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相思古詩翻譯注釋篇一

李煜〔五代〕

云一緺,，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠,。夜長人奈何！

一束盤起的發(fā)髻,，一根玉簪插在其上,，清輕顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭,。獨自站在窗邊,，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的,，這漫漫的寂寥長夜叫人怎么辦才好,。

長相“：此詞調(diào)名在曾慥《樂府雅詞》中作《長相“令》。云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā),。一緺（wō）：即一束,。一說緺，讀為guā,，意為青紫色的綬帶（絲帶）,。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云,，八字牙梳白似銀,。”玉：這里指插在女子頭上的玉簪,。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”,。梭,，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪,。輕輕：指衣裳的顏色輕輕,。衫兒：古代女子穿的短袖上衣，又稱衫子或半衣,。薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅：絲羅,，這里指用絲羅制成的裙子（下裳）,，即羅裙。顰（pín）：皺眉,。黛：古代婦女用來畫眉的青黑色顏料,。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺,，又名黛子螺,。古代女子畫眉用的螺形黛黑，亦稱螺黛,。因其用來畫眉,，所以常用以作婦女眉毛的代稱。相：指雨聲和風(fēng)聲,，相互應(yīng)和,，交織一起。

這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞,。

“云一緺,，玉一梭”兩句，分寫女子發(fā)式,、頭飾之美,，用語清新而形象。

“淡淡衫兒薄薄羅”,，續(xù)寫女子淡雅衣著,，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅,。雖只寫衫裙,，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個疊詞的使用,，別具一格,，于淺白中見新意，于細微處見匠心,。

“輕顰雙黛螺”,，寫到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉,，似乎蘊含著幽怨,。相思懷人之意，于此隱隱傳出,，并由此引出下片,。這一句突兀其來，直扣人心,，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力?！拜p”字頗有分寸,，它適合表現(xiàn)悠長而并不十分強烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調(diào),。

“秋風(fēng)多,，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”,，寫到這是一個秋天的雨夜,，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋,，更何況有苦雨相和,。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨,，而寫風(fēng)雨交加,，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,，于是風(fēng)催殘葉,、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,，秋意不僅更濃,，秋思也已更苦，“三兩窠”,，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞,。

“夜長人奈何！”春宵苦短,、秋夜嫌長,，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長嘆息,。這嘆息正落在歇拍上,，“奈何”之情點到即止,，不作具體的刻畫渲染，反添余蘊,。聯(lián)系上片的描繪,，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲,，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。

李煜

李煜（937年8月15日―978年8月13日）,，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉,，字重光，號鐘隱,、蓮峰居士,，漢族,，生于金陵（今江蘇南京）,，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)）,，南唐最后一位國君,。李煜精書法,、工繪畫,、通音律，詩文均有一定造詣,，尤以詞的成就最高。李煜的詞,，繼承了晚唐以來溫庭筠,、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟,、馮延巳等的影響,，語言明快,、形象生動、用情真摯,，風(fēng)格鮮明,，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉,，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠,。

相思古詩翻譯注釋篇二

萬俟詠

一聲聲,，一更更。窗外芭蕉窗里燈,，此時無限情,。

夢難成，恨難平,。不道愁人不喜聽,，空階滴到明,。

雨滴聲聲，報時的更鼓聲一遍又一遍,，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時似乎也變得多情起來,，安慰孤獨的我。

好夢難成,，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽,，仍是不停地下著,，雨滴一直滴到天明才停了下來。

長相思：詞牌名,，唐教坊曲名,。

一更更：一遍遍報時的更鼓聲。

恨，遺撼,。

道：知,。

階：臺階。

該詞講述一個相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉,，觸景生旅,，詞得心中有無限的旅懷，孤燈照得難入夢,，表達了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思,。這是一首寫景遣懷的詞，講述一個相思之得整夜難眠在雨夜中聽著雨打芭蕉,，孤燈照得難入夢,。詞得心中有無限的旅懷，觸景生旅,，表達了詩得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬俟詠作詞喜用淡語,，且工于音韻,。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來便很有音樂上的美感,。

《雨》首句“一聲聲,，一更更”形容雨聲，連用兩個疊宇,，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音,，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近,。雨聲之所以如此清晰入耳,，是因為得夜深難寐?！按巴獍沤洞袄餆簟?，聽雨之得點。一盞孤燈,，隔窗昕雨,。“芭蕉”暗示雨打芭蕉的聲音,，使雨的聲音更加響亮,。“此時無限旅”,，直接道出得的心旅,。然而“無限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無限，心事無邊,，卻不知究竟是什么樣的心事使得長夜失眠,，寂寞聽雨。

“夢難成,，恨難平”,，用兩個“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡,，所以道．“夢難成”,，連暫時逃避到好夢中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn),，更兼一夜風(fēng)雨,，觸動愁思，故日“恨難平”,。但是雨不管這些,，它“不道愁得不喜聽”，只管“空階滴到明”,?！俺畹谩惫钟隉o旅，不顧得的心旅,，就這樣在空洞洞的臺階上一點一點滴到天明,，這說明得一夜未睡?！耙宦暵?，一更更”的雨聲，凄凄涼涼,，仿佛得心中的愁緒一般,，永遠沒有盡頭。

全詞無一處提及“雨”望,，卻處處是雨,。作者將雨聲與聽雨之得的心旅融合得毫無痕跡，顯示出高超的運筆功力,。

此文系詩人早年所作,，具體創(chuàng)作時間不詳。屢試不第,，羈旅異鄉(xiāng),，幾欲灰心，恰逢陰雨,，徹夜難眠,，有感而發(fā)此作。

相思古詩翻譯注釋篇三

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠,。(欲素一作：如素)

趙瑟初停鳳凰柱,，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然,。

憶君迢迢隔青天，昔日橫波目,，今作流淚泉,。

不信妾斷腸，歸來看取明鏡前,。(斷腸一作：腸斷)

夕陽西下暮色朦朧,，花蕊籠罩輕煙，

月華如練,，我思念著情郎終夜不眠,。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏,，

心想再彈奏蜀琴,，又怕觸動鴛鴦弦。

這飽含情意的曲調(diào),，可惜無人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng),，送到遙遠的燕然,。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊,，

當年遞送秋波的雙眼,，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷,，

請歸來看看明鏡前我的容顏,！

趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器,。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀,。

蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句,。白居易也有“蜀琴安膝上,，《周易》在床頭”句。李賀“吳絲蜀桐張高秋”,，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器,，故曰蜀桐。”蜀桐實即蜀琴,。似古人詩中常以蜀琴喻佳琴,，恐與司馬相如、卓文君事無關(guān),。鴛鴦弦也只是為了強對鳳凰柱,。

“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句,，季節(jié),、時間、環(huán)境,、情緒全出來了,。春日的一個黃昏，日色將盡,，夜幕降臨,，花辨上也似乎含著縷縷煙霧，女主人在干什么呢,？月亮已經(jīng)升起來了,，明如鏡、皎如絹,，一種淡淡的愁緒讓她開始感到悶倦,，難以安眠。這樣一烘托,，一幅溫婉細膩的場景率先浮現(xiàn)在了讀者面前,。

緊接著一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”,。古代趙國的婦女善鼓瑟,，故稱趙瑟，蜀中有桐木宜作琴,，相傳司馬相如曾奏蜀琴來挑逗卓文君,。詩人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來看,，趙瑟剛彈過,，鳳凰狀的瑟柱停下來了，又不知不覺的拿起蜀琴,，準備開始奏起鴛鴦弦,。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對生活,，正是男女之情的一種見證,！哦,，原來女主人是在思念她的愛人了。

再來看下句“此曲有意無人傳,，愿隨春風(fēng)寄燕然”,，男人在思念至極吶喊“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”,，一片如火之熱情,。女人則如水，她不怨恨,，她只是把滿懷心事托與春風(fēng),，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦?guī)Ыo她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人,?！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來她的丈夫是從征去了,。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫過征客的心境“戍客望邊邑,，思歸多苦顏。高樓當此夜,，嘆息未應(yīng)閑”,，這樣的思念，比起“一種相思,、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現(xiàn)實意義,。

心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛人帶去自己的一片相思嗎,？女人心里依舊一片茫然,，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢,，對你的思念如此遙遠,，就象隔著那蒼茫的青天,。

“昔日橫波目,，今為流淚泉”，一句想象奇特,、大膽夸張的對偶把這個美麗的女子形象刻畫出來了,，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目,，如今卻變成了淚水的源泉,，可知二人分開之后，女子除了長夜無眠和深深嘆息之外,，竟是常常的以淚洗面,。

末句“不信妾腸斷,，歸來看取明鏡前”，使這個女子的形象更加鮮明豐滿了,，你看她嬌嗔的說道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷,，等你回來時，在明鏡前看看我憔悴,、疲憊的面容就知道了,。一副天真、調(diào)皮的樣子躍然紙上,，讓人倍加愛憐和心痛。

《長相思》第二首相比第一首,，言語更加淺顯易懂,、音韻更加曲調(diào)化,，我想，這與唐朝音樂鼎盛有關(guān)，從宮廷樂府到民間教坊,，許多詩詞都被譜上曲譜，四處吟唱,，李白的樂府詩更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張,、排比,、想象、暗喻等手法,，從多個角度把這個美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

詩人雖不是女子,，卻能刻畫如此生動、細膩的女子形象,，就好像曹雪芹不是女人,，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想,，世間無論男女，也許不必太多的在意付出,，只要能真正的讀懂對方,，此生足矣,！

相思古詩翻譯注釋篇四

一重山，兩重山,。山遠天高煙水寒,，相思楓葉丹。

菊花開,，菊花殘,。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑,。

云一渦,，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅,，輕顰雙黛螺,。

秋風(fēng)多，雨相和,。簾外芭蕉三兩窠,，夜長人奈何。

一重又一重,，重重疊疊的山啊,。山遠天高，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。

菊花開了又落了，時令交替輪換,。塞北的大雁在高空振翅南飛,，可是思念的人卻還沒有回來。只有簾外的風(fēng)月無思無憂,。

《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思,，下言久離別”句，多寫男女相思之情,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》,、《長思仙》,、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體,。

重：量詞。層,，道,。

煙水：霧氣蒙蒙的水面。

楓葉：楓樹葉,。楓,，落葉喬木，春季開花,，葉子掌狀三裂,。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”,。古代詩文中常用楓葉形容秋色,。丹：紅色。

塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”,。塞雁春季北去，秋季南來,，所以古人常以之作比,，表示對遠離故鄉(xiāng)的親人的思念。

簾：帷帳,，簾幕,。

風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

后主李煜的前期作品主要反映宮廷生活和男女情愛,，題材較窄,。但也有一些抒發(fā)悲愁情緒的作品，沒有后期復(fù)雜的情感,，只是通過寫詞即興抒發(fā)內(nèi)心的情感,，《長相思·一重山》就是這個時期的代表作品。

相思古詩翻譯注釋篇五

相思令·蘋滿溪

宋代：張先

蘋滿溪,，柳繞堤,。相送行人溪水西，回時隴月低,。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛,。

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時隴月低,。

溪中長滿綠萍，青青楊柳環(huán)繞著岸堤,。一路相送直到那溪水西,。原路折回時，只有低垂的山間明月與我相伴而行,。

煙霏霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛,。

拂曉之后，山水原野,，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加?；氐郊抑?，倚靠著朱門眺望遠方，只能聽見路上過往的馬兒嘶鳴聲,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗與我相對,。

蘋滿溪，柳繞堤,。相送行人溪水西,，回時隴（lǒng）月低。

隴月：山間明月,。

煙霏（fēi）霏,，風(fēng)凄凄。重倚朱門聽馬嘶,，寒鷗相對飛,。

霏霏：煙很盛的樣子。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞,。

此詞選取滿溪之蘋繞堤之柳,、低垂之月、霏霏之煙,、凄凄之風(fēng),、寂寒之鷗等景象，營造出一個朦朧的境界,，有效地渲染,、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語結(jié)情，熔情入景,，其顯著特色是詞調(diào)聲情與詞情妙合無間。詞用平聲,，其音低抑,，如訴如泣，而且句句押韻,，韻腳既極密,，聲情便緊促。特別是過片二句,，全用陰平聲,，尤見低抑。低抑的韻腳,、字聲與急密的韻位構(gòu)成一部聲情悱惻的凄調(diào),，與詞情表里一致，相得益彰,。

起首一句,，寫送行途中所見景象?！疤O滿溪,。柳繞堤?！鼻嗵O滿溪,，其含意無異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情,。垂柳繞堤,，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景,，寓事于景,，意蘊包孕很豐富，語言卻極簡練,，只六個字,。

“相送行人溪水西”承上，點明送行之事,，也點明全詞的詞旨,。千里送行，終有一別,，“溪水西”就是送者不得不止,、行人終于別去之處。無限凄惘，見于言外,，因為水西一別,，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返,。

歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低,。”隴月即山月,，山月低垂,，則天將拂曉?？梢?，送行之時是拂曉之前。古人遠行,，多啟程于黎明之前甚至夜半時分,。“回時”二字,，寫送者沿送行原路折回,。方才順此路送行，此時逆此路返回,，卻是孤身一人,，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已,?！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似,。此句隴月之低垂,，與送者心情之低沉，特征完全相同,；低垂的隴月,，正象征著低沉的心情。

上片描寫送別情境,，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境,。過片兩句，純?yōu)榫罢Z,，寫的是：拂曉之后,，山水原野，煙靄霏霏籠罩,，寒風(fēng)凄凄交加,。而送者的心靈,，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語又正象喻著心情,。這兩句不但有景象吻合心情之妙,，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字,，字字皆陰平,，構(gòu)成凄涼之調(diào)，讀來愈覺其凄楚,。

“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門,，可是仍不能平靜,，因為家門反而觸動了傷心懷抱,，所以送者轉(zhuǎn)過身來，背靠朱門,，面向遠方,，重新舉目眺望行人所去的方向，可是,，只聽得路上過往的馬嘶聲,，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心,。

結(jié)句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時,，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對,。人鷗相對,，只是一片靜默而已；這靜默之中,，包含著無限的悲哀,。此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性,。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪,，溪水西，柳堤,，不聞郎馬嘶”,，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家,，聞路上馬嘶聲,，猶倚門傾耳而聽。一個“聽”字,，寫出其心動神馳之狀,，而一個“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎,，則“倚朱門”者自是怨女,。對此作者偏不于明處交代，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出,。

相思古詩翻譯注釋篇六

煙霏霏,。雪霏霏。雪向梅花枝上堆,。春從何處回,。

醉眼開。睡眼開,。疏影橫斜安在哉,。從教塞管催。

云霧迷蒙,，小雪飄飄,。梅花枝上堆滿雪，春天從哪里來,？

朦朦朧朧翻開悟,，那時的梅景還存在嗎？一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,。

（1）霏霏：紛飛的樣子。

（2）從教：任憑

（3）管：樂器,。

作者：佚名

要解通此詞,，須抓住兩點，一是“自詠”,，——她此時的處境是被判了徒刑,，正待執(zhí)行；二是“道此景”,，——眼前之“景”是“冬末雪消,，春日且至”。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的,。

開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意,。“煙霏霏”是云霧迷蒙,，為“雪霏霏”前奏,。《詩·小雅·采微》：“今我來思,，雨雪霏霏”,。霏霏,，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了,，卻偏要說雪“霏霏”,，已是一奇。

下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”,！眼前公庭院子里,，當還有幾株梅樹，但說它枝上“堆”著雪,，顯然是借喻之法,。詞人這樣當著知州衙門諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來,，自然有她的原因,，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說眼前還沒有“春回大地”,；結(jié)合“自詠”,，是喻指她在此案中蒙冤受屈,，未曾審理明白,，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來,?！按簭暮翁幓兀　庇梅丛懙恼Z氣,，加重感嘆呼號的分量,。詠“春日且至”而寫出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家,，既然出了這“自詠”的題目,，當然懂得她這弦外之音。

下片“醉眼開,，睡眼開,，疏影橫斜安在哉！”緊承上片,，通過描寫梅花,，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“醉”和“睡”,，不是實指生活中的醉酒和睡眠,，而是說自己被一場官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）,。到此際睜開了“醉眼”,、“睡眼”,，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒有了,，過去了,。

這句與“春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法，是說好景不屬于她：要么沒有來,，要么來了又去了,，而她總是處在“醉夢中，從未領(lǐng)略到”,。這一句借用了林和靖詠梅詩名句“疏影橫斜水清淺”,，不只使詞語增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn),。結(jié)句“從教塞管催”,。“從教”,，任使也,。“塞管”,，羌笛也,。劉禹錫《楊柳枝》：“塞北梅花羌笛吹?！币蚬诺亚小睹坊洹吩~人想象其聲可以感物,，遂認為笛怨驚梅，而使之落,。如戎昱《聞笛》詩：“平明獨惆悵,，飛盡一庭梅?！睆埾取蹲砺淦恰吩~：“橫管孤吹,，……聲入霜林，簌簌驚梅落,?！贝嗽~也承此意，說“疏影橫斜”的一樹梅花,，任憑羌笛聲把它“催”落了,，補出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了,，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù),。絕妙之筆，婉約之情,，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊的小詞,。

于是“諸客賞嘆,，為之盡歡。明日以告王公,，言其冤,，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來,。女主人公先是被俗人玩弄,，然后又被雅人玩弄。說是“佳話”也可以,，但它畢竟是封建社會婦女生活的一幕悲劇,。

相思古詩翻譯注釋篇七

長相思，在長安,。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②,，微霜凄凄簟色寒③。

孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長嘆,。

美人如花隔云端，上有青冥之高天,，下有淥水之波瀾,。

天長地遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難,。

長相思,，摧心肝,。

①絡(luò)緯：又名莎雞,，俗稱紡織娘。

②金井闌：精美的井闌,。

③簟色寒：指竹席的涼意,。

這兩首詩，都是訴述相思之苦,。

其一,，以秋聲秋景起興，寫男思女,。所思美人,，遠在長安。天和地遠,，關(guān)山阻遏,，夢魂難越，見面為難,?；蛞詾榇嗽妱e有寄托,，是詩人被迫離開長安后，對唐玄宗的懷念,。喻守真以為“不能說他別有寄托,，完全詠的‘長相思’本意”，此說有其道理,。

其二,，以春花春風(fēng)起興，寫女思男,。望月懷思,，撫琴寄情，憶君懷君,，悱惻纏綿,。真有“人比黃花瘦”之嘆。

這兩首詩,，在《李太白詩集》中,，一收卷三，一收卷六,。所寫時地迥異,，格調(diào)也截然不同，實為風(fēng)馬牛不相及,。但蘅塘退士輯為先后,，看起來似乎是一對男女，天各一方,，各抒相思之苦,，其實不然。

相思古詩翻譯注釋篇八

紅豆生南國,，春來發(fā)幾枝,。

愿君多采擷，此物最相思,。

鮮紅渾圓的紅豆,，生長在陽光明媚的南方，春暖花開的季節(jié),，不知又生出多少,？

希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思,。

⑴相思：題一作“相思子”,，又作“江上贈李龜年”。

⑵紅豆：又名相思子,，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色。

⑶“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”,。

⑷“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘。

⑸相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的詩,，是眷懷友人之作。起句因物起興,，語雖單純,，卻富于想象；接著以設(shè)問寄語,，意味深長地寄托情思,；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重,；最后一語雙關(guān)，既切中題意,，又關(guān)合情思,，妙筆生花，婉曲動人,。全詩情調(diào)健美高雅,，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美,。可謂絕句的上乘佳品,。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說古代有一位女子,，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死，化為紅豆,，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛范圍,，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩“行人難久留,，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈李龜年》,，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國”起興,，暗逗后文的相思之情。語極單純,，而又富于形象,。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然,，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長的,，這是選擇富于情味的事物來寄托情思,。“來日綺窗前,，寒梅著花未,？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征。這樣寫來,，便覺語近情遙,，令人神遠。

第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法,，如漢代古詩：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草，采之欲遺誰,？所思在遠道”即著例,。“愿君多采擷”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧,。”暗示遠方的友人珍重友誼，語言懇摯動人,。這里只用相思囑人,，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷,，婉曲動人,，語意高妙。宋人編《萬首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”,。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當然也是某種境況下的人情狀態(tài),。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào),。此詩情高意真而不傷纖巧,，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好,。末句點題,，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情,，有雙關(guān)的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖裾f：只有這紅豆才最惹人喜愛,，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩人真正不能忘懷的，不言自明,。一個“最”的高級副詞,，意味極深長，更增加了雙關(guān)語中的含蘊,。

全詩洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外，得其圜中”,，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”,，極為明快,，卻又委婉含蓄。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華,，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情,。所以此詩語淺情深,，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的。

此詩一作《江上贈李龜年》,，可見為懷念友人之作,。據(jù)載，天寶末年安史之亂時,，李龜年流落江南曾演唱此詩,，可證此詩為天寶年間所作。

相思古詩翻譯注釋篇九

清江引·相思

元代：徐再思

相思有如少債的,，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁，準不了三分利,。這本錢見他時才算得,。

相思有如少債的，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁,，準不了三分利。這本錢見他時才算得,。

相思就像欠人債的債主,，每日天都去逼迫催促。經(jīng)常擔(dān)負著一擔(dān)憂愁的債務(wù),，卻抵不了三分利,，這本帳只有見到他時才算得。

相思有如少債(zhài)的,，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁，準不了三分利,。這本錢見他時才算得,。

清江引：俗稱（江兒水），也偶稱（岷江綠）或（臨江仙）,，本為元代小令,至今尚不見元代之前對此詞牌的有關(guān)著錄,?！澳锨⑹杖胂蓞螌m與雙調(diào)；北曲屬雙調(diào),。字數(shù)定格為七,、五、五,、五,、七，共五句,?？蓡斡米魃⑶×睢Ｉ賯模呵穫?。一擔(dān)愁：形容愁思沉重,，一擔(dān)：元時市語，形容重,。準不了：折不了,，抵不得。

相思和借債給別人有一定的相似點,，即都是出本錢的一方,，共同點都是需要對方償還，如果不償還則一定不斷地追,；如果不追到手這賠就太大了,，有時是本利全無。但放債的人目的就是追求利潤,，追求三分利,，而相思的則只要把對方追求到自己手里則萬事大吉，則是高傲的勝利者,，根本就不計較利錢,。這就是這篇小令比喻的基礎(chǔ)。

“相思有如少債的”這句活的關(guān)鍵是“少債”二字,，即誰是債權(quán)人,，誰是債務(wù)人，誰少誰的債,，誰是追債的人,，這確實需要思索一下方可以理清。如果從付出的角度來看,，當然相思者本人是債權(quán)主體,，以下的抒情都是她的內(nèi)心活動。

“每日相催逼”意謂每日都催逼對方還債,，實際是每天都在催促對方表態(tài),，催促對方趕快答應(yīng)自己的求愛,。這句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人無法躲避,，這將那時時刻刻縈繞于心,、無法逃避的思念之苦,，極為真切形象地表現(xiàn)出來,。“常挑著一擔(dān)愁,，準不了三分利”兩句寫相思者的精神狀態(tài),，也極其形象生動。愁,，是相思者經(jīng)常擔(dān)負著相思的憂愁和討不回債務(wù)的雙重憂愁,，這憂愁是極其沉重而難以擔(dān)負的，而且更是不能指望三分利了,。因為相思本來是自發(fā)的,，對方是否知道都不敢完全確定，故利錢就更不敢指望了,?！俺Ｌ糁粨?dān)愁”，把無形化為有形,，抽象化為具體,，生動地表現(xiàn)出相思之深重，顯示出很高的想象力和語言表現(xiàn)能力,。

最后一句點出這種債務(wù)了斷的的方式就是“這本錢見他時才算得”,，要求實在是太低了，見面時才能計算本錢,，人家還不還還不好說,，如果償還算是要回了本餞，利息就不計較了,。曲中把相思者一往情深,，不可解脫而又急切之態(tài)描繪得惟妙惟肖。

小曲比喻新奇,，語言爽利,，一如小兒女聲吻口氣。用韻斬釘截鐵,，不押而葉,，不期而遇，可謂百中無一,，難有其匹,。至于意味,，更堪細玩。全曲淺中見含蓄,，俗中見機巧,，這是其高明之處。

相思古詩翻譯注釋篇十

屏卻相思,，近來知道都無益,。不成拋擲，夢里終相覓,。

醒后樓臺,，與夢俱明滅。西窗白,，紛紛涼月,，一院丁香雪。

屏卻相思,，近來知道都無益,。不成拋擲，夢里終相覓,。

斬斷相思之情,，近來我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄,？在夢中仍然苦苦尋覓,。

醒后樓臺，與夢俱明滅,。西窗白,，紛紛涼月，一院丁香雪,。

醒后,，樓臺旁的身影也隨著夢的破滅而消失了。西窗上一片潔白,，月影斑駁,、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪,。

屏(bǐng)卻相思,，近來知道都無益。不成拋擲(zhì),，夢里終相覓,。

屏卻：排除，放棄,。不成：難成,，宋人方言,。拋擲：丟棄。

醒后樓臺,，與夢俱明滅,。西窗白，紛紛涼月,，一院丁香雪,。

明滅：出現(xiàn)、破滅,。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷,。

這首詞寫魂縈夢繞、拋撇不去卻又無可奈何的相思,。上片抒情，直接表達對亡妻的思念,；下片寫景,，借景抒情，側(cè)面表達內(nèi)心對亡妻深深的情意,。詞人一反常規(guī),，運用先寫情、后寫景的敘述方式,，將幽清景色留至詞末,，此時相思散去，空留一院丁香月色,，殊不覺相思已全在其中,，讓人讀后無限回味。,。

開頭“屏卻相思,，近來知道都無益”，明白如話,，卻飽含深情,。這兩句是說：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫,，懷想又有何用,，徒令人心力交瘁！下決心去忘,，正說明無法忘掉,，11個字，每個字都滲透出悲傷,。讓人留下一個“從今以后,，勿復(fù)相思”的懸念,，緊接著進人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的相思,，欲忘不能,，無法屏卻。

“夢里終相覓”,，終于在夢中尋覓到已故的夫人,。寥寥幾筆，就將夢里景,、夢外情寫得栩栩如生,、水乳交融。上片只有四句,，卻寫得沉郁頓挫,，委婉曲折。

下片“醒后樓臺,，與夢俱明滅”這兩句又是一折,，筆觸轉(zhuǎn)入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的場景,，殘夢難斷,，更增幾分惆悵?！拔鞔鞍?，紛紛涼月，一院丁香雪”,，西窗里面隱隱透進一絲白光,，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月,，照著“一院丁香雪”,。“涼月”用“紛紛”來形容,，“丁香”用“雪”來比喻,。詞人把兩個看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說原因,，言于此而意未盡,。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起,，在這種違背常理的時令錯位當中,，足見詞人對亡妻的深切思念。

相思古詩翻譯注釋篇十一

花似伊，柳似伊,?；啻喝藙e離。低頭雙淚垂,。

長江東,，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛,。相逢知幾時,。

看著那花兒像你，看著那柳枝也像你,；正是花柳最美的春天,，人卻要別離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚,。

一個長江的東邊,，一個住在長江的西邊,，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛,，不知道什么時候才能再次相逢呢,？

長相思：詞牌名。唐教坊曲,。《古詩十九首》有“客從遠方來 遺我一書札,。上言長相思,，下言久離別?！保ㄗ髡呶粗┑妹?。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》,。

花柳：花和柳,。《楚辭·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離,，樂莫樂兮新相知,。”唐,，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風(fēng),，村村白花柳。唐,，聶夷中《勸酒》詩之二：“人間榮樂少,，四海別離多。”

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥名,，此比喻恩愛夫妻,。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵毼夷c，何緣交頸為鴛鴦,?！碧疲瑴赝ン蕖赌细枳印罚骸安蝗鐝募夼c,，作鴛鴦,。”

幾時：什么時候,。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時到,，江湖秋水多?！彼巍ぬK軾《儋州》詩之二：“荔枝幾時熟,，花頭今已繁?！?/p>

這是一首抒寫離別之情的作品,。描寫一對青春別離的夫婦，別后妻把會產(chǎn)生無窮無盡的思念,，并亟盼早日與丈夫相逢團聚,。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來,。盡管佳人已去,，妝樓空空，可作者還是一片癡情,，人難忘懷,。

詞的上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠波,，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合,，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時節(jié),，花如人,，柳如人，正在花柳最美的春天,，人卻要別離了,。實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來,，過瓜洲古渡,，溯流北上與自己相會，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的,，隨之南下的愛人大概也和河水一樣,，永遠離開了他。伊人面若桃花眉似柳,，正楚楚可憐地低頭泣下,，原來是因心上人即將離別而黯然神傷。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛,，戀人被大江分隔,，一個住長江頭，一個在長江尾,，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛,，相逢機會知道等到什么時候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了,。綿綿相思之情,，盡在結(jié)句的設(shè)問之中。

全詞以月下脈脈的流水映襯,，象征悠悠的離情別緒,，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻,，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

公元1036年（宋仁宗景祐三年）,，詞人任夷陵縣令,。時年歐陽修30歲，在長江邊送走心愛的人,，兩地分離，不知何時相見,，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞,，被貶失意加上離別相思之情，于是寫下了這首詞,。

相思古詩翻譯注釋篇十二

云千重,。

水千重。

身在千重云水中,。

月明收釣筒,。

頭未童。

耳未聾,。

得酒猶能雙臉紅,。

一尊誰與同。

層層迭迭的云層，層層迭迭的水光山色,，我獨自垂釣置身于這層層迭迭的山水之中,。明月高掛才收釣筒慢慢回家。

現(xiàn)在頭發(fā)還未稀疏斑白,，耳朵尚可聽見,，得到美酒仍能一醉方休。只是在這幽深的山林中,，又有誰能陪我喝酒呢,？

千重（zhòng）：指千層，層層迭迭,。

釣筒：插在水里捕魚的竹器,。

頭未童：韓愈《進學(xué)解》：“頭童齒豁”。原指山無草木,，比喻人禿頂,。

上闋說作者隱居在山水云間，夜來趁著明月垂釣,，無比閑適,。下闋說自己頭發(fā)未白，耳朵還不聾,，還很能喝酒,，還當身強力壯，只是在這重重云山之間,，誰能陪我喝酒呢,？

這是詩人描寫放浪漁隱、泛舟垂釣的生活環(huán)境,表現(xiàn)了一種閑適自得之趣,。藍天浮游著層層白云,地面縱橫交錯著湖泊,、溪流。水照碧空,云映水中,天光水色上下互融,詩人就生活在這碧水白云中間,陶醉在這大自然的懷抱里,。

相思古詩翻譯注釋篇十三

《琴調(diào)相思引·送范殿監(jiān)赴黃崗》

終日懷歸翻送客,，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白,。動管色,，催行色；動管色,，催行色,。

何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛,，空山驛,；臨水驛,，空山驛?？v明月相思千里隔,。夢咫尺，勤書尺,；夢咫尺,，勤書尺。

何處投鞍風(fēng)雨夕,？臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。縱明月相思千里隔,。夢咫尺,，勤書尺；夢咫尺,，勤書尺,。

風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館,，抑或是空山上的驛館,。縱然我們相距千里之隔,，只能把相思寄托給明月,，但是我們卻可以在夢中相聚，也可以勤寫書信,，傳遞彼此的情誼,。

琴調(diào)相思引：雙調(diào)，七十三字,，上片七句七仄韻,，下片十句十仄韻，皆為入聲韻,，重韻形式同上。此調(diào)《詞律》,、《詞譜》均未載,。

范殿監(jiān)：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出,，他是詞人的好友,，大概要到黃岡去做官,，所以臨行前方回作此詞以贈之。

翻：因離別引起的種種復(fù)雜心情,。

祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式,，這里便指餞行的酒宴。

觴：酒杯,。

卷白：卷白波,，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳,，言其飲酒之快也,。這句是在勸酒。

管色：指離別時奏起的音樂,。

書尺：書信,。

詞的首句既揭示了詞人現(xiàn)在所處的生存狀態(tài)，又點出了他此時此刻具體在做的事情,，即送別友人,。“終日懷歸”,，意為每天都在思念家鄉(xiāng),，希望踏上歸途，可見詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中,。詞人本就是行役之人,，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉(xiāng)愁,、離愁疊加,。“終日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意,，同時宦游人”涵義相近,，但是卻將王維詩句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。

“春風(fēng)祖席南城陌”是說二人餞別的情景,?！按猴L(fēng)”點明時節(jié)，春暖花開,，風(fēng)和日麗的日子,，本該是踏青郊游、對飲賦詩的好時候,。然而,，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人,，卻要在城南的陌上長亭設(shè)宴,，為另一個即將踏上羈旅,，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下,，二人除了相對無言,，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了

“便莫惜離觴頻卷白”寫得就是席間勸酒,。主賓二人對坐共飲,，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難,。

然而,，天下沒有不散的筵席，“動管色,，催行色”采用疊句形式,，如同裊裊不盡的管弦，催促著行人的啟程,。無論如何不舍,，最終仍要無奈地離去?；丨h(huán)往復(fù)的韻律,，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決,。

詞的下片,，抒寫分別后的'情思。詞人設(shè)想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個未知,，隨后自問自答：“臨水驛,，空山驛；臨水驛,，空山驛,。”穿越萬水千山,，在簡單的驛館里度過一個個無人陪伴的夜晚,，這樣的苦痛孤獨，詞人感同身受,。

“縱明月相思千里隔,。夢咫尺，勤書尺,；夢咫尺,，勤書尺”一句，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓,，即使離別之后千里相隔,，只能共望一片月色，也不會彼此牽念,?！扒跁摺笔亲髡邔τ讶说膰谕校骸霸趬糁校遗c你近在咫尺,，但夢醒后,，不要忘記勤寫書信，讓我稍稍寬慰對你的記掛,?！?/p>

該詞最突出的特點就是疊句的運用，重復(fù)的疊句生動再現(xiàn)了作者臨別之際依依不舍,、反復(fù)囑托的神態(tài),，也透露出臨別時二人心中百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜滋味，表現(xiàn)出作者與友人之間動人的友誼,。

賀鑄在外作官,，他鄉(xiāng)為客。無時無刻不思念家鄉(xiāng),，盼望著能夠早日歸去,，恰逢要送別好友范殿監(jiān)赴黃岡做官，此時心中必然集聚了一些羈宦之愁,。正是在這種情境之下,，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別,。

相思古詩翻譯注釋篇十四

白居易〔唐代〕

汴水流,，泗水流，流到瓜州古渡頭,。吳山點點愁,。

思悠悠，恨悠悠,，恨到歸時方始休,。月明人倚樓。

懷念丈夫的思潮,，就像那汴水,、泗水一樣朝著南方奔流，一直流到瓜州渡口,，愁思像那江南群山,，起起伏伏。思念呀,，怨恨呀,，哪里才是盡頭,？除非你歸來才會罷休。一輪皓月當空照,，而我倚樓獨自憂愁,。

長相思：詞牌名，調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思,，下言久離別”句,，多寫男女相思之情。汴水：源于河南,，東南流入安徽宿縣,、泗縣，與泗水合流,，入淮河,。泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后,，與汴水合流入淮河,。瓜州：在今江蘇省揚州市南面。吳山：泛指江南群山,。悠悠：深長的意思,。

在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài),，水充滿了哀感,。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折,，也釀造成低徊纏綿的情韻,。下面用兩個“悠悠”，更增添了感思的綿長,。特別是那一派流瀉的月光,，更烘托出哀怨言傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力,，顯示出這首小詞言簡意富,、詞淺昧深的特點。

相思是人類最普遍的情感之一,。也是歷代詩家文人付諸歌詠的最佳題材之一,。古詩中多用“長相思”三字，如《古詩十九首》中就有“上言長相思”,、“著以長相思”,、“行人難久留，各言長相思”等。南朝陳后主,、徐陵,、江總，唐李白等水有擬作,。內(nèi)容多寫女子懷念久出不歸的丈夫,。至于白居易這首《長相思》，則有其特定的相思對象,，即他的侍妾樊素。

樊素詞歌《楊柳枝》,，因又名柳枝,。因為種種原因，樊素自求離去,，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中,，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后,，世間應(yīng)不要春風(fēng),。”可見作者對于樊氏的離去十分傷感,。這首《長相思》詞也表達了相同的情感,。

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏,，故作者望吳山而生感,。汴水、泗水是一去不復(fù)回的,，隨之南下的樊素大概也和河水一樣,，永遠離開了他。所以作者想象中的吳中山脈,，點點水似感恨凝聚而成,。短短幾句，把歸人行程和感怨的焦點水簡括而又深沉地傳達了出來,。盡管佳人已去,，妝樓空空，可作者一片癡情,，終難忘懷,，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個“悠悠”,，刻畫出詞人思念之深,。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過是空想,，他只能倚樓而望,，以回憶昔日的歡樂，遣散心中的郁悶而已,。

這篇作品形式雖然短小,，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏,，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳,，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛,、離別之苦,，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇,，構(gòu)思比較新穎奇巧,。它寫一個閨中少婦，月夜倚樓眺望,，思念久別未歸的丈夫,，充滿無限深情。詞作采用畫龍點睛之筆,，最后才點出主人公的身份,，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念,。

上片全是寫景,，暗寓戀情。前三句以流水比人,，寫少婦丈夫外出,，隨著汴水、泗水向東南行,，到了遙遠的地方,；同時也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點點愁”才用擬人化的手法,，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的愁苦,。前三句是陳述句，寫得比較隱晦,，含而不露如若不細細體會,，只能看到汴水、泗水遠遠流去的表面意思,，而看不到更深的詩意,，這就辜負了作者的苦心,。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開封東流至今徐州,，匯入泗水,，與運河相通，經(jīng)江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長江,，向更遠的地方流去,。這三首是借景抒情，寓有情于無情之中,，使用的是暗喻和象征的手法,。“吳山點點愁”一句,，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑?，而及吳山，寫得清雅而沉重,，是上片中的佳句?！皡巧近c點”是寫景,，在這里，作者只輕輕一帶,，著力于頙的“愁”字,。著此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在,，只見人之愁如山之多且重,，這是一；山亦因人之愁而愁,，這是二,；山是愁山，則上文之水也是恨水了,，這是三,。一個字點醒全片，是其筆力堪稱強勁,。

下片直抒胸臆,，表達少婦對丈夫長期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”,，無窮無盡,，思念之深、等待之久,，亦由此可知,。而要此恨消除，除非愛人歸來，所以詞中說“恨到歸時方始休”,，——這一句既是思婦的心理活動,，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結(jié)論?！霸旅魅艘袠恰本?，或解釋為愛人歸來之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時方始休”的補充句;或解釋為思婦對著汴泗懷念愛人的時間,、地點,。在這兩種解釋中，本文取后者,。月明之夜,，思婦難寐，正是懷人念遠之情最濃重的時刻,。這個結(jié)句極富意境,，有深化人物形象和升華主題的作用。

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧,。他以月下脈脈的流水映襯,、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光,，長長的流水,，點點的遠山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨,，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻,，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味,，就自然形成了一種行云流水之致,，這與寫“流水”、“相思”十分貼切,。所以這首詞雖然只有三十六個字,，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。

白居易（772年－846年）,，字樂天,，號香山居士，又號醉吟先生,，祖籍太原,，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運動，世稱“元白”,，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣,，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫,。公元846年，白居易在洛陽逝世,，葬于香山,。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》,、《賣炭翁》,、《琵琶行》等。

相思古詩翻譯注釋篇十五

雙調(diào)·清江引·相思

相思有如少債的,，每日相催逼,。常挑著一擔(dān)愁，準不了三分利,。這本錢見他時才算得。

《雙調(diào)·清江引·相思》,，這首曲子用一個新穎別致的比喻,，將相思比作債務(wù)，新奇但卻恰如其分,。相思如同債務(wù),，不僅僅是放不下，抹不掉,，日日糾纏,，時時縈繞，而且利息日益積累,，隱喻出相思之苦的與日俱增,。

相思就像欠人債，每日里債主緊緊來催逼,。日日挑著一擔(dān)愁,，卻抵不了三分利，這本帳只有見到他時才算得,。

①少債的：欠債的,。

②準不了：折不了,，抵不得。

末句“這本錢見面時才算得”,，巧妙地寫出相思這筆債務(wù)的特殊之處——兩人相見,，債務(wù)才能了結(jié)。前人對這首小令的表現(xiàn)手法很贊賞,。自古以來,，表現(xiàn)相思之情的詞曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多,，然而以欠債喻相思的卻不多,。盡管以欠債喻相思不是徐再思的首創(chuàng)，但他用得自然,，產(chǎn)生了較大的影響,。任半塘在《曲諧》中評價這首詞：“以放債喻相思，亦元人沿用之意,。特以此詞為著耳,。”