疊疊的山啊,。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替輪換,。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂(yōu),。

《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等,。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體,。

重：量詞,。層，道,。

煙水：霧氣蒙蒙的水面,。

楓葉：楓樹(shù)葉。楓,，落葉喬木,，春季開(kāi)花，葉子掌狀三裂,。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱(chēng)“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色,。丹：紅色,。

塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”,。塞雁春季北去,，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比,，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念,。

簾：帷帳，簾幕,。

風(fēng)月：風(fēng)聲月色,。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄,。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品,，沒(méi)有后期復(fù)雜的情感，只是通過(guò)寫(xiě)詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感,，《長(zhǎng)相思·一重山》就是這個(gè)時(shí)期的代表作品,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇五

相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪

宋代：張先

蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時(shí)隴月低。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄,。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛,。

蘋(píng)滿(mǎn)溪,，柳繞堤。相送行人溪水西,，回時(shí)隴月低,。

溪中長(zhǎng)滿(mǎn)綠萍，青青楊柳環(huán)繞著岸堤,。一路相送直到那溪水西,。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行,。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛,。

拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加?；氐郊抑?，倚靠著朱門(mén)眺望遠(yuǎn)方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對(duì),。

蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時(shí)隴（lǒng）月低。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶,，寒鷗相對(duì)飛,。

霏霏：煙很盛的樣子。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳,、低垂之月、霏霏之煙,、凄凄之風(fēng),、寂寒之鷗等景象,，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染,、烘托出送者凄迷的心境,。全詞以景語(yǔ)結(jié)情，熔情入景,，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無(wú)間,。詞用平聲，其音低抑,，如訴如泣,，而且句句押韻，韻腳既極密,，聲情便緊促,。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲,，尤見(jiàn)低抑,。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào),，與詞情表里一致,，相得益彰。

起首一句,，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象,。“蘋(píng)滿(mǎn)溪,。柳繞堤,。”青蘋(píng)滿(mǎn)溪,，其含意無(wú)異于芳草萋萋,，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠(yuǎn),。熔情入景，寓事于景,，意蘊(yùn)包孕很豐富,，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字,。

“相送行人溪水西”承上,，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨,。千里送行,，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處,。無(wú)限凄惘,，見(jiàn)于言外，因?yàn)樗饕粍e,，行人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn),，則送者不得不返,。

歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低,。”隴月即山月,，山月低垂,，則天將拂曉?？梢?jiàn),，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠(yuǎn)行,，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分,。“回時(shí)”二字,，寫(xiě)送者沿送行原路折回,。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回,，卻是孤身一人,，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已,?！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂,，與送者心情之低沉，特征完全相同,；低垂的隴月,，正象征著低沉的心情。

上片描寫(xiě)送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫(xiě)別后情境,。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ),，寫(xiě)的是：拂曉之后,，山水原野,，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加,。而送者的心靈,，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著心情,。這兩句不但有景象吻合心情之妙,，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字,，字字皆陰平,，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚,。

“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén),，可是仍不能平靜，因?yàn)榧议T(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱,，所以送者轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),，背靠朱門(mén)，面向遠(yuǎn)方,，重新舉目眺望行人所去的方向,，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲,，再也不見(jiàn)那人的影子,，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。

結(jié)句“寒鷗相對(duì)飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí),，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗,，與孤獨(dú)的送者相對(duì)。人鷗相對(duì),，只是一片靜默而已,；這靜默之中，包含著無(wú)限的悲哀,。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性,，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西,，柳堤，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看,。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲,，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng),。一個(gè)“聽(tīng)”字,，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字,，則其念茲茲之情亦可想,。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女,。對(duì)此作者偏不于明處交代,，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇六

煙霏霏,。雪霏霏,。雪向梅花枝上堆。春從何處回,。

醉眼開(kāi),。睡眼開(kāi),。疏影橫斜安在哉,。從教塞管催。

云霧迷蒙,，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿(mǎn)雪，春天從哪里來(lái),？

朦朦朧朧翻開(kāi)悟,，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,。

（1）霏霏：紛飛的樣子。

（2）從教：任憑

（3）管：樂(lè)器,。

作者：佚名

要解通此詞,，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”,，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑,，正待執(zhí)行；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消,，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意,。“煙霏霏”是云霧迷蒙,，為“雪霏霏”前奏,?！对?shī)·小雅·采微》：“今我來(lái)思，雨雪霏霏”,。霏霏,，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了,，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”,，已是一奇。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”,！眼前公庭院子里,，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪,，顯然是借喻之法,。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái),，自然有她的原因,，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”,；結(jié)合“自詠”,，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白,，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝,，抬不起頭來(lái)?！按簭暮翁幓?！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量,。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子,，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目,，當(dāng)然懂得她這弦外之音,。

下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi),，疏影橫斜安在哉,！”緊承上片，通過(guò)描寫(xiě)梅花,，“道此景”而結(jié)合自己的觀感,。這里的“醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向,，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“睡眼”,，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉,？”沒(méi)有了，過(guò)去了,。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法,，是說(shuō)好景不屬于她：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了,，而她總是處在“醉夢(mèng)中,，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“疏影橫斜水清淺”,，不只使詞語(yǔ)增加了文采,，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn)。結(jié)句“從教塞管催”,?！皬慕獭保问挂??！叭堋?，羌笛也,。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物,，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵,，飛盡一庭梅?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹,，……聲入霜林，簌簌驚梅落,?！贝嗽~也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù),。絕妙之筆,，婉約之情，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞,。

于是“諸客賞嘆,，為之盡歡。明日以告王公,，言其冤,，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái),。女主人公先是被俗人玩弄,，然后又被雅人玩弄。說(shuō)是“佳話(huà)”也可以,，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇七

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安,。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②,，微霜凄凄簟色寒③。

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長(zhǎng)嘆,。

美人如花隔云端，上有青冥之高天,，下有淥水之波瀾,。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難,。

長(zhǎng)相思,，摧心肝。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱(chēng)紡織娘,。

②金井闌：精美的井闌。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩(shī),，都是訴述相思之苦。

其一,，以秋聲秋景起興,，寫(xiě)男思女。所思美人,，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安,。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越,，見(jiàn)面為難,。或以為此詩(shī)別有寄托,，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后,，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托,，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”,，此說(shuō)有其道理。

其二,，以春花春風(fēng)起興,，寫(xiě)女思男。望月懷思,，撫琴寄情,，憶君懷君，悱惻纏綿,。真有“人比黃花瘦”之嘆,。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中,，一收卷三,，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異,，格調(diào)也截然不同,，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后,，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女,，天各一方，各抒相思之苦,，其實(shí)不然。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇八

紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

鮮紅渾圓的紅豆,，生長(zhǎng)在陽(yáng)光明媚的南方，春暖花開(kāi)的季節(jié),，不知又生出多少,？

希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。

⑴相思：題一作“相思子”,，又作“江上贈(zèng)李龜年”,。

⑵紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色。

⑶“春來(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”,。

⑷“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘。

⑸相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的詩(shī),，是眷懷友人之作。起句因物起興,，語(yǔ)雖單純,，卻富于想象；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ),，意味深長(zhǎng)地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意,，又關(guān)合情思,，妙筆生花，婉曲動(dòng)人,。全詩(shī)情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品,。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地,，哭于樹(shù)下而死,，化為紅豆,，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍,，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”即著例,。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒,。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地,，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國(guó)”起興,，暗逗后文的相思之情,。語(yǔ)極單純，而又富于形象,。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn),，承得自然，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)的口吻顯得分外親切,。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝,，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思,?！皝?lái)日綺窗前，寒梅著花未,？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹(shù)的記憶,，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣,，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征,。這樣寫(xiě)來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙,，令人神遠(yuǎn),。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒,，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí),？所思在遠(yuǎn)道”即著例,?！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧,?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人,。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷,，婉曲動(dòng)人,，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿(mǎn)、一往情深的健美情調(diào),。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好,。末句點(diǎn)題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情,，有雙關(guān)的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖裾f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài),，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話(huà)中可以體味到更多的東西,。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明,。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞,，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn),。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿(mǎn)腹情思始終未曾直接表白,，句句話(huà)兒不離紅豆,，而又“超以象外,，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分,。它“一氣呵成,，亦須一氣讀下”，極為明快,，卻又委婉含蓄,。在生活中，最情深的話(huà)往往樸素?zé)o華,，自然入妙,。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深,，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的,。

此詩(shī)一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)為懷念友人之作,。據(jù)載,，天寶末年安史之亂時(shí)，李龜年流落江南曾演唱此詩(shī),，可證此詩(shī)為天寶年間所作,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇九

清江引·相思

元代：徐再思

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得,。

相思有如少債的,，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。

相思就像欠人債的債主,，每日天都去逼迫催促,。經(jīng)常擔(dān)負(fù)著一擔(dān)憂(yōu)愁的債務(wù)，卻抵不了三分利,，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得,。

相思有如少債(zhài)的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準(zhǔn)不了三分利。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得,。

清江引：俗稱(chēng)（江兒水）,，也偶稱(chēng)（岷江綠）或（臨江仙）,，本為元代小令,至今尚不見(jiàn)元代之前對(duì)此詞牌的有關(guān)著錄,?！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調(diào)；北曲屬雙調(diào),。字?jǐn)?shù)定格為七,、五、五,、五,、七，共五句,?？蓡斡米魃⑶×睢Ｉ賯模呵穫?。一擔(dān)愁：形容愁思沉重,，一擔(dān)：元時(shí)市語(yǔ)，形容重,。準(zhǔn)不了：折不了,，抵不得。

相思和借債給別人有一定的相似點(diǎn),，即都是出本錢(qián)的一方,，共同點(diǎn)都是需要對(duì)方償還，如果不償還則一定不斷地追,；如果不追到手這賠就太大了,，有時(shí)是本利全無(wú)。但放債的人目的就是追求利潤(rùn),，追求三分利,，而相思的則只要把對(duì)方追求到自己手里則萬(wàn)事大吉，則是高傲的勝利者,，根本就不計(jì)較利錢(qián),。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ)。

“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字,，即誰(shuí)是債權(quán)人,，誰(shuí)是債務(wù)人，誰(shuí)少誰(shuí)的債,，誰(shuí)是追債的人,，這確實(shí)需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來(lái)看,，當(dāng)然相思者本人是債權(quán)主體,，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動(dòng),。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對(duì)方還債，實(shí)際是每天都在催促對(duì)方表態(tài),，催促對(duì)方趕快答應(yīng)自己的求愛(ài),。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無(wú)法躲避,，這將那時(shí)時(shí)刻刻縈繞于心,、無(wú)法逃避的思念之苦，極為真切形象地表現(xiàn)出來(lái),?！俺Ｌ糁粨?dān)愁，準(zhǔn)不了三分利”兩句寫(xiě)相思者的精神狀態(tài),，也極其形象生動(dòng),。愁，是相思者經(jīng)常擔(dān)負(fù)著相思的憂(yōu)愁和討不回債務(wù)的雙重憂(yōu)愁,，這憂(yōu)愁是極其沉重而難以擔(dān)負(fù)的,，而且更是不能指望三分利了。因?yàn)橄嗨急緛?lái)是自發(fā)的,，對(duì)方是否知道都不敢完全確定,，故利錢(qián)就更不敢指望了?！俺Ｌ糁粨?dān)愁”,，把無(wú)形化為有形，抽象化為具體,，生動(dòng)地表現(xiàn)出相思之深重,，顯示出很高的想象力和語(yǔ)言表現(xiàn)能力。

最后一句點(diǎn)出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得”,，要求實(shí)在是太低了,，見(jiàn)面時(shí)才能計(jì)算本錢(qián)，人家還不還還不好說(shuō),，如果償還算是要回了本餞,，利息就不計(jì)較了。曲中把相思者一往情深,，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖,。

小曲比喻新奇，語(yǔ)言爽利,，一如小兒女聲吻口氣,。用韻斬釘截鐵，不押而葉，不期而遇,，可謂百中無(wú)一,，難有其匹。至于意味,，更堪細(xì)玩,。全曲淺中見(jiàn)含蓄，俗中見(jiàn)機(jī)巧,，這是其高明之處,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十

屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓,。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅。西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪。

屏卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益,。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓,。

斬?cái)嘞嗨贾?，近?lái)我才知道這樣做沒(méi)有好處。難道真的能將情思拋棄,？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓,。

醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

醒后,，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白,，月影斑駁,、清冷，滿(mǎn)院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲(zhì)，夢(mèng)里終相覓,。

屏卻：排除,，放棄。不成：難成,，宋人方言,。拋擲：丟棄。

醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

明滅：出現(xiàn)、破滅,。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷,。

這首詞寫(xiě)魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思,。上片抒情,，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念；下片寫(xiě)景,，借景抒情,，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī),，運(yùn)用先寫(xiě)情,、后寫(xiě)景的敘述方式，將幽清景色留至詞末,，此時(shí)相思散去,，空留一院丁香月色，殊不覺(jué)相思已全在其中,，讓人讀后無(wú)限回味,。。

開(kāi)頭“屏卻相思,，近來(lái)知道都無(wú)益”,，明白如話(huà)，卻飽含深情,。這兩句是說(shuō)：忘了她吧,，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用,，徒令人心力交瘁,！下決心去忘，正說(shuō)明無(wú)法忘掉，11個(gè)字,，每個(gè)字都滲透出悲傷,。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念,，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”,，透出詞人執(zhí)著的相思，欲忘不能,，無(wú)法屏卻,。

“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人,。寥寥幾筆,，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫(xiě)得栩栩如生,、水乳交融,。上片只有四句，卻寫(xiě)得沉郁頓挫,，委婉曲折。

下片“醒后樓臺(tái),，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折,，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景,，殘夢(mèng)難斷,，更增幾分惆悵?！拔鞔鞍?，紛紛涼月，一院丁香雪”,，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光,，詞人推開(kāi)窗子，只有紛紛的涼月,，照著“一院丁香雪”,。“涼月”用“紛紛”來(lái)形容,，“丁香”用“雪”來(lái)比喻,。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說(shuō)原因,，言于此而意未盡,。丁香花本該開(kāi)在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中,，足見(jiàn)詞人對(duì)亡妻的深切思念,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十一

花似伊，柳似伊,?；啻喝藙e離。低頭雙淚垂,。

長(zhǎng)江東,，長(zhǎng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛,。相逢知幾時(shí),。

看著那花兒像你，看著那柳枝也像你,；正是花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚,。

一個(gè)長(zhǎng)江的東邊,，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛,，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢,？

長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲,?！豆旁?shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思,，下言久離別,。”（作者未知）得名,。又名《雙紅豆》,、《憶多嬌》。

花柳：花和柳,?！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知,?！碧疲鸥Α对馓锔改囡嬅绹?yán)中丞》：“步展隨春風(fēng),，村村白花柳,。唐,，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多,?！?/p>

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻,。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸,，何緣交頸為鴛鴦?！碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦,?！?/p>

幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到,，江湖秋水多,。”宋·蘇軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟,，花頭今已繁,。”

這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品,。描寫(xiě)一對(duì)青春別離的夫婦,，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚,。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái),。盡管佳人已去,，妝樓空空，可作者還是一片癡情,，人難忘懷,。

詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波,，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合,，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié),，花如人,，柳如人，正在花柳最美的春天,，人卻要?jiǎng)e離了,。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人,，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡,，溯流北上與自己相會(huì),，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的,，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳,，正楚楚可憐地低頭泣下,，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,，戀人被大江分隔,，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾,，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛,，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了,。綿綿相思之情,，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。

全詞以月下脈脈的流水映襯,，象征悠悠的離情別緒,，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

公元1036年（宋仁宗景祐三年）,，詞人任夷陵縣令,。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛(ài)的人,，兩地分離,，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞,，被貶失意加上離別相思之情,，于是寫(xiě)下了這首詞。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十二

云千重,。

水千重,。

身在千重云水中。

月明收釣筒,。

頭未童,。

耳未聾,。

得酒猶能雙臉紅。

一尊誰(shuí)與同,。

層層迭迭的云層,，層層迭迭的水光山色，我獨(dú)自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家,。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白，耳朵尚可聽(tīng)見(jiàn),，得到美酒仍能一醉方休,。只是在這幽深的山林中，又有誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層,，層層迭迭。

釣筒：插在水里捕魚(yú)的竹器,。

頭未童：韓愈《進(jìn)學(xué)解》：“頭童齒豁”,。原指山無(wú)草木，比喻人禿頂,。

上闋說(shuō)作者隱居在山水云間,，夜來(lái)趁著明月垂釣，無(wú)比閑適,。下闋說(shuō)自己頭發(fā)未白,，耳朵還不聾，還很能喝酒,，還當(dāng)身強(qiáng)力壯,，只是在這重重云山之間，誰(shuí)能陪我喝酒呢,？

這是詩(shī)人描寫(xiě)放浪漁隱,、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣。藍(lán)天浮游著層層白云,地面縱橫交錯(cuò)著湖泊,、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩(shī)人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里,。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十三

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白,。動(dòng)管色,，催行色；動(dòng)管色,，催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺,；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館,。縱然我們相距千里之隔,，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信,，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字,，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻，皆為入聲韻,，重韻形式同上,。此調(diào)《詞律》、《詞譜》均未載,。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳,。從詞中可以看出,，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈(zèng)之,。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情。

祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴,。

觴：酒杯。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者,，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒,。

管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè)。

書(shū)尺：書(shū)信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài),，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人,?！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途,，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行,，鄉(xiāng)愁、離愁疊加,?！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達(dá)瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨,。

“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景?！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節(jié),，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子,，本該是踏青郊游、對(duì)飲賦詩(shī)的好時(shí)候,。然而,，已經(jīng)身處行役,、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(zhǎng)亭設(shè)宴,，為另一個(gè)即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下,，二人除了相對(duì)無(wú)言,，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒,。主賓二人對(duì)坐共飲,，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難,。

然而,，天下沒(méi)有不散的筵席，“動(dòng)管色,，催行色”采用疊句形式,，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程,。無(wú)論如何不舍,，最終仍要無(wú)奈地離去?；丨h(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決,。

詞的下片,，抒寫(xiě)分別后的'情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知,，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。”穿越萬(wàn)水千山,，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨(dú)，詞人感同身受,。

“縱明月相思千里隔,。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺,，勤書(shū)尺”一句,，是詞人心跡的剖白和對(duì)友情的銘誓，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色,，也不會(huì)彼此牽念?！扒跁?shū)尺”是作者對(duì)友人的囑托：“在夢(mèng)中,，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后,，不要忘記勤寫(xiě)書(shū)信,，讓我稍稍寬慰對(duì)你的記掛?！?/p>

該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運(yùn)用,，重復(fù)的疊句生動(dòng)再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍,、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味,，表現(xiàn)出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客,。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官,，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別,，便作該詞以贈(zèng)別。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十四

白居易〔唐代〕

汴水流,，泗水流,，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁,。

思悠悠,，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休,。月明人倚樓,。

懷念丈夫的思潮，就像那汴水,、泗水一樣朝著南方奔流,，一直流到瓜州渡口,，愁思像那江南群山，起起伏伏,。思念呀,，怨恨呀，哪里才是盡頭,？除非你歸來(lái)才會(huì)罷休。一輪皓月當(dāng)空照,，而我倚樓獨(dú)自憂(yōu)愁,。

長(zhǎng)相思：詞牌名，調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,，下言久離別”句,，多寫(xiě)男女相思之情。汴水：源于河南,，東南流入安徽宿縣,、泗縣，與泗水合流,，入淮河,。泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后,，與汴水合流入淮河,。瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面。吳山：泛指江南群山,。悠悠：深長(zhǎng)的意思,。

在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài),，水充滿(mǎn)了哀感,。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折,，也釀造成低徊纏綿的情韻,。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了感思的綿長(zhǎng),。特別是那一派流瀉的月光,，更烘托出哀怨言傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力,，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富,、詞淺昧深的特點(diǎn)。

相思是人類(lèi)最普遍的情感之一,。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一,。古詩(shī)中多用“長(zhǎng)相思”三字,，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(zhǎng)相思”、“著以長(zhǎng)相思”,、“行人難久留,，各言長(zhǎng)相思”等。南朝陳后主,、徐陵,、江總，唐李白等水有擬作,。內(nèi)容多寫(xiě)女子懷念久出不歸的丈夫,。至于白居易這首《長(zhǎng)相思》，則有其特定的相思對(duì)象,，即他的侍妾樊素,。

樊素詞歌《楊柳枝》，因又名柳枝,。因?yàn)榉N種原因,，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中,，裊裊多年伴醉翁,。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng),?！笨梢?jiàn)作者對(duì)于樊氏的離去十分傷感。這首《長(zhǎng)相思》詞也表達(dá)了相同的情感,。

詞的上闋寫(xiě)樊素回南必經(jīng)之路,。因?yàn)樗呛贾萑耸希首髡咄麉巧蕉?。汴水,、泗水是一去不?fù)回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣,，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他,。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)水似感恨凝聚而成,。短短幾句,，把歸人行程和感怨的焦點(diǎn)水簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去,，妝樓空空,，可作者一片癡情，終難忘懷,，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,。兩個(gè)“悠悠”,，刻畫(huà)出詞人思念之深。這種情感的強(qiáng)烈,，只有情人的回歸才能休止,。然而那不過(guò)是空想，他只能倚樓而望,，以回憶昔日的歡樂(lè),，遣散心中的郁悶而已。

這篇作品形式雖然短小,，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式,，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳,，造成了綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻味，使相思之痛,、離別之苦,，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇,，構(gòu)思比較新穎奇巧,。它寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望,，思念久別未歸的丈夫,，充滿(mǎn)無(wú)限深情。詞作采用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,，最后才點(diǎn)出主人公的身份,，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念,。

上片全是寫(xiě)景,，暗寓戀情。前三句以流水比人,，寫(xiě)少婦丈夫外出,，隨著汴水、泗水向東南行,，到了遙遠(yuǎn)的地方,；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法,，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦,。前三句是陳述句，寫(xiě)得比較隱晦,，含而不露如若不細(xì)細(xì)體會(huì),，只能看到汴水,、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意,，這就辜負(fù)了作者的苦心,。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州,，匯入泗水,，與運(yùn)河相通，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜州渡口而流入長(zhǎng)江,，向更遠(yuǎn)的地方流去,。這三首是借景抒情，寓有情于無(wú)情之中,，使用的是暗喻和象征的手法,。“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”一句,，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑?，而及吳山，?xiě)得清雅而沉重,，是上片中的佳句,。“吳山點(diǎn)點(diǎn)”是寫(xiě)景,，在這里,，作者只輕輕一帶，著力于頙的“愁”字,。著此“愁”字,，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在，只見(jiàn)人之愁如山之多且重,，這是一,；山亦因人之愁而愁，這是二,；山是愁山,，則上文之水也是恨水了，這是三,。一個(gè)字點(diǎn)醒全片,，是其筆力堪稱(chēng)強(qiáng)勁。

下片直抒胸臆,，表達(dá)少婦對(duì)丈夫長(zhǎng)期不歸的怨恨,。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡,，思念之深,、等待之久,，亦由此可知。而要此恨消除,，除非愛(ài)人歸來(lái),，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng),，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論,。“月明人倚樓”句,，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月,，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補(bǔ)充句;或解釋為思婦對(duì)著汴泗懷念?lèi)?ài)人的時(shí)間、地點(diǎn),。在這兩種解釋中,，本文取后者。月明之夜,，思婦難寐,，正是懷人念遠(yuǎn)之情最濃重的時(shí)刻。這個(gè)結(jié)句極富意境,，有深化人物形象和升華主題的作用。

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫(xiě)作技巧,。他以月下脈脈的流水映襯,、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光,，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水,，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨,，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻,，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，就自然形成了一種行云流水之致,，這與寫(xiě)“流水”、“相思”十分貼切,。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字,，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。

白居易（772年－846年）,，字樂(lè)天,，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，唐代三大詩(shī)人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)“元白”,，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”,。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗,，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫,。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山,。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣(mài)炭翁》,、《琵琶行》等。

相思古詩(shī)翻譯注釋篇十五

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利,。這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得,。

《雙調(diào)·清江引·相思》，這首曲子用一個(gè)新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù),，新奇但卻恰如其分。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下,，抹不掉，日日糾纏,，時(shí)時(shí)縈繞,，而且利息日益積累，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債,，每日里債主緊緊來(lái)催逼。日日挑著一擔(dān)愁，卻抵不了三分利,，這本帳只有見(jiàn)到他時(shí)才算得,。

①少債的：欠債的。

②準(zhǔn)不了：折不了,，抵不得,。

末句“這本錢(qián)見(jiàn)面時(shí)才算得”，巧妙地寫(xiě)出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見(jiàn),，債務(wù)才能了結(jié),。前人對(duì)這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞。自古以來(lái),，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多,，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng),，但他用得自然，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評(píng)價(jià)這首詞：“以放債喻相思,，亦元人沿用之意。特以此詞為著耳,?！?/p>