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手繪效果圖表現(xiàn)手法篇一

手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的朋友必須面對(duì)的問(wèn)題,，下面小編為大家?guī)?lái)了關(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧,，歡迎大家閱讀！

要想畫(huà)出一幅成功的渲染圖,，前期的準(zhǔn)備必不可少,。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷,，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜,，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙,，用來(lái)起稿畫(huà)草圖,，另一種是硫酸紙（a3），用來(lái)描正稿和上色,。硫酸紙是非常好的紙型,，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò),，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度,，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿(mǎn)意的效果,。復(fù)印紙等白紙類(lèi)的吸收顏色太快,，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫(huà)出來(lái)的往往偏重,，不宜做深入刻畫(huà),，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類(lèi),，針管筆和馬克筆,。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的,，備幾種型號(hào),，用0.1,，0.3，0.5和0.8,，有了線型的變化畫(huà)面才會(huì)豐富,。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢,，注水的針筆或鋼筆畫(huà)出來(lái)干的很慢,，很容易蹭臟畫(huà)面。馬克筆用韓國(guó)產(chǎn)的“touch”系列,，油性,，120種色，有方頭和圓頭,，價(jià)格在十圓左右,，水分很足，用起來(lái)很爽,。作為專(zhuān)業(yè)表現(xiàn),，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全,。當(dāng)然,，馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的,。

草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題：構(gòu)圖和色調(diào),，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話(huà),，畫(huà)到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多,，大大影響作畫(huà)的心情，最后效果自然廢廢啦,。構(gòu)圖階段需要注意的有透視,，確定主體，形成趣味中心,，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等,，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來(lái)拉出透視,，盡量做到準(zhǔn)確。

色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)相當(dāng)有必要,，可以鍛煉色彩感覺(jué),，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（a5就行）,，快速上完顏色,，每幅20分鐘左右,，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào),，或暖調(diào),，或亮調(diào)，或灰調(diào),，不摳細(xì)節(jié),，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后,，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了,。

在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn),，如何把混淆不清的線條區(qū)分開(kāi)來(lái),，形成一幅主次分明，趣味性強(qiáng)的鋼筆畫(huà),。通常從主體入手,，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢,，一氣呵成,，切忌對(duì)線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫(huà)前景的樹(shù)和人物,，最后用0.1的畫(huà)遠(yuǎn)景,。先畫(huà)前面的，后畫(huà)后面的,，避免不同的物體輪廓線交叉,，在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體,，前景中對(duì)比,，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比,。前景的人物刻畫(huà)要準(zhǔn)確傳神,，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替,。在上圖中張拉膜是主體,，右邊的兩棵樹(shù)作為主體的補(bǔ)充，起到平衡畫(huà)面的作用,，再加上幾組人物和寬闊的水面,，形成一處寧?kù)o詳和，生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話(huà),，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫(huà),，剩下的由馬克筆來(lái)完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫(huà)面,。

上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面,，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的.顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”,，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看,，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開(kāi),，造成畫(huà)面的臟亂,。你可以找些圖例比照來(lái)看，先從天空入手,，用淺紫灰色畫(huà)最遠(yuǎn)處的,，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色,，畫(huà)天空時(shí)不要太多的停頓,，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起,，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板,。天空在畫(huà)面中占三分之一還多,，作為補(bǔ)充，不宜過(guò)多刻畫(huà),，避免喧賓奪主,。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話(huà)，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊,，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去,。接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致,，可以再稍灰些,，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰,，偏藍(lán)綠,，對(duì)比弱，分出明暗就可以了,，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié),，顏色更加豐富,。地面和草地的顏色上完，畫(huà)面氣氛基本形成,，下一步就要做深入刻畫(huà),，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗,，材質(zhì)的變化,，這就需要不停的疊加來(lái)達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì),，在這一過(guò)程中,，開(kāi)始利用正面刻畫(huà)一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物,，前景人物,，石頭，在畫(huà)膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫(huà)暗些,，襯托出來(lái),，用重色刻畫(huà)暗部和陰影，幾次重疊以后,，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了,。這一過(guò)程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住,，隨時(shí)做記錄,，以便下次畫(huà)相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍,，很多顏色忌重疊,，如補(bǔ)色，很容易畫(huà)臟畫(huà)亂,，不好修改,。一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整,，修改起來(lái)將變得困難,，在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過(guò)度著迷,，忽略整體,，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記,。

必須值得注意的是,，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠,，水畫(huà)的多藍(lán)，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮,，瀟灑,，重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系,，冷暖關(guān)系,，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂,，大自然的一切受著環(huán)境的影響,，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn),，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌,，而不能稱(chēng)為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫(huà)準(zhǔn)這些關(guān)系的手段,。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考,，例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下,，亮部可能偏黃綠,，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色,，只有小部分是本身的顏色,，畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，嘗試不畫(huà)藍(lán)色的水面,，竟取得了意想不到的效果,，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果,。

這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改,，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫(huà),。到這一步需要彩鉛的介入,，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改一般不會(huì)超過(guò)十分鐘,，因?yàn)椴抒U和我鐘愛(ài)的硫酸紙附著效果不好,，只能薄薄蓋一層，畫(huà)多了容易發(fā)膩,，反而影響效果,。

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