“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的,?！白x”是“感”的基礎(chǔ),。走馬觀花地讀,，可能連原作講的什么都沒有掌握，哪能有“感”?讀得膚淺,，當然也感得不深,。只有讀得認真，才能有所感,，并感得深刻,。這時候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了。那要怎么寫好讀后感呢,？下面是小編為大家?guī)淼淖x后感優(yōu)秀范文,，希望大家可以喜歡。

余秋雨的散文讀后感 余秋雨文集讀后感篇一

全書分為“文化苦旅”,、“山居筆記”、“千年一嘆”,、“霜冷長河”,、“行者無疆”這五個部分。

余秋雨老先生好些年以前寫過一些史論專著,，文筆很有特色,，輕新脫俗,，灑脫,、放達而又瀟灑,，讓人讀上去自然而又舒服，不夸張,，不悲傷,，沒有什么好詞好句，沒什么特別的手法,，不像有些文章用比喻，用擬人,，用夸張等等,，不局限于這些章法，而是用自己獨特的風格寫出讓每個人都嘆為觀止的文章,。

就像老舍寫的《草原》,。自然而又優(yōu)雅，不做作,，簡簡單單幾行字，就完美地描繪出了所要說的那一幅畫面，真實而又美好,。

就如“青山綠水,，長路一條,，走不了多遠就有一座,。高高的,，全由青石條砌成,，石匠們手藝高超,，雕鑿得十分細潔,。頂上有浮飾圖紋，不施彩粉,，通體干凈,。鳥是不在那里筑窩的，飛累了,，在那里停一停,，看看遠處的茂樹,，就飛走了,?！?/p>

這一段,，這是一開始的一段,，只是簡單的敘述而已,，卻給人無限遐想的空間,，想象著遠處的山,，清澈見底的水,，綿延十幾里的路，路邊是一座又一座牌坊,，它們很高,，很大，還有好看的圖紋,。

牌坊上時而會看見幾只飛累了的小鳥，在那兒歇息,，倒也并不安居,，過一會就又飛走了。這一幅簡單的圖畫,，在作者筆下用簡單的詞句描繪出來，卻別有一番風味,。

這樣的文章并不多。

仔細想想,，蕭紅寫的文章《我和祖父的園子》便是如此,，也是自然,，真實，美好,?！疤栐趫@子里是顯得特別大?；ㄩ_了，就像花睡醒了似的,。鳥飛了,，就像鳥上天了似的。蟲子叫了,，就像蟲子在說話似的,。一切都活了，要做什么,，就做什么,，要怎么樣，就怎么樣，都是自由的,。

倭瓜愿意爬上架就爬上架,，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一謊花,，就開一謊花，愿意結(jié)一個黃瓜,，就結(jié)一個黃瓜,。玉米愿意長多高就長多高,，它若愿意長上天去,，也沒有人管。蝴蝶隨意地飛,，一會兒從墻頭上飛來一對黃蝴蝶,，一會兒又從墻頭上飛走了一只白蝴蝶。

它們是從誰家來的,，又飛到誰家去,，太陽也不知道這個。只是天空藍悠悠的,，又高又遠,。”又有這樣一本書,，讓人讀著讀著,，就不由得沉浸在已逝的爛漫的童年生活中,。這本書的名字叫做《呼蘭河傳》,，和余秋雨的散文一樣美,，簡單卻又不失味道,，雖通俗卻又十分自然,，自然中透著美好與真實,。

那種意境，遠比夸張的文章要吸引人得多,，一個是外表華麗,，卻找不到內(nèi)在，另一個則是表面簡簡單單,，普普通通,，而只有細讀一番，才可能品出其中的自然美,。

我本身就十分喜歡散文,，詩歌之類的文章，因為它們不僅表達字面意思,，更是能從字里行間體會到作者想要表達的真實情感,。還可以學學名家文筆,，多多感受,，在自己的文章中注入自己的情感，讀上去一定與眾不同,。

本書值得收藏。

余秋雨的散文讀后感 余秋雨文集讀后感篇二

曾經(jīng)讀過余秋雨的許多散文,，而讓我時時不能忘懷的一篇就是《垂釣》了,。《垂釣》是余秋雨夫婦在海參威的見聞,，情節(jié)十分簡單。一胖一瘦的兩個垂釣老人,，因為自己的喜惡,，胖老人在釣繩上“掛了六個小小的釣鉤”，每次下鉤不到半分鐘他就起竿,，次次都會掛著六條小魚,，他忙忙碌碌地不斷下鉤,、起鉤,，從來沒有落空,，落日余暉的時候,，總是快樂地滿載而歸;瘦老人就沒有這么幸運了，他的釣鉤只有一個,，而且“碩大無比”,，即使沒有大魚上鉤，他都倔強地端坐著,，等著“暮色蒼?！绷?，“瘦小的身影還在與大海對峙”,。

兩位老者不同的性格追求,，導致兩種截然不同的結(jié)果。胖老人歸去的時候已是盆滿缽滿,，快樂的“腳步如勝利者凱旋”,。瘦老人雖然“用背影來鄙視同伴的淺北，但他畢竟魚桶空空,，一個人在暮色漸濃的大海邊寂寞地等待,，孤獨地守候!

余秋雨在散文中說道”一個更加物質(zhì),，一個更加精神“,，”一個是喜劇美,，一個是悲劇美“,，”他們天天在互相批判，但加在一起才是完美的人類“,。的確，人類在演繹故事的時候,，皆因為不同的人生觀而豐富了結(jié)局,，讓旁觀者更覺況味無窮。

也許有人認為胖老人是追求物質(zhì)而胸無大志,，隨遇而安,，渾渾噩噩地過著小魚生活的現(xiàn)實主義者;瘦老人則是一個追求完美、志在高遠,、鍥而不舍的理想主義者,。然而，從生活的角度而言,，我對胖老人的做法是報以贊許目光的,。生活追求需要積極向上，卻要有知己知彼,，百戰(zhàn)不殆的智慧，不容許有盲目和好高騖遠的僥幸心理,，胖老人十分明白自己所面臨的客觀條件，鉤小灘淺,，他不妒忌瘦老人釣鉤的”碩大無比“，也不去打擊他的執(zhí)著,，即使在”提起滿滿的魚桶走了，快樂地朝我們扮了個鬼臉,，卻連笑聲也沒有“,，怕的是驚擾了瘦老人的釣魚夢，他的這份平常心,，使得他非?？鞓贰Ｒ苍S,，他一輩子都釣不上大魚,，但是在他面對的領(lǐng)域里，他,，的確是一位不折不扣的優(yōu)勝者,。

瘦老人無疑是許多人認為的完美形象，他的身上有著寧為玉碎,，不為瓦全的壯士之美,。他的釣魚鉤”碩大無比“,，可謂大矣,，”在他眼里,，胖老人忙忙碌碌地釣起那一大堆魚,，根本是在糟踐釣魚者的取舍標準和堂皇形象“，”夕陽照著他倔強的身軀,，他用背影鄙視同伴的淺北,，瘦老人是唯大魚不釣的，他在淺淺的水域里等待大魚上鉤,，儼然一副姜太公釣魚,，愿者上鉤的情形，他在苦作者：錢毅偉苦地單相思久久不愿上鉤的大魚之余,，卻沒有實際地分析自己所處的客觀條件,，倘若他向大海深處更進十米、二十米,，或許就有機會擁有胖老人意想不到的收獲，“碩大無比”的釣鉤上掛著他夢寐以求的大魚兒,。只是,，他自視清高，鄙視胖老人的滿載而歸,，卻不曾想付出哪怕一點點智慧和艱辛!他的盲目執(zhí)著在淺淺的沙灘邊顯得格外蒼白，讓觀者體味到他的孤獨和單保,。

人生何嘗不是這樣,，如果不認清自己所處的環(huán)境和客觀條件,，一味盲目地追求自己力所不能及的目標,，那種孤單寂寞的對峙并不能顯示崇高,，唯有不斷地充實自己,，發(fā)現(xiàn)自己,，腳踏實地的面對和解決，才會象胖老人一樣,，面對人生自如地下鉤,、起鉤，而且次次都是滿滿的六條活蹦亂跳的魚兒,，撞開人生的一扇扇希望和快樂之門!

余秋雨的散文讀后感 余秋雨文集讀后感篇三

很早就想寫點東西的,，在囫圇吞棗看完余秋雨老師散文集之后,，但因為工作變化的原因，一直沒有時間來寫,，也沒有心情靜下來寫,。一晃一個月過去了,。其實,，現(xiàn)在也沒有時間,、也沒有心情來寫,，只是總感覺心里有點事,，這或許就是自己的一點個性,。

定下的事情不做完心里總感覺有點不舒服,，尤其是在這次閱讀了多篇美好的文章之后,，總感覺應(yīng)該留下點什么,，特別是現(xiàn)在的生活節(jié)奏，讓自己已經(jīng)很難在一段時間之內(nèi)再翻起余老師的文章,，只好趁著心里還有點感覺,，留下幾行貽笑大方的文字,。

余老師和季老一樣,，都是高中時就耳熟能詳?shù)拇髱?，但可惜的是,，我這個文科出生的人并不喜歡學習語文，唐詩宋詞興致來了還會背上幾首,，而對于這些文學作品,，學起來感覺真是要人命，而且最為關(guān)鍵的是學了不考,，考了也考不好,，所以，很少認真閱讀教材上面的文章,，聽課也是是是而非,。

這次機緣巧合讀到了兩位大師的散文集之后，讓人對散文又有了一點重新的認識,，又有了不一樣的感覺,。自己水平有限，無法寫出精湛的體會,，只能由著自己的感覺信馬由韁,。

正如前段時間寫過一篇關(guān)于讀季老散文集有感的文章一樣，季老從自己工作生活的點滴入手,，潤物無聲,，讓人體會到生活的一種自然美，讓人感覺有一種返樸歸真,、悠然自得的嫻靜,，人生就如同一幅淡淡的山水畫;余老師的這本散文集，則從宏觀著眼,，縱橫捭闔,，以一個文學家獨有的眼光來看待歷史。

將許多鮮活的歷史事件通俗易懂的展現(xiàn)在讀者面前,，讓人在冥冥當中感受到幾分滄桑和震撼,，感受到不一樣的厚重和深沉。想到這里,，又想起許多當前關(guān)于余老師的種種消息,，正面的、反面的都有,，但人人亦云,，智者見智，仁者見仁,。

現(xiàn)在感覺起來，讀完這本散文集,，對于我這樣一個非常喜歡歷史的人來說，讓人對現(xiàn)實中的余老師有了一個全新的認識,，至少對歷史有了一個全新的認識。雖然這些文章只是余老師文學作品中的滄海一粟,，但從讀的這本散文集里面每一篇文章都讓人從中讀到不一樣的東西。

讓人思維開闊到一個全新的高度,，如同是在欣賞文學作品的同時，從一個新的角度來品味已經(jīng)塵封的歷史,，就如《一個王朝的背影》、《蘇東坡突圍》,、《風雨天一閣》、《抱愧山西》,、《上海人》等每一篇文章一樣,，都呈現(xiàn)了一段不一樣的歷史。

余秋雨的散文讀后感 余秋雨文集讀后感篇四

著名學者孫紹振先生曾說：“余秋雨之所以在九十年代崛起,，就是因為他在自然景觀面前,，將激情的抒發(fā)和智性的文化沉思結(jié)合了起來?！弊x《文化苦旅》,，讀《山居筆記》，我們都會鮮明地發(fā)現(xiàn)一個普遍存在的藝術(shù)個性,，即以自然景觀為核心意象,，使激情與智性相互滲透，把對自然景觀的贊嘆和文化景觀的闡釋統(tǒng)一起來,?！抖冀摺肪褪沁@樣的一篇佳作。

這篇散文抒情激切,、高亢,。文章開篇就奠定了一種厚此薄彼,、褒貶分明的情感基調(diào)：“我以為，中國歷史上最激動人心的工程不是長城,，而是都江堰,。”“我以為”“最激動人心”“不是……而是……”這些字眼,，將作者的理性判斷鍍上強烈的主觀情緒色彩,，它統(tǒng)領(lǐng)下文對都江堰自然地理景觀(水)和文化景觀(李冰之于水利建設(shè)的杰出貢獻)等的描述與議論,。

激情的抒發(fā)需要具體形象的鋪墊,，否則感情勢必空洞浮泛?！抖冀摺芬晃男蜗罂坍嫿嵌榷嘧?，生動空靈。有正面描寫,，有側(cè)面烘托,。正面描寫，或從聽覺角度切入——“如地震前兆,，如海嘯將臨,，如山崩即至”——未見其形，先聞其聲,，以極度夸張的比喻摹擬江水驚心動魄的聲響;或從視覺角度攝取,，抓拍堰中江水股股疊疊或合聚飛奔或分流直竄的.動態(tài)鏡像，突出其規(guī)整中的強悍的精神,，展示它“壯麗的馴順”的個性,。側(cè)面烘托，有欲揚先抑,，如寫去都江堰之前的先入為主的偏見,、懶懶的心緒、散散的腳步,，來反襯之后親睹真容的震驚與嘆服;有對比映襯,，如以海水的“雍容大度”與江水的“精神煥發(fā)”相比照，突出江水“踴躍喧囂”的氣韻,。這些自然景觀形象的描繪,，飽含欽敬欣羨之情，為下文文化景觀的智性反思張本,。這些感性的麗句里潛藏著作者對都江堰內(nèi)蘊的精神風度之歷史價值的深邃反思,。

智性的沉思需要具體形象的承載，否則思考勢必單調(diào)枯燥,。文章在從聲,、形,、神韻等多側(cè)面寫足了都江堰自然景觀的壯美之后，接著將視線聚焦于“李冰”這一形象及其歷史文化的內(nèi)涵上,。作者對李冰形象的刻畫是粗線條的,，主要用夾敘夾議的手法，縱橫今古,，浪漫飄逸,，充滿詩情。作者先是遺貌取神,，“取其一點,，不及其余”，以類似速寫的筆法,，寥寥數(shù)字勾出他想像中的蜀守李冰的形象：“手握一把長鍤,，站在滔滔的江邊，完成了一個“守”字的原始造型,?！比缓蟑B加上“畫外音”：“站在江心的崗?fù)で埃阕哌@邊,，他走那邊’的吆喝聲,、勸誡聲、慰撫聲聲聲入耳,?！痹冱c綴以妙語連珠的議論，展開與人文景觀的對話,。如“他大愚,，又大智。他大拙,，又大巧,。他以田間老農(nóng)的思維，進入了最澄徹的人類學的思考”,，又如“秦始皇筑長城的指令,，雄壯、蠻嚇,、殘忍;他筑堰的指令,，智慧、仁慈,、透明”等等,，這些瀟灑出塵的智性判斷把李冰形象深厚的精神內(nèi)涵縱深挖掘出來，坦呈在讀者面前。這些智性的睿語中奔涌著作者對祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與精神資源的敬重與熱愛之情,。

智性的沉思,，不僅要借助于思接千載、心騖八極的想像,，更須有縱橫捭闔的聯(lián)想,，從而讓議論的鋒芒更犀利。本文第三部分,，在闡釋李冰的治水韜略時,，作者順水推舟的點到：“在李冰看來，政治的含義是浚理,，是消災(zāi),，是滋潤，是濡養(yǎng),?！边@是借題發(fā)揮的神來之筆,，換句話講,，這才是都江堰這一人文景觀的核心隱喻，它與長城所象征的“保守,、僵硬,、封閉”形成一種潛在的對照。此外,，作者還善用穿插筆法以拓寬闡釋空間,，如第三部分倒數(shù)第2自然段，插敘了石像出土后,，一位現(xiàn)代作家面對殘損的塑像而向現(xiàn)代官場袞袞諸公發(fā)出的詰問——“活著或死了應(yīng)站在哪里”,，這是對當下那些尸位素餐者擲地有聲的當頭棒喝。其實,，這也是作者在向讀者追問：我們今天,，應(yīng)該向李冰學習什么?那不就是曾經(jīng)有過的“冰清玉潔的政治綱領(lǐng)”，不就是天下為公,、澤被萬民的務(wù)實行動?……

“一粒沙里見世界,，半瓣花上說人情”，以小見大,，由表及里,，因少總多的選材與立意的運思方式，是秋雨文化謀篇布局的常規(guī),。本文著重從都江堰這一人文景觀的歷史價值與當代意義的層面來抒情議論的,，因景及人，因人及事,，因事及理,，如抽繭剝絲,，將其精神個性、文化人格,、政治理想的追求躍然于紙上,，感性與理性交融，譜寫了一曲浩浩蕩蕩的激情與智性的二重奏,。