人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，一起來看看吧
《核舟記》原文及注釋篇一
明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn),，能以徑寸之木,，為宮室、器皿 ,、人物,，以至鳥獸、木石,，罔不因勢象形,，各具情態(tài)。嘗貽余核舟一,，蓋大蘇泛赤壁云,。
舟首尾長約八分有奇，高可二黍許,。中軒敞者為艙,，箬篷覆之。旁開小窗,，左右各四,，共八扇。啟窗而觀,，雕欄相望焉,。閉之，則右刻“山高月小,，水落石出”,，左刻“清風(fēng)徐來，水波不興”,，石青糝之,。
船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡,，佛印居右,，魯直居左,。蘇、黃共閱一手卷,。東坡右手執(zhí)卷端,，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末,，右手指卷,，如有所語。東坡現(xiàn)右足,，魯直現(xiàn)左足,，各微側(cè)，其兩膝相比者,，各隱卷底衣褶中,。佛印絕類彌勒，袒胸露乳,，矯首昂視,，神情與蘇、黃不屬,。臥右膝，詘右臂支船,，而豎其左膝,，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也。
舟尾橫臥一楫,。楫左右舟子各一人,。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木,，右手攀右趾,，若嘯呼狀。居左者右手執(zhí)蒲葵扇,，左手撫爐,，爐上有壺，其人視端容寂,，若聽茶聲然,。
其船背稍夷，則題名其上,，文曰“天啟壬戌秋日,，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”，細(xì)若蚊足,，鉤畫了了,，其色墨,。又用篆章一，文曰“初平山人”,，其色丹,。
通計(jì)一舟，為人五,；為窗八,；為箬篷，為楫,，為爐,，為壺，為手卷,，為念珠各一,；對聯(lián)、題名并篆文,，為字共三十有四,；而計(jì)其長曾不盈寸。蓋簡桃核修狹者為之,。嘻,，技亦靈怪矣哉！
明朝（有一個(gè)）有特殊技藝（技藝精巧）的人名字叫王叔遠(yuǎn),。（他）能用直徑一寸的木頭,，雕刻出宮殿、器具,、人物,，還有飛鳥、走獸,、樹木,、石頭，沒有一件不是根據(jù)木頭原來的樣子模擬那些東西的形狀,，各有各的神情姿態(tài),。（他）曾經(jīng)送給我一個(gè)用桃核雕刻成的小船，刻的是蘇軾乘船游赤壁（的情形）,。
船頭到船尾大約長八分多一點(diǎn),，大約有兩個(gè)黃米粒那么高。中間高起而開敞的部分是船艙,，用箬竹葉做的船篷覆蓋著它,。旁邊有小窗，左右各四扇，一共八扇,。打開窗戶來看,，雕刻著花紋的欄桿左右相對。關(guān)上窗戶,，就看到一副對聯(lián),，右邊刻著“山高月小，水落石出”八個(gè)字,，左邊刻著“清風(fēng)徐來,，水波不興”八個(gè)字，用石青涂在字的凹處,。
船頭坐著三個(gè)人,，中間戴著高高的帽子，胡須濃密的人是蘇東坡（蘇軾）,，佛?。ㄌK軾的好友）位于右邊，魯直（黃庭堅(jiān)）位于左邊,。蘇東坡,、黃魯直共同看著一幅書畫長卷。蘇東坡右手拿著卷的右端,，左手輕按在魯直的背上,。魯直左手拿著卷的左端，右手指著手卷,，好像在說些什么,。蘇東坡露出右腳，魯直露出左腳,，（身子都）略微側(cè)斜，他們互相靠近的兩膝,，都被遮蔽在手卷下邊的衣褶里（意思是說,，從衣褶上可以看出相并的兩膝的輪廓）佛印極像佛教的彌勒菩薩，袒著胸脯,，露出乳頭,，抬頭仰望，神情和蘇東坡,、魯直不相類似,。佛印臥倒右膝，彎曲著右臂支撐在船上,，豎著他的左膝,，左臂上掛著一串念珠，靠在左膝上——念珠簡直可以清清楚楚地?cái)?shù)出來。
船尾橫放著一支船槳,。船槳的左右兩邊各有一名撐船的人,。位于右邊的撐船者梳著椎形發(fā)髻，仰著臉,，左手倚著一根橫木上,，右手扳著右腳趾頭，好像在大聲呼喊的樣子,。在左邊的人右手拿著一把蒲葵扇,，左手輕按著火爐，爐上有一把水壺,，那個(gè)人的眼光正視著（茶爐）,，神色平靜，好像在聽茶水聲音似的,。
船的背面較平,，作者在上面提上自己的名字，文字是“天啟壬戌秋日,，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”,，筆畫像蚊子的腳一樣細(xì)小，清清楚楚,，它的顏色是黑的,。還刻著一枚篆書圖章，文字是：“初平山人”,，字的顏色是紅的,。
總計(jì)一條船，刻了五個(gè)人,，八扇窗戶,；箬竹葉做的船篷、船槳,、爐子,、茶壺、手卷,、念珠各一件,；對聯(lián)、題名和篆文,，刻的字共計(jì)三十四個(gè),。可是計(jì)算它的長度,，還（竟然,，尚且）不滿一寸。原來是挑選長而窄的桃核雕刻而成的。嘻,，技藝也真靈巧奇妙?。?/p>
本文語言平實(shí),、洗練,，特別是摹寫舟中人物情狀，畫相結(jié)合的寫法,，不只貌似,，而且傳神。例如：寫蘇東坡與黃右手執(zhí)卷端,，左手扶魯直背,。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷,，如有所語,。”這令人不只現(xiàn)左足,，各微側(cè),，其兩膝相比者，各隱卷底段,，又是極細(xì)膩的文筆,。寫佛印是“絕類彌勒，袒胸露乳,，矯首昂視”,，突出了這個(gè)出家人形象的特征，與讀書人蘇,、黃神情不屬,。
全文采用“總—分—總”的結(jié)構(gòu)模式。
開頭是總說：介紹王叔遠(yuǎn)在雕刻技術(shù)上的卓越成就,，指出雕刻品“核舟”的主題,。“能以徑寸之木,，為宮室、器皿,、人物,，以至鳥獸、木石”,，說明所用的原材料體積很小,，而表現(xiàn)的范圍極廣，可見他有多方面的成就；“罔不因勢象形,，各具情態(tài)”,，說明他構(gòu)思精巧，技術(shù)高超,。在這樣的概括介紹之后,，接著就指出雕刻品“核舟”的主題：“大蘇泛赤壁”。這就明顯地表示了本文的意圖,，即以具體作品來證明作者對王叔遠(yuǎn)技藝的評價(jià)是合乎實(shí)際的,。
中間是分說：詳細(xì)介紹“核舟”的結(jié)構(gòu)、舟上的人物和題名,?？煞謨蓪樱?/p>
第一層（第2至第4段）介紹舟的正面，這是顯示雕刻家巧妙構(gòu)思和精湛技藝的主要部分,。又可分為三小層：
第一小層（第2段）先介紹“核舟”的體積,，接著寫舟的中間部分即船艙。其中,，重點(diǎn)是介紹艙旁的小窗,，它不僅可以開關(guān)，而且上面刻了對聯(lián),，共十六個(gè)字,，可見雕工的精細(xì)；“啟窗而觀”,，還有“雕欄相望”,，更顯出雕刻家構(gòu)思的巧妙。
第二小層（第3段）介紹船頭部分,，寫舟上游覽者——蘇軾,、魯直和佛印的外貌和神情。這一層對表現(xiàn)雕品的主題具有重要的作用,，作者的介紹也最為詳細(xì),。除了細(xì)致地寫出人物的衣著、姿勢而外,，還著意描述了蘇,、黃二人泛舟時(shí)的心情。從“蘇,、黃共閱一手卷”,、東坡“左手撫魯直背”、魯直“右手指卷,，如有所語”這些描述中可以看出,，他們在這山光水色的掩映之中,，完全忘記了現(xiàn)實(shí)的煩惱，而陶醉在畫卷的美好意境里,，這是何等豁達(dá),、放曠的胸襟！至于佛印的“矯首昂視”,，則又給人一種灑脫不群的感覺,。這就自然成為蘇、黃二人神情的陪襯,，使畫面顯得不單調(diào),。
第三小層（第4段）介紹船尾部分，寫舟子的表情和動(dòng)作,。兩個(gè)舟子的神情也“不屬”：一個(gè)“若嘯呼狀”,，很悠閑自在；一個(gè)“視端容寂”,，是很專注的樣子,。這樣來塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主題,，也渲染了舟中輕松,、愉悅的氣氛，跟船頭的情景互相呼應(yīng),。
第二層（第5段）介紹舟的頂部,。這一層是略寫，只介紹了題名和篆章,，以“細(xì)若蚊足,，鉤畫了了”再次顯示了雕刻家的高超技藝。題名用黑色,，篆章用紅色,，對照鮮明，于此可見雕刻家的細(xì)心,。
最后總括全文,，通計(jì)舟上所刻人、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù),，又以“計(jì)其長曾不盈寸”呼應(yīng)開頭,，用以強(qiáng)調(diào)材料體積之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻,，技亦靈怪矣哉”作結(jié),。
本文語言平實(shí)、洗練,，特別是摹寫舟中人物情狀,，句句都出自作者審視所得，毫無夸飾,，逼真而又生動(dòng),，讀罷令人有如同親見“大蘇泛赤壁”之感。
此文體類似于現(xiàn)代說明文,。
