在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧,。

涉江采芙蓉原文及翻譯注釋篇一

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,。

采之欲遺誰,，所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng),，長路漫浩浩,。

同心而離居，憂傷以終老,。

譯文

我踏過江水去采荷花,，生有蘭草的水澤中長滿了香草。

可是我采了荷花要送給誰呢?我想要送給遠(yuǎn)方的愛人,。

回頭看那一起生活過的故鄉(xiāng),，路途顯得那么無邊無際。

兩心相愛卻不能在一起,。于是我們要各在一方,，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

賞析

（一） 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草,。

一個(gè)明媚的夏日,，當(dāng)陽光漸漸地布滿整個(gè)大地時(shí)，她起身梳洗,，青絲如瀑,，人面桃花，身若素柳,。雨后的江南，濕潤,，清澈,。芙蓉花隨著微風(fēng)帶著雨的味道輕輕搖曳，有著讓人迷醉的芬芳,。

推開門,，寂靜的庭院，她望見遠(yuǎn)方裊裊升起的一縷炊煙,，明明是炎熱夏季,，心境卻不可抑制的荒涼。孤身一人邁向江邊,，駕著小舟,，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上,，一葉扁舟,，再蓮中穿行，衣袖盈香,。手輕輕的拂過水面,，一圈圈漣漪在指尖暈開。輕吟那首采蓮的歌,，卻無法傾訴心中的事,。“君是還顧舊鄉(xiāng)客,，同心天涯隔,，欲將蓮折卻何贈?！?，兩彎淡淡的柳葉眉輕皺，如新月一般的眼眸,，在那一片花海中,，固執(zhí)的尋找著自己想要的那一株………女子的眼睛忽然一亮，似灑了萬千星光于眸中，那里,，一朵粉紅色的芙蓉,，正迎著晨光，緩緩地,，慢慢地,，張開自己柔嫩的花瓣兒。她將花朵摘下,，小心翼翼地捧在手心,，似是捧著天下最珍貴的寶貝…….

（二） 采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道

她的目光,，癡癡地,，望著手中的荷，目光卻漸漸的渙散開來,，似是透過芙蓉,，在懷念著什么。她是為了誰,，才采這一株荷花呢,？這時(shí)注意到，她的發(fā)式,，已是婦女的發(fā)髻,，她已為人婦了嗎？是新婚嗎,？她那樣悵然的面容,，是丈夫因事外出了嗎？“君是還顧舊鄉(xiāng)客,，同心天涯隔,，何以蓮折卻憂傷流水沒?！彼哪抗?，似乎一直在遠(yuǎn)方，她所思念的人啊,，一定在她目光目光的盡頭,，同她一樣，滿懷思念吧,?！白谱坪苫ㄈ穑ねこ鏊?。一莖孤引綠,，雙影共分紅,。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng),。名蓮自可念,，況復(fù)兩心同?！?/p>

（三）還顧望舊鄉(xiāng),，長路漫浩浩。

“唉,，”這已是男子今日,，第七次嘆氣了，一天中,，似乎總是在嘆氣,。都是青壯年，其中有不少新婚的人,，背上行囊,，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),，告別妻子,，只為了謀生。人在天涯,，心卻遺落在了家里,，家中的老母，妻子,，牽動著他內(nèi)心少有的柔情與悲傷,。他摸出臨行時(shí)，妻子所繡的香囊,，似乎還有荷花的香氣,，香囊上的并蒂蓮，灼灼的開放著,，紅紅的顏色,，卻刺痛了他的眼。離家已經(jīng)快一年,，回家的路啊,，為何如此漫長？歸心似箭,，一路風(fēng)塵仆仆,，只為了早日見到他們，可那長長的路啊,，似乎蔓延到天際……

（四）同心而離居,，憂傷以終老,。

一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉,、仰望遠(yuǎn)天,，身后的密密荷葉、紅麗荷花,，襯著她飄拂的衣裙,，顯得那親孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空,，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影,，兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河,。雙方都茫然相望,，當(dāng)然誰也看不見對方。

她一直在等候,，一直在思念,，那封信夾在留下的書中。話語如昨,，邊角卻早已泛黃,。固然憂傷，仍用一生相候,。只等,，明年春末，菡萏在開,。墨香悄悄地暈上素袖,，他不知，只著薄裳,，淺臥案頭,。夢中，溪邊浣衣,，薄暮漸過,，笑音入遠(yuǎn)，流水不為留,。剩下的,，是若有若無的荷香在心頭縈繞。那年春雨不曾想,，蓮舟恰過荷葉傘,。待到與君離別時(shí)，連綿秋雨剪不斷,。

他一直在向著她的方向行走,，一直在努力,，他們之間，若有一百步,，那么,，她只需在原地，等他,。他也不愿分離,，也想家。想要和她一起男耕女織,，日出而落,，日落而息。但是,，并不是童話中的王子和公主,，所以，只能離開,。

明明是相愛的兩人,，卻分離在了天涯，才會有,，這么濃的哀愁吧…….

涉江采芙蓉原文及翻譯注釋篇二

涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰,？所思在遠(yuǎn)道,。

還顧望舊鄉(xiāng),，長路漫浩浩,。

同心而離居，憂傷以終老,。

踏過江水去采蓮花,，到蘭草生長的沼澤地采蘭花。

采了花要送給誰呢,？想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛妻,。

回想起故鄉(xiāng)的愛妻，卻又長路漫漫遙望無邊無際,。

漂流異鄉(xiāng)兩地相思,，懷念愛妻愁苦憂傷以至終老。

出自《古詩十九首》之六,。有許多動人的抒情詩,，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠,，才發(fā)現(xiàn)這“單純”,，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中,。

《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來,，似乎無須多加解說,，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情,。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng),，第路漫浩浩”，不正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思,，抒寫得極為凄惋么,？那么，開篇之“涉江采芙蓉”者,，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子無疑了,。不過，游子之求宦京師,，是在洛陽一帶,，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法,，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”,，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為“游子”,？連主人公的身分都在兩可之間,，可見此詩并不單純。我們不妨先從女子口吻,，體味一下它的妙處,。

夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié),。在風(fēng)和日麗中,，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”“蓮花過人頭”的湖澤之上,，開始一年一度的采蓮活動,，可是江南農(nóng)家女子的樂事！采蓮之際,，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花,，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子,、姑娘們真摯情意的表露,。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭,、蕙芳草,，一并摘置袖中,、插上發(fā)際、幽香襲人,，豈不更教人心醉,？－－這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆,，所展示的如畫之境,。倘若傾耳細(xì)聽，你想必還能聽到湖面上,、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔,、歡笑之聲哩！

但這美好歡樂的情景,，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了,。鏡頭迅速搖近，你才發(fā)現(xiàn),，這嘆息來自一位悵立船頭的女子,。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語,。此刻,，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容－－他就是這位女子苦苦思念的丈夫?！安芍z誰,？所思在遠(yuǎn)道！”長長的吁嘆,，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花,，聲言要把最好的一朵送給“心上”人時(shí)，女主人公思念的丈夫,，卻正遠(yuǎn)在天涯,！她徒然采摘了美好的“芙蓉”,，此刻又能遺送給誰,？人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞,、凄涼,，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木?。但你是否想到,，有時(shí)將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上,，抒寫女主人公獨(dú)自思夫的憂傷,，正具有以“樂”襯“哀”的強(qiáng)烈效果,。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的,，似乎已不是拈花沉思的女主人公,，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩,?！狈路鹗切撵`感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候,，她遠(yuǎn)方的丈夫,，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng),。他望見了故鄉(xiāng)的山水,、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒有,。此刻展現(xiàn)在他眼間的,，無非是漫漫無盡的“長路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云,！許多讀者以為,，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)”的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺,。實(shí)際上,，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情,。不過在寫法上,，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式,，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境,。

這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》“卷耳”“陟岵”的主人公,，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng),，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙－－所以,，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去,，而是畫面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉,、仰望遠(yuǎn)天,，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙,，顯得那樣孤獨(dú)而凄清,；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影,，那一閃面隱的面容,，竟那般愁苦！兩者之間,，則是層疊的山巒和浩蕩的江河,。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰也看不見對方,。正是在這樣的靜寂中,，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老”,！這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸,，但因?yàn)槭窃凇皩γ妗睉蚁氲木辰缰邪l(fā)出，你所感受到的,，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北,，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻,。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí),，你是否感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式,，便如山泉之曲折奔流,，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲,？

上文已經(jīng)說到,，此詩的主人公應(yīng)該是位女子，全詩所抒寫的,，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷,。但倘若把此詩的作者，也認(rèn)定是這女子,，那就錯(cuò)了,。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬,?！币虼耍渡娼绍饺亍纷罱K仍是游子思鄉(xiāng)之作,，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí),，采用了“思婦調(diào)”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中,，通過自身的感受,，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶,，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）,。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶,，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞,，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景,。這樣的詩情抒寫,，就不只是“婉曲”，簡直是奇思了,！

涉江采芙蓉原文及翻譯注釋篇三

涉江采芙蓉,，

蘭澤多芳草。

采之欲遺誰?

所思在遠(yuǎn)道,。

還顧望舊鄉(xiāng),，

長路漫浩浩。

同心而離居,，

憂傷以終老,。

注釋：

芙蓉：荷花

澤：濕潤的洼地

遺：送

譯文:

踏過江水去采蓮花,到蘭草生長的沼澤地采蘭花。

采了花要送給誰呢想要送給那遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的愛妻,。

回想起故鄉(xiāng)的愛妻,卻又長路漫漫遙望無邊無際,。

飄流異鄉(xiāng)兩地相思,懷念愛妻愁苦憂傷以至終老。

有許多動人的抒情詩,，初讀時(shí)總感到它異常單純,。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這單純,，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中,。《涉江采芙蓉》就屬于這一類,。初看起來,，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意,，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情,。詩中的還顧望舊鄉(xiāng)，第路漫浩浩,，不正把游子對舊鄉(xiāng)的望而難歸之思,，抒寫得極為凄惋么?那么，開篇之涉江采芙蓉者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子無疑了,。不過,，游子之求宦京師，是在洛陽一帶,，又怎么可能去涉南方之江采摘芙蓉?而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法,，芙蓉(荷花)往往以暗關(guān)著夫容，明是女子思夫口吻,，豈可徑指其為游子?連主人公的身份都在兩可之間,，可見此詩并不單純。我們不妨先從女子口吻,，體味一下它的妙處,。

夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié),。在風(fēng)和日麗中,，蕩一葉小舟，穿行在蓮葉何田田,、蓮花過人頭的湖澤之上,，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農(nóng)家女子的樂事!采蓮之際,，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花,，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子,、姑娘們真摯情意的表露,。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭,、蕙芳草,，一并摘置袖中、插上發(fā)際,、幽香襲人,，豈不更教人心醉?--這就是涉江采芙蓉，蘭澤多芳草兩句吟嘆,，所展示的如畫之境,。倘若傾耳細(xì)聽，你想必還能聽到湖面上,、蘭澤間傳來的陣陣戲謔,、歡笑之聲!

但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了,。鏡頭迅速搖近,，你才發(fā)現(xiàn),，這嘆息來自一位悵立般頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同,，她卻注視著手中的芙蓉默然無語,。此刻,，芙蓉在她眼中幻出了一張親切微笑的`面容--他就是這位女子苦苦思念的丈夫,。采之欲遺誰?所思在遠(yuǎn)道!長長的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花,，聲言要?dú)渥詈玫囊欢渌徒o心上人時(shí),，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯!她徒然采摘了美好的芙蓉,，此刻以能遺送給誰?人們總以為,，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼,，最好是將他(她)放在孤身獨(dú)處的清秋,，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５闶欠裣氲?，有時(shí)將人物置于美好,、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨(dú)自思夫的憂傷,，正具有以樂襯哀的強(qiáng)烈效果,。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的,，似乎已不是拈花沉思的女主人公,，而是那身在遠(yuǎn)道的丈夫了：還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩,。仿佛是心靈感誚似的,，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫,，此刻也正帶著無限憂愁,，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他望見了故鄉(xiāng)的山水,、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子么?顯然沒有,。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫公元盡的長路,，和那阻止山隔水的浩浩煙云!許多讀者以為,，這兩句寫的是還望舊鄉(xiāng)的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺,。實(shí)際上,，這兩句的視點(diǎn)仍在江南,，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上,，采用了從對面曲揣彼意,，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途(張玉谷《古詩賞析》)的懸想方式，從面造出了詩從對面飛來的絕妙虛境,。

這種從對面曲揣彼意的表現(xiàn)方式,，與《詩經(jīng)》卷耳、陟岵的主人公,，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng),，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙--所以,，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去,，而是畫面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉,、仰望遠(yuǎn)天,，身后的密密荷葉、紅麗荷花,，襯著她飄拂的衣裙,，顯得那親孤獨(dú)而凄清;一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影,，那一閃面隱的面容,，竟那般愁苦!兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河,。雙方都茫然相望,，當(dāng)然誰也看不見對方。正是在這樣的靜寂中,，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：同心而離居,，憂傷以終老!這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃趯γ鎽蚁氲木辰缰邪l(fā)出,，你所感受到的,，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴!這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻,。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí),，你是否感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣單純，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式,，便如山泉之曲折奔流,，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲?

上文已經(jīng)說到,，此詩的主人公應(yīng)該是位女子,，全詩所抒寫的,，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者,，也認(rèn)定是這女子,，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說得好：文人詩與民歌不同,，其中思婦詞也出于游的虛擬,。因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作,，只是在表現(xiàn)游子的苦悶,、憂傷時(shí),，采用了思婦調(diào)的虛擬方式：在窮愁潦倒的客愁中,，通過自身的感受，設(shè)想到家室的離思,，因而把一性質(zhì)的苦悶,，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(馬茂元《論〈古詩十九首〉》)。從這一點(diǎn)看,，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶,，不僅虛擬了全篇的思婦之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻,，懸想出游子還顧望舊鄉(xiāng)的情景,。這樣的詩情抒寫，就不只是婉曲,，簡直是奇想了!

涉江采芙蓉原文及翻譯注釋篇四

涉江采芙蓉

涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰,，所思在遠(yuǎn)道,。

還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩,。

同心而離居,，憂傷以終老。

我踏過江水去采荷花,，生有蘭草的水澤中長滿了香草,。

可是我采了荷花要送給誰呢?我想要送給遠(yuǎn)方的愛人。

回頭看那一起生活過的故鄉(xiāng),，路途顯得那么無邊無際,。

兩心相愛卻不能在一起。于是我們要各在一方,，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng),。

1.芙蓉：荷花的別名,。

2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地,。

3.遺（wèi）：贈,。

4.遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。

5.還顧：回顧,，回頭看,。

6.舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng),。

7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無盡頭,。形容無邊無際,。

8.同心：古代習(xí)用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚,。

9.終老：度過晚年直至去世,。

《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中,。初看起來,，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意,，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情,。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”,，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思,，抒寫得極為凄惋。那么,，開篇之“涉江采芙蓉”者,，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過,，游子之求宦京師,，是在洛陽一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法,，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻,，當(dāng)不可徑指其為“游子”,。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純,。不妨先從女子口吻,，體味一下它的妙處。

夏秋之交,，正是荷花盛開的美好季節(jié),。在風(fēng)和日麗中,，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”,、“蓮花過人頭”的湖澤之上,，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農(nóng)家女子的樂事,。采蓮之際,，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人,，難說就不是妻子,、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔,，還有著數(shù)不清的蘭,、蕙芳草，一并摘置袖中,、插上發(fā)際,、幽香襲人，更教人心醉,。——這就是“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草”兩句吟嘆,，所展示的如畫之境。倘若傾耳細(xì)聽,，讀者想必還能聽到湖面上,、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲,。

但這美好歡樂的情景,，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近,，人們才發(fā)現(xiàn),，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同,，她卻注視著手中的芙蓉默然無語,。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫,?！安芍z誰？所思在遠(yuǎn)道,！”長長的吁嘆,，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花,，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫,，卻正遠(yuǎn)在天涯,！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人,。人們總以為,，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼,，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋,，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５欠裣氲?，有時(shí)將人物置于美好,、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨(dú)自思夫的憂傷,，更具有以“樂”襯“哀”的強(qiáng)烈效果,。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的,，似乎已不是拈花沉思的女主人公,，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩,?！笔桥魅斯谙胝煞蛟诟墒裁矗@是古體詩長用手法,。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的,，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫,，此刻也正帶著無限憂愁,，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見故鄉(xiāng)的山水,、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子,。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫長路,，和那阻山隔水的浩浩煙云,。許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境,，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺,。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情,。不過在寫法上,，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式,，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境,。

這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》“卷耳”,、“陟岵”的主人公,，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境,，正有著異曲同工之妙——所以,，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子,，正手拈芙蓉,、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉,、紅麗荷花,，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清,；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空,，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容,，竟那般愁苦,！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河,。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰也看不見對方,。正是在這樣的靜寂中,，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老,！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸,，但因?yàn)槭窃凇皩γ妗睉蚁氲木辰缰邪l(fā)出，讀者所感受到的,，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北,，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻,。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí),，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流,，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑,，震蕩起撼人心魄的巨聲。

上文已經(jīng)說到,，此詩的主人公應(yīng)該是位女子,，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷,。但倘若把此詩的作者,，也認(rèn)定是這位女子，那就錯(cuò)了,。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同,，其中思婦詞也出于游子的虛擬?！币虼?，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶,、憂傷時(shí),，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受,，設(shè)想到家室的離思,，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）,。從這一點(diǎn)看,，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞,，而且在虛擬中又借思婦口吻,，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。