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最新全國(guó)甲卷高考語(yǔ)文作文匯總

格式:DOC 上傳日期:2022-12-03 22:46:07
最新全國(guó)甲卷高考語(yǔ)文作文匯總
時(shí)間:2022-12-03 22:46:07     小編:zdfb

人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,,寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足,,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),,也便于保存一份美好的回憶,。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢?接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě),,我們一起來(lái)看一看吧,。

全國(guó)甲卷高考語(yǔ)文作文篇一

2022年高考全國(guó)甲卷語(yǔ)文作文題以《紅樓夢(mèng)》中匾額題名的

故事

為引,,其中提到了“借鑒化用”的手法,。筆者由此聯(lián)想:“借鑒化用”是否屬于再創(chuàng)作?“借鑒化用”在什么情況下構(gòu)成著作權(quán)法意義上的“改編”?若構(gòu)成“改編”,,“借鑒化用”的法律邊界何在?

“借鑒化用”不一定構(gòu)成“改編”

文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的“化用”含義豐富,既包括借表達(dá)上的詞句,,又包括借思想上的文意或語(yǔ)境,。但并非任何一種“化用”都能構(gòu)成著作權(quán)法意義上的“改編”。

事實(shí)上,,后人的創(chuàng)作總是站在前人的肩膀上,,難以避免地要利用前人的思想成果。倘若將思想私有化,、壟斷化,,會(huì)打擊創(chuàng)作熱情。因此,,“改編”作為《著作權(quán)法》中的術(shù)語(yǔ)也只討論表達(dá)上的借,,而不糾結(jié)思想上的借。換言之,,“改編”須以原作的基本表達(dá)為創(chuàng)作基礎(chǔ),,如果后作與原作在表達(dá)上已不存在實(shí)質(zhì)性的相似,只有思想上的相似,,那么此時(shí)后作可能構(gòu)成“獨(dú)創(chuàng)”,,而不再是“改編”。在“瀉玉”一題中,,“瀉”字雖取自歐陽(yáng)修的“瀉出于兩峰之間”,,但只拈出了其中一字,難謂是原作的基本表達(dá),,而更多的是承載水流飛瀉而下之意象,。

新增獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的“化用”構(gòu)成“改編”?!吨鳈?quán)法》保護(hù)的是智力成果,,獨(dú)創(chuàng)性則是人類(lèi)精神文明之花得以綻放的智力源泉。根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第十條的規(guī)定,,改編權(quán)是指“改變作品,,創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利”。這意味著改編不是毫無(wú)門(mén)檻,,而是要在原作的表達(dá)基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作,,且新創(chuàng)作的表達(dá)須擁有最低限度的創(chuàng)造性。

反之,,如果新增表達(dá)不符合獨(dú)創(chuàng)性要求,,則其整體仍屬于對(duì)前作的復(fù)制,不構(gòu)成新的改編作品,。就“瀉玉”二字而言,,摘“瀉”添“玉”,雖傳達(dá)了創(chuàng)作者以玉比水的聯(lián)想,,但是表達(dá)太短,,難以完整且個(gè)性化地展現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感、文藝美感或是傳遞一定量的信息,。故“瀉玉”之匾額題名難謂新增獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá),。

構(gòu)成“改編”不一定屬于合法“改編”

改編判斷獨(dú)立于侵權(quán)認(rèn)定,,構(gòu)成改編亦可能涉嫌侵權(quán)。是否構(gòu)成改編屬于作品判斷,,只要后作相對(duì)于原作具有一定的獨(dú)創(chuàng)性,,即可構(gòu)成改編作品,而改編行為是否侵犯他人著作權(quán)則是侵權(quán)認(rèn)定,。改編者在曾接觸過(guò)原作的條件下,,如果未經(jīng)原作著作權(quán)人許可使用原作的表達(dá),且增加了新的獨(dú)創(chuàng)性?xún)?nèi)容,,在作品判斷層面,,新作完全可能構(gòu)成改編作品;在侵權(quán)認(rèn)定層面,改編者仍然會(huì)侵犯原作著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)和改編權(quán),。

改編的法律邊界不僅限于尊重原作者改編權(quán),,還需尊重原作者的保護(hù)作品完整權(quán)。保護(hù)作品完整權(quán)屬于著作人身權(quán),,是指保護(hù)作品不受歪曲,、篡改的權(quán)利,而改編必然涉及對(duì)原作的改變,。此時(shí),,二者便可能發(fā)生沖突。為平衡原作者的人格利益與文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作自由,,實(shí)踐中要求改編人的改編須控制在合理的限度之內(nèi),。

具體而言,改編人在主觀上不能帶有貶損原作或原作者聲譽(yù)的故意,,在客觀上沒(méi)有造成原作或原作者聲譽(yù)受損的結(jié)果,。因此,改編人應(yīng)盡量在事前與原作者協(xié)商,,明確改編權(quán)的行使邊界,,以最大可能降低侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

綜上所述,,“瀉玉”式創(chuàng)作,,盡管沒(méi)有直接復(fù)制,在一定程度上體現(xiàn)了創(chuàng)作者的努力和創(chuàng)新,,值得提倡,。但是,“改編”不是簡(jiǎn)單的小添小改,,而是需要滿(mǎn)足獨(dú)創(chuàng)性的要求,,且須尊重原作者的復(fù)制權(quán)、改編權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán),。社會(huì)主義

文化

事業(yè)需要新內(nèi)容,、新血液,,一方面應(yīng)鼓勵(lì)改編創(chuàng)作,在繼承中創(chuàng)寫(xiě)新的詩(shī)篇;另一方面也應(yīng)注意權(quán)利行使的邊界,,在合法,、健康的環(huán)境中培養(yǎng)可持續(xù)的創(chuàng)新。

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