人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

《談美書簡》讀書心得篇一

老師是最古老,，最偉大,，最神圣的職業(yè)之一。自古以來,，多少“先生”勤勤懇懇地堅守在自己的崗位上,。無數(shù)老師站在三尺講臺上,，手中握著一支粉筆，娓娓動聽地向同學們傳授著知識,。老師的眼睛好像會說話,，當我們上課看小差時，老師就會露出略帶嚴肅的神情,，來提醒同學們要專心聽講;當我們認真完成功課時,，老師會微笑著表揚大家;當我遇到難題時，老師會輕輕走過來,，拍拍我的肩,，給我鼓勵……不僅如此，敬愛的老師們常常在背后默默耕耘,，無私奉獻,，甘愿犧牲自己的青春，悉心培養(yǎng)出一批又一批的杰出人才,。

北大校長蔡元培曾說過這樣一句話：教育者,，養(yǎng)成人格之事業(yè)也。是啊!老師不僅傳授給我們知識,，而且教會了我們做人的道理,。真誠的師愛塑造了我們的靈魂，老師以實際行動詮釋這個職業(yè)對“愛”的獨特理解,。

感謝老師!感謝您的溫暖,。當您知道我的家庭出狀況時，您就處處關心我,，把我當做自己的孩子似的,，是老師您的目光，讓我由懦弱變得堅強,。

感謝老師!感謝您對我學習上的一切關心,。那一次，我英語期末考試不理想,。您把我叫到辦公室,，我緊張極了，害怕受到批評,。而您卻讓我坐在您旁邊,，耐心地詢問我近期的打算，教會我一些學習知識的方法,，并且溫柔細致地把我做錯的題再講解一遍。真的很謝謝您,，我親愛的老師,，有您這樣的好老師,，我一定加倍努力學習!

老師如春風化雨，老師像冬日暖陽,，老師似導航燈塔……是老師,，為我們點燃一盞心燈;是老師，幫助我們插上夢想的翅膀,，讓我們向敬愛的老師,，發(fā)自內(nèi)心的道一聲;

老師您好!

《談美書簡》讀書心得篇二

朱光潛的《談美書簡》是美學經(jīng)典，它深入淺出,，通俗易懂,。我們學文的人都應該看看，因為它對我們的藝術鑒賞能力將有很大的幫助,。在戲劇和小說方面,，“典型環(huán)境中的典型人物”這一章節(jié)可以讓我們更好地讀懂戲劇和小說。

德國詩人歌德在一八二四年的《關于藝術的和感想》中有一段著名的語錄：

詩人究竟為一般而找特殊,，還是在特殊中顯出一般,。前一種程序產(chǎn)生出寓言詩，其中特殊只作為一個例證才有價值,。后一種程序才適合詩的本質(zhì),。它表現(xiàn)出一種特殊，并不想到或明指出一般,，誰如果生動地掌握住這特殊,，他就會同時獲得一般而當時卻意識不到，或是事后才意識到,。

朱光潛認為,，這種提法很好地解決了形象思維與文藝思想性的關系問題。我認為,，這涉及到藝術典型在創(chuàng)作過程中是從共性出發(fā)還是從個性出發(fā)的問題,。具體在我們的寫作活動中，以小說寫作為例,，這個原則可以指導我們怎樣來塑造一個典型環(huán)境中的典型人物,。

首先，我們應選擇一個典型的環(huán)境,。環(huán)境包括具體自然環(huán)境和社會環(huán)境,。這個環(huán)境是真實存在的，也可以是藝術的真實存在,，因而它具有特殊性,，小說的故事都要在這樣的環(huán)境中發(fā)生。

其次，我們要選擇的這個人物形象也要是典型的,，他有自己的個性,，即使你寫的是一個普通人，其實也要寫出這個人的特殊性,。小學生作文中常常把人寫成一個樣子,，通通是“高高的鼻子、大大的眼睛”,，其實就是把人物類型化了,，不符合典型人物的原則。世上沒有兩片相同的樹葉,，也沒有兩個完全相同的人,。所以我們筆下的人物都要有個性，不然就不符合客觀規(guī)律,，當然就不符合寫作的規(guī)律了,。

再次，要樹立用典型人物形象來表現(xiàn)一般規(guī)律的寫作原則,。正因為我們筆下的人物是典型的,，所以他更真實，更能反映生活的原貌,。因為典型,，還原了生活多姿多彩的面貌;因為典型，囊括了生活的一般的本質(zhì),。

最后,，為了要塑造出典型環(huán)境中的典型人物，我們首先要善于觀察,，找到一種事物與它事物的區(qū)別,，對事物的特殊性要深入挖掘。其次,，就是要表現(xiàn)出這個人物的特殊之處,，突出人物的典型性。最后把人物置于一個典型環(huán)境中,，讓人物的性格與命運在環(huán)境中碰撞,、融合。這樣我們就能用典型環(huán)境中的典型人物來呈現(xiàn)生活的本質(zhì),。

《談美書簡》讀書心得篇三

花了近一個月的時間,，才把薄薄的一本《談美書簡》看完，這主要得益于作者嚴肅的寫作態(tài)度和讓人肅然起敬的內(nèi)容,。在這個場合倉的閱讀過晨光中,，我多次不自覺地進入半睡半醒的狀態(tài)。但是這么長的時間也沒有白花，在近一個月的時間里,，畢竟還是有了些收獲,。

首先,，就是在讀了這本書之后,，我終于對朱光潛這個人有了新的了解。以前由于種種原因我一直以為朱光潛是一個仍然在各大報刊雜志上寫寫《咬文嚼字》之類的小文章的人,，翻開此書之后,，我最大的驚訝就是發(fā)現(xiàn)朱光潛早已在1988與世長辭，而且在他在世的時候,，也是一個“追求真理的美學老人”,，絕不是會莫名其妙的咬文嚼字之徒。

這本《談美書簡》主要是一本就一些讀者提出的問題用回信的方式統(tǒng)一進行回答的小書,，因此可以說比較淺顯易懂,，雖然不是系統(tǒng)完整的美學著作，卻也從一些很重要很關鍵的角度對美學的入門者的問題進行了解答,，而且在很多方面都很有啟發(fā)的作用,。

比如在《典型環(huán)境中的典型人物》一文中，作者比較具體,、完整地講解了在文學與戲劇作品人物與環(huán)境的關系,。作為文學與戲劇中的人物，除了是故事中的人物之外,，還應該是環(huán)境中的人物,，因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作故事的時候應該把握好人物個性與典型性之間的關系，從而達到表達典型環(huán)境中的典型人物的效果,。這樣的觀點貫穿在這一節(jié)的始終,，可以使讀者在解讀當代一些文學、電影中的“實驗作品”的過程中,，得到一些除了溢美之詞之外的評價,。雖然在這個強調(diào)個性的年代里，這種典型性并不如作者寫書的時候那么強烈,，我們?nèi)匀豢梢钥吹竭@一想法在眾多的影視作品中的應用,，正是這些貌似平易近人，實則各有性格的角色,，豐富了我們單調(diào)的電視屏幕,，讓生活豐富多彩了起來。同樣,，這樣的想法也可以讓我們明白為什么近年來講述各種小人物的電影在國際影壇開始叫好又叫座的發(fā)展起來,。

再比如，在《浪漫主義與現(xiàn)實主義》這一節(jié)中，我們看到了這位多年來把心血傾注在美學史研究上的學者把浪漫主義,、現(xiàn)實主義門派以及其歷史和影響向讀者娓娓道來,，無論是對于想要擴展知識的讀者還是對于有志于美學研究或者文學創(chuàng)作的讀者都有非常的益處。

當然不可否認的是,，身為作者的朱光潛老先生在這本書的創(chuàng)作過程中起到的是引導者的作用,，并不能夠從中見識到他的研究成果，然而在這樣一本可以作為啟蒙書籍來讀的小書中,，我們需要的不正是一位可以引人入勝,，帶領我們觀看勝景的好導游嗎?作者的確非常成功地充當了這樣一個角色。

說完了作者的優(yōu)點,，我很想再講一些我在讀這本書是對于寫作方式的看法,。

作者在書中曾經(jīng)多次指出，大家在做美學研究的時候,，不可以總是概念套概念,，整篇文章沒見什么具體分析，都是概念,。由于這本書寫于文化大革命結束后幾年,，受舊思想的影響還很大，我認為作者在有的時候也犯了這樣的錯誤,，作者是一個研究了很多年馬克思主義理論的學者,，寫的書也如同馬克思主義要求的那樣，非常辯證的看待一些問題和觀點,，即使是套概念也套得很有一套,，讓大家在套中套里也自然的學到了東西。

另外一點就是,，作者在每一次批判或者支持某一個觀點的時候,，總是舉出馬克思主義創(chuàng)始人的文章或者信件作為論據(jù)。我承認馬克思他老人家創(chuàng)立了非常完善的思想體系,，從經(jīng)濟基礎到上層建筑一應俱全,，我也相信馬克思和恩格斯對于美學都有非常深刻的研究和認識，我更確信中國的和平崛起是馬克思主義在實踐上的一大勝利,，但是我想說的是,，如此普遍、廣泛的舉出他們的文章做出不可置疑的論據(jù)來使用,，甚至不加點評或者邏輯推理的承認是絕對的真理,，是否本身就是違背了辯證的思想呢?這是否可以擴大為中國人在運用馬克思主義思想中的一大失誤呢?

提出以上的兩點內(nèi)容，我并沒有批評朱光潛老人,，更沒有否認馬克思主義否認黨的指導思想的意思,，畢竟時代不同了,，人們看事情的角度和想法也很自然地產(chǎn)生了變化，然而我認為,，以上的這兩點,，正是我國大部分政府與黨的文獻中廣泛存在并且應當試圖避免的問題。我個人認為這兩點正是中國共產(chǎn)黨讓人感受到形式主義存在的主要原因,。