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紀(jì)錄片策劃書篇一

現(xiàn)今社會,，傳媒作為“第四權(quán)力”，在社會中起著舉足輕重的作用,，對傳媒人員素質(zhì)也有嚴(yán)苛的要求。廣播電視新聞學(xué)是隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及市場的需求而興起的一個(gè)新興專業(yè),，為培養(yǎng)大量媒體高級人才而不懈努力。編輯是用物質(zhì)文明設(shè)施和手段組織,、采錄,、收集,、整理、纂修,、審定各式精神產(chǎn)品,，使之傳播展示于社會公眾的工作和從事這項(xiàng)工作的人員,。廣播電視新聞學(xué)是培養(yǎng)具有廣播電視新聞學(xué)的理論和寬廣的文化科學(xué)知識,，能在廣播電視宣傳部門，從事編輯,、采訪,、節(jié)目主持與管理等工作的高級專門人才。大學(xué)本科的教育在進(jìn)行理論知識傳授的同時(shí),，也為廣播電視新聞系的學(xué)生提供了廣泛的實(shí)踐平臺,。

二、目的意義,。

在教學(xué)實(shí)踐中，班級分組創(chuàng)辦報(bào)紙,、雜志等，在采訪與寫作中感受記者和編輯的雙重身份的認(rèn)證,。在大學(xué)各類的文學(xué)社、雜志社,、報(bào)社,、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介中,，我們總能看到記者在各種活動奔走的身影,，因?yàn)檫@些傳媒機(jī)構(gòu)的相對不專業(yè)性和注重學(xué)生學(xué)習(xí)實(shí)踐的性質(zhì),，往往是一人分擔(dān)兩個(gè)角色甚至更多,。即使有些社團(tuán)有記者團(tuán)和編輯部的分管機(jī)構(gòu),，但是大部分來說是虛設(shè)的,，記者和編輯的工作相對來說是難以分割的,。另外,，大多數(shù)學(xué)生社團(tuán)是缺乏老師或?qū)I(yè)人士的指導(dǎo)的,，對于初出茅廬的學(xué)生記者,、編輯來說,，怎樣開始,、拍攝行程和制作相對來說是十分陌生的,，在實(shí)踐中缺乏一定的理論指導(dǎo)和實(shí)踐方向的指導(dǎo),?；谏鲜鲈?，大多數(shù)的學(xué)生媒體工作者在進(jìn)行媒體實(shí)踐過程中缺乏頭緒。

而對于想從事媒體工作的圈外人員更是對媒體工作者的工作情境有所向往,，想對其一探究竟,。如我們小組的一個(gè)成員曾在采訪時(shí)候遇到相關(guān)人員的探究目光和詢問質(zhì)疑等，甚至被被采訪者追究專業(yè)的學(xué)科建設(shè),、社會實(shí)踐,、課程設(shè)計(jì)等方面,?！皞髅叫侣曤s志社”(原“生活雜志社”)是廣播電視新聞系的學(xué)生實(shí)踐基地,，在相關(guān)指導(dǎo)老師的帶領(lǐng)下,，已經(jīng)初步建立了以新聞傳播為主要傳播理念的,、充分發(fā)揮學(xué)生主觀能動性的雜志的雛形,。但是,，不可否認(rèn),，編輯責(zé)任制在社團(tuán)內(nèi)部起著十分重要的作用,，編輯承擔(dān)著選題策劃,、人員分配、后期版面設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

其中,，因?yàn)闃I(yè)務(wù)不熟、自尊心較強(qiáng)和自信心不足,、人際交往能力差等原因致使雜志出版進(jìn)程受到很大影響。參加雜志出版的相關(guān)人員也對自身的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行過相關(guān)反思,，并在實(shí)踐中不斷改正和前進(jìn),。此次的紀(jì)錄片拍攝就是針對這種現(xiàn)象的一個(gè)縮影，在張弛有序的故事敘述中,，我們將向著我們提出的問題和觀眾想知道的方面進(jìn)行客觀而密集地呈現(xiàn)。

三,、內(nèi)容策劃。

(一)紀(jì)錄片名稱：初步定為《小編紀(jì)行》,。

(二)片長：15分鐘左右。

(三)紀(jì)錄片主題：以參與出版《傳媒新聲》雜志的一個(gè)編輯的日常工作為出發(fā)點(diǎn),，體現(xiàn)學(xué)生編輯在進(jìn)行雜志風(fēng)格、內(nèi)容等方面的探索進(jìn)行時(shí),，展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作中遇到的挫折,、掙扎以及從中得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等,。

學(xué)生編輯小a、雜志社相關(guān)人員、被采訪對象等。雜志社是事件的發(fā)展的最初的環(huán)境,，也是事件之所以發(fā)展的誘因,。小a是全篇的中心人物,，是整個(gè)事件的推動者，他與雜志社其他人員有很深切的聯(lián)系。而被采訪對象是沖突的交鋒點(diǎn)，小a對采訪對象的尋找和采訪，全篇的核心軸,。在尋找采訪對象過程中所遇到人員也對故事發(fā)展起到推波助瀾的作用,。

影片主要呈現(xiàn)歡快向上的思想情緒,，在快樂的音樂(如《菊次郎之夏》或歡快的音效設(shè)置)的映襯下和輕松明快的圖景中展現(xiàn)一種朝氣蓬勃、勇于克服自我,、直面困難的精神面貌,。但在小a處于自我矛盾和外在矛盾交鋒中時(shí)也應(yīng)該側(cè)重突出其抉擇與耐心,，配以沉重與激昂的音樂(如《藍(lán)色多瑙河》)，提高感染力。又如在以小a的工作狀態(tài)的畫面的基礎(chǔ)上,，畫外音進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)刻,，配上抒情音樂(如《givemeyourhands》),。

的突出等來展現(xiàn)出影片的節(jié)奏的張弛有度。也可將不同景深的畫面進(jìn)行相關(guān)重疊,，錯(cuò)亂排序等來體現(xiàn)敘事方式和角度等,，如將綠葉,、陽光等進(jìn)行處理來展現(xiàn)影調(diào)。與此同時(shí)以不同的拍攝視點(diǎn)與觀眾進(jìn)行相關(guān)的交流,，并推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展,，如在主人公不知進(jìn)退與否的時(shí)刻,，可仰拍并采用運(yùn)動鏡頭，展現(xiàn)選擇的迷茫,。此外還可以在背景音樂,、主題音樂的應(yīng)用中體現(xiàn)紀(jì)錄片的風(fēng)格,，《小編紀(jì)行》主要是以明快的音樂為主，即使在主人公遇到困難時(shí)也是以沉重但略顯滑稽的音樂進(jìn)行表現(xiàn)以為后面的情景的升華做鋪墊,。

學(xué)生編輯的角色定位與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的差異，對編輯的原有認(rèn)識與學(xué)生編輯工作的對比,，紀(jì)錄片內(nèi)在的人物之間的矛盾等。影片主要是對學(xué)生編輯工作的一個(gè)客觀展示,，主要著眼于對新事物的認(rèn)知和展現(xiàn)。在故事的三個(gè)起伏點(diǎn)中展現(xiàn),，他們互相促進(jìn),。

本紀(jì)錄片采用故事化的形態(tài)的手法來表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)內(nèi)容、懸念,、細(xì)節(jié),、鋪墊、重復(fù),、沖突,、高潮和情景再現(xiàn)法對曾經(jīng)的故事情節(jié)代替語言的講述。例如,，在故事敘述時(shí),，我們可以通過對主人公或其“同事”的攝像機(jī)采訪來插敘其中來推動事件的發(fā)展,。

結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片的生命。本紀(jì)錄片圍繞雜志出版流程這一主線來展現(xiàn)學(xué)生編輯的生活的一個(gè)側(cè)面,。主要以本片主人公以第一人稱來進(jìn)行解說貫穿,，按照雜志出版的相關(guān)流程的時(shí)間順序來記述,。在影片的開頭將與主題有關(guān)的相關(guān)人員的采訪來引出紀(jì)錄片的主人公和主要事件,，使用畫外音和與情境有關(guān)的空鏡頭來交代地點(diǎn)事件。并在順敘中適當(dāng)插入相關(guān)人員的評價(jià)和主人公的回顧等,，從而較為完整地展現(xiàn)事件的過程和表現(xiàn)主旨。

故事有三個(gè)起伏點(diǎn)：策劃確立,、尋找采訪對象,、與主編的交涉。而尋找采訪對象是故事的高潮,，也是展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作的一個(gè)重要反應(yīng)點(diǎn),。在這個(gè)階段,，存在對故事的現(xiàn)實(shí)的還原和對主人公采訪的展現(xiàn)，設(shè)置懸念,，欲揚(yáng)先抑,。按照受眾的觀看心理，至少在三分鐘內(nèi)設(shè)置一個(gè)高點(diǎn),，并能有效推動故事情節(jié)的敘述。在影片的最后是將成果的一個(gè)展現(xiàn),，如雜志的展賣活動或發(fā)送的畫面以及畫外音中主人公對此次出版活動的感想的表達(dá),，最后將畫面切入被采訪的主人公,，最終定格在主人公拿著雜志微笑的中景鏡頭上,。

四,、拍攝場地。

傳媒新聲雜志社辦公室,、石大校園采景、其他根據(jù)被采訪對象的情況進(jìn)行安排,。

五,、受眾分析顯性受眾：廣播電視新聞學(xué)專業(yè)師生;從事廣播電視行業(yè)的工作人員;學(xué)校報(bào)社及雜志社團(tuán);與廣電相關(guān)行業(yè)的人員,，出版行業(yè)等隱性受眾：對編輯行業(yè)感興趣的人(對文化水品要求無要求，一般大眾);對紀(jì)錄片拍攝感興趣的人;想要了解研究學(xué)習(xí)紀(jì)錄片的人,。

六、實(shí)施可行性分析及可能遇到的困難,。

被拍攝對象均在石河子大學(xué)這一個(gè)整體環(huán)境中：人員相對固定，并且時(shí)間的有效性較長,，整體流程中有一定的可控性，需要的資費(fèi)較少,，設(shè)備較為簡單，場地選擇相對容易,、基本不用設(shè)置特定的布景來進(jìn)行主觀意愿的表達(dá)。有相關(guān)老師的指導(dǎo),，可以在理論上有一定保障。我們還可以看到，在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候,，還可以在被拍攝對象的指導(dǎo)下對策劃和實(shí)施進(jìn)行不斷校正和完善,。

但有些情節(jié)已經(jīng)為過去式，需要相關(guān)的人員的表演融入其中,，搬演與真實(shí)的沖突不可避免，并且,，相關(guān)人員面對鏡頭的不自然也會影響紀(jì)錄片的真實(shí)性的表現(xiàn)。另外,，是將主人公的深刻的經(jīng)歷進(jìn)行展現(xiàn)還是再一次的策劃,、采訪,、編輯等還有待商榷。當(dāng)然,，在場面的調(diào)度方面、節(jié)奏的把握,、后期編輯等技術(shù)方面也存在一定困難,。

七,、效果預(yù)測,。

2,、以畫面為基礎(chǔ)語言，配以解說詞與音樂,，把握節(jié)奏和印象的造型美感;,。

5,、讓潛在受眾對編輯行業(yè)有所了解，對想要參與到該行業(yè)的的人提供參考與借鑒,，以及已參與到該行業(yè)的人產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

八,、拍攝設(shè)備。

攝像機(jī)一臺;三腳架;錄像帶若干;服裝道具等,。

紀(jì)錄片策劃書篇二

(二)拍攝主題：以一個(gè)外來參觀者的視角真實(shí)再現(xiàn)老年人別樣的“青春”，用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活,，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望。

(三)拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉,，沒有追求，沒有目標(biāo),，過著沒有理想的生活，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老,，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵(lì)年輕人積極進(jìn)取。

(四)拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們,。

(五)拍攝內(nèi)容：選取個(gè)別典型的老人，以此為點(diǎn)輻射成面,，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進(jìn)取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌,。

(六)拍攝要領(lǐng)：切實(shí)把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作，以客觀的視角真實(shí)地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài),。

(七)拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意,，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材,，拍攝的策劃書。

(八)拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂拍,，同時(shí)注意設(shè)備安全，財(cái)產(chǎn)安全以及人生安全問題,，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達(dá)到最大限度的真實(shí),，具體操作根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整,。

(九)拍攝方法：仰拍,，平拍，俯拍,，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整,，并且靈活選擇全景,、遠(yuǎn)景、中景,、近景、特寫。(十)設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機(jī),、三腳架,、話筒、單反,、擋光板,。

(十一)片長：約27——30分鐘,。

(十二)職務(wù)安排：

導(dǎo)演：龔靜。

攝影師：張啟明,。

場務(wù)：楊靜。

文字編輯：葉科萍,。

配音：劉俐汝。

剪輯：張啟明李鑫,。

美工：周明滔,。

(十三)后期制作,。

錄音：后期的解說詞在錄音室完成。

剪輯：aeprpsau等軟件進(jìn)行編輯制作,，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。

拍攝提綱,。

(一)拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門,，進(jìn)入英語學(xué)習(xí)班,，在課堂上他們積極學(xué)習(xí),，與老師互動,，下課后他們與同學(xué)們話家常,，探討學(xué)習(xí),，中間可以插入我們的采訪,，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo),，以及現(xiàn)階段的夢想,，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進(jìn)入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿,。隨著時(shí)間的推移,，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路,。

(二)大致分鏡頭：

鏡頭一：清晨的陽光懶懶地灑在老年大學(xué)的校門，

鏡頭二：張奶奶側(cè)面入畫一路跟拍至英語學(xué)習(xí)教師,。

鏡頭三：張奶奶的手，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影(中景),，再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景,。

鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時(shí)互相交流的情景,，

鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭(關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)?現(xiàn)在的夢想是什么?如何解讀中國夢?),。

鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班(跟拍),。

鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼(體現(xiàn)和諧友愛的氣氛)。

鏡頭八：張奶奶進(jìn)入隊(duì)伍與大家一起跳舞(全景,，腳步特寫，收錄同期聲),。

鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫,。

鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別，(全景,，中景)臉上的笑容(特寫)，揮動的雙手(中景——近景),。

鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下解說詞：正在準(zhǔn)備中。

策劃人：龔靜,，

策劃時(shí)間：20xx/3/10。

紀(jì)錄片策劃書篇三

今天,，我看了一部記錄片——《史前公園》。這部影片講述了一名叫奈吉爾的古生物學(xué)家尋找古生物的故事,。奈吉爾設(shè)計(jì)了時(shí)間門,，這扇門能夠把他送回到史前,，把古生物帶到現(xiàn)代，給它們第二次生活的機(jī)會,。他的公園有成群的似駝龍、巨大的恐愕,、可愛的劍齒虎寶寶等各種史前動物，我多想去那兒看看啊!

紀(jì)錄片策劃書篇四

二,、活動目的:通過此次活動，濃厚校園文化氛圍,，豐富同學(xué)的課余生活，發(fā)掘文藝人才,，給同學(xué)們創(chuàng)造一個(gè)鍛煉自我的舞臺,，提高同學(xué)們的藝術(shù)欣賞水平，陶冶情操,，讓同學(xué)們在濃厚的藝術(shù)氛圍中健康成長，將來為社會做貢獻(xiàn),。

三、舉辦單位:藝術(shù)學(xué)院團(tuán)委學(xué)生會,。

四,、活動時(shí)間:20xx年12月31日晚7:00-9:30,。

五,、活動地點(diǎn):南昌理工學(xué)院南院學(xué)術(shù)報(bào)告廳。

六.活動形式:綜藝性文藝演出(以相聲,、小品等語言類節(jié)目為主)。

七.節(jié)目要求:(只針對相聲,、小品等語言類節(jié)目),。

1.內(nèi)容健康,，積極向上。

2.鼓勵(lì)自創(chuàng)和模仿,。

3.能反映一定的社會現(xiàn)實(shí)生活，特別是當(dāng)代青少年生活,。

八.評分標(biāo)準(zhǔn):。

1.表情自然,，動作恰當(dāng),，口齒清晰(2分),。

2.思想內(nèi)容健康,，積極向上(2分),。

3.臺風(fēng)好,，能面對觀眾(20xx社團(tuán)巡禮月策劃書),，情節(jié)銜接得當(dāng)(2分),。

4.時(shí)間在5-12分鐘,，詳略得當(dāng)(2分),。

5.節(jié)目搞笑或煽情，能調(diào)動觀眾觀看熱情(2)分,。

6.老師參加另加五分。

九.參賽對象:全院同學(xué),，系部為單位，以班級,、組合或個(gè)人名譽(yù)參賽(原則上每個(gè)班一個(gè)節(jié)目)。

十.獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置:一等獎(jiǎng)x名,、二等獎(jiǎng)x名、三等獎(jiǎng)x名,，優(yōu)秀演員若干，最佳男演員,、最佳女演員各x名。

獎(jiǎng)品設(shè)置參照經(jīng)費(fèi)預(yù)算表,。

2、派發(fā)請柬和邀請函:在晚會前一周,，由學(xué)生會辦公室負(fù)責(zé)寫請柬,，邀請各學(xué)院分管學(xué)生工作的書記、輔導(dǎo)員,、團(tuán)委老師、各院學(xué)生會主席和校學(xué)生會的主要成員觀看演出,，以擴(kuò)大晚會的影響力,。

3、宣傳和擴(kuò)大影響力:由文宣部負(fù)責(zé)出20張海報(bào),，1條條幅。

其中海報(bào)于演出前三天貼于北院,、南院、英雄校區(qū)等人流量較多的地方;1條條幅懸掛于南院學(xué)術(shù)報(bào)告廳,。

其中張貼和懸掛工作由文宣部負(fù)責(zé)。

另外,，文宣部部干事必須定時(shí)地檢查海報(bào)有否被撕毀，若被撕毀應(yīng)及時(shí)補(bǔ)貼,。

在晚會的前一周，制作好票據(jù)和節(jié)目單(詳見附錄),，票據(jù)共:xx份(份數(shù)以統(tǒng)計(jì)的座位數(shù)為依據(jù));部分票據(jù)由外聯(lián)部派發(fā)到各學(xué)院學(xué)生會，節(jié)目單派發(fā)給到場嘉賓,。

由xx負(fù)責(zé)晚會現(xiàn)場的攝影工作,。

另外,，在發(fā)送請柬給各院主席的同時(shí),，以團(tuán)委學(xué)生會名義附一張邀請函(詳見附錄)。

紀(jì)錄片策劃書篇五

2.策劃：牟x。

3.撰稿：孫x,、陳x,。

4.攝像：唐x,、白x,。

5.采集：米x,、萬x。

6.配音：向x,。

7.剪輯制作：白x,。

8.后期合成：唐x。

9.協(xié)調(diào)：牟x,。

10.統(tǒng)籌：唐x。

沿著西昌順城街東行,，一座古銅色琉璃瓦覆蓋的大屋頂中式閣樓，在秋意十足的榕樹葉的掩映下躍入眼簾,，它就是大通樓了。

這里沒有閃爍的霓虹燈,，沒有拔地而起的高樓大廈,，有的只是那具有悠遠(yuǎn)歷史的古城墻,。老式的紅色漆染木門，將這座歷經(jīng)滄桑的城墻藏在這五百多平方米的城樓里,。

“八百里河山風(fēng)風(fēng)雨雨依還看藍(lán)天白云，兩千年往事是是非非試問這紅墻綠瓦?！贝笸ㄩT歷經(jīng)歷史滄桑變遷，是西昌六百年歷史的見證,，大通樓由正廳、耳房,、樓廳、檐廓,、陽臺等部分組成，為重檐歇山式仿明建筑,。城樓上的對聯(lián),、匾額,、石刻、木雕,、彩繪都具有較高的藝術(shù)品味。土紅的墻體,，朱紅的楹柱，灰白的石刻,，以及青灰的城垛，使這座古樓顯得格外莊重古樸,。迂回在走廊楹柱之間，仿佛回到了過去,。

舉目環(huán)顧，似乎在翻閱一頁頁積滿塵土的史籍,。墻上的詩文,，柱上的.楹聯(lián)琳瑯滿目,，無不訴說著西昌的歷史，傾注著文人的一腔情懷,。書者雖是今人，仍不乏名家大師,。中國書協(xié)副主席何應(yīng)輝便是其中的代表。隸書,、魏碑,、楷書,、行草各領(lǐng)風(fēng)騷,，盡顯書家的藝術(shù)才華。

大通樓高22米,，重檐歇山式大屋頂中式建筑，紅墻綠瓦,、雕梁畫棟,，楹聯(lián)詩詞，石刻斗都拱,，具有較高的文化藝術(shù)價(jià)值。作為四川省歷史文化名城,，西昌大通門成了這座歷史名城的標(biāo)志性建筑，大通門上的大通樓更是西昌歷史文化的象征,。它不僅僅象征著歷史,，更重要的是它具有強(qiáng)烈的文化特性和高超的藝術(shù)品味,。

大通門文化之休閑文化。

在現(xiàn)代化的進(jìn)程中,，這座城墻已經(jīng)或多或少地融進(jìn)了一些現(xiàn)代因素，它不再具有軍事防御作用，作為一種歷史遺跡,，它更具有一種休閑旅游的特色,！在大通樓上，你可以要一杯清茶,，坐在自己喜歡的位置，觀賞四周,，也可以與親朋好友打打牌下下棋。不論是娛樂,，喝茶聊天還是賞花觀月，悼古念今,，大通門都換上了休閑的外套，不再有戰(zhàn)爭中彌漫的硝煙!

大通門之飲食文化,。

隨著大通樓成為一個(gè)休閑之所，大通門周圍的飲食文化也成為它的一道亮點(diǎn),。這里除了有出名了名的許鍋魁、還有名震西南的城門洞牛肉米粉店,，據(jù)說，城門洞牛肉米粉這個(gè)店名是因?yàn)槌情T洞牛肉名氣很大,，所以老板決定再利用這個(gè)名氣開了一家米粉店。雖說名稱來歷如此,，這家粉店的味道卻也名不虛傳,，因?yàn)樗玫臏钦诘呐Ｈ獍局贫伞６S鍋魁則是漢源名小吃,，老板到這個(gè)地方已經(jīng)經(jīng)營了也有七八年了,。

大通門之彝族文化元素,。

民以食為天，除了好吃的東西,，大通門作為西昌的老城區(qū)一部分，還具有濃厚的民族特色,。精美的彝族服飾，巧奪天工的漆器制品和彝族特色的手工制品在這里隨處可見,。就連那古老的打磨銀制品也能在街頭看到。彝族人以黑色黃色和紅色作為主色,，勤勞的彝家女孩在衣料上繡上自己崇拜的顏色的花紋,，然而,，如今的彝族服飾作為一種民族文化,，已經(jīng)走出了傳統(tǒng)的手工制作，位于城門下的彝族服飾加工點(diǎn),，已經(jīng)將現(xiàn)代電腦技術(shù)運(yùn)用到彝族服飾花紋的繡制上。（鏡頭）,。

大通樓不是一座普通的樓，它是一處具有品味的建筑文化,。人們樂登斯樓，大都為著懷古而來,，為著感受文化藝術(shù)而來,。它所蘊(yùn)涵的歷史文韻必將流芳千古。

紀(jì)錄片策劃書篇六

永樂宮,，又名：大純陽萬壽宮,。屬全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，位于山西省芮城縣城北3公里的龍泉村東側(cè),。永樂宮始建于元代，施工期前后共110多年,，才建成了這個(gè)規(guī)格宏大的道教宮殿式建筑群。永樂宮是典型的元代建筑風(fēng)格,，粗大的斗拱層層疊疊地交錯(cuò)著，四周的雕飾不多,，比起明,、清兩代的建筑,，顯得較為簡潔、明朗,。幾個(gè)殿以南、北為中軸線,，依次排列。特別是宮殿內(nèi)部的墻壁上,，布滿了精心繪制的壁畫，其藝術(shù)價(jià)值之高,，數(shù)量之多，實(shí)屬世上罕見,。來到山西,，自然不能放過去永樂宮欣賞元代壁畫的機(jī)會,。宮宇規(guī)模宏偉，布局疏朗,。除山門外，中軸線上還排列著龍虎殿,、三清殿、純陽殿,、重陽殿等四座高大的元代殿宇。這些元代建筑,，是中國古建筑中的優(yōu)秀遺產(chǎn)。在建筑總體布局上風(fēng)格獨(dú)特,，東西兩面不設(shè)配殿等附屬建筑物，在建筑結(jié)構(gòu)上,，吸收了宋代“營造法式”和遼、金時(shí)期的“減柱法”,，形成了自己特有的風(fēng)格。

永樂宮里的壁畫總面積達(dá)960平方米,，題材豐富,，畫技高超,，它繼承了唐,、宋以來優(yōu)秀的繪畫技法，又融匯了元代的繪畫特點(diǎn),，形成了永樂宮壁畫的可貴風(fēng)格，成為元代寺觀壁畫中最為引人的一章,，這些對研究繪畫的人很有幫助，還可以讓人們更多的了解道教文化,。

拍攝可分為兩部分：一部分拍攝建筑，另一部分拍攝壁畫,。

芮城縣永樂宮。

20xx年11月——12月中旬,。

由廣播電影電視管理干部學(xué)院拍攝組與當(dāng)?shù)仉娨暸_組成聯(lián)合拍攝組,。

數(shù)字設(shè)備(dp800)一臺,，磁帶兩盤,。

編導(dǎo)闡述：

永樂宮的拍攝是為了讓更多人了解我國的道教文化，其結(jié)構(gòu)不復(fù)雜,，表現(xiàn)手法還帶有傳統(tǒng)的印痕，但片中文物的鮮活拍攝,，使此片較好完成了文化意蘊(yùn)傳播的功能訴求。文物是靜止的,，但是導(dǎo)演要將其拍攝的鮮活,，有感染力,，呈現(xiàn)動態(tài)，必須在攝影鏡頭和光線造型上下功夫,。多運(yùn)用主觀鏡頭和運(yùn)動鏡頭，文物的動態(tài)拍攝才會淋漓盡致,，文物才能被塑造成鮮活的角色吸引觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)文化類宣傳片的展示與文化傳播功能,。

影片格調(diào)盡可能用暖調(diào)勾勒出文化氛圍。整個(gè)片子用富有道教特征的小片頭隔斷,，背景音樂為主，旁白為輔,。整個(gè)片子節(jié)奏應(yīng)張弛有度，快慢結(jié)合,。鏡頭上多運(yùn)用運(yùn)動鏡頭，可以勻速搖拍壁畫,。光線上以面光為主,。解說詞要形象而富有生命力,。片子的剪切風(fēng)格決定了片子的最終形態(tài),，流暢的畫面、平穩(wěn)節(jié)奏的控制,、動靜結(jié)合的鏡頭跳接使影像產(chǎn)生了明快、真實(shí)的視覺美感,。

紀(jì)錄片策劃書篇七

現(xiàn)今社會，傳媒作為“第四權(quán)力”,，在社會中起著舉足輕重的作用，對傳媒人員素質(zhì)也有嚴(yán)苛的要求,。廣播電視新聞學(xué)是隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及市場的需求而興起的一個(gè)新興專業(yè),，為培養(yǎng)大量媒體高級人才而不懈努力。

編輯是用物質(zhì)文明設(shè)施和手段組織,、采錄、收集,、整理、纂修,、審定各式精神產(chǎn)品，使之傳播展示于社會公眾的工作和從事這項(xiàng)工作的人員,。廣播電視新聞學(xué)是培養(yǎng)具有廣播電視新聞學(xué)的理論和寬廣的文化科學(xué)知識，能在廣播電視宣傳部門,，從事編輯、采訪,、節(jié)目主持與管理等工作的高級專門人才。大學(xué)本科的教育在進(jìn)行理論知識傳授的同時(shí),，也為廣播電視新聞系的學(xué)生提供了廣泛的實(shí)踐平臺。

在教學(xué)實(shí)踐中,，班級分組創(chuàng)辦報(bào)紙、雜志等,，在采訪與寫作中感受記者和編輯的雙重身份的認(rèn)證。在大學(xué)各類的文學(xué)社,、雜志社、報(bào)社,、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介中，我們總能看到記者在各種活動奔走的身影,，因?yàn)檫@些傳媒機(jī)構(gòu)的相對不專業(yè)性和注重學(xué)生學(xué)習(xí)實(shí)踐的性質(zhì)，往往是一人分擔(dān)兩個(gè)角色甚至更多,。即使有些社團(tuán)有記者團(tuán)和編輯部的分管機(jī)構(gòu)，但是大部分來說是虛設(shè)的,，記者和編輯的工作相對來說是難以分割的。另外,，大多數(shù)學(xué)生社團(tuán)是缺乏老師或?qū)I(yè)人士的指導(dǎo)的，對于初出茅廬的學(xué)生記者,、編輯來說，怎樣開始,、拍攝行程和制作相對來說是十分陌生的，在實(shí)踐中缺乏一定的理論指導(dǎo)和實(shí)踐方向的指導(dǎo),。基于上述原因，大多數(shù)的學(xué)生媒體工作者在進(jìn)行媒體實(shí)踐過程中缺乏頭緒,。

而對于想從事媒體工作的圈外人員更是對媒體工作者的工作情境有所向往，想對其一探究竟,。如我們小組的一個(gè)成員曾在采訪時(shí)候遇到相關(guān)人員的探究目光和詢問質(zhì)疑等,，甚至被被采訪者追究專業(yè)的學(xué)科建設(shè)、社會實(shí)踐,、課程設(shè)計(jì)等方面,。“傳媒新聲雜志社”（原“生活雜志社”）是廣播電視新聞系的學(xué)生實(shí)踐基地,，在相關(guān)指導(dǎo)老師的帶領(lǐng)下，已經(jīng)初步建立了以新聞傳播為主要傳播理念的,、充分發(fā)揮學(xué)生主觀能動性的雜志的雛形,。但是，不可否認(rèn),，編輯責(zé)任制在社團(tuán)內(nèi)部起著十分重要的作用,，編輯承擔(dān)著選題策劃、人員分配,、后期版面設(shè)計(jì)等內(nèi)容。其中,，因?yàn)闃I(yè)務(wù)不熟、自尊心較強(qiáng)和自信心不足,、人際交往能力差等原因致使雜志出版進(jìn)程受到很大影響,。參加雜志出版的相關(guān)人員也對自身的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行過相關(guān)反思,，并在實(shí)踐中不斷改正和前進(jìn),。此次的紀(jì)錄片拍攝就是針對這種現(xiàn)象的一個(gè)縮影，在張弛有序的`故事敘述中,，我們將向著我們提出的問題和觀眾想知道的方面進(jìn)行客觀而密集地呈現(xiàn)。

（一）紀(jì)錄片名稱：初步定為《小編紀(jì)行》,。

（二）片長：15分鐘左右,。

（三）紀(jì)錄片主題：以參與出版《傳媒新聲》雜志的一個(gè)編輯的日常工作為出發(fā)點(diǎn)，體現(xiàn)學(xué)生編輯在進(jìn)行雜志風(fēng)格,、內(nèi)容等方面的探索進(jìn)行時(shí)，展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作中遇到的挫折,、掙扎以及從中得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等。

學(xué)生編輯小a,、雜志社相關(guān)人員、被采訪對象等,。

雜志社是事件的發(fā)展的最初的環(huán)境，也是事件之所以發(fā)展的誘因,。小a是全篇的中心人物，是整個(gè)事件的推動者,，他與雜志社其他人員有很深切的聯(lián)系。而被采訪對象是沖突的交鋒點(diǎn),，小a對采訪對象的尋找和采訪,，全篇的核心軸,。在尋找采訪對象過程中所遇到人員也對故事發(fā)展起到推波助瀾的作用。

影片主要呈現(xiàn)歡快向上的思想情緒,，在快樂的音樂（如《菊次郎之夏》或歡快的音效設(shè)置）的映襯下和輕松明快的圖景中展現(xiàn)一種朝氣蓬勃、勇于克服自我,、直面困難的精神面貌。但在小a處于自我矛盾和外在矛盾交鋒中時(shí)也應(yīng)該側(cè)重突出其抉擇與耐心,，配以沉重與激昂的音樂（如《藍(lán)色多瑙河》），提高感染力,。又如在以小a的工作狀態(tài)的畫面的基礎(chǔ)上，畫外音進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)刻,，配上抒情音樂（如《givemeyourhands》）。

本記錄片屬于人文社會紀(jì)錄片,，關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界,、身邊的生活場景,，在平穩(wěn)的敘事中，強(qiáng)調(diào)敘事紀(jì)實(shí),，并能夠在解說詞的烘托中體現(xiàn)主題。本紀(jì)錄片的解說詞將以第一人稱的口吻娓娓道來,，在講述故事、補(bǔ)充畫面內(nèi)容的同時(shí),，也使得主人公的思想和觀眾之間有一個(gè)交流的空間。

鏡頭語言的應(yīng)用,，也是定位影片風(fēng)格的一個(gè)很重要的因素。如長鏡頭對尋找采訪對象的完整記錄,，特寫鏡頭對人物高興,、緊張等情緒的突出等來展現(xiàn)出影片的節(jié)奏的張弛有度,。也可將不同景深的畫面進(jìn)行相關(guān)重疊,，錯(cuò)亂排序等來體現(xiàn)敘事方式和角度等，如將綠葉,、陽光等進(jìn)行處理來展現(xiàn)影調(diào)。與此同時(shí)以不同的拍攝視點(diǎn)與觀眾進(jìn)行相關(guān)的交流,，并推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，如在主人公不知進(jìn)退與否的時(shí)刻,，可仰拍并采用運(yùn)動鏡頭，展現(xiàn)選擇的迷茫,。此外還可以在背景音樂、主題音樂的應(yīng)用中體現(xiàn)紀(jì)錄片的風(fēng)格,，《小編紀(jì)行》主要是以明快的音樂為主，即使在主人公遇到困難時(shí)也是以沉重但略顯滑稽的音樂進(jìn)行表現(xiàn)以為后面的情景的升華做鋪墊,。

學(xué)生編輯的角色定位與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的差異，對編輯的原有認(rèn)識與學(xué)生編輯工作的對比,，紀(jì)錄片內(nèi)在的人物之間的矛盾等。影片主要是對學(xué)生編輯工作的一個(gè)客觀展示,，主要著眼于對新事物的認(rèn)知和展現(xiàn)。在故事的三個(gè)起伏點(diǎn)中展現(xiàn),，他們互相促進(jìn),。

本紀(jì)錄片采用故事化的形態(tài)的手法來表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)內(nèi)容,、懸念、細(xì)節(jié),、鋪墊,、重復(fù),、沖突、高潮和情景再現(xiàn)法對曾經(jīng)的故事情節(jié)代替語言的講述,。例如，在故事敘述時(shí),，我們可以通過對主人公或其“同事”的攝像機(jī)采訪來插敘其中來推動事件的發(fā)展。

結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片的生命,。本紀(jì)錄片圍繞雜志出版流程這一主線來展現(xiàn)學(xué)生編輯的生活的一個(gè)側(cè)面。主要以本片主人公以第一人稱來進(jìn)行解說貫穿,，按照雜志出版的相關(guān)流程的時(shí)間順序來記述。在影片的開頭將與主題有關(guān)的相關(guān)人員的采訪來引出紀(jì)錄片的主人公和主要事件,，使用畫外音和與情境有關(guān)的空鏡頭來交代地點(diǎn)事件,。并在順敘中適當(dāng)插入相關(guān)人員的評價(jià)和主人公的回顧等,，從而較為完整地展現(xiàn)事件的過程和表現(xiàn)主旨,。

故事有三個(gè)起伏點(diǎn)：策劃確立,、尋找采訪對象、與主編的交涉,。而尋找采訪對象是故事的高潮，也是展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作的一個(gè)重要反應(yīng)點(diǎn),。在這個(gè)階段，存在對故事的現(xiàn)實(shí)的還原和對主人公采訪的展現(xiàn),，設(shè)置懸念，欲揚(yáng)先抑,。按照受眾的觀看心理,，至少在三分鐘內(nèi)設(shè)置一個(gè)高點(diǎn)，并能有效推動故事情節(jié)的敘述,。

在影片的最后是將成果的一個(gè)展現(xiàn)，如雜志的展賣活動或發(fā)送的畫面以及畫外音中主人公對此次出版活動的感想的表達(dá),，最后將畫面切入被采訪的主人公，最終定格在主人公拿著雜志微笑的中景鏡頭上,。

傳媒新聲雜志社辦公室、石大校園采景,、其他根據(jù)被采訪對象的情況進(jìn)行安排。

隱性受眾：對編輯行業(yè)感興趣的人（對文化水品要求無要求,，一般大眾）；對紀(jì)錄片拍攝感興趣的人,；想要了解研究學(xué)習(xí)紀(jì)錄片的人。

被拍攝對象均在石河子大學(xué)這一個(gè)整體環(huán)境中：人員相對固定,，并且時(shí)間的有效性較長，整體流程中有一定的可控性,，需要的資費(fèi)較少，設(shè)備較為簡單,，場地選擇相對容易、基本不用設(shè)置特定的布景來進(jìn)行主觀意愿的表達(dá),。有相關(guān)老師的指導(dǎo)，可以在理論上有一定保障,。我們還可以看到，在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候,，還可以在被拍攝對象的指導(dǎo)下對策劃和實(shí)施進(jìn)行不斷校正和完善。

但有些情節(jié)已經(jīng)為過去式,，需要相關(guān)的人員的表演融入其中,，搬演與真實(shí)的沖突不可避免,，并且,，相關(guān)人員面對鏡頭的不自然也會影響紀(jì)錄片的真實(shí)性的表現(xiàn)。另外,，是將主人公的深刻的經(jīng)歷進(jìn)行展現(xiàn)還是再一次的策劃、采訪,、編輯等還有待商榷。當(dāng)然,，在場面的調(diào)度方面、節(jié)奏的把握,、后期編輯等技術(shù)方面也存在一定困難,。

2、以畫面為基礎(chǔ)語言,，配以解說詞與音樂，把握節(jié)奏和印象的造型美感,；

5、讓潛在受眾對編輯行業(yè)有所了解,，對想要參與到該行業(yè)的的人提供參考與借鑒,，以及已參與到該行業(yè)的人產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴,。

攝像機(jī)一臺,；三腳架；錄像帶若干,；服裝道具等。

紀(jì)錄片策劃書篇八

2．打動你的地方,、興奮點(diǎn)：身殘志堅(jiān)的流浪歌手，對音樂不離不棄,，堅(jiān)毅守護(hù)夢想,。

3．核心內(nèi)容,、事、人,、現(xiàn)象：喜歡音樂，街頭賣唱,，地鐵站被趕，行人冷嘲熱諷,。

4．思維程度,、啟迪、訴求：克服種種困難,，一路走來，執(zhí)著追求,。

5．背景（社會、人文,、歷史）：在這個(gè)多變的世界，又有多少人還在堅(jiān)持著心中的夢想,，忍受著別樣的煎熬？又有多少人已經(jīng)逃離,，在某個(gè)角落追憶與嘆息？街頭吉他手,，有人認(rèn)為他們只是一群騙吃騙喝的特殊人群,，也有人認(rèn)為他們是一群用歌聲演繹人生的追夢者,。

6．導(dǎo)演闡述：本片將從一名特殊的'街頭吉他手出發(fā)，真實(shí)地記錄主人公與吉他為伴,、對音樂不離不棄的感人故事，側(cè)面反映出流浪歌手這個(gè)群體所面臨的生活困境,，贊美這群年輕人用歌聲演繹人生、堅(jiān)毅守護(hù)夢想,，以及他們樂觀向上、積極面對生活困難的精神,。

7．把握度：一般。

8．題材基本定位：底層平民,。

二,、人物。

2．人物――困難――呈現(xiàn)真相：行人冷嘲熱諷,、地鐵站被趕、資金不足難以創(chuàng)作,。

3．配角――戲分配、傳遞,、推動：街頭觀眾，支持或反對,，眼光（同情,、歧視）。

4．配角――隱喻什么？主角挖掘,、空間：外在力量對主人公的影響,。

三、拍攝中可行性,。

1．場景表、發(fā)生事件：白天住所采訪,，晚上街頭跟拍，地鐵站跟拍,，珠江邊跟拍,。

2．發(fā)生事件可能性、把握度：拍攝地鐵站被趕,，可能性未知。

3．發(fā)生意外可能性,、把握度：地鐵站工作人員干預(yù)拍攝、街邊拍攝中途下雨。

4．意外――象征性意義：被趕象征生活困境,，突出生活無著落。

四,、情節(jié)考慮。

1．情節(jié)轉(zhuǎn)折：講述對音樂對吉他不離不棄,，一路走來的故事（解說與采訪）。

2．主要抗?fàn)廃c(diǎn),、矛盾：身體殘疾仍對吉他不離不棄，家人反對？

3．如何平衡關(guān)系,？態(tài)度？：客觀再現(xiàn),。

4．拍攝可行性：虛構(gòu)的情節(jié)再現(xiàn)（了解過后再決定）。

五,、拍攝經(jīng)費(fèi)預(yù)算：磁帶費(fèi)用，攝像燈費(fèi)用,，公交車費(fèi)。

紀(jì)錄片策劃書篇九

個(gè)社會百姓人家的生活風(fēng)貌,。

強(qiáng)調(diào)敘事紀(jì)實(shí),，不僅要善于發(fā)現(xiàn)，還要善于選擇,，舍棄,，重視過程，完善結(jié)果,。

在紀(jì)錄片里貫注理性思維，謹(jǐn)記紀(jì)錄片的本性：客觀與真實(shí),，適當(dāng)?shù)厥┡c人文關(guān)懷,。

穿過一條鋪滿碎石子的馬路就是學(xué)校的后街，如同所有的墮落街一樣,，后街自始至終扮演著學(xué)校食堂與超市的后備軍角色。盡管五花八門的商品充斥著眼球,，盡管經(jīng)營有道的老板們的吆喝聲不絕于耳,，后街始終如生銹的機(jī)器一般運(yùn)行著,，絲毫引不起幻想,。然而,，正是在這樣一條普通的后街卻生活著一對相濡以沫的夫婦，他們間的話語不多,，舉止間卻處處透露和諧與默契，這是夫妻兩人風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的磨合與見證,。

老兩口經(jīng)營著一個(gè)酸辣粉的店子,，店面是用雨布搭建起來的，空間不大,，僅容得下兩張桌子和十來個(gè)學(xué)生顧客。因?yàn)閻鄢运崂狈?，所以?jīng)常光顧粉面的賣家，加之這對老夫妻提供的粉面不僅味道可口而且價(jià)格實(shí)惠,，當(dāng)然也就成了目標(biāo)店家之一,。

粉面的次數(shù)吃多了，跟小店老板也就熟絡(luò)起來,，并時(shí)不時(shí)打量他們的言行,。很多次,，我們都會看到男人從女人手里接過笨重的煤氣爐，女人用毛巾擦干男人手上沾著的灰塵,；有很多回，我們都能聽到女人略帶撒嬌的幸福語調(diào),，男人寬大包容的話語。盡管生活很艱苦,，他們卻相互鼓勵(lì)，用雙手維持整個(gè)家庭的生活,，盡管生活很平淡，他們卻能從最樸實(shí)處尋找幸福的訊息,，將生活過得有滋有味。

幸福是什么,？這是每個(gè)人都懂卻總也捉摸不透的問題。放眼大千世界的紛繁多彩,，眼睛倦了，我們不如著眼周邊生活著的幸福人兒,，也許從他們那里，我們能找到生活的安慰,，能抱著一個(gè)樂觀的心態(tài)走好人生的每一步,。

酸辣粉店的老板和老板娘以及個(gè)別學(xué)生顧客,。

學(xué)校后街,。

從尋常百姓人家著眼,，捕捉幸福的生活細(xì)節(jié)，彰顯一種人文關(guān)懷,，傳達(dá)一種和諧的生活風(fēng)貌,，以小見大,，展示現(xiàn)代社會下普通百姓的生活狀態(tài)以及內(nèi)在的精神狀態(tài)，從而引發(fā)人們對于幸福的思考,，對于生活的見解，在社會上形成一種正確的價(jià)值觀,。

紀(jì)錄片的時(shí)間濃縮為10分鐘左右,，以一個(gè)主題貫穿始終,，配合以畫面和字幕的解說,，樸實(shí)卻處處體現(xiàn)真情,，全生態(tài)的'拍攝與創(chuàng)作。

題材的選擇,。

前期采訪,。

（1）閱讀相關(guān)資料和書籍,，做好拍攝紀(jì)錄片的準(zhǔn)備,。

構(gòu)思立意。

切入點(diǎn),。

以最真實(shí)最細(xì)小的情節(jié)為著眼點(diǎn)，以小見大,，表達(dá)一個(gè)完整的主題,。

（1）拍攝技巧。

（2）現(xiàn)場采訪與聲音采集,。

紀(jì)錄片策劃書篇十

元旦這幾天,，我一時(shí)來了興致,，一口氣看完了紀(jì)錄片前清秘史,。這部片子拍得非常好,，能引發(fā)人的深思,。

這個(gè)紀(jì)錄片由學(xué)者李亞平撰寫，一次偶然的談話,，他認(rèn)識了導(dǎo)演尤小剛,，兩人情投意合，就制作了這部片子,。

我特別佩服李亞平這樣的人?，F(xiàn)在他已經(jīng)寫了很多史學(xué)著作,，但他本人的身份卻是個(gè)大商人。資料說,，他是山東人，很小的時(shí)候便隨父親去了遼寧農(nóng)村,，干種田，養(yǎng)梅花鹿的事情,，直到21歲考上人民大學(xué)。按說八十年代大學(xué)畢業(yè)是很好找個(gè)好位子的,，結(jié)果他去西藏日報(bào)社工作了五年。然后又讀了三年研究生,，按說又可以選擇更好的金飯碗了，結(jié)果他又下海經(jīng)商,。結(jié)果成功的做到一個(gè)跨國公司的美國市場總負(fù)責(zé)人的份。作為商人,，有沒有銅臭氣；作為讀書人,，又沒有讀書人的迂腐，虛偽和賤骨頭,，空談。

李先生看到當(dāng)今的史學(xué)界一派烏煙瘴氣,，學(xué)者全然喪失了自己的良知。尤其是閻崇年這樣的人,，美化專制，贊嘆皇權(quán),，把人類歷史的大屠殺解讀為民族融合的必須。李先生不但認(rèn)為這些人缺德,，而且簡直犯了反人類罪。所以,，他自己有簡直寫史了,。沒想到也寫的那么好,，那么人性化。

我就佩服這樣的人才,。呵呵。中國當(dāng)今這樣的人才還真是不少,。

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紀(jì)錄片策劃書篇十一

詩人a出生于河北省邢臺市的一個(gè)農(nóng)村家庭,，自幼便表現(xiàn)出與常人迥然不同的性格，一直生活在“斗爭”當(dāng)中,。用一個(gè)字概括，那就是“癡”,。他癡迷于自我內(nèi)心世界的斗爭，癡迷于與世俗觀念的斗爭,，也癡迷于同這個(gè)外在世界的斗爭。

為什么要和自己斗?因?yàn)樗麗鬯腥?，但拒絕把它貢獻(xiàn)給一個(gè)人獨(dú)享。他發(fā)誓會孑然一身,，不是因?yàn)樗也坏揭粋€(gè)志同道合的紅粉知己，實(shí)際上是兒時(shí)父母長時(shí)間的斗爭給他內(nèi)心造成了難以磨滅的創(chuàng)傷,，他懷疑自己根本沒有愛的能力。

為什么要和世俗觀念斗?a的親兄弟是一位成功的企業(yè)家,，而且對方多次邀請弟弟共謀共享成功，但均遭到a的拒絕,，因?yàn)樗嘈拍遣皇撬钚枰摹λ麃碚f,，一個(gè)安靜的屋子和滿屋子的書就夠了。為了逃避家人的說服,，他離家出走，尋找李白,、杜甫的足跡來到了成都,。

為什么要同這個(gè)世界斗爭?因?yàn)樗麗圻@個(gè)世界,。

a用來斗爭的武器是電影和詩,。一開始他在電影中找到了存在的價(jià)值,，但電影之路太艱辛，北京三年的地下室生活徹底摧毀了他的武器,。他沉淪兩年終于找到新的存在途徑——詩人。

詩,，意味著有情趣的生活,，一個(gè)想要有情趣的活著的人卻四處碰壁,。影片以此為背景，通過對一個(gè)斗士的塑造,，呼吁“慢”生活。

《少年游》

參橫斗轉(zhuǎn) 波拍云怒 河海胸中走

虛空寥廓 孤光自冷 弦揮廣陵手

憂憤來 疏狂未肯 亦未付與酒

雪里揮弦 寒風(fēng)幾度 吹折冰池柳

《蟬》

怎能只求寧靜 如果有那么多不平 ?

怎能久住黑暗 就不呼喚光明 ?

怎能因露重難飛 聲音微小 就不為自由放聲?

縱然 有秋冷 有寒冬

來夏還是要吶喊聲聲 !

《夏日的憂郁是那么漫長》

夏日的憂郁是那么漫長

午睡醒來天還未黑

在夢里我是個(gè)漂泊者

醒來,，也不外如是

蟬噪著

鳥雀叫喳喳

風(fēng),，熏蒸著大地

黃昏、不必來臨

夜晚,、不必來臨

《我是宇宙里的王者》

巍峨的高山匍匐在我的.腳下

高翔的雄鷹盤桓藍(lán)天只為將我親近

太陽和月亮爭做我王冠上的飾品

奔騰的江河因我的咳嗽而屏息凝神

春天朝拜時(shí)打扮的花枝招展

夏季嬌媚的舞弄風(fēng)情

秋天以沉甸甸的果實(shí)向我進(jìn)貢，

還有因我的震怒而戰(zhàn)栗的寒冬

啊 ,，我是宇宙里的王者

卻是你最忠誠的仆從

(一)紀(jì)錄片名稱：《詩人的抉擇》

(二)紀(jì)錄片片長：15分鐘

(三)紀(jì)錄片主題：像一個(gè)斗士一樣去生活，并在生活中尋找詩意,。

(四)紀(jì)錄片的主要人物：a

(五)影片基調(diào)：本片不會像詩人一般針砭時(shí)弊,，而是通過對一個(gè)追夢人的跟蹤記錄,，找回人們生活的激情和浪漫。

(七)一個(gè)人：a是一個(gè)絕對的怪咖,，他像一個(gè)逆生長的人一樣,，生下來就老了,，而越長越愛斗爭。

(八)一雙手：這是一雙詩意的手,，也是一雙追求夢想的手,。

(九)一件事：影片著重跟蹤記錄的是a接下來如何生存的事,。

(十)一種精神：a可以成為一個(gè)富一代,，但他卻選擇了自我放逐,。他不是傻子,，他之所以選擇這么活著，是為了他的追求,。

紀(jì)錄片策劃書篇十二

一、選題背景,。

永樂宮，又名：大純陽萬壽宮,。屬全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，位于山西省芮城縣城北3公里的龍泉村東側(cè),。永樂宮始建于元代,，施工期前后共110多年,，才建成了這個(gè)規(guī)格宏大的道教宮殿式建筑群。永樂宮是典型的元代建筑風(fēng)格,，粗大的斗拱層層疊疊地交錯(cuò)著，四周的雕飾不多,，比起明,、清兩代的建筑，顯得較為簡潔,、明朗。幾個(gè)殿以南,、北為中軸線，依次排列,。特別是宮殿內(nèi)部的墻壁上,，布滿了精心繪制的壁畫,，其藝術(shù)價(jià)值之高,，數(shù)量之多,，實(shí)屬世上罕見。來到山西,，自然不能放過去永樂宮欣賞元代壁畫的機(jī)會。宮宇規(guī)模宏偉,，布局疏朗,。除山門外,，中軸線上還排列著龍虎殿,、三清殿,、純陽殿、重陽殿等四座高大的元代殿宇,。這些元代建筑，是中國古建筑中的優(yōu)秀遺產(chǎn),。在建筑總體布局上風(fēng)格獨(dú)特，東西兩面不設(shè)配殿等附屬建筑物,，在建筑結(jié)構(gòu)上,，吸收了宋代“營造法式”和遼,、金時(shí)期的“減柱法”，形成了自己特有的風(fēng)格,。

永樂宮里的壁畫總面積達(dá)960平方米，題材豐富,，畫技高超，它繼承了唐,、宋以來優(yōu)秀的繪畫技法,，又融匯了元代的繪畫特點(diǎn),，形成了永樂宮壁畫的可貴風(fēng)格,，成為元代寺觀壁畫中最為引人的一章，這些對研究繪畫的人很有幫助,，還可以讓人們更多的了解道教文化,。

拍攝可分為兩部分：一部分拍攝建筑，另一部分拍攝壁畫,。

芮城縣永樂宮。

五,、拍攝時(shí)間,。

20xx年11月~~~~12月中旬,。

六、合作方式,。

由廣播電影電視管理干部學(xué)院拍攝組與當(dāng)?shù)仉娨暸_組成聯(lián)合拍攝組。

七,、拍攝設(shè)備。

數(shù)字設(shè)備（dp800）一臺,，磁帶兩盤。

編導(dǎo)闡述,。

永樂宮的拍攝是為了讓更多人了解我國的道教文化，其結(jié)構(gòu)不復(fù)雜,，表現(xiàn)手法還帶有傳統(tǒng)的印痕，但片中文物的鮮活拍攝,，使此片較好完成了文化意蘊(yùn)傳播的功能訴求,。文物是靜止的，但是導(dǎo)演要將其拍攝的鮮活,，有感染力，呈現(xiàn)動態(tài),，必須在攝影鏡頭和光線造型上下功夫,。多運(yùn)用主觀鏡頭和運(yùn)動鏡頭,，文物的動態(tài)拍攝才會淋漓盡致，文物才能被塑造成鮮活的角色吸引觀眾的眼球,，實(shí)現(xiàn)文化類宣傳片的展示與文化傳播功能。

影片格調(diào)盡可能用暖調(diào)勾勒出文化氛圍,。整個(gè)片子用富有道教特征的小片頭隔斷，背景音樂為主,，旁白為輔,。整個(gè)片子節(jié)奏應(yīng)張弛有度,，快慢結(jié)合。鏡頭上多運(yùn)用運(yùn)動鏡頭,，可以勻速搖拍壁畫。光線上以面光為主,。解說詞要形象而富有生命力。片子的剪切風(fēng)格決定了片子的最終形態(tài),，流暢的畫面、平穩(wěn)節(jié)奏的控制,、動靜結(jié)合的鏡頭跳接使影像產(chǎn)生了明快、真實(shí)的視覺美感,。

（一）題目：《夕望》。

（二）拍攝主題：以一個(gè)外來參觀者的視角真實(shí)再現(xiàn)老年人別樣的“青春”,，用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望,。

（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求,，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活,，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老,，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵(lì)年輕人積極進(jìn)取。

（四）拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們,。

（五）拍攝內(nèi)容：選取個(gè)別典型的老人,，以此為點(diǎn)輻射成面，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進(jìn)取,，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌。

（六）拍攝要領(lǐng)：切實(shí)把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作,，以客觀的視角真實(shí)地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài)。

（七）拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意,，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料,，拍攝器材,，拍攝的策劃書,。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂拍,，同時(shí)注意設(shè)備安全,，財(cái)產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面,，以達(dá)到最大限度的真實(shí)，具體操作根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整,。

（九）拍攝方法：仰拍，平拍,，俯拍,，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整,，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景,、中景,、近景、特寫,。

（十）設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機(jī),、三腳架、話筒、單反,、擋光板,。

（十一）片長：約27——30分鐘,。

（十二）職務(wù)安排：

導(dǎo)演：龔靜,。

攝影師：張啟明,。

場務(wù)：楊靜,。

文字編輯：葉科萍。

配音：劉俐汝,。

剪輯：張啟明李鑫。

美工：周明滔,。

（十三）后期制作,。

錄音：后期的解說詞在錄音室完成,。

剪輯：aeprpsau等軟件進(jìn)行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂,。

拍攝提綱,。

（一）拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門,，進(jìn)入英語學(xué)習(xí)班,，在課堂上他們積極學(xué)習(xí),，與老師互動，下課后他們與同學(xué)們話家常,，探討學(xué)習(xí)，中間可以插入我們的采訪,，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo),，以及現(xiàn)階段的夢想,，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進(jìn)入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿。隨著時(shí)間的推移,，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路。

（二）大致分鏡頭：

鏡頭三：張奶奶的手，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影（中景），再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景,。鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時(shí)互相交流的情景,，鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭（關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)？現(xiàn)在的夢想是什么,？如何解讀中國夢,？）,。

鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別,，步入舞蹈班（跟拍）。

鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼（體現(xiàn)和諧友愛的氣氛）。

鏡頭八：張奶奶進(jìn)入隊(duì)伍與大家一起跳舞（全景,，腳步特寫，收錄同期聲）,。

鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫,。

鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別，(全景,，中景)臉上的笑容（特寫），揮動的雙手（中景——近景）,。

鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下解說詞：正在準(zhǔn)備中,。

策劃人：龔靜,，策劃時(shí)間：20xx/3/10。

一,、選材背景,。

現(xiàn)今社會，傳媒作為“第四權(quán)力”,，在社會中起著舉足輕重的作用，對傳媒人員素質(zhì)也有嚴(yán)苛的要求,。廣播電視新聞學(xué)是隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及市場的需求而興起的一個(gè)新興專業(yè)，為培養(yǎng)大量媒體高級人才而不懈努力,。編輯是用物質(zhì)文明設(shè)施和手段組織、采錄,、收集,、整理,、纂修,、審定各式精神產(chǎn)品,，使之傳播展示于社會公眾的工作和從事這項(xiàng)工作的人員。廣播電視新聞學(xué)是培養(yǎng)具有廣播電視新聞學(xué)的理論和寬廣的文化科學(xué)知識,，能在廣播電視宣傳部門，從事編輯,、采訪,、節(jié)目主持與管理等工作的高級專門人才,。大學(xué)本科的教育在進(jìn)行理論知識傳授的同時(shí),，也為廣播電視新聞系的學(xué)生提供了廣泛的實(shí)踐平臺,。

二,、目的意義,。

在教學(xué)實(shí)踐中,，班級分組創(chuàng)辦報(bào)紙、雜志等,，在采訪與寫作中感受記者和編輯的雙重身份的認(rèn)證。在大學(xué)各類的文學(xué)社,、雜志社,、報(bào)社,、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介中,，我們總能看到記者在各種活動奔走的身影,，因?yàn)檫@些傳媒機(jī)構(gòu)的相對不專業(yè)性和注重學(xué)生學(xué)習(xí)實(shí)踐的性質(zhì),，往往是一人分擔(dān)兩個(gè)角色甚至更多,。即使有些社團(tuán)有記者團(tuán)和編輯部的分管機(jī)構(gòu),，但是大部分來說是虛設(shè)的,，記者和編輯的工作相對來說是難以分割的,。另外,，大多數(shù)學(xué)生社團(tuán)是缺乏老師或?qū)I(yè)人士的指導(dǎo)的,，對于初出茅廬的學(xué)生記者,、編輯來說，怎樣開始,、拍攝行程和制作相對來說是十分陌生的,，在實(shí)踐中缺乏一定的理論指導(dǎo)和實(shí)踐方向的指導(dǎo)?；谏鲜鲈颍蠖鄶?shù)的學(xué)生媒體工作者在進(jìn)行媒體實(shí)踐過程中缺乏頭緒,。

而對于想從事媒體工作的圈外人員更是對媒體工作者的工作情境有所向往，想對其一探究竟,。如我們小組的一個(gè)成員曾在采訪時(shí)候遇到相關(guān)人員的探究目光和詢問質(zhì)疑等，甚至被被采訪者追究專業(yè)的學(xué)科建設(shè),、社會實(shí)踐、課程設(shè)計(jì)等方面,?！皞髅叫侣曤s志社”（原“生活雜志社”）是廣播電視新聞系的學(xué)生實(shí)踐基地，在相關(guān)指導(dǎo)老師的帶領(lǐng)下,，已經(jīng)初步建立了以新聞傳播為主要傳播理念的、充分發(fā)揮學(xué)生主觀能動性的雜志的雛形,。但是，不可否認(rèn),，編輯責(zé)任制在社團(tuán)內(nèi)部起著十分重要的作用，編輯承擔(dān)著選題策劃,、人員分配,、后期版面設(shè)計(jì)等內(nèi)容,。

其中,，因?yàn)闃I(yè)務(wù)不熟,、自尊心較強(qiáng)和自信心不足、人際交往能力差等原因致使雜志出版進(jìn)程受到很大影響,。參加雜志出版的相關(guān)人員也對自身的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行過相關(guān)反思,，并在實(shí)踐中不斷改正和前進(jìn),。此次的紀(jì)錄片拍攝就是針對這種現(xiàn)象的一個(gè)縮影,，在張弛有序的故事敘述中，我們將向著我們提出的問題和觀眾想知道的方面進(jìn)行客觀而密集地呈現(xiàn),。

三、內(nèi)容策劃,。

（一）紀(jì)錄片名稱：初步定為《小編紀(jì)行》。

（二）片長：15分鐘左右,。

（三）紀(jì)錄片主題：以參與出版《傳媒新聲》雜志的一個(gè)編輯的日常工作為出發(fā)點(diǎn)，體現(xiàn)學(xué)生編輯在進(jìn)行雜志風(fēng)格,、內(nèi)容等方面的探索進(jìn)行時(shí),，展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作中遇到的挫折、掙扎以及從中得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等,。

（四）紀(jì)錄片的主要人物：

學(xué)生編輯小a、雜志社相關(guān)人員,、被采訪對象等。雜志社是事件的發(fā)展的最初的環(huán)境,，也是事件之所以發(fā)展的誘因,。小a是全篇的中心人物,，是整個(gè)事件的推動者，他與雜志社其他人員有很深切的聯(lián)系,。而被采訪對象是沖突的交鋒點(diǎn)，小a對采訪對象的尋找和采訪,，全篇的核心軸。在尋找采訪對象過程中所遇到人員也對故事發(fā)展起到推波助瀾的作用。

影片主要呈現(xiàn)歡快向上的思想情緒,，在快樂的音樂（如《菊次郎之夏》或歡快的音效設(shè)置）的映襯下和輕松明快的圖景中展現(xiàn)一種朝氣蓬勃,、勇于克服自我,、直面困難的精神面貌,。但在小a處于自我矛盾和外在矛盾交鋒中時(shí)也應(yīng)該側(cè)重突出其抉擇與耐心，配以沉重與激昂的音樂（如《藍(lán)色多瑙河》）,，提高感染力。又如在以小a的工作狀態(tài)的畫面的基礎(chǔ)上,，畫外音進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)刻，配上抒情音樂（如《givemeyourhands》）,。

（六）紀(jì)錄片的形式與風(fēng)格：本記錄片屬于人文社會紀(jì)錄片，關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界,、身邊的生活場景,，在平穩(wěn)的敘事中，強(qiáng)調(diào)敘事紀(jì)實(shí),，并能夠在解說詞的烘托中體現(xiàn)主題。本紀(jì)錄片的解說詞將以第一人稱的口吻娓娓道來,，在講述故事,、補(bǔ)充畫面內(nèi)容的同時(shí),，也使得主人公的思想和觀眾之間有一個(gè)交流的空間,。鏡頭語言的應(yīng)用,，也是定位影片風(fēng)格的一個(gè)很重要的因素。如長鏡頭對尋找采訪對象的完整記錄，特寫鏡頭對人物高興,、緊張等情緒的突出等來展現(xiàn)出影片的節(jié)奏的張弛有度,。也可將不同景深的畫面進(jìn)行相關(guān)重疊,，錯(cuò)亂排序等來體現(xiàn)敘事方式和角度等，如將綠葉,、陽光等進(jìn)行處理來展現(xiàn)影調(diào)。與此同時(shí)以不同的拍攝視點(diǎn)與觀眾進(jìn)行相關(guān)的交流,，并推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，如在主人公不知進(jìn)退與否的時(shí)刻,，可仰拍并采用運(yùn)動鏡頭，展現(xiàn)選擇的迷茫,。此外還可以在背景音樂、主題音樂的應(yīng)用中體現(xiàn)紀(jì)錄片的風(fēng)格,，《小編紀(jì)行》主要是以明快的音樂為主，即使在主人公遇到困難時(shí)也是以沉重但略顯滑稽的音樂進(jìn)行表現(xiàn)以為后面的情景的升華做鋪墊,。

學(xué)生編輯的角色定位與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的差異，對編輯的原有認(rèn)識與學(xué)生編輯工作的對比,，紀(jì)錄片內(nèi)在的人物之間的矛盾等。影片主要是對學(xué)生編輯工作的一個(gè)客觀展示,，主要著眼于對新事物的認(rèn)知和展現(xiàn),。在故事的三個(gè)起伏點(diǎn)中展現(xiàn),，他們互相促進(jìn)。

（八）紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式：

本紀(jì)錄片采用故事化的形態(tài)的手法來表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)內(nèi)容,、懸念、細(xì)節(jié),、鋪墊、重復(fù),、沖突,、高潮和情景再現(xiàn)法對曾經(jīng)的故事情節(jié)代替語言的講述,。例如,，在故事敘述時(shí)，我們可以通過對主人公或其“同事”的攝像機(jī)采訪來插敘其中來推動事件的發(fā)展,。

結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片的生命,。本紀(jì)錄片圍繞雜志出版流程這一主線來展現(xiàn)學(xué)生編輯的生活的一個(gè)側(cè)面,。主要以本片主人公以第一人稱來進(jìn)行解說貫穿，按照雜志出版的相關(guān)流程的時(shí)間順序來記述。在影片的開頭將與主題有關(guān)的相關(guān)人員的采訪來引出紀(jì)錄片的主人公和主要事件,，使用畫外音和與情境有關(guān)的空鏡頭來交代地點(diǎn)事件。并在順敘中適當(dāng)插入相關(guān)人員的評價(jià)和主人公的回顧等,，從而較為完整地展現(xiàn)事件的過程和表現(xiàn)主旨。

故事有三個(gè)起伏點(diǎn)：策劃確立,、尋找采訪對象、與主編的交涉,。而尋找采訪對象是故事的高潮，也是展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作的一個(gè)重要反應(yīng)點(diǎn),。在這個(gè)階段，存在對故事的現(xiàn)實(shí)的還原和對主人公采訪的展現(xiàn),，設(shè)置懸念，欲揚(yáng)先抑,。按照受眾的觀看心理，至少在三分鐘內(nèi)設(shè)置一個(gè)高點(diǎn),，并能有效推動故事情節(jié)的敘述。在影片的最后是將成果的一個(gè)展現(xiàn),，如雜志的展賣活動或發(fā)送的畫面以及畫外音中主人公對此次出版活動的感想的表達(dá),，最后將畫面切入被采訪的主人公，最終定格在主人公拿著雜志微笑的中景鏡頭上,。

四、拍攝場地,。

傳媒新聲雜志社辦公室,、石大校園采景、其他根據(jù)被采訪對象的情況進(jìn)行安排,。

五、受眾分析顯性受眾：廣播電視新聞學(xué)專業(yè)師生,；從事廣播電視行業(yè)的工作人員,；學(xué)校報(bào)社及雜志社團(tuán)；與廣電相關(guān)行業(yè)的人員,，出版行業(yè)等隱性受眾：對編輯行業(yè)感興趣的人（對文化水品要求無要求，一般大眾）,；對紀(jì)錄片拍攝感興趣的人；想要了解研究學(xué)習(xí)紀(jì)錄片的人,。

六、實(shí)施可行性分析及可能遇到的困難,。

被拍攝對象均在石河子大學(xué)這一個(gè)整體環(huán)境中：人員相對固定,，并且時(shí)間的有效性較長,，整體流程中有一定的可控性,，需要的資費(fèi)較少,，設(shè)備較為簡單，場地選擇相對容易,、基本不用設(shè)置特定的布景來進(jìn)行主觀意愿的表達(dá)。有相關(guān)老師的指導(dǎo),，可以在理論上有一定保障,。我們還可以看到,，在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，還可以在被拍攝對象的指導(dǎo)下對策劃和實(shí)施進(jìn)行不斷校正和完善,。

但有些情節(jié)已經(jīng)為過去式,，需要相關(guān)的人員的表演融入其中，搬演與真實(shí)的沖突不可避免,，并且,，相關(guān)人員面對鏡頭的不自然也會影響紀(jì)錄片的真實(shí)性的表現(xiàn)。另外,，是將主人公的深刻的經(jīng)歷進(jìn)行展現(xiàn)還是再一次的策劃、采訪,、編輯等還有待商榷,。當(dāng)然，在場面的調(diào)度方面,、節(jié)奏的把握、后期編輯等技術(shù)方面也存在一定困難,。

七,、效果預(yù)測。

2,、以畫面為基礎(chǔ)語言，配以解說詞與音樂,，把握節(jié)奏和印象的造型美感；

5,、讓潛在受眾對編輯行業(yè)有所了解,，對想要參與到該行業(yè)的的人提供參考與借鑒,，以及已參與到該行業(yè)的人產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

八,、拍攝設(shè)備。

攝像機(jī)一臺,；三腳架；錄像帶若干,；服裝道具等。

一.自我創(chuàng)作理念,。

平視社會人生，關(guān)注飛機(jī)晚點(diǎn)時(shí)相關(guān)人員的生活,，從細(xì)節(jié)處著眼，展現(xiàn)隱藏在飛機(jī)延誤之中的樸實(shí)與真實(shí)的生活,，透過小視野關(guān)注大視野，挖掘整個(gè)社會各行各業(yè)在特殊時(shí)段的風(fēng)貌,。

強(qiáng)調(diào)敘事紀(jì)實(shí)，不僅要善于發(fā)現(xiàn),，還要善于選擇,，舍棄，重視過程,，完善結(jié)果。

在紀(jì)錄片里貫注理性思維,，謹(jǐn)記紀(jì)錄片的本性：客觀與真實(shí),，適當(dāng)?shù)厥┡c人文關(guān)懷,。

二.基本風(fēng)格,。

三.主要內(nèi)容。

四.目標(biāo)人群,。

乘客、機(jī)場地勤,、機(jī)場空勤人員,。

機(jī)場,。

七.拍攝目的從尋常人著眼，捕捉晚點(diǎn)時(shí)的生活細(xì)節(jié),，彰顯一種服務(wù)性行業(yè)對待突發(fā)狀況的放映,，傳達(dá)一種真實(shí)的生活風(fēng)貌，以小見大,，展示現(xiàn)代社會下百姓的生活狀態(tài)以及內(nèi)在的精神狀態(tài),，從而引發(fā)人們對于生活、工作的思考,，對于生活的見解，在社會上形成一種正確的價(jià)值觀,。

八.時(shí)長。

紀(jì)錄片的時(shí)間濃縮為30分鐘左右,，以一個(gè)主題貫穿始終,，配合以畫面和字幕的解說,，樸實(shí)卻處處體現(xiàn)真情,，全生態(tài)的拍攝與創(chuàng)作,。

九.前期準(zhǔn)備工作,。

題材的選擇,。

前期采訪。

（1）閱讀相關(guān)資料和書籍,，做好拍攝紀(jì)錄片的準(zhǔn)備。

（2）考察被拍攝對象的生存環(huán)境以及生活狀態(tài),，從而對被拍攝對象有一個(gè)全方位的了解。

構(gòu)思立意,。

切入點(diǎn)。

以最真實(shí)最細(xì)小的情節(jié)為著眼點(diǎn),，以小見大,，表達(dá)一個(gè)完整的主題。

（1）拍攝技巧,。

（2）聲音采集,。

語調(diào)清晰，注意素材聲音的完整性，同期聲的錄制要注意聲音的質(zhì)量,，多采集豐富的現(xiàn)場音。

十一.后期制作,。

紀(jì)錄片策劃書篇十三

看你日常是偏文案還是偏策劃，其實(shí)策劃和文案是兩個(gè)工種只是配合密切往往合二為一,，自策自劃，策劃偏市場,，做營銷、市場總監(jiān),、品牌都可,，文案偏編輯，安靜的做個(gè)好文案,，碼碼字發(fā)發(fā)段子,、寫寫內(nèi)容都不錯(cuò),。

策劃是出點(diǎn)子的,，比如怎樣進(jìn)行一場活動,，要注意什么問題等等,，統(tǒng)籌把握,；文案是寫東西的,，即把策劃的思路形成優(yōu)美的文字或者讓對方能看明白的文字表達(dá)出來,，前者注重的是創(chuàng)意,、統(tǒng)籌，后者注重的是語言文字的描述,。設(shè)計(jì)是制作圖片的，即把策劃,、文案要表達(dá)的意思或者活動需要的物料用圖片的形式表示出來。分工與合作：（以舉辦一場活動為例）策劃想出來這場活動的主題,、內(nèi)容、流程及日程安排以后,，文案把它用文字的形式表示出來,，或者還會寫一篇文章炒作一下（看策劃有無要求），而活動需要的x展架,、展板、背景板彩繪等物料通通由設(shè)計(jì)來完成,，諸多物料上的文字由文案來交給設(shè)計(jì),。實(shí)際工作中,，很多策劃必須具備優(yōu)秀的文案功底，而設(shè)計(jì)必須熟練操作ps等,。作為一個(gè)平面設(shè)計(jì),，如果自己有一定的文字表達(dá)能力，可以去做策劃,。當(dāng)然,，即使沒有的話,，雖然工作會很艱難,，但是通過努力也不是不能成功,。

可以考慮一下分成考研,、出國,、直接找工作和在家待業(yè)等小節(jié),，合起來反映對畢業(yè)生出路問題的思考?；幢币恢行麄髌邉潟幢币恢行@電視臺0.(閃現(xiàn)部分一中圖片)~淮北一中校園內(nèi)景及大門(配輕音樂),，定格于南門后鏡頭由遠(yuǎn)及近、由上至下拍攝淮北一中校門,，鏡頭隨著大門的打開緩緩進(jìn)入校園，畫面定格在雕塑“翔”,。,，出標(biāo)題1、從淮北一中正門（南門）進(jìn)入2,、（畫外音）用幻燈片的形式回顧淮北一中五十年來的校舍發(fā)展的歷程(梗概式),。近期較大改觀3、畫面轉(zhuǎn)向主持人（東門）,。支持人作簡要的過渡詞（細(xì)）后帶領(lǐng)正式參觀淮北一中（由行政樓開始）12、介紹淮北一中的校長,，進(jìn)行襯詞,，對師資情況介紹（配上教職工全家福、校領(lǐng)導(dǎo)班子合影,、骨干教師合影、特級教師合影,、各稱號優(yōu)秀教師合影等）包括：淮北一中的榮譽(yù),，優(yōu)秀骨干教師，優(yōu)越的硬件設(shè)施（報(bào)告廳,、多媒體廳各實(shí)驗(yàn)室語音教室電腦教室天象館,、天文觀測臺）等,。應(yīng)該單獨(dú)加上對科學(xué)館的介紹,，把畫橫線處硬件設(shè)施包括其使用狀況包含在內(nèi)（由校長的陳詞~~主持人的介紹）4、參觀主體育場,。主持人對主體育場做簡要的解說（解說的同時(shí)拍攝同學(xué)們運(yùn)動的情景，亦可插入運(yùn)動會的幻燈片,。籃球場,、網(wǎng)球場運(yùn)動情景做簡要背景,。）6,、【插入】介紹淮北一中體育節(jié)。(第三十屆,！使用老電影視頻濾鏡)7,、由體育場館走向南教學(xué)樓,?？扃R頭跟隨主持人,，有背景音樂。8,、參觀南教學(xué)樓。主持人介紹南教學(xué)樓是淮北一中現(xiàn)存最老的教學(xué)樓的同時(shí),，鏡頭拍攝南教學(xué)樓的外觀。而后,，直接切換鏡頭，主持人作簡要介紹,，（背景為教學(xué)樓的硬件設(shè)施）,，略作參觀,。10,、參觀北教學(xué)樓。主持人介紹北教學(xué)樓的同時(shí),，鏡頭拍攝南教學(xué)樓的外觀,。接著，鏡頭直接進(jìn)入北教學(xué)樓參觀獨(dú)具特色的“六邊形教室”（建設(shè)只處全國只有兩家,，包括北京八中）（可加入同學(xué)們坐在寬敞明亮的六邊形教室里上課的情形“隨機(jī)插入北教學(xué)樓的不同角度的圖象）。拍攝淮北一中“樹人”二字的校訓(xùn)（最早的）（可用“樹人”兩字的相片）,。15,、（簡）參觀圖書館、藝術(shù)館,。主持人介紹圖書館、藝術(shù)館概況,。接著,，鏡頭跟隨主持人進(jìn)入館內(nèi)，介紹學(xué)生閱覽室,、圖書館,、音樂教室,、美術(shù)教室等,。（介紹校史館及淮北一中五十年校慶慶典內(nèi)容,，介紹教學(xué)成績加上優(yōu)秀畢業(yè)人才,、科研成果及科技節(jié)等（可選）,。17,、參觀禮堂。18,、【插入】介紹藝術(shù)節(jié)。引出下文19,、【插入】介紹校園綜合文化建設(shè),。[可加入對有關(guān)人員的采訪內(nèi)容]包括：晴空文學(xué)社,、校園電視臺,、小記者站、籃球社,、天文社,、音樂劇社團(tuán)、話劇社,、美術(shù)社各社團(tuán)建設(shè)；學(xué)生會建設(shè),；黨、團(tuán)建設(shè),；淮北一中國際間交流活動等（以活動視頻展示為主,，輔之以畫外音）。21,、參觀學(xué)生宿舍,，第一、第二食堂,。教職工業(yè)余生活：籃球賽、排球賽,、中秋節(jié)茶話會22、【插入】介紹宿舍文化建設(shè)及管理的情況,。22,、參觀花園。鏡頭跟隨主持人在花園中穿行,。24,、畫面轉(zhuǎn)向正面拍攝主持人從松柏蔭下迎面走來。主持人在緩緩而行的同時(shí)對淮北一中之行作總結(jié)性說詞,。25宣傳片結(jié)束畫面【插入】回顧介紹淮北一中五十年來的重大變革、重大事件,、突出貢獻(xiàn)及榮譽(yù)等,。26,、結(jié)尾用黑地白字滾動播放淮北一中的光輝歷程（數(shù)據(jù)）,，如：重點(diǎn)人數(shù)、升學(xué)率等,。

宣傳片對于企業(yè)信息的輸出要具有全面性。既不能忘記企業(yè)文化的滲透,，更要巧妙的產(chǎn)品穿插，“軟硬兼施”“剛?cè)岵?jì)”方式是企業(yè)宣傳片策劃的王道,。盛視天橙的橙子君認(rèn)為一部完整的企業(yè)宣傳片，策劃文案是由其基本要素之間的互動構(gòu)成的,，缺少任何一個(gè)要案，企業(yè)宣傳片策劃就不能成立,。

同時(shí)企業(yè)宣傳片的前期策劃。一些精密,、有水平、有新意的策劃和一些草草而就的策劃費(fèi)用是相差較大的,；企業(yè)宣傳片的中期拍攝。由于拍攝時(shí)用到的設(shè)備不同,，費(fèi)用也會不同,。

精心的策劃與優(yōu)秀的創(chuàng)意是專題片的靈魂。要想作品引人入勝,，具有很強(qiáng)的觀賞性,，獨(dú)特的創(chuàng)意是關(guān)鍵。企業(yè)宣傳片策劃的主體是企業(yè)宣傳片策劃者,，而策劃的依據(jù)主要來自于兩個(gè)方面。一是企業(yè)主的營銷戰(zhàn)略和策略,；一是事實(shí)與信息,。企業(yè)宣傳片策劃在本質(zhì)上是一種運(yùn)用腦力的理性行為,，是集思廣益的復(fù)雜的腦力勞動,，而腦力勞動的本性就在于創(chuàng)造，要?jiǎng)?chuàng)造新的思想和辦法,。第一步：明確微電影的目的,。

當(dāng)想要去制作一部微電影時(shí),，首先要清楚為什么要去做這件事情，怎么去說服身邊的朋友來幫自己完成這件事,。因?yàn)槲㈦娪暗闹谱鞑⒉皇菃螒{一個(gè)人的力量就可以完成的,。明確目標(biāo)，才能在制作過程中,，有一個(gè)奮斗的方向,，每一部分工作負(fù)責(zé)人才能真正起到管理的工作,。

第二步：明確主題,。

主題思想是整個(gè)微電影的靈魂所在,，沒有思想的微電影，就跟一杯平淡的開水一樣,，毫無味道,，不能帶給人們享受,。想要得到好的反響,，就一定要有一個(gè)專題,，并且通過短短的幾分鐘將主題完整的體現(xiàn)出來,。微電影中的每一句話,、每一個(gè)場景都必須明確體現(xiàn)主題所在,，將問題毫無保留的反映出來。

第三步：拍攝地點(diǎn)。

事先選擇好拍攝地點(diǎn),，能夠使拍攝過程更加順利。一個(gè)環(huán)境優(yōu)雅,、無嘈雜聲的地方，是拍攝的最佳場合,。拍攝的時(shí)間最好選擇在一些人較少的時(shí)候進(jìn)行拍攝,，拍攝過程和表演的人員都不會受到其他人員的干擾,，拍攝的畫面不會出現(xiàn)有太多無用的場景,，為后期的制作減少了工作量,。

第四步：確定負(fù)責(zé)人,。

微電影的策劃,、拍攝場景、拍攝器材,、演員服侍等等，都是整個(gè)活動中分工作,，每一個(gè)工作都必須有專人來負(fù)責(zé)，才能做到清楚清晰,。特別是要確定要主負(fù)責(zé)人,、拍攝人員,、導(dǎo)演等重要人物,，才能保證拍攝過程中有人指導(dǎo),，而不是一盤散沙的感覺,。

第五步：制定好活動流程,。

流程包含了整個(gè)微電影拍攝下來的一系列大事雜事瑣事,，各方各面都必須有一定的流程,，對于只是制作一個(gè)自己愛好的微電影的團(tuán)隊(duì),，某些細(xì)小方面的流程可以省略,。從微電影的策劃到后期制作完成,，都必須有完整的時(shí)間安排,，且一切活動都必須按照時(shí)間安排進(jìn)行，非特殊情況下,，決不能拖拉時(shí)間，或在任意環(huán)節(jié)延長時(shí)間,。

紀(jì)錄片策劃書篇十四

近些年在上海街頭出現(xiàn)了不少許多靠賣藝為生的人，他們有的是輾轉(zhuǎn)各地的流浪藝人,，有的是乞討者,，還有一些是市民藝術(shù)愛好者,，下崗或者退休后因生活困難,，靠賣唱來補(bǔ)貼生活??為了擺脫心里的沉悶,，他們每天都會加入公園里一支支由退休職工成的歌隊(duì),，教歌唱歌,，用虔誠的心靈和表情謳歌黨的領(lǐng)導(dǎo)和社會主義的成就,。在那些激昂振奮的歌謠里,，在一種集體催眠的氛圍里，他們穿越時(shí)空回到了過去,，陶醉在昔日的輝煌中，尋找著那些失落的尊嚴(yán),。入夜,，他們空著肚子,，來到繁華市區(qū),，大膽穿行在霓虹燈的輝光下,，小心翼翼地避開城管隊(duì)員和警察，打開樂器,、清清嗓子,，對著行人自顧自地唱起來,。那些歌跟白天的沒什么兩樣，唯一不同的是面前多了一個(gè)投錢的盒子——這個(gè)盒子里,，通常都有一塊書寫著博取人們同情文字的招牌，裝載著一些希望,，這而盒子里的些硬幣能夠維持他們的生活，甚至可以成就一個(gè)個(gè)望子成龍的夢想,。在繁華的街頭,，他們就這樣用歌聲表述著歷史和現(xiàn)實(shí),，宣泄著快樂和憂愁,，祈禱著不可預(yù)知的明天,。

這種生活并不是一成不變的,。他們賣唱的事情傳到虹口公園里,，很多歌友在一種優(yōu)越感的支配下,，漸漸疏遠(yuǎn)了他們;而他們中間一些人也會因?yàn)檫@種壓力而退出賣唱的行列,。吵吵鬧鬧，分分合合,，熱鬧紛繁,。在上海邁向國際大都市的進(jìn)程中,，城市面貌日新月異,，氣象萬千，但是一些不起眼的小人物就這樣被遮蔽在城市公共符號的光輝下,。盡管如此生活在社會的邊緣，但他們用那一代人特有的堅(jiān)韌意志和生活態(tài)度,，頑強(qiáng)地生活著，詩意地棲居著,，以證實(shí)自己沒有被巨大的城市浪潮所淹沒,。

他們的確不是這座城市的精英,，但是他們的確在這座城市存在過,，是這座城市不可分割的一部分,。在當(dāng)下的社會邊緣尋找人生的尊嚴(yán)——可以算作這個(gè)片子的主題,，或者說,，是我本人想要表達(dá)的主題,。

二,、人物形象構(gòu)建,。

房留生,。

58歲的房留生自幼家貧,，后來做了上門女婿，一直覺得抬不起頭來,。為此,，老房在工廠里干得很賣力,，多年被評為“先進(jìn)生產(chǎn)者”,，靠著一張張獎(jiǎng)狀,，老房才覺得挽回了一些臉面。其實(shí)老房真正喜歡的還是音樂,，他背著手風(fēng)琴加入了上海愛樂業(yè)余合唱團(tuán),，只要凳上舞臺,，一切自卑都無影無蹤了,。然而,，這個(gè)愛好也耗費(fèi)他不少時(shí)間，從而惹惱了工廠和家庭,。十年前他被宣布下崗，接著妻子和兩個(gè)兒也子棄他而去,。老房只有兩百多下崗收入,，卻還得負(fù)擔(dān)兒子們?nèi)俣嘣膿狃B(yǎng)費(fèi),，無奈之下，只得拖著一條殘腿,，背起手風(fēng)琴走上街頭,，開始了賣藝的生涯,。

好不容易熬到退休,，終于有了每月一千元退休金,，老房可以歇一歇了，可是中專畢業(yè)早已工作的小兒子忽然考上了夜大學(xué),，據(jù)說學(xué)費(fèi)高達(dá)一個(gè)月兩千五百元,。望子成龍的房留生把彭浦的工房租了出去,，自己在虹口溧陽路老街租了一間小屋,，退休金和租房差價(jià)都給了兒子,，老房自己的生活費(fèi)也就只能繼續(xù)指望那架紅得破舊不堪的手風(fēng)琴了,。老房告訴我,，兒子真的不錯(cuò)，每年都來看自己一次,，真希望他能夠成才,。

老房的賣唱箱子上有一塊牌子，開始是“下崗殘疾人員賣藝”,，后來又改成“下崗賣藝”,，最后干脆改成“新年快樂”,。老房說,，本來靠同情掙錢,，現(xiàn)在街頭賣唱競爭越來越激烈，我們要靠藝術(shù)掙錢,。

口頭禪。新年里,，老房決定捐出一萬元,，做一件善事,，給虹口公園唱歌的老人搭一個(gè)棚子,，讓大家在雨天和冬天都能歡唱,。

分別介紹片中的其他人物石靜,、丁仁華,、趙紅民,、陳亨,、老錢(省略),。

三、片名,、敘事,、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格,。

片名：在我們這個(gè)符號化的社會里，歷來把沒有“正當(dāng)”職業(yè)的人被稱作“社會閑雜人員”,，本片片名《閑著》其實(shí)就是取自于這個(gè)意思。

主線：這支街頭賣唱樂隊(duì)的存在狀態(tài),，由街頭賣唱引起的與城管,、保安的合理沖突，與公園里那些為休閑而唱歌的老人之間的沖突——這些矛盾的緣起,、發(fā)展與解決的起承轉(zhuǎn)合過程,，將構(gòu)成本片主線,。

副線：房留生,、石靜,、陳亨,、趙紅民各自對歷史的回憶,，以及各自的生活現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的矛盾沖突,。

結(jié)構(gòu)：將街頭賣唱、公園練唱,、各自歷史和現(xiàn)實(shí)生活、甚至上海正在同步發(fā)生的一些公眾事件(比如氣溫,、節(jié)能,、物價(jià),、交通)平行剪輯,，從這種交叉中,，或印證某種觀念的內(nèi)在聯(lián)系,，或表現(xiàn)某種不協(xié)調(diào)的無奈,，在不斷的建立和消解中表達(dá),、深化主題,。

風(fēng)格：這是一部典型的城市題材的紀(jì)錄片。城市的光怪陸離的景色以及特大城市象征超級規(guī)則的視覺符號,，同這些小人物生活的游離狀態(tài)以及被遮蔽的內(nèi)心欲望之間將構(gòu)成巨大的反差,。對于前者我會以十分工整的畫面和嚴(yán)肅的態(tài)度去表現(xiàn),，如同新聞和專題的風(fēng)格;而對于后者,，我將把攝影機(jī)盡可能逼進(jìn)拍攝對象,，用足特寫甚至大特寫,，以此去捕捉他們內(nèi)心的掙扎(當(dāng)然dv設(shè)備的某些限制也迫使我必須采用這種風(fēng)格),。

聲音也是這個(gè)片子重要的元素,，電視廣播莊嚴(yán)的的聲音,、城市雜亂巨大的喧囂，小人物家中的安寧沉寂,，以及歌聲表達(dá)出的激昂虔誠，都是本片重要的符號,，它們將在情緒的渲染和意義的相互消解方面起到重大作用,。

紀(jì)錄片策劃書篇十五

一、緣起：老子在中國歷史上具有很大的'影響,，有著滿腹學(xué)問,，他是中國古代偉大的哲學(xué)家，道家學(xué)派的創(chuàng)始人,。他所創(chuàng)作的《道德經(jīng)》在世界上至今也沒幾人能了解其中精髓，為后人留下了一個(gè)謎,。

二,、宗旨：該片主要是為了介紹老子及其他的《道德經(jīng)》,。展現(xiàn)老子在春秋戰(zhàn)國期間的政治思想和他在道教的地位,，并且介紹《道德經(jīng)》一書的所表達(dá)的宇宙觀。讓當(dāng)代人更加深入了解古人的思想并為之所用,。

三、內(nèi)容：該片主要從老子的出生,、仕途,、關(guān)于他的神話傳說、他與道教的關(guān)系及其思想以及老子與氣功,，這幾個(gè)方面著手來介紹老子和他的《道德經(jīng)》,。

四、主題：緣起老子,，讓世人能對這個(gè)為人有所更多了解,。

五、目的人群：對此感興趣的高中學(xué)生,，大學(xué)生,，老師以及中老年人。

六,、表現(xiàn)手法：本片將以拍攝為主,，介紹老子故居及其文獻(xiàn),。采訪大學(xué)對老子有所研究的教授和當(dāng)?shù)乩献游幕^的館長,，并拍攝一些歷史重現(xiàn)的篇章，來生動該紀(jì)錄片,。

七、思路：一環(huán)扣一環(huán),，力將紀(jì)錄片與拍攝的故事片緊密結(jié)合。不是簡單對記錄片的堆砌,，而是對該片的一個(gè)重新組合。該片將分為三個(gè)個(gè)部分：歷史篇,、道教神學(xué)篇,、思想文化篇,。歷史篇作為前瞻篇,，讓觀眾對老子有一個(gè)大概了解,，道教神學(xué)篇主要介紹老子生平成就,，思想文化篇做為結(jié)尾篇告知觀眾老子思想及其著作，給你警醒,。

八,、時(shí)長：該片時(shí)長為40分鐘,。如果時(shí)間太短,，會因?yàn)楦叨瘸橄蠖坏靡I(lǐng),，使節(jié)目缺少質(zhì)感,，同時(shí)也讓觀眾不夠充分了解老子,，如果時(shí)間太長久會使觀眾膩味,，太過深層講解會適得其反,，因?yàn)槔献拥木杼y理解,?？刂圃?0分鐘,，容易把握好每一章節(jié),、得當(dāng)?shù)卣{(diào)動觀眾的興奮點(diǎn)，獲得較理想的傳播效果,。這是一個(gè)能基本完整、全面地?cái)⑹隼献拥谋尘耙约跋嚓P(guān)故事與刻劃細(xì)節(jié),，充分展現(xiàn)的長度,。這一時(shí)長也有利于段落劃分的節(jié)目興奮點(diǎn)的設(shè)置,。比如可以把40分鐘的節(jié)目內(nèi)容大致劃分成4小節(jié)，每小節(jié)均具備相對完整的表現(xiàn)內(nèi)容,，有自身的懸念點(diǎn)和高潮點(diǎn)和思考點(diǎn),。

九,、總體要求：用制作電視,、電影的表現(xiàn)手法對老子故居及其文化館和對行館人士的采訪各個(gè)層面有重點(diǎn)、有針對,、有秩序地進(jìn)行拍攝、錄音,、剪輯制作成片，“聲色并茂”地表現(xiàn)老子和《道德經(jīng)》,。

十,、具體要求,。

1,、紀(jì)實(shí)拍攝：應(yīng)拍攝具有情節(jié)性、故事性的段落,，具體捕捉文化細(xì)節(jié),。

2,、結(jié)構(gòu)：注意完整統(tǒng)一的時(shí)空邏輯關(guān)系，同時(shí),，要注意節(jié)奏輕重緩急的處理，及懸念點(diǎn),、興奮點(diǎn)的設(shè)置,，剪輯時(shí)合理地設(shè)計(jì)這些點(diǎn)在全片的布局,，以激發(fā)觀眾的觀賞興趣,。

3,、采訪：設(shè)法將采訪安排在特定的情景和狀態(tài)之中,，以保證不破壞全片的風(fēng)格。

4．解說詞：解說詞要凝練,，寧缺勿濫；語言盡量平實(shí),、直白,、客觀,、理性,。語言要針對畫面,，具有較強(qiáng)的指向性,，通過畫面較強(qiáng)的視覺沖擊力,，使片子充滿思想激情,。

5,、傾向性：通過合理的選材、采訪,、剪輯,，表現(xiàn)古代老子的思想以及當(dāng)代對他的研究,。

十一,、結(jié)構(gòu)闡述,。

1,、總時(shí)長：四十分鐘。

2,、結(jié)構(gòu)及片長分配（具體以攝制定定稿為準(zhǔn)）：

片頭：15秒鐘,，也是專題片中四個(gè)章節(jié)的過渡片花。

引子：由老子道家思想以及《道德經(jīng)》的博大精深理念導(dǎo)入,，1分鐘,；

正片：以《道德經(jīng)》中“道”和“德”兩個(gè)名詞的涵義入手,，進(jìn)而指出老子的哲學(xué)思想,。他對于“道”（包括“德”）的描述,，從而對老子進(jìn)行展開,。

片尾：老子《道德經(jīng)》前后呼應(yīng)。2分鐘,。

3,、風(fēng)格：節(jié)奏動感的實(shí)景影象,、如魚穿游的動態(tài)鏡頭和激情昂揚(yáng)的片頭,、片尾與引子背景音樂或優(yōu)美舒緩的正片背景音樂以及渾厚有力的男性配音構(gòu)成了影片的視聽特色,。

4,、創(chuàng)意創(chuàng)新：不僅僅只是從我們對老子熟知的思想,、道教和《道德經(jīng)》出發(fā),，也介紹了他的出生,、仕途和關(guān)于他的神話傳說,、氣功,。全面概括了老子。

5,、結(jié)構(gòu)說明。

（1）片頭：以老子的塑像為開始,，并且拍攝到老子館大門前的幾行大字,，從而轉(zhuǎn)成老子館的部分建筑，營造出磅礴大度的氣勢,，鏡頭一直往里進(jìn)入,，拍攝到館中呈列的老子相關(guān)書籍,，到《道德經(jīng)》時(shí)加以特寫，從而從書中展開對記錄片的拍攝,。

（2）正片：借用演員為輔來拍攝與老子相關(guān)的歷史篇,、道教神學(xué)篇,、思想文化篇。

a,、歷史篇：切入點(diǎn)——以老子的出生以及他的仕途和為何道教奉為太上老君的老子是為祖的后裔,；事件解析——解釋了老子不是被人們奉為神的傳說,，他也是一般凡人,，加強(qiáng)親切感,，讓人更易來看這個(gè)紀(jì)錄片,，來了解老子,；旁白詞摘——老子在中國歷史上具有很大的影響,，有著滿腹學(xué)問,，被廣納賢才的周文王請到朝中,，委以西伯之職,，武王繼位后,，老子負(fù)責(zé)記錄朝廷朝政議論,，并且在當(dāng)時(shí)那個(gè)等級制度嚴(yán)格的時(shí)期被特封為“柱下吏”,，可依柱而坐，記錄政事,。成王執(zhí)政的時(shí)候,，曾派老子出使西極大秦,、竺乾等國，他到處講學(xué),，頌揚(yáng)周德,。由于這位仙風(fēng)道骨的長者,，學(xué)識淵博,，今人欽敬,，所以,，各國的君主朝臣都尊稱他為“古先生”,。公神化氣,，老子寄胎于玄妙王之女理氏腹中,。一天,，理氏在村頭的河邊洗衣服,，忽見上游飄下一個(gè)黃澄澄的李子,。理氏忙用樹枝將這個(gè)拳頭大小的黃李子撈了上來,。到了中午,，理氏又熱又渴,，便將這個(gè)李子吃了下去,。從此,，理氏懷了身孕,。理氏懷了81年的胎,，生下一個(gè)男孩。這男孩一生下就白眉白發(fā),，白白的大絡(luò)腮胡子。因此,，理氏給他取的名子叫“老子”,。老子生下來就會說話,，他指著院子中的一棵李子樹,說:“李就是我的姓”。（這里有一個(gè)倒敘的插入）,；在這里插入對相關(guān)學(xué)者采訪的關(guān)于老子生平的研究,；富有歷史感的男音旁白,、再加動態(tài)鏡頭和相關(guān)情景的背景音樂等來完成內(nèi)容的展現(xiàn)。（演員表演居多）,。

b,、道教神學(xué)篇：切入點(diǎn)——老子在中國古代神話中是一個(gè)顯赫的人物以及他與道教的更加深刻的淵源,；事件解析——給人們一個(gè)與眾不同的人物顯示,，吸引觀眾的眼球,；旁白詞摘——在《封神演義》中，洪均老祖親傳的三大弟子——原始天尊,、老子,、通天教主分別創(chuàng)立闡、道,、截三教,，老子為道教教主,。在《西游記》中,，老子又被稱為太上老君,，連玉皇大帝也讓他三分,，當(dāng)初孫悟空大鬧天宮時(shí),，太上老君擲出金圈,，將孫悟空打暈,。作為齊天大圣德孫悟空也奈何不了他,。老子生平失傳，當(dāng)時(shí)流行著許多關(guān)于老子的傳說,，例如傳說他因?yàn)樾薜溃盍硕俣鄽q,，他的學(xué)問如何高深莫測,，連孔子也要向他請教等等,，所以,，漢朝的時(shí)候,，對老子就非常崇拜,。后來,，對老子的渲染越來越多,，簡直成了一位活神仙,。道教成立后,，為了吸引百姓的注意和信仰,，就尊奉老子為祖師,，稱他為“太上老君”。他寫下的《道德經(jīng)》（即《老子》）,，也成為道教的最高經(jīng)典,，被千百萬教徒所頌閱,；在這里插入一些相關(guān)的神話視屏和一些當(dāng)?shù)匕傩諏献拥纳裨拏髡f,；重點(diǎn)是在這里突出老子在道家的地位,。

c．思想文化篇：切入點(diǎn)——講解老子博大精深思想（宇宙觀和政治觀）和老子之道用于人體內(nèi)部就是他的修養(yǎng)之法,；事件解析——科學(xué)技術(shù)極其發(fā)達(dá)的今天,，仍有諸多的研究者不斷地研究老子的思想，并將之應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域中,，由此可見老子思想的深度和魅力,。這里將老子的思想簡單地加以概括,。旁白詞摘——《老子》一書以其獨(dú)特的視角,，為我們探究了宇宙的形成,、萬物的本源、國家的治理等一系列重大的哲學(xué)問題,。概括起來，《老子》有三大內(nèi)容,即談宇宙,、談人生,、談?wù)?。老子思想中,，首要的是老子的宇宙觀。老子的宇宙觀是其政治觀和人生觀的基礎(chǔ),。道”體現(xiàn)在自然界中,，就是“天道”,，也就是自然規(guī)律,。大道無形,，它“獨(dú)立而不改，周行而不怠”,，無所不在,，不以任何意志為轉(zhuǎn)移，也就是人們常說的“道法自然”,。《老子》原文：“人法地,，地法天,，天法道，道法自然”,?！胺ā笔切Хɑ蛐Х碌囊馑?。它告訴我們，道的最大特點(diǎn)是“生而不有，為而不恃,，長而不宰”，老子稱之為“玄德”（萬物各自體現(xiàn)出的本性就是“德”）,。老子又說：“天地不仁，以萬物為芻狗”,，這里的不仁，并非不講仁義,，而是“道”順任自然，無所偏愛精神的體現(xiàn),，所以萬物在它看來，來去生滅,，都如芻狗一樣,。老子從他的認(rèn)識論出發(fā),，認(rèn)為治理國家應(yīng)該“無為而治”,。又說“無為而無不為”,。無為并非什么都不干,，而是要無所為而為,，也就是凡事要順乎自然,。正如佛家提出的“所知障”一樣,，老子也認(rèn)為知識多了就要妨礙“為道”，所謂“為學(xué)日增,，為道日減”，為學(xué)多了只會使事情復(fù)雜,，現(xiàn)代社會的發(fā)展似乎越來越證明這一點(diǎn),。正如佛家提出的“所知障”一樣,，老子也認(rèn)為知識多了就要妨礙“為道”，所謂“為學(xué)日增,，為道日減”，為學(xué)多了只會使事情復(fù)雜,，現(xiàn)代社會的發(fā)展似乎越來越證明這一點(diǎn)。所以老子不重視為學(xué),，反而重視為道。老子指出：“絕圣棄智,，民利百倍,；絕仁棄義，民復(fù)孝慈,；絕巧棄利，盜賊無有,?！庇终f“絕學(xué)無憂”,。所謂“為道”，就是通過冥想直接認(rèn)識處于混沌狀態(tài)的“道”,，如此就可減少思慮,、欲望和感覺經(jīng)驗(yàn)，使之越少越好,，即“損之又損，以至于無為”,。老子的思想成為氣功修煉的基本原則，這種情況并非偶然,，老子研究天道,，如果承認(rèn)他的天道確實(shí)是對宇宙客觀的真實(shí)描述,，那么,，按照“人法地，地法天,，天法道,，道法自然”的道理,，人與天應(yīng)該有相通之處,。所以氣功修煉的最高法門理所當(dāng)是無為大法,?？v觀世間的各種氣功修煉法門,，事實(shí)確實(shí)如此；這插入采訪館長的采訪,，以及專家教授的采訪和在公園太極拳的表演,。富有感情的旁白是這一章的重點(diǎn),，加上富有動態(tài)美的鏡頭感。（旁白重要以及對相關(guān)人士的采訪）,。

（3）片尾——從公園太極人的鏡頭一直往上,，切換到天空，又以天空回歸到老子文化館的老子像,，最后演員飾演的老年老子結(jié)尾。

鑒于上述專題片的創(chuàng)意腳本,、事件素材選擇是不可忽略的重要環(huán)節(jié)，有待經(jīng)過與相關(guān)部門方面深入溝通集體策劃后進(jìn)一步確定,。

十二、成片產(chǎn)品：一部中文版的紀(jì)錄片,，適合大眾觀看，四十分鐘足以滿足人們,。

十三、擬采訪的拍攝人物：（排名不分先后）,。

十四,、專題片技術(shù)要求,。

節(jié)目內(nèi)容所有節(jié)目的字幕一律采用漢字簡化字,。

節(jié)目中的同期聲字幕,、被采訪人物,、記者姓名等字幕的字體均為黑體白色,。

節(jié)目中不得出現(xiàn)各種壓角標(biāo),。

節(jié)目的開始與結(jié)束均為黑起黑落，黑起黑落的過程均為1秒半,。

中文版：

第一聲道混合聲道，包括解說,、同期聲、音樂,、效果。

第二聲道為音效聲道,，包括同期聲,、音樂,、效果（此聲道的音效與第一聲道同步）,。

節(jié)目長度：

節(jié)目實(shí)長：40分整(從60秒彩條、30秒黑底之后算起至片尾字幕結(jié)束),。

片頭：

片頭彩條60秒（要求有零電平即振蕩聲）,。黑底30秒,，然后留出15秒黑底待插欄目片頭用。

片尾：

片尾字幕結(jié)束后輔30秒黑底,。

片尾字幕只上主創(chuàng)人員，每個(gè)工種人員不能超過2人,，時(shí)長8秒鐘以內(nèi)。

紀(jì)錄片策劃書篇十六

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,，以真人真事為表現(xiàn)對象，用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式,。本站小編帶來了紀(jì)錄片。

策劃書,。

歡迎參閱,。

(一)題目：《夕望》,。

(二)拍攝主題：以一個(gè)外來參觀者的視角真實(shí)再現(xiàn)老年人別樣的“青春”,，用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活,，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望。

(三)拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉,，沒有追求,，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活,，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實(shí)再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵(lì)年輕人積極進(jìn)取,。

(四)拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們。

(五)拍攝內(nèi)容：選取個(gè)別典型的老人,，以此為點(diǎn)輻射成面,，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進(jìn)取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌,。

(六)拍攝要領(lǐng)：切實(shí)把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作，以客觀的視角真實(shí)地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài),。

(七)拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料,，拍攝器材，拍攝的策劃書,。

(八)拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂拍，同時(shí)注意設(shè)備安全,，財(cái)產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面,，以達(dá)到最大限度的真實(shí)，具體操作根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整,。

(九)拍攝方法：仰拍，平拍,，俯拍，不同的場景用不同的角度,，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整,，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景,、中景,、近景、特寫,。(十)設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機(jī),、三腳架、話筒,、單反,、擋光板,。

(十一)片長：約27——30分鐘。

(十二)職務(wù)安排：

導(dǎo)演：龔靜,。

攝影師：張啟明,。

場務(wù)：楊靜。

文字編輯：葉科萍,。

配音：劉俐汝,。

剪輯：張啟明李鑫。

美工：周明滔,。

(十三)后期制作,。

錄音：后期的。

解說詞,。

在錄音室完成,。

剪輯：aeprpsau等軟件進(jìn)行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂,。

拍攝提綱,。

(一)拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門，進(jìn)入英語學(xué)習(xí)班,，在課堂上他們積極學(xué)習(xí),，與老師互動，下課后他們與同學(xué)們話家常,，探討學(xué)習(xí),，中間可以插入我們的采訪，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo),，以及現(xiàn)階段的夢想,，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進(jìn)入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿,。隨著時(shí)間的推移,，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路,。

(二)大致分鏡頭：

鏡頭一：清晨的陽光懶懶地灑在老年大學(xué)的校門,，

鏡頭二：張奶奶側(cè)面入畫一路跟拍至英語學(xué)習(xí)教師。

鏡頭三：張奶奶的手,，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影(中景),，再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景。

鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時(shí)互相交流的情景,，

鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭(關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)?現(xiàn)在的夢想是什么?如何解讀中國夢?),。

鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班(跟拍)。

鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼(體現(xiàn)和諧友愛的氣氛),。

鏡頭八：張奶奶進(jìn)入隊(duì)伍與大家一起跳舞(全景,，腳步特寫，收錄同期聲),。

鏡頭九：額頭汗水特寫,，臉上笑容特寫。

鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別,，(全景,，中景)臉上的笑容(特寫)，揮動的雙手(中景——近景),。

鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下解說詞：正在準(zhǔn)備中。

策劃人：龔靜,，

策劃時(shí)間：20xx/3/10,。

一、選材背景,。

現(xiàn)今社會,，傳媒作為“第四權(quán)力”，在社會中起著舉足輕重的作用,，對傳媒人員素質(zhì)也有嚴(yán)苛的要求,。廣播電視新聞學(xué)是隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及市場的需求而興起的一個(gè)新興專業(yè)，為培養(yǎng)大量媒體高級人才而不懈努力,。編輯是用物質(zhì)文明設(shè)施和手段組織,、采錄、收集,、整理,、纂修、審定各式精神產(chǎn)品,，使之傳播展示于社會公眾的工作和從事這項(xiàng)工作的人員,。廣播電視新聞學(xué)是培養(yǎng)具有廣播電視新聞學(xué)的理論和寬廣的文化科學(xué)知識，能在廣播電視宣傳部門,，從事編輯,、采訪、節(jié)目主持與管理等工作的高級專門人才,。大學(xué)本科的教育在進(jìn)行理論知識傳授的同時(shí),，也為廣播電視新聞系的學(xué)生提供了廣泛的實(shí)踐平臺。

二,、目的意義,。

在教學(xué)實(shí)踐中，班級分組創(chuàng)辦報(bào)紙,、雜志等,，在采訪與寫作中感受記者和編輯的雙重身份的認(rèn)證,。在大學(xué)各類的文學(xué)社、雜志社,、報(bào)社,、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介中，我們總能看到記者在各種活動奔走的身影,，因?yàn)檫@些傳媒機(jī)構(gòu)的相對不專業(yè)性和注重學(xué)生學(xué)習(xí)實(shí)踐的性質(zhì),，往往是一人分擔(dān)兩個(gè)角色甚至更多。即使有些社團(tuán)有記者團(tuán)和編輯部的分管機(jī)構(gòu),，但是大部分來說是虛設(shè)的,，記者和編輯的工作相對來說是難以分割的。另外,，大多數(shù)學(xué)生社團(tuán)是缺乏老師或?qū)I(yè)人士的指導(dǎo)的,，對于初出茅廬的學(xué)生記者、編輯來說,，怎樣開始,、拍攝行程和制作相對來說是十分陌生的，在實(shí)踐中缺乏一定的理論指導(dǎo)和實(shí)踐方向的指導(dǎo),?；谏鲜鲈颍蠖鄶?shù)的學(xué)生媒體工作者在進(jìn)行媒體實(shí)踐過程中缺乏頭緒,。

而對于想從事媒體工作的圈外人員更是對媒體工作者的工作情境有所向往,，想對其一探究竟。如我們小組的一個(gè)成員曾在采訪時(shí)候遇到相關(guān)人員的探究目光和詢問質(zhì)疑等,，甚至被被采訪者追究專業(yè)的學(xué)科建設(shè),、社會實(shí)踐、課程設(shè)計(jì)等方面,?！皞髅叫侣曤s志社”(原“生活雜志社”)是廣播電視新聞系的學(xué)生實(shí)踐基地，在相關(guān)指導(dǎo)老師的帶領(lǐng)下,，已經(jīng)初步建立了以新聞傳播為主要傳播理念的,、充分發(fā)揮學(xué)生主觀能動性的雜志的雛形。但是,，不可否認(rèn),，編輯責(zé)任制在社團(tuán)內(nèi)部起著十分重要的作用，編輯承擔(dān)著選題策劃,、人員分配,、后期版面設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

其中，因?yàn)闃I(yè)務(wù)不熟,、自尊心較強(qiáng)和自信心不足,、人際交往能力差等原因致使雜志出版進(jìn)程受到很大影響。參加雜志出版的相關(guān)人員也對自身的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行過相關(guān)反思,，并在實(shí)踐中不斷改正和前進(jìn),。此次的紀(jì)錄片拍攝就是針對這種現(xiàn)象的一個(gè)縮影，在張弛有序的故事敘述中,，我們將向著我們提出的問題和觀眾想知道的方面進(jìn)行客觀而密集地呈現(xiàn),。

三、內(nèi)容策劃,。

(一)紀(jì)錄片名稱：初步定為《小編紀(jì)行》,。

(二)片長：15分鐘左右。

(三)紀(jì)錄片主題：以參與出版《傳媒新聲》雜志的一個(gè)編輯的日常工作為出發(fā)點(diǎn),，體現(xiàn)學(xué)生編輯在進(jìn)行雜志風(fēng)格,、內(nèi)容等方面的探索進(jìn)行時(shí)，展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作中遇到的挫折,、掙扎以及從中得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等。

學(xué)生編輯小a,、雜志社相關(guān)人員,、被采訪對象等。雜志社是事件的發(fā)展的最初的環(huán)境,，也是事件之所以發(fā)展的誘因,。小a是全篇的中心人物，是整個(gè)事件的推動者,，他與雜志社其他人員有很深切的聯(lián)系,。而被采訪對象是沖突的交鋒點(diǎn)，小a對采訪對象的尋找和采訪,，全篇的核心軸,。在尋找采訪對象過程中所遇到人員也對故事發(fā)展起到推波助瀾的作用。

影片主要呈現(xiàn)歡快向上的思想情緒,，在快樂的音樂(如《菊次郎之夏》或歡快的音效設(shè)置)的映襯下和輕松明快的圖景中展現(xiàn)一種朝氣蓬勃,、勇于克服自我、直面困難的精神面貌,。但在小a處于自我矛盾和外在矛盾交鋒中時(shí)也應(yīng)該側(cè)重突出其抉擇與耐心,，配以沉重與激昂的音樂(如《藍(lán)色多瑙河》)，提高感染力,。又如在以小a的工作狀態(tài)的畫面的基礎(chǔ)上,，畫外音進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)刻，配上抒情音樂(如《givemeyourhands》)。

的突出等來展現(xiàn)出影片的節(jié)奏的張弛有度,。也可將不同景深的畫面進(jìn)行相關(guān)重疊,，錯(cuò)亂排序等來體現(xiàn)敘事方式和角度等，如將綠葉,、陽光等進(jìn)行處理來展現(xiàn)影調(diào),。與此同時(shí)以不同的拍攝視點(diǎn)與觀眾進(jìn)行相關(guān)的交流，并推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展,，如在主人公不知進(jìn)退與否的時(shí)刻,，可仰拍并采用運(yùn)動鏡頭，展現(xiàn)選擇的迷茫,。此外還可以在背景音樂,、主題音樂的應(yīng)用中體現(xiàn)紀(jì)錄片的風(fēng)格，《小編紀(jì)行》主要是以明快的音樂為主,，即使在主人公遇到困難時(shí)也是以沉重但略顯滑稽的音樂進(jìn)行表現(xiàn)以為后面的情景的升華做鋪墊,。

學(xué)生編輯的角色定位與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的差異，對編輯的原有認(rèn)識與學(xué)生編輯工作的對比,，紀(jì)錄片內(nèi)在的人物之間的矛盾等,。影片主要是對學(xué)生編輯工作的一個(gè)客觀展示，主要著眼于對新事物的認(rèn)知和展現(xiàn),。在故事的三個(gè)起伏點(diǎn)中展現(xiàn),，他們互相促進(jìn)。

本紀(jì)錄片采用故事化的形態(tài)的手法來表現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)內(nèi)容,、懸念,、細(xì)節(jié)、鋪墊,、重復(fù),、沖突、高潮和情景再現(xiàn)法對曾經(jīng)的故事情節(jié)代替語言的講述,。例如,，在故事敘述時(shí)，我們可以通過對主人公或其“同事”的攝像機(jī)采訪來插敘其中來推動事件的發(fā)展,。

結(jié)構(gòu)是紀(jì)錄片的生命,。本紀(jì)錄片圍繞雜志出版流程這一主線來展現(xiàn)學(xué)生編輯的生活的一個(gè)側(cè)面。主要以本片主人公以第一人稱來進(jìn)行解說貫穿,，按照雜志出版的相關(guān)流程的時(shí)間順序來記述,。在影片的開頭將與主題有關(guān)的相關(guān)人員的采訪來引出紀(jì)錄片的主人公和主要事件，使用畫外音和與情境有關(guān)的空鏡頭來交代地點(diǎn)事件,。并在順敘中適當(dāng)插入相關(guān)人員的評價(jià)和主人公的回顧等,，從而較為完整地展現(xiàn)事件的過程和表現(xiàn)主旨,。

故事有三個(gè)起伏點(diǎn)：策劃確立、尋找采訪對象,、與主編的交涉,。而尋找采訪對象是故事的高潮，也是展現(xiàn)學(xué)生編輯的工作的一個(gè)重要反應(yīng)點(diǎn),。在這個(gè)階段,，存在對故事的現(xiàn)實(shí)的還原和對主人公采訪的展現(xiàn)，設(shè)置懸念,，欲揚(yáng)先抑,。按照受眾的觀看心理，至少在三分鐘內(nèi)設(shè)置一個(gè)高點(diǎn),，并能有效推動故事情節(jié)的敘述,。在影片的最后是將成果的一個(gè)展現(xiàn)，如雜志的展賣活動或發(fā)送的畫面以及畫外音中主人公對此次出版活動的感想的表達(dá),，最后將畫面切入被采訪的主人公,，最終定格在主人公拿著雜志微笑的中景鏡頭上。

四,、拍攝場地,。

傳媒新聲雜志社辦公室、石大校園采景,、其他根據(jù)被采訪對象的情況進(jìn)行安排,。

五、受眾分析顯性受眾：廣播電視新聞學(xué)專業(yè)師生;從事廣播電視行業(yè)的工作人員;學(xué)校報(bào)社及雜志社團(tuán);與廣電相關(guān)行業(yè)的人員,，出版行業(yè)等隱性受眾：對編輯行業(yè)感興趣的人(對文化水品要求無要求，一般大眾);對紀(jì)錄片拍攝感興趣的人;想要了解研究學(xué)習(xí)紀(jì)錄片的人,。

六,、實(shí)施可行性分析及可能遇到的困難。

被拍攝對象均在石河子大學(xué)這一個(gè)整體環(huán)境中：人員相對固定,，并且時(shí)間的有效性較長,，整體流程中有一定的可控性，需要的資費(fèi)較少,，設(shè)備較為簡單,，場地選擇相對容易、基本不用設(shè)置特定的布景來進(jìn)行主觀意愿的表達(dá),。有相關(guān)老師的指導(dǎo),，可以在理論上有一定保障。我們還可以看到,，在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候,，還可以在被拍攝對象的指導(dǎo)下對策劃和實(shí)施進(jìn)行不斷校正和完善,。

但有些情節(jié)已經(jīng)為過去式，需要相關(guān)的人員的表演融入其中,，搬演與真實(shí)的沖突不可避免,，并且，相關(guān)人員面對鏡頭的不自然也會影響紀(jì)錄片的真實(shí)性的表現(xiàn),。另外,，是將主人公的深刻的經(jīng)歷進(jìn)行展現(xiàn)還是再一次的策劃、采訪,、編輯等還有待商榷,。當(dāng)然，在場面的調(diào)度方面,、節(jié)奏的把握,、后期編輯等技術(shù)方面也存在一定困難。

七,、效果預(yù)測,。

2、以畫面為基礎(chǔ)語言,，配以解說詞與音樂,，把握節(jié)奏和印象的造型美感;。

5,、讓潛在受眾對編輯行業(yè)有所了解,，對想要參與到該行業(yè)的的人提供參考與借鑒，以及已參與到該行業(yè)的人產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴,。

八,、拍攝設(shè)備。

攝像機(jī)一臺;三腳架;錄像帶若干;服裝道具等,。

一,、選題背景。

永樂宮,，又名：大純陽萬壽宮,。屬全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，位于山西省芮城縣城北3公里的龍泉村東側(cè),。永樂宮始建于元代,，施工期前后共110多年，才建成了這個(gè)規(guī)格宏大的道教宮殿式建筑群,。永樂宮是典型的元代建筑風(fēng)格,，粗大的斗拱層層疊疊地交錯(cuò)著，四周的雕飾不多,，比起明,、清兩代的建筑,，顯得較為簡潔、明朗,。幾個(gè)殿以南,、北為中軸線，依次排列,。特別是宮殿內(nèi)部的墻壁上,，布滿了精心繪制的壁畫，其藝術(shù)價(jià)值之高,，數(shù)量之多,，實(shí)屬世上罕見。來到山西,，自然不能放過去永樂宮欣賞元代壁畫的機(jī)會,。宮宇規(guī)模宏偉，布局疏朗,。除山門外,，中軸線上還排列著龍虎殿、三清殿,、純陽殿,、重陽殿等四座高大的元代殿宇。這些元代建筑,，是中國古建筑中的優(yōu)秀遺產(chǎn),。在建筑總體布局上風(fēng)格獨(dú)特，東西兩面不設(shè)配殿等附屬建筑物,，在建筑結(jié)構(gòu)上,，吸收了宋代“營造法式”和遼、金時(shí)期的“減柱法”,，形成了自己特有的風(fēng)格,。

二、拍攝意義,。

永樂宮里的壁畫總面積達(dá)960平方米,，題材豐富,，畫技高超,，它繼承了唐、宋以來優(yōu)秀的繪畫技法,，又融匯了元代的繪畫特點(diǎn),，形成了永樂宮壁畫的可貴風(fēng)格，成為元代寺觀壁畫中最為引人的一章,，這些對研究繪畫的人很有幫助,，還可以讓人們更多的了解道教文化,。

三、拍攝內(nèi)容,。

拍攝可分為兩部分：一部分拍攝建筑,，另一部分拍攝壁畫。

四,、拍攝地點(diǎn),。

芮城縣永樂宮。

五,、拍攝時(shí)間,。

20xx年11月~~~~12月中旬。

六,、合作方式,。

由廣播電影電視管理干部學(xué)院拍攝組與當(dāng)?shù)仉娨暸_組成聯(lián)合拍攝組。

七,、拍攝設(shè)備,。

數(shù)字設(shè)備(dp800)一臺，磁帶兩盤,。

編導(dǎo)闡述,。

永樂宮的拍攝是為了讓更多人了解我國的道教文化，其結(jié)構(gòu)不復(fù)雜,，表現(xiàn)手法還帶有傳統(tǒng)的印痕,，但片中文物的鮮活拍攝，使此片較好完成了文化意蘊(yùn)傳播的功能訴求,。文物是靜止的,，但是導(dǎo)演要將其拍攝的鮮活，有感染力,，呈現(xiàn)動態(tài),，必須在攝影鏡頭和光線造型上下功夫。多運(yùn)用主觀鏡頭和運(yùn)動鏡頭,，文物的動態(tài)拍攝才會淋漓盡致,，文物才能被塑造成鮮活的角色吸引觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)文化類宣傳片的展示與文化傳播功能,。

影片格調(diào)盡可能用暖調(diào)勾勒出文化氛圍,。整個(gè)片子用富有道教特征的小片頭隔斷，背景音樂為主,，旁白為輔,。整個(gè)片子節(jié)奏應(yīng)張弛有度，快慢結(jié)合,。鏡頭上多運(yùn)用運(yùn)動鏡頭,，可以勻速搖拍壁畫,。光線上以面光為主。解說詞要形象而富有生命力,。片子的剪切風(fēng)格決定了片子的最終形態(tài),，流暢的畫面、平穩(wěn)節(jié)奏的控制,、動靜結(jié)合的鏡頭跳接使影像產(chǎn)生了明快,、真實(shí)的視覺美感。