無論是身處學(xué)校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。相信許多人會覺得范文很難寫,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，一起來看看吧
表演練聲課pdf 表演練聲課:釋放天然嗓音 pdf篇一
使歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉更有力,，并能協(xié)調(diào)一致,。
建立正確的聲音概念,。
擴(kuò)展音域,，美化音質(zhì)。
練聲的注意事項
1,，要循序漸進(jìn),。
2，要每天堅練習(xí),，持之以恒,。
3,，練聲時要注意力集中，精神飽滿,，充滿激情,。
4，要主客觀統(tǒng)一,，經(jīng)常錄音分析真實聲音與發(fā)聲時自我感覺聲音的差異,。
5，要鞏固正確的發(fā)聲感覺,。
6，要把練習(xí)發(fā)聲技術(shù)的心得體會運(yùn)用到演唱歌曲中去,。
7,，初學(xué)者不應(yīng)追求大音量及高音，而應(yīng)追求聲音的圓潤自如和音質(zhì)的優(yōu)美,。
表演練聲課pdf 表演練聲課:釋放天然嗓音 pdf篇二
感恩父母
尊敬的各位老師,，親愛的同學(xué)們：
大家好!今天我演講的題目是《感恩父母》。
落葉在空中盤旋,，譜寫著一曲感恩的樂章,，那是大樹對滋養(yǎng)它的大地的感恩;白云在蔚藍(lán)的天空中飄蕩，繪畫著那一幅幅感人的畫面,，那是白云對哺育它的藍(lán)天的感恩,。因為感恩才會有這個多彩的社會，因為感恩才會有真摯的親情,，因為感恩才讓我們懂得了生命的真諦,。感恩讓生活中彌漫著溫馨的氣息，愛的味道,。
在人的一生中,，對自己恩情最深的莫過于父母。從嗷嗷待哺到蹣跚邁步,，是父母養(yǎng)育了我們,。我們的成長凝結(jié)著父母的心血，而我們每個人都是在父母的悉心關(guān)懷,，百般愛護(hù),，千倍叮囑，萬倍辛苦的撫養(yǎng)下從一個呱呱墜地的嬰兒漸漸長成一個散發(fā)青春與活力的少年,。
父母的愛,，是黑暗中的明燈，讓我的心不再孤獨(dú),。父母的愛,，是一場可以灑在我心田的細(xì)雨,，滋潤我干涸的心靈。
父母的愛,，是生命中的加油站,，讓我有勇氣接受挑戰(zhàn)。我們應(yīng)該懂得感恩,，懂得感謝父母,。
同學(xué)們，讓我們感恩父母吧!用一顆感恩的心去對待父母,，用一顆真誠的心與父母交流,。他們把我們帶到這美麗的世界，已經(jīng)是足夠的偉大,，并且將我們養(yǎng)育成人,，不求回報，默默的為我們付出,。感恩吧,，感謝父母們給予的一點(diǎn)一滴。在此,，我祝愿天下所有的父母安康!快樂!
表演練聲課pdf 表演練聲課:釋放天然嗓音 pdf篇三
練聲中的病聲
學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂時,，由于各種原因，養(yǎng)成不良歌唱習(xí)慣,，久之形成病聲,。病聲糾正是每個聲樂教師都不能回避的問題。
病聲大致分為二類,，第一類是以前訓(xùn)練方法不得當(dāng),，破壞了嗓音機(jī)能。常見的情況是：1)喉頭開得過大,，聲帶閉合不好;2)過分?jǐn)D壓喉頭,，發(fā)出擠音、卡音,。第二類是到二三年級以后,，突然發(fā)生音唱不準(zhǔn)。這種現(xiàn)象往往伴隨著曲目難度的提高而愈來愈頻繁,。
無論是喉頭開得過大,，還是擠壓喉頭，說到底都是氣息不好造成的,。由于氣息不好,，找不到正確的支點(diǎn)，就只能用嗓子著力,。在訓(xùn)練中如果不注意氣息,，開也罷,，閉也罷，最終只能舍本求末,，越練越錯以至不能自拔,，呼吸作為動力，氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音,，經(jīng)過共鳴腔體擴(kuò)大和美化形成動聽歌聲——任何一個受過聲樂訓(xùn)練的人都懂這些基本聲樂理論,。
但如何引導(dǎo)學(xué)生正確掌握這些理論并不是一件容易的事。首要的是加強(qiáng)氣息訓(xùn)練,，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會正確的呼吸方法,。
保持在吸氣的狀態(tài)下唱歌：氣息吸在腰帶的周圍，要練習(xí)保持氣息,、控制吸氣的速度,，簡言之：全身放松，口鼻同時緩緩吸氣,，稍稍保持一會兒,，均勻地呼出,，然后再放松,。這些說起來簡單，學(xué)生要經(jīng)常練習(xí),，反復(fù)體會,、實踐，最終成為他們的下意識動作,。其次,，用u母音開始練聲。使用u母音的好處是它容易使氣束集中,，便于協(xié)調(diào)氣息和共鳴腔體之間的關(guān)系,。在u母音練習(xí)好的基礎(chǔ)上再開發(fā)其它母音，這樣使得學(xué)生易于掌握正確的發(fā)聲方法,。
在練聲中,，開始用三度或五度的練聲曲，由淺入深,，逐步使學(xué)生在學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧的同時克服心理障礙,，樹立起歌唱的信心。還可以開始用半聲方法練聲,，讓每一個聲音都控制在氣息的狀態(tài)下發(fā)聲,，由于這些學(xué)生歌唱機(jī)能都受過不同程度的腋壞，如放聲歌唱的話,，勢必難于擺脫以前錯誤的發(fā)聲方法,，實際上,，半聲與全聲的區(qū)別只是氣息量大小的問題，發(fā)聲方法是一樣的,。半聲方法不僅有利于學(xué)習(xí)正確的發(fā)聲方法,，對聲音控制和學(xué)習(xí)演唱高難度技巧的曲目也有十分的好處。1997年5月,，教授在中國音樂學(xué)院講學(xué)時介紹了她的練聲方法,，他的練聲法就是半聲練聲法。按上面談到的方法循序漸進(jìn),，使學(xué)生逐步去掉了開喉頭和擠喉頭的錯誤發(fā)聲方法,，學(xué)會了正確地歌唱。有個聲音只剩下三個半音的學(xué)生,，曾經(jīng)被一些聲樂名家判了“死刑”,。經(jīng)過二年的訓(xùn)練后，就能夠演唱較難曲目并順利畢業(yè),。
對于第二類病聲問題：主要是氣息控制的不好(天生音不準(zhǔn)的人是進(jìn)不了音樂學(xué)院的),。氣息過猛，聲音就會偏高;氣息沒保持住,，音往往偏低,。通常這些學(xué)生使用氣息都不均勻，搖擺不定,，因此,，他們何時聲音偏高何是聲音偏低無規(guī)律可循，對這類學(xué)生,，除了加強(qiáng)氣息訓(xùn)練外,，還要在曲目的選擇上下功夫。音樂學(xué)院聲樂專業(yè)學(xué)生演唱的曲目大致可分為詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲,。詠嘆調(diào)往往聲音色彩豐富,，力度變化很大。藝術(shù)歌曲為了表現(xiàn)詩的意境則更多地強(qiáng)調(diào)聲音的控制,，其力度變化較平緩,。有些教師在教學(xué)中，片面地追求演唱效果,，將學(xué)生演唱曲目安排的重頭放在詠嘆調(diào)上,，忽視藝術(shù)歌曲的訓(xùn)練。正是由于這點(diǎn),，有些學(xué)生過于追求聲音的力度,，又沒注意呼吸，便出現(xiàn)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。這就要從一些歌詞不是特別密集的藝術(shù)歌曲開始,。如舒伯特的《西爾維亞》,，《圖勒王》，勃拉姆斯的《薩福頌》,，中國古曲《陽關(guān)三疊》,、《思鄉(xiāng)》等。
另外要讓她們準(zhǔn)確地理解歌詞的內(nèi)容,，然后啟發(fā)她們盡力去想象歌唱的感覺有意識半聲,、柔美地歌唱，直到達(dá)到要求再放聲歌唱,。這是低聲吟唱法,，就象低聲吟詩一樣。到三年級,，再加大藝術(shù)歌曲曲目的難度,，這樣的曲目有：勃拉姆斯的《五月之夜》，福列的《在水邊》,、《月光》等,。這時也可以上套曲，如舒曼的《婦女戀愛與生活》,。演唱藝術(shù)歌曲還有一個好處,，由于藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏密不可分，變化音比較多,，經(jīng)常轉(zhuǎn)調(diào),，學(xué)生必須熟記鋼琴伴奏的旋律,、和聲結(jié)構(gòu),。，這樣不僅使學(xué)生掌握了音樂的線條,，學(xué)會了均勻地分配氣息量,，而且無形中提高了他們的試唱練耳水平，一舉兩得,。通過大量有選擇的藝術(shù)歌曲的訓(xùn)練,，學(xué)生大都能解決音唱不準(zhǔn)的問題，到畢業(yè)時,，他們的演唱能力有了很大提高,，無論是高難度的詠嘆調(diào)還是各種不同風(fēng)格的藝術(shù)歌曲，都能高質(zhì)量地完成,。
? ? ? 表演練聲篇2
從自然音區(qū)練起,，自然音區(qū)是指不太用力就能唱出的音區(qū)，是人聲中最自如最富有色彩的聲音,，一般不超過八度,，一般男女中音從低音量到中音降7,，男女中音從2到高音1。
等到自然音區(qū)的音逐漸鞏固之后,，就應(yīng)該將唱這些音時圓潤,、明亮、柔和的色彩和發(fā)聲的自如性,，移到鄰近的高的和低的音上面去,，當(dāng)這樣的音的數(shù)量逐漸增加時，就使我們的音域逐漸擴(kuò)大,，并使整個音域統(tǒng)一,、均勻。唱高音和低音時,，都能運(yùn)用自如,。
如果不按從自然音區(qū)開始的方法進(jìn)行練習(xí)，在自然音區(qū)的音還沒有唱好,，沒有呼吸基礎(chǔ)時就開始唱高音和低音,，那么聲音上就會產(chǎn)生一些毛病，有的人唱起歌來聲音分成兩節(jié),，或者高音發(fā)緊,、發(fā)尖;低音壓和發(fā)啞等待現(xiàn)象，就是由于自然音區(qū)的音沒有基礎(chǔ)時練唱高低音的結(jié)果,。
對已經(jīng)擔(dān)任演唱工作的同志,，每天抽空做一些自然音區(qū)的練習(xí)，對統(tǒng)一聲區(qū)并使發(fā)聲自如,，都有很大益處,。
