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所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇一

微微風(fēng)簇浪,，散作滿河星。

①書(shū)∶這里作動(dòng)詞用,，是寫(xiě),、記的意思,。

②螢∶螢火蟲(chóng)。這里比喻燈光像螢火蟲(chóng)一樣微弱,。

③風(fēng)簇浪∶風(fēng)吹起啦波浪,。簇，聚集,、簇?fù)怼?/p>

夜晚在船上記下所看到的事情

夜黑啦,，見(jiàn)不到一點(diǎn)月光漁船上孤零零的燈光好像微弱的螢火蟲(chóng)的光芒，微風(fēng)吹起啦細(xì)細(xì)的波浪,，由于水波動(dòng)蕩,，映在水面上的燈光好像化成啦許多閃耀的星星

漆黑的夜晚，一盞漁燈閃現(xiàn)在河面上,。那盞漁燈的光亮就像螢火蟲(chóng)似的,，靜靜地映在河面上。（因?yàn)樘斓匾黄岷?，所以漁燈的光亮雖然微弱,，卻使人看啦覺(jué)得那么清楚，那么明亮,。）

微微風(fēng)簇浪,，散作滿河星。

一陣微風(fēng)吹來(lái),，河面漾起層層細(xì)浪,。原來(lái)像螢火蟲(chóng)那樣的一點(diǎn)光亮散開(kāi)啦，變成啦無(wú)數(shù)顆星星,，在河面閃動(dòng),。（因?yàn)闈O燈的光亮倒映在河里，所以河面在微風(fēng)中起啦細(xì)浪,，燈光的倒影也隨著微波蕩漾,。）

雖然詩(shī)歌只有二十字，但卻體現(xiàn)啦詩(shī)人對(duì)自然景色細(xì)微的觀察力,。沒(méi)有月亮的夜是看不清什么的,，然而因?yàn)橛幸稽c(diǎn)微風(fēng)，遠(yuǎn)處的一盞小如螢火的漁燈,，讓詩(shī)人看到啦滿河的星星,。詩(shī)歌寫(xiě)出啦少中有多、小中有大的哲理,。同時(shí)也用詩(shī)的本身啟發(fā)我們,，只要你用心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中的美,，美在你的心中,，美在你的眼中,。

“散”字是全詩(shī)的詩(shī)眼?！吧ⅰ弊謱?xiě)出啦漁燈倒影“散作滿河星”的神奇畫(huà)面,。把作者所見(jiàn)到的景象逼真地反映出來(lái)，我們讀啦也仿佛身臨其境,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇二

袁枚

牧童騎黃牛,，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬,，忽然閉口立,。

⑴牧童：指放牛的孩子。

⑵振：振蕩,。說(shuō)明牧童的歌聲嘹亮,。

⑶林樾：指道旁成陰的樹(shù),。

⑷欲：想要,。

⑸捕：捉。

⑹鳴：叫,。

牧童騎在黃牛背上,，

嘹亮的歌聲在林中回蕩。

忽然想要捕捉樹(shù)上鳴叫的知了,，

就馬上停止唱歌,，一聲不響地站立在樹(shù)下。

野外林陰道上,，一位小牧童騎在黃牛背上緩緩而來(lái),。也不知有什么開(kāi)心事兒，他一路行一路唱,，唱得好脆好響,，整個(gè)樹(shù)木全給他驚動(dòng)了。忽然,，歌聲停下來(lái),，小牧童脊背挺直，嘴巴緊閉,，兩眼凝望著高高的樹(shù)梢,。“知了,，知了,，知了……”樹(shù)上，一只蟬兒也在扯開(kāi)嗓門(mén),，自鳴得意地唱呢,。正是它把小牧童吸引住了,，他真想將蟬兒捉一手呢！這情景,，全被詩(shī)人看在眼里,，寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中。詩(shī)人先寫(xiě)小牧童的動(dòng)態(tài),，那高坐牛背,、大聲唱歌的派頭，何等散漫,、放肆,；后寫(xiě)小牧童的靜態(tài)，那屏住呼吸,，眼望鳴蟬的神情,，又是多么專(zhuān)注啊,！這從動(dòng)到靜的變化,，寫(xiě)得既突然又自然，把小牧童天真爛漫,、好廳多事的形象,，刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。至于下一步的動(dòng)靜,，小牧童怎樣捕蟬,，捕到?jīng)]有，詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě),，留給讀者去體會(huì),、去遐想、去思考,。

袁枚（1719～1798）,，字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋,，晚年自號(hào)蒼山居士,，浙江錢(qián)塘（今杭州市）人。清代詩(shī)人,，是乾隆,、嘉慶時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼,、蔣士銓合稱為“乾隆三大家”,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇三

松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來(lái)幾度,？醉扶怪石看飛泉,，又卻是、前回醒處,。

東家娶婦,，西家歸女，燈火門(mén)前笑語(yǔ),。釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi),、一天風(fēng)露。

在松崗中躲避寒暑,，在茅檐下躲避風(fēng)雨,，如此來(lái)來(lái)去去的日子不知道有多少次了。停下醉酒搖晃的腳步,，手扶嶙峋的怪石,，注目眼前飛流直下濺珠躍玉的瀑布，醉眼朦朧,，辨認(rèn)許久,，看啊看啊,，原來(lái)以前多次酒醒就在這里,！

東邊有人娶妻，而西邊已經(jīng)出嫁的女兒也回娘家省親,，兩家門(mén)前都燈火通明,，親友云集,，一片歡聲笑語(yǔ),。村外田野里柔風(fēng)輕露漫天飄灑,，它們是在醞釀制造著稻香千頃，豐收就在眼前了,！感謝夜里風(fēng)露對(duì)于稻谷的滋潤(rùn),。

歸女：嫁女兒。古時(shí)女子出嫁稱“于歸”,。

這首詞與《西江月·遣興》一樣,，同為辛棄疾罷官后居于江西上饒時(shí)所作：以農(nóng)村生活為背景的一首抒情小詞。這首詞作于公元1189年（淳熙十六年己酉），當(dāng)時(shí)他已五十歲了,。

辛棄疾的上饒新居,，筑于城西北一里許的帶湖之濱，登樓可以遠(yuǎn)眺靈山一帶的山岡,，所以他把自己的樓屋起名為集山樓（后改名雪樓）,。這首詞的開(kāi)頭三句：“松岡避暑，茅檐避雨,，閑去閑來(lái)幾度,？”寫(xiě)的是他平時(shí)在帶湖附近山岡上游覽,、棲息的生活,。詞中的松岡、茅檐,、避暑,、避雨,，簡(jiǎn)練地概括了他在這里生活的種種生活場(chǎng)景。在這里,，這樣的日子他不知已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多少次了,，所以要問(wèn)問(wèn)“幾度”句中特別點(diǎn)出一個(gè)“閑”字，實(shí)際上,，不是作者閑情逸致的“閑”,，對(duì)作者來(lái)說(shuō)，是很可傷的,。辛棄疾決不是貪“閑”而是怕“閑”的人,，“閑”是被迫的。他總希望有早一日能回到疆場(chǎng),，為國(guó)效力,，可現(xiàn)實(shí)生活又是他不能有所作為。正如陸游《病起》詩(shī)所說(shuō)的：“志士凄涼閑處老”,，他自己的《臨江仙》詞說(shuō)的：“老去渾身無(wú)著處,，天教只住山林,?！苯酉聛?lái)，作者寫(xiě)道：“醉扶怪石看飛泉，又卻是,、前回醒處,?！本唧w寫(xiě)了當(dāng)天發(fā)生的事情,。作者抱負(fù)難以施展,，心情抑郁，只好以酒澆愁,。他酒醉未醒,，走路時(shí)身體搖晃不支,，只好扶著一塊怪石,，停在那里看飛泉，朦朧中以為這是新停留的地方,，可酒醒后,，發(fā)現(xiàn)還是前回酒醒之處，也還是經(jīng)常止息的地方。這兩句特寫(xiě),，從怪石、飛泉表現(xiàn)作者的熱愛(ài)自然,，更主要的是表現(xiàn)他的醉酒,。所以要寫(xiě)他的“閑”和“醉”,，著力點(diǎn)正在于表達(dá)他那無(wú)奈之情,，他對(duì)朝政的失望,。

不過(guò),，作者寓居鄉(xiāng)下，鴻圖難展,，心情沉重，這只是事情的一個(gè)方面,。從他在上饒所作的一些詞看,，他謫居鄉(xiāng)下的生活中，也有亮麗的一面,，而這兩者都是真誠(chéng)的,，都是來(lái)自他的高尚性格的。由于后者,，使得他在農(nóng)村中,，不但有熱愛(ài)自然的感情,，而且也有熱愛(ài)農(nóng)村生活、熱愛(ài)勞動(dòng)農(nóng)民的感情,。這首詞的下片,，正是表現(xiàn)了這種感情?！皷|家娶婦,，西家歸女，燈火門(mén)前笑語(yǔ),?！睂?xiě)農(nóng)民婚娶的歡樂(lè)、熱鬧情況,。這和作者孤獨(dú)地停留在山石旁的寂寞情況,，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，足以令他格外感到寂寞的,。但作者的心情并非如此,，他分享了農(nóng)民的歡樂(lè)，沖淡了自己的感慨,，使詞出現(xiàn)了和農(nóng)民感情打成一片的熱鬧氣氛,。“釀成千頃稻花香,，夜夜費(fèi),、一天風(fēng)露?！弊髡咭赃@兩句結(jié)尾,，寫(xiě)出了為農(nóng)民的稻谷豐收在望而喜慰，代農(nóng)民感謝夜里風(fēng)露對(duì)于稻谷的滋潤(rùn),。這樣,，他就把自己的整個(gè)心情投入到對(duì)農(nóng)民的愛(ài)和關(guān)心。

總之,，這首詞在描寫(xiě)閑散生活時(shí)透露身世之痛,，在描寫(xiě)農(nóng)民的純樸生活中，反映了作者的超脫,、美好的感情；情境交融,，相互襯托,，使詞的意境顯得十分的清新,、曠逸。

作者于兩首《清平樂(lè)·檢校山園,，書(shū)所見(jiàn)》的開(kāi)篇,，一云“連云松竹”，一云“斷崖修竹”,。地勢(shì)高,，松竹成林。詞一起筆調(diào)輕靈,，說(shuō)避暑則在松岡,，避雨則在茅檐，這是就通常情況說(shuō)的,。但這種遣詞造句猶如司空?qǐng)D的“賞雨茅屋”,，“左右修竹”，透露出一片閑適高雅的情調(diào),。而第三句“閑來(lái)閑去幾度”一收,，進(jìn)而表示出像這樣的上山、下山,、晴天,、雨天，來(lái)來(lái)去去,，連自己也不知有多少次了,。“知者樂(lè)水,，仁者樂(lè)山”（《論語(yǔ)·雍也》）,。大自然界的山山水水，可以蕩滌塵污,，也可以寬慰人的心靈,。“我見(jiàn)青山多嫵媚,，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”（《賀新郎》）,；“帶湖吾甚愛(ài)，千丈翠奩開(kāi)”（《水調(diào)歌頭》）,。

可貴的是被迫隱居的詩(shī)人,，仍時(shí)刻未忘“南共北，正分裂”（《賀新郎·送杜叔高》）,?？傊黄疬@三句格調(diào)清新，用筆自然,，全不著力,，而那種“閑來(lái)閑去”的情趣自見(jiàn),。接二句“醉扶怪石看飛泉，又卻是,、前回醒處”是一個(gè)獨(dú)立的特寫(xiě)鏡頭,。停下?lián)u晃的腳步，手扶嶙峋的怪石,，注目眼前飛流直下濺珠躍玉的瀑布,，醉眼朦朧，辨認(rèn)許久,，看呵看呵,，原來(lái)以前多次酒醒就在這里！“似曾相識(shí)”,，“似是而非”,，正是由于“醉”?！坝謪s是”,，此刻詩(shī)人于驚喜中會(huì)生出多少感慨？這“醉”仍是出于迫不得已,！退居林下,，身處“飛流萬(wàn)壑，共千巖爭(zhēng)秀”（《洞仙歌》）的佳境,，為山水所陶醉,，卻并未完全樂(lè)以忘憂，這里充分表出因“閑”而“醉”的情懷,。

詞的下片轉(zhuǎn)寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)情,，應(yīng)題“山行所見(jiàn)”。男婚女嫁是農(nóng)民生活中的一件大事,，往往經(jīng)過(guò)精心選擇認(rèn)為是吉祥的日子,，所以“東家娶婦，西家歸女”碰到了一塊,。兩家門(mén)前都燈火通明,，親友云集，一片歡聲笑語(yǔ),?！皻w”，舊時(shí)稱女子出嫁曰歸,，或稱“于歸”,。《詩(shī)·周南·桃夭》：“之子于歸,，宜其室家”,。換頭三句十四字,，語(yǔ)淺意明,，用典型的生活細(xì)節(jié),，形象地勾勒出一幅農(nóng)村風(fēng)俗嫁娶圖。一結(jié)別開(kāi)生面：“釀成千頃稻花香,，夜夜費(fèi),、一天風(fēng)露”。村外田野里柔風(fēng)輕露漫天飄灑,，它們是在醞釀制造著稻香千頃,，豐收就在眼前了！它和上二句情調(diào),、氛圍和諧,，使本來(lái)喜氣盈盈的歡騰氣氛，更上一層樓,。作者似與農(nóng)民們感同身受,，使他也沉浸在純樸的鄉(xiāng)風(fēng)中了。

這首詞與《西江月·遣興》一樣,，作于公元1189年（淳熙十六年己酉）,，是辛棄疾罷官后，居于江西上饒時(shí)所作,。是以農(nóng)村生活為背景的一首抒情小詞,。當(dāng)時(shí)他已五十歲了。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇四

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見(jiàn)

京洛風(fēng)流絕代人,。因何風(fēng)絮落溪津,。籠鞋淺出鴉頭襪,，知是凌波縹緲身,。

紅乍笑，綠長(zhǎng)嚬,。與誰(shuí)同度可憐春,。鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云,。

姜夔多次舉進(jìn)士而不第,，布衣終身，過(guò)著飄泊江湖,、寄人籬下的生活,，這種坎坷的身世使他對(duì)遭逢不幸的人有著深刻的理解和同情。宋孝宗淳熙十年（1189）,，姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動(dòng),，寫(xiě)下了這首詞,。而且，由于他有著一段不同尋常的合肥情事,，他不知不覺(jué)中將這位不幸女子與其合肥情侶聯(lián)系起來(lái),。故通篇皆是對(duì)不幸女子的深深憐憫和同情，而毫無(wú)輕薄浮浪之語(yǔ),，格調(diào)高雅,，意境醇正。

京洛,，河南洛陽(yáng),。周平王開(kāi)始建都于此，后來(lái)東漢的首都也在這里,，所以又稱京洛,。后人使用此詞包括洛陽(yáng)或京都兩種含義。此處代指南宋都城臨安,，風(fēng)流,，指品格超逸。開(kāi)篇即寫(xiě)這個(gè)婦女出處不凡,，她來(lái)自南宋的都城臨安,；她既有超逸的品格，又有舉世無(wú)雙的美貌,。首句“京洛風(fēng)流絕代人”七個(gè)字,，包括這樣三層意思。

那么,，這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人,，“因何風(fēng)絮落溪津”？為何像風(fēng)中飛絮似的,，飄落到苕溪的渡口來(lái)呢,？說(shuō)她的來(lái)到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落，含意深厚,?！邦嵖窳蹼S風(fēng)舞”（杜甫《絕句漫興》），這風(fēng)中之絮是不由自主,，又是無(wú)人憐惜的,。用風(fēng)中之絮來(lái)比喻，暗示人的不幸遭遇,，一個(gè)“落”字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運(yùn),。其中也摻雜著作者的身世之感。這句前面用“因何”這一似問(wèn)非問(wèn)的句式，后面用荒僻的“溪津”與繁華的“京洛”作鮮明對(duì)比,，深刻地寫(xiě)出了這個(gè)“風(fēng)流絕代人”的不幸遭遇,。也表達(dá)了作者對(duì)其的深深憐憫和同情。

“籠鞋淺出鴉頭襪”,?；\鞋，鞋面較寬的鞋子,。鴉頭襪,，古代婦女穿的分出足趾的襪子,。這句是說(shuō)從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪,。“知是凌波縹緲身”,?；貌苤病堵迳褓x》典故，曹植形容洛水女神是“體迅飛鳧,，飄忽若神,；凌波微步，羅襪生塵”,。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪,，步態(tài)輕盈，如宓妃洛神一般,。這仍是對(duì)“風(fēng)流絕代人”的贊美：她高潔,，飄逸，和一般風(fēng)塵女子迥然不同,。

過(guò)片,，暗示她的辛酸生活，并表達(dá)了對(duì)她不幸遭遇的同情,?！凹t乍笑，綠長(zhǎng)嚬”,?！凹t”，指她朱紅的嘴唇,，說(shuō)輕啟朱唇,，露出淺淺的笑；或說(shuō)紅指她笑時(shí)蓮臉生春,；總之是說(shuō)她笑時(shí)的美麗,。“綠”，指青黛色的眉毛,，說(shuō)她雙眉緊鎖,，隱含憂傷?！罢А?，表示時(shí)間短暫，與“長(zhǎng)”相對(duì),。說(shuō)明她笑時(shí)短,，嚬時(shí)長(zhǎng)。僅用六個(gè)字,，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn),，而且寫(xiě)出了人酸苦的內(nèi)心世界。這笑,，看來(lái)是勉為歡笑,，而嚬才是真情的流露?！凹t乍笑,，綠長(zhǎng)嚬”六字用得高妙奇絕?！凹t”與“綠”對(duì),，色彩鮮明，讓人頓覺(jué)佳人的儀態(tài)萬(wàn)方：“乍”與“長(zhǎng)”對(duì),，以時(shí)間長(zhǎng)短刻畫(huà)佳人神態(tài)的流程：“笑”與“嚬”對(duì),，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài)。意蘊(yùn)本融,，言簡(jiǎn)意賅,。描寫(xiě)女子情態(tài)的詞句本也常見(jiàn)，如“修眉斂黛,，遙山橫翠,，相對(duì)結(jié)春愁”（柳永《少年游》），十三個(gè)字只寫(xiě)出了人的“春愁”：“嬌香淡染胭脂雪,，愁春細(xì)畫(huà)彎彎月”（晏幾道《菩薩蠻》）,，十四個(gè)字只寫(xiě)了人在梳妝打扮時(shí)而“愁春”。它們都沒(méi)有姜詞這樣高度濃縮,，韻味悠遠(yuǎn),。

“與誰(shuí)同度可憐春”。春光無(wú)限美好,，可是面對(duì)這樣的良辰美景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢,？與誰(shuí)，即沒(méi)有誰(shuí),。賀鑄有“錦瑟華年誰(shuí)與度”（《青玉案》）句,，與此境界極相似。這深情的一問(wèn),，不僅表現(xiàn)出詞人對(duì)她的同情,，惺惺相惜，而且寫(xiě)出了她的孤苦寂寞,。從整首詞看,，所寫(xiě)是一個(gè)歌妓之類(lèi)的人物。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過(guò)“一曲紅綃不知數(shù)”的美好時(shí)光,，如今卻淪落溪律,，無(wú)人與度芳春。對(duì)于她的不幸遭受,，詞人一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě),，女主人公也始終未發(fā)一語(yǔ)，全從詞人之“所見(jiàn)”方面著筆,。感慨都在虛處，這樣詞人的同情之感,，表達(dá)得酣暢淋漓,，人物形象也栩栩可見(jiàn)，特別最后兩句更是神來(lái)之筆：“鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云,！”

古人傳說(shuō)鴛鴦雙宿雙飛，常用來(lái)作為夫妻間愛(ài)情的象征,?！傍x鴦獨(dú)宿”，深一層表明無(wú)人與之“同度”,，只剩下孤苦一人了,。“何曾慣”,，也深一層地流露出她的憶舊念往,，直至此時(shí)仍懷著感情上的痛苦。因此接著說(shuō)：“化作西樓一縷云”,。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：“妾在巫山之陽(yáng),，高丘之阻，旦為朝云,，暮為行雨,，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下?！闭f(shuō)她化作西樓上空一縷飛云,，如巫山神女，對(duì)過(guò)去那“朝朝暮暮,，陽(yáng)臺(tái)之下”的歡愉情景,，不能忘懷，表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情生活的無(wú)限回憶和執(zhí)著追求,。

白石詞的基本風(fēng)格是“清空”,，要“清空”，就要有一種沖冷的胸懷,，不讓七情六欲無(wú)節(jié)制地發(fā)展,，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。對(duì)情詞來(lái)說(shuō),，就不能熱情過(guò)度,，因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài)，要用冷筆處理,。此詞就是冷筆寫(xiě)熱情的作品,。此詞用筆，有時(shí)從實(shí)處落墨,，有時(shí)虛處著筆（如“籠鞋”以下四句）,，但它“無(wú)窮哀怨，都在虛處”（陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》結(jié)句語(yǔ)）,，雖有深情,，由于用冷筆處理，故顯得氣體高妙,，清遠(yuǎn)空靈,。

她來(lái)自南宋的都城臨安，有著高超的品格,，又有舉世無(wú)雙的美貌,。你為何像風(fēng)中的飛絮飄落到苕溪呢,？從籠鞋露出的鴉頭襪可以看出她是風(fēng)流絕代佳人,。

輕啟朱唇 ，露出淺淺的笑,，青黛色的眉毛緊蹙在一起,，面對(duì)這美好的春景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？只剩下孤零零一人怎么會(huì)習(xí)慣呢,，只能飽受這相思之苦,。

京洛：本指河南洛陽(yáng),，此處借指臨安。

風(fēng)流：品格超逸,。

津：碼頭,。

籠鞋：指鞋面較寬的鞋子。

鴉頭襪：古代婦女穿的分開(kāi)足趾的襪子,。

紅：此處指朱紅色的嘴唇,。

綠：青黛色的眉毛。

乍：表示時(shí)間短暫,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見(jiàn)》這首詞作于宋孝宗淳熙十年（1183）,，詞人在創(chuàng)作這首詞時(shí)已近七十高齡，這是他被一位婦女的的身世所感動(dòng)而寫(xiě)下這首詞,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇五

鵲橋仙·己酉山行書(shū)所見(jiàn)

松岡避暑,，茅檐避雨，閑去閑來(lái)幾度,？

醉扶怪石看飛泉,，又卻是、前回醒處,。

東家娶婦,，西家歸女，燈火門(mén)前笑語(yǔ),。

釀成千頃稻花香,，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露,。

在松崗中躲避寒暑，在茅檐下躲避風(fēng)雨,，如此來(lái)來(lái)去去的日子不知道有多少次了,。停下醉酒搖晃的腳步，手扶嶙峋的怪石,，注目眼前飛流直下濺珠躍玉的瀑布,，醉眼朦朧，辨認(rèn)許久,，看啊看啊,，原來(lái)以前多次酒醒就在這里！

東邊有人娶妻,，而西邊已經(jīng)出嫁的女兒也回娘家省親,，兩家門(mén)前都燈火通明，親友云集,，一片歡聲笑語(yǔ),。村外田野里柔風(fēng)輕露漫天飄灑,，它們是在醞釀制造著稻香千頃，豐收就在眼前了,！感謝夜里風(fēng)露對(duì)于稻谷的滋潤(rùn),。

①己酉：淳熙十六年（1189年），時(shí)詞人閑居帶湖,。

②歸女：嫁女兒,。古時(shí)女子出嫁稱“于歸”。

③“釀成”三句：謂每夜的清風(fēng)白露,，釀成一片稻米花香,，意即風(fēng)調(diào)雨順，豐收在望,。

五十六字者始自歐陽(yáng)修,，因詞中有“鵲迎橋路接天津”句，取為調(diào)名,。周邦彥詞名《鵲橋仙令》,，《梅苑》詞名《憶人人》；韓淲詞,，取秦觀詞句,，名《金風(fēng)玉露相逢曲》；張輯詞,，有“天風(fēng)吹送廣寒秋”句,，名《廣寒秋》。元高拭詞注：仙呂調(diào),?！儿o橋仙》另有一體，八十八字,，始自柳永,。

作者于兩首《清平樂(lè)·檢校山園，書(shū)所見(jiàn)》的開(kāi)篇,，一云“連云松竹”,，一云“斷崖修竹”。地勢(shì)高,，松竹成林,。詞一起筆調(diào)輕靈，說(shuō)避暑則在松岡,，避雨則在茅檐,，這是就通常情況說(shuō)的。但這種遣詞造句猶如司空?qǐng)D的“賞雨茅屋”,，“左右修竹”,，透露出一片閑適高雅的情調(diào),。而第三句“閑來(lái)閑去幾度”一收，進(jìn)而表示出像這樣的上山,、下山,、晴天、雨天,，來(lái)來(lái)去去,，連自己也不知有多少次了?！爸邩?lè)水,，仁者樂(lè)山”（《論語(yǔ)·雍也》）。大自然界的山山水水,，可以蕩滌塵污,，也可以寬慰人的心靈?！拔乙?jiàn)青山多嫵媚,，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”（《賀新郎》）；“帶湖吾甚愛(ài),，千丈翠奩開(kāi)”（《水調(diào)歌頭》）,。

可貴的是被迫隱居的詩(shī)人，仍時(shí)刻未忘“南共北,，正分裂”（《賀新郎·送杜叔高》）,。總之一起這三句格調(diào)清新,，用筆自然,，全不著力，而那種“閑來(lái)閑去”的情趣自見(jiàn),。接二句“醉扶怪石看飛泉,，又卻是、前回醒處”是一個(gè)獨(dú)立的特寫(xiě)鏡頭,。停下?lián)u晃的腳步，手扶嶙峋的怪石,，注目眼前飛流直下濺珠躍玉的瀑布,，醉眼朦朧，辨認(rèn)許久,，看呵看呵,，原來(lái)以前多次酒醒就在這里！“似曾相識(shí)”,，“似是而非”,，正是由于“醉”,。“又卻是”,，此刻詩(shī)人于驚喜中會(huì)生出多少感慨,？這“醉”仍是出于迫不得已！退居林下,，身處“飛流萬(wàn)壑,，共千巖爭(zhēng)秀”（《洞仙歌》）的佳境，為山水所陶醉,，卻并未完全樂(lè)以忘憂,，這里充分表出因“閑”而“醉”的情懷。

詞的下片轉(zhuǎn)寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)情,，應(yīng)題“山行所見(jiàn)”,。男婚女嫁是農(nóng)民生活中的一件大事，往往經(jīng)過(guò)精心選擇認(rèn)為是吉祥的日子,，所以“東家娶婦,，西家歸女”碰到了一塊。兩家門(mén)前都燈火通明,，親友云集,，一片歡聲笑語(yǔ)?！皻w”,，舊時(shí)稱女子出嫁曰歸，或稱“于歸”,?！对?shī)·周南·桃夭》：“之子于歸，宜其室家”,。換頭三句十四字,，語(yǔ)淺意明，用典型的生活細(xì)節(jié),，形象地勾勒出一幅農(nóng)村風(fēng)俗嫁娶圖,。一結(jié)別開(kāi)生面：“釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi),、一天風(fēng)露”,。村外田野里柔風(fēng)輕露漫天飄灑，它們是在醞釀制造著稻香千頃,，豐收就在眼前了,！它和上二句情調(diào)、氛圍和諧,，使本來(lái)喜氣盈盈的歡騰氣氛,，更上一層樓,。作者似與農(nóng)民們感同身受，使他也沉浸在純樸的'鄉(xiāng)風(fēng)中了,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇六

清江引·詠所見(jiàn)

后園中姐兒十六七,，見(jiàn)一雙胡蝶戲。香肩靠粉墻,，玉指彈珠淚,。喚丫鬟趕開(kāi)他別處飛。

十六七歲的小姐在后花園內(nèi),，見(jiàn)到兩只蝴蝶結(jié)伴兒嬉戲,，互相追隨。她肩靠著粉墻,，不住用手抹淚,。吩咐丫鬟：把它們趕走，到別處兒去飛,。

十六七歲的小姐在后花園內(nèi),，見(jiàn)到兩只蝴蝶結(jié)伴兒嬉戲，互相追隨,。她肩靠著粉墻,，不住用手抹淚。吩咐丫鬟：把它們趕走,，到別處兒去飛,。

后園里一雙蝴蝶好端端地飛舞嬉戲，卻被小姐吩咐丫鬟予以驅(qū)逐,。蝴蝶永遠(yuǎn)搞不明白什么地方得罪了小姐,，而讀者對(duì)個(gè)中緣故卻是一目了然的。所以雖然小令只有短小的五句,，仍使人感到清新有味,。人們欣賞無(wú)名作者新奇大膽的構(gòu)思，欣賞作品柔媚的民歌風(fēng)調(diào),。

起首兩句是對(duì)事件背景的交代,，“姐兒十六七”、“一雙胡蝶戲”,，純用口語(yǔ),，質(zhì)直無(wú)華，帶有典型的小調(diào)風(fēng)味,。三、四句作小姐的特寫(xiě),?！跋慵纭?、“玉指”、“粉墻”,、“珠淚”,，在民歌說(shuō)來(lái)已是一種雅化，然而又與文人煉字琢詞的求雅不同,，使用的是一些近于套語(yǔ)的習(xí)用書(shū)面語(yǔ),，類(lèi)似于說(shuō)唱文學(xué)中“沉魚(yú)落雁，閉月羞花”一等的水平,，故仍體現(xiàn)出俚曲“文而不文”的特色,。末句則溝通并表出“姐兒”與“胡蝶”兩者的聯(lián)系。五句三層,，各層次各自獨(dú)立形成一幅畫(huà)面,，合在一起，卻成了一段情節(jié)有趣,、動(dòng)感十足的小劇,。

本篇題稱“詠所見(jiàn)”，當(dāng)然生活中不至于存在神經(jīng)如此脆弱的女子,。但小曲確實(shí)讓讀者有所見(jiàn),，且對(duì)這位十六七歲“姐兒”在愛(ài)情婚姻上不能順?biāo)斓脑怆H產(chǎn)生同情，這正說(shuō)明了作品新巧構(gòu)思的成功,。又全曲五句純用白描,，不作半分解釋和評(píng)論，這種意在言外的含蓄,，也是令人過(guò)目難忘的,。

利用“一雙胡蝶”來(lái)作閨中女子懷春傷情的文章，在散曲中并非僅見(jiàn),。清代曲家潘曾瑩有一首《清江引》：“墻角一枝花弄暝,，庭院添凄迥。黃昏深閉門(mén),，紅褪燕脂冷,。飄來(lái)一雙胡蝶影?！卑岩幻闯鰣?chǎng)的獨(dú)居女子的孤?tīng)尥纯?，表現(xiàn)得淋漓盡致。兩相比較,，也可發(fā)現(xiàn)民間散曲與文人散曲,，在率意與刻意的祈向上的不同。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇七

斷崖修竹，竹里藏冰玉,。路轉(zhuǎn)清溪三百曲,，香滿黃昏雪屋。

行人系馬疏籬,，折殘猶有高枝,。留得東風(fēng)數(shù)點(diǎn)，只緣嬌嫩春遲,。

斷崖上挺立著修長(zhǎng)的翠竹,，竹叢中盛開(kāi)著冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(zhǎng)溪,，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑,。

過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔,。高枝上留下了寒梅數(shù)點(diǎn),，是因?yàn)閶蓱械拇禾爝€未到這山崖。

清平樂(lè)：詞牌名,，又名《清平樂(lè)令》,、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》,，為宋詞常用詞牌,。

檢校：核查。

山園：稼軒帶湖居第,，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者,。

修竹：高高的竹子。

冰玉：如冰似玉,，指梅花,。

雪屋：稼軒新居內(nèi)一處宅院的名稱。

行人：過(guò)路之人,。

嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲,。

此詞主要描繪了山園里梅花生長(zhǎng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(zhǎng)在斷崖峭壁間,，與修竹為伍,，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀賞,，由山麓而家園,，由白晝而黃昏，幽香滿園,，點(diǎn)出山園之梅,。過(guò)片二句的籬邊梅殘,，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅,。結(jié)末二句謂高枝數(shù)點(diǎn),，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩,，其所以遲遲不落，挺立枝頭,，只是因?yàn)榇禾鞁蓱形吹?。全篇精妙之處正在于此，形神兼?zhèn)?，虛?shí)相間,，寫(xiě)活了梅花喚春報(bào)春的特有風(fēng)神。

宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月,，四十八歲的辛棄疾,，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺(tái)臣王藺的彈劾,，被免掉了職務(wù),，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇八

：

【舟夜書(shū)所見(jiàn)】月黑見(jiàn)漁燈,，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪,，散作滿河星,。

夜黑了，見(jiàn)不到一點(diǎn)月光,，漁船上孤零零的燈光好像微弱的螢火蟲(chóng)的光芒,，微風(fēng)吹起了細(xì)細(xì)的波浪，由于水波動(dòng)蕩,，映在水面上的燈光好像化成了許多閃耀的星星,。

①書(shū)∶這里作動(dòng)詞用，是寫(xiě),、記的意思,。②螢∶螢火蟲(chóng)。這里比喻燈光像螢火蟲(chóng)一樣微弱,。③風(fēng)簇浪∶風(fēng)吹起了波浪,。簇，聚集,、簇?fù)怼?/p>

雖然詩(shī)歌只有二十字,，但卻體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然景色細(xì)微的觀察力,。沒(méi)有月亮的夜是看不清什么的，然而因?yàn)橛幸稽c(diǎn)微風(fēng),，遠(yuǎn)處的一盞小如螢火的漁燈,，讓詩(shī)人看到了滿河的星星。詩(shī)歌寫(xiě)出了少中有多,、小中有大的哲理,。同時(shí)也用詩(shī)的本身啟發(fā)我們，只要你用心,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中的美,，美在你的心中，美在你的眼中,。

“散”字是全詩(shī)的詩(shī)眼,。“散”字寫(xiě)出了月光和漁燈倒影在水上,，微風(fēng)一吹,，零零散散地散在水面上，給人一種畫(huà)面感和靜謐感,。把作者所見(jiàn)到的景象逼真地反映出來(lái),，人們讀了也仿佛身臨其境。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇九

斷崖修竹,。

竹里藏冰玉,。

路繞清溪三百曲。

香滿黃昏雪屋,。

行人系馬疏籬,。

折殘猶有高枝。

留得東風(fēng)數(shù)點(diǎn),，只緣嬌懶春遲,。

斷崖上挺立著修長(zhǎng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著冰清玉潔的梅花,。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(zhǎng)溪,，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑。

過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬,，梅雖殘仍然有高枝挺拔,。高枝上留下了寒梅數(shù)點(diǎn)，是因?yàn)閶蓱械拇禾爝€未到這山崖,。

清平樂(lè)：詞牌名,，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》,、《憶蘿月》,，為宋詞常用詞牌,。檢校：核查。山園：稼軒帶湖居第,，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者,，洪邁《稼軒記》有“東岡西阜，北墅南麓”等語(yǔ),，稼軒因亦自稱山園,。

修竹：高高的竹子。

冰玉：如冰似玉,，指梅花,。

路轉(zhuǎn)句：蘇軾《梅花二首》：“幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州,。”

雪屋：稼軒新居內(nèi)一處宅院的名稱,。

行人：過(guò)路之人,。

嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。

宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月,，四十八歲的辛棄疾,，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺(tái)臣王藺的彈劾,，被免掉了職務(wù),，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間,。

此詞主要描繪了山園里梅花生長(zhǎng)環(huán)境與風(fēng)韻,。起筆謂梅花長(zhǎng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍,，有冰清玉潔的資質(zhì),。以下一路觀賞，由山麓而家園,，由白晝而黃昏,，幽香滿園，點(diǎn)出山園之梅,。過(guò)片二句的籬邊梅殘,，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅,。結(jié)末二句謂高枝數(shù)點(diǎn),，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩,，其所以遲遲不落,，挺立枝頭,，只是因?yàn)榇禾鞁蓱形吹健Ｈ钪幷谟诖?，形神兼?zhèn)?，虛?shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報(bào)春的特有風(fēng)神,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇十

牧童騎黃牛,，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬,，忽然閉口立,。

牧童騎在黃牛背上，嘹亮的歌聲在林中回蕩,。

忽然想要捕捉樹(shù)上鳴叫的知了,，就馬上停止唱歌，一聲不響地站立在樹(shù)旁,。

牧童：指放牛的孩子,。

振：振蕩；回蕩,。說(shuō)明牧童的歌聲嘹亮,。

林樾（yuè）：指道旁成陰的樹(shù)。

欲：想要,。

捕：捉,。

鳴：叫。

立：站立,。

這首詩(shī)的第一句平平而起,，不著痕跡。第二句調(diào)子突然高昂,，旋律突然加快,，從而形成一個(gè)高潮。一二句描寫(xiě)了小牧童的天真活潑,、悠然自得的可愛(ài)模樣和他的愉快心情,，“騎”字直接寫(xiě)出了牧童的姿勢(shì)，“振”字則間接點(diǎn)出他的心情,。通過(guò)“騎”和“振”兩個(gè)動(dòng)詞,把牧童那種悠閑自在,、無(wú)憂無(wú)慮的心情和盤(pán)托了出來(lái)。他幾乎完全陶醉在大自然的美景之中,，簡(jiǎn)直不知道世間還有“憂愁”二字,。正因?yàn)樾闹袣g樂(lè)，才不禁引吭高歌,，甚至于遏行云,，“振林樾”,。

三四句仍然是繼續(xù)描寫(xiě)神態(tài)。第三句是過(guò)渡,，是作勢(shì),。寫(xiě)牧童的心理活動(dòng)，交代了他“閉口立”的原因,，也是全詩(shī)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),。第四句，急轉(zhuǎn)直下,，如千尺懸瀑墜入深潭,，戛然而止?！昂鋈弧币辉~,，把這個(gè)牧童發(fā)現(xiàn)樹(shù)上鳴蟬時(shí)的驚喜心情和機(jī)警性格栩栩如生地表現(xiàn)了出來(lái)?！昂鋈弧卑l(fā)生了變化：由響而靜,、由行而停，把小牧童閉口注目鳴蟬的瞬間神態(tài)寫(xiě)得韻味十足,。而“閉”和“立”兩個(gè)動(dòng)詞，則把這個(gè)牧童天真的神態(tài)和孩子式的機(jī)智刻劃得淋漓盡致,。全詩(shī)純用白描手法,，緊緊抓住小牧童一剎那間的表現(xiàn)，逼真地寫(xiě)出小牧童非常機(jī)靈的特點(diǎn),，讓人倍覺(jué)小牧童的純真可愛(ài),。

這是一首反映兒童生活的詩(shī)篇，詩(shī)人在詩(shī)中贊美了小牧童充滿童趣的生活畫(huà)面,。詩(shī)人先寫(xiě)小牧童的動(dòng)態(tài),，那高坐牛背、大聲唱歌的派頭,，何等散漫,、放肆；后寫(xiě)小牧童的靜態(tài),，那屏住呼吸,，眼望鳴蟬的神情，顯得特別專(zhuān)注,?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”。這從動(dòng)到靜的變化,，寫(xiě)得既突然又自然,，把小牧童天真爛漫,、好聽(tīng)多事的形象，刻畫(huà)得活靈活現(xiàn),。這首詩(shī)正是在這種起伏變化中獲得了巨大的藝術(shù)效果,。詩(shī)的語(yǔ)言，明白如話,，質(zhì)樸無(wú)華,，十分本色。至于下一步的動(dòng)靜,，小牧童怎樣捕蟬,，捕到?jīng)]有，詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě),，留給讀者去體會(huì),、去遐想、去思考,。

這首詩(shī)通過(guò)對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)生活的描寫(xiě),，直接抒發(fā)生活的感受，看似閑情逸致,，實(shí)則寄托情思,。同時(shí)這首詩(shī)不顧及格律，活潑自由,，語(yǔ)言淺顯明了,，形象自然生動(dòng)。綜觀全詩(shī),，它所描繪的和平,、寧?kù)o和優(yōu)美如畫(huà)的田園風(fēng)光，所刻劃的活潑,、自在和天真無(wú)邪的牧童形象,，表現(xiàn)了詩(shī)人的一種“真性情”。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“詩(shī)人者,，不失其赤子之心也,。”毋庸諱言,，詩(shī)所描繪,、所刻劃的，正是詩(shī)人畢生追求的境界,，也正是他所一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“真性情”,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇十一

京洛風(fēng)流絕代人。因何風(fēng)絮落溪津?；\鞋淺出鴉頭襪,，知是凌波縹緲身。

紅乍笑,，綠長(zhǎng)嚬,。與誰(shuí)同度可憐春。鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云,。

她來(lái)自南宋的都城臨安，有著高超的品格,，又有舉世無(wú)雙的美貌,。你為何像風(fēng)中的飛絮飄落到苕溪呢？從籠鞋露出的鴉頭襪可以看出她是風(fēng)流絕代佳人,。

輕啟朱唇 ,，露出淺淺的笑，青黛色的眉毛緊蹙在一起,，面對(duì)這美好的春景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？只剩下孤零零一人怎么會(huì)習(xí)慣呢,，只能飽受這相思之苦,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見(jiàn)》注釋

京洛：本指河南洛陽(yáng)，此處借指臨安,。

風(fēng)流：品格超逸,。

津：碼頭。

籠鞋：指鞋面較寬的鞋子,。

鴉頭襪：古代婦女穿的分開(kāi)足趾的襪子。

紅：此處指朱紅色的嘴唇,。

綠：青黛色的眉毛,。

乍：表示時(shí)間短暫。

姜夔多次舉進(jìn)士而不第,，布衣終身,，過(guò)著飄泊江湖、寄人籬下的生活,，這種十坷的身世使他對(duì)遭逢不幸的人有著深刻的理解和同情,。宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動(dòng),，寫(xiě)下了這首詞,。而且，里于他有著一段不同尋常的合肥情事，他不知不覺(jué)中將這位不幸女子與其合肥情侶聯(lián)系起來(lái),。故通篇皆是對(duì)不幸女子的深深憐憫和同情,，而毫無(wú)輕薄浮浪之語(yǔ)，格調(diào)高雅,，意境醇正,。

京洛，河南洛陽(yáng),。周平王開(kāi)始建都于此,，后來(lái)東漢的首都也在這里，所以又稱京洛,。后人使用此詞包括洛陽(yáng)或京都兩種含義,。此處代指南宋都城臨安，風(fēng)流,，指品格超逸,。開(kāi)篇即寫(xiě)這個(gè)婦女出處不凡，她來(lái)自南宋的都城臨安,；她既有超逸的品格,，又有舉世無(wú)雙的美貌。首句“京洛風(fēng)流容代人”七個(gè)字,，包括這樣三用意思,。

那么，這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人,，“因何風(fēng)絮落溪津”,？為何像風(fēng)中飛絮似的，飄落到苕溪的渡口來(lái)呢,？說(shuō)她的來(lái)到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落,，含意深厚?！邦嵖窳蹼S風(fēng)舞”（杜甫《容句漫興》）,，這風(fēng)中之絮是不里自主，又是無(wú)人憐惜的,。用風(fēng)中之絮來(lái)比喻,，暗示人的不幸遭用，一個(gè)“落”字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運(yùn),。其中也摻雜著作者的身世之感,。這句前面用“因何”這一似問(wèn)非問(wèn)的句式，后面用荒僻的“溪津”與繁華的“京洛”作鮮明對(duì)比,，深刻地寫(xiě)出了這個(gè)“風(fēng)流容代人”的不幸遭用,。也表達(dá)了作者對(duì)其的深深憐憫和同情。

“籠鞋淺出鴉頭襪”?；\鞋,，鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪,，古代婦女穿的分出足趾的襪子,。這句是說(shuō)從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪?！爸橇璨~緲身”,。化用曹植《洛神賦》典故,，曹植形容洛水女神是“體迅飛鳧,，飄忽若神；凌波微步,，羅襪生塵”,。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪，步態(tài)輕盈,，如宓妃洛神一般,。這仍是對(duì)“風(fēng)流容代人”的贊美：她高潔，飄逸,，和一般風(fēng)塵女子迥然不同,。

過(guò)片，暗示她的辛酸生活,，并表達(dá)了對(duì)她不幸遭用的同情,。“紅乍笑,，綠長(zhǎng)嚬”,。“紅”,，指她朱紅的嘴唇,，說(shuō)輕啟朱唇，露出淺淺的笑,；或說(shuō)紅指她笑時(shí)蓮臉生春；總之是說(shuō)她笑時(shí)的美麗,?！熬G”，指青黛色的眉毛,，說(shuō)她雙眉緊鎖,，隱含憂傷。“乍”,，表示時(shí)間短暫,，與“長(zhǎng)”相對(duì)。說(shuō)明她笑時(shí)短,，嚬時(shí)長(zhǎng),。僅用六個(gè)字，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn),，而且寫(xiě)出了人酸苦的內(nèi)心世界,。這笑，看來(lái)是勉為歡笑,，而嚬才是真情的流露,。“紅乍笑,，綠長(zhǎng)嚬”六字用得高妙奇容,。“紅”與“綠”對(duì),，色彩鮮明,，讓人頓覺(jué)佳人的儀態(tài)萬(wàn)方：“乍”與“長(zhǎng)”對(duì)，以時(shí)間長(zhǎng)短刻畫(huà)佳人神態(tài)的流程：“笑”與“嚬”對(duì),，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài),。意蘊(yùn)本融，言簡(jiǎn)意賅,。描寫(xiě)女子情態(tài)的詞句本也常見(jiàn),，如“修眉斂黛，遙山橫翠,，相對(duì)結(jié)春愁”（柳永《少年游》）,，十三個(gè)字只寫(xiě)出了人的“春愁”：“嬌香淡染胭脂雪，愁春細(xì)畫(huà)彎彎月”（晏幾道《菩薩蠻》）,，十四個(gè)字只寫(xiě)了人在梳妝打扮時(shí)而“愁春”,。它們都沒(méi)有姜詞這樣高度濃縮,，韻味悠遠(yuǎn),。

“與誰(shuí)同度可憐春”,。春光無(wú)限美好,，可是面對(duì)這樣的良辰美景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？與誰(shuí),，即沒(méi)有誰(shuí),。賀鑄有“錦瑟華年誰(shuí)與度”（《青玉案》）句,，與此境界極相似。這深情的一問(wèn),，不僅表現(xiàn)出詞人對(duì)她的同情,，惺惺相惜,，而且寫(xiě)出了她的孤苦寂寞。從整首詞看，所寫(xiě)是一個(gè)歌妓之類(lèi)的人物。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過(guò)“一曲紅綃不知數(shù)”的美好時(shí)光,，如今卻淪落溪律,，無(wú)人與度芳春。對(duì)于她的不幸遭受,，詞人一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě),，女主人公也始終未發(fā)一語(yǔ)，全從詞人之“所見(jiàn)”方面著筆,。感慨都在虛處,，這樣詞人的同情之感，表達(dá)得酣暢淋漓,，人物形象也栩栩可見(jiàn),，特別最后兩句更是神來(lái)之筆：“鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云！”

古人傳說(shuō)鴛鴦雙宿雙飛,，常用來(lái)作為夫妻間愛(ài)情的象征,。“鴛鴦獨(dú)宿”,，深一用表明無(wú)人與之“同度”，只剩下孤苦一人了,?！昂卧鴳T”，也深一用地流露出她的憶舊念往,，直至此時(shí)仍懷著感情上的痛苦,。因此接著說(shuō)：“化作西樓一縷云”。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：“妾在巫山之陽(yáng),，高丘之阻,，旦為朝云，暮為行雨,，朝朝暮暮,，陽(yáng)臺(tái)之下,。”說(shuō)她化作西樓上空一縷飛云，如巫山神女,，對(duì)過(guò)去那“朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”的歡愉情景,，不能忘懷,，表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情生活的無(wú)限回憶和執(zhí)著追求。

白石詞的基本風(fēng)格是“清空”，要“清空”,，就要有一種沖冷的胸懷,，不讓七情六欲無(wú)節(jié)制地發(fā)展，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界,。對(duì)情詞來(lái)說(shuō),，就不能熱情過(guò)度，因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài),，要用冷筆處理,。此詞就是冷筆寫(xiě)熱情的作品。此詞用筆,，有時(shí)從實(shí)處落墨,，有時(shí)虛處著筆（如“籠鞋”以下四句），但它“無(wú)窮哀怨,，都在虛處”（陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》結(jié)句語(yǔ)），雖有深情,，里于用冷筆處理,，故顯得氣體高妙，清遠(yuǎn)空靈,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見(jiàn)》這首詞作于宋孝宗淳熙十年（1183）,，詞人在創(chuàng)作這首詞時(shí)已近七十高齡，這是他被一位婦女的的身世所感動(dòng)而寫(xiě)下這首詞,。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇十二

清朝 袁枚

牧童騎黃牛,，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬,，忽然閉口立,。

《所見(jiàn)》譯文

牧童騎在黃牛背上，嘹亮的歌聲在樹(shù)林里回蕩,。

忽然想要捕捉樹(shù)上鳴叫的知了,，于是馬上停止唱歌，靜悄悄地站立在樹(shù)旁,。

《所見(jiàn)》注釋

牧童：指放牛的孩子,。

振：振蕩；回蕩,。說(shuō)明牧童的歌聲嘹亮,。

林樾（yuè）：指道旁成蔭的樹(shù)。

欲：想要,。

捕：捉,。

鳴：叫。

立：站立。

《所見(jiàn)》賞析

這首詩(shī)的第一一平平而起,，不著痕跡,。第二一調(diào)子突然高昂，旋律突然加快,，從而形成一個(gè)高潮,。一二一描寫(xiě)了小牧童的天真活潑、悠然自得的可愛(ài)模樣和他的愉快心情,，“騎”字直接寫(xiě)出了牧童的姿勢(shì),，“振”字則高接點(diǎn)出他的心情。通過(guò)“騎”和“振”兩個(gè)動(dòng)牧,把牧童那種悠閑自在,、無(wú)憂無(wú)慮的心情和盤(pán)托了出來(lái),。他幾乎完全陶醉在大自然的美景之寫(xiě)，簡(jiǎn)直不知道世高還詩(shī)“憂愁”二字,。正因?yàn)樾膶?xiě)歡樂(lè),，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云,，“振林樾”,。

三四一仍然是繼續(xù)描寫(xiě)神態(tài)。第三一是過(guò)渡,，是作勢(shì),。寫(xiě)牧童的心理活動(dòng)，交代了他“閉口立”的原因,，也是全詩(shī)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),。第四一，急轉(zhuǎn)直下,，如千尺懸瀑墜入深潭,，戛然而止?！昂鋈弧币荒?，把這個(gè)牧童發(fā)現(xiàn)樹(shù)上鳴蟬時(shí)的驚喜心情和機(jī)警性格栩栩如生地表現(xiàn)了出來(lái)?！昂鋈弧卑l(fā)生了變化：由響而靜,、由行而停，把小牧童閉口注目鳴蟬的瞬高神態(tài)寫(xiě)得韻味十足,。而“閉”和“立”兩個(gè)動(dòng)牧,，則把這個(gè)牧童天真的神態(tài)和孩子式的機(jī)智刻劃得淋漓盡致。全詩(shī)純用白描手法,，緊緊抓住小牧童一剎那高的表現(xiàn),，逼真地寫(xiě)出小牧童非常機(jī)靈的特點(diǎn),，讓人倍覺(jué)小牧童的純真可愛(ài)。

這是一首反映兒童生活的詩(shī)篇,，詩(shī)人在詩(shī)寫(xiě)贊美了小牧童充滿童趣的生活畫(huà)面,。詩(shī)人先寫(xiě)小牧童的動(dòng)態(tài)，那高坐牛背,、大聲唱歌的派頭,，何等散漫、放肆,；后寫(xiě)小牧童的靜態(tài),，那屏住呼吸，眼望鳴蟬的神情,，顯得特別專(zhuān)注,。“此時(shí)無(wú)聲勝詩(shī)聲”,。這從動(dòng)到靜的變化,，寫(xiě)得既突然又自然，把小牧童天真爛漫,、好聽(tīng)多事的形象,，刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。這首詩(shī)正是在這種起伏變化寫(xiě)獲得了巨大的藝術(shù)效果,。詩(shī)的語(yǔ)言,，明白如話,，質(zhì)樸無(wú)華,，十分本色。至于下一步的動(dòng)靜,，小牧童怎樣捕蟬,，捕到?jīng)]詩(shī)，詩(shī)人沒(méi)詩(shī)寫(xiě),，留給讀者去體會(huì),、去遐想、去思考,。

這首詩(shī)通過(guò)對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)生活的描寫(xiě),，直接抒發(fā)生活的感受，看似閑情逸致,，實(shí)則寄托情思,。同時(shí)這首詩(shī)不顧及格律，活潑自由,，語(yǔ)言淺顯明了,，形象自然生動(dòng)。綜觀全詩(shī)，它所描繪的和平,、寧?kù)o和優(yōu)美如畫(huà)的田園風(fēng)光,，所刻劃的活潑、自在和天真無(wú)邪的牧童形象,，表現(xiàn)了詩(shī)人的一種“真性情”,。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò) “詩(shī)人者，不失其赤子之心也,?！蔽阌怪M言，詩(shī)所描繪,、所刻劃的,，正是詩(shī)人畢生追求的境界，也正是他所一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“真性情”,。

《所見(jiàn)》創(chuàng)作背景

袁枚熱愛(ài)生活,，辭官后僑居江寧。其主張抒寫(xiě)性情,，所寫(xiě)多為士大夫的閑情逸致,。詩(shī)人在旅途的路上看見(jiàn)一個(gè)牧童騎著牛，唱著歌,，忽然聽(tīng)到蟬的叫聲,，于是停住歌聲跳下牛背，準(zhǔn)備捕捉蟬,。這一幕觸發(fā)了詩(shī)人的詩(shī)興,，就寫(xiě)下了這一首“所見(jiàn)”。

所見(jiàn)詩(shī)文翻譯篇十三

舟夜書(shū)所見(jiàn) 清朝 查慎行

月黑見(jiàn)漁燈,，孤光一點(diǎn)螢,。

微微風(fēng)簇浪，散作滿河星,。

《舟夜書(shū)所見(jiàn)》譯文

漆黑的夜晚不見(jiàn)月亮,，只見(jiàn)那漁船上的燈光，在茫茫的夜色中,，像螢火蟲(chóng)一樣發(fā)出一點(diǎn)微亮,。

微風(fēng)陣陣，河水泛起層層波浪,，漁燈微光在水面上散開(kāi),，好像無(wú)數(shù)星星灑落在河面上。

《舟夜書(shū)所見(jiàn)》注釋

孤光：孤零零的燈光,。

簇：擁起,。

《舟夜書(shū)所見(jiàn)》賞析

這首詩(shī)好似一幅速寫(xiě),，作者抓住了那倒映在水中的漁火化作滿天星星的片刻，幾筆勾勒,，立即捕捉住了這轉(zhuǎn)瞬即逝的景物,。這首詩(shī)又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上,，亮出一點(diǎn)漁火,，黑白對(duì)比，反差特別鮮明,。

前兩句是靜態(tài)描寫(xiě),，把暗色和亮色聯(lián)系在一起，顯得形象鮮明,。

第一句“月黑見(jiàn)漁燈”中“月黑”指的是月亮沒(méi)有出來(lái),，天特別黑，不是說(shuō)月亮是黑的,。見(jiàn)（讀xiàn）,，顯現(xiàn)。孤光,，孤單的亮光,。螢，螢火蟲(chóng),，光亮微弱,。意思說(shuō)：一個(gè)沒(méi)有月亮的晚上，天是那樣黑,。只有漁船上一盞圍燈,，孤零零閃著螢火蟲(chóng)一樣微弱的光。第一句用“月黑”突出“漁燈”,。

第二句“孤光一點(diǎn)螢”,，寫(xiě)如豆燈光像江岸邊一點(diǎn)螢火,，是意中之象,，描寫(xiě)漁燈的形象。河面幽黑,，只有孤零零的一點(diǎn)燈光閃爍著,，仿佛是一只螢火蟲(chóng)在原野里發(fā)出微弱的光?！肮隆北憩F(xiàn)了環(huán)境的寂寞,、單調(diào)，寄寓著一定的感情色彩,。一種茫然無(wú)奈的情感襲上詩(shī)人的心頭,。

后兩句為動(dòng)態(tài)描寫(xiě),。不難想象，當(dāng)詩(shī)人見(jiàn)到微風(fēng)騰起細(xì)浪,，燈影由一點(diǎn)散作千萬(wàn)這動(dòng)人一幕的時(shí)候,，心情是何等地興奮。

第三句“微微風(fēng)簇浪”簇,，擁簇,，簇動(dòng)。風(fēng)兒微微吹來(lái),，水面擁起細(xì)細(xì)的波紋,，再看那倒映在水中的“孤光”，四下散亂開(kāi)了,，頓時(shí)化作滿河的星星,，閃爍不定，令人眼花繚亂,。這兩句由靜入動(dòng),，描繪出一個(gè)十分生動(dòng)神奇的畫(huà)面。風(fēng)簇細(xì)浪,，浪散燈光,，燈光化星，層層展開(kāi),，引人入勝,。“簇”字用得準(zhǔn)確形象,，既寫(xiě)出了風(fēng)微,，又刻劃了浪動(dòng)。

第四句“散作滿河星”猶如天外奇峰,，劈空而來(lái),。那如螢的孤光，剎那間似乎變成萬(wàn)船燈火,，點(diǎn)綴河中,，又如風(fēng)吹云散，滿天明星,，倒映水中,，使這靜謐的黑夜，單調(diào)的河面出現(xiàn)了意想不到的壯觀,。風(fēng)吹浪起,，簇起的每朵浪花，都把那如螢般的燈光攝進(jìn)水中,，有多少浪花,，就有多少燈光,。同時(shí)此句的描寫(xiě)為詩(shī)詞增添了畫(huà)面感，使枯燥無(wú)趣的文字能幻化出美麗浪漫帶有一絲絲的安逸寧?kù)o的景象,，使詩(shī)人流連其中,。

詩(shī)人細(xì)膩的觀察是由上到下，由靜到動(dòng)的,，寫(xiě)來(lái)又是那樣井然有序,，明暗互襯，靜動(dòng)相間,，用字傳神,，聯(lián)想奇特，構(gòu)成一幅獨(dú)特而又令人神往的舟夜?jié)O火圖,，使讀者得到一種精神上的愉悅和滿足,。

《舟夜書(shū)所見(jiàn)》創(chuàng)作背景

本首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。是詩(shī)人在船上過(guò)夜時(shí),，寫(xiě)下的所見(jiàn)到的景物,，所以題目叫做“舟夜書(shū)所見(jiàn)”。